Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Huwa diffiċli issa anke li wieħed jimmaġina x'fama gawda Viotti matul ħajtu. Epoka sħiħa fl-iżvilupp ta 'l-arti tal-vjolin dinjija hija assoċjata ma' ismu; kien tip ta’ standard li bih il-vjolinisti kienu jitkejlu u evalwati, ġenerazzjonijiet ta’ artisti tgħallmu mix-xogħlijiet tiegħu, il-kunċerti tiegħu servew bħala mudell għall-kompożituri. Anke Beethoven, meta ħoloq il-Kunċert tal-Vjolin, kien iggwidat mill-Għoxrin Kunċert ta’ Viotti.

Taljan min-nazzjonalità, Viotti sar il-kap tal-iskola tal-vjolin klassiku Franċiż, u influwenza l-iżvilupp tal-arti Franċiża taċ-ċellolu. Fil-biċċa l-kbira, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) ġie minn Viotti, u trasferixxa ħafna mill-prinċipji tal-vjolinista famuż għall-cello. Rode, Baio, Kreutzer, studenti u ammiraturi ta 'Viotti, iddedikat il-linji entużjasti li ġejjin lilu fl-Iskola tagħhom: f'idejn kaptani kbar akkwistaw karattru differenti, li xtaqu jagħtuh. Sempliċi u melodiku taħt subgħajk Corelli; armonjuż, ġentili, mimli grazzja taħt il-pruwa ta’ Tartini; pjaċevoli u nadif għand Gavignier; grandjuż u Majestic f'Punyani; mimli nar, mimli kuraġġ, patetiku, kbir f’idejn Viotti, laħaq il-perfezzjoni biex jesprimi l-passjonijiet b’enerġija u b’dik in-nobbiltà li tassigura l-post li jokkupa u tispjega s-setgħa li għandu fuq ir-ruħ.

Viotti twieled fit-23 ta’ Mejju 1753 fil-belt ta’ Fontanetto, ħdejn Crescentino, id-distrett ta’ Piemontese, fil-familja ta’ ħaddied li kien jaf idoqq il-qarn. L-iben irċieva l-ewwel lezzjonijiet tal-mużika tiegħu mingħand missieru. L-abbiltajiet mużikali tat-tifel dehru kmieni, fl-età ta’ 8. Missieru xtralu vjolin fil-fiera, u ż-żagħżugħ Viotti beda jitgħallem minnha, essenzjalment awtomgħallem. Xi benefiċċju ġie mill-istudji tiegħu mal-plejer tal-lut Giovannini, li stabbilixxa ruħu fir-raħal tagħhom għal sena. Viotti dakinhar kellu 11-il sena. Giovannini kien magħruf bħala mużiċist tajjeb, iżda t-tul qasir tal-laqgħa tagħhom jindika li ma setax jagħti lil Viotti ħafna speċjalment.

Fl-1766 Viotti mar Turin. Xi flutist Pavia introduċiewh lill-Isqof ta’ Strombia, u din il-laqgħa rriżultat favorevoli għall-mużiċist żagħżugħ. Interessat fit-talent tal-vjolinista, l-isqof iddeċieda li jgħinh u rrakkomanda lill-Markiż de Voghera, li kien qed ifittex “sieħeb tat-tagħlim” għal ibnu ta’ 18-il sena, il-Prinċep della Cisterna. F'dak iż-żmien, kienet id-drawwa fid-djar aristokratiċi li jieħdu żagħżugħ b'talent fid-dar tagħhom sabiex jikkontribwixxu għall-iżvilupp tat-tfal tagħhom. Viotti stabbiliet fid-dar tal-prinċep u ntbagħtet tistudja mal-famuż Punyani. Sussegwentement, il-Prinċep della Cisterna ftaħar li t-taħriġ ta’ Viotti ma’ Pugnani swielu ‘l fuq minn 20000 frank: “Imma ma jiddispjaċinix għal dawn il-flus. L-eżistenza ta 'artist bħal dan ma setgħetx titħallas għal qalb wisq.

