Henri Vieuxtemps |

Henry Vieuxtemps

Vjetnam. Kunċert. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →

Anke l-poppa Ġoachim qies lil Vieuxtan bħala vjolinista kbir; Auer inbaxxa quddiem Viettan, u japprezzah ħafna bħala artist u kompożitur. Għal Auer, Vietang u Spohr kienu klassiċi tal-arti tal-vjolin, “għax ix-xogħlijiet tagħhom, kull wieħed bil-mod tiegħu, iservu bħala eżempji ta’ diversi skejjel ta’ ħsieb u eżekuzzjoni mużikali.”

Eċċezzjonalment kbir huwa r-rwol storiku tal-Vjetnam fl-iżvilupp tal-kultura Ewropea tal-vjolin. Kien artist profond, distint minn fehmiet progressivi, u l-merti tiegħu fil-promozzjoni bla heda ta’ xogħlijiet bħalma huma l-kunċert tal-vjolin u l-aħħar kwartetti ta’ Beethoven fi żmien meta kienu miċħuda anke minn ħafna mużiċisti ewlenin huma imprezzabbli.

F'dan ir-rigward, Vieuxtan huwa l-predeċessur dirett ta 'Laub, Joachim, Auer, jiġifieri, dawk l-artisti li affermaw prinċipji realistiċi fl-arti tal-vjolin f'nofs is-seklu XNUMX.

Vietanne twieldet fil-belt żgħira Belġjana ta’ Verviers fis-17 ta’ Frar 1820. Missieru, Jean-Francois Vietain, li jagħmel id-drapp ta’ professjoni, idoqq il-vjolin pjuttost tajjeb għal dilettanti, ħafna drabi daqq f’festi u f’orkestra tal-knisja; omm Marie-Albertine Vietain, ġiet mill-familja ereditarja Anselm - artiġjani tal-belt ta 'Verviers.

Skont il-leġġenda tal-familja, meta Henri kellu sentejn, irrispettivament minn kemm jibki, seta' istantanjament jikkalma bil-ħsejjes tal-vjolin. Wara li skopra abbiltajiet mużikali ovvji, it-tifel beda jitgħallem il-vjolin kmieni. L-ewwel lezzjonijiet kienu mgħallma lilu minn missieru, iżda ibnu malajr qabeż lilu fis-sengħa. Imbagħad il-missier fda lil Henri lil ċertu Leclos-Dejon, vjolinista professjonali li kien jgħix Verviers. Il-filantropu sinjur M. Zhenin ħa sehem sħun fid-destin tal-mużiċist żagħżugħ, li qabel li jħallas għall-lezzjonijiet tat-tifel ma 'Leclou-Dejon. L-għalliem irriżulta li kien kapaċi u tat lit-tifel bażi tajba fid-daqq tal-vjolin.

Fl-1826, meta Henri kellu 6 snin, l-ewwel kunċert tiegħu sar f’Verviers, u sena wara – it-tieni, f’Liege ġirien (29 ta’ Novembru 1827). Is-suċċess kien tant kbir li fil-gazzetta lokali deher artiklu minn M. Lansber, li jikteb b'ammirazzjoni dwar it-talent aqwa tat-tifel. Is-Soċjetà Gretry, li fis-sala li fiha sar il-kunċert, ippreżentat lit-tifel bi pruwa magħmula minn F. Turt, bl-iskrizzjoni “Henri Vietan Gretry Society” bħala rigal. Wara kunċerti f’Verviers u Liege, it-tifel prodiġju kien mixtieq li jinstema’ fil-kapitali Belġjana. Fl-20 ta’ Jannar 1828, Henri, flimkien ma’ missieru, imur Brussell, fejn jerġa’ jaħsad ir-rand. L-istampa twieġeb għall-kunċerti tiegħu: “Courrier des Pays-Bas” u “Journal d'Anvers” jelenkaw b'entużjażmu l-kwalitajiet straordinarji tad-daqq tiegħu.

Skont id-deskrizzjonijiet tal-bijografi, Viettan trabba bħala tifel ferrieħa. Minkejja s-serjetà tal-lezzjonijiet tal-mużika, huwa volontarjament jipprattika logħob tat-tfal u pranks. Fl-istess ħin, il-mużika ġieli rebħet anke hawn. Ġurnata waħda, Henri ra ġugarell f’vetrina ta’ ħanut u rċevih bħala rigal. Ritorna d-dar, sparixxa f'daqqa u deher quddiem l-adulti 3 sigħat wara b'folja tal-karta - din kienet l-ewwel "opus" tiegħu - "The Song of the Cockerel".

