Imitazzjoni |

mil-lat. imitatio – imitazzjoni

Ir-ripetizzjoni eżatta jew mhux preċiża f'vuċi waħda ta' melodija immedjatament qabel dik tinstema b'vuċi oħra. Il-vuċi li l-ewwel tesprimi l-melodija tissejjaħ l-inizjali, jew proposta (Taljan proposta – sentenza), tirrepetiha – timita, jew risposta (Taljan risposta – tweġiba, oġġezzjoni).

Jekk, wara d-dħul tar-risposta, ikompli moviment żviluppat melodikament fil-proposta, li jifforma kontropunt għar-risposta – l-hekk imsejħa. oppożizzjoni, allura tqum polyphonic. id-drapp. Jekk il-proposta taqa' siekta fil-mument li r-risposta tidħol jew issir melodikament mhux żviluppata, allura d-drapp jirriżulta li jkun omofoniku. Melodija ddikjarata fil-proposta tista' tiġi imitata suċċessivament f'diversi vuċijiet (I, II, III, eċċ. f'risposts):

WA Mozart. "Canon b'saħħtu".

Jintużaw ukoll I. doppju u triplu, jiġifieri imitazzjoni simultanja. dikjarazzjoni (ripetizzjoni) ta’ żewġ jew tliet props:

DD Shostakovich. 24 preludi u fugues għall-pjanu, op. 87, Nru 4 (fuga).

Jekk ir-risposta timita biss dik is-sezzjoni tal-proposta, fejn il-preżentazzjoni kienet monofonika, allura l-I. tissejjaħ sempliċi. Jekk ir-risposta b’mod konsistenti timita t-taqsimiet kollha tal-proposta (jew tal-anqas 4), allura l-I. jissejjaħ kanoniku (kanon, ara l-ewwel eżempju f’p. 505). Risposta tista’ tidħol fi kwalunkwe livell ta’ ħoss mija. Għalhekk, I. differenti mhux biss fil-ħin tad-dħul tal-vuċi li timita (risposts) - wara waħda, tnejn, tliet miżuri, eċċ jew permezz ta 'partijiet tal-miżura wara l-bidu tal-proposta, iżda wkoll fid-direzzjoni u l-intervall ( fl-unison, fit-tieni ta' fuq jew t'isfel, it-tielet, ir-raba', eċċ.). Diġà mis-seklu 15. il-predominanza ta 'I. fil-kwart ta' ħamsa, jiġifieri, relazzjoni toniku-dominanti, li mbagħad saret dominanti, speċjalment fil-fugue, hija notevoli.

Biċ-ċentralizzazzjoni tas-sistema ladotonali f'I. tar-relazzjoni toniku-dominanti, l-hekk imsejħa. teknika ta 'rispons tat-ton li tippromwovi modulazzjoni bla xkiel. Din it-teknika tkompli tintuża fi prodotti konġunti.

Flimkien mar-rispons tonali, l-hekk imsejjaħ. ħielsa I., li fiha l-vuċi li timita żżomm biss il-kontorni ġenerali tal-melodiku. tpinġija jew ir-ritmu karatteristiku tat-tema (ritmu. I.).

DS Bortnyansky. It-32 kunċert spiritwali.

I. hija ta 'importanza kbira bħala metodu ta' żvilupp, żvilupp ta 'tematika. materjal. Li jwassal għat-tkabbir tal-forma, I. fl-istess ħin jiggarantixxi tematiċi. (figurattiva) unità tal-intier. Diġà fis-seklu 13. I. isir wieħed mill-aktar komuni fil-prof. mużika ta' tekniki ta' preżentazzjoni. F'Nar. polifonija I., apparentement, qamet ħafna qabel, kif jidher minn xi rekords superstiti. Fil-forom tal-mużika tas-seklu 13, b’xi mod jew ieħor konnessi mal-cantus firmus (rondo, kumpanija, u mbagħad motet u quddiesa), il-kontrapuntal kien jintuża kontinwament. u, b'mod partikolari, imitazzjoni. teknika. Fl-Olanda kaptani tas-sekli 15-16. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, eċċ.) imitazzjoni. it-teknoloġija, speċjalment kanonika, laħqet żvilupp għoli. Diġà f'dak iż-żmien, flimkien ma 'I. f'moviment dirett, I. kienu użati ħafna fiċ-ċirkolazzjoni:

S. Scheidt. Varjazzjonijiet fuq il-koral “Vater unser im Himmelreich”.

Iltaqgħu wkoll fil-moviment tar-ritorn (crashy), fir-ritmu. tiżdied (per eżempju, b'irduppjar tat-tul tal-ħsejjes kollha) u tonqos.

Mid-dominanza tas-seklu 16 il-pożizzjoni kienet okkupata minn I sempliċi. Hija wkoll tipprevali fl-imitazzjoni. forom tas-seklu 17 u 18. (kanzoni, motetti, ricercars, quddies, fugi, fantasiji). In-nomina ta’ I. sempliċi kienet, sa ċertu punt, reazzjoni għall-entużjażmu eċċessiv għall-kanoniku. teknika. Huwa essenzjali li I. fil-moviment tar-ritorn (crashy), eċċ ma kinux pperċepiti mill-widna jew kienu pperċepiti biss b'diffikultà.

Nilħqu fil-jiem tad-dominanza ta' JS Bach. pożizzjonijiet, forom imitazzjoni (primarjament fugue) f'eras sussegwenti peress li forom huma indipendenti. prod. jintużaw inqas ta’ spiss, iżda jippenetraw f’forom omofoniċi kbar, u jiġu modifikati skont in-natura tat-tematika, il-karatteristiċi tal-ġeneru tagħha, u l-kunċett speċifiku tax-xogħol.

V. Ya. Shebalin. String Quartet Nru 4, finali.

Referenzi: Sokolov HA, Imitazzjonijiet fuq cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Ktieb tal-polifonija, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. u Mueller T., Ktieb tal-polifonija, M., 1961, 1969; Protopopov V., L-istorja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. (Ħruġ 2), Classics Ewropej tal-Punent tas-sekli XVIII-XIX, M., 1965; Mazel L., Dwar il-modi kif tiżviluppa l-lingwa tal-mużika moderna, “SM”, 1965, Nri 6,7,8.

TF Müller