Rondo |

ital. rondo, rondeau Franċiż, minn rond – ċirku

Waħda mill-aktar forom mużikali mifruxa li għaddiet triq twila ta 'żvilupp storiku. Huwa bbażat fuq il-prinċipju li jalterna t-tema prinċipali, li ma tinbidilx - ir-ristenn u l-episodji aġġornati kontinwament. It-terminu "refrain" huwa ekwivalenti għat-terminu kor. Kanzunetta tat-tip chorus-chorus, li fit-test tagħha kor aġġornat kontinwament jitqabbel ma 'kor stabbli, hija waħda mis-sorsi tal-forma R. Din l-iskema ġenerali hija implimentata b'mod differenti f'kull era.

Fl-antik, li jappartjenu għall-preklassiku. Fl-era tal-kampjuni R., episodji, bħala regola, ma kinux jirrappreżentaw suġġetti ġodda, iżda kienu bbażati fuq il-mużika. astjeni materjal. Għalhekk, R. kien imbagħad wieħed-dlam. Fil decomp. stili u kulturi nazzjonali kellhom in-normi tagħhom stess ta 'paragun u interkonnessjoni otd. partijiet R.

Franz. Klavicenisti (F. Couperin, J.-F. Rameau, u oħrajn) kitbu biċċiet żgħar fil-forma ta’ R. b’titli ta’ programmi (Il-Cuckoo ta’ Daquin, The Reapers ta’ Couperin). It-tema tar-ritornell, iddikjarata fil-bidu, ġiet riprodotta fihom aktar fl-istess tondi u mingħajr ebda tibdil. L-episodji li daqqu bejn il-wirjiet tagħha kienu jissejħu "versi". In-numru tagħhom kien differenti ħafna – minn tnejn (“Grepe Pickers” ta’ Couperin) għal disgħa (“Passacaglia” tal-istess awtur). Fil-forma, ir-ritornell kien perjodu kwadru ta 'struttura ripetuta (xi kultant ripetut fl-intier tiegħu wara l-ewwel prestazzjoni). Il-koppti kienu ddikjarati fl-imfietaħ tal-ewwel grad ta’ parentela (din tal-aħħar ġieli fil-muftieħ prinċipali) u kellhom karattru ta’ żvilupp medju. Xi drabi kienu wkoll dehru temi tar-ristrejn f’ċavetta mhux prinċipali (“The Cuckoo” ta’ Daken). F'xi każijiet, qamu motivi ġodda f'koplets, li, madankollu, ma ffurmawx oħrajn indipendenti. dawk (“Maħbub” Couperin). Id-daqs tal-koppt jista 'jkun instabbli. F'ħafna każijiet, żdiedet gradwalment, li kienet ikkombinata mal-iżvilupp ta 'waħda mill-espressjonijiet. tfisser, ħafna drabi ritmu. Għalhekk, l-invjolabbiltà, l-istabbiltà, l-istabbiltà tal-mużika ppreżentata fir-ritornell kienet tpaċija mill-mobilità, l-instabbiltà tal-koppji.

Qrib din l-interpretazzjoni tal-forma hemm ftit. rondo JS Bach (pereżempju, fit-tieni suite għall-orkestra).

F'xi kampjuni R. ital. kompożituri, pereżempju. G. Sammartini, ir-ritornell sar f’keys differenti. Ir-rondos ta’ FE Bach maġenb l-istess tip. Id-dehra ta’ tonalitajiet imbiegħda, u xi kultant anke temi ġodda, ġieli kienet ikkombinata fihom mad-dehra ta’ kuntrast figurattiv anke waqt l-iżvilupp tal-prinċipali. Suġġetti; grazzi għal dan, R. mar lil hinn min-normi standard antiki ta 'din il-forma.

