Fuga |

lat., ital. fuga, lit. – ġiri, titjira, kurrent mgħaġġel; Ingliż, Franċiż fugue; Fuge Ġermaniż

1) Forma ta’ mużika polifonika bbażata fuq preżentazzjoni imitattiva ta’ tema individwalizzata b’aktar wirjiet (1) f’vuċijiet differenti b’ipproċessar imitattiv u (jew) kontrapuntali, kif ukoll (ġeneralment) żvilupp u tlestija tonali-armonika.

Il-fuga hija l-aktar forma żviluppata ta 'mużika imitattiva-kontrapuntali, li assorbiet ir-rikkezza kollha tal-polifonija. Il-firxa tal-kontenut ta 'F. huwa prattikament illimitat, iżda l-element intellettwali jipprevali jew dejjem jinħass fih. F. hija distinta mill-milja emozzjonali u fl-istess ħin trażżin tal-espressjoni. Żvilupp fi F. huwa naturalment imqabbel mal-interpretazzjoni, loġika. prova tat-teżi proposta – is-suġġett; f'ħafna kampjuni klassiċi, kollha F. hija “imkabbra” mis-suġġett (bħal F. jissejħu stretti, b'kuntrast ma' dawk ħielsa, li fihom jiġi introdott materjal mhux relatat mat-tema). L-iżvilupp tal-forma ta 'F. huwa l-proċess tal-bidla tal-mużika oriġinali. ħsibijiet li fihom it-tiġdid kontinwu ma jwassalx għal kwalità figurattiva differenti; l-emerġenza ta 'kuntrast derivattiv, fil-prinċipju, mhix karatteristika tal-klassiku. F. (li ma jeskludix każijiet meta żvilupp, sinfoniku fl-ambitu, iwassal għal ħsieb mill-ġdid sħiħ tat-tema: ara, pereżempju, il-ħoss tat-tema fl-espożizzjoni u waqt it-tranżizzjoni għall-coda fl-orgni ta’ Bach. F. minuri, BWV 543). Din hija d-differenza essenzjali bejn F. u forma ta’ sonata. Jekk it-trasformazzjonijiet figurattivi ta’ dawn ta’ l-aħħar jippreżupponu l-iżmembrament tat-tema, allura f’F. – forma essenzjalment varjazzjoni – it-tema żżomm l-unità tagħha: titwettaq f’kontrapuntali differenti. komposti, ċwievet, jitqiegħdu f'reġistru differenti u armoniċi. kundizzjonijiet, bħallikieku mdawwal minn dawl differenti, jiżvela aspetti differenti (fil-prinċipju, l-integrità tat-tema ma tinkiserx mill-fatt li tvarja - tinstema' fiċ-ċirkolazzjoni jew, pereżempju, f'stretti, mhux kompletament; iżolament motivazzjonali u frammentazzjoni ). F. hija unità kontradittorja ta’ tiġdid kostanti u għadd kbir ta’ elementi stabbli: ħafna drabi żżomm kontroaddizzjoni f’diversi kombinazzjonijiet, interludes u strettas ħafna drabi huma varjanti ta’ xulxin, jinżamm numru kostanti ta’ vuċijiet ekwivalenti, u l-tempo ma jinbidelx matul il-F. (eċċezzjonijiet, pereżempju, f’xogħlijiet ta’ L. Beethoven huma rari). F. jassumi deliberazzjoni bir-reqqa tal-kompożizzjoni fid-dettalji kollha; fil-fatt polifoniċi. l-ispeċifiċità hija espressa f'kombinazzjoni ta 'rigorożità estrema, razzjonaliżmu ta' kostruzzjoni mal-libertà ta 'eżekuzzjoni f'kull każ speċifiku: kważi m'hemm l-ebda "regoli" għall-kostruzzjoni ta' F., u l-forom ta 'F. huma infinitament diversi, għalkemm huma bbażati fuq taħlita ta’ 5 elementi biss – temi, tweġibiet, oppożizzjonijiet, interludes u strets. Huma jiffurmaw is-sezzjonijiet strutturali u semantiċi tal-filosofija, li għandhom funzjonijiet espożizzjoni, li qed jiżviluppaw u finali. Is-subordinazzjoni varji tagħhom tifforma varjetajiet ta 'forom ta' filosofiji - 2-part, 3-part, u oħrajn. Mużika; hi żviluppat biex ser. Seklu 17, matul l-istorja tiegħu kien arrikkit mill-kisbiet kollha tal-mużi. art-va u xorta tibqa forma li mhix aljenata la minn xbihat ;odda u lanqas bl-a[[ar mezzi ta’ espressjoni. F. fittxet analoġija fit-tekniki tal-kompożizzjoni tal-pittura minn M. K.

It-tema F., jew mexxej (obsolet) (Latin dux; Ġermaniż Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; suġġett Ingliż; Taljan soggetto; Franċiż sujet), hija relattivament kompluta fil-mużika. ħsibijiet u melodija strutturata, li tinżamm fl-1 tal-vuċijiet deħlin. Tul ta' żmien differenti – minn 1 (F. mis-sonata tal-vjolin solo ta' Bach Nru. 1) sa 9-10 bars – jiddependi min-natura tal-mużika (it-temi f'F. bil-mod huma ġeneralment qosra; it-temi mobbli huma itwal, omoġenji fil-mudell ritmiku, pereżempju, fil-finali tal-kwartett op.59 Nru 3 ta’ Beethoven), mill-artist. mezzi (it-temi tal-orgni, figurini korali huma itwal minn dawk tal-vjolin, klavier). It-tema għandha ritmu melodiku catchy. dehra, li grazzi għaliha kull waħda mill-introduzzjonijiet tagħha hija distinta b'mod ċar. L-individwalizzazzjoni tat-tema hija d-differenza bejn F. bħala forma ta 'stil ħieles u imitazzjoni. forom ta’ stil strett: il-kunċett ta’ tema kien aljeni għal din tal-aħħar, prevalew preżentazzjoni stretta, melodika. tpinġijiet ta 'vuċijiet ġew iffurmati fil-proċess ta' imitazzjoni. F. it-tema hija ppreżentata mill-bidu sat-tmiem bħala xi ħaġa mogħtija, iffurmata. It-tema hija l-mużika ewlenija. Il-ħsieb ta’ F., espress unanimament. L-eżempji bikrija ta' F. huma aktar ikkaratterizzati minn temi qosra u ma tantx individwalizzati. Classic it-tip ta 'tema żviluppati fix-xogħol ta' JS Bach u GF Handel. Is-suġġetti huma maqsuma f'kuntrasti u mhux kontrastanti (omoġenji), b'ton wieħed (mhux modulanti) u modulanti. Omoġenji huma t-temi bbażati fuq motiv wieħed (ara l-eżempju hawn taħt, a) jew diversi motivi mill-qrib (ara l-eżempju hawn taħt, b); f'xi każijiet il-motif ivarja skond il-varjazzjoni (ara eżempju, c).

a) JS Bach. Fugue in c-moll mill-1 volum tal-Klavier Well-Tempered, tema. b) JS Bach. Fuga A-dur għall-Orgni, BWV 536, Tema. c) JS Bach. Fugue fis-moll mill-1 volum tal-Klavier Well-Tempered, tema.

Temi bbażati fuq l-oppożizzjoni ta’ motivi melodikament u ritmikament differenti huma kkunsidrati kuntrastanti (ara l-eżempju hawn taħt, a); il-fond tal-kuntrast jiżdied meta wieħed mill-motivi (ħafna drabi dak inizjali) ikun fih il-moħħ. intervall (ara eżempji fl-Art. Free style, kolonna 891).

F'suġġetti bħal dawn, l-affarijiet bażiċi huma differenti. tematika qalba (xi kultant separata b'pawsa), sezzjoni ta' żvilupp (ġeneralment sekwenzjali), u konklużjoni (ara eżempju hawn taħt, b). Temi mhux modulanti jippredominaw, li jibdew u jispiċċaw fl-istess ċavetta. Fit-temi modulanti, id-direzzjoni tal-modulazzjoni hija limitata għad-dominanti (ara l-eżempji fil-kolonna 977).

