Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, minn stringere – biex tikkompressa, tnaqqas, tqassar; Ġermaniż eng, gedrängt – konċiż, mill-qrib, Engfuhrung – azjenda konċiża

1) Simulazzjoni azjenda (1) polyphonic. temi, ikkaratterizzati mill-introduzzjoni tal-vuċi jew vuċijiet li jimitaw qabel it-tmiem tat-tema fil-vuċi tal-bidu; f'sens aktar ġenerali, l-introduzzjoni imitattiva ta 'tema b'distanza introduttorja iqsar milli fis-simulazzjoni oriġinali. S. jista 'jitwettaq fil-forma ta' imitazzjoni sempliċi, fejn it-tema fiha bidliet fil-melodiku. tpinġija jew titwettaq b’mod mhux komplut (ara a, b fl-eżempju hawn taħt), kif ukoll fil-forma kanonika. imitazzjoni, kanonku (ara ċ, d fl-istess eżempju). Karatteristika karatteristika tal-emerġenza ta 'S. hija l-qosor tad-distanza tad-dħul, li hija ovvja għall-widna, li tiddetermina l-intensità tal-imitazzjoni, l-aċċelerazzjoni tal-proċess ta' saffi polifoniċi. voti.

JS Bach. Preludju u Fuga in fa minuri għall-orgni, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite Nru 1 għall-orkestra. Fuga.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda in G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Volum 2. Fugue D-dur.

S. huwa purament kontrapuntali. mezzi ta 'tħaxxin u kumpatt tal-ħoss, riċeviment tematiku effettiv ħafna. konċentrazzjoni; dan jippredetermina r-rikkezza semantika speċjali tiegħu - se jesprimi l-ħaġa prinċipali. kwalità C. Huwa użat ħafna fid-decomp. forom polifoniċi (kif ukoll fis-sezzjonijiet polifonizzati ta’ forom omofoniċi), primarjament fil-fuga, ricercare. Fil-fuga S., l-ewwelnett, wieħed mill-prinċipali. li jikkostitwixxu elementi ta’ “bini” flimkien mat-tema, l-oppożizzjoni, l-interludju. It-tieni, S. hija teknika li sservi biex tikxef l-essenza tat-tema bħala l-mużi ewlenin. ħsibijiet fil-proċess tal-iskjerament u fl-istess ħin jimmarkaw il-mumenti ewlenin tal-produzzjoni, jiġifieri, tkun fattur ta’ sewqan u fl-istess ħin polifoniku li jiffissa. forma (bħala unità ta’ “jsir” u “jsir”). Fil-fuga, S. hija fakultattiva. Fil-Klavier Well-Tempered ta' Bach (minn hawn 'il quddiem imqassar bħala "HTK"), dan iseħħ f'madwar nofs il-fugues. S. ikun assenti l-aktar ta’ spiss fejn ikun hemm ħlejjaq. ir-rwol għandu jew bit-tonali (per eżempju, fil-fugue e-moll mill-1 volum tal- "HTK" - biss semblance ta 'S. fil-miżuri 39-40), jew kontrapuntali. żvilupp imwettaq flimkien ma 'S. (per eżempju, fil-fugue c-moll mill-1 volum, fejn sistema ta' komposti derivattivi hija ffurmata f'interludi u konduzzjonijiet tat-tema b'kontropożizzjonijiet miżmuma). Fil-fugues, fejn il-mument ta 'żvilupp tonali huwa aċċentwat, il-segue, jekk ikun hemm, normalment jinsab f'taqsimiet tonali ta' reprise stabbli u ħafna drabi huwa kkombinat mal-qofol, u jenfasizzah. Allura, fil-fugue f-moll mit-2 volum (tliet partijiet b'relazzjonijiet ta 'sonata ta' ċwievet), S. ħsejjes biss fil-konklużjoni. partijiet; fil-parti li qed tiżviluppa tal-fugue fil-g-moll mill-1 volum (bar 17), is-S. huwa relattivament mhux intrusivi, filwaqt li l-reprise 3-għan. S. (miżura 28) tifforma l-qofol veru; f’fuga bi tliet partijiet f’C-dur op. 87 Nru 1 minn Shostakovich bl-armonija partikolari tagħha. L-iżvilupp ta 'S. ġie introdott biss f'reprise: l-1 bit-tieni kontropożizzjoni miżmuma, it-2 bi spostament orizzontali (ara Kontrapunt mobbli). L-iżvilupp tonali ma jeskludix l-użu ta 'S., madankollu, kontrapuntali. in-natura ta’ S. tiddetermina r-rwol aktar importanti tagħha f’dawk il-fugues li fihom l-intenzjoni tal-kompożitur tinvolvi kontrapuntali kumplessi. żvilupp tal-materjal (per eżempju, fil-fugues C-dur u dis-moll mill-1 volum ta '"HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur mit-2 volum). Fihom, S. jista 'jinstab fi kwalunkwe sezzjoni tal-forma, mhux eskluż l-espożizzjoni (E-dur fugue mill-1 volum, Nru 7 mill-Arti tal-Fuga ta' Bach - S. imkabbra u fiċ-ċirkolazzjoni). Fugues, espożizzjonijiet to-rykh huma magħmula fil-forma ta 'S., jissejħu stretta. L-introduzzjonijiet f’pari fil-fuga stretta mit-2 motet ta’ Bach (BWV 226) huma reminixxenti tal-prattika ta’ surmasti awsteri li użaw ħafna preżentazzjoni bħal din (pereżempju, Kyrie mill-quddiesa “Ut Re Mi Fa Sol La” ta’ Palestrina).