Fix-xogħlijiet tal-klassiċi Vjenniżi (J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven), R., bħal forom oħra bbażati fuq armoniċi omofoniċi. il-ħsieb tal-mużika, jakkwista l-aktar karattru ċar u ordnat strettament. R. għandhom forma tipika tal-finali tas-sonata-sinfonija. ċiklu u barra minnu bħala indipendenti. il-biċċa hija ħafna aktar rari (WA Mozart, Rondo a-moll għall-pjanu, K.-V. 511). Il-karattru ġenerali tal-mużika ta 'R. kien determinat mil-liġijiet taċ-ċiklu, li l-finali tiegħu kien miktub b'pass ħaj f'dik l-era u kien assoċjat mal-mużika tan-Nar. karattru tal-kanzunetta u żfin. Dan jaffettwa l-klassiċi tematiċi R. Vjenniż u fl-istess ħin. jiddefinixxi innovazzjoni kompożizzjoni sinifikanti – tematika. il-kuntrast bejn ir-ritornell u l-episodji, li n-numru tagħhom isir minimu (tnejn, rarament tlieta). It-tnaqqis fin-numru ta 'partijiet tax-xmara huwa kkumpensat minn żieda fit-tul tagħhom u spazju intern akbar. żvilupp. Għar-ritornell, forma sempliċi ta '2 jew 3 partijiet issir tipika. Meta ripetut, ir-ritornell jitwettaq fl-istess ċavetta, iżda ħafna drabi huwa soġġett għal varjazzjoni; fl-istess ħin, il-forma tagħha tista 'wkoll titnaqqas għal perjodu.

Mudelli ġodda huma stabbiliti wkoll fil-kostruzzjoni u t-tqegħid ta 'episodji. Il-grad ta 'episodji kontrastanti mar-ritornell jiżdied. L-ewwel episodju, li jdur lejn it-tonalità dominanti, huwa qrib in-nofs tal-forma sempliċi f’termini tal-grad ta’ kuntrast, għalkemm f’ħafna każijiet jinkiteb f’forma ċara – perjodu, sempliċi 2- jew 3-partijiet. It-tieni episodju, li jdur lejn it-tonalità eponima jew subdominanti, huwa qrib b’kuntrast ma’ trio ta’ forma kumplessa ta’ 3 partijiet bl-istruttura ta’ kompożizzjoni ċara tagħha. Bejn ir-ritornell u l-episodji, bħala regola, hemm kostruzzjonijiet ta 'konnessjoni, li l-għan tagħhom huwa li tiġi żgurata l-kontinwità tal-mużi. żvilupp. Biss f'mumenti ta 'tranżizzjoni nek-ry ta' sheaf jista 'jkun assenti - ħafna drabi qabel it-tieni episodju. Dan jenfasizza s-saħħa tal-kuntrast li jirriżulta u jikkorrispondi max-xejra tal-kompożizzjoni, skont liema materjal ġdid ta 'kuntrast jiġi introdott direttament. paraguni, u r-ritorn għall-materjal inizjali jitwettaq fil-proċess ta 'tranżizzjoni bla xkiel. Għalhekk, ir-rabtiet bejn l-episodju u r-ritornell huma kważi obbligatorji.

Fil-konnessjoni tal-kostruzzjonijiet, bħala regola, tintuża tematika. astjeni jew episodju materjal. F'ħafna każijiet, speċjalment qabel ir-ritorn tar-ritornell, ir-rabta tispiċċa b'predikat dominanti, u toħloq sensazzjoni ta 'aspettattiva intensa. Minħabba dan, id-dehra ta 'ritornell hija pperċepita bħala neċessità, li tikkontribwixxi għall-plastiċità u l-organiċità tal-forma kollha kemm hi, il-moviment ċirkolari tagħha. Ir-r. normalment tkun inkurunata b'coda estiża. L-importanza tagħha hija dovuta għal żewġ raġunijiet. L-ewwel huwa relatat mal-iżvilupp intern ta 'R. stess—żewġ paraguni kontrastanti jeħtieġu ġeneralizzazzjoni. Għalhekk, fl-aħħar taqsima, huwa possibbli, kif kien, li timxi bl-inerzja, li tirriżulta fl-alternanza ta 'rifran tal-kodiċi u episodju tal-kodiċi. Wieħed mis-sinjali tal-kodiċi jinsab f'R. – l-hekk imsejjaħ. "farewell roll calls" - djalogi ta' intonazzjoni ta' żewġ reġistri estremi. It-tieni raġuni hija li R. huwa t-tmiem taċ-ċiklu, u l-coda ta 'R. tlesti l-iżvilupp taċ-ċiklu kollu.

