Stil liberu |
Stil ħieles, kitba ħielsa
nope moviment ħieles, kontropunt armoniku
1) Il-kunċett li jgħaqqad fi polyphony kollu storiku, mużika (ara Polyphony) decomp. direzzjonijiet kreattivi, li ħadu post l-istil strett - il-polifonija tar-Rinaxximent Għoli. Fil-mużikoloġija 19-bidu. Seklu 20 it-terminu “S. Ma’.” polifoniku ġie determinat. lawsuit 17 – ser. sekli 18; sal-bidu tas-seklu 20 interpretazzjoni usa’ tat-terminu “S. s”, li issa tindika l-fenomeni polifoniċi kollha mill-bidu tas-seklu 17. sal-preżent.
Approvazzjoni tan-normi ta’ S. ma’. fis-seklu 17 kien assoċjat ma 'punt ta' bidla qawwija fl-iżvilupp ta 'l-Ewropa tal-Punent kollu. kawża kkawżata minn numru ta’ storiċi. raġunijiet (ara Barokk, Rinaxximent). Struttura figurattiva ġdida tal-mużika qed tieħu forma: il-kompożituri jiskopru l-possibbiltajiet illimitati tagħha fl-inkarnazzjoni tal-intern. id-dinja tal-bniedem. Huwa impossibbli li tingħata kronoloġija eżatta. il-fruntiera bejn l-eras ta S. s. u stil strett. S. s. kien ippreparat mill-kisbiet tal-kaptani qodma wok. polifonija, u xi wħud mill-kreaturi tagħha. karatteristiċi (eż., il-predominanza tal-maġġuri u minuri, interess fil-mużika istruttiva) jinstabu f'ħafna. prod. stil strett. Min-naħa l-oħra, il-kaptani ta’ S. s. jużaw l-esperjenza u t-tekniki tal-predeċessuri tagħhom (per eżempju, teknika imitattiva, kontrapunt kumpless, metodi ta 'trasformazzjoni ta' materjal tematiku). T. o., S. s. ma jikkanċellax l-istil strett, iżda jassorbih, jimmodifika l-polifonija tas-sekli 15-16. skond l-art. kompiti tal-ħin.
S. s. jiżvela l-istorja tagħha. indipendenza primarjament bħala polifonija strumentali. Għalkemm għal xi żmien fl-instr. prod. baqgħet id-dipendenza fuq l-istil korali strett (innotabbli, pereżempju, fin-nisġa tax-xogħlijiet tal-orgni ta’ J. Sweelinka), il-kompożituri bdew jużaw il-mużika polifonika li kienu skoprew. kapaċitajiet tal-għodda. Istruzzjoni b'xejn. l-element jiddetermina l-ħerqa tal-mużi. Id-diskorsi ta’ J. Frescobaldi f’fugues għal cembalos, jippredetermina l-pathos oratorju tal-organu op. D. Buxtehude, faċilment guessed fil-plastiċità speċjali tal-kunċerti ta’ A. Vivaldi. L-ogħla punt ta 'żvilupp polyphonic. strumentaliżmu 17-18 sekli. jilħaq fix-xogħlijiet ta’ JS Bach – fl-Op. għall-vjolin solo u bil-klavier, fil-fugues tal-Well-Tempered Clavier (vol. 1, 1722, vol. 2, 1744), li huma differenti b'mod impressjonanti f'termini ta' polifonija tiżvela, il-possibbiltajiet tal-istrument. Fil-ħidma tal-kaptani ta’ S. s. wok. il-mezzi tal-espressjoni ġew arrikkit taħt l-influwenza tal-istrumentaliżmu; għalhekk l-istil ta 'tali, per eżempju, op. bħala Gloria (Nru 4), Sanctus (Nru 20) jew Agnus Dei (Nru 23) fil-quddiesa ta’ Bach f’h-moll, fejn il-wok. partiti, fil-prinċipju, ma jvarjawx minn dawk strumentali, jissejħu wok imħallat.-strumentali.
Id-dehra ta' S. s. primarjament jiddetermina l-melodija. Għall-polifonija tal-kor ta 'kitba stretta, il-volum tal-ħoss tal-melodiji kien limitat mill-firxa tal-kor. voti; melodiji, ordnati ritmikament u ħielsa mill-kwadru, kienu komposti minn frażijiet decomp. tul; l-iskjerament imkejjel tagħhom kien iddominat minn moviment bla xkiel tul il-passi tad-diatoniku. l-iskala, meta l-ħsejjes donnhom ifur xulxin. Għall-kuntrarju, fil-melodija ta’ S. s. (kemm fil-fugues kif ukoll f'diversi tipi ta 'polifonija mhux fugue) il-firxa ta' vuċijiet fil-fatt mhijiex limitata, kwalunkwe sekwenzi ta 'intervalli jistgħu jintużaw f'melodiji, inkl. jaqbeż għal intervalli wiesa 'u dissonanti diffiċli biex ton. Tqabbil ta' eżempji minn Op. Palestrina u mix-xogħlijiet relatati ma’ S. s. juri dawn id-differenzi:
Palestrina. Benedictus mill-Quddiesa “O magnum misterium” (vuċi ta’ fuq).
C. Monteverdi. “L-Inkurunazzjoni ta’ Poppea”, it-2 att (it-tema tal-kor tad-dar).
D. Buxtehude. Chacona tal-orgni f'Do maġġuri (vuċi tal-baxx).
A. Fi Stanchinsky. Canon għal fp. (il-bidu tal-proposta)
Għall-melodiji ta' S. ma. ikkaratterizzat minn dipendenza fuq armoniċi. maħżen, li ħafna drabi huwa espress f'figurazzjoni (inkluża struttura sekwenzjali); melodija, il-moviment huwa dirett minn ġewwa l-armonika. sekwenza:
JS Bach. Suite Nru 3 għal violoncello solo. Courant.
