Tmiss |

Touch (Tmiss Franċiż, minn toucher - touch, touch) - in-natura ta 'l-interazzjoni tal-parti imlaħħam tal-phalanx tad-dwiefer tas-saba' (l-hekk imsejħa pads) maċ-ċavetta FP. Huwa determinat mill-pożizzjoni tas-saba 'b'relazzjoni maċ-ċavetta, il-veloċità tal-moviment tagħha, il-massa, il-fond tal-ippressar, u fatturi oħra. Fl-opinjoni tal-biċċa l-kbira tal-pjanisti, il-kwalità u l-karattru tal-ħoss tal-istrument (“xott,” “iebes,” jew “artab,” jew “melodious” ton) jiddependu fuq il-karatteristiċi individwali tat-timbre.

Pereżempju, J. Field, Z. Talberg, AG Rubinshtein, u AN Esipova kienu famużi għall-kuluri "bellus" u "mmerraq" tagħhom, u F. Liszt u F. Busoni għall-kuluri varjati tagħhom. Madankollu, xi teoristi tal-pjaniżmu jqisu din id-dipendenza bħala illużjoni, u jargumentaw li l-ħoss tal-pjanu. ma jipprestax lilu nnifsu għal bidliet timbru u jiddependi biss fuq is-saħħa tad-daqqa.

Referenzi: Gat I., Teknika tad-daqq tal-pjanu, M.-Budapest, 1957, 1973; Kogan G., Xogħol ta’ pjanista, M., 1963, 1969; Pjanisti-għalliema eċċellenti dwar l-arti tal-pjanu, M.-L., 1966; Alekseev A., Mill-istorja tal-pedagoġija tal-pjanu. Qarrej, K., 1974; Milshtein Ya., KN Igumnov, Moska, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., The visible and invisible in pianoforte technique, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963.

MĠ Kogan