It-temi huma kkaratterizzati minn ċarezza tonali: aktar spiss it-tema tibda b'taħbit dgħajjef ta 'wieħed mill-ħsejjes toniċi. trijadi (fost l-eċċezzjonijiet hemm F. Fis-dur u B-dur mit-2 volum ta’ Bach’s Well-Tempered Clavier; aktar dan l-isem ikun imqassar, mingħajr ma jindika l-awtur – “HTK”), normalment jispiċċa fuq ħin toniku qawwi . it-tielet.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto Nru 6, it-2 moviment, tema b'vuċijiet ta' akkumpanjament. b) JS Bach. Fuga f'Do maġġuri għall-Orgni, BWV 564, Tema.

Fi ħdan it-tema, devjazzjonijiet huma possibbli, aktar ta 'spiss fis-sottodominanti (f'F. fis-moll mill-1 volum tas-CTC, ukoll fil-dominanti); kromatiċi emerġenti. investigazzjonijiet ulterjuri ta 'ċarezza tonali ma jiksrux, peress li kull ħoss tagħhom għandu definit. bażi armonika. Il-kromatiżmi li jgħaddu mhumiex tipiċi għat-temi ta' JS Bach. Jekk is-suġġett jintemm qabel l-introduzzjoni tat-tweġiba, allura tiddaħħal codetta biex torbotha mal-kontroaddizzjoni (Es-dur, G-dur mill-1 volum tal-“HTK”; ara wkoll l-eżempju hawn taħt, a). F'ħafna temi Bach huma influwenzati b'mod notevoli mit-tradizzjonijiet tal-kor antik. polifonija, li taffettwa l-linearità tal-polifonika. melodiċi, f'forma stretta (ara eżempju hawn taħt, b).

JS Bach. Fuga in e minuri għall-orgni, BWV 548, suġġett u bidu tar-risposta.

Madankollu, il-biċċa l-kbira tas-suġġetti huma kkaratterizzati minn dipendenza fuq l-armoniċi sottostanti. sekwenzi, li “jiddi” melodiċi. stampa; f'dan, b'mod partikolari, id-dipendenza ta 'F. 17-18 sekli hija manifestata. mill-mużika omofonika ġdida (ara l-eżempju fl-Art. Free style, kolonna 889). Hemm polifonija moħbija fit-temi; huwa żvelat bħala linja dixxendenti metrika ta 'referenza (ara t-tema ta' F. c-moll mill-1 volum ta 'l-"HTK"); f'xi każijiet, il-vuċijiet moħbija huma tant żviluppati li imitazzjoni tiġi ffurmata fi ħdan it-tema (ara l-eżempji a u b).

milja armonika u melodika. is-saturazzjoni tal-polifonija moħbija fit-temi fil-medja. il-gradi kienu r-raġuni li F. jinkitbu għal numru żgħir ta’ voti (3-4); 6-,7-vuċi f'F. huwa normalment assoċjat ma 'tip antik (spiss korali) ta' tema.

JS Bach. Mecca h-moll, Nru 6, “Gratias agimus tibi”, bidu (l-akkumpanjament orkestrali jitħalla barra).

In-natura tal-ġeneru tat-temi fil-mużika barokka hija kumplessa, peress li t-tematiżmu tipiku żviluppa gradwalment u assorbi l-melodiku. karatteristiċi ta’ dawk il-forom li kienu qabel F. In majestic org. arranġamenti, fil-kor. F. mill-mases u l-passjonijiet ta’ Bach, il-koral huwa l-bażi tat-temi. It-tema tal-kanzunetti folkloristiċi hija rappreżentata f'ħafna modi. kampjuni (F. dis-moll mill-1 volum ta’ “HTK”; org. F. g-moll, BWV 578). Ix-xebh mal-kanzunetta jissaħħaħ meta t-tema u r-rispons jew l-1 u t-3 movimenti jkunu simili għal sentenzi f’perjodu (fughetta I mill-Varjazzjonijiet Goldberg; org. toccata E-dur, sezzjoni fi 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Fantasija kromatika u fugue, tema fugue. b) JS Bach. Fuga in g minuri għall-orgni, BWV 542, tema.

It-tematiżmu ta’ Bach għandu ħafna punti ta’ kuntatt maż-żfin. mużika: it-tema ta 'F. c-moll mill-1 volum ta' "HTK" hija konnessa mal-bourre; suġġett org. F. g-moll, BWV 542, oriġina mill-kanzunetta-żfin "Ick ben gegroet", li tirreferi għall-allemands tas-seklu 17. (ara Protopopov Vl., 1965, p. 88). It-temi ta' G. Purcell fihom ritmi jig. Inqas komuni, it-temi ta 'Bach, it-temi aktar sempliċi, "poster" ta' Handel, huma ppenetrati minn dec. tipi ta’ melodiċi tal-opra, pereżempju. recitativ (F. d-moll mit-2 Ensem ta’ Handel), tipiku tal-erojku. arja (F. D-dur mill-1 volum ta’ “HTK”; kor ta’ konklużjoni mill-oratorju “Messiah” ta’ Handel). Fis-suġġetti, jintużaw intonazzjonijiet ripetittivi. turnovers – l-hekk imsejħa. mużika-retorika. figuri (ara Zakharova O., 1975). A. Schweitzer iddefenda l-perspettiva, li skontha huma mpinġi t-temi ta’ Bach. u simboliku. tifsira. Influwenza diretta tat-tematiżmu ta' Handel (fl-oratorji ta' Haydn, fil-finali tas-sinfonija Nru 9 ta' Beethoven) u Bach (F. in chor. op. op. 1 ta' Beethoven, P. għal Schumann, għall-orgni Brahms) kienet kostanti u qawwija (sal-punt ta’ koinċidenza: it-tema ta’ F. cis-moll mill-131 volum ta’ “HTK” f’Agnus mill-Quddiesa Es-dur ta’ Schubert). Flimkien ma’ dan, jiġu introdotti kwalitajiet ġodda fit-temi ta’ F. relatati mal-oriġini tal-ġeneru, l-istruttura figurattiva, l-istruttura u l-armonija. karatteristiċi. Għalhekk, it-tema tal-fuga Allegro mill-overture għall-opra The Magic Flute ta’ Mozart għandha l-karatteristiċi ta’ scherzo; eċċitatament liriku F. mis-sonata tiegħu stess għall-vjolin, K.-V. 1. Karatteristika ġdida tat-temi fis-seklu 402 f. kien l-użu tal-kitba tal-kanzunetti. Dawn huma t-temi tal-fugues ta’ Schubert (ara l-eżempju hawn taħt, a). Element tal-kanzunetta folk (F. mill-introduzzjoni għal “Ivan Susanin”; fughettas ta’ Rimsky-Korsakov ibbażati fuq kanzunetti folkloristiċi), kultant melodiousness rumanz (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonazzjonijiet tal-eleġija fil- bidu tal-cantata "John of Damascus" Taneyev) huma distinti mit-temi ta 'Rus. kaptani, li t-tradizzjonijiet tagħhom tkomplew minn DD Shostakovich (F. mill-oratorju "Kanzunetta tal-Foresti"), V. Ya. Shebalin u oħrajn. Nar. il-mużika tibqa’ sors ta’ intonazzjoni. u arrikkiment tal-ġeneru (19-il reċitattiv u fugues minn Khachaturian, 7 preludi u kliem għall-pjanu mill-kompożitur Użbek GA Muschel; ara l-eżempju hawn taħt, b), xi drabi flimkien mal-aħħar mezz ta’ espressjoni (ara l-eżempju hawn taħt, c) . F. fuq tema jazz minn D. Millau jappartjeni aktar għall-qasam tal-paradossi ..

a) P. Schubert. Mekka Nru 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, tema fuga. b) GA Muschel. 24 preludi u fugues għall-pjanu, tema fugue b-moll. c) B. Bartok. Fuga minn Sonata għall-Vjolin Solo, Tema.

Fis-sekli 19 u 20 iżommu bis-sħiħ il-valur tal-klassika. tipi ta’ struttura tat-tema (omoġenja – F. għall-vjolin solo Nru 1 op. 131a Reger; kontrastanti – F. finali mill-kantata “John of Damascus” ta’ Taneyev; l-1 parti tas-sonata Nru 1 għall-pjanu Myaskovsky; bħala a stilizzazzjoni – it-2 parti “Sinfonija tas-Salmi” ta’ Stravinsky).

