Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

Wieħed mill-kritiċi tal-mużika prominenti darba qal li jkun inutli li jiġi diskuss is-suġġett – min hu l-ewwel, min hu t-tieni, min hu t-tielet fost il-pjanisti Sovjetiċi kontemporanji. It-tabella tal-gradi fl-arti hija aktar minn kwistjoni dubjuża, raġuna dan il-kritiku; is-simpatiji artistiċi u l-gosti tan-nies huma differenti: xi wħud jistgħu jħobbu tali jew tali artist, oħrajn jagħtu preferenza lil tali u tali... l-arti tikkawża l-akbar għajta pubblika, tgawdi l-aktar komuni rikonoxximent f’ċirku wiesa’ ta’ semmiegħa” (Kogan GM Questions of pianism.—M., 1968, p. 376.). Tali formulazzjoni tad-domanda għandha tiġi rikonoxxuta, apparentement, bħala l-unika waħda korretta. Jekk, wara l-loġika tal-kritiku, wieħed mill-ewwel li tkellem dwar l-artisti, li l-arti tagħhom gawdiet l-aktar rikonoxximent "ġenerali" għal diversi deċennji, ikkawża "l-akbar għajta pubblika," E. Gilels għandu bla dubju jissemma wieħed mill-ewwel. .

Ix-xogħol ta’ Gilels jissejjaħ ġustament bħala l-ogħla kisba tal-pjaniżmu tas-seklu 1957. Huma attribwiti kemm f’pajjiżna, fejn kull laqgħa ma’ artist inbidlet f’avveniment ta’ skala kulturali kbira, kif ukoll barra. L-istampa dinjija ripetutament u bla ambigwità tkellmet fuq dan il-punt. “Hemm ħafna pjanisti b’talent fid-dinja u ftit masters kbar li jirbħu fuq kulħadd. Emil Gilels huwa wieħed minnhom...” (“Humanite”, 27, Ġunju 1957). "Titani tal-pjanu bħal Gilels jitwieldu darba f'seklu" ("Mainiti Shimbun", 22, Ottubru XNUMX). Dawn huma xi wħud, 'il bogħod mill-aktar espansivi tad-dikjarazzjonijiet dwar Gilels minn reviżuri barranin...

Jekk għandek bżonn mużika tal-folja tal-pjanu, fittex fuq in-Notestore.

Emil Grigoryevich Gilels twieled f'Odessa. La missieru u lanqas ommu ma kienu mużiċisti professjonali, iżda l-familja kienet tħobb il-mużika. Kien hemm pjanu fid-dar, u din iċ-ċirkustanza, kif spiss jiġri, kellha rwol importanti fid-destin tal-artist futur.

“Bħat-tifel ma tantx irqadt,” qal Gilels iktar tard. “Mal-lejl, meta kollox kien diġà kwiet, ħriġt il-ħakkiem ta’ missieri minn taħt l-investi u bdejt inmexxi. Il-mixtla żgħira skura ġiet trasformata f’sala tal-kunċerti li tgħammix. Bil-wieqfa fuq il-palk, ħassejt n-nifs ta’ folla enormi waraji, u l-orkestra baqgħet tistenna quddiemi. Ngħolli l-basket tal-konduttur u l-arja tkun mimlija ħsejjes sbieħ. Il-ħsejjes qed isiru dejjem aktar qawwija. Forte, fortissimo! … Imma mbagħad il-bieb normalment jinfetaħ ftit, u l-omm allarmata interrompiet il-kunċert fl-aktar post interessanti: “Terġa’ tħawwad idejk u tiekol bil-lejl minflok torqod?” Erġajt ħadt il-linja? Issa agħtiha lura u torqod f’żewġ minuti!” (Gilels EG Il-ħolm tiegħi sar realtà!//Ħajja mużikali. 1986. Nru 19. P. 17.)

Meta t-tifel kellu madwar ħames snin, ittieħed għand l-għalliem tal-Kulleġġ tal-Mużika ta 'Odessa, Yakov Isaakovich Tkach. Kien mużiċist edukat u infurmat, student tal-famuż Raul Pugno. Meta wieħed jiġġudika mill-memorji li ġew ippreservati dwaru, huwa erudit f’termini ta’ diversi edizzjonijiet tar-repertorju tal-pjanu. U ħaġa oħra: sostenitur qawwi tal-iskola Ġermaniża tal-istudji. F’Tkach, iż-żgħażagħ Gilels għaddew minn ħafna opusi minn Leshgorn, Bertini, Moshkovsky; dan poġġa l-pedament l-aktar b’saħħtu tat-teknika tiegħu. In-nisġa kien strett u eżiġenti fl-istudji tiegħu; Mill-bidu nett, Gilels kien imdorri jaħdem - regolari, organizzat tajjeb, ma kien jaf l-ebda konċessjoni jew indulġenzi.