JS Bach. Motet.

Spiss f'fuga jiġu ffurmati diversi S., li jiżviluppaw f'ċertu. sistema (fugues dis-moll u b-moll mill-1 volum ta’ “HTK”; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue mill-introduzzjoni għall-opra “Ivan Susanin” ta’ Glinka). In-norma hija arrikkiment gradwali, il-kumplikazzjoni ta 'kondotta stretta. Pereżempju, fil-fugue f'b-moll mit-2 volum tal-"HTK", l-1 (bar 27) u t-2 (bar 33) S. huma miktuba fuq tema f'moviment dirett, it-3 (bar 67) u 4- I (bar 73) – f’kontrapunt riversibbli sħiħ, 5th (bar 80) u 6th (bar 89) – f’kontrapunt riversibbli mhux komplut, finali 7th (bar 96) – b’riversibbli mhux komplut b’vuċijiet li jirduppjaw; S. ta’ din il-fuga jakkwistaw xebh ma’ polifoniċi mxerrda. ċiklu ta’ varjazzjoni (u għalhekk it-tifsira ta’ “forma tat-tieni ordni”). F'fugues li jkun fihom aktar minn S. wieħed, huwa naturali li jitqiesu dawn S. bħala l-komposti oriġinali u derivattivi (ara l-Kontropunt Kumpless). F'xi produzzjonijiet. l-aktar S. kumpless huwa fil-fatt il-kombinazzjoni oriġinali, u l-bqija tas-S. huma, kif kien, derivattivi simplifikati, "estrazzjonijiet" mill-oriġinal. Pereżempju, fil-fugue C-dur mill-2 volum tal- "HTK", l-oriġinal huwa 1-goal. S. fil-vireg 4-16 (żona tas-sezzjoni tad-deheb), derivattivi - 19-, 2-goal. S. (ara bars 3, 7, 10, 14, 19, 21) b'permutazzjonijiet vertikali u orizzontali; wieħed jista’ jassumi li l-kompożitur beda jikkomponi din il-fuga preċiżament bid-disinn tal-fuga l-aktar kumplessa. Il-pożizzjoni tal-fugue, il-funzjonijiet tagħha fil-fugue huma diversi u essenzjalment universali; minbarra l-każijiet imsemmija, wieħed jista 'jippunta lejn is-S., li jiddeterminaw kompletament il-forma (il-fugue f'żewġ partijiet f'c-moll mit-24 volum, fejn fil-trasparenti, kważi 2-ras. 3 parti tas-S b'predominanza ta 'erba' partijiet viskużi, jikkonsisti kompletament minn S.), kif ukoll f'S., li jwettaq ir-rwol ta 'żvilupp (fuga mit-1 suite orkestrali ta' Tchaikovsky) u predikat attiv (Kyrie fir-Requiem ta 'Mozart, bars 2- 14). Vuċijiet f'S. jistgħu jidħlu fi kwalunkwe intervall (ara l-eżempju hawn taħt), madankollu, proporzjonijiet sempliċi - dħul f'ottava, ħames u raba ' - huma l-aktar komuni, peress li f'dawn il-każijiet it-ton tat-tema huwa ppreservat.

