Frets Medjevali |

Frets medjevali, b'mod aktar korrett frets tal-knisja, toni tal-knisja

lat. modi, toni, tropi; Ġermaniż Kirchentöne, Kirchentonarten; modi Franċiżi gregoriens, tons ecclesiastiques; Modi tal-knisja Ingliża

L-isem ta’ tmien (tnax fl-aħħar tar-Rinaxximent) modi monodiċi li huma l-bażi tal-mużika professjonali (ch. arr. knisja) tal-Ewropa tal-Punent. żmien medjevali.

Storikament, 3 sistemi ta' nomina ta' S. l .:

1) kamra tal-fwar numerata (l-eqdem; il-modi huma indikati b'numri Griegi Latinizzati, pereżempju protus - l-ewwel, deuterus - it-tieni, eċċ., b'diviżjoni f'pari ta 'kull wieħed f'awtentiċi - prinċipali u plagal - sekondarja);

2) numeriku sempliċi (modi huma indikati b'numri Rumani jew numri Latini - minn I sa VIII; pereżempju, primus tone jew I, secundus toneus jew II, tertius tone jew III, eċċ.);

3) nominali (nominattiv; f'termini ta' teorija mużikali Griega: Dorian, Hypodorian, Phrygian, Hypophrygian, eċċ.). Sistema ta' ismijiet konsolidata għal tmien S. l .:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Friġjan – awtentiku deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – awtentiku tritus VI – Hypolydian – tritus plagalis VII – Mixedja – VIIIsplagalis terduodian – terduotralithenti – Mixed – VIIIsplagalis

Kategoriji modali ewlenin S. l. – finalis (ton finali), ambitus (volum ta’ melodija) u – f’melodiji assoċjati mas-salmodija, – riperkussjoni (ukoll tenor, tuba – ton ta’ ripetizzjoni, salmodija); barra minn hekk, melodiji f'S. l. spiss ikkaratterizzat minn ċerti melodiċi. formuli (li ġejjin mill-melodija tas-salmi). Il-proporzjon tal-finalis, ambitus u riperkussjoni jifforma l-bażi tal-istruttura ta’ kull wieħed mis-S. l .:

Melodich. formuli S. l. fis-salm melodiku (tonijiet tas-salmi) – inizjazzjoni (formula inizjali), finalis (finali), medjant (cadenza tan-nofs). kampjuni melodiċi. formuli u melodiji f'S. l .:

Innu “Ave maris Stella.”

Offertory “Bajjat ​​mill-fond.”

Antifona “Il-kmandament il-ġdid”.

Hallelujah u l-vers “Laudate Dominum”.

Gradwali "Huma raw".

Kyrie eleison tal-Quddiesa “Staġun tal-Għid”.

Quddiesa għall-Mejtin, tidħol il-mistrieħ ta’ dejjem.

Għall-karatteristiċi ta' S. l. jinkludu wkoll differenzjazzjonijiet (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) – kadenza melodika. formuli tas-salmodija antifonali li jaqgħu fuq sitt sillabi jikkonkludu. il-frażi hekk imsejħa. "doxoloġija żgħira" (seculorum amen - "u għal dejjem u għal dejjem amen"), li normalment hija indikata bl-ommissjoni tal-konsonanti: Euouae.

Ħaruf ta’ Alla tal-Quddiesa “Fil-jiem tal-Avvent u r-Randan”.

Id-differenzi jservu bħala transizzjoni mill-vers tas-salm għall-antifona sussegwenti. Melodikament, id-differenzjazzjoni hija mislufa mill-finali tat-tonijiet tas-salmi (għalhekk, il-finali tat-tonijiet tas-salmi jissejħu wkoll differenzi, ara “Antiphonale monasticum pro diurnis horis…”, Tornaci, 1963, p. 1210-18).

Antifona “Ad Magnificat”, VIII G.