"Niftakar l-ewwel prestazzjoni tiegħi," kompla Gilels. “Student ta’ seba’ snin tal-Iskola tal-Mużika ta’ Odessa, tlajt fuq il-palk biex indoqq is-sonata C maġġuri ta’ Mozart. Ġenituri u għalliema qagħdu lura fi aspettattiva solenni. Il-kompożitur famuż Grechaninov ġie għall-kunċert tal-iskola. Kulħadd kien qed iżomm f’idejh programmi reali stampati. Fuq il-programm, li rajt għall-ewwel darba f’ħajti, kien stampat: “Mozart’s Sonata Spanish. Mile Gilels. Iddeċidejt li "sp." – tfisser Spanjol u kien sorpriż ħafna. Jien lestejt nilgħab. Il-pjanu kien eżatt ħdejn it-tieqa. Għasafar sbieħ tellgħu lejn is-siġra barra t-tieqa. Insa li dan kien stadju, bdejt inħares lejn l-għasafar b’interess kbir. Imbagħad resqu lili u bil-kwiet offrew li jitilqu mill-palk kemm jista’ jkun malajr. Tlaqt bil-qalb, inħares barra mit-tieqa. Hekk spiċċat l-ewwel prestazzjoni tiegħi. (Gilels EG Il-ħolm tiegħi sar realtà!//Ħajja mużikali. 1986. Nru 19. P. 17.).

Fl-età ta '13-il sena, Gilels jidħol fil-klassi ta' Berta Mikhailovna Reingbald. Hawnhekk jerġa’ jdoqq ammont kbir ta’ mużika, jitgħallem ħafna affarijiet ġodda – u mhux biss fil-qasam tal-letteratura tal-pjanu, iżda wkoll f’ġeneri oħra: opra, sinfonija. Reingbald jintroduċi liż-żagħżugħ fiċ-ċrieki ta 'l-intelliġenza ta' Odessa, jintroduċih ma 'numru ta' nies interessanti. L-imħabba tiġi għat-teatru, għall-kotba – Gogol, O'Henry, Dostoevsky; il-ħajja spiritwali ta’ mużiċist żagħżugħ issir kull sena aktar sinjura, aktar sinjura, aktar diversa. Bniedem ta’ kultura interna kbira, wieħed mill-aqwa għalliema li ħadmu fil-Konservatorju ta’ Odessa f’dawk is-snin, Reingbald għen ħafna lill-istudenti tagħha. Hija ressqet qrib dak li kellu l-aktar bżonn. L-aktar importanti, hija mwaħħla miegħu b’qalbha kollha; ma tkunx esaġerazzjoni li tgħid li la qabel u lanqas wara tagħha, Gilels l-istudenta ltaqgħet dan attitudni lejh innifsu... Huwa żamm sens ta' gratitudni profonda lejn Reingbald għal dejjem.

U malajr waslet għalih il-fama. Waslet is-sena 1933, tħabbret l-Ewwel Kompetizzjoni tal-Unjoni kollha tal-Mużiċisti Interpreti fil-kapitali. Sejjer Moska, Gilels ma qagħadx wisq fuq ix-xorti. Dak li ġara ġie bħala sorpriża sħiħa għalih innifsu, għal Reingbald, għal kulħadd. Wieħed mill-bijografi tal-pjanista, li jirritorna għall-jiem imbiegħda tad-debutt kompetittiv ta’ Gilels, ipinġi l-istampa li ġejja:

“Id-dehra ta’ żagħżugħ skur fuq il-palk baqgħet inosservata. Huwa avviċina l-pjanu b'mod kummerċjali, għolla jdejh, eżita, u, iebsa iebsa xofftejn tiegħu, beda idoqq. Is-sala kienet inkwetata. Tant sar kwiet li deher li n-nies kienu ffriżati fl-immobbiltà. Għajnejn daru lejn il-palk. U minn hemm ħareġ kurrent qawwi, li qabad lis-semmiegħa u ġiegħelhom jobdu lill-artist. It-tensjoni kibret. Kien impossibbli li tirreżisti din il-forza, u wara l-aħħar ħsejjes taż-Żwieġ ta’ Figaro, kulħadd ġera fuq il-palk. Ir-regoli ġew miksura. L-udjenza faħħar. Il-ġurija faħħar. Barranin qasmu l-ferħ tagħhom ma’ xulxin. Ħafna kellhom dmugħ ta’ ferħ f’għajnejhom. U persuna waħda biss baqgħet imperturbably u bil-kalma, għalkemm kollox inkwetat lilu - kien l-artist innifsu. (Khentova S. Emil Gilels. – M., 1967. P. 6.).

Is-suċċess kien sħiħ u bla kundizzjonijiet. L-impressjoni li tiltaqa’ ma’ żagħżugħ minn Odessa kienet tixbah, kif qalu dak iż-żmien, l-impressjoni ta’ bomba li tisplodi. Il-gazzetti kienu mimlijin bir-ritratti tiegħu, ir-radju xerred l-aħbar dwaru fl-irkejjen kollha tal-Patrija. U mbagħad għid: ewwel pjanista li reb[et ewwel fl-istorja tal-kompetizzjoni tal-pajjiż taż-żgħażagħ kreattivi. Madankollu, it-trijonfi ta’ Gilels ma spiċċawx hemm. Għaddew tliet snin oħra – u għandu t-tieni premju fil-Kompetizzjoni Internazzjonali fi Vjenna. Imbagħad – midalja tad-deheb fl-iktar kompetizzjoni diffiċli fi Brussell (1938). Il-ġenerazzjoni attwali ta 'artisti hija mdorrija battalji kompetittivi frekwenti, issa ma tistax sorpriża b'regalia rebbieħa, titoli, kuruni tar-rand ta' merti varji. Qabel il-gwerra kien differenti. Saru inqas kompetizzjonijiet, ir-rebħiet kienu jfissru aktar.

Fil-bijografiji ta 'artisti prominenti, sinjal wieħed huwa spiss enfasizzat, l-evoluzzjoni kostanti fil-kreattività, il-moviment bla waqfien 'il quddiem. Talent ta 'grad aktar baxx illum jew għada huwa ffissat f'ċerti tragwardi, talent ta' skala kbira ma jibqax għal żmien twil fuq xi wieħed minnhom. “Il-bijografija ta’ Gilels…,” darba kiteb GG Neuhaus, li ssorvelja l-istudji taż-żagħżugħ fl-Iskola ta’ Eċċellenza fil-Konservatorju ta’ Moska (1935-1938), “hija notevoli għal-linja ta’ tkabbir u żvilupp kostanti u konsistenti tagħha. Ħafna, anke pjanisti ta’ talent ħafna, jeħlu f’xi punt, li lil hinn minnu m’hemm l-ebda moviment partikolari (moviment 'il fuq!) Il-maqlub huwa ma' Gilels. Minn sena għal sena, minn kunċert għal kunċert, il-prestazzjoni tiegħu tiffjorixxi, tarrikkixxi, titjieb” (Neigauz GG L-Arti ta’ Emil Gilels // Riflessjonijiet, Memoirs, Djarji. P. 267.).

Dan kien il-każ fil-bidu tat-triq artistika ta’ Gilels, u l-istess kien ippreservat fil-futur, sa l-aħħar stadju tal-attività tiegħu. Fuqha, mill-mod, huwa meħtieġ li tieqaf speċjalment, biex tikkunsidraha f'aktar dettall. L-ewwel, huwa estremament interessanti fih innifsu. It-tieni nett, huwa relattivament inqas kopert fl-istampa minn dawk ta 'qabel. Il-kritika mużikali, qabel tant attenta għal Gilels, lejn l-aħħar tas-snin sebgħin u l-bidu tas-snin tmenin donnha ma tlaħħaqx mal-evoluzzjoni artistika tal-pjanista.