JEKK Stravinsky. Kunċert għal żewġ pjani, ir-4 moviment.

L-attività ta' S. tiddependi minn ħafna ċirkostanzi – fuq il-pass, dinamiku. livell, in-numru ta 'introduzzjonijiet, iżda fl-akbar punt - minn kontrapuntali. il-kumplessità tas-S. u d-distanza tad-dħul tal-vuċijiet (iż-żgħir, iktar ikun effettiv is-S., l-affarijiet l-oħra kollha jkunu ugwali). Kanon b'żewġ irjus fuq tema f'moviment dirett - l-aktar forma komuni ta 'C. Fi 3-goal. S. It-3 leħen spiss jidħol wara t-tmiem tat-tema fil-vuċi tal-bidu, u S. bħal dawn huma ffurmati bħala katina ta’ kanoni:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volum 1. Fugue F-dur.

S. huma relattivament ftit, li fihom it-tema titwettaq b’mod sħiħ fl-ilħna kollha f’forma ta’ kanon (l-aħħar risposta tidħol sa tmiem il-proposta); S. ta 'dan it-tip jissejħu main (stretto maestrale), jiġifieri magħmulin b'mod master (per eżempju, fil-fugues C-dur u b-moll mill-1 volum, D-dur mit-2 volum tal- "HTK"). Kompożituri volontarjament jużaw S. ma decomp. trasformazzjonijiet polifoniċi. Suġġetti; konverżjoni tintuża aktar spiss (per eżempju, fugues f'd-moll mill-1 volum, Cis-dur mit-2 volum; inverżjoni f'S. hija tipika għall-fugues ta 'WA ​​Mozart, pereżempju, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) u jiżdiedu, kultant jonqsu (E-dur fugue mit-2 volum tal- "HTK"), u ħafna drabi diversi huma kkombinati. modi ta’ trasformazzjoni (fugue c-moll mit-2 volum, bars 14-15 – f’moviment dirett, fiċ-ċirkolazzjoni u żieda; dis-moll mill-1 volum, f’bars 77-83 – tip ta’ stretto maestrale: f’moviment dirett , f'żieda u b'bidla fil-proporzjonijiet ritmiċi). Il-ħoss ta 'S. huwa mimli bil-kontropunti (per eżempju, il-fugue C-dur mill-1 volum fil-miżuri 7-8); kultant il-kontro-addizzjoni jew il-frammenti tagħha jinżammu f'S. (bar 28 fil-fugue g-moll mill-1 volum). S. huma speċjalment ta’ piż, fejn it-tema u l-oppożizzjoni miżmuma jew temi ta’ fuga kumplessa huma simultanjament imitati (bar 94 u aktar fil-fuga cis-moll mill-1 volum tas-CTC; reprise – numru 35 – fugue mill-kwintett op. 57 minn Shostakovich). Fis-S. iċċitata, se jżid fuq żewġ suġġetti. voti barra (ara kol. 325).