JS Bach. Tema tal-fuga G-dur mit-2 volum tal-Klavier Ittemprat tajjeb.
Dan it-tip ta’ moviment jinforma l-melodija ta’ S. s. sonorità sħiħa armonika: fil-melodiji hekk imsejħa. vuċijiet moħbija, u l-kontorni tal-armoniji jispikkaw faċilment mill-qbiż fil-ħsejjes tal-kordi. sekwenzi.
GF Handel. Trio Sonata g-moll op. 2 Nru 2, finale (parts continuo omessi).
JS Bach. Organ fugue a-moll, tema.
Skema armonika ta' vuċi moħbi fit-tema ta' organ fugue a-moll minn JS Bach.
Ilħna moħbija “inskritti” fil-melodija jistgħu jikkontropuntaw (u fl-eżempju hawn taħt), xi drabi jieħdu l-forma ta’ linja metrika ta’ referenza (tipika għal ħafna temi tal-fugues ta’ Bach; ara b) u saħansitra imitazzjoni (ċ):
JS Bach. Partita Nru 1 għall-vjolin solo. Courant.
JS Bach. Tema tal-fuga Cis-dur mill-1 volum tal-Klavier Ittemprat tajjeb.
WA Mozart. “Magic Flute”, overture (bidu ta’ Allegro).
Il-milja tal-vuċijiet moħbija influwenzat l-istabbiliment ta '3- u 4-vuċijiet bħala n-norma ta' S. ma .; jekk fl-era ta 'stil strett ħafna drabi kitbu f'5 vuċijiet jew aktar, allura fl-era ta' S. bil. Il-vuċi 5 hija relattivament rari (pereżempju, fost it-48 fuga tal-Klavier Well-Tempered ta’ Bach, hemm biss 2 dawk b’ħames vuċijiet – cis-moll u b-moll mill-1 volum), u aktar vuċijiet huma kważi an eċċezzjoni.
B'kuntrast mal-ittra stretta tal-ilk fil-kampjuni bikrija ta 'S. s. intużaw pawżi mqiegħda liberament, dekorazzjoni tal-figuri, sinkopazzjonijiet varji. S. s. jippermetti l-użu ta 'kwalunkwe tul ta' żmien u fi kwalunkwe proporzjonijiet. L-implimentazzjoni speċifika ta' din id-dispożizzjoni tiddependi fuq il-metroritmu. normi ta’ din il-mużika-storiċi. era. Il-polifonija ordnata tal-barokk u l-klassiċiżmu hija kkaratterizzata minn ritmika ċara. tpinġijiet b'metrika regolari (ekwivalenti). Romantiku. l-immedjatezza tad-dikjarazzjoni fit-talba-ve 19 – kmieni. Seklu 20 Huwa espress ukoll fil-libertà ta 'tqegħid ta' aċċenti relattiv għall-barline, karatteristika tal-polifonija ta 'R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Għall-polifonija tas-seklu 20. tipiċi huma l-użu ta 'meters irregolari (xi kultant fl-aktar kombinazzjonijiet polimetriċi kumplessi, bħal, pereżempju, fil-mużika polifonika ta' IF Stravinsky), ir-rifjut ta 'aċċentwazzjoni (per eżempju, f'xi xogħlijiet polifoniċi minn kompożituri tal-iskola l-ġdida ta' Vjenna) , l-użu forom speċjali ta 'polyrhythm u polimetrija (per eżempju, O. Messiaen) u metrorhythmic oħra. innovazzjonijiet.
Waħda mill-karatteristiċi importanti ta 'S. s. – ir-relazzjoni mill-qrib tiegħu ma’ Nar. ġeneri tal-mużika. Nar. il-mużika sabet ukoll użu fil-polifonija tal-kitba stretta (per eżempju, bħala cantus firmus), iżda s-surmast kienu aktar konsistenti f'dan ir-rigward. Lil Nar. il-kanzunetti ġew indirizzati minn ħafna kompożituri tas-sekli 17 u 18 (joħolqu, b'mod partikolari, varjazzjonijiet polifoniċi fuq temi folkloristiċi). Speċjalment sinjuri u varjati huma s-sorsi tal-ġeneru – Ġermaniż, Taljan, Slav – fil-polifonija ta’ Bach. Dawn il-konnessjonijiet huma l-bażi fundamentali taċ-ċertezza figurattiva tal-polifonika. tematiżmu ta' S. s., iċ-ċarezza tal-melodiku tiegħu. lingwa. Polifoniku tal-konkrit. dawk f'S. ma '. kien determinat ukoll mill-użu ta 'melodic-rhythmic, tipiku għal żmienu. figuri, “formuli” intonazzjonali. F'dipendenza mill-qrib fuq l-ispeċifiċità tal-ġeneru hija karatteristika oħra ta 'S. s. – l-iżvilupp fil-qafas tiegħu ta' polifonija kuntrastanti. Fi stil strett, il-possibbiltajiet ta’ polifonija kontrastanti kienu limitati, f’S. s. huwa tal-akbar importanza, li jiddistingwiha sew mill-istil strett. Il-polifonija kontrastanti hija karatteristika tal-mużika. Id-dramaturġija ta’ Bach: eżempji jinsabu fl-org. arranġamenti ta’ korali, f’ariji fejn jiġi introdott koral, u l-kuntrast tal-vuċijiet jistgħu jiġu enfasizzati mill-affiljazzjoni differenti tal-ġeneru tagħhom (pereżempju, fin-Nru. 1 mill-kantata Nru. 68, il-melodija tal-koral hija akkumpanjata minn ork. tema fil-karattru tas-Sqallija Taljana); fi dram. episodji, l-oppożizzjoni tal-partijiet tilħaq il-limitu (per eżempju, fin-Nru. 1, fil-parti inizjali tan-Nru. 33 tal-Passjoni Mattew). Aktar tard, il-polifonija tal-kuntrast tintuża ħafna fil-produzzjonijiet tal-opra. (pereżempju, f’ensembles ta’ opri ta’ W. A. Mozart). Evidenza tal-importanza tal-polifonija tal-kuntrast f'S. s. huwa li fl-imitazzjoni. forom, l-oppożizzjoni għandha r-rwol ta’ vuċi ta’ akkumpanjament u kumplimentari. Fl-era ta 'stil strett, ma kien hemm l-ebda kunċett ta' polifonija. temi, ikkonċentrati f'vuċi waħda, u polifonija kienet komposta minn suċċessivi. skjerament relattivament newtrali fl-intonazzjoni. rigward il-materjal. Aktar individwali fil-manifestazzjonijiet kollha tal-mużika ta 'S. s. hija bbażata fuq tema ta’ solliev, li tingħaraf faċilment f’kull preżentazzjoni. It-tema hija karatteristika intonazzjonali, li fiha l-prinċipali. il-ħsieb tal-mużika, it-teżi li għandha tiġi żviluppata, isservi bħala l-bażi tal-polifonika. prod. Fil-mużika tal-kompożituri tas-seklu 17-18. (jiġifieri primarjament il-fugue) Żviluppaw 2 tipi ta’ temi: omoġenji, ibbażati fuq l-iżvilupp ta’ motiv wieħed jew aktar mhux kontrastanti u relatati mill-qrib (pereżempju, it-temi ta’ fugues c-moll mill-1 u t-2 volumi ta’ Bach's Well -Ttemprat Clavier ), u kontrastanti, ibbażat fuq l-oppożizzjoni ta 'motivi differenti (per eżempju, it-tema tal-fugue g-moll mill-1 volum tal-istess ċiklu). F'suġġetti kuntrastanti, hu se jesprimi l-aktar. dawriet u ritmika notevoli. figuri huma aktar spiss jinsabu fil-bidu, li jiffurmaw melodic. qalba tat-tema. F'temi kuntrastanti u omoġenji tfisser.
IS Bach. Fuga ta' l-orgni f'Do maġġuri, tema.
Espressjoni tat-temi u l-melodiji tagħhom. eżenzjoni fost kompożituri tas-seklu 17-18. tiddependi ħafna fuq intervalli instabbli (spiss imnaqqsa), li huma komuni fil-bidu tal-kostruzzjoni:
JS Bach. Tema fugue A-moll mit-2 volum tal-Klavier Well-Tempered.
JS Bach. Fugue theme cis-moll mill-1 volum tal-Klavier Well-Tempered.
JS Bach. Quddiesa f'h minuri, Kyrie, Nru 3 (tema tal-fuga).
JS Bach. Mattew Passjoni, Nru 54 (tema).
Jekk fi stil strett preżentazzjoni stretti jipprevalu, allura l-kompożituri tas-sekli 17-18. it-tema hija kompletament iddikjarata b'vuċi waħda, u biss wara li tidħol il-vuċi li timita, u l-Bidu jipproċedi għall-kontropożizzjoni. Il-primat semantiku tat-tema huwa saħansitra aktar ovvju jekk il-motivi tagħha huma l-bażi tal-elementi l-oħra kollha tal-fuga—opposti, interludji; il-pożizzjoni predominanti tas-suġġett f'S. s. tpaċija minn interludi, li jokkupaw pożizzjoni subordinata meta mqabbla mat-tmexxija tat-tema u ħafna drabi huma dipendenti fuqha b'mod intonazzjonali.
L-aktar kwalitajiet importanti kollha ta 'S. s. – karatteristiċi melodiċi, armoniċi, karatteristiċi tat-tiswir – isegwu mis-sistema tonali prevalenti, primarjament maġġuri u minuri. It-temi, bħala regola, huma distinti minn ċertezza tonali sħiħa; devjazzjonijiet huma espressi melodic-chromatic. turnovers armoniċi; kromatiżmi li jgħaddu jinstabu fil-polifonija ta 'żmien aktar tard taħt l-influwenza tal-modern. ideat armoniċi (per eżempju, fil-pjanu fugue cis-moll op. 101 Nru 2 Glazunov). Id-direzzjoni tal-modulazzjonijiet fis-suġġetti hija limitata mid-dominanti; modulazzjoni fi ħdan it-tema f'ċwievet imbiegħda - il-kisba tas-seklu 20. (pereżempju, fil-fuga mill-iżvilupp tas-Sinfonija Nru 21 ta’ Myaskovsky, it-tema tibda b’Do minuri b’lewn Dorjan, u tispiċċa f’gis minuri). Manifestazzjoni importanti tal-organizzazzjoni modali ta 'S. s. hija tweġiba tonali, li l-prinċipji tagħha kienu diġà determinati fir-ricercar u l-eżempji bikrin tal-fuga.
JS Bach. “L-Arti tal-Fuga”, Contrapunctus I.
JS Bach. Fugue Es-dur mill-1 volum tal-Klavier Well-Tempered.