Pugnani "illustrat" ​​b'mod superb il-logħba ta' Viotti, u bidlu f'kaptan sħiħ. Jidher li kien iħobb ħafna lill-istudent talent tiegħu, għax hekk kif kien ippreparat biżżejjed, ħadu miegħu fi vjaġġ ta’ kunċert fl-ibliet tal-Ewropa. Dan ġara fl-1780. Qabel il-vjaġġ, mill-1775, Viotti ħadem fl-orkestra tal-kappella tal-qorti ta’ Turin.

Viotti ta kunċerti f’Ġinevra, Bern, Dresden, Berlin u saħansitra ġie San Pietruburgu, fejn iżda, ma kellux wirjiet pubbliċi; lagħab biss fil-qorti rjali, ippreżentata minn Potemkin lil Katerina II. Il-kunċerti tal-vjolinista żagħżugħ saru b’suċċess kontinwu u dejjem jikber, u meta Viotti wasal Pariġi madwar l-1781, ismu kien diġà magħruf ħafna.

Pariġi ltaqa' ma' Viotti b'maltemp ta' forzi soċjali. L-assolutiżmu għex l-aħħar snin tiegħu, diskorsi tan-nar kienu jingħadu kullimkien, ideat demokratiċi eċitati l-imħuħ. U Viotti ma baqax indifferenti għal dak li kien qed jiġri. Kien affaxxinat bl-ideat tal-enċiklopedisti, b’mod partikolari Rousseau, li quddiemu baqa’ jbaxxa għall-bqija ta’ ħajtu.

Madankollu, il-ħarsa tad-dinja tal-vjolinista ma kinitx stabbli; dan huwa kkonfermat mill-fatti tal-bijografija tiegħu. Qabel ir-rivoluzzjoni, huwa wettaq id-dmirijiet ta’ mużiċist tal-qorti, l-ewwel mal-Prinċep Gamenet, imbagħad mal-Prinċep ta’ Soubise, u fl-aħħar ma’ Marie Antoinette. Heron Allen jikkwota d-dikjarazzjonijiet leali ta’ Viotti mill-awtobijografija tiegħu. Wara l-ewwel rappreżentazzjoni quddiem Marie Antoinette fl-1784, “Iddeċidejt,” jikteb Viotti, “li ma nibqax nitkellem mal-pubbliku u niddedika ruħi għal kollox għas-servizz ta’ dan il-monarka. Bħala premju, akkwistatli, matul il-mandat tal-Ministru Colonna, pensjoni ta’ 150 lira sterlina.

Il-bijografiji ta’ Viotti ħafna drabi jkun fihom stejjer li jixhdu l-kburija artistika tiegħu, li ma ħallewhx ibaxxi quddiem il-poteri li jkunu. Fayol, pereżempju, jaqra: “Ir- Reġina taʼ Franza Marie Antoinette xtaqet li Viotti tiġi Versailles. Wasal il-jum tal-kunċert. Ġew il-courtiers kollha u beda l-kunċert. L-ewwel bars tas-solo qajmu attenzjoni kbira, meta f'daqqa waħda nstemgħet għajta fil-kamra ta' maġenb: "Post għal Monsinjur Comte d'Artois!". Fost it-taħwid li segwa, Viotti ħa l-vjolin f’idejh u ħareġ barra, ħalla l-bitħa kollha, għall-imbarazzament ta’ dawk preżenti. U hawn każ ieħor, qal ukoll minn Fayol. Huwa kurjuż mill-manifestazzjoni ta 'kburija ta' tip differenti - raġel tat-"tielet proprjetà". Fl-1790, membru tal-Assemblea Nazzjonali, ħabib ta’ Viotti, kien joqgħod f’waħda mid-djar Pariġini fil-ħames sular. Il-vjolinista famuż qabel li jagħti kunċert fid-dar tiegħu. Innota li l-aristokratiċi kienu jgħixu esklussivament fis-sulari t'isfel tal-bini. Meta Viotti sar jaf li diversi aristokratiċi u nisa tas-soċjetà għolja kienu mistiedna għall-kunċert tiegħu, huwa qal: “Aħna nxtejna biżżejjed għalihom, issa ħallihom jitilgħu għalina.”