Allura, x'kienet karatteristika tiegħu matul dan il-perjodu? Dak li forsi jsib l-aktar espressjoni sħiħa fit-terminu kunċettwali. Identifikazzjoni ċara ħafna tal-kunċett artistiku u intellettwali fix-xogħol imwettaq: is-"subtest" tiegħu, l-idea figurattiva u poetika ewlenija. Il-primat tal-intern fuq l-estern, is-sens fuq dak teknikament formali fil-proċess tal-produzzjoni tal-mużika. Mhux sigriet li l-kunċettwali fil-veru sens tal-kelma hija dik li kellu f’moħħu Goethe meta sostna li kollha f'opra tal-arti hija determinata, fl-aħħar mill-aħħar, mill-profondità u l-valur spiritwali tal-kunċett, fenomenu pjuttost rari fil-prestazzjoni mużikali. Strettament, huwa karatteristiku biss ta’ kisbiet ta’ l-ogħla ordni, bħax-xogħol ta’ Gilels, li fih kullimkien, minn kunċert tal-pjanu għal minjatura għal minuta u nofs sa żewġ minuti ta’ ħoss, serju, kapaċjuż, psikoloġikament kondensat. idea interpretattiva tinsab fuq it-tagħrif miksub.

Darba Gilels ta kunċerti eċċellenti; il-logħba tiegħu stagħġeb u qabad b'qawwa teknika; tgħid il-verità il-materjal hawn b'mod notevoli jipprevali fuq dak spiritwali. Dak li kien, kien. Laqgħat sussegwenti miegħu nixtieq nattribwixxi, pjuttost, għal tip ta 'konversazzjoni dwar il-mużika. Il-konversazzjonijiet mal-maestro, li hu għaqli b’esperjenza vasta fl-eżekuzzjoni ta’ attivitajiet, huwa arrikkit b’ħafna snin ta’ riflessjonijiet artistiċi li saru aktar u aktar ikkumplikati matul is-snin, li fl-aħħar mill-aħħar taw piż speċjali lill-istqarrijiet u l-ġudizzji tiegħu bħala interpretu. Probabbilment, is-sentimenti tal-artist kienu 'l bogħod mill-ispontanjetà u l-ftuħ sempliċi (hu, madankollu, kien dejjem konċiż u mrażżan fir-rivelazzjonijiet emozzjonali tiegħu); iżda kellhom kapaċità, u skala rikka ta 'overtones, u moħbija, bħallikieku kompressat, saħħa ta' ġewwa.

Dan inħass fi kważi kull ħarġa tar-repertorju estensiv ta' Gilels. Iżda, forsi, id-dinja emozzjonali tal-pjanista dehret bl-aktar mod ċar fil-Mozart tiegħu. B’kuntrast mal-ħeffa, il-grazzja, il-logħob bla ħsieb, il-grazzja coquettish u aċċessorji oħra tal-“istil gallant” li saru familjari meta interpretaw il-kompożizzjonijiet ta’ Mozart, xi ħaġa bla qies aktar serja u sinifikanti ddominat fil-verżjonijiet ta’ Gilels ta’ dawn il-kompożizzjonijiet. Ċanfira pjanistika kwieta, imma intelliġibbli ħafna, ftit ċara; tempos naqas, kultant b'mod enfatiku (din it-teknika, mill-mod, kienet użata aktar u aktar effettivament mill-pjanista); maestuż, kunfidenti, mimli b'dinjità kbira li jwettqu manjieri - bħala riżultat, it-ton ġenerali, mhux pjuttost normali, kif qalu, għall-interpretazzjoni tradizzjonali: tensjoni emozzjonali u psikoloġika, elettrifikazzjoni, konċentrazzjoni spiritwali ... "Forsi l-istorja tqarraq magħna: huwa Mozart rokko? – kitbet l-istampa barranija, mhux mingħajr sehem ta 'pompa, wara l-wirjiet ta' Gilels fil-patrija tal-kompożitur kbir. – Forsi nagħtu wisq attenzjoni lill-kostumi, dekorazzjonijiet, ġojjellerija u hairstyles? Emil Gilels għamilna naħsbu dwar ħafna affarijiet tradizzjonali u familjari” (Schumann Karl. Gazzetta Ġermaniża t'Isfel. 1970. 31 ta' Jannar). Tabilħaqq, il-Mozart ta’ Gilels – kemm jekk ikun is-Sebgħa u Għoxrin jew it-Tmienja u Għoxrin Kunċert għall-Pjanu, it-Tielet jew it-Tmien Sonata, il-Fantasija D-minor jew il-varjazzjonijiet F-maġġuri fuq tema ta’ Paisiello (Ix-xogħlijiet dehru l-aktar spiss fuq il-poster ta’ Gilels ta’ Mozart fis-snin sebgħin.) – ma qajjimx l-iċken assoċjazzjoni mal-valuri artistiċi a la Lancre, Boucher u l-bqija. Il-viżjoni tal-pjanista tal-poetika soda tal-awtur tar-Requiem kienet tixbah lil dak li darba kien ispira lil Auguste Rodin, l-awtur tar-ritratt skulturali magħruf tal-kompożitur: l-istess enfasi fuq l-introspezzjoni ta’ Mozart, il-kunflitt u d-drama ta’ Mozart, kultant moħbija wara. tbissima charming, dwejjaq moħbi ta’ Mozart.