Is-sistema modali ta’ maġġuri u minuri f’S. s. jiddomina, iżda mhux l-uniku wieħed. Il-kompożituri ma abbandunawx l-espressività partikolari tad-diatonika naturali. frets (ara, pereżempju, il-Fuga Credo Nru 12 mill-quddiesa ta’ Bach f’h-moll, it-3 moviment “in der lydischer Tonart” tal-kwartett Nru 15 ta’ L. Beethoven, immarkat mill-influwenza ta’ stil strett). Ta 'interess partikolari fihom huma l-kaptani tas-seklu 20. (eż., fugue mis-suite ta' Ravel “Il-Qabar ta' Couperin”, ħafna fugues minn DD Shostakovich). Polyphonic prod. huma maħluqa fuq bażi modali, karatteristika ta 'decomp. nat. kulturi tal-mużika (pereżempju, episodji polifoniċi tas-sinfonija għall-kordi u timpani minn EM Mirzoyan jiżvelaw il-kulur nazzjonali Armen, il-pjanu u l-fugues organizzattivi minn GA Muschel huma assoċjati mal-arti mużikali nazzjonali Uzbeka). Fix-xogħol ta 'ħafna kompożituri tas-seklu 20 l-organizzazzjoni ta' maġġuri u minuri ssir aktar ikkumplikata, jinħolqu forom tonali speċjali (per eżempju, is-sistema totali-tonali ta 'P. Hindemith), jintużaw diversi. tipi ta' poli- u atonalità.
Kompożituri tas-seklu 17-18 forom użati ħafna, parzjalment iffurmati lura fl-era tal-kitba stretta: motet, varjazzjonijiet (inklużi dawk ibbażati fuq ostinato), canzona, ricercar, decomp. tip ta 'imitazzjoni. forom korali. Biex fil-fatt S. bil. jinkludu fugue u numerużi. forom, li fihom polyphonic. preżentazzjoni jinteraġixxi ma 'l-omofoniku. Fil-fugues tas-sekli 17-18. bir-relazzjonijiet modali-funzjonali ċari tagħhom, waħda mill-aktar karatteristiċi importanti tal-polifonija tas-S. s. – id-dipendenza mill-għoli mill-qrib tal-vuċijiet, l-armoniji tagħhom. attrazzjoni lejn xulxin, ix-xewqa li jingħaqdu f'korda (dan it-tip ta 'bilanċ bejn l-indipendenza polifonika tal-vuċijiet u l-vertikali armonikament sinifikanti jikkaratterizza, b'mod partikolari, l-istil ta' JS Bach). Dan S. s. Is-sekli 17-18 ivarjaw sew kemm mill-polifonija tal-kitba stretta (fejn vertikali tal-ħoss konnessi b'mod dgħajjef funzjonalment huma rappreżentati biż-żieda ta 'diversi pari ta' vuċijiet kontrapunctuated), kif ukoll mill-polifonija l-ġdida tas-seklu 20.
Xejra importanti ta 'tiswir fil-mużika tas-sekli 17-18. – suċċessjoni ta' partijiet kuntrastanti. Dan iwassal għall-ħolqien ta’ ċiklu storikament stabbli ta’ preludju – fuga (xi kultant minflok preludju – fantasija, toccata; f’xi każijiet, jiġi ffurmat ċiklu ta’ tliet partijiet, pereżempju, org. toccata, Adagio u C-dur fugue ta’ Bach. ). Min-naħa l-oħra, jinħolqu xogħlijiet fejn il-partijiet kuntrastanti huma marbuta flimkien (pereżempju, fix-xogħol org. Buxtehude, fix-xogħlijiet ta’ Bach: org. fantasija bi tliet partijiet G-dur, org trippla b’5 vuċi. fugue Es-dur huma fil-fatt varjetajiet ta 'forma komposta ta' kuntrast).
Fil-mużika tal-klassiċi Vjenniżi, il-polifonija ta’ S. s. għandu rwol sinifikanti ħafna, u fix-xogħlijiet aktar tard ta 'Beethoven - rwol ewlieni. Haydn, Mozart u Beethoven jużaw il-polifonija biex jiżvelaw l-essenza u t-tifsira ta’ tema omofonika, jinvolvu polifonija. fondi fil-proċess ta’ sinfonija. żvilupp; imitazzjoni, kontrapunt kumplessi jsiru l-aktar metodi importanti ta 'tematiċi. xogħol; fil-mużika ta’ Beethoven, il-polifonija tirriżulta li hija waħda mill-aktar mezzi b’saħħithom biex tiġi sfurzata d-drama. tensjoni (pereżempju, il-fugat fil-“Marċ Funebri” mit-3 sinfonija). Il-mużika tal-klassiċi Vjenniżi hija kkaratterizzata minn polifonizzazzjoni ta 'tessut, kif ukoll kuntrasti ta' omofoniċi u polifoniċi. preżentazzjoni. Il-polifonizzazzjoni tista' tilħaq livell tant għoli li jiġi ffurmat omofoniku-polifoniku mħallat. tip ta 'mużika, li fiha swarm huwa notevoli definit. sezzjonijiet tal-linja tat-tensjoni polifoniċi (l-hekk imsejħa forma polifonika kbira). Polifoniċi l-episodji "inkrusti" f'kompożizzjoni omofonika huma ripetuti b'bidliet tonali, kontrapuntali u oħrajn, u b'hekk jirċievu arti. żvilupp fi ħdan il-qafas tas-sħuħija bħala forma waħda, “kontropuntwazzjoni” dik omofonika (eżempju klassiku huwa l-finali tal-kwartett G-dur ta’ Mozart, K.-V. 387). Forma polifonika kbira f'diversi varjanti tintuża ħafna fis-sekli 19-20. (eż., overture minn The Mastersingers of Nuremberg ta' Wagner, Sinfonija Nru 21 ta' Myaskovsky). Fix-xogħol ta' Beethoven tal-perjodu tard, ġie definit tip kumpless ta' sonata allegro polifonizzata, fejn il-preżentazzjoni omofonika hija jew kompletament assenti jew ma jkollhiex effett notevoli fuq il-mużi. maħżen (l-ewwel partijiet tas-sonata pianoforte Nru 32, id-9 sinfonija). Din it-tradizzjoni Beethovenjana ssegwi f'Op. I. Brahms; huwa kompletament reborn f'ħafna modi. l-aktar prodotti kumplessi seklu 20: fil-kor finali Nru 9 mill-kantata “Wara qari tas-Salm” ta’ Taneyev, l-1 parti tas-sinfonija “The Artist Mathis” ta’ Hindemith, l-1 parti tas-sinfonija Nru 5 minn Shostakovich. Il-polifonizzazzjoni tal-forma kellha wkoll impatt fuq l-organizzazzjoni taċ-ċiklu; il-finali beda jitqies bħala post ta’ sinteżi polifonika. elementi tal-preżentazzjoni preċedenti.