Fl-istess ħin, il-kompożituri jsibu modi oħra (inqas universali) ta’ kif jibnu: perjodiċità fin-natura tal-perjodu omofoniku (ara l-eżempju hawn taħt, a); perjodiċità motivika varjabbli aa1 (ara l-eżempju hawn taħt, b); repetizzjoni paired varjata aa1 bb1 (ara l-eżempju hawn taħt, c); ripetittività (ara eżempju hawn taħt, d; ukoll F. fis-moll op. 87 minn Shostakovich); ostinato ritmiku (F. C-dur miċ-ċiklu "24 Preludi u Fugues" minn Shchedrin); ostinato fil-parti tal-iżvilupp (ara eżempju hawn taħt, e); aġġornament kontinwu tal-motiv tal-abcd (partikolarment fit-temi tad-dodecaphone; ara l-eżempju f). Bl-aktar mod b'saħħtu, id-dehra tat-temi tinbidel taħt l-influwenza ta 'armoniċi ġodda. ideat. Fis-seklu 19 wieħed mill-kompożituri l-aktar li ħasbu radikalment f’din id-direzzjoni kien P. Liszt; it-temi tiegħu għandhom firxa kbira bla preċedent (fugato fis-sonata h-moll huwa madwar 2 ottavi), huma differenti fl-intonazzjoni. aktezza..

a) DD Shostakovich, Fuga in E minuri op. 87, suġġett. b) M. Ravel. Fuga iz fp. suite “Tomb of Cuperina”, tema. c) B. Bartok. Mużika għall-kordi, perkussjoni u cello, parti 1, tema. d) DD Shostakovich. Fuga in A maġġuri op. 87, suġġett. f) P. Xindemith. Sonata.

Karatteristiċi tal-polifonija l-ġdida tas-seklu 20. jidhru fil-ironika fit-tifsira, tema kważi dodecaphonic ta 'R. Strauss minn sinfonija. poeżija “Thus Spoke Zarathustra”, fejn jitqabblu t-trijadi Ch-Es-A-Des (ara l-eżempju hawn taħt, a). Suġġetti tas-seklu 20 devjazzjonijiet u modulazzjonijiet f'ċwievet imbiegħda jseħħu (ara l-eżempju hawn taħt, b), kromatiżmi li jgħaddu jsiru fenomenu normattiv (ara l-eżempju hawn taħt, c); armoniku kromatiku il-bażi twassal għall-kumplessità tal-inkarnazzjoni tal-ħoss tal-arti. immaġini (ara eżempju hawn taħt, d). Fis-suġġetti ta 'F. ġodda tekniċi. tekniki: atonalità (F. f'Wozzeck ta' Berg), dodekafonija (l-ewwel parti tal-kunċert buff ta' Slonimsky; improvizzazzjoni u F. għall-pjanu Schnittke), sonoranti (fugato “In Sante Prison” mis-Sinfonija Nru 1 ta' Shostakovich) u aleatorju (ara eżempju hawn taħt). ) effetti. L-idea inġenjuża li tikkomponi F. għall-perkussjoni (it-tielet moviment tas-Sinfonija Nru 14 ta 'Greenblat) tappartjeni għal qasam li jinsab barra n-natura ta' F..

a) R. Strauss. Poeżija sinfonika “Thus Speke Zarathustra”, it-tema tal-fuga. b) HK Medtner. Sonata Thunderstorm għall-pjanu. op. 53 Nru 2, bidu tal-fuga. c) AK Glazunov. Preludju u Fuga cis-moll op. 101 Nru 2 għal fp., tema fugue. d) H. Ya. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Preludi u Fugue għal 13 String Instruments, Fugue Theme.

L-imitazzjoni ta’ tema fil-muftieħ ta’ dominanti jew sottodominanti tissejjaħ tweġiba jew sħabu (obsolet) (il-Latin jiġi; il-Ġermaniż Antwort, Comes, Gefährte; tweġiba bl-Ingliż; risposta Taljana; risposta Franċiża). Kwalunkwe azjenda ta 'tema fil-muftieħ ta' dominanti jew subdominanti fi kwalunkwe parti tal-forma fejn il-prinċipali tiddomina tissejjaħ ukoll tweġiba. it-tonalità, kif ukoll f'tonalitajiet sekondarji, jekk waqt l-imitazzjoni jinżamm l-istess proporzjon tal-pitch tat-tema u t-tweġiba bħal fl-espożizzjoni (l-isem komuni "tweġiba tal-ottava", li jindika d-dħul tat-2 vuċi fl-ottava, huwa kemmxejn mhux preċiż , għax fil-fatt hemm l-ewwel 2 introduzzjonijiet tat-tema, imbagħad 2 tweġibiet ukoll f’ottava; pereżempju, Nru 7 mill-oratorju “Judas Maccabee” ta’ Handel).

Moderna It-teorija tiddefinixxi t-tweġiba b'mod aktar wiesa ', jiġifieri, bħala funzjoni f'F., jiġifieri, il-mument li tinxtegħel il-vuċi li timita (fi kwalunkwe intervall), li hija essenzjali fil-kompożizzjoni tal-forma. F'forom ta 'imitazzjoni ta' l-era ta 'stil strett, imitazzjonijiet kienu użati f'intervalli differenti, iżda maż-żmien, il-kwarto-ħames isir predominanti (ara eżempju fl-Art. Fugato, kolonna 995).

Hemm 2 tipi ta’ rispons fir-riċerkars – reali u tone. Tweġiba li tirriproduċi b'mod preċiż it-tema (il-pass tagħha, ħafna drabi wkoll il-valur tat-ton), imsejħa. reali. It-tweġiba, fil-bidu nett li fiha melodic. bidliet li jirriżultaw mill-fatt li l-istadju I tas-suġġett jikkorrispondi għall-istadju V (ton bażiku) fit-tweġiba, u l-istadju V jikkorrispondi għall-istadju I, imsejjaħ. tonali (ara eżempju hawn taħt, a).

Barra minn hekk, tema li timmodula fiċ-ċavetta dominanti hija mwieġba b'modulazzjoni inversa mill-muftieħ dominanti għaċ-ċavetta prinċipali (ara l-eżempju hawn taħt, b).

Fil-mużika ta’ kitba stretta, ma kienx hemm bżonn ta’ rispons tonali (għalkemm ġieli kien issodisfat: f’Kyrie u Christe eleison mill-quddiesa fuq L’homme armé ta’ Palestrina, it-tweġiba hija reali, f’Qui tollis hemm hija tonali. ), peress li dawk kromatiċi ma ġewx aċċettati. bidliet fil-passi, u suġġetti żgħar faċilment "joqogħdu" fi tweġiba reali. Fi stil liberu bl-approvazzjoni ta 'maġġuri u minuri, kif ukoll tip ġdid ta' instr. suġġetti mifruxa, kien hemm bżonn ta’ polyphonic. riflessjoni tar-relazzjonijiet funzjonali dominanti toniku-dominanti. Barra minn hekk, jenfasizzaw il-passi, ir-rispons tonali jżomm il-bidu ta 'F. fl-isfera ta' attrazzjoni tal-prinċipali. tonalità.

Ir-regoli tar-rispons tat-ton ġew segwiti b'mod strett; saru eċċezzjonijiet jew għal suġġetti rikki fil-kromatiżmu, jew f’każijiet fejn il-bidliet tonali jgħawġu bil-kbir il-melodiku. tpinġija (ara, pereżempju, F. e-moll mill-1 volum ta '"HTK").

Ir-rispons subdominanti jintuża inqas ta' spiss. Jekk it-tema hija ddominata minn armonija jew ħoss dominanti, allura tweġiba subdominanti tiġi introdotta (Contrapunctus X minn The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. minn Sonata għal Skr. Solo Nru 1 f'G- moll, BWV 1001, Bach ); kultant f'F. bi skjerament twil, jintużaw iż-żewġ tipi ta 'rispons, jiġifieri dominanti u subdominanti (F. cis-moll mill-1 volum tas-CTC; Nru 35 mill-oratorju Solomon ta' Handel).

Mill-bidu tas-seklu 20 b'konnessjoni mal-tonali u armoniċi ġodda. rappreżentazzjonijiet, konformità man-normi tar-rispons tat-ton inbidel fi ġieħ għat-tradizzjoni, li gradwalment ma baqgħetx tiġi osservata ..

a) JS Bach. L-arti tal-fuga. Contrapunctus I, suġġett u tweġiba. b) JS Bach. Fuga f'Do Minuri fuq Tema ta' Legrenzi għall-Orgni, BWV 574, Suġġett u Risposta.