Matul id-debutti ta 'Viet Tang fil-qasam artistiku, il-ġenituri tiegħu esperjenzaw diffikultajiet finanzjarji kbar. Fl-4 ta’ Settembru, 1822, twieldet tifla jisimha Barbara, u fil-5 ta’ Lulju, 1828, tifel, Jean-Joseph-Lucien. Kien hemm żewġt itfal oħra - Isidore u Maria, iżda mietu. Madankollu, anke mal-bqija, il-familja kienet tikkonsisti minn 5 persuni. Għalhekk, meta, wara t-trijonf ta’ Brussell, missieru ġie offrut li jieħu lil Henri l-Olanda, ma kellux biżżejjed flus għal dan. Kelli nerġa’ ndur għand Zhenen għall-għajnuna. Il-patrun ma rrifjutax, u l-missier u l-iben marru The Hague, Rotterdam u Amsterdam.

F’Amsterdam, iltaqgħu ma’ Charles Berio. Sema’ lil Henri, Berio kien ferħan bit-talent tat-tifel u offra li jagħtih lezzjonijiet li għalihom il-familja kollha kellha tmur Brussell. Faċli tgħid! Ir-risistemazzjoni teħtieġ flus u l-prospett li jkollok impjieg biex jitimgħu lill-familja. Il-ġenituri ta 'Henri damu lura għal żmien twil, iżda x-xewqa li jagħtu lil binhom edukazzjoni minn għalliem daqshekk straordinarju bħal Berio kienet tipprevali. Il-migrazzjoni seħħet fl-1829.

Henri kien student diliġenti u grat, u idolatra lill-għalliem tant li beda jipprova jikkopjah. Clever Berio ma għoġobux dan. Kien iddiżgustat mill-epigoniżmu u b’jeal iddefenda l-indipendenza fil-formazzjoni artistika tal-mużiċist. Għalhekk, fl-istudent, huwa żviluppa l-individwalità, u jipproteġih anke mill-influwenza tiegħu stess. Billi jinnota li kull frażi tiegħu ssir liġi għal Henri, huwa jċanfar bih: “Sfortunatament, jekk tikkopjani hekk, int tibqa’ biss iċ-ċkejken Berio, imma trid issir lilek innifsek.”

It-tħassib ta’ Berio għall-istudent jestendi għal kollox. Meta jinnota li l-familja Vietan hija fil-bżonn, ifittex stipendju annwali ta’ 300 florin mingħand ir-Re tal-Belġju.

Wara ftit xhur ta’ klassijiet, diġà fl-1829, Berio kien qed jieħu lil Vietana f’Pariġi. Għalliem u student iwettqu flimkien. L-akbar mużiċisti ta’ Pariġi bdew jitkellmu dwar Viettan: “Dan it-tifel,” kiteb Fetis, “għandu fermezza, kunfidenza u purità, tassew notevoli għall-età tiegħu; twieled biex ikun mużiċist.”

Fl-1830, Berio u Malibran telqu lejn l-Italja. Viet Tang jibqa’ mingħajr għalliem. Barra minn hekk, l-avvenimenti rivoluzzjonarji ta’ dawk is-snin waqqfu temporanjament l-attività ta’ kunċert ta’ Henri. Jgħix Brussell, fejn huwa influwenzat ħafna mil-laqgħat tiegħu ma’ Mademoiselle Rage, mużiċista brillanti li tintroduċih fix-xogħlijiet ta’ Haydn, Mozart u Beethoven. Hija hi li tikkontribwixxi għat-twelid fil-Vjetnam ta’ mħabba bla tarf għall-klassiċi, għal Beethoven. Fl-istess ħin, Vietang beda jistudja l-kompożizzjoni, ikkompona l-Kunċert għall-Vjolin u l-Orkestra u bosta varjazzjonijiet. Sfortunatament, l-esperjenzi tal-istudenti tiegħu ma ġewx ippreservati.

Il-logħba tal-Vieuxtaine kienet diġà perfetta dak iż-żmien li Berio, qabel ma jitlaq, jagħti parir lil missieru biex ma jagħtix lil Henri lill-għalliem u jħallih għal rasu biex kemm jista’ jkun jirrifletti u jisma’ l-logħba tal-artisti kbar.