Fil-15 ta’ Marzu, 1782, Viotti deher għall-ewwel darba quddiem il-pubbliku Pariġi f’kunċert miftuħ fil-Concert spirituel. Kienet organizzazzjoni tal-kunċert antika assoċjata prinċipalment ma 'ċrieki aristokratiċi u l-borgiż kbir. Fiż-żmien tal-eżekuzzjoni ta’ Viotti, il-Concerts spirituel (Kunċert Spiritwali) ikkompetiet mal-“Concerts of Amateurs” (Concerts des Amateurs), imwaqqfa fl-1770 minn Gossec u ssemmiet mill-ġdid fl-1780 fil-“Concerts of the Olympic Lodge” (“Concerts de Amateurs”). la Loge Olimpique”). Hawn inġabret udjenza predominantement bourgeois. Iżda xorta waħda, sal-għeluq tagħha fl-1796, il-“Concert spiriuel” kienet l-akbar u famuża fid-dinja kollha sala tal-kunċerti. Għalhekk, il-prestazzjoni ta’ Viotti fiha immedjatament ġibdet l-attenzjoni għalih. Id-direttur tal-Concert spirituel Legros (1739-1793), f’entrata datata l-24 ta’ Marzu, 1782, stqarr li “bil-kunċert li sar nhar il-Ħadd, Viotti saħħaħ il-fama kbira li kien diġà akkwista fi Franza.”

Fl-eqqel tal-fama tiegħu, Viotti f'daqqa waqaf jagħmel f'kunċerti pubbliċi. Eimar, l-awtur tal-Aneddoti ta’ Viotti, jispjega dan il-fatt bil-fatt li l-vjolinista ttratta b’disprezz l-applaws tal-pubbliku, li ma tantx kien jifhem il-mużika. Madankollu, kif nafu mill-awtobijografija ċċitata tal-mużiċist, Viotti jispjega r-rifjut tiegħu mill-kunċerti pubbliċi mid-dmirijiet tal-mużiċista tal-qorti Marie Antoinette, li għas-servizz tagħha huwa ddeċieda dak iż-żmien li jiddedika lilu nnifsu.

Madankollu, wieħed ma jikkontradixxix lill-ieħor. Viotti kien tassew disgustat bis-superfiċjalità tal-gosti tal-pubbliku. Sal-1785 kien ħbieb mill-qrib ma' Cherubini. Huma stabbilixxew flimkien fi rue Michodière, nru. 8; residenza tagħhom kienet iffrekwentata minn mużiċisti u dilettanti tal-mużika. Quddiem udjenza bħal din, Viotti daqq minn qalbha.

Lejlet stess ir-rivoluzzjoni, fl-1789, il-Konti ta’ Provence, ħu r-re, flimkien ma’ Leonard Otier, il-parrukkier intraprendenti ta’ Marie Antoinette, organizzaw it-Teatru King’s Brother, fejn stiednu lil Martini u Viotti bħala diretturi. Viotti dejjem ixaqleb lejn kull tip ta’ attivitajiet organizzattivi u, bħala regola, dan spiċċa f’falliment għalih. Fis-Sala tat-Tuileries bdew jingħataw wirjiet ta’ opra komika Taljana u Franċiża, kummiedja fi proża, poeżija u vaudeville. Iċ-ċentru tat-teatru l-ġdid kien it-truppi tal-opra Taljan, li kien imrawwem minn Viotti, li beda jaħdem b’entużjażmu. Madankollu, ir-rivoluzzjoni kkawżat il-kollass tat-teatru. Martini “fl-iktar mument ta’ turbulenza tar-rivoluzzjoni kien saħansitra sfurzat jaħbi sabiex iħalli l-konnessjonijiet tiegħu mal-qorti jintesew.” L-affarijiet ma kinux aħjar ma’ Viotti: “Wara li poġġejt kważi dak kollu li kelli fl-intrapriża tat-teatru Taljan, esperjenzajt biża’ terribbli mal-avviċinament ta’ din il-kurrent terribbli. Kemm kelli nkwiet u x’patti kelli nagħmel biex noħroġ minn qagħda! Viotti jfakkar fl-awtobijografija tiegħu kkwotat minn E. Heron-Allen.

