Sekwenza |

Tard Lat. sequentia, lit. – dak li ġej wara, mil-lat. sequor – issegwi

1) Ġeneru ta' nofs is-seklu. monodija, innu kantat fil-quddiesa wara l-Alleluja qabel il-qari tal-Vanġelu. Oriġini tat-terminu "S." assoċjati mad-drawwa li jitkabbar il-kanta Alleluia, u miegħu jiżdiedu ġubilazzjoni (jubelus) fuq il-vokali a – e – u – i – a (speċjalment fuq l-aħħar minnhom). Ġublew miżjud (sequetur jubilatio), oriġinarjament mingħajr test, sussegwentement kien jismu S. Being an insert (bħal “cadenza”) vokali, S. huwa tip ta 'traċċa. L-ispeċifiċità ta 'S., li tiddistingwiha mit-triq tas-soltu, hija li hija relattivament indipendenti. sezzjoni li twettaq il-funzjoni li tespandi l-chant preċedenti. Żviluppat matul is-sekli, jubilation-S. akkwistat forma differenti. Hemm żewġ forom differenti ta’ S.: l-1 mhux testwali (mhux imsejjaħ S.; kondizzjonali – sas-seklu 9), it-2 – bit-test (mis-seklu 9; fil-fatt S.). Id-dehra tal-inserzjoni-anniversarju tirreferi għal bejn wieħed u ieħor is-seklu 4, il-perjodu tat-trasformazzjoni tal-Kristjaneżmu fi stat. reliġjon (f'Biżanzju taħt l-Imperatur Kostantinu); imbagħad il-ġublew kellu karattru ferrieħi ferħanin. Hawnhekk, għall-ewwel darba, il-kant (mużika) akkwista intern. libertà, li toħroġ mis-subordinazzjoni għat-test verbali (fattur extramużikali) u r-ritmu, li kien ibbażat fuq iż-żfin. jew marċ. “Dak li jindaqq fil-ferħ ma jsemmix kliem: dan hu l-leħen tal-ispirtu maħlul fil-ferħ…”, irrimarka Wistin. Formola Ċ. bit-test jinfirex fl-Ewropa fit-2 nofs. 9 pulzieri taħt l-influwenza ta’ kantanti Biżantini (u Bulgari?) (skont A. Gastue, 1911, fl-idejn. C. hemm indikazzjonijiet: graeca, bulgarica). S., li jirriżulta mis-sostituzzjoni tat-test għall-anniversarju. chant, irċieva wkoll l-isem “proża” (skond waħda mill-verżjonijiet, it-terminu “proża” ġej mill-iskrizzjoni taħt it-titolu pro sg = pro sequentia, jiġifieri proża). e. "minflok sekwenza"; Franċiż pro seprose; madankollu, din l-ispjegazzjoni ma taqbilx ma’ espressjonijiet daqstant frekwenti: prosa cum sequentia – “proża b’sekwent”, prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa – hawnhekk “proża” hija interpretata bħala test għal sekwent). Espansjoni tal-melisma tal-ġublew, b'mod speċjali tenfasizza l-melodiku. bidu, kien jissejjaħ longissima melodia. Waħda mir-raġunijiet li kkawżaw is-sostituzzjoni tat-test għall-anniversarju kienet il-mezzi. diffikultà biex tiftakar l-“itwal melodija”. L-istabbiliment tal-formola C. attribwit lil patri mill-monasteru ta’ St. Gallen (fl-Isvizzera, ħdejn il-Lag ta’ Kosta) Notker Zaika. Fil-prefazju tal-Ktieb tal-Innijiet (Liber Ymnorum, c. 860-887), Notker innifsu jirrakkonta dwar l-istorja tas-S. ġeneru: patri wasal St. Gallen mill-abbazija meqruda ta’ Jumiège (fuq is-Seine, ħdejn Rouen), li wassal informazzjoni dwar S. lill-St. Gallenjani. Fuq il-parir tal-għalliem tiegħu, Iso Notker issottometta l-anniversarji skont is-sillabiku. prinċipju (sillaba waħda għal kull ħoss tal-melodija). Dan kien mezz importanti ħafna biex jiġu ċċarati u rranġati l-“itwal melodiji”, jiġifieri għax il-metodu tal-mużika allura dominanti. notazzjoni kienet imperfetta. Sussegwentement, Notker ipproċeda biex jikkomponi serje ta 'S. “fl-imitazzjoni” tal-kanti ta’ dan it-tip magħrufa lilu. Storiku. is-sinifikat tal-metodu Notker huwa li l-knisja. mużiċisti u kantanti għall-ewwel darba kellhom l-opportunità li joħolqu proprju ġdid. mużika (Nestler, 1962, p. 63).