Fl-aħħarnett, Berio għal darb'oħra rnexxielu jikseb 600 frank mingħand ir-re għal Viettan, li ppermetta lill-mużiċist żagħżugħ imur il-Ġermanja. Fil-Ġermanja, Vietang sema lil Spohr, li kien laħaq l-apoġeju tal-fama, kif ukoll lil Molik u Maiseder. Meta l-missier staqsa lil Mayseder kif isib l-interpretazzjoni tax-xogħlijiet imwettaq minn ibnu, hu wieġeb: “Ma jdoqqhomx bil-mod tiegħi, imma tant tajjeb, tant oriġinali li jkun perikoluż li tibdel xi ħaġa.”

Fil-Ġermanja, Vieuxtan iħobb b’mod passjonat il-poeżija ta’ Goethe; hawn, l-imħabba tiegħu għall-mużika ta’ Beethoven fl-aħħar tissaħħaħ fih. Meta sema '"Fidelio" fi Frankfurt, kien ixxukkjat. “Huwa impossibbli li nagħti l-impressjoni,” kiteb iktar tard fl-awtobijografija tiegħu, “li din il-mużika inkomparabbli kellha fuq ruħi bħala tifel ta’ 13-il sena.” Huwa sorpriż li Rudolf Kreutzer ma fehemx is-sonata ddedikata lilu minn Beethoven: “...l-isfortunat, artist daqshekk kbir, vjolinista mill-isbaħ kif kien, kien ikollu jivvjaġġa minn Pariġi għal Vjenna għarkopptejh biex jara lil Alla. , ħallaslu lura u imutu!”

Hekk ġie ffurmat il-kredu artistiku ta’ Vietanne, li qabel Laub u Joachim għamel l-akbar interpretu tal-mużika ta’ Beethoven.

Fi Vjenna, Vietanne tattendi lezzjonijiet ta’ kompożizzjoni ma’ Simon Zechter u tikkonverġi mill-qrib ma’ grupp ta’ ammiraturi ta’ Beethoven – Czerny, Merck, direttur tal-konservatorju Eduard Lannoy, kompożitur Weigl, pubblikatur tal-mużika Dominik Artaria. Fi Vjenna, għall-ewwel darba mill-mewt ta’ Beethoven, ġie esegwit il-Kunċert tal-Vjolin ta’ Beethoven minn Vietent. L-orkestra kienet immexxija minn Lannoy. Wara dik il-lejla, huwa bagħat l-ittra li ġejja lil Vietang: “Jekk jogħġbok aċċetta l-awguri tiegħi bil-mod ġdid, oriġinali u fl-istess ħin klassiku li bih esegwixxit il-Kunċert tal-Vjolin ta’ Beethoven ilbieraħ fil-Kunċert spirituel. Int fhimt l-essenza stess ta’ dan ix-xogħol, il-kapolavur ta’ wieħed mill-imgħallmin kbar tagħna. Il-kwalità tal-ħoss li tajt fil-cantabile, ir-ruħ li poġġiet fl-eżekuzzjoni tal-Andante, il-fedeltà u s-sodezza li biha ddoqq l-aktar siltiet diffiċli li ħakmet din il-biċċa, kollox tkellem dwar talent għoli, kollox wera. li kien għadu żgħir, kważi f'kuntatt mat-tfulija , inti artist kbir li japprezza dak li tilgħab, jista 'jagħti lil kull ġeneru l-espressjoni tiegħu stess, u jmur lil hinn mix-xewqa li jissorprendi lis-semmiegħa b'diffikultajiet. Int tgħaqqad is-sodezza tal-pruwa, l-eżekuzzjoni brillanti tal-akbar diffikultajiet, ir-ruħ, li mingħajrha l-arti hija bla saħħa, mar-razzjonalità li tifhem il-ħsieb tal-kompożitur, mat-togħma eleganti li żżomm lill-artist mid-delużjonijiet tal-immaġinazzjoni tiegħu. Din l-ittra hija datata 17 ta 'Marzu, 1834, Viet Tang għandha biss 14-il sena!

Aktar – trijonfi ġodda. Wara Praga u Dresden – Leipzig, fejn Schumann jisimgħu, imbagħad – Londra, fejn jiltaqa’ ma’ Paganini. Schumann qabbel id-daqq tiegħu ma’ dak ta’ Paganini u temm l-artiklu tiegħu bil-kliem li ġej: “Mill-ewwel sal-aħħar ħoss li jipproduċi mill-istrument tiegħu, Vietanne iżommok f’ċirku maġiku, magħluq madwarek biex ma ssib ebda bidu. jew tispiċċa.” “Dan it-tifel se jsir bniedem kbir,” qal Paganini dwaru.