A. Berg. “Wozzek”, it-3 att, l-1 stampa (fuga).

Bħala manifestazzjoni partikolari tat-tendenza ġenerali fl-iżvilupp ta 'polifonija ġdida, hemm kumplikazzjoni ulterjuri tat-teknika stretto (inkluża l-kombinazzjoni ta' kontrapunt mhux komplut riversibbli u doppjament mobbli). Eżempji impressjonanti huma S. fil-fuga tripla Nru 3 mill-kantata “Wara qari s-Salm” ta’ Taneyev, fil-fuga mis-suite “Il-Qabar ta’ Couperin” ta’ Ravel, fil-fuga doppja f’A (bars 58-68). ) miċ-ċiklu Ludus tonalis ta' Hindemith, fil-fuga doppja e -moll op. 87 Nru 4 ta' Shostakovich (sistema ta' reprise S. b'kanon doppju f'miżura 111), f'fuga minn kunċert għal 2 fp. Stravinsky. Fil-produzzjoni Shostakovich S., bħala regola, huma kkonċentrati f'reprises, li jiddistingwi d-drammaturgu tagħhom. rwol. Sofistikazzjoni teknika ta 'livell għoli tilħaq S. fi prodotti bbażati fuq teknoloġija serjali. Pereżempju, ir-reprise S. fugue mill-finali tat-3 sinfonija ta’ K. Karaev fiha t-tema f’moviment rakish; il-kanta klimatika fil-Prologu mill-Mużika Funebri ta’ Lutosławski hija imitazzjoni ta’ għaxar u ħdax-il vuċi b’ingrandiment u treġġigħ lura; l-idea ta 'stretta polifonika tinġieb fit-tmiem loġiku tagħha f'ħafna kompożizzjonijiet moderni, meta l-vuċijiet deħlin huma "kompressati" f'massa integrali (per eżempju, il-kanon bla tarf b'erba' vuċijiet tat-2 kategorija fil-bidu tal- It-3 parti tal-kwartett tal-kordi ta’ K. Khachaturian).

Il-klassifikazzjoni ġeneralment aċċettata ta 'S. ma teżistix. S., li fih jintuża biss il-bidu tas-suġġett jew is-suġġett bil-mezzi. bidliet melodiċi kultant jissejħu mhux kompluti jew parzjali. Billi l-bażi fundamentali ta’ S. huma kanoniċi. forom, għall-applikazzjoni karatteristika ta 'S. ta' osn hija ġġustifikata. definizzjonijiet ta’ dawn il-forom. S. fuq żewġ suġġetti jistgħu jissejħu doppju; għall-kategorija ta 'forom "eċċezzjonali" (skond it-terminoloġija ta' SI Taneev) huma S., li t-teknika tagħha tmur lil hinn mill-firxa ta 'fenomeni ta' kontropunt mobbli, jiġifieri S., fejn jintużaw żieda, tnaqqis, moviment raked; b'analoġija mal-kanoni, S. huwa distint fil-moviment dirett, fiċ-ċirkolazzjoni, magħquda, 1 u 2 kategoriji, eċċ.

Fil-forom omofoniċi, hemm kostruzzjonijiet polifoniċi, li mhumiex S. fis-sens sħiħ (minħabba l-kuntest kordali, oriġini mill-perjodu omofoniku, pożizzjoni fil-forma, eċċ.), iżda fil-ħoss jixbħuha; eżempji ta 'introduzzjonijiet stretta bħal dawn jew kostruzzjonijiet simili stretta jistgħu jservu bħala l-prinċipali. tema tat-2 moviment tal-1 sinfonija, il-bidu tat-trio tat-3 moviment tal-5 sinfonija ta’ Beethoven, framment ta’ minuet mis-sinfonija C-dur (“Jupiter”) ta’ Mozart (bar 44 ‘il quddiem), fugato in l-iżvilupp tal-1 moviment (ara n-numru 19) tal-5 sinfonija ta' Shostakovich. Fl-omofoniku u mħallat homophonic-polifoniku. jifforma ċerta analoġija ta S. huma kontrapunally ikkumplikati jikkonkludi. kostruzzjonijiet (il-kanon fir-ripetizzjoni tal-cavatina ta’ Gorislava mill-opra Ruslan u Lyudmila ta’ Glinka) u kombinazzjonijiet kumplessi ta’ temi li qabel kienu jinstemgħu separatament (il-bidu tar-ripetizzjoni tal-overture mill-opra The Mastersingers of Nuremberg ta’ Wagner, tikkonkludi parti minn il-coda fix-xena tan-negozjar mir-4 xena tal-opra- l-epika “Sadko” ta’ Rimsky-Korsakov, il-coda tal-finali tas-sinfonija ta’ Taneyev f’c-moll).