Sa ċertu perjodu fl-iżvilupp tal-avvenimenti, Viotti apparentement ipprova jżomm. Irrifjuta li jemigra u, liebes l-uniformi tal-Gwardja Nazzjonali, baqa’ mat-teatru. It-teatru ngħalaq fl-1791, u mbagħad Viotti iddeċieda li jitlaq minn Franza. Lejlet l-arrest tal-familja rjali, ħarab minn Pariġi għal Londra, fejn wasal fil-21 jew fit-22 ta’ Lulju 1792. Hawnhekk ġie milqugħ bil-qalb. Sena wara, f’Lulju 1793, ġie mġiegħel imur l-Italja b’rabta mal-mewt ta’ ommu u jieħu ħsieb ħutu, li kienu għadhom tfal. Madankollu, Riemann isostni li l-vjaġġ ta’ Viotti lejn art twelidu huwa marbut max-xewqa tiegħu li jara lil missieru, li dalwaqt miet. B'xi mod jew ieħor, iżda barra mill-Ingilterra, Viotti kien sal-1794, wara li żar matul dan iż-żmien mhux biss fl-Italja, iżda wkoll fl-Isvizzera, il-Ġermanja, il-Flanders.

Ritorna Londra, għal sentejn (1794-1795) mexxa attività intensa ta’ kunċerti, fejn daqq kważi f’kull kunċerti organizzati mill-famuż vjolinista Ġermaniż Johann Peter Salomon (1745-1815), li stabbilixxa ruħu fil-kapitali Ingliża mill-1781. Il-kunċerti ta’ Salomon. kienu popolari ħafna.

Fost il-wirjiet ta’ Viotti, huwa kurjuż il-kunċert tiegħu f’Diċembru 1794 mad-double bass player famuż Dragonetti. Huma esegwixxu d-duet Viotti, b’Dragonetti jdoqq it-tieni parti tal-vjolin fuq id-double bass.

Għix Londra, Viotti reġa' sar involut f'attivitajiet organizzattivi. Ħa sehem fit-tmexxija tat-Teatru Rjal, ħa f’idejh l-affarijiet tal-Opra Taljana, u wara t-tluq ta’ Wilhelm Kramer mill-kariga ta’ direttur tat-Teatru Rjal, ħa postlu f’din il-kariga.

Fl-1798, l-eżistenza paċifika tiegħu nkissret f'daqqa. Huwa ġie akkużat bi akkuża tal-pulizija ta 'disinji ostili kontra d-Direttorju, li ħa post il-Konvenzjoni rivoluzzjonarja, u li kien f'kuntatt ma' wħud mill-mexxejja tar-rivoluzzjoni Franċiża. Huwa kien mitlub iħalli l-Ingilterra fi żmien 24 siegħa.

Viotti stabbilixxa ruħu fil-belt ta’ Schoenfeldts ħdejn Hamburg, fejn għex għal madwar tliet snin. Hemmhekk ikkompona mużika b'mod intens, ikkorrispondi ma' wieħed mill-eqreb ħbieb tiegħu Ingliżi, Chinnery, u studja ma' Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), aktar tard vjolinista u għalliem Ċek famuż, fundatur tal-iskola tad-daqq tal-vjolin fi Praga.