Fis-sekulari u folkloristiku. il-mużika tal-Medju Evu (speċjalment ir-Rinaxximent), milli jidher, dejjem kien hemm modi oħra (din hija l-ineżattezza tat-terminu "S. l." - huma tipiċi mhux għall-mużika kollha tal-Medju Evu, iżda prinċipalment għall-mużika tal-knisja, għalhekk, it-terminu "modi tal-knisja", "tonijiet tal-knisja" huwa aktar korrett). Madankollu, kienu injorati fil-mużikali u xjentifiċi. letteratura, li kienet taħt l-influwenza tal-knisja. J. de Groheo (“De musica”, c. 1300) irrimarka li l-mużika sekulari (cantum civilem) “ma tantx taqbad tajjeb” mal-liġijiet tal-knisja. frets; Glarean (“Dodekachordon”, 1547) jemmen li l-mod Jonju jeżisti ca. 400 sena. Fil-Medju Evu l-aktar antiki li niżlu għandna. Insibu melodiji sekulari, mhux liturġiċi, pereżempju, pentatonika, mod Jonju:

Kanzunetta Ġermaniża dwar Peter. Con. seklu 9.

Kultant, il-modi Ionjani u Eolijani (li jikkorrispondu għal maġġuri naturali u minuri) jinstabu wkoll fil-Kant Gregorjan, pereżempju. il-quddiesa monodika kollha “In Festis solemnibus” (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) hija miktuba f’XI, jiġifieri Ionjan, fret:

Kyrie eleison tal-Quddiesa “Fil-festi solenni.”

Biss f’Ser. Seklu 16 (ara “Dodekachordon” Glareana) fis-sistema ta’ S. l. Ġew inklużi 4 frets oħra (għalhekk kien hemm 12-il fret). Frets ġodda:

F’Tsarlino (“Dimostrationi Harmoniche”, 1571, “Le Istitutioni Harmoniche”, 1573) u xi Franċiż. u Ġermaniż. mużiċisti tas-seklu 17 tassonomija differenti ta’ tnax S. l. jingħata meta mqabbel ma' Glarean. Fi Tsarlino (1558):

G. Zаrlinо. «L-Istituzzjonijiet Harmoniċi», IV, kap. 10.

У М. Мерсенна ("Armonija Universali", 1636-37):

I fret - awtentiku. Dorian (s-s1), II mode – plagal subdorian (g-g1), III fret – awtentiku. Phrygian (d-d1), IV mod – plagal sub-Phrygian (Aa), V – awtentiku. Lydian (e-e1), VI – Plagal Sublydian (Hh), VII – awtentiku. mixolydian (f-f1), VIII – plagal hypomixolydian (c-c1), IX – awtentiku. iperdoriku (g-g1), X – plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI – awtentiku. hyperphrygian (a-a1), XII – plagal subhyperphrygian (e-e1).

Lil kull wieħed minn S. l. attribwit l-espressjoni speċifika tiegħu stess. karattru. Skont il-linji gwida tal-Knisja (speċjalment fil-bidu tal-Medju Evu), il-mużika għandha tkun maqlugħa minn kull ħaġa karnali, “worldly” bħala midinbin u tgħolli l-erwieħ għal spiritwali, sema, nisrani divin. Għalhekk, Klement ta’ Lixandra (ċ. 150 – c. 215) oppona l-“nomes” antiki, pagani tal-Frygian, Lydian u Dorian favur “il-melodija eterna ta’ armonija ġdida, in-nome ta’ Alla”, kontra “melodiji effeminati” u “ ritmi tal-biki”, biex -ry “jikkorru r-ruħ” u tinvolviha fil-“ferħ” tal-komos, favur il-“ferħ spiritwali”, “għall-fini li wieħed jinnobbi u jħaffef it-temper tiegħu.” Huwa jemmen li "l-armoniji (jiġifieri l-modi) għandhom jittieħdu stretti u kasti." Il-mod Dorian (tal-knisja), pereżempju, huwa spiss ikkaratterizzat mit-teoristi bħala solenni, maestuż. Guido d'Arezzo jikteb dwar l-"affezzjoni tas-6th", "talkativeness of the 7th" frets. Id-deskrizzjoni tal-espressività tal-modi spiss tingħata fid-dettall, b'mod ikkulurit (karatteristiċi huma mogħtija fil-ktieb: Livanova, 1940, p. 66; Shestakov, 1966, p. 349), li tindika perċezzjoni vivaċi ta 'intonazzjoni modali.

