Fugato |

ital. fugato, litteralment – ​​fuga, qisu fuga, bħal fuga

Forma ta' imitazzjoni, f'termini tal-mod kif tiġi ppreżentata t-tema (ħafna drabi wkoll l-iżvilupp) hija relatata mal-fuga (1).

B'differenza mill-fugue, m'għandhiex polifonija espressa b'mod ċar. reprises; tipikament użat bħala sezzjoni ta 'sħiħ ikbar. Preżentazzjoni ċara tas-suġġett, imitazzjoni. dħul ta 'vuċijiet u densifikazzjoni gradwali ta' polyphonic. nisġa huma kreaturi. karatteristiċi ta 'P. (P. jistgħu jissemmew biss dawk l-imitazzjonijiet li għandhom dawn il-kwalitajiet; fin-nuqqas tagħhom, jintuża t-terminu "preżentazzjoni fugue"), F. hija forma inqas stretta minn fugue: in-numru ta' voti hawnhekk jista 'jkun varjabbli (l-ewwel parti tas-sinfonija ta' Taneyev f'c-moll, numru 1), it-tema tista' ma tkunx esegwita bil-vuċijiet kollha (il-bidu tal-Kredo mill-Quddiesa Solenni ta' Beethoven) jew ippreżentata immedjatament b'kontrapożizzjoni (is-sinfonija tal-12 Myaskovsky, numru 21). ); proporzjonijiet quarto-quint tat-tema u t-tweġiba huma komuni, iżda d-digressjonijiet mhumiex komuni (introduzzjoni għat-1 att tal-opra ta’ Wagner The Nuremberg Mastersingers; l-ewwel parti tal-3 sinfonija ta’ Shostakovich, numri 1-5). F. huma diversi ħafna fl-istruttura. F'ħafna Op. l-aktar parti stabbli tal-fuga, l-espożizzjoni, hija riprodotta, barra minn hekk, one-head ċara. il-bidu ta’ F., li jifredha b’mod ċar mill-mużika preċedenti, jikkuntrasta mat-tmiem, li mhuwiex distint minn c.-l. kontinwazzjoni differenti, ħafna drabi mhux polifonika (il-finali tas-sonata għall-pjanu Nru 17, it-19 moviment tas-sinfonija Nru 6 ta’ Beethoven; ara wkoll eżempju fil-kolonna 2).

Minbarra l-espożizzjoni, F. jista’ jkun fih sezzjoni simili għas-sezzjoni li qed tiżviluppa tal-fuga (il-finali tal-kwartett Nru 2 ta’ Tchaikovsky, numru 32), li normalment tiġi kkonvertita aktar fi żvilupp ta’ sonata (l-ewwel parti tal-kwartett ta’ Frank f’D). -dur). Kultant, F. jiġi interpretat bħala kostruzzjoni instabbli (F doppju fil-bidu tal-iżvilupp tal-ewwel parti tas-1 sinfonija ta 'Tchaikovsky: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Applikazzjoni f'F. contrapuntal kumpless. tekniki mhumiex esklużi (F. b’oppożizzjoni miżmuma fl-1 parti tal-6 sinfonija ta’ Myaskovsky, numru 1; stretta f’F. “Ħallihom jafu xi tfisser il-poter” mit-5 att tal-opra “Lejl ta’ Mejju” ta’ Rimsky-Korsakov doppju F. fit-13 moviment tas-2 sinfonija ta' Beethoven, triplu F. fl-overture għall-opra Die Meistersingers of Nuremberg ta' Wagner, bar 2, ħames F. (fuga) fil-coda tal-finali tas-sinfonija C-dur ta' Mozart Jupiter), iżda imitazzjonijiet sempliċi. forom huma n-norma.

Jekk il-fuga hija distinta mill-kompletezza tal-iżvilupp u l-arti. indipendenza tal-immaġni, allura F. għandu rwol subordinat fil-prodott, li fih "jikber fi".

L-aktar użu tipiku ta 'F. fl-iżvilupp ta' sonata: dinamiku. il-possibbiltajiet ta 'imitazzjoni jservu biex jippreparaw il-qofol ta' suġġett jew sezzjoni ġdida; F. jista’ jkun kemm fl-introduzzjoni (l-ewwel parti tas-1 sinfonija ta’ Tchaikovsky), kif ukoll fis-sezzjonijiet ċentrali (l-ewwel parti tal-6 sinfonija ta’ Kalinnikov) jew predikati tal-iżvilupp (l-ewwel parti tar-1 kunċert għall-pjanu. mal-Orkestra Beethoven) ; il-bażi tat-tema hija l-motivi ċari tal-parti prinċipali (it-temi melodious tal-parti tal-ġenb huma aktar spiss ipproċessati kanonikament).

AK Glazunov. Is-6 sinfonija. Parti II.