R. tal-perjodu ta’ wara Beethoven huwa kkaratterizzat minn karatteristiċi ġodda. Għadu użat bħala forma tal-finali taċ-ċiklu tas-sonata, R. jintuża aktar spiss bħala forma indipendenti. jilgħab. Fix-xogħol ta 'R. Schumann, jidher varjant speċjali ta' R. multi-dlam ("R kaleidoscopic." - skond GL Catuar), li fih ir-rwol tal-ligamenti jitnaqqas b'mod sinifikanti - jistgħu jkunu assenti għal kollox. F'dan il-każ (per eżempju, fl-ewwel parti tal-Karnival ta 'Vjenna), il-forma tad-dramm toqrob lejn is-sett ta' miniatures maħbubin minn Schumann, miżmuma flimkien mill-prestazzjoni tal-ewwel wieħed minnhom. Schumann u kaptani oħra tas-seklu 1. Il-pjanijiet ta’ kompożizzjoni u tonalità ta’ R. isiru aktar ħielsa. Ir-ritornell jista 'jitwettaq ukoll mhux fiċ-ċavetta prinċipali; waħda mill-wirjiet tiegħu tinzerta li tiġi rilaxxata, f’liema każ iż-żewġ episodji immedjatament isegwu lil xulxin; in-numru ta' episodji mhuwiex limitat; jista 'jkun hemm ħafna minnhom.

Il-forma ta’ R. tippenetra wkoll il-wok. ġeneri – aria tal-opra (ir-rondo ta’ Farlaf mill-opra “Ruslan and Lyudmila”), rumanz (“The Sleeping Princess” ta’ Borodin). Spiss xeni tal-opra sħaħ jirrappreżentaw ukoll kompożizzjoni f'forma ta' rondo (il-bidu tar-4 xena tal-opra Sadko ta' Rimsky-Korsakov). Fis-seklu 20 tinstab ukoll struttura f'forma ta' rondo f'otd. episodji ta' mużika ballet (per eżempju, fir-4 xena ta' Petrushka ta' Stravinsky).

Il-prinċipju sottostanti R. jista 'jirċievi rifrazzjoni aktar ħielsa u aktar flessibbli f'ħafna modi. forma ta’ rondo. Fosthom hemm forma doppja ta '3 partijiet. Huwa żvilupp fil-wisa 'ta' forma sempliċi ta '3 partijiet b'nofs li qed jiżviluppa jew li jikkontrasta tematikament. L-essenza tagħha tinsab fil-fatt li wara t-tlestija tar-reprise, hemm ieħor - it-tieni - in-nofs u mbagħad it-tieni reprise. Il-materjal tat-tieni nofs huwa varjant wieħed jew ieħor ta 'l-ewwel, li jew jitwettaq f'ċavetta differenti, jew ma' xi kreatura oħra. bidla. Fin-nofs li qed jiżviluppa, fit-tieni implimentazzjoni tiegħu, jistgħu jinħolqu wkoll approċċi tematiċi ġodda. edukazzjoni. B'wieħed kuntrastanti, il-bnedmin huma possibbli. trasformazzjoni tematika (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 Nru 2). Il-forma kollha kemm hi tista 'tkun suġġetta għal prinċipju ta' żvilupp ta 'dinamizzar tal-varjazzjoni tarf sa tarf, li minħabba fih iż-żewġ reprises tal-prinċipali. temi huma wkoll soġġetti għal bidliet sinifikanti. Introduzzjoni simili tat-tielet nofs u t-tielet reprise toħloq forma tripla ta '3 partijiet. Dawn il-forom f’forma ta’ rondo kienu użati ħafna minn F. Liszt fil-fi tiegħu. drammi (eżempju ta’ doppju ta’ 3 partijiet huwa s-Sonnet Nru 123 ta’ Petrarka, trippla hija Campanella). Il-formoli b'rifran jappartjenu wkoll għall-forom forma ta' rondo. B'kuntrast mar-r normattiv, ir-ritornell u r-repetizzjonijiet tiegħu jiffurmaw saħansitra sezzjonijiet fihom, li b'rabta magħhom jissejħu "anke rondos". L-iskema tagħhom hija ab b'b, fejn b huwa ritornell. Hekk tinbena forma sempliċi ta’ 3 partijiet b’kor (F. Chopin, Seventh Waltz), forma kumplessa ta’ 3 partijiet b’kor (WA Mozart, Rondo alla turca minn sonata għall-pjanu A-dur, K .-V. 331) . Dan it-tip ta’ kor jista’ jseħħ fi kwalunkwe forma oħra.

Referenzi: Catuar G., Forma mużikali, parti 2, M., 1936, p. 49; Sosobin I., Forma mużikali, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S., Analiżi ta 'xogħlijiet mużikali, M., 1958, p. 124-40; Mazel L., Struttura tax-xogħlijiet mużikali, M., 1960, p. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Forma Mużikali, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; Bobrovsky V., Dwar il-varjabbiltà tal-funzjonijiet tal-forma mużikali, M., 1970, p. 90-93. Ara wkoll lit. fl-Art. Forma mużikali.

VP Bobrovsky