Kontrapożizzjoni (Ġermaniż Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; Ingliż kontrosuġġett; Franċiż contre-sujet; Taljan contro-soggetto, contrassoggetto) – kontrapunt għar-risposta (ara Kontrosuġġett).

Interludju (mill-lat. intermedius - li jinsab fin-nofs; Ġermaniż Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (dan tal-aħħar huwa wkoll it-tema ta’ F. daqs kbir); ital. gost, episodju, tendenza; франц. divertiment, episodju, andamento; Ingliż. episodju fugal; it-termini “episodju”, “interludju”, “divertimento” fis-sens ta’ “interludju f’F.” fil-letteratura bir-Russu. yaz. mhux użata; kultant dan jintuża biex jinnomina interludju b'mod ġdid ta' żvilupp tal-materjal jew fuq materjal ġdid) f'F. – bini bejn is-suġġett. Interludju fuq express. u l-essenza strutturali huma opposti għall-kondotta tat-tema: interlude huwa dejjem il-kostruzzjoni ta 'karattru medjan (iżvilupp), prinċipali. żvilupp tal-qasam tas-suġġett f'F., li jikkontribwixxi għall-aġġornar tal-ħoss tat-tema li daħlet imbagħad u joħloq karatteristika għal F. forma fluwidità. Hemm interludi li jgħaqqdu l-kondotta tas-suġġett (ġeneralment fi ħdan sezzjoni) u li fil-fatt jiżviluppaw (jisseparaw l-imġiba). Għalhekk, għall-espożizzjoni, interludju huwa tipiku, li jgħaqqad it-tweġiba mal-introduzzjoni tat-tema fit-3 vuċi (F. D-dur mit-2 volum ta’ “HTK”), inqas spiss – tema bl-introduzzjoni ta’ tweġiba fir-4 vuċi (F. b-moll mit-2 volum) jew ma add. azjenda (F. F maġġuri mill-volum 2). Interludes żgħar bħal dawn jissejħu qatet jew codettes. Interludi dr. tipi, bħala regola, huma akbar fid-daqs u jintużaw jew bejn sezzjonijiet tal-forma (per eżempju, meta jiċċaqalqu minn espożizzjoni għal sezzjoni li qed tiżviluppa (F. C-dur mit-2 volum ta' "HTK"), minnu għar-reprise (F. h-moll mit-2 volum)), jew ġewwa dak li qed jiżviluppa (F. As-dur mit-2 volum) jew reprise (F. F-dur mit-2 volum) taqsima; il-kostruzzjoni fil-karattru tal-interlude, li tinsab fit-tarf tal-F., tissejjaħ tlestija (ara. F. D maġġuri mill-1 volum «HTK»). L-interludji ġeneralment ikunu bbażati fuq il-motivi tat-tema - l-ewwel (F. c-moll mill-ewwel volum ta’ “HTK”) jew dak finali (F. c-moll mit-2 volum, miżura 9), ħafna drabi wkoll fuq il-materjal tal-oppożizzjoni (F. f-moll mill-1 volum), kultant – codettes (F. Es-dur mill-1 volum). Is-solo. materjal kuntrarju għat-tema huwa relattivament rari, iżda interludes bħal dawn normalment għandhom rwol importanti fil-frażi. (Kyrie Nru 1 mill-quddiesa ta’ Bach f’h-moll). F'każijiet speċjali, interludes jiddaħħlu f'F. element ta’ improvizzazzjoni (interludi armoniċi-figurattivi fl-org. toccate in re minuri, BWV 565). L-istruttura tal-interludes hija frazzjonali; fost il-metodi ta 'żvilupp, l-ewwel post huwa okkupat mis-sekwenza - sempliċi (vireg 1-5 f'F. c-moll mill-1 volum ta’ “HTK”) jew l-1 kanoniku (ibid., bars 9-10, b’addizzjonali. vuċi) u t-2 kategorija (F. fis-moll mill-1 volum, bar 7), normalment mhux aktar minn 2-3 links bit-tieni jew it-tielet pass. L-iżolament ta’ motivi, sekwenzi u arranġamenti mill-ġdid vertikali jġibu l-interludju kbir eqreb lejn l-iżvilupp (F. Cis-dur mill-1 volum, bars 35-42). F'xi F. l-interludji jerġgħu lura, xi drabi jiffurmaw relazzjonijiet ta’ sonata (cf. bars 33 u 66 f’F. f-moll mit-2 volum ta’ “HTK”) jew is-sistema ta’ episodji varjati kontrapuntali (F. c-moll u G-dur mill-1 volum), u l-kumplikazzjoni strutturali gradwali tagħhom hija karatteristika (F. mis-suite “Tomb of Couperin” ta’ Ravel). "Kondensat" tematikament F. mingħajr interludji jew b'interludji żgħar huma rari (F. Kyrie mir-Requiem ta’ Mozart). Tali F. suġġett għal kontrapuntali skillful. żviluppi (stretty, misc. theme transformations) approach the ricercar – fuga ricercata or figurata (P.