2) L-aċċelerazzjoni mgħaġġla tal-moviment, żieda fil-pass Ch. arr. fil-konklużjoni. sezzjoni tal-mużika maġġuri. prod. (fit-test mużikali huwa indikat piъ stretto; xi drabi hija indikata biss bidla fil-tempo: piъ mosso, prestissimo, eċċ.). S. – sempliċi u fl-arti. relazzjoni hija għodda effettiva ħafna użata biex toħloq dinamika. quċċata ta 'prodotti, ħafna drabi akkumpanjati mill-attivazzjoni ta' ritmika. tibda. L-ewwel minn kollox, infirxu u saru karatteristika tal-ġeneru kważi obbligatorja bit-Taljan. opra (aktar rari f’kantata, oratorju) ta’ żmien G. Paisiello u D. Cimarosa bħala l-aħħar sezzjoni tal-ensemble (jew bis-sehem tal-kor) finali (pereżempju, l-ensemble finali wara l-arja ta’ Paolino f’Cimarosa). Iż-Żwieġ Sigriet). Eżempji pendenti jappartjenu għal WA Mozart (pereżempju, prestissimo fil-finali tat-2 att tal-opra Le nozze di Figaro bħala l-episodju tal-qofol fl-iżvilupp ta’ sitwazzjoni komika; fil-finali tal-1 att tal-opra Don Giovanni, piъ stretto huwa msaħħaħ b'imitazzjoni stretta ). S. fil-finali huwa wkoll tipiku għall-prodott. ital. kompożituri tas-seklu 19 – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (pereżempju, piъ mosso fil-finali tat-2 att ta’ l-opra “Aida”; fis-sezzjoni speċjali, il-kompożitur jagħżel C. fil- introduzzjoni tal-opra “La Traviata”). S. kien ukoll użat ħafna drabi f’ariji u duetti kumiċi (per eżempju, accelerando fl-arja famuża ta’ Basilio dwar il-kalunnja mill-opra Il-Barbiera ta’ Seville ta’ Rossini), kif ukoll bħala passjonat liriku (pereżempju, vivacissimo fid-duet ta’ Gilda u l- Duka fit-tieni xena opra “Rigoletto” ta’ Verdi) jew drama. karattru (pereżempju, fid-duet ta’ Amneris u Radames mir-raba’ att tal-opra Aida ta’ Verdi). Arja żgħira jew duet ta' karattru tal-kanzunetta b'ritmu melodiku ripetittiv. dawriet, fejn tintuża S., tissejjaħ cabaletta. S. bħala mezz speċjali ta’ espressjoni kien użat mhux biss mit-Taljan. kompo]ituri, i]da wkoll kaptani ta’ pajji]i Ewropej o[ra. B'mod partikolari, S. fl-Op. MI Glinka (ara, pereżempju, prestissimo u piъ stretto fl-Introduzzjoni, piъ mosso fir-rondo ta' Farlaf mill-opra Ruslan u Lyudmila).