Tali dispożizzjoni spiritwali, “tonalità” taʼ sentimenti kienet ġeneralment qrib taʼ Gilels. Bħal kull artist maġġuri, mhux standard tħossok, kellu tiegħu kulur emozzjonali, li ta kulur karatteristika, individwali-personali lill-istampi tal-ħoss li ħoloq. F'dan il-lewn, toni stretti u mudlama mill-għabex niżlu aktar u aktar ċar matul is-snin, is-severità u l-maskulinità saru aktar u aktar notevoli, u qajmu reminixxenzi vagi - jekk inkomplu bl-analoġiji mal-arti - assoċjati max-xogħlijiet ta 'kaptani Spanjoli qodma, pitturi tal-iskejjel Morales, Ribalta, Ribera. , Velasquez... (Wieħed mill-kritiċi barranin darba esprima l-opinjoni li “fid-daqq tal-pjanista dejjem jista’ jħoss xi ħaġa minn la grande tristezza – dwejjaq kbira, kif Dante sejjaħ dan is-sentiment.”) Tali, pereżempju, huma t-Tielet u r-Raba’ ta’ Gilels. pjanu il-kunċerti ta' Beethoven, is-sonati tiegħu stess, it-Tnax u s-Sitta u Għoxrin, “Pathétique” u “Appassionata”, “Lunar”, u Sebgħa u Għoxrin; bħal dawn huma l-ballads, op. 10 u Fantasia, Op. 116 Brahms, lirika strumentali ta’ Schubert u Grieg, drammi ta’ Medtner, Rachmaninov u ħafna aktar. Ix-xogħlijiet li akkumpanjaw lill-artist tul parti sinifikanti tal-bijografija kreattiva tiegħu wrew biċ-ċar il-metamorfosi li seħħew matul is-snin fil-ħarsa poetika tad-dinja ta’ Gilels; kultant deher li riflessjoni ta’ niket donnha taqa’ fuq il-paġni tagħhom...

L-istil tal-palk tal-artist, l-istil tal-"tard" Gilels, ukoll għadda minn bidliet maż-żmien. Ejja nduru, pereżempju, għal rapporti kritiċi antiki, infakkru dak li darba kellu l-pjanista - fis-snin iżgħar tiegħu. Kien hemm, skond ix-xhieda ta 'dawk li semgħuh, "il-ġebel ta' kostruzzjonijiet wiesgħa u qawwija", kien hemm "matematika verifikata qawwija, daqqa ta 'l-azzar", flimkien ma' "qawwa elementali u pressjoni ta 'sturdament"; kien hemm il-logħba ta '"atleta tal-pjanu ġenwin", "id-dinamika jubilant ta' festival virtuoso" (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, eċċ.). Imbagħad ġiet xi ħaġa oħra. L-"azzar" ta 'l-istrajk tas-swaba' ta 'Gilels sar dejjem inqas notevoli, l-"spontanju" beda jittieħed taħt kontroll aktar u aktar strett, l-artist tbiegħed aktar u aktar 'il bogħod mill-"atletismu" tal-pjanu. Iva, u t-terminu "ġubilazzjoni" sar, forsi, mhux l-aktar adattat biex jiddefinixxi l-arti tiegħu. Xi bravura, biċċiet virtuoso kienu jinstemaw aktar bħal Gilels kontra l-virtużju – pereżempju, it-Tieni Rapsodija ta’ Liszt, jew il-famuż G minuri, Op. 23, preludju ta' Rachmaninov, jew it-Toccata ta' Schumann (li kollha kienu ta' spiss esegwiti minn Emil Grigorievich fuq il-clavirabends tiegħu f'nofs u fl-aħħar tas-snin sebgħin). Pompuż b’numru kbir ta’ dawk li jaslu għall-kunċerti, fit-trażmissjoni ta’ Gilels din il-mużika rriżulta li kienet nieqsa anki minn dell ta’ dashing pjanistiku, pop bravado. Il-logħba tiegħu hawn – bħal band’oħra – dehret xi ftit siekta fil-kuluri, kienet teknikament eleganti; il-moviment ġie mrażżan apposta, il-veloċitajiet ġew immoderati – dan kollu għamilha possibbli li tgawdi l-ħoss tal-pjanista, rari sabiħ u perfett.

