Keynote |
Leitmotiv Ġermaniż, lit. – motiv ewlieni
Mużika relattivament qasira. turnover (melodija bh, xi kultant melodija b'armonizzazzjoni assenjata lil ċertu strument, eċċ.; f'xi każijiet, armonija jew sekwenza separata ta 'armoniji, figura ritmika, timbru strumentali), ripetutament ripetuti matul il-mużika. prod. u jservi bħala nomina u karatteristika ta’ ċertu persuna, oġġett, fenomenu, emozzjoni, jew kunċett astratt (L., espressa b’armonija, xi drabi msejħa leitharmony, espressa b’timbre – leittimbre, eċċ.). L. jintuża l-aktar fit-teatru mużikali. ġeneri u software instr. mużika. Saret waħda mill-aktar espressjonijiet importanti. fondi fl-ewwel nofs. Seklu 1 It-terminu nnifsu beda jintuża kemmxejn aktar tard. Normalment jiġi attribwit lilu. il-filologu G. Wolzogen, li kiteb dwar l-opri ta’ Wagner (19); fil-fatt, anke qabel Wolzogen, it-terminu "L." applikat minn FW Jens fix-xogħol tiegħu fuq KM Weber (1876). Minkejja l-ineżattezza u l-konvenzjonalità tat-terminu, malajr infirex u kisbet rikonoxximent mhux biss fil-mużikoloġija, iżda wkoll fil-ħajja ta 'kuljum, saret kelma tad-dar għall-dominanti, mumenti kontinwament jirrepetu fl-attività umana, fenomeni tal-ħajja tal-madwar, eċċ.
Fil-mużika prod. flimkien mal-funzjoni espressiva-semantika, il-lingwa twettaq ukoll funzjoni kostruttiva (tematikament tgħaqqad, formattiva). Ħidmiet simili sas-seklu 19. normalment solvuti separatament f'decomp. ġeneri tal-mużika: mezzi ta 'karatteristiċi ħajjin tipiċi. sitwazzjonijiet u stati emozzjonali ġew żviluppati fl-opra tas-sekli 17-18, filwaqt li t-tmexxija ta 'mużi waħda kienet minn kollox. temi kienu użati anke fil-polifonika tal-qedem. forom (ara Cantus firmus). Il-prinċipju tal-linearità kien diġà deskritt f'waħda mill-ewwel opri (Orfeo ta' Monteverdi, 1607), iżda ma ġiex żviluppat f'kompożizzjonijiet operistiċi sussegwenti minħabba l-kristallizzazzjoni ta' woks iżolati fil-mużika tal-opra. forom ta' konċ. pjan. Ripetizzjonijiet kostruzzjonijiet mużikali-tematiċi, maqsuma minn tematiċi oħra. materjal, milħuqa biss f’każijiet iżolati (xi opri ta’ JB Lully, A. Scarlatti). Biss fil-kon. Ir-riċeviment tas-seklu 18 L. huwa ffurmat gradwalment fl-opri tard ta 'WA Mozart u fl-opri tal-Franċiż. kompożituri tal-era tal-Kbir Franċiż. rivoluzzjonijiet – A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. L-istorja vera ta’ L. tibda fil-perjodu ta’ żvilupp tal-mużi. romanticiżmu u huwa assoċjat primarjament miegħu. opra romantika (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Fl-istess ħin, L. isir wieħed mill-mezzi ta 'implimentazzjoni tal-prinċipali. il-kontenut ideoloġiku tal-opra. Għalhekk, il-konfront bejn il-forzi tad-dawl u d-dlam fl-opra The Free Gunner (1821) ta’ Weber kien rifless fl-iżvilupp ta’ temi u motivi trasversali, magħqudin f’żewġ gruppi kuntrastanti. R. Wagner, li żviluppa l-prinċipji ta’ Weber, applika l-linja ta’ linji fl-opra The Flying Dutchman (1842); il-qofol tad-drama huma mmarkati bid-dehra u l-interazzjoni tal-leitmotivs tal-Olandiż u Senta, li jissimbolizzaw l-istess ħin. “saħta” u “fidwa”.
leitmotiv Olandiż.
Leitmotiv ta' Senta.