Wara Beethoven, il-kompożituri rari użaw mużika tradizzjonali. polifoniċi. formoli C. s., iżda kkumpensat għal dan bl-użu innovattiv tal-polifoniku. fondi. Allura, b'rabta mat-tendenza ġenerali tal-mużika fis-seklu 19. għall-konkretezza figurattiva u pittoreskità, il-fugue u fugato jobdu l-ħidmiet tal-mużi. figuratività (per eżempju, il-"Battalja" fil-bidu tas-sinfonija "Romeo u Juliet" minn Berlioz), xi drabi huma interpretati b'mod meraviljuż. (pereżempju, fl-opra The Snow Maiden ta’ Rimsky-Korsakov, il-fugata turi foresta li qed tikber; ara p. numru 253), virgola. pjan (komiks. fuga fix-“Xena tal-Ġlieda” mill-finali tat-2 att ta’ “Mastersingers of Nuremberg” ta’ Wagner, il-fuga grotteska fil-finali tas-“Sinfonija Fantastika” ta’ Berlioz, eċċ.). Hemm speċi kumplessi ġodda karatteristiċi tat-2 sular. 19 pulzieri sinteżi ta 'forom: per eżempju, Wagner fl-introduzzjoni għall-opra Lohengrin jgħaqqad il-karatteristiċi ta' polyphonic. varjazzjonijiet u fugues; Taneyev jgħaqqad il-proprjetajiet tal-fugue u s-sonata fl-ewwel parti tal-cantata "John of Damascus". Waħda mill-kisbiet tal-polifonija fis-seklu 19. kienet sinfonizzazzjoni tal-fuga. Il-prinċipju tal-fuga (gradwali, mingħajr paraguni figurattivi qawwija, l-iżvelar ta 'intonazzjoni figurattiva. il-kontenut tat-tema, immirat għall-approvazzjoni tagħha) ġie rivedut minn Tchaikovsky fl-1 parti tas-suite Nru 1. Fil-mużika Russa, din it-tradizzjoni ġiet żviluppata minn Taneyev (ara, pereżempju, il-fugue finali mill-cantata "John of Damascus"). Inerenti fil-mużika. art-wu seklu 19. ix-xewqa għall-ispeċifiċità, l-oriġinalità tal-immaġni wasslet għall-polifonija ta 'S. ma '. għall-użu mifrux ta’ kombinazzjonijiet ta’ temi kuntrastanti. Il-kombinazzjoni tal-leitmotivs hija l-aktar komponent importanti tal-mużika. Id-dramaturġija ta’ Wagner; ħafna eżempji ta’ kombinazzjonijiet ta’ temi diversi jistgħu jinstabu fl-Op. Kompożituri Russi (per eżempju, "Polovtsian Dances" mill-opra "Prince Igor" ta' Borodin, "The Battle at Kerzhents" mill-opra "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" by Rimsky-Korsakov, "Waltz" ” mill-ballet “Petrushka” ta’ Stravinsky, eċċ. ). Tnaqqis tal-valur tal-forom ta 'simulazzjoni fil-mużika tas-seklu 19. bilanċjat mill-iżvilupp ta 'polifoniċi ġodda. riċevimenti (fl-aspetti kollha b’xejn, li jippermettu bidla fin-numru ta’ voti). Fosthom - polyphonic. “fergħat” ta’ temi ta’ natura melodjuża (per eżempju, fl-etude XI gis-moll minn “Symphonic etudes” ta’ Schumann, fil-cis-moll nocturne op. 27 Nru 1 minn Chopin); f'dan is-sens b. A. Zuckerman jitkellem dwar “lirika. polifonija” minn Tchaikovsky, li jirreferi għall-melodiku. kulur lirika. temi (per eżempju, fil-parti tal-ġenb tal-ewwel parti tar-1 sinfonija jew matul l-iżvilupp tal-prinċipali it-temi tal-moviment bil-mod tal-4 sinfonija); It-tradizzjoni ta' Tchaikovsky ġiet adottata minn Taneyev (per eżempju, il-partijiet bil-mod tas-sinfonija f'c-moll u fil-pjanu. quintet g-moll), Rachmaninoff (eż. pjanu. preludju Es-dur, parti bil-mod tal-poeżija "Il-Qniepen"), Glazunov (prinċipali. temi tal-ewwel parti tal-kunċert għall-vjolin