Fl-1801 Viotti rċieva permess biex jirritorna Londra. Iżda ma setax jinvolvi ruħu fil-ħajja mużikali tal-kapitali u, fuq parir ta 'Chinnery, beda l-kummerċ tal-inbid. Kienet mossa ħażina. Viotti wera li kien negozjant inkapaċi u fallut. Mit-testment ta’ Viotti, tat-13 ta’ Marzu 1822, insiru nafu li ma ħallasx id-djun li kien ifforma b’rabta mal-kummerċ ħażin. Huwa kiteb li r-ruħ tiegħu kienet imqatta 'barra mis-sensi li kien qed imut mingħajr ma ħallas lura d-dejn ta' 24000 frank ta' Chinnery, li hi sellfuh għall-kummerċ tal-inbid. "Jekk immut mingħajr ma nħallas dan id-dejn, nitlobkom tbigħu dak kollu li nista' nsib jien biss, tirrealizzah u tibgħatu lil Chinnery u lill-werrieta tagħha."

Fl-1802, Viotti jerġa’ lura għall-attività mużikali u, billi jgħix b’mod permanenti f’Londra, ġieli jivvjaġġa lejn Pariġi, fejn id-daqq tiegħu għadu ammirat.

Ftit li xejn hu magħruf dwar il-ħajja ta’ Viotti f’Londra mill-1803 sal-1813. Fl-1813 ħa sehem attiv fl-organizzazzjoni tas-Soċjetà Filarmonika ta’ Londra, fejn qasam dan l-unur ma’ Clementi. Il-ftuħ tas-Soċjetà sar fit-8 ta’ Marzu, 1813, idderieġa Salomon, filwaqt li Viotti daqq fl-orkestra.

Ma setax ilaħħaq mad-diffikultajiet finanzjarji li qed jikbru, fl-1819 mar joqgħod Pariġi, fejn, bl-għajnuna tal-patrun antik tiegħu, il-Konti ta’ Provence, li sar Re ta’ Franza taħt l-isem ta’ Louis XVIII, inħatar direttur tat-Taljan. Opera House. Fit-13 ta’ Frar, 1820, id-Duka ta’ Berry kien maqtul fit-teatru, u l-bibien ta’ din l-istituzzjoni ngħalqu għall-pubbliku. L-opra Taljana mxiet diversi drabi minn kamra għall-oħra u ħarġet eżistenza miżerabbli. Minħabba f’hekk, minflok saħħaħ il-pożizzjoni finanzjarja tiegħu, Viotti tħawwad għal kollox. Fir-rebbiegħa tal-1822, eżawrit mill-fallimenti, reġa’ lura Londra. Saħħa tiegħu qed tiddeterjora malajr. Fit-3 ta’ Marzu, 1824, fis-7 ta’ filgħodu, miet fid-dar ta’ Caroline Chinnery.

Ftit proprjetà baqa’ mingħandu: żewġ manuskritti ta’ kunċerti, żewġ vjolini – Klotz u Stradivarius mill-isbaħ (talab li jbigħ lil dan tal-aħħar biex iħallas id-djun), żewġ snuffboxes tad-deheb u arloġġ tad-deheb – dak kollox.

Viotti kien vjolinista kbir. Il-prestazzjoni tiegħu hija l-ogħla espressjoni tal-istil tal-klassiċiżmu mużikali: il-logħba kienet distinta minn nobbli eċċezzjonali, sublimità patetika, enerġija kbira, nar, u fl-istess ħin sempliċità stretta; kienet ikkaratterizzata minn intellettwalizmu, maskilità speċjali u elation oratorju. Viotti kellu ħoss qawwi. Ir-rigorożità maskili tal-prestazzjoni kienet enfasizzata minn vibrazzjoni moderata u mrażżna. "Kien hemm xi ħaġa tant majestuża u ta 'ispirazzjoni dwar il-prestazzjoni tiegħu li anke l-artisti l-aktar tas-sengħa ħarbu minnu u dehru medjokri," jikteb Heron-Allen, u jikkwota lil Miel.