B'mod ġenerali, F. isib applikazzjoni fi kwalunkwe parti tal-mużika. prod.: fil-preżentazzjoni u l-iżvilupp tat-tema (Allegro fl-overture għall-opra “The Magic Flute” ta’ Mozart; il-parti prinċipali fl-overture għall-opra “The Bartered Bride” ta’ Smetana), fl-episodju (il- finali tal-5 sinfonija ta' Prokofiev, numru 93), reprise (fp sonata h-moll ta' Liszt), kadenza solo (kunċert tal-vjolin ta' Glazunov), fl-introduzzjoni (l-ewwel parti tal-1 kordi tal-kwartett Glazunov) u coda (l-ewwel parti tas-sinfonija Romeo u Julia ta’ Berlioz), il-parti tan-nofs ta’ forma kumplessa ta’ tliet partijiet (l-arja ta’ Gryaznoy mill-ewwel att tal-opra L-Għarusa tat-Tsar ta’ Rimsky-Korsakov), fir-rondo (Nru 5 minn San Mattew ta’ Bach). Passjoni); fil-forma ta’ F., jista’ jingħad leitmotiv operistiku (“it-tema tas-saċerdoti” fl-introduzzjoni tal-opra “Aida” ta’ Verdi), jista’ jinbena palk tal-opra (Nru 1 s mit-1 att ta’ “ Prince Igor” minn Borodin); kultant F. hija waħda mill-varjazzjonijiet (Nru 36 mill-Varjazzjonijiet Goldberg ta’ Bach; kor “The Wonderful Queen of Heaven” mit-20 att tal-opra “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” ta’ Rimsky-Korsakov , numru 3); F. bħala indipendenti. biċċa (JS Bach, BWV 22; AF Gedicke, op. 3 Nru 171) jew parti minn ċiklu (it-tieni moviment tas-symphoniette ta' Hindemith f'E) hija rari. Formola F. (jew qrib tagħha) qamet fil-produzzjoni. stil strett b'rabta mal-iżvilupp ta 'tekniki ta' imitazzjoni, li jkopri l-vuċijiet kollha.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Bidu ta' Kyrie.

F. kien użat ħafna fl-Op. kompożituri 17 – l-1 sular. Seklu 18 (per eżempju, f'gigues minn instr. suites, f'sezzjonijiet veloċi ta 'overtures). F. uża b'mod flessibbli JS Bach, li jilħaq, per eżempju. għall-kompożizzjonijiet tal-kor, konvessità figurattiva straordinarja u drammi. espressjoni (fl-Nru 33 “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” u f’Nru 54 “LaЯ ihn kreuzigen” mill-Passjoni ta’ Mattew). Għax jesprimu. it-tifsira ta 'F. hija żvelata b'mod ċar meta mqabbla mal-preżentazzjoni omofoniċi, il-kompożituri tat-2 sular. 18 – jittallbu. Sekli 19 jużaw dan il-kuntrast "chiaroscuro" f'varjetà ta 'modi. F. fl-instr. prod. Haydn – mod ta’ polifonizzazzjoni ta’ tematiċi omofoniċi (ripetizzjoni tal-ewwel parti tal-kordi. Kwartett op. 1 Nru 50); Mozart jara fil-F. wieħed mill-modi kif is-sonata u l-fuga jersqu eqreb lejn xulxin (il-finali tal-kwartett G-dur, K.-V. 2); Ir-rwol ta’ F. jiżdied b’mod drammatiku fl-Op. Beethoven, li hija dovuta għax-xewqa tal-kompożitur għal polifonizzazzjoni ġenerali tal-forma (F double F. fir-ripetizzjoni tat-387 parti tat-2 sinfonija ttejjeb u tikkonċentra b'mod sinifikanti l-bidu traġiku). F. f'Mozart u Beethoven huwa membru indispensabbli fis-sistema polifonika. episodji li jiffurmaw “forma polifonika kbira ”fil-livell ta’ moviment wieħed (partijiet prinċipali u tal-ġenb fugueed fl-espożizzjoni, parti tal-ġenb fir-reprise, żvilupp imitattiv, stretta coda fil-finali tal-kwartett G-dur, K.-V . 3 Mozart) jew ċiklu (F. fl-387, 1 u 2 movimenti tad-4 sinfonija, F. fl-9 moviment, li jikkorrispondi għall-fuga finali, fis-sonata għall-pjanu Nru 1 ta’ Beethoven). Kaptani tas-seklu 29, jiżviluppaw b'mod kreattiv il-kisbiet tar-rappreżentanti tal-klassika Vjenniż. skejjel, tinterpreta F. b'mod ġdid - f'termini ta 'softwer ("Battalja" fl-introduzzjoni ta' "Romeo u Julia" ta 'Berlioz), ġeneru (finali tal-19 att tal-opra "Carmen" ta' Bizet), stampi ( blizzard fil-finali tar-1 ta' l-opra Ivan Susanin ta' Glinka) u b'mod fantastiku bl-istampi (l-istampa ta' foresta li qed tikber fit-4 att ta' l-opra The Snow Maiden ta' Rimsky-Korsakov, numru 3), imla F. b' tifsira figurattiva ġdida, li tinterpretaha bħala l-inkarnazzjoni ta 'demonic. bidu (parti “Mephistopheles” mis-Sinfonija ta’ Faust ta’ Liszt), bħala espressjoni ta’ riflessjoni (introduzzjoni għall-opra Faust ta’ Gounod; introduzzjoni għat-253 att tal-opra Die Meistersingers Nuremberg ta’ Wagner), bħala realistiku. stampa tal-ħajja tan-nies (introduzzjoni għall-ewwel xena tal-prologu tal-opra "Boris Godunov" minn Mussorgsky). F. isib varjetà ta’ applikazzjonijiet fost il-kompożituri tas-seklu 3. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich u oħrajn).

Referenzi: ara taħt l-Art. Fuga.

VP Frayonov