Stretta – imitazzjoni intensa. it-twettiq tat-tema F., li fiha jidħol il-vuċi li timita sa l-aħħar tat-tema fil-vuċi tal-bidu; stretta tista’ tinkiteb f’forma sempliċi jew kanonika. imitazzjonijiet. Espożizzjoni (mill-lat. espożizzjoni – espożizzjoni; Nem. espożizzjoni konġunta, l-ewwel prestazzjoni; Ingliż, Franċiż. espożizzjoni; ital. esposizione) tissejjaħ l-1 imitazzjoni. grupp fi F., vol. e. L-1 taqsima f'F., li tikkonsisti fl-introduzzjonijiet inizjali tat-tema fl-ilħna kollha. Bidujiet monofoniċi huma komuni (ħlief għal F. akkumpanjat, eż. Kyrie Nru 1 mill-quddiesa ta’ Bach f’h-moll) u tema alternata b’rispons; kultant din l-ordni tinkiser (F. G-dur, f-moll, fis-moll mill-1 volum ta '"HTK"); F. korali, li fih ilħna mhux biswit huma imitati f’ottava (tema-tema u tweġiba-tweġiba: (F finali. mill-oratorju “The Four Seasons” ta’ Haydn) jissejħu ottavi. It-tweġiba tiddaħħal fl-istess ħin. mat-tmiem tat-tema (F. dis-moll mill-ewwel volum ta’ “HTK”) jew wara (F. Fis-dur, ibid.); F., fejn it-tweġiba tidħol qabel it-tmiem tas-suġġett (F. E-dur mill-1 volum, Cis-dur mit-2 volum ta '"HTK"), jissejħu stretto, kompressat. Fi 4-goal. l-ilħna tal-espożizzjonijiet spiss jidħlu f’pari (F. D-dur mill-1 volum ta '"HTK"), li huwa assoċjat mat-tradizzjonijiet tal-preżentazzjoni fugue ta' l-era ta 'kitba stretta. Big se jesprimi. l-ordni tal-introduzzjonijiet hija importanti: l-espożizzjoni ħafna drabi hija ppjanata b'tali mod li kull vuċi li tidħol tkun estrema, tingħaraf sew (din, madankollu, mhix regola: ara hawn taħt). F. g-moll mill-1 volum tal-"HTK"), li huwa speċjalment importanti fl-organu, clavier F., pereżempju. tenor – alto – soprano – bass (F. D-dur mit-2 volum ta '"HTK"; org. F. D-dur, BWV 532), alto – sopran – tenor – bass (F. c-moll mit-2 volum ta '"HTK"), eċċ.; l-introduzzjoni mill-vuċi ta’ fuq għal dik ta’ isfel għandhom l-istess dinjità (F. e-moll, ibid.), kif ukoll ordni aktar dinamika ta’ dħul ta’ vuċijiet – minn isfel għal fuq (F. cis-moll mill-1 volum ta '"HTK"). Il-konfini tas-sezzjonijiet f'forma fluwida bħal F. huma kundizzjonali; l-espożizzjoni titqies lesta meta s-suġġett u t-tweġiba jinżammu bil-vuċi kollha; l-interludju sussegwenti jappartjeni għall-espożizzjoni jekk ikollu kadenza (F. c-moll, g-moll mill-1 volum ta '"HTK"); inkella, jappartjeni għat-taqsima li qed tiżviluppa (F. As-dur, ibid.). Meta l-espożizzjoni tirriżulta li tkun qasira wisq jew tkun meħtieġa espożizzjoni partikolarment dettaljata, tiġi introdotta waħda (f'4-head. F. D-dur mill-1 volum ta 'effett "HTK" tal-introduzzjoni tal-5 vuċi) jew diversi. żid. miżmuma (3 f'4-go. org F. g-moll, BWV 542). Prestazzjonijiet addizzjonali fl-ilħna kollha jiffurmaw kontro-espożizzjoni (F. E-dur mill-1 volum ta '"HTK"); huwa tipiku ta 'ordni differenti ta' introduzzjonijiet milli fl-espożizzjoni u d-distribuzzjoni inversa tas-suġġett u tweġiba bil-voti; Il-kontro-espożizzjonijiet ta' Bach għandhom tendenza li jkunu kontrapuntali. żvilupp (fi F. F-dur mill-1 volum “HTK” — stretta, in F. G-dur – treġġigħ lura tas-suġġett). Kultant, fil-limiti tal-espożizzjoni, isiru trasformazzjonijiet bi tweġiba, u huwa għalhekk li tipi speċjali ta 'F. jinqalgħu: fiċ-ċirkolazzjoni (Contrapunctus V mill-Arti tal-Fuga ta’ Bach; F. XV ta’ 24 Preludi u F. għal fp. Shchedrin), imnaqqas (Contrapunctus VI minn The Art of Fugue), imkabbar (Contrapunctus VII, ibid.). L-espożizzjoni hija tonalment stabbli u l-aktar parti stabbli tal-forma; l-istruttura stabbilita fit-tul tagħha ġiet ippreservata (bħala prinċipju) fil-produzzjoni. 20 pulzieri Fi 19 in. saru esperimenti biex tiġi organizzata l-espożizzjoni fuq il-bażi ta' imitazzjoni f'mhux tradizzjonali għal F. intervalli (A. Reich), madankollu, fl-arti. daħlu fil-prattika biss fis-seklu 20. taħt l-influwenza tal-libertà armonika ta’ mużika ġdida (F. mill-kwintett jew. 16 Taneeva: c-es-gc; P. f’“Thunderous Sonata” għall-pjanu. Metnera: fis-g; fi F. B-dur up. 87 It-tweġiba ta' Shostakovich f'ċavetta parallela; fi F. f’F minn “Ludus tonalis” ta’ Hindemith it-tweġiba hija f’decima, f’A fit-tielet; fi triplu F antonali. mit-2 d. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. il-ħames). Espożizzjoni F. kultant mogħnija bi proprjetajiet li qed jiżviluppaw, pereżempju. fiċ-ċiklu "24 Preludi u Fugues" minn Shchedrin (li jfisser bidliet fit-tweġiba, oppożizzjonijiet miżmuma b'mod mhux preċiż f'F. XNUMX, XNUMX). Taqsima F., wara l-espożizzjoni, tissejjaħ l-iżvilupp (it. lead-through parti, parti tan-nofs; sezzjoni ta' żvilupp bl-Ingliż; франц. partie du dévetopment; ital. parti di sviluppo), xi drabi – il-parti tan-nofs jew l-iżvilupp, jekk l-interludji li jinsabu fih jużaw it-tekniki tat-trasformazzjoni motivika. Kontrapuntali possibbli. (kontropunt kumpless, stretta, trasformazzjonijiet tat-tema) u armoniku tonali. (modulazzjoni, riarmonizzazzjoni) mezzi ta' żvilupp. Is-sezzjoni li qed tiżviluppa m'għandhiex struttura strettament stabbilita; ġeneralment din hija kostruzzjoni instabbli, li tirrappreżenta serje ta 'azjendi singoli jew grupp f'ċwievet, to-rykh ma kienx fl-espożizzjoni. L-ordni tal-introduzzjoni taċ-ċwievet hija b'xejn; fil-bidu tas-sezzjoni, normalment tintuża tonalità parallela, li tagħti kulur modali ġdid (F. Es-dur, g-moll mill-ewwel volum ta '"HTK"), fl-aħħar tas-sezzjoni - iċ-ċwievet tal-grupp subdominanti (f'F. F-dur mill-1 volum - d-moll u g-moll); mhumiex esklużi, eċċ. varjanti ta 'żvilupp tonali (per eżempju, f'F. f-moll mit-2 volum «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Li tmur lil hinn mil-limiti tat-tonalità tal-1 grad ta’ parentela hija karatteristika ta’ F. aktar tard (F. d-moll mir-Requiem ta' Mozart: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Is-sezzjoni li qed tiżviluppa fiha mill-inqas preżentazzjoni waħda tas-suġġett (F. Fis-dur mill-1 volum ta '"HTK"), iżda ġeneralment ikun hemm aktar minnhom; l-azjendi tal-grupp spiss jinbnew skont it-tip ta’ korrelazzjoni bejn is-suġġett u t-tweġiba (F. f-moll mit-tieni volum ta '"HTK"), sabiex xi kultant is-sezzjoni li qed tiżviluppa tixbaħ espożizzjoni f'ċavetta sekondarja (F. e-moll, ibid.). Fis-sezzjoni tal-iżvilupp, strettas, it-trasformazzjonijiet tat-temi jintużaw ħafna (F.

Sinjal tat-taqsima finali ta 'F. (Ġermaniż: SchluYateil der Fuge) huwa ritorn qawwi għall-prinċipali. ċavetta (spiss, iżda mhux neċessarjament relatata mat-tema: f'F. F-dur mill-1 volum ta '"HTK" fil-miżuri 65-68, it-tema "tinħall" fil-figurazzjoni; fil-miżuri 23-24 F. D-dur L-1 il-motiv huwa "imkabbar" bl-imitazzjoni, it-2 fil-bars 25-27 - bil-kordi). Is-sezzjoni tista 'tibda b'rispons (F. f-moll, kejl 47, mill-1 volum; F. Es-dur, kejl 26, mill-istess volum - derivattiv taċ-ċomb addizzjonali) jew fil-muftieħ subdominanti ta' ch . arr. għall-fużjoni mal-iżvilupp preċedenti (F. B-dur mill-1 volum, kejl 37; Fis-dur mill-istess volum, miżura 28 - derivat miċ-ċomb addizzjonali; Fis-dur mit-2 volum, kejl 52 - wara analoġija b'kontro-espożizzjoni), li tinsab ukoll f'armoniji kompletament differenti. kundizzjonijiet (F. f’G fil-Ludus tonalis ta’ Hindemith, bar 54). Is-sezzjoni finali fil-fugues ta’ Bach hija ġeneralment iqsar (ir-reprise żviluppata f’F. f-moll mit-2 volum hija eċċezzjoni) mill-espożizzjoni (f’4-goal F. f-moll mill-1 volum ta’ “HTK” 2 prestazzjonijiet ) , sa daqs ta’ kadenza żgħira (F. G-dur mit-2 volum ta’ “HTK”). Biex tissaħħaħ iċ-ċavetta bażika, spiss tiġi introdotta azjenda sottodominanti tat-tema (F. F-dur, bar 66, u f-moll, bar 72, mit-2 volum tal-"HTK"). Votazzjonijiet fil-konklużjoni. sezzjoni, bħala regola, mhumiex mitfija; f'xi każijiet, il-kompattazzjoni tal-fattura hija espressa fil-konklużjoni. preżentazzjoni tal-korda (F. D-dur u g-moll mill-1 volum ta’ “HTK”). Bil se jikkonkludi. is-sezzjoni kultant tgħaqqad il-qofol tal-forma, ħafna drabi assoċjata mal-stretta (F. g-moll mill-1 volum). Ikkonkludi. il-karattru huwa msaħħaħ minn tessut kordal (l-aħħar 2 miżuri ta 'l-istess F.); is-sezzjoni jista’ jkollha konklużjoni bħal coda żgħira (l-aħħar bars tal-F. c-moll mill-1 volum tal-“HTK”, issottolinjat bit-toniku. org. paragrafu; fil-F. imsemmi f’G ta’ Hindemith – basso ostinato); f’każijiet oħra, is-sezzjoni finali tista’ tkun miftuħa: jew għandha kontinwazzjoni ta’ tip differenti (pereżempju, meta l-F. tkun parti minn żvilupp ta’ sonata), jew tkun involuta f’coda estensiva taċ-ċiklu, li hija qrib fil-karattru għad-dħul. biċċa (org. preludju u P. a-moll, BWV 543). It-terminu "reprise" biex jikkonkludi. it-taqsima F. tista’ tiġi applikata biss kondizzjonali, f’sens ġenerali, bil-konsiderazzjoni obbligatorja ta’ differenzi qawwija. sezzjoni F. mill-espożizzjoni.