L-aktar mertu importanti ta’ Wagner kien il-ħolqien u l-iżvilupp tal-mużi. dramaturġija, speċjalment. fuq is-sistema L. Hija rċeviet l-aktar espressjoni sħiħa tagħha fil-mużika aktar tard tiegħu. drammi, speċjalment fit-tetraloġija “Ring of the Nibelungen”, fejn musi oskuri. immaġini huma kważi kompletament assenti, u L. mhux biss jirriflettu l-mumenti ewlenin tad-drammi. azzjonijiet, iżda wkoll jippermea l-mużikali kollu, preim. orkestrali, drapp Huma jħabbru d-dehra ta 'eroj fuq il-palk, "isaħħu" l-aċċenn verbali tagħhom, jiżvelaw is-sentimenti u l-ħsibijiet tagħhom, jantiċipaw aktar avvenimenti; kultant polifoniċi. il-konnessjoni jew is-sekwenza ta 'L. jirriflettu r-relazzjonijiet kawżali ta' avvenimenti; fil-pittoresk-depict. episodji (l-imsaġar tar-Rhine, l-element tan-nar, is-sustle tal-foresta), jinbidel f'figurazzjonijiet fl-isfond. Sistema bħal din, madankollu, kienet mimlija kontradizzjoni: is-saturazzjoni żejda tal-mużika ta’ L. dgħajjef l-impatt ta’ kull wieħed minnhom u kkumplikat il-perċezzjoni tal-intier. Moderna Għal Wagner, il-kompożituri u s-segwaċi tiegħu evitaw il-kumplessità eċċessiva tas-sistema L. Is-sinifikat tal-linearità kien rikonoxxut mill-biċċa l-kbira tal-kompożituri tas-seklu 19, li ħafna drabi waslu għall-użu tal-linearità indipendentement minn Wagner. Franza fis-snin 20 u 30 tas-seklu 19 kull stadju ġdid fl-iżvilupp tal-opra juri żieda gradwali iżda kostanti fid-dramaturġija. ir-rwoli ta’ L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). Fl-Italja huma indipendenti. G. Verdi ħa pożizzjoni fir-rigward ta 'L.: ipprefera jesprimi biss iċ-ċentru bl-għajnuna ta' L.. l-idea ta 'l-opra u rrifjuta li juża s-sistema ta' linearità (bl-eċċezzjoni ta 'Aida, 1871) . L. kiseb importanza akbar fl-opri tal-veristi u G. Puccini. Fir-Russja, il-prinċipji tal-mużika-tematika. tirrepeti lura fis-snin 30. żviluppata minn MI Glinka (opra “Ivan Susanin”). Biex użu pjuttost wiesa 'ta' L. come to the 2nd floor. Seklu 19 PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Uħud mill-opri ta’ dawn tal-aħħar kienu nnutati għall-kreattività tagħhom. l-implimentazzjoni tal-prinċipji Wagnerjani (speċjalment Mlada, 1890); fl-istess ħin, jintroduċi ħafna affarijiet ġodda fl-interpretazzjoni ta 'L. - fil-formazzjoni u l-iżvilupp tagħhom. Il-klassiċi Russi ġeneralment jirrinunzjaw għall-estremi tas-sistema Wagnerjana.
Diġà sar tentattiv biex jintuża l-prinċipju tal-linearità fil-mużika tal-ballet minn A. Adam f’Giselle (1841), iżda s-sistema ta’ linearità ta’ L. Delibes intużat b’mod speċjali bi frott f’Coppelia (1870). Ir-rwol ta’ L. huwa sinifikanti wkoll fil-balletti ta’ Tchaikovsky. L-ispeċifiċità tal-ġeneru ressqet problema oħra ta 'dramaturġija trasversali - koreografika. L. Fil-ballet Giselle (ballet dancer J. Coralli u J. Perrot), funzjoni simili hija mwettqa mill-hekk imsejħa. pas votazzjoni. Il-problema ta 'interazzjoni mill-qrib bejn żfin koreografiku u mużikali ġiet solvuta b'suċċess f'Sov. ballet (Spartacus minn AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella minn SS Prokofiev – KM Sergeev, eċċ.).
Fl-instr. Il-mużika L. bdiet tintuża ħafna wkoll fis-seklu 19. L-impatt tal-mużika t-ra kellu rwol importanti f'dan, iżda ma eskludihx. rwol. Teknika tat-tmexxija tad-dramm kollu k.-l. motif karatteristiku ġie żviluppat minn Franċiż ieħor. klavicenisti tas-seklu 18. (“The Cuckoo” ta’ K. Daken u oħrajn) u ġie mgħolli għal livell ogħla mill-klassiċi Vjenniżi (l-ewwel parti tas-sinfonija ta’ Mozart “Jupiter”). Waqt l-iżvilupp ta’ dawn it-tradizzjonijiet b’rabta ma’ kunċetti ideoloġiċi aktar bi skop u espressi b’mod ċar, L. Beethoven resaq qrib il-prinċipju ta’ L. (is-sonata Appassionata, parti 1, l-overture Egmont, u speċjalment il-1 sinfonija).