(Jista 'jkun hemm varjanti oħra tal-istruttura ta' C.)

Il-forma kienet ibbażata fuq versi doppji (bc, de, fg, …), li l-linji tagħhom huma eżattament jew bejn wieħed u ieħor ugwali fit-tul (nota waħda – sillaba waħda), xi drabi relatati fil-kontenut; pari ta' linji ta' spiss huma kontrastanti. L-aktar notevoli hija l-konnessjoni arkata bejn it-truf kollha (jew kważi kollha) tal-Mus. linji - jew fuq l-istess ħoss, jew saħansitra qrib ma 'oħrajn simili. turnovers.

It-test ta 'Notker ma rimja, li huwa tipiku tal-ewwel perjodu fl-iżvilupp ta' S. (sekli 9-10). Fl-era ta 'Notker, il-kant kien diġà pprattikat fil-kor, antifonalment (ukoll b'vuċijiet alternanti ta' subien u rġiel) "biex jesprimi viżwalment il-kunsens ta 'kulħadd fl-imħabba" (Durandus, seklu 13). L-istruttura ta 'S. hija pass importanti fl-iżvilupp tal-mużika. ħsieb (ara Nestler, 1962, p. 65-66). Flimkien mas-S. liturġiku kien jeżisti wkoll estraliturġiku. sekulari (bil-Latin; kultant b’akkumpanjament istruttiv).

Aktar tard S. kienu maqsuma f'2 tipi: tal-punent (Provence, tramuntana ta 'Franza, l-Ingilterra) u tal-Lvant (il-Ġermanja u l-Italja); fost il-kampjuni

Hotker. Sekwenza.

il-polifonija inizjali tinstab ukoll f’S. (S. Rex coeli domine f’Musica enchiriadis, seklu disa’). S. influwenzat l-iżvilupp ta 'ċerti ġeneri sekulari (estampie, Leich). It-test ta’ S. isir rima. It-tieni stadju tal-evoluzzjoni ta’ S. beda fis-seklu 9. (ir-rappreżentant ewlieni huwa l-awtur ta '"proża" popolari Adam mill-abbazija Pariġina ta' Saint-Victor). Fil-forma, sillabi simili jersqu lejn innu (minbarra s-sillabi u r-rima, hemm metru fil-poeżiji, struttura perjodika, u cadences rimasti). Madankollu, il-melodija tal-innu hija l-istess għall-istrofi kollha, u f’S. hija assoċjata ma’ strofi doppji.

L-istrofa tal-innu normalment ikollha 4 linji, u s-S. ikollu 3; kuntrarjament għall-innu, S. huwa maħsub għall-quddiesa, u mhux għall-uffiċju. L-aħħar perjodu ta 'żvilupp ta' S. (sekli 13-14) kien immarkat minn influwenza qawwija ta 'mhux liturġiku. ġeneri tal-kanzunetti folkloristiċi. Digriet tal-Konċilju ta’ Trento (1545-63) mill-knisja. is-servizzi ġew imkeċċija minn kważi S. kollha, bl-eċċezzjoni ta’ erbgħa: S. tal-Għid “Victimae paschali laudes” (test, u possibbilment il-melodija – Vipo ta’ Burgundy, 1 nofs tas-seklu 11; K. Parrish, J. Ole, p.12-13, minn din il-melodija, aktarx mis-seklu 13, joriġina l-famuż koral “Christus ist erstanden”); S. fil-festa tat-Trinità “Veni sancte spiritus”, li hija attribwita lil S. Langton (m. 1228) jew lill-Papa Innoċenz III; S. għall-festa tal-Ġisem tal-Mulej “Lauda Sion Salvatorem” (test ta’ Tumas ta’ Akwinu, c. 1263; oriġinarjament il-melodija kienet assoċjata mat-test ta’ S. ieħor – “Laudes Crucis attolamus”, attribwit lil Adam ta’ San Victor, li ntuża minn P. Hindemith fl-opra “Artist Mathis” u fis-sinfonija bl-istess isem); S. kmieni. seklu 13. Doomsday Dies irae, ca. 1200? (bħala parti mir-Requiem; skont l-1 kapitlu tal-ktieb tal-profeta Sofonija). Aktar tard, iddaħħal il-ħames S., fil-festa tas-Seba’ Duluri ta’ Marija – Stabat Mater, it-2 sular. seklu 13. (l-awtur tat-test mhux magħruf: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; melodija ta’ D. Josiz – D. Jausions, d. 1868 jew 1870).