Storikament S. l. bla dubju ġej mis-sistema ta’ frets tal-knisja. mużika ta’ Biżanzju – l-hekk imsejjaħ. oktoiha (osmosis; Grieg oxto – tmienja u nxos – vuċi, mod), fejn hemm 8 modi, maqsuma f’4 pari, nominati bħala awtentiċi u plagali (l-ewwel 4 ittri tal-alfabett Grieg, li huwa ekwivalenti għall-ordni: I – II – III – IV), u jintużaw ukoll bil-Grieg. ismijiet tal-mod (Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-Phrygian, Hypolydian, Hypomixolydian). Sistematizzazzjoni tal-knejjes Biżantini. frets huwa attribwit lil Ġwanni ta’ Damasku (l-ewwel nofs tas-seklu 1; ara Osmosis). Il-kwistjoni tal-Ġenesi storika ta 'sistemi modali ta' Biżanzju, Dr Russja u l-Ewropa tal-Punent. S. l., madankollu, jeħtieġ aktar riċerka. Mużi. it-teoristi tal-Medju Evu bikri (seklu 8-bidu tat-6) għadhom ma jsemmux modi ġodda (Boethius, Cassiodorus, Isidore of Seville). Għall-ewwel darba jissemmew fi trattat, li framment tiegħu ġie ppubblikat minn M. Herbert (Gerbert Scriptores, I, p. 8-26) taħt l-isem ta’ Flaccus Alcuin (27-735); madankollu, l-awtur tagħha hija dubjuża. L-eqdem dokument li b’mod affidabbli jitkellem dwar S. l. għandu jitqies it-trattat ta’ Aurelian minn Rheome (seklu 804) “Musica disciplina” (c. 9; “Gerbert Scriptores”, I, p. 850-28); il-bidu tat-63 kapitlu tiegħu “De Tonis octo” jirriproduċi kważi verbatim il-framment kollu ta’ Alcunnos. Il-mod (“ton”) huwa interpretat hawnhekk bħala tip ta’ mod ta’ kant (qrib il-kunċett ta’ modus). L-awtur ma jagħtix eżempji u skemi mużikali, iżda jirreferi għall-melodiji ta’ antifoni, responsjorji, offertorji, communio. Fi trattat anonimu tad-8 (?) ċ. “Alia musica” (ippubblikata minn Herbert – “Gerbert Scriptores”, I, p. 9-125) diġà tindika l-limiti eżatti ta’ kull wieħed mit-52 S. l. Għalhekk, l-ewwel fret (primus tonus) huwa indikat bħala "l-aktar baxx" (omnium gravissimus), li jokkupa ottava għall-mesa (jiġifieri Aa), u jissejjaħ "Hypodorian". Il-wieħed li jmiss (ottave Hh) huwa Hypophrygian, eċċ. (“Gerbert Scriptores,” I, p. 8a). Trażmess minn Boethius (“De institutione musica”, IV, capitula 127) sistematizzazzjoni tal-Grieg. skali ta 'traspożizzjoni ta' Ptolemy (traspożizzjonijiet tas-"sistema perfetta", li rriproduċu l-ismijiet tal-modi - Phrygian, Dorian, eċċ. - iżda biss fl-invers, ordni axxendenti) f'"Alia musica" kienet żbaljata għas-sistematizzazzjoni tal-modi. Bħala riżultat, il-Grieg l-ismijiet tal-modi rriżultaw li huma relatati ma 'skali oħra (ara modi Grieg Antik). Grazzi għall-preservazzjoni tal-arranġament reċiproku tal-iskali modali, l-ordni tas-suċċessjoni tal-modi fiż-żewġ sistemi baqgħet l-istess, id-direzzjoni tas-suċċessjoni biss inbidlet - fi ħdan il-firxa regolatorja ta 'żewġ ottavi tas-sistema perfetta Griega - minn A għal a15.

Flimkien mal-iżvilupp ulterjuri tal-ottava S. l. u t-tixrid tas-solmizzazzjoni (mis-seklu 11), is-sistema ta' hexachords ta' Guido d'Arezzo sabet applikazzjoni wkoll.