Is-suċċess jakkumpanja lil Viettan tul il-ħajja artistika tiegħu. Huwa mimli fjuri, poeżiji huma ddedikati lilu, huwa litteralment idolizzat. Ħafna każijiet umoristiċi huma konnessi mat-tours tal-kunċerti tal-Viet Tang. Darba f’Giera kien iltaqa’ b’kesħa mhux tas-soltu. Jirriżulta li ftit qabel il-wasla ta 'Viettan, avventuru deher f'Giera, sejjaħ lilu nnifsu Vietan, kera kamra fl-aqwa lukanda għal tmint ijiem, rikeb jott, għex mingħajr ma ċaħad lilu nnifsu xejn, imbagħad, stieden lil min iħobb fil-lukanda ". biex jeżamina l-ġbir tal-għodda tiegħu”, ħarab, “jinsa” li jħallas il-kont.

Fl-1835-1836 Vieuxtan għex f'Pariġi, impenjat b'mod intensiv fil-kompożizzjoni taħt il-gwida tar-Reich. Meta kellu 17-il sena, ikkompona t-Tieni Kunċert tal-Vjolin (fis-moll), li kien suċċess kbir mal-pubbliku.

Fl-1837, għamel l-ewwel vjaġġ tiegħu lejn ir-Russja, iżda wasal San Pietruburgu fl-aħħar nett tal-istaġun tal-kunċerti u seta’ jagħti kunċert wieħed biss fit-23/8 ta’ Mejju. Id-diskors tiegħu għadda inosservat. Ir-Russja interessat lilu. Ritorna Brussell, beda jħejji sewwa għat-tieni vjaġġ lejn pajjiżna. Fit-triq lejn San Pietruburgu, marad u qatta’ 3 xhur f’Narva. Kunċerti f'San Pietruburgu din id-darba kienu trijonfanti. Saru fil-15 ta’ Marzu, 22 u 12 ta’ April (OS), 1838. V. Odoevsky kiteb dwar dawn il-kunċerti.

Għaż-żewġ staġuni li ġejjin, Viettan jerġa’ jagħti kunċerti f’San Pietruburgu. Waqt il-marda tiegħu f’Narva, ġew ikkonċepiti l-“Fantasy-Caprice” u l-Kunċert f’Mi maġġur, issa magħruf bħala l-Ewwel Kunċert Vietana għall-vjolin u l-orkestra. Dawn ix-xogħlijiet, speċjalment il-kunċert, huma fost l-aktar sinifikanti fl-ewwel perjodu tax-xogħol ta’ Vieuxtan. Il-“premiere” tagħhom saret f’San Pietruburgu fl-4/10 ta’ Marzu, 1840, u meta ġew esegwiti fi Brussell f’Lulju, Berio eċċitati tela’ fuq il-palk u għafas lill-istudent tiegħu ma’ sidru. Bayot u Berlioz irċevew il-kunċert f’Pariġi fl-1841 b’mhux inqas entużjażmu.

“Il-Kunċert tiegħu f’Mi maġġur huwa xogħol sabiħ,” jikteb Berlioz, “mill-isbaħ kollu kemm hu, huwa mimli b’dettalji delizzji kemm fil-parti prinċipali kif ukoll fl-orkestra, strumentat b’ħila kbira. L-ebda karattru wieħed ta’ l-orkestra, l-aktar li ma jispikka, ma jintesa fil-partitura tiegħu; għamel lil kulħadd jgħid xi ħaġa "pikkanti". Huwa kiseb effett kbir fid-divisi tal-vjolini, maqsum fi 3-4 partijiet bil-vjola fil-bass, daqq tremolo filwaqt li akkumpanja s-solo tal-vjolin ewlieni. Hija merħba friska u charming. Ir-reġina-vjolin iddur fuq l-orkestra żgħira li tirrogħed u jġiegħlek toħlom bil-ħlewwa, kif toħlom fil-kwiet tal-lejl fuq ix-xatt tal-lag:

Meta l-qamar ċar Tikxef f'mewġa Il-fann tal-fidda tiegħek .. "

Matul l-1841, Vieuxtan huwa l-protagonist tal-festivals mużikali Pariġini kollha. L-iskultur Dantier jagħmel bust minnu, l-impresarju joffrilu l-aktar kuntratti li jrendu. Matul is-snin li ġejjin, Viettan iqatta’ ħajtu fit-triq: l-Olanda, l-Awstrija, il-Ġermanja, l-Istati Uniti u l-Kanada, mill-ġdid l-Ewropa, eċċ. Huwa elett membru onorarju tal-Akkademja tal-Arti Belġjana flimkien ma’ Berio (Vietan għandu biss 25 sena qodma!).