Ara Notker.

2) Fid-duttrina ta 'S. armonija (Sequenze Ġermaniż, Franċiż marche harmonique, progression, progresssione Taljana, sekwenza Ingliża) - ripetizzjoni ta' melodic. motiv jew armoniku. turnover f'għoli differenti (minn pass differenti, f'ċavetta differenti), wara immedjatament wara l-ewwel konduzzjoni bħala l-kontinwazzjoni immedjata tagħha. Normalment is-sekwenza kollha tan-naz. S., u l-partijiet tagħha – rabtiet S. Il-motiv ta 'S. armoniku ħafna drabi jikkonsisti f'żewġ jew aktar. armoniji f'funzjonijiet sempliċi. relazzjonijiet. L-intervall li bih il-kostruzzjoni inizjali tiġi mċaqalqa jissejjaħ. S. pass (l-aktar bidliet komuni huma b'tieni, terz, raba 'l isfel jew 'il fuq, ħafna inqas spiss b'intervalli oħra; il-pass jista' jkun varjabbli, pereżempju, l-ewwel bit-tieni, imbagħad bit-tielet). Minħabba l-predominanza ta 'rivoluzzjonijiet awtentiċi fis-sistema tonali maġġuri-minuri, ħafna drabi jkun hemm S. dixxendenti f'sekondi, li r-rabta tagħha tikkonsisti f'żewġ kordi fil-proporzjon tal-ħames (awtentiku) t'isfel. F'tali awtentiku (skond VO Berkov - "golden") S. juża l-gradi kollha ta 'tonalità biex jiċċaqlaq 'l isfel minn ħamsa (kwarti 'l fuq):

GF Handel. Suite g-moll għal klavicenku. Passacaglia.

S. b'moviment 'il fuq f'ħamsa (plagal) huwa rari (ara, pereżempju, it-18-il varjazzjoni tar-Rapsodija ta' Rachmaninov fuq Tema ta' Paganini, bars 7-10: V-II, VI-III f'Des-dur). L-essenza ta 'S. hija l-moviment lineari u melodiku, f'Krom il-punti estremi tagħha għandhom il-valur funzjonali li jiddefinixxi; fi ħdan ir-rabtiet tan-nofs ta 'S., jippredominaw funzjonijiet varjabbli.

S. huma ġeneralment ikklassifikati skond żewġ prinċipji – skond il-funzjoni tagħhom fil-kompożizzjoni (intratonali – modulanti) u skond l-appartenenza tagħhom għal k.-l. mill-ġeneri tas-sistema tal-ħoss (diatonic - kromatiku): I. Monotonal (jew tonali; ukoll sistema waħda) - diatonic u kromatiku (b'devjazzjonijiet u dominanti sekondarji, kif ukoll tipi oħra ta 'kromatiżmu); II. Modulanti (multi-sistema) – diatonika u kromatika. Sekwenzi kromatiċi b'ton wieħed (b'devjazzjonijiet) f'perjodu spiss jissejħu modulanti (skond ċwievet relatati), li mhux minnu (VO Verkov ġustament innota li "sekwenzi b'devjazzjonijiet huma sekwenzi tonali"). Kampjuni varji. tipi ta 'S .: diatonic b'ton wieħed - "Lulju" minn "The Seasons" minn Tchaikovsky (bars 7-10); kromatiku b'ton wieħed – introduzzjoni għall-opra “Eugene Onegin” minn Tchaikovsky (bars 1-2); dijatoniku modulanti – preludju f'd-moll mill-volum I tal-Klavier Well-Tempered ta' Bach (bars 2-3); kromatiċi modulanti – żvilupp tal-I parti tat-3 sinfonija ta' Beethoven, bars 178-187: c-cis-d; elaborazzjoni tal-parti I tar-4 sinfonija ta' Tchaikovsky, bars 201-211: hea, adg. Il-modifika kromatika tas-sekwenza awtentika hija ġeneralment l-hekk imsejħa. “katina dominanti” (ara, pereżempju, l-arja ta’ Martha mir-raba’ att tal-opra “L-Għarusa tat-Tsar” ta’ Rimsky-Korsakov, numru 205, bars 6-8), fejn