Mill-imitazzjoni. forom ta 'stil strett, F. wiret it-tekniki ta' struttura ta 'espożizzjoni (Kyrie mill-massa Pange lingua minn Josquin Despres) u r-rispons tonali. Il-predeċessur ta' F. għal diversi. dak kien il-motet. Oriġinarjament wok. formola, motet imbagħad imċaqlaq għal instr. mużika (Josquin Deprez, G. Isak) u kienet użata fil-kanzunetta, li fiha s-sezzjoni li jmiss hija polifonika. varjant ta 'qabel. Il-fugues ta’ D. Buxtehude (ara, pereżempju, org. prelude u P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclusion) huma fil-fatt kanzoni. L-eqreb predeċessur ta’ F. kien l-orgni wieħed skur jew clavier ricercar (one-darkness, rikkezza tematika tan-nisġa stretta, tekniki għat-trasformazzjoni tat-tema, iżda n-nuqqas ta’ interludi karatteristika ta’ F.); F. sejħa ricercars tagħhom S. Sheidt, I. Froberger. Il-kanzoni u r-ricercari ta’ G. Frescobaldi, kif ukoll il-kapriċċi u l-fantasiji tal-orgni u tal-klavi ta’ Ya. Il-proċess tal-formazzjoni tal-forma F. kien gradwali; indika ċertu “1 F.” impossibbli.

Fost il-kampjuni bikrija, formola hija komuni, li fiha l-iżvilupp (Ġermaniż zweite Durchführung) u sezzjonijiet finali huma għażliet ta 'espożizzjoni (ara Riperkussjoni, 1), għalhekk, il-formola hija kkumpilata bħala katina ta' kontro-espożizzjonijiet (fix-xogħol imsemmi Buxtehude F. tikkonsisti minn espożizzjoni u 2 tal-varjanti tagħha). Waħda mill-aktar kisbiet importanti ta’ żmien GF Handel u JS Bach kienet l-introduzzjoni tal-iżvilupp tonali fil-filosofija. Il-mumenti ewlenin tal-moviment tonali f'F. huma mmarkati minn cadences ċari (ġeneralment perfetti kompluti), li f'Bach ħafna drabi ma jikkoinċidux mal-konfini tal-espożizzjoni (f'F. D-dur mill-1 volum tas-CTC, il- cadence imperfetta fil-miżura 9 "jiġbed" h-moll-noe li jwassal għal espożizzjoni), sezzjonijiet li qed jiżviluppaw u finali u "qatgħuhom" (fl-istess F. a cadence perfetta f'e-moll fil-bar 17 fin-nofs tal-iżvilupp sezzjoni taqsam il-formola f'2 partijiet). Hemm bosta varjetajiet tal-forma f'żewġ partijiet: F. C-dur mill-1 volum tal- "HTK" (cadenza a-moll, miżura 14), F. Fis-dur mill-istess volum joqrob lejn iż-żewġ partijiet qodma forma (kadenza fuq id-dominanti, miżura 17, kadenza in dis-moll fin-nofs tas-sezzjoni tal-iżvilupp, bar 23); karatteristiċi ta’ sonata antika f’F. d-moll mill-1 volum (il-stretta, li tikkonkludi l-1 moviment, hija trasposta fl-aħħar tal-F. fit-tona prinċipali: ara bars 17-21 u 39-44) . Eżempju ta 'forma ta' tliet partijiet - F. e-moll mill-1 volum tal- "HTK" b'bidu ċar se jikkonkludi. sezzjoni (miżura 20).

Varjetà speċjali hija F., li fiha d-devjazzjonijiet u l-modulazzjonijiet mhumiex esklużi, iżda l-implimentazzjoni tas-suġġett u t-tweġiba jingħataw biss fil-biċċa l-kbira. u dominanti (org. F. c-moll Bach, BWV 549), kultant – fil-konklużjoni. taqsima – f’tasti subdominanti (Contrapunctus I mill-Arti tal-Fuga ta’ Bach). Tali F. kultant imsejħa monotonu (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), stabbli-tonal (Zolotarev V. A., 1932), toniku-dominanti. Il-bażi ta 'żvilupp fihom huwa normalment wieħed jew ieħor kontrapuntali. kombinazzjonijiet (ara meded f'F. Es-dur mit-2 volum ta' "HTK"), riarmonizzazzjoni u trasformazzjoni tat-tema (f'żewġ partijiet F. C-moll, F bi tliet partijiet. d-moll mit-2 volum ta' "HTK"). Kemmxejn arkajka diġà fl-era ta 'I. C. Bach, dawn il-forom jinstabu biss okkażjonalment fi żminijiet aktar tard (il-finali tad-divertissement Nru. 1 għall-baritoni Haydn, Hob. XI 53). Il-forma ta 'rondo-forma sseħħ meta framment tal-prinċipali huwa inkluż fit-taqsima li qed tiżviluppa. it-tonalità (f'F. Cis-dur mill-1 volum ta '"HTK", miżura 25); Mozart indirizza din il-formola (F. c-moll għall-kordi. kwartett, K.-V. 426). Ħafna mill-fugues ta’ Bach għandhom karatteristiċi ta’ sonata (pereżempju, Coupe No. 1 mill-Quddiesa fl-h-moll). Fil-forom taż-żmien ta 'wara l-Bach, l-influwenza tan-normi tal-mużika omofonika hija notevoli, u forma ċara ta' tliet partijiet tiġi fuq quddiem. Storiku. Il-kisba tas-sinfonisti Vjenniżi kienet il-konverġenza tal-forma tas-sonata u l-F. forma, imwettqa jew bħala fuga tal-forma sonata (il-finali tal-kwartett G-dur ta’ Mozart, K.-V. 387), jew bħala sinfonizzazzjoni ta’ F., b’mod partikolari, it-trasformazzjoni tas-sezzjoni li qed tiżviluppa fi żvilupp ta’ sonata (il-finali tal-kwartett, op. 59 Le 3 ta’ Beethoven). Fuq il-bażi ta 'dawn il-kisbiet, inħolqu prodotti. fl-omofoniku-polifoniku. forom (kombinazzjonijiet ta’ sonata b’F doppju. fil-finali tal-5 sinfonija ta’ Bruckner, b’F quadruple. fil-kor finali tal-kantata “Wara qari tas-salm” ta’ Taneyev, b’F doppju. fl-ewwel parti tas-sinfonija “The Artist Mathis” ta’ Hindemith) u eżempji eċċellenti ta’ sinfoniji. F. (l-ewwel parti tal-1 orkestra. suites minn Tchaikovsky, finali tal-cantata “John of Damascus” taneyev, orc. Varjazzjonijiet u Fuga ta' Reger fuq Tema ta' Mozart. Il-gravità lejn l-oriġinalità tal-espressjoni, karatteristika tal-arti tar-romantiċiżmu, estiża wkoll għall-forom ta’ F. (propjetajiet tal-fantasija fl-org. F. fuq it-tema ta 'BACH Liszt, espressa b'dinamika qawwi. kuntrasti, l-introduzzjoni ta’ materjal episodiku, libertà tat-ton). Fil-mużika tas-seklu 20 jintużaw tradizzjonali. F. forom, iżda fl-istess ħin hemm tendenza notevoli li tuża l-aktar polifoniċi kumplessi. tricks (ara Nru 4 mill-cantata "Wara l-qari tas-Salm" ta' Taneyev). Tradizzjoni. forma kultant hija konsegwenza ta 'speċifiċità. natura tal-arti neoklassika (kunċert finali għal 2 fp. Stravinsky). F'ħafna każijiet, il-kompożituri jfittxu li jsibu fit-tradizzjonijiet. forma espressa mhux użata. possibbiltajiet, timla b'armonika mhux konvenzjonali. kontenut (f'F. C-dur up. 87 It-tweġiba ta’ Shostakovich hija Mixolydian, cf. parti – fil-modi naturali tal-burdata minuri, u r-reprise – bil-stretta Lydian) jew bl-użu ta’ armoniku ġdid. u texturing. Flimkien ma’ dan, l-awturi F. fis-seklu 20 toħloq forom kompletament individwali. Allura, fi F. f'F minn "Ludus tonalis" ta' Hindemith it-tieni moviment (minn miżura 2) huwa derivattiv tal-ewwel moviment f'moviment rakish.