Il-prestazzjoni ta 'Viotti tikkorrispondi max-xogħol tiegħu. Kiteb 29 kunċert tal-vjolin u 10 kunċerti tal-pjanu; 12-il sonata għall-vjolin u l-pjanu, ħafna duetti tal-vjolin, 30 trio għal żewġ vjolini u double bass, 7 kollezzjonijiet ta’ kwartetti tal-kordi u 6 kwartetti għal melodiji folkloristiċi; numru ta’ xogħlijiet għall-cello, diversi biċċiet vokali – total ta’ madwar 200 kompożizzjoni.

Il-kunċerti tal-vjolin huma l-aktar famużi tal-wirt tiegħu. Fix-xogħlijiet ta’ dan il-ġeneru, Viotti ħoloq eżempji ta’ classicism erojku. Is-severità tal-mużika tagħhom tfakkar fil-pitturi ta’ David u tgħaqqad lil Viotti ma’ kompożituri bħal Gossec, Cherubini, Lesueur. Il-motivi ċiviċi fl-ewwel movimenti, il-pathos eleġjaku u tal-ħolm fl-adaġju, id-demokratiżmu qawwi tar-rondos finali, mimlija bl-intonazzjonijiet tal-kanzunetti tas-subborgi tax-xogħol Pariġini, jiddistingwu favorevolment il-kunċerti tiegħu mill-kreattività tal-vjolin tal-kontemporanji tiegħu. Viotti kellu talent ta’ komponiment ġeneralment modest, iżda kien kapaċi jirrifletti b’mod sensittiv ix-xejriet ta’ dak iż-żmien, li taw lill-kompożizzjonijiet tiegħu sinifikat mużikali u storiku.

Bħal Lully u Cherubini, Viotti jista’ jitqies bħala rappreżentant veru tal-arti nazzjonali Franċiża. Fix-xogħol tiegħu, Viotti ma tilefx karatteristika stilistika nazzjonali waħda, li l-preservazzjoni tagħha kienet ikkurata b'ħeġġa aqwa mill-kompożituri tal-era rivoluzzjonarja.

Għal ħafna snin, Viotti kien involut ukoll fil-pedagoġija, għalkemm b’mod ġenerali qatt ma okkupa post ċentrali f’ħajtu. Fost l-istudenti tiegħu hemm vjolinisti li jispikkaw bħal Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio u Rudolf Kreutzer qiesu lilhom infushom studenti ta’ Viotti, minkejja li ma ħadux lezzjonijiet mingħandu.

Diversi stampi ta’ Viotti baqgħu ħajjin. L-aktar ritratt famuż tiegħu kien impinġi fl-1803 mill-artista Franċiża Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen jiddeskrivi d-dehra tiegħu kif ġej: “In-natura ppremjat b’ġenerożità lil Viotti kemm fiżikament kif ukoll spiritwalment. Ir-ras majestic u kuraġġuża, il-wiċċ, għalkemm ma kellux ir-regolarità perfetta tal-karatteristiċi, kien dawl espressiv, pjaċevoli, irradjat. Figura tiegħu kienet proporzjonata ħafna u graceful, manjieri tiegħu eċċellenti, konverżazzjoni tiegħu vivaċi u raffinati; kien narratur tas-sengħa u fit-trażmissjoni tiegħu l-ġrajja dehret li terġa’ tieħu l-ħajja. Minkejja l-atmosfera ta’ taħsir li fiha Viotti għex fil-qorti Franċiża, qatt ma tilef il-qalb tajba u l-biża’ onesta tiegħu.

Viotti temm l-iżvilupp tal-arti tal-vjolin tal-Illuminiżmu, għaqqad fil-prestazzjoni u x-xogħol tiegħu t-tradizzjonijiet kbar tal-Italja u Franza. Il-ġenerazzjoni li jmiss ta 'vjolinisti fetħet paġna ġdida fl-istorja tal-vjolin, assoċjata ma' era ġdida - l-era tar-romanticiżmu.

L. Raaben