Il-formazzjoni tal-polifonija Ewropea (matul il-Medju Evu, speċjalment matul ir-Rinaxximent) iddeformat b'mod sinifikanti s-sistema ta 'strumenti mużikali. u eventwalment wassal għall-qerda tagħha. Prinċipali l-fatturi li kkawżaw id-dekompożizzjoni ta 'S. l. kienu bosta gowls. maħżen, l-introduzzjoni tat-ton u t-trasformazzjoni tat-trijade tal-konsonanti fil-bażi tal-mod. Polifonija livellat is-sinifikat ta 'ċerti kategoriji ta' S. l. – ambitus, riperkussjonijiet, ħoloq il-possibbiltà li jintemm f’daqqa fuq żewġ (jew saħansitra tlieta) decomp. ħsejjes (per eżempju, fuq d u a fl-istess ħin). It-ton introduttorju (musica falsa, musica ficta, ara Kromatiżmu) kiser id-djatoniżmu strett ta’ S. l., naqqas u għamel differenzi indefiniti fl-istruttura ta’ S. l. tal-istess burdata, tnaqqas id-differenzi bejn il-modi għall-karatteristika ewlenija li tiddefinixxi - prinċipali maġġuri jew minuri. trijadi. Rikonoxximent tal-konsonanza ta’ terzi (u mbagħad sitt) fis-seklu 13. (minn Franco ta 'Cologne, Johannes de Garland) wassal għas-sekli 15-16. għall-użu kostanti tat-trijadi tal-konsonanti (u l-inverżjoni tagħhom) u b’hekk għall-ext. riorganizzazzjoni tas-sistema modali, tibniha fuq kordi maġġuri u minuri.

S. l. mużika poligonali evolviet għall-armonija modali tar-Rinaxximent (sekli 15-16) u aktar lejn it-"tonalità armonika" (armonija funzjonali tas-sistema maġġuri-minuri) tas-sekli 17-19.

S. l. mużika poligonali fis-sekli 15-16. għandhom kulur speċifiku, vagament reminixxenti ta’ sistema modali mħallta maġġuri-minuri (ara Maġġuri-minuri). Tipikament, pereżempju, it-tmiem bi trijade maġġuri ta’ biċċa miktuba fl-armonija tal-burdata minuri (D-dur – f’Dorian d, E-dur – fil-Frygian e). Tħaddim kontinwu ta 'armoniċi. elementi ta’ struttura kompletament differenti—kordi—jirriżulta f’sistema modali li tvarja sew mill-monodija oriġinali tal-istil mużikali klassiku. Din is-sistema modali (armonija modali rinaxximentali) hija relattivament indipendenti u tikklassifika fost sistemi oħra, flimkien mal-sl u t-tonalità maġġuri-minuri.

Bit-twaqqif tad-dominanza tas-sistema maġġuri-minuri (sekli 17-19), l-ex S. l. gradwalment jitilfu s-sinifikat tagħhom, parzjalment jibqgħu fil-Kattolika. ħajja ta 'kuljum tal-knisja (inqas spiss - fil-Protestanti, pereżempju, il-melodija Dorian tal-koral "Mit Fried und Freud ich fahr dahin"). Kampjuni brillanti separati ta' S. l. misjuba prinċipalment fl-1 sular. Seklu 17 Rivoluzzjonijiet karatteristiċi ta’ S. l. jinqalgħu minn JS Bach fl-ipproċessar ta’ melodiji qodma; biċċa sħiħa tista 'tiġi sostnuta f'wieħed minn dawn il-modi. Għalhekk, il-melodija tal-koral “Herr Gott, dich loben wir” (it-test tiegħu huwa traduzzjoni Ġermaniża tal-innu Latin antik, esegwit fl-1529 minn M. Luther) fil-mod Friġjan, ipproċessat minn Bach għall-kor (BWV 16). , 190, 328) u għall-orgni (BWV 725), hija ħidma mill-ġdid tal-innu l-antik “Te deum laudamus” tar-raba’ ton, u elementi melodiċi ġew ippreservati fl-ipproċessar ta’ Bach. formuli ta’ dan is-Seklu Wed. tones.

JS Bach. Preludju korali għall-orgni.

Jekk l-elementi ta’ S. l. f'armonija seklu 17. u fil-mużika ta’ l-era ta’ Bach – il-fdal ta’ tradizzjoni antika, imbagħad tibda b’L. Beethoven (Adagio “In der lydischen Tonart” mill-kwartett op. 132) hemm qawmien mill-ġdid tas-sistema modali l-antika fuq bażi ġdida. . Fl-era tar-romanticiżmu, l-użu ta 'forom modifikati ta' S. l. huwa assoċjat ma’ mumenti ta’ stilizzazzjoni, appell għall-mużika tal-passat (minn F. Liszt, J. Brahms; fis-7 varjazzjoni mill-varjazzjonijiet ta’ Tchaikovsky għall-pjanu op. 19 Nru 6 – Mod Friġjan b’toniku maġġuri tipiku fl-aħħar) u jingħaqad mal-kompożituri attenzjoni dejjem akbar għall-modi tal-mużika folkloristika (ara Modi naturali), speċjalment F. Chopin, B. Bartok, kompożituri Russi tas-sekli 19-20.