Minbarra volumi singoli, hemm ukoll F. fuq 2, inqas spiss 3 jew 4 suġġetti. Iddistingwi F. fuq diversi. dawk u F. kumpless (għal 2 – doppju, għal 3 – triplu); id-differenza tagħhom hija li l-kumpless F. jinvolvi kontrapuntali. taħlita ta’ suġġetti (kollha jew xi wħud). F. fuq diversi temi storikament ġejjin minn motet u jirrappreżentaw is-segwenti ta’ diversi F. fuq suġġetti differenti (hemm 2 minnhom fil-preludju org. u F. a-moll Buxtehude). Dan it-tip ta’ F. misjub fost l-org. arranġamenti korali; 6-goal F. “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” ta’ Bach (BWV 686) tikkonsisti f’espożizzjonijiet li jippreċedu kull strofa tal-koral u huma mibnija fuq il-materjal tagħhom; tali F. jissejjaħ strofiku (xi kultant jintuża t-terminu Ġermaniż Schichtenaufbau – bini f’saffi; ara l-eżempju fil-kolonna 989).

Għal F. kuntrasti figurattivi profondi kumplessi mhumiex karatteristiċi; it-temi tagħha jpaxxu biss lil xulxin (it-2 normalment ikun aktar mobbli u inqas individwalizzat). Hemm F. b'espożizzjoni konġunta ta' temi (doppju: org. F. h-moll Bach fuq tema ta' Corelli, BWV 579, F. Kyrie mir-Requiem ta' Mozart, preludju tal-pjanu u F. op. 29 Taneyev; triplu: 3 -ras.invenzjoni f-moll Bach, preludju A-dur mill-1 volum ta’ “HTK”;ir-raba’ F. fil-finali tal-kantata “Wara qari tas-Salm” ta’ Taneyev) u F. teknikament aktar sempliċi b’espożizzjonijiet separati (doppju : F. gis-moll mit-2 volum ta' “HTK”, F. e-moll u d-moll op 87 minn Shostakovich, P. in A minn “Ludus tonalis” ta’ Hindemith, triplu: P. fis-moll minn it-2 volum ta’ “HTK”, org.F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV mill-Arti tal-Fuga ta’ Bach, Nru 3 mill-kantata Wara l-Qari tas-Salm ta’ Taneyev, F. f’Do mill-Ludus tonalis ta’ Hindemith ). Xi F. huma ta’ tip imħallat: fil-F. cis-moll mill-1 volum tas-CTC, l-1 tema hija kontrapuntata fil-preżentazzjoni tat-2 u t-3 suġġetti; fil-120 P. mill-Varjazzjonijiet ta’ Diabelli fuq Tema, op. 10 temi Beethoven huma ppreżentati f'pari; f'F. mill-iżvilupp tas-sinfonija 1 ta 'Myaskovsky, it-temi 2 u 3 huma esebiti b'mod konġunt, u l-XNUMXrd separatament.

JS Bach. Arranġament tal-orgni tal-koral “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”, l-ewwel espożizzjoni.

Fil-fotografija kumplessa, in-normi tal-istruttura tal-espożizzjoni huma osservati meta tiġi ppreżentata l-1 suġġett; espożizzjoni eċċ l-inqas stretti.

Varjetà speċjali hija rappreżentata minn F. għall-korali. F. tematikament indipendenti huwa tip ta’ sfond għall-korali, li minn żmien għal żmien (pereżempju, fl-interludi ta’ F.) isir f’tulijiet kbar li jikkuntrastaw mal-moviment ta’ F.. Forma simili tinsab fost l-org. . arranġamenti korali ta’ Bach (“Jesu, meine Freude”, BWV 713); eżempju li jispikka huwa l-P. doppju għall-koral Confiteor Nru 19 mill-quddiesa f’b-moll. Wara Bach, din il-forma hija rari (pereżempju, il-F doppju mis-Sonata tal-Orgni Nru 3 ta' Mendelssohn; il-F finali tal-cantata ta' Taneyev John of Damascus); l-idea li tinkludi koral fl-iżvilupp ta 'F. ġiet implimentata fil-Prelude, Chorale u Fugue għall-pjanu. Frank, f’F. Nru 15 H-dur minn “24 Preludi and Fugues” għall-pjanu. G. Muschel.

F. qamet bħala forma strumentali, u strumentaliżmu (bis-sinifikat kollu tal-wok. F.) baqgħet il-prinċipali. sfera, li fiha żviluppat fiż-żmien sussegwenti. Ir-rwol ta’ F. dejjem tiżdied: nibda minn J. B. Lully, ippenetrat il-Franċiż. overture, I. Ya Froberger uża preżentazzjoni ta’ fugue f’gigue (f’suite), Taljana. il-kaptani introduċew F. в сонату mill-knisja и kunċert gross. Fit-2 taqsima. 17 pulzieri F. magħqud mal-preludju, passacaglia, daħlu fit-toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. fergħa instr. F. — org. arranġamenti korali. F. sabet applikazzjoni f’quddies, oratorji, kantati. Pazl. xejriet ta' żvilupp F. ltqajna klassika. inkarnazzjoni fix-xogħol ta 'I. C. Bach. Polyphonic prinċipali. Iċ-ċiklu ta’ Bach kien iċ-ċiklu f’żewġ partijiet tal-preludju-F., li żamm is-sinifikat tiegħu sal-lum (xi kompożituri tas-seklu 20, pereżempju. Čiurlionis, xi drabi preċedut minn F. diversi preludi). Tradizzjoni essenzjali oħra, li ġejja wkoll minn Bach, hija l-assoċjazzjoni ta’ F. (xi kultant flimkien ma 'preludi) f'ċikli kbar (2 volumi "XTK", "The Art of the Fugue"); din il-forma fis-seklu 20. tiżviluppa P. Hin-demit, D. D. Shostakovich, R. TO. Shchedrin, G. A. Muschel u oħrajn. F. intużat b’mod ġdid mill-klassiċi Vjenniżi: intużat bħala forma ta’ Ph.D. minn partijiet tas-sonata-sinfonija. ċiklu, f'Beethoven - bħala waħda mill-varjazzjonijiet fiċ-ċiklu jew bħala sezzjoni tal-forma, pereżempju. sonata (ġeneralment fugato, mhux F.). Il-kisbiet taż-żmien ta’ Bach fil-qasam ta’ F. intużaw ħafna fil-kaptani tas-sekli 19-20. F. tintuża mhux biss bħala l-aħħar parti taċ-ċiklu, iżda f’xi każijiet tissostitwixxi s-sonata Allegro (per eżempju, fit-2 sinfonija ta’ Saint-Saens); fiċ-ċiklu “Preludju, korali u fuga” għall-pjanu. Franka F. għandha kontorni sonata, u l-kompożizzjoni kollha hija meqjusa bħala sonata-fantasija kbira. Fil-varjazzjonijiet F. ħafna drabi tokkupa l-pożizzjoni ta’ finali ġeneralizzanti (I. Brams, M. Reger). Fugato fl-iżvilupp c.-l. mill-partijiet tas-sinfonija tikber għal F sħiħ. u spiss isir iċ-ċentru tal-forma (il-finali tas-Sinfonija Nru. 3; Is-Sinfoniji Nru. 10, 21); fil-forma ta’ F. jista’ jiġi ddikjarat li.-l. mit-temi ta' (parti tal-ġenb fl-1 moviment tal-kwartett ta' Myaskovsky Nru. 13). Fil-mużika tas-sekli 19 u 20. l-istruttura figurattiva ta’ F. F'perspettiva romantika mhux mistennija. lirikista. thumbnail jidher fp. Il-fuga ta’ Schumann (op. 72 Nru 1) u l-uniku 2-goal. fuga minn Chopin. Kultant (ibda b’The Four Seasons ta’ Haydn, Nru. 19) F. iservi biex turi. skopijiet (l-istampa tal-battalja f'Macbeth minn Verdi; il-korsa tax-xmara f'Symph. il-poeżija “Vltava” ta’ Smetana; “l-episodju tal-isparar” fit-tieni moviment tas-Sinfonija Nru. 11); fi F. romantiku jiġi permezz. figuratività – grotteska (il-finali tas-Sinfonija Fantastika ta’ Berlioz), demoniżmu (op. F. Weraq), ironija (symph. “Thus Said Zarathustra” ta’ Strauss f’xi każijiet F. – il-portatur tax-xbieha erojka (introduzzjoni mill-opra “Ivan Susanin” ta’ Glinka; sinfonija. il-poeżija “Prometheus” ta’ Liszt); fost l-aqwa eżempji ta’ interpretazzjoni komika ta’ F. jinkludu xena tal-ġlieda mill-aħħar tat-2 d. l-opra “Mastersingers of Nuremberg” ta’ Wagner, l-aħħar ensemble mill-opra “Falstaff” ta’ Verdi.