Sena qabel, fl-1844, kienet seħħet bidla kbira fil-ħajja ta’ Vieuxtan – iżżewweġ lill-pjanista Josephine Eder. Josephine, nattiva Vjenna, mara edukata li kienet taf bil-Ġermaniż, il-Franċiż, l-Ingliż, il-Latin. Kienet pjanista eċċellenti u, mill-mument taż-żwieġ tagħha, saret l-akkompanjatur kostanti tal-Viet-Gang. Ħajjithom kienet kuntenta. Viettan idolatra lil martu, li wieġbet lilu b'sens inqas ardent.

Fl-1846, Vieuxtan irċieva stedina minn San Pietruburgu biex jieħu post is-solista tal-qorti u s-solista tat-teatri imperjali. B’hekk beda l-akbar perjodu ta’ ħajtu fir-Russja. Huwa għex f'Pietruburgu sal-1852. Żagħżugħ, mimli enerġija, jiżviluppa ħajja attiva - jagħti kunċerti, jgħallem fil-klassijiet strumentali tal-Iskola tat-Teatru, jilgħab fil-kwartetti tas-salons tal-mużika ta 'San Pietruburgu.

“Il-​Konti taʼ Vielgorsky,” jikteb Lenz, “ġibdu lil Viettan lejn San Pietruburgu. li, bħala virtużoż kbir, dejjem lest li jdoqq kollox – kemm Haydn kif ukoll l-aħħar kwartetti ta’ Beethoven, kien aktar indipendenti mit-teatru u aktar ħieles għall-mużika tal-kwartetti. Kien żmien sabiħ meta, għal diversi xhur tax-xitwa, fid-dar tal-Konti Stroganov, li kien qrib ħafna ta’ Viet Temps, wieħed seta’ jisma’ kwartetti tliet darbiet fil-ġimgħa.

Odoevsky ħalla deskrizzjoni ta' kunċert wieħed ta' Vietanne mal-ċellolist Belġjan Servais fil-Konti ta' Vielgorsky: “... Kienu ilhom ma idoqqu flimkien: ma kienx hemm orkestra; mużika wkoll; żewġ jew tliet mistednin. Imbagħad l-artisti famużi tagħna bdew ifakkru d-duetti tagħhom miktuba mingħajr akkumpanjament. Tqiegħdu fuq wara tas-sala, il-bibien kienu magħluqa għall-viżitaturi l-oħra kollha; kien hemm silenzju perfett bejn il-ftit semmiegħa, li huwa tant meħtieġ għat-tgawdija artistika... L-artisti tagħna fakkru l-Fantasia tagħhom għall-opra Les Huguenots ta’ Meyerbeer … is-sonorità naturali tal-istrumenti, il-kompletezza tal-ipproċessar, ibbażata jew fuq noti doppji jew fuq il-moviment tas-sengħa. tal-vuċijiet, finalment, is-saħħa straordinarja u l-eżattezza taż-żewġ artisti fl-aktar dawriet diffiċli tal-vuċijiet ipproduċew CHARM perfett; quddiem għajnejna għaddiet din l-opra kollha mill-isbaħ bl-ilwien kollha tagħha; iddistingniejna biċ-ċar il-kant espressiv mill-maltemp li qam fl-orkestra; hawn huma l-ħsejjes ta 'l-imħabba, hawn huma l-kordi stretti tal-kanta Luterana, hawn huma l-għajjat ​​skur u selvaġġ tal-fanatiċi, hawn hija l-melodia ferrieħa ta' orġija storbjuża. l-immaġinazzjoni segwiet dawn il-memorji kollha u bidlithom f’realtà.

Għall-ewwel darba f’San Pietruburgu, Vietang organizza serati ta’ kwartetti miftuħa. Huma ħadu l-forma ta 'kunċerti ta' abbonament u ngħataw fil-bini tal-iskola wara l-Peter-kirche Ġermaniża fuq Nevsky Prospekt. Ir-riżultat tal-attività pedagoġika tiegħu - studenti Russi - Prince Nikolai Yusupov, Valkov, Pozansky u oħrajn.

Vietang lanqas biss ħaseb li jinfired mar-Russja, imma fis-sajf tal-1852, meta kien Pariġi, il-marda ta’ martu ġiegħlu jtemm il-kuntratt tiegħu ma’ San Pietruburgu. Huwa reġa' żar ir-Russja fl-1860, iżda diġà bħala artist ta' kunċert.