Referenzi: Stasov V. V., Fuq xi forom ġodda ta’ mużika kontemporanja, Sobr. op., vol. 3 St. Pietruburgu, 1894 (l-ewwel ed. Fuqu. yaz. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik …”, “NZfM”, 1858, Bd 49, Nru 1-4), l-istess fil-ktieb tiegħu: Articles on Music, nru. 1, M., 1974; Taneev S. I., Kontrapunt mobbli ta 'kitba stretta, Leipzig, 1909, M., 1959; Braudo E. M., Storja ġenerali tal-mużika, vol. 1, P., 1922; Catuar H. L., Kors teoretiku tal-armonija, part. 1, M., 1924; Ivanov-Boretsky M. V., Fuq il-bażi modali tal-mużika polifonika, “Mużiċist Proletarian”, 1929, Nru 5; tiegħu stess, Qarrej Mużikali-Storiku, vol. 1, M., 1929, rivedut, M., 1933; Livanova T. N., Storja tal-Mużika tal-Ewropa tal-Punent sal-1789, M., 1940; tagħha stess, Mużika (taqsima fil-kapitlu Medju Evu), fil-ktieb: History of European Art History, (ktieb. 1), M., 1963; Gruber R. I., Storja tal-kultura mużikali, vol. 1, h. 1, M., 1941; tiegħu, Storja Ġenerali tal-Mużika, vol. 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (comp.), Estetika mużikali tal-Medju Evu u Rinaxximent Ewropew tal-Punent, M., 1966; Sposobin I. V., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kotlyarevsky I. A., Dijatoniċi u kromatiċi bħala kategorija ta’ ħsieb mużikali, K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. Y., 1965; eго жe, Dimostrazzjonijiet Armonjużi, Venezja, 1571, Facs. ed., N. Y., 1965; Mersenne M., Universal Harmony, P., 1636-37, ed. facs. P., 1976; Gerbert M., Kittieba Ekkleżjastiċi fuq il-mużika sagra speċjalment, t. 1-3, St. Blasien, 1784, stampa mill-ġdid reprografika Hildesheim, 1963; Соoussemaker E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, sensiela ġdida ta’ kitbiet fuq il-mużika tal-Medju Evu, t. 1-4, Parisiis, 1864-76, stampa mill-ġdid reprografika Hildesheim, 1963; Boethius, De institutione musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius and Greek Harmony, Lpz., 1872; Brambach W., Is-sistema tonali u ċ-ċwievet tal-Punent Kristjan fil-Medju Evu, Lpz., 1881; Riemann H., Katekiżmu tal-Istorja tal-Mużika, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. kull. — Riemann G., Katekiżmu tal-Istorja tal-Mużika, kap. 1, M., 1896, 1921); его же, Storja tat-Teorija tal-Mużika fl-IX. — XIX. Seklu, Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P., Introduzzjoni għall-Melodiji Gregorjani, Vols. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, Dwar it-teorija medjevali tat-tonalità, в кн.: Festschrift G. Adler, W. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, Nru 4, 1939, v. 11, Nru 1-2, 4, 1940, v. 12; eго жe, Ewlenin, mod, speċi, «Ġurnal tas-Soċjetà Mużikoloġika Amerikana», 1951, v. 4, Nru 1; Reese G., Mużika fil-Medju Evu, N. Y., 1940; Jоhner D., Kelma u Ħoss fil-Korali, Lpz., 1940, 1953; Arel W., Kant Gregorjan, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., Is-sistema tal-ħoss minn qabel l-1000, Cologne, 1963; Vogel M., L-emerġenza tal-modi tal-knisja, в сб.: Rapport dwar il-Kungress Mużikoloġiku Internazzjonali Kassel 1962, Kassel u.

Yu. H. Kholopov