Is-Sinfonija Fantastika ta’ G. Berlioz (1830) kienet ta’ importanza fundamentali għall-approvazzjoni ta’ L. fis-sinfonija tal-programm, li fiha melodija melodjuża tgħaddi mill-5 partijiet kollha, xi drabi jinbidlu, indikata fil-programm tal-awtur bħala t-“tema maħbuba” :
Użat b’mod simili, L. fis-sinfonija “Harold in Italy” (1834) ta’ Berlioz hija supplimentata mill-karatteristika tat-timbri tal-eroj (vjola solista). Bħala "ritratt" kondizzjonali tal-prinċipali. karattru, L. stabbilixxa ruħu sod fis-sinfonija. prod. tip ta 'programm-plot ("Tamara" minn Balakirev, "Manfred" minn Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" minn R. Strauss, eċċ.). Fis-Sheherazade suite (1888) ta’ Rimsky-Korsakov, ix-Xahriar formidabbli u l-Sheherazade ġentili huma mpinġi permezz ta’ linji kuntrastanti, iżda f’numru ta’ każijiet, kif jindika l-kompożitur innifsu, dawn huma tematiċi. elementi jservu għal skopijiet purament kostruttivi, u jitilfu l-karattru "personalizzat" tagħhom.
Leitmotiv ta' Shahriar.
Leitmotiv ta' Scheherazade.
Il-parti prinċipali tal-moviment I (“Baħar”).
Parti tal-ġenb tal-Parti I.
Il-movimenti anti-Wagnerian u anti-romantic, li intensifikaw wara l-Ewwel Gwerra Dinjija tal-1-1914. tendenzi naqqsu sew id-dramaturġija fundamentali. ir-rwol ta 'L. Fl-istess ħin, huwa żamm il-valur ta' wieħed mill-mezzi ta 'mużi trasversali. żvilupp. Ħafna jistgħu jservu bħala eżempju. prodotti pendenti. diċ. ġeneri: l-opri Wozzeck ta’ Berg u Gwerra u Paċi ta’ Prokofiev, l-oratorju Ġwanna ta’ l-Ark fil-ħakk ta’ Honegger, il-balletti Petrushka ta’ Stravinsky, Romeo and Juliet ta’ Prokofiev, it-18-il sinfonija ta’ Shostakovich, eċċ.
Ir-rikkezza tal-esperjenza akkumulata fil-qasam tal-applikazzjoni ta 'L. għal kważi żewġ sekli, tippermettilna nikkaratterizzaw il-karatteristiċi l-aktar importanti tagħha. L. huwa preim. instr. tfisser, għalkemm tista’ wkoll tinstema’ f’wok. partijiet minn opri u oratorji. Fil-każ tal-aħħar, L. huwa biss wok. melodija, filwaqt li fl-instr. (orkestrali), il-grad tal-konkretezza u l-karattru figurattiv tiegħu jiżdied minħabba armonija, polifonija, reġistru usa u dinamiku. firxa, kif ukoll speċifiċi. instr. timbru. Orc. L., li jissupplimenta u jispjega dak li ntqal bil-kliem jew xejn ma ġie espress, isir speċjalment effettiv. Din hija d-dehra ta’ L. Siegfried fil-finali ta’ “The Valkyrie” (meta l-eroj kien għadu ma twieledx u ma ssemmiex b’ismu) jew il-ħoss ta’ L. Ivan the Terrible f’dik ix-xena tal-opra “The Maid of Pskov”. ”, fejn qed nitkellmu dwar missier mhux magħruf ta’ Olga. Is-sinifikat ta 'tali L. fit-turija tal-psikoloġija tal-eroj hija kbira ħafna, pereżempju. fir-4 xena tal-opra The Queen of Spades, fejn L. Countess, interrotta b’pawżi,
jirrifletti fl-istess ħin. Ix-xewqa ta 'Herman li immedjatament tkun taf is-sigriet fatali u l-eżitazzjoni tiegħu.
Għall-fini tal-korrispondenza meħtieġa bejn il-mużika u l-azzjonijiet ta 'L., ħafna drabi jitwettqu fil-kundizzjonijiet ta' prestazzjoni tal-palk kompletament ċara. sitwazzjonijiet. Taħlita raġonevoli ta 'immaġini permezz u mhux permezz tikkontribwixxi għal għażla aktar prominenti ta' L.