u orkestra). Ir-riċeviment polifoniku ġdid kien ukoll "polifonija ta 'saffi", fejn il-kontrapunt mhuwiex separat. vuċijiet melodiċi, iżda melodiċi u armoniċi. kumplessi (pereżempju, fl-Etude II mill-"Etudes Sinfoniċi") ta' Schumann. Dan it-tip ta 'drappijiet polifoniċi aktar tard irċieva varjetà ta' applikazzjonijiet fil-mużika, li jsegwu l-kulur u l-kulur. ħidmiet (ara, pereżempju, fp. preludju “The Sunken Cathedral” ta’ Debussy), u speċjalment fil-polifonija tas-seklu 20. Melodija ta' armonija. il-voti mhix fundamentalment ġdida għal C. ma '. riċeviment, iżda fis-seklu 19. huwa użat ħafna drabi u b'modi differenti. Għalhekk, Wagner b'dan il-mod jikseb kompletezza polifonika - melodika - speċjali fil-konklużjoni. kostruzzjoni ta' Ch. Partijiet mill-overture għall-opra “The Mastersingers of Nuremberg” (miżura 71 et seq.). Melodija ta' armonija. sekwenzi jistgħu jkunu assoċjati mal-koeżistenza ta 'decomp. Għażliet tal-vuċi ritmika (per eżempju, taħlita ta 'kwarti u tmien fl-introduzzjoni "Ocian-sea blue", taħlita ta' orc. u kor. varjanti tal-vuċi ta 'fuq fil-bidu tar-4 xena tal-opra epika "Sadko" ta' Rimsky-Korsakov). Din il-karatteristika hija f'kuntatt mal-"kombinazzjoni ta 'figuri simili" - teknika li rċeviet żvilupp brillanti fil-mużika tal-kon. 19 – jittallbu. 20 cc (eż
Moderna Il-“polifonija l-ġdida” teżisti fil-ġlieda bejn l-arti u l-arti umanista, passjonata, mimlija etikament, li fiha l-intellettwalita naturali tal-polifonija tiddeġenera f’razzjonalità, u r-razzjonaliżmu f’razzjonaliżmu. Polifonija S. s. fis-seklu 20 – dinja ta’ fenomeni kontradittorji, li ħafna drabi jeskludu lil xulxin. Opinjoni komuni hija dik il-polifonija fis-seklu 20. saret is-sistema predominanti u stabbilizzata tal-mużi. il-ħsieb huwa relattivament veru biss. Xi kaptani tas-seklu 20 ġeneralment ma jħossux il-ħtieġa li jużaw polyphonic. tfisser (per eżempju, K. Orff), filwaqt li oħrajn, li għandhom il-kumpless kollu tagħhom, jibqgħu bażikament kompożituri "omofoniċi" (per eżempju, SS Prokofiev); għal għadd ta’ masters (pereżempju, P. Hindemith), il-polifonija hija l-ewwel waħda, iżda mhux l-unika waħda. mod kif titkellem. Madankollu, ħafna fenomeni mużikali u kreattivi tas-seklu 20. jinqalgħu u jiżviluppaw skond il-polifonija. Allura, per eżempju, drama bla preċedent. espressjoni fis-sinfoniji ta 'Shostakovich, il-"rilaxx" ta' l-enerġija tal-meter fi Stravinsky huma dipendenti mill-qrib fuq polyphonic. in-natura tal-mużika tagħhom. Xi mezzi. prod polifoniku. Seklu 20 assoċjati ma 'waħda mill-oqsma importanti ta' l-1 sular. seklu – neoklassiċiżmu bl-enfasi tiegħu fuq in-natura oġġettiva tal-mużi. kontenut, li jissellef il-prinċipji tat-tiswir u t-tekniki minn polifonisti ta’ stil strett u barokk bikri (“Ludus tonalis” ta’ Hindemith, għadd ta’ xogħlijiet ta’ Stravinsky, inkluż “Sinfonija tas-Salmi”). Xi tekniki li żviluppaw fil-qasam tal-polifonija jintużaw b'mod ġdid fid-dodecaphony; pl. karatteristika tal-mużika. lingwa tas-seklu 20 tfisser, bħal polytonality, forom kumplessi ta 'polimetrija, l-hekk imsejħa. il-vuċi tat-tejp huma d-derivattivi bla dubju tal-polifonija.