2) It-terminu, il-Krimea f'14 - kmieni. Seklu 17 il-kanon ġie nnominat (fis-sens modern tal-kelma), jiġifieri imitazzjoni kontinwa f'2 ilħna jew aktar. “Fuga hija l-identità tal-partijiet tal-kompożizzjoni f’termini ta’ tul, isem, forma, u f’termini ta’ ħsejjes u pawżi tagħhom” (I. Tinktoris, 1475, fil-ktieb: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance , p. 370). Storikament F. jagħlaq tali kanoniku. ġeneri bħat-Taljan. caccia (caccia) u Franċiż. shas (chasse): l-immaġni tas-soltu tal-kaċċa fihom hija assoċjata mal-"insegwiment" tal-vuċi imitata, li minnha ġej l-isem F. Fit-2 sular. seklu 15. tqum l-espressjoni Missa ad fugam, li tindika quddiesa miktuba bl-użu kanoniku. tekniki (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fuga, bidu.

Fis-seklu 16 distinti F. stretti (Latin legata) u ħielsa (Latin sciolta); fis-seklu 17 F. legata gradwalment "inħall" fil-kunċett ta 'kanon, F. sciolta "outgrew" f'F. fil-modern. sens. Peress li f'F. 14-15 sekli. l-ilħna ma kinux differenti fit-tpinġija, dawn il-kompożizzjonijiet ġew irreġistrati fuq l-istess linja bid-deżinjazzjoni tal-metodu ta 'dekodifikazzjoni (ara dwar dan fil-ġabra: Mistoqsijiet ta' forma mużikali, ħarġa 2, M., 1972, p. 7). Fuga canonica in Epidiapente (jiġifieri P. kanoniku fil-ħames ta’ fuq) tinsab fl-Offerta Mużikali ta’ Bach; Kanon ta' 2 għanijiet b'vuċi addizzjonali huwa F. f'B minn Ludus tonalis ta' Hindemith.

3) Fuga fis-seklu 17. – retorika mużikali. figura li timita l-ġirja bl-għajnuna ta’ suċċessjoni mgħaġġla ta’ ħsejjes meta titkanta l-kelma korrispondenti (ara Figura).

Referenzi: Arensky A., Gwida għall-istudju tal-forom ta 'mużika strumentali u vokali, parti XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., A brief guide to the study of counterpoint, canon and fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fuga. Gwida għall-istudju prattiku, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Il-kristallizzazzjoni tat-tematiżmu fix-xogħol ta 'Bach u l-predeċessuri tiegħu, "SM", 1935, Nru 3; Skrebkov S., Analiżi polifonika, M. – L., 1940; tiegħu stess, Ktieb tal-polifonija, kap. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., Forma mużikali, M. – L., 1947, 1972; Diversi ittri minn S. U. Taneyev dwar kwistjonijiet mużikali u teoretiċi, nota. Vl. Protopopov, fil-ktieb: S. U. Taneev. materjali u dokumenti, eċċ. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Rigward il-fuga, "SM", 1959, Nru 4, l-istess, fil-ktieb tiegħu: Artikoli magħżula, L., 1973; tiegħu stess, 24 preludi u fuga minn D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., L-oriġini folk tal-melodija ta’ Bach, M., 1959; Mazel L., Struttura tax-xogħlijiet mużikali, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Ktieb tal-polifonija, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Protopopov V., L-istorja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. Mużika klassika u Sovjetika Russa, M., 1962; tiegħu, Storja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. Klassiċi Ewropej tal-Punent tas-sekli XVIII-XIX, M., 1965; tiegħu, The Procedural Significance of Polyphony in the Musical Form of Beethoven, fi: Beethoven, vol. 2, M., 1972; tiegħu stess, Richerkar u canzona fis-sekli 2th-1972 u l-evoluzzjoni tagħhom, f'Sat.: Mistoqsijiet ta 'forma mużikali, ħarġa 1979, M., XNUMX; tiegħu, Sketches mill-istorja ta 'forom strumentali tax-XNUMX - sekli XNUMX kmieni, M., XNUMX; Etinger M., Armonija u polifonija. (Noti dwar iċ-ċikli polifoniċi ta’ Bach, Hindemith, Shostakovich), “SM”, 1962, Nru 12; tiegħu stess, Harmony in the polyphonic cycles of Hindemith and Shostakovich, in: Problemi teoretiċi tal-mużika tas-seklu XX, Nru. 1, M., 1967; Yuzhak K., Xi karatteristiċi strutturali tal-fuga I. C. Bach, M., 1965; tagħha, Dwar in-natura u l-ispeċifiċitajiet tal-ħsieb polifoniku, fil-ġbir: Polyphony, M., 1975; Estetika mużikali tal-Medju Evu u Rinaxximent Ewropew tal-Punent, M., 1966; Milstein Ya. I., Klavier ittemprat tajjeb I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Mill-wirt xjentifiku u pedagoġiku, M., 1967; Den Z. V., Kors ta' lectures mużikali-teoretiċi. Rekord M. U. Glinka, fil-ktieb: Glinka M., Kollezzjoni kompluta. op., vol. 17, M., 1969; tiegħu, O fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polifonija f'xogħlijiet strumentali minn D. Shostakovich, M., 1969; tiegħu stess, Late Stravinsky's Polyphony: Questions of Interval and Rhythmic Density, Stylistic Synthesis, fi: Mużika u Modernità, vol. 9, Moska, 1975; Christiansen L. L., Preludi u Fugi ta’ R. Shchedrin, fi: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Estetika mużikali tal-Ewropa tal-Punent tas-sekli XVII-XVIII, M., 1971; Bat N., Forom polifoniċi fix-xogħlijiet sinfoniċi ta’ P. Hindemith, fi: Questions of Musical Form, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Analiżi ta’ xi fugues minn Bach), fil-ktieb: S. C. Bogatyrev. Riċerka, artikoli, memorji, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polifonija, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues minn Rodion Shchedrin, fi: Problems of Musical Science, vol. 2, M., 1973; tagħha stess, Thematism u l-iżvilupp espożizzjoni tiegħu fil-fugues ta 'R. Shchedrin, fi: Polyphony, M., 1975; tagħha stess, 24 preludi u fuga minn R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Retorika mużikali tax-XNUMX - l-ewwel nofs tas-seklu XNUMX, fil-ġbir: Problemi tax-Xjenza Mużikali, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., Madwar żewġ fugues I. Stravinsky, fil-kollezzjoni: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Relazzjonijiet orizzontali u vertikali fil-fugues ta 'Shostakovich u Hindemith, fil-ġbir: Polyphony, Moska, 1975; Litinsky G., Seba' fugues u recitatives (noti marġinali), fil-ġbir: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Ġeneri tal-mużika strumentali tar-Rinaxximent tard u l-formazzjoni tas-sonata u s-suite, fil-ktieb: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., Il-problema tal-finali fil-kwartett B-dur op. 130 Beethoven, in Sat: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Karatteristiċi ta 'l-istruttura tal-fugues klavier ta' Bach, M., 1975; Mikhailenko A., Dwar il-prinċipji ta 'l-istruttura tal-fugues Taneyev, fi: Mistoqsijiet ta' forma mużikali, vol. 3, M., 1977; Osservazzjonijiet teoretiċi dwar l-istorja tal-mużika, Sat. Art., M., 1978; Nazaikinsky E., Ir-rwol tat-timbre fil-formazzjoni tat-tema u l-iżvilupp tematiku f'kundizzjonijiet ta 'polifonija imitattiva, fil-ġbir: S. C. Barraxa.

VP Frayonov