Dejjem aktar, l-attenzjoni tal-pubbliku fis-snin sebgħin u tmenin kienet imtaqqba fuq il-clavirabends ta’ Gilels biex jitrażżan episodji konċentrati u fil-fond tax-xogħlijiet tiegħu, għal mużika mimlija riflessjoni, kontemplazzjoni u immersjoni filosofika fih innifsu. Is-semmiegħ esperjenza hawn forsi l-aktar sensazzjonijiet eċċitanti: huwa ċar jidħol Rajt pulsazzjoni vivaċi, miftuħa, intensa tal-ħsieb mużikali tal-artist. Wieħed seta’ jara t-“taħbit” ta’ dan il-ħsieb, li qed jiżvolġi fl-ispazju u l-ħin sod. Xi ħaġa simili, aktarx, setgħet tiġi esperjenzata, wara x-xogħol tal-artist fl-istudjo tiegħu, jara lill-iskultur jittrasforma blokka tal-irħam bl-iskarpell tiegħu f’ritratt skulturali espressiv. Gilels involva lill-udjenza fil-proċess stess ta’ skultura ta’ immaġni tal-ħoss, u ġiegħelhom iħossu flimkien magħhom infushom l-aktar viċissitudini sottili u kumplessi ta’ dan il-proċess. Hawnhekk huwa wieħed mill-aktar sinjali karatteristiċi tal-prestazzjoni tiegħu. “Li tkun mhux biss xhud, iżda wkoll parteċipant f’dik il-vaganza straordinarja, li tissejjaħ esperjenza kreattiva, ispirazzjoni ta’ artist — x’jista’ jagħti lit-telespettatur pjaċir spiritwali akbar?” (Zakhava BE Il-ħila tal-attur u tad-direttur. – M., 1937. P. 19.) – qal il-famuż direttur Sovjetiku u figura tat-teatru B. Zakhava. Kemm għall-ispettatur, il-viżitatur tas-sala tal-kunċerti, mhux kollox l-istess? Li tkun kompliċi fiċ-ċelebrazzjoni tal-għarfien kreattiv ta’ Gilels kien ifisser li tesperjenza ferħ spiritwali tassew għoli.

U dwar ħaġa oħra fil-pjaniżmu tal-"tard" Gilels. Kanvases tal-ħoss tiegħu kienu l-integrità ħafna, il-kumpattezza, l-unità ta 'ġewwa. Fl-istess ħin, kien impossibbli li ma tingħatax attenzjoni lill-ilbies sottili, tassew ta 'ġojjellerija ta' "affarijiet żgħar". Gilels kien dejjem famuż għall-ewwel (forom monolitiċi); fit-tieni kiseb ħila kbira preċiżament fl-aħħar sena u nofs sa għoxrin sena.

Ir-rilievi melodiċi u l-kontorni tiegħu kienu distinti minn abbilità speċjali ta 'filigrana. Kull intonazzjoni kienet deskritta b'mod eleganti u preċiż, estremament qawwija fit-truf tagħha, b'mod ċar "viżibbli" għall-pubbliku. L-iżgħar tidwir tal-motiv, ċelluli, rabtiet - kollox kien mimli espressività. “Diġà l-mod kif Gilels ippreżenta din l-ewwel frażi huwa biżżejjed biex ipoġġih fost l-akbar pjanisti ta’ żmienna,” kiteb wieħed mill-kritiċi barranin. Dan jirreferi għall-frażi tal-ftuħ ta’ waħda mis-sonati ta’ Mozart li daqqet mill-pjanista f’Salzburg fl-1970; bl-istess raġuni, ir-reviżur seta’ jirreferi għall-frażi fi kwalunkwe xogħlijiet li dehru allura fil-lista mwettqa minn Gilels.