L-iktar karatteristika importanti tal-polifonija tas-seklu 20. – interpretazzjoni ġdida tad-dissonanza, u moderna. kontrapunt huwa normalment kontrapunt dissonanti. L-istil strett huwa bbażat fuq konsonanzi konsonanti: dissonanza li sseħħ biss fil-forma ta 'ħoss li jgħaddi, awżiljarju jew dewmien huwa ċertament imdawwar b'konsonanzi fuq iż-żewġ naħat. Id-differenza fundamentali bejn S. ma '. tinsab fil-fatt li dissonanzi meħuda liberament huma użati hawn; ma jeħtiġux preparazzjoni, għalkemm bilfors isibu permess wieħed jew ieħor, jiġifieri id-dissonanza timplika konsonanza biss fuq naħa waħda – wara lilu nnifsu. U, fl-aħħar, fil-mużika pl. kompożituri tas-seklu 20 id-dissonanza hija applikata eżattament bl-istess mod bħall-konsonanza: mhix marbuta bil-kundizzjonijiet mhux biss ta’ preparazzjoni, iżda wkoll permess, jiġifieri jeżisti bħala fenomenu indipendenti indipendenti mill-konsonanza. Id-dissonanza sa ċertu punt idgħajjef il-konnessjonijiet funzjonali armoniċi u tipprevjeni l-"ġbir" ta 'polifoniċi. vuċijiet f'korda, f'sensibbli vertikali bħala unità. Is-suċċessjoni funzjonali tal-korda ma tibqax tidderieġi l-moviment tat-tema. Dan jispjega t-tisħiħ tal-indipendenza melodiku-ritmika (u tonali, jekk il-mużika hija tonali) tal-polifoniku. vuċijiet, in-natura lineari tal-polifonija fix-xogħlijiet ta 'ħafna oħrajn. kompożituri moderni (li fihom huwa faċli li wieħed jara analoġija mal-kontrapunt tal-era tal-kitba stretta). Pereżempju, il-bidu melodiku (orizzontali, lineari) tant jiddomina fil-kanon doppju li jwassal mill-iżvilupp tal-1 moviment tal-5 sinfonija (numru 32) minn Shostakovich li l-widna ma tinnotax l-armonika, jiġifieri relazzjoni vertikali bejn ilħna. Kompożituri tas-seklu 20 jużaw tradizzjonali. tfisser polifoniku. lingwa, madankollu, dan ma jistax jitqies bħala riproduzzjoni sempliċi ta 'tekniki magħrufa: anzi, qed nitkellmu dwar moderni. intensifikazzjoni tal-mezzi tradizzjonali, li bħala riżultat tagħhom jiksbu kwalità ġdida. Pereżempju, fis-sinfonija Shostakovich imsemmija hawn fuq, fugato fil-bidu tal-iżvilupp (numri 17 u 18), minħabba d-dħul tat-tweġiba f'ottava miżjuda, ħsejjes mhux tas-soltu ħorox. Wieħed mill-aktar mezzi komuni tas-seklu 20. isir "polifonija ta 'saffi", u l-istruttura tal-ġibjun tista' tkun infinitament kumplessa. Allura, saff kultant jiġi ffurmat mill-moviment parallel jew oppost ta 'ħafna vuċijiet (sa l-formazzjoni ta' gruppi), jintużaw tekniki aleatoriċi (per eżempju, improvizzazzjoni fuq il-ħsejjes mogħtija ta 'serje) u sonoristika (ritmu). canon, pereżempju, għad-daqq tal-kordi fl-istand), eċċ. Magħruf mill-mużika polifonika klassika. orc oppożizzjoni. gruppi jew strumenti f'ħafna kompożituri tas-seklu 20 huma trasformati f'"polifonija ta' timbres ritmiċi" speċifiċi (per eżempju, fl-introduzzjoni ta' The Rite of Spring ta 'Stravinsky) u miġjuba għall-loġika. aħħar, issir "polifonija ta 'effetti sonorużi" (per eżempju, fid-drammi ta' K. Penderecki). Bl-istess mod, l-użu fil-mużika dodecaphonic ta 'moviment dirett u lejn il-ġenb bl-inverżjonijiet tagħhom ġej mit-tekniki ta' stil strett, iżda l-użu sistematiku, kif ukoll il-kalkolu eżatt fl-organizzazzjoni tat-totalità (mhux dejjem favur espressività) jagħtuhom kwalità differenti. Fil polyphonic. mużika tas-seklu 20 forom tradizzjonali huma modifikati u jitwieldu forom ġodda, li l-karatteristiċi tagħhom huma marbuta b'mod inseparabbli man-natura tat-tematiżmu u l-organizzazzjoni ġenerali tal-ħoss (pereżempju, it-tema tal-finali tas-sinfonija op.
Polifonija Is-seklu 20 jifforma stil fundamentalment ġdid. speċi li tmur lil hinn mill-kunċett definit mit-terminu “S. Bil.”. Limiti definiti b'mod ċar ta 'dan l-istil "super-free" tat-2 sular. Is-seklu 20 m'għandux, u għad m'hemm l-ebda terminu ġeneralment aċċettat għad-definizzjoni tiegħu (xi kultant tintuża d-definizzjoni "polifonija ġdida tas-seklu 20").
S. qed jistudja ma. għal żmien twil segwiti biss prattiċi. uch. gowls (F. Marpurg, I. Kirnberger, eċċ.). Speċjalista. studji storiċi u teoretiċi dehru fis-seklu 19. (X. Riemann). Xogħlijiet ġeneralizzanti nħolqu fis-seklu 20. (eż., "Fundamentals of Linear Counterpoint" minn E. Kurt), kif ukoll speċjali. xogħlijiet estetiċi fuq polifonija moderna. Hemm letteratura estensiva bir-Russu. lang., iddedikat ir-riċerka S. ma. BV Asafiev ripetutament indirizza dan is-suġġett; minn xogħlijiet ta 'natura ġeneralizzanti, jispikkaw "Prinċipji ta' Stili Artistiċi" ta 'SS Skrebkov u "L-Istorja tal-Polyphony" ta' VV Protopopov. Kwistjonijiet ġenerali tat-teorija tal-polifonija huma koperti wkoll f'ħafna oħrajn. artikli dwar kompożituri polifoniċi.