F’San Pietruburgu, kiteb ir-Raba’ Kunċert f’D minuri l-aktar romantiku u mużikalment impressjonanti tiegħu. In-novità tal-forma tagħha kienet tali li Vieuxtan ma ddardax idoqq fil-pubbliku għal żmien twil u wettaqha f'Pariġi biss fl-1851. Is-suċċess kien enormi. Il-kompożitur u teoriku Awstrijak magħruf Arnold Schering, li x-xogħlijiet tiegħu jinkludu l-Istorja tal-Kunċert Strumentali, minkejja l-attitudni xettika tiegħu lejn il-mużika strumentali Franċiża, jagħraf ukoll is-sinifikat innovattiv ta’ dan ix-xogħol: ħdejn Lista. Għax dak li ta wara l-kunċert tiegħu kemmxejn “infantile” fil-fis-moll (Nru 2) huwa fost l-aktar ta’ valur fil-letteratura tal-vjolin Romanesk. L-ewwel parti diġà qawwija tal-kunċert E-dur tiegħu tmur lil hinn minn Baio u Berio. Fil-kunċert d-moll, għandna quddiemna xogħol marbut mar-riforma ta’ dan il-ġeneru. Mhux mingħajr eżitazzjoni, il-kompożitur iddeċieda li jippubblikaha. Beża’ jqajjem protesta bil-forma l-ġdida tal-kunċert tiegħu. Fi żmien meta l-kunċerti ta’ Liszt kienu għadhom mhux magħrufa, dan il-kunċert Vieuxtan seta’, forsi, iqajjem kritika. Konsegwentement, bħala kompożitur, Vietang kien f'ċertu sens innovatur.

Wara li telqet mir-Russja, reġgħet bdiet il-ħajja mitluqa. Fl-1860, Vietang mar l-Iżvezja, u minn hemm Baden-Baden, fejn beda jikteb il-Ħames Kunċert, maħsub għal kompetizzjoni mtella’ minn Huber Leonard fil-Konservatorju ta’ Brussell. Leonard, wara li rċieva l-kunċert, wieġeb b’ittra (l-10 ta’ April 1861), li fiha rringrazzja bil-qalb lill-Vieuxtan, billi jemmen li, bl-eċċezzjoni tal-Adaġjo tat-Tielet Kunċert, il-Ħames deherlu l-aħjar. “Il-qadim Grétry tagħna jista’ jkun kuntent li l-melodija tiegħu ‘Lucille’ hi liebsa daqshekk lussuża.” Fetis bagħat ittra entużjasta dwar il- kunċert lil Viettan, u Berlioz ippubblika artiklu estensiv fil- Journal de Debas.

Fl-1868, Viet Tang sofra niket kbir - il-mewt ta 'martu, li mietet bil-kolera. It-telfa ixxukkjat lilu. Ħa vjaġġi twal biex jinsa lilu nnifsu. Sadanittant, kien iż-żmien tal-ogħla żieda fl-iżvilupp artistiku tiegħu. Il-logħob tiegħu jolqot il-kompletezza, il-maskulinità u l-ispirazzjoni. It-tbatija mentali donnha tagħtiha aktar profondità.

L-istat tal-moħħ ta’ Viettan f’dak iż-żmien jista’ jiġi ġġudikat mill-ittra li bagħat lil N. Yusupov fil-15 ta’ Diċembru 1871. “Ħafna drabi naħseb dwarek, għażiż prinċep, dwar martek, dwar il-mumenti kuntenti li qattgħu miegħek jew miegħek fuq il-banek charming tal-Moika jew f'Pariġi, Ostend u Vjenna. Kien żmien mill-isbaħ, kont żgħir, u għalkemm dan ma kienx il-bidu ta’ ħajti, imma fi kwalunkwe każ kien l-aqwa żmien ta’ ħajti; żmien ta 'fjur sħiħ. Fi ftit kliem, kont kuntent, u l-memorja tiegħek hija dejjem assoċjata ma 'dawn il-mumenti kuntenti. U issa l-eżistenza tiegħi hija bla kulur. Dak li żejjen huwa marret, u niveġeta, niġġerr madwar id-dinja, imma ħsibijieti huma fuq in-naħa l-oħra. Grazzi s-smewwiet, madankollu, jien kuntent fi uliedi. Ibni huwa inġinier u l-karriera tiegħu hija definita sew. Binti tgħix miegħi, għandha qalb sabiħa, u qed tistenna lil xi ħadd li jista’ japprezzaha. Dak kollu dwar personali tiegħi. Rigward il-ħajja artistika tiegħi, għadha l-istess bħalma kienet dejjem – itineranti, diżordinata... issa jien professur fil-Konservatorju ta' Brussell. Tibdel kemm ħajti kif ukoll il-missjoni tiegħi. Minn romantiku, nibdel f’pedant, f’żiemel tax-xogħol fir-rigward tar-regoli ta’ tirer et pousser.

