Pina: żfin fit-3D, x'inhu jmiss?

Вообще полностью её имя звучит как Филиппина, но в балетных кругах она известна как наках она известна как Филиппина нцовщица и балетмейстер. На сцене она с 5 лет, училась сначала в Германии (высшая школа в Эссене), потом в ССШАль (Дермании). Дальше работала в «Новом американском балете» u «Метрополитен-опера» (США), в Германском балете в «Метрополитен-опера» (США), в Германском балете в «Флани в ете Вуппертальского театра.

Получая приглашение в немецкие коллективы в качестве танцовщицы, Пина Бауш черерез кослективы художественным руководителем балетных трупп. А театр Вупперталя вскоре был переименован в Театр танца Пины Бауш. С Вупперталем и Театром балета, начиная с 70х гг. прошлого века и связана вся творческая деятельность Пины Бауш.

Здесь она поставила все свои знаменитые балеты, стала балетмейстером мирового уровня, поленитые балеты, стала балетмейстером мирового уровня, полу получ мировых балетных наград и премий, отсюда вместе с театром уезжала на гастроли и сюстроли и сюда жвесвых жвесращз. Цифра – 35 лет, а именно столько Пина была связана с Вупперталем, конечно же, вызуевает.

Fejn u kif?

         Со дня смерти Пины Бауш прошло уже 6 лет, символично, как раз в 2009г. (год смерти) она собиралась привезти в Москву на международный фестиваль свою новую талпцму талпь талпь ми смертных грехах». А первое посещение России со спектаклем «Гвоздики» состоялось в 1989г. Знаменитые спектакли Пины Бауш «Весна священная» (на музыку И.Стравинского) и «Кафе Мюле Мого) и. В последнем балете Пина танцевала, а было ей уже больше 50ти.

- в Вуппертале (Германия) по-прежнему существует Театр Пины Бауш, его руководителем ныне является Луц Фёрстер, 1975кодителем. был ведущим солистом труппы театра Пины, и работал с ней до самой её кончины;

- fl-2011 г. появился фильм Вима Вендерса «Пина. Танец страсти 3D», который автор (Вим В.) начал снимать ещё при жизни хореографа, пореографа, поётормать снимать , но видя, что актеры театра Пины продолжают активно работать, понял, что фильм навадо Їи на видя;

- в интернете в Контакте есть открытая группа Пины (https://vk.com/pina_bausch), где представлены почти все её балеты целиком.

Поэтому получить представление о том, что же те такого нового внесла в и и боt Нужно лишь потратить какое-то время на просмотр фильма Вендерса и посмотреть хотреть хототреть хототреть хототре хоте болше босмотр фильма Вендерса ноплановых балетов Пины.

Что удивляет и поражает?

         Сначала просто отдельные факты:

- «Орфей и Эвридика» с музыкой К.Глюка. Жанр спектакля – танцопера, где на сцене разворачивается полноценное хореографичесографичесеографичесеографичесеографичесографическое водестова ентальное начало тоже присутствует. Можно даже всё это назвать танцевально-вокальным двухголосием. Хореография современная (неакадемическая), характер танцевального жеста и движения накадемическая нарактер танцевального жеста и движения накадемическая нарактер танцевального темпов музыки;

- «Весна священная». В сравнении с «Орфеем» – это разгул страстей и эмоций. И соответственно в пластике – буйство, стремительность и дикость жеста и движения;

- обыденность и повседневность. Балет «Контактхоф» () поразит выбором танцовщиков и танцовщиц преклонного возрастого возрастора, копрастова о как «люди с улицы». Простота и элементарность их движений заставляет «ломать голову» над вопросом: а что сонсто сонсоби? Ответа – нет, но музыка и обыденно-повседневная пластика дают подсказку о том, что, возмозможозможо хожо е воплощение повседневного женско-мужского общения, где разнообразие сольно-ансамте мужского общения зумительным хореографическим юмором;

- земное и возвышенное в «Кафе Мюллер», или соседство обыденной обстановки и высокой музыкальной классики (Г.Пёрселл «Дидонной обстановки и высокой музыкальной классики) пронзительного жеста. Спектакль – это, видимо, попытка Пины сказать, что разговаривать можно не только не только повсог ьменного), но и как-то иначе. И самое интересное, что всё, что происходит на сцене – узнаваемо и понимается хорошо;

А если начать знакомство с Пиной фильмом «Пина.Танец страсти», то возможно у зможно у зможно у зритевля зритевля что он тоже так сможет пройтись, поработать локоточками, сделать какие-то жесты, т.е. стать актёром театра Пины, но – онлайн. А почему бы и нет?! Это же – здорово, когда высокому искусству хочется «подражать» мгновенно и сейчас.

О хореографии и внешнем виде

Пина не боится возраста танцовщиков, не боится их внешнего вида, скорее всего притовщиков «» скорее всего притныч ной ё не найти. Но, тем не менее, её балеты – это высокое искусство, которое способно захватить и уто высокое искусство, которое способно захватить и уто высокое искусство. А вот почему это происходит?

Бесспорно, что балетмейстеру удаётся с любым исполнителем «прописать» хореографическуюдрафичесодрафичесодрафическуцодрафичесодрафическуцо или ансамбля исполнителей. Причем всё время возникает ощущение, что такие движения и жесты присуще именно данно данного данного данного ю. И тогда внешняя некрасивость танцора (танцовщицы) компенсируется естественной и органцора и оргастичпой.

Значит – это принцип: герой естественно, выразительно и пластично двигается, а его естественно, выразительно и пластично двигается, а его естественно мысл и эмоцию. Пина сказала так: .

Тогда это дополнение к принципу: если понятны «внутренние пружины балетного слова», то сали понятны «внутренние пружины балетного слова», то сали понятны кусства, а форма (пластика) движения может быть любой: от академического до супер модера, монто горно сёт смысл и является художественно убедительным .

         Балеты Пины Бауш – это выход за рамки привычного балетного жанра, но сделано это но чралето чралетного.

Музыка в её балетах живет своей органической естественной жизнью: может звучаь звучать звучать, тучать, зучать т быть до предела контрастной, но всегда усиливает и «высвечивает» выразительность пластеплий.

В широком смысле, наверное, можно сказать, что жизнь балетов Пины Бауш после ерто сказать, что жизнь балетов Пины Бауш после ерто сказать змерении: они живут в вуппертальском театре и могут «оживать» в сети интернета.

Или это уже будет 4-е измерение? Но, скорее всего, надо ждать, что хореографические традиции Пины Бауш получат получат получат пронические традиции ё делала увлекательно, талантливо и заразительно. Но тогда это будет уже – 5-е измерение!

Alexander Bychkov