2) It-tieni parti finali (wara l-istil strett (2)) tal-kors tal-polifonija. Fil-mużika Fl-universitajiet tal-USSR, il-polifonija hija studjata fil-livell ta 'kompożizzjoni teoretiku u se titwettaq minn xi wħud. f-max; fl-iskejjel sekondarji. istituzzjonijiet – biss fuq dak storiku-teoretiku. dipartiment (fid-dipartimenti tal-eżekuzzjoni, familjarità ma 'forom polifoniċi hija inkluża fil-kors ġenerali għall-analiżi tax-xogħlijiet mużikali). Il-kontenut tal-kors huwa determinat mill-kont. programmi approvati mill-Ministeru tal-Kultura tal-USSR u r-Repubblika. min-int. S.'s course with. jinvolvi l-implimentazzjoni ta’ eżerċizzji bil-miktub kap. arr. f’forma ta’ fuga (kanoni, invenzjonijiet, passacaglia, varjazzjonijiet, diversi tipi ta’ introduzzjonijiet, drammi għal fugues, eċċ.) huma wkoll komposti. L-għanijiet tal-kors jinkludu l-analiżi tal-polyphonic. xogħlijiet li jappartjenu lil kompożituri ta’ era u stili differenti. Fuq id-dipartimenti tal-kompożitur ta xi uch. istituzzjonijiet ipprattikaw l-iżvilupp tal-ħiliet polifoniċi. improvizzazzjoni (ara “Problemi fil-Polyphony” minn GI Litinsky); fuq il-mużika f-max storika u teoretika. universitajiet tal-USSR stabbilixxew approċċ għall-istudju tal-fenomeni tal-polifonija fl-storiku. aspett. Għall-metodoloġija tat-tagħlim fil-Kokki. uch. istituzzjonijiet huma kkaratterizzati mill-konnessjoni tal-polifonija ma 'dixxiplini relatati – solfeggio (ara, per eżempju, "Ġabra ta' eżempji minn letteratura polifonika. Għal 2, 3 u 4 solfeggio vuċi" minn VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio . Eżempji minn letteratura polifonika” minn A. Agazhanov u D. Blum, Moska, 1972), storja tal-mużika, eċċ.
It-tagħlim tal-polifonija għandu sfond pedagoġiku fit-tul. tradizzjonijiet. Fis-sekli 17-18. kważi kull kompożitur kien għalliem; kienet drawwa li jgħaddu l-esperjenza lill-mużiċisti żgħażagħ li jipprovaw idejhom biex jikkomponu. S.'s teaching with. meqjusa bħala materja importanti mill-akbar mużiċisti. Uch. tmexxija ħallew JP Sweelinck, JF Rameau. JS Bach ħoloq ħafna mix-xogħlijiet pendenti tiegħu. – invenzjonijiet, “The Well-Tempered Clavier”, “The Art of the Fugue” – bħala prattiku. struzzjonijiet fil-kompożizzjoni u l-eżekuzzjoni ta’ polyphonic. prod. Fost dawk li għallmu S. s. – J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. Kwistjonijiet ta 'polifonija jingħataw attenzjoni fil-kont. gwidi P. Hindemith, A. Schoenberg. L-iżvilupp tal-kultura polifonika fir-Russu u l-Kokki. mużika kienet promossa mill-attivitajiet tal-kompożituri NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. Myaskovsky. Inħolqu numru ta’ kotba li jiġbru fil-qosor l-esperjenza tat-tagħlim ta’ S. s. fl-USSR.
Referenzi: Taneev S. I., Introduzzjoni, fil-ktieb tiegħu: Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; (Taneev S. I.), Diversi ittri lil S. U. Taneyev dwar kwistjonijiet mużikali u teoretiċi, fil-ktieb: S. U. Taneev, Materjali u dokumenti, vol. 1, M., 1952; Taneev S. I., Mill-wirt xjentifiku u pedagoġiku, M., 1967; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Dwar l-arti polifonika, dwar il-kultura tal-orgni u l-modernità mużikali. L., 1926; tiegħu stess, Forma mużikali bħala proċess, (ktieb. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Skrebkov C. S., Analiżi polifonika, M.-L., 1940; tiegħu stess, Ktieb tal-polifonija, M.-L., 1951, M., 1965; tiegħu, Prinċipji artistiċi ta’ stili mużikali, M., 1973; Pavlyuchenko S. A., A Guide to the Practical Analysis of the Foundations of Inventive Polyphony, M., 1953; Protopopov V. V., L-istorja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. (Vol. 1) – Mużika Russa klassika u Sovjetika, M., 1962; tiegħu, Storja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. (Vol. 2) – Klassiċi Ewropej tal-Punent tas-sekli XVIII-XIX, M., 1965; Mir-Rinaxximent sas-Seklu Għoxrin. (Sb.), M., 1963; Tyulin Yu. N., Art of counterpoint, M., 1964; Rinaxximent. Barokk. Klassiċiżmu. Il-problema ta 'stili fl-arti tal-Ewropa tal-Punent tas-sekli XV-XVII. (Sb.), M., 1966; Eremita I. Ya., Movable counterpoint and free kitba, L., 1967; Kushnarev X. S., O polifonija, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonija, M., 1972; Polifonija. Sib Art., komp. u ed. TO. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg Fr. W., trattat dwar il-fuga, vol. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., L-arti tal-kompożizzjoni pura fil-mużika, vols. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., Istruzzjonijiet bir-reqqa għall-kompożizzjoni, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., Teorija tal-kontrapunt, il-kanon u l-fuga, В., 1859, 1883; Imħallef E F. E., Ktieb ta’ kontropunt sempliċi u doppju, Lpz., 1872 (рус. kull. — Richter E. F., Ktieb tat-test tal-kontrapunt sempliċi u doppju, M.-Leipzig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. kull. — Bussler L., Stil liberu. Ktieb ta' kontrapunt u fuga, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, taħt it-titolu: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Counterpoint, L., 1890; tiegħu, Double counterpoint and canon, L., 1891, 1893; tiegħu, Fugue, L., 1891 (rus. kull. – Prayt E., Fuga, M., 1900); tiegħu stess, Fugal analysis, L., 1892 (rus. kull. – Prout E., Analiżi tal-fugues, M., 1915); Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX. — XIX. Seklu, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurth E., Bażi tal-kontrapunt lineari..., Berna, 1917 (рус. kull. – Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; Krenek E., Studji fil-kontrapunt, N.
VP Frayonov