Inqas spiss S. sejħa aċċelerazzjoni fil-konklużjoni. instr. prodott miktub b'pass mgħaġġel. Eżempji ħaj jinstabu fl-Op. L. Beethoven (per eżempju, presto kkumplikat mill-kanonku fil-coda tal-finali tal-5 sinfonija, "multi-stage" S. fil-coda tal-finali tad-9 sinfonija), fp. mużika ta’ R. Schumann (eż., rimarki schneller, noch schneller qabel il-coda u fil-coda tal-1 parti tas-sonata għall-pjanu g-moll op. 22 jew prestissimo u immer schneller und schneller fil-finali tal-istess sonata; fi l-1 u l-aħħar partijiet tal-Karnival, l-introduzzjoni ta 'temi ġodda hija akkumpanjata minn aċċelerazzjoni tal-moviment sal-piъ stretto finali), Op. P. Liszt (poeżija sinfonika “L-Ungerija”), eċċ. L-opinjoni mifruxa li fl-era ta’ wara G. Verdi S. tisparixxi mill-prattika tal-kompożitur mhix għal kollox vera; fil-mużika con. Seklu 19 u fil-produzzjoni Paġni tas-seklu 20 huma applikati b'mod estremament differenti; Madankollu, it-teknika hija modifikata tant b'mod qawwi li l-kompożituri, li jagħmlu użu estensiv mill-prinċipju ta 'S., kważi ma baqgħux jużaw it-terminu nnifsu. Fost l-eżempji numerużi jista 'jiġi indikat għall-finali tal-parti 1 u 2 tal-opra "Oresteia" ta' Taneyev, fejn il-kompożitur huwa ggwidat b'mod ċar mill-klassiku. tradizzjoni. Eżempju ħaj ta 'l-użu ta' S. fil-mużika huwa profondament psikoloġiku. pjanta – ix-xena ta’ Inol u Golo (tmiem it-3 att) fl-opra Pelléas et Mélisande ta’ Debussy; it-terminu “S.” isseħħ fil-partitura ta' Wozzeck ta' Berg (it-2 att, interludju, numru 160). Fil-mużika tas-seklu 20 S., bit-tradizzjoni, ħafna drabi sservi bħala mod biex twassal komiks. sitwazzjonijiet (eż. Nru 14 “In taberna guando sumus” (“Meta noqogħdu f’taverna”) minn “Carmina burana” ta’ Orff, fejn l-aċċelerazzjoni, magħquda ma’ crescendo bla waqfien, tipproduċi effett li huwa kważi kbira fl-ispontanjetà tagħha). B'ironija ferrieħa, juża l-klassiku. riċeviment minn SS Prokofiev fil-monologu ta’ Chelia mill-bidu tat-2 att tal-opra “Love for Three Oranges” (fuq il-kelma waħda “Farfarello”), fix-“Xena Champagne” ta’ Don Jerome u Mendoza (tmiem it-2 att). opra “Ħarsien f’Monasteru”). Bħala manifestazzjoni partikolari tal-istil neoklassiku għandha titqies quasi stretto (miżura 512) fil-ballet "Agon", il-caballetta ta 'Anne fl-aħħar tal-1 att tal-opra "The Rake's Progress" ta' Stravinsky.

3) Imitazzjoni fit-tnaqqis (Taljan: Imitazione alla stretta); it-terminu mhuwiex użat komunement f'dan is-sens.

Referenzi: Zolotarev VA Fugue. Gwida għall-istudju prattiku, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Analiżi polifonika, M.-L., 1940; tiegħu stess, Ktieb tal-polifonija, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Struttura ta’ xogħlijiet mużikali, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Protopopov VV, L-istorja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. Mużika Russa klassika u Sovjetika, M., 1962; tiegħu, Storja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. Klassiċi Ewropej tal-Punent tas-sekli 18-19, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludi u fugues minn D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Xi karatteristiċi tal-istruttura tal-fuga minn JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Karatteristiċi ta 'l-istruttura tal-fugues klavier ta' Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (traduzzjoni Russa – Richter E., Fugue Textbook, San Pietruburgu, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (Traduzzjoni Russa – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (traduzzjoni Russa – Prout E., Fugue, M., 1922); ara wkoll lit. fl-Art. Polifonija.

VP Frayonov