L-attività pedagoġika ta’ Viettan fi Brussell, li bdiet fl-1870, żviluppat b’suċċess (biżżejjed ngħidu li l-kbir vjolinista Eugene Ysaye ħalla l-klassi tiegħu). F'daqqa waħda, sfortuna terribbli ġdida waqgħet fuq Viet Tang - daqqa nervuża pparalizza driegħ il-lemin tiegħu. L-isforzi kollha tat-tobba biex jirrestawraw il-mobilità fl-idejn ma wasslu għal xejn. Għal xi żmien Viettan xorta pprova jgħallem, iżda l-marda mxiet 'il quddiem, u fl-1879 kien sfurzat iħalli l-konservatorju.

Vietanne stabbilixxa ruħu fuq il-proprjetà tiegħu qrib Alġiers; hu mdawwar mill-kura ta’ bintu u ta’ ibnu, ħafna mużiċisti jiġu għandu, jaħdem b’deni fuq kompożizzjonijiet, jipprova jagħmel tajjeb għall-firda mill-arti maħbuba tiegħu bil-kreattività. Madankollu, is-saħħa tiegħu qed tiddgħajjef. Fit-18 ta’ Awwissu, 1880, kiteb lil wieħed minn sħabu: “Hawn, fil-bidu ta’ din ir-rebbiegħa, deher ċar għalija l-inutilità tat-tamiet tiegħi. Niveġet, niekol u nixrob regolarment, u, jiġifieri, rasi għadha qawwija, ħsibijieti huma ċari, imma nħoss li s-saħħa tiegħi qed tonqos kuljum. Saqajja huma dgħajfin eċċessivament, irkopptejni tregħdu, u b'diffikultà kbira, ħabib tiegħi, nista 'nagħmel dawra waħda tal-ġnien, mimli fuq naħa waħda fuq xi id qawwija, u fuq l-oħra fuq il-klabb tiegħi.

Fis-6 ta’ Ġunju, 1881, Viet-Gang miet. Il-ġisem tiegħu ġie ttrasportat lejn Verviers u midfun hemm b’ġabra kbira ta’ nies.

Viet Tang ġie ffurmat u beda l-attività tiegħu fis-snin 30-40. Permezz tal-kundizzjonijiet tal-edukazzjoni permezz ta 'Lecloux-Dejon u Berio, kien konness sew mat-tradizzjonijiet tal-iskola klassika tal-vjolin Franċiża ta' Viotti-Bayo-Rode, iżda fl-istess ħin esperjenza influwenza qawwija tal-arti romantika. Mhux barra minn hekk li wieħed jiftakar l-influwenza diretta ta’ Berio u, fl-aħħar nett, huwa impossibbli li ma jiġix enfasizzat il-fatt li Vieuxtan kien Beethovenian passjonat. Għalhekk, il-prinċipji artistiċi tiegħu ġew iffurmati bħala riżultat tal-assimilazzjoni ta 'diversi tendenzi estetiċi.

"Fil-passat, student ta 'Berio, huwa, madankollu, ma jappartjenix għall-iskola tiegħu, huwa mhux bħal kull vjolinist li smajna qabel," kitbu dwar Vieuxtan wara kunċerti f'Londra fl-1841. Jekk nistgħu naffordjaw mużikali paragun, ngħidu li hu l-Beethoven tal-vjolinisti famużi kollha.”

V. Odoevsky, wara li sema’ lil Viettan fl-1838, indika (u b’mod korrett ħafna!) it-tradizzjonijiet Viotti fl-Ewwel Kunċert li daqq: “Il-kunċert tiegħu, li jfakkar f’familja Viotti kemmxejn sabiħa, iżda reġa’ qajjem minn titjib ġdid fil-logħba, ħaqqhom applaws qawwi. Fl-istil ta 'esekuzzjoni ta' Vietanne, il-prinċipji tal-iskola klassika Franċiża kontinwament ġġieldu ma 'dawk romantiċi. V. Odoevsky sejħilha direttament “mezz kuntenti bejn il-klassiċiżmu u r-romantiżmu.”

Vietang bla dubju huwa romantiku fl-insegwiment tiegħu ta’ virtuosity ikkulurit, iżda huwa wkoll klassiku fil-mod ta’ logħob sublimement maskili tiegħu, li fih ir-raġuni tirbaħ is-sentiment. Dan kien determinat b’mod tant ċar, u anke miż-żagħżugħ Viettan, li, wara li sema’ l-logħba tiegħu, Odoevsky rrakkomanda li jħobb: “Ċajt imwarrba – il-logħba tiegħu tidher qisha statwa antika magħmula mill-isbaħ b’forom grazzjużi u fit-tond; hija charming, taqbad l-għajnejn tal-artist, imma intom ilkoll ma tistax tqabbel l-istatwi mas-sabiħ, imma ħaj mara. Kliem Odoevsky jixhed il-fatt li Viettan kiseb il-forma skulturali mfittxija tal-forma mużikali meta wettaq dan jew dak ix-xogħol, li qajjem assoċjazzjoni mal-istatwa.

“Vietanne,” jikteb il-kritiku Franċiż P. Scyudo, “tista’ titqiegħed mingħajr eżitazzjoni fil-kategorija tal-virtuosi tal-ewwel grad... Dan huwa vjolinista sever, ta’ stil grandjuż, sonorità qawwija…”. Kemm kien qrib il-klassiċimu jixhdu wkoll il-fatt li, qabel Laub u Joachim, kien meqjus bħala interpretu bla qabeż tal-mużika ta’ Beethoven. Ma jimpurtax kemm ta ġieħ lir-romantiċiżmu, l-essenza vera tan-natura tiegħu bħala mużiċist kienet 'il bogħod mir-romantiċiżmu; huwa avviċina r-romantiċiżmu pjuttost, bħal ma 'tendenza "moda". Iżda huwa karatteristika li ma ngħaqad ma 'ebda waħda mix-xejriet romantiċi ta' l-era tiegħu. Kellu diskrepanza interna maż-żmien, li, forsi, kienet ir-raġuni għad-duwalità magħrufa tal-aspirazzjonijiet estetiċi tiegħu, li għamlitlu, minkejja l-ambjent tiegħu, jonora lil Beethoven, u f’Beethoven eżattament dak li kien 'il bogħod mir-romantiċi.

Vietang kiteb 7 kunċerti tal-vjolin u cello, ħafna fantasiji, sonati, kwartetti tal-pruwa, miniatures tal-kunċerti, biċċa salon, eċċ. Ħafna mill-kompożizzjonijiet tiegħu huma tipiċi tal-letteratura virtuoso-romantika tal-ewwel nofs tas-seklu XNUMX. Vietang jagħti ġieħ lill-virtużità brillanti u jistinka għal stil ta 'kunċert qawwi fix-xogħol kreattiv tiegħu. Auer kiteb li l-kunċerti tiegħu “u l-kompożizzjonijiet brillanti tiegħu ta’ bravura huma sinjuri fi ħsibijiet mużikali sbieħ, u fl-istess ħin huma l-kwintessenza tal-mużika virtużoża.”

Iżda l-virtuosità tax-xogħlijiet ta’ Vietanne mhix l-istess kullimkien: fl-eleganti fraġli tal-Fantasija-Kapriċċ, ifakkar ħafna f’Berio, fl-Ewwel Kunċert isegwi lil Viotti, iżda, imbotta l-konfini tal-virtużità klassika u jgħammar dan ix-xogħol b’ strumentazzjoni romantic ikkulurita. L-aktar romantiku huwa r-Raba’ Kunċert, li huwa distint mid-drama maltempata u kemmxejn teatrali tal-cadenzi, filwaqt li l-lirika ariose hija bla dubju qrib il-lirika operistika ta’ Gounod-Halévy. U mbagħad hemm diversi biċċiet tal-kunċert virtuoso – “Reverie”, Fantasia Appassionata, “Ballad and Polonaise”, “Tarantella”, eċċ.

Kontemporanji apprezzaw ħafna xogħolu. Diġà kkwotajna reviżjonijiet minn Schumann, Berlioz u mużiċisti oħra. U anke llum, biex ma nsemmux il-kurrikulu, li fih kemm drammi kif ukoll kunċerti ta’ Viet Temps, ir-Raba’ Kunċert tiegħu huwa kontinwament esegwit minn Heifetz, li juri li anke issa din il-mużika tibqa’ tassew ħajja u eċċitanti.

L. Raaben, 1967