Trio Sonata |
Trio Sonata (sonate Taljan per due stromenti e basso continuo; Triosonate Ġermaniż; sonate en trio Franċiż) huwa wieħed mill-aktar strumenti importanti. ġeneri tas-sekli 17-18. Ensemble T.-s. ġeneralment kien jinkludi 3 partijiet (li hija r-raġuni għal isimha): żewġ vuċijiet ugwali tas-sopran tessitura (aktar spiss il-vjolin, fil-bidu tas-seklu 17 - żingu, viola da braccio, fl-aħħar tas-sekli 17-18 - oboes, lonġitudinali u flawtijiet trasversali) u bass (cello, viola da gamba, kultant fagot, trombon); fil-fatt f'T.-s. Ipparteċipaw 4 artisti, peress li l-parti tal-basso kien maħsub mhux biss bħala solo (vuċi waħda), iżda wkoll bħala basso continuo għal prestazzjoni poligonali. strument skont is-sistema ġenerali tal-bass (klavicenju jew organu, fil-perjodu bikri – theorbo, chitarron). T.-s. qamet fil-bidu tas-seklu 17 kollha fl-Italja u nfirxu għal pajjiżi oħra Ewropej. pajjiżi. L-oriġini tiegħu jinstabu fil-wok. u instr. ġeneri tar-Rinaxximent tard: fil-madrigali, canzonettes, canzones, ricercars, kif ukoll fir-ritornellos tal-ewwel opri. Fil-perjodu bikri ta 'żvilupp (qabel nofs is-seklu 17), T.-s. għexet taħt l-isem canzona, sonata, sinfonia, pereżempju. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). F'dan iż-żmien, tiġi żvelata varjetà wiesgħa ta 'manjieri ta' kompożitur individwali, li huma manifestati kemm fit-tipi ta 'preżentazzjoni, kif ukoll fl-istruttura taċ-ċiklu u l-partijiet individwali tiegħu. Flimkien mal-preżentazzjoni omofonika, in-nisġa tal-fugue tintuża ħafna; instr. il-partiti sikwit jiksbu virtuosity kbir (B. Marini). Iċ-ċiklu jinkludi wkoll varjazzjoni, inklużi ostinato, forom, kif ukoll koppji u gruppi ta 'żfin. T.-s. infirxet fil- u l-knisja. Mużika; fil-knisja kien isir spiss qabel partijiet tal-quddiesa (Kyrie, Introitus) jew minflok gradwali, offertoria, eċċ. Differenzjazzjoni tal-varjetajiet sekulari (sonata da camera) u knisja (sonata da chiesa) ta’ T.-s. seħħet ma’ B. Marini (ġabra “Per ogni sorte d’istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) u ma’ G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Iż-żewġ varjetajiet huma rreġistrati fid-Dictionnaire de musique ta’ S. Brossard fl-1703.
L-aqwa jum ta’ T.-s – it-2 taqsima. 17 – jittallbu. Seklu 18 F'dan iż-żmien, il-karatteristiċi taċ-ċikli fil-knisja kienu definiti u tipifikati. u kamra T.-s. Il-bażi taċ-ċiklu ta’ sonata da chiesa b’4 movimenti kienet alternanza f’pari ta’ partijiet li jikkuntrastaw fil-tempo, id-daqs u t-tip ta’ preżentazzjoni (l-aktar skont l-iskema bil-mod – malajr – bil-mod – malajr). Skont Brossard, sonata da chiesa “normalment tibda b’moviment serju u maestuż … segwit minn fuga ferrieħa u spirtuża.” Ikkonkludi. il-moviment b’ritmu mgħaġġel (3/8, 6/8, 12/8) spiss kien miktub b’karattru ta’ gigue. Għall-konsistenza tal-vuċijiet tal-vjolin, skambju ta 'imitazzjoni ta' ħsejjes melodiċi huwa tipiku. frażijiet u motivi. Sonata da camera – żfin. suite li tiftaħ bi preludju jew “sonata żgħira”. L-aħħar, ir-raba’ parti, minbarra l-jig, spiss kienet tinkludi gavotte u sarabande. Ma kien hemm l-ebda distinzjoni stretta bejn it-tipi ta 'sonatas. L-aktar kampjuni pendenti ta 'T.-s. klassiku il-pori jappartjenu għal G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Fit-tieni terz tas-seklu 2, speċjalment wara 18, kien hemm tluq mit-tradizzjoni. tip T.-s. Dan jidher l-aktar fix-xogħol ta’ JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Karatteristiċi huma l-użu ta 'ċiklu ta' 1750 parti, forom da capo u rondo, id-dgħjufija tar-rwol tal-polifonija, il-formazzjoni ta 'sinjali ta' sonata fl-ewwel parti mgħaġġla taċ-ċiklu. Il-kompożituri tal-iskola ta’ Mannheim T.-s. maqluba f'Kammertrio jew Orchestertrio mingħajr bass general (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Pariġi, 1).
Referenzi: Asafiev B., Forma mużikali bħala proċess, (M.), 1930, (flimkien mal-ktieb 2), L., 1971, kap. ħdax; Livanova T., Kompożizzjoni kbira fi żmien JS Bach, fi: Mistoqsijiet tal-Mużikoloġija, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar u kanzona fis-sekli 1956-2. u l-evoluzzjoni tagħhom, f’Sat.: Mistoqsijiet ta’ forma mużikali, vol. 1972, M., 38, p. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 388, p. 91-399, 400-14; Retrash A., Ġeneri tal-Mużika Strumentali tar-Rinaxximent tard u l-Formazzjoni ta’ Sonatas u Suite, fi: Mistoqsijiet ta’ Teorija u Estetika tal-Mużika, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Fl-oriġini tas-sonata, fil-kollezzjoni: Features of sonata formation, M., 36 (Istitut Mużikali u Pedagoġiku msemmi wara l-Gnessins. Ġabra ta 'xogħlijiet (interuniversitarju), ħarġa 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, fil-ktieb tiegħu: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach u Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Is-sonata fl-era barokka, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; tiegħu, Is-sonata fl-era klassika, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