Funzjonijiet L., fil-prinċipju, jistgħu jwettqu decomp. elementi tal-mużika. lingwi, meħuda separatament (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), iżda l-interazzjoni tagħhom hija l-aktar tipika taħt id-dominanza tal-melodiku. bidu (tema trasversali, frażi, motiv). Jirrelata l-qosor - naturali. kundizzjoni għall-involviment konvenjenti ta’ L. fil-mużika ġenerali. żvilupp. Mhuwiex rari li L., espress b'tema inizjalment kompluta, ikun aktar maqsum f'separati. elementi li b'mod indipendenti jwettqu l-funzjonijiet ta' karatteristika permezz (dan huwa tipiku tat-teknika leitmotiv ta' Wagner); tgħaffiġ simili ta 'L. jinstab ukoll fl-instr. mużika – f’sinfoniji, fejn it-tema ewlenija tal-1 moviment f’forma mqassra għandha r-rwol ta’ L. fil-partijiet ulterjuri taċ-ċiklu (Simfonija Fantastika ta’ Berlioz u d-9 Sinfonija ta’ Dvorak). Hemm ukoll proċess invers, meta tema trasversali qawwija tiġi ffurmata gradwalment minn sezzjoni separata. elementi prekursuri (tipiċi għall-metodi ta 'Verdi u Rimsky-Korsakov). Bħala regola, L. teħtieġ espressività partikolarment ikkonċentrata, karatteristika osservata, li tiżgura rikonoxximent faċli matul ix-xogħol kollu. L-aħħar kundizzjoni tillimita l-modifiki ta 'linearità, b'kuntrast mal-metodi ta' monotematiċi. trasformazzjonijiet ta’ F. List u s-segwaċi tiegħu.
Fit-teatru tal-mużika. prod. kull L., bħala regola, hija introdotta fil-mument meta t-tifsira tagħha immedjatament issir ċara grazzi għat-test wok korrispondenti. partijiet, il-karatteristiċi tas-sitwazzjoni u l-imġieba tal-karattri. F'symph. kjarifika tal-mużika tat-tifsira ta 'L. huwa l-programm tal-awtur jew otd. istruzzjonijiet tal-awtur dwar l-intenzjoni prinċipali. In-nuqqas ta’ punti ta’ referenza viżwali u verbali fil-kors tal-iżvilupp tal-mużika jillimita serjament l-applikazzjoni ta’ L.
Il-qosor u l-karattru ħaj ta 'L. normalment jiddeterminaw il-pożizzjoni speċjali tiegħu fit-tradizzjoni. forom mużikali, fejn rari jaqdi r-rwol ta’ wieħed mill-komponenti indispensabbli tal-forma (ir-ritorn tar-rondo, it-tema prinċipali tas-sonata Allegro), iżda aktar spiss jinvadi d-decomp bla mistenni. is-sezzjonijiet tagħha. Fl-istess ħin, f’kompożizzjonijiet ħielsa, xeni ta’ reċitattivi u xogħlijiet ewlenin. teatru. pjan, meħuda kollha kemm hi, L. jista’ jkollu rwol formattiv importanti, jipprovdilhom mużikali-tematiċi. għaqda.
Referenzi: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - rakkont tar-rebbiegħa (1905), "RMG", 1908, Nru 39/40; tiegħu stess, Wagner u Dargomyzhsky (1892), fil-ktieb tiegħu: Artikoli u noti mużikali, 1869-1907, San Pietruburgu, 1911 (test sħiħ taż-żewġ artikoli, Poln. sobr. soch., vol. 2 u 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, Forma mużikali bħala proċess, M., 1930, (flimkien mal-ktieb 2), L., 1963; Druskin MS, Mistoqsijiet tad-dramaturġija mużikali tal-opra, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturġija tal-klassiċi tal-opra Russa, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotivi tal-opra "Pskovityanka", fil-ġbir: Proċedimenti tad-Dipartiment tat-Teorija tal-Mużika, Moska. konservattiv, vol. 1, Moska, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Artikoli dwar il-ballet, L., 1962, p. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; l-istess, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Traduzzjoni Russa – Opera u Drama, M., 1906); tiegħu, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); tiegħu stess, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (fit-traduzzjoni Russa – Dwar l-applikazzjoni tal-mużika għad-drama, fil-ġabra tiegħu: Artikli magħżula, M., 1935 ); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; tiegħu, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; tiegħu stess, Motive in Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Abraham G., The Leitmotiv since Wagner, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1.
GV Krauklis