Huwa magħruf li kull artist ewlieni tal-kunċert intons il-mużika bil-mod tiegħu. Igumnov u Feinberg, Goldenweiser u Neuhaus, Oborin u Ginzburg "ippronunzjaw" it-test mużikali b'modi differenti. L-istil ta 'intonazzjoni ta' Gilels il-pjanista ġieli ġie assoċjat mad-diskors kollokjali partikolari u karatteristiku tiegħu: stinginess u preċiżjoni fl-għażla ta 'materjal espressiv, stil lakoniku, disprezz għall-beauties esterni; f'kull kelma - piż, sinifikat, kategoriċità, se ...

Kull min irnexxielu jattendi l-aħħar wirjiet ta’ Gilels żgur li se jiftakarhom għal dejjem. “Studji Sinfoniċi” u Erba’ Biċċiet, Op. 32 Schumann, Fantażiji, Op. 116 u l-Varjazzjonijiet ta’ Brahms fuq Tema ta’ Paganini, Kanzunetta Mingħajr Kliem f’A flat major (“Duet”) u Etudu f’A minuri ta’ Mendelssohn, Ħames Preludi, Op. 74 u t-Tielet Sonata ta’ Scriabin, id-Disgħa u Għoxrin Sonata ta’ Beethoven u t-Tielet ta’ Prokofiev – dan kollu mhux probabbli li jitħassar fil-memorja ta’ dawk li semgħu lil Emil Grigorievich fil-bidu tas-snin tmenin.

Huwa impossibbli li ma tagħtix attenzjoni, meta tħares lejn il-lista ta 'hawn fuq, li Gilels, minkejja l-età tan-nofs tiegħu, inkluda kompożizzjonijiet estremament diffiċli fil-programmi tiegħu - il-Varjazzjonijiet ta' Brahms biss jiswew xi ħaġa. Jew id-Disgħa u Għoxrin ta’ Beethoven... Imma seta’, kif jgħidu, jagħmillu ħajtu aktar faċli billi jilgħab xi ħaġa aktar sempliċi, mhux daqshekk responsabbli, teknikament inqas riskjuża. Iżda, l-ewwelnett, qatt ma għamel xejn faċli għalih innifsu fi kwistjonijiet kreattivi; ma kienx fir-regoli tiegħu. U t-tieni: Gilels kien kburi ħafna; fil-ħin tat-trijonfi tagħhom – aktar u aktar. Għalih, milli jidher, kien importanti li juri u jipprova li t-teknika pjanistika eċċellenti tiegħu ma għaddietx matul is-snin. Li baqa’ l-istess Gilels kif kien magħruf qabel. Bażikament, kien. U xi difetti tekniċi u fallimenti li ġara lill-pjanista fis-snin li jonqsu ma biddlux l-istampa ġenerali.

… L-arti ta’ Emil Grigorievich Gilels kienet fenomenu kbir u kumpless. Mhuwiex sorprendenti li xi drabi qajjem reazzjonijiet diversi u mhux ugwali. (V. Sofronitsky darba tkellem dwar il-professjoni tiegħu: biss li fiha għandu prezz li huwa dibattibbli - u kellu raġun.) waqt il-logħba, sorpriża, xi drabi nuqqas ta 'qbil ma' xi deċiżjonijiet ta 'E. Gilels […] paradossalment iċedu wara l- kunċert għall-akbar sodisfazzjon. Kollox jaqa’ f’postu” (Reviżjoni tal-kunċert: 1984, Frar-Marzu / / Mużika Sovjetika. 1984. Nru 7. P. 89.). L-osservazzjoni hija korretta. Tabilħaqq, fl-aħħar, kollox waqa’ f’postu “f’postha”… Għax ix-xogħol ta’ Gilels kellu qawwa tremenda ta’ suġġeriment artistiku, kien dejjem veru u f’kollox. U ma jistax ikun hemm arti reali oħra! Wara kollox, fi kliem mill-isbaħ ta’ Chekhov, “huwa speċjalment u tajjeb li ma tistax tigdeb fih… Tista’ tigdeb fl-imħabba, fil-politika, fil-mediċina, tista’ tqarraq bin-nies u bil-Mulej Alla nnifsu… – imma ma tistax iqarraq bl-arti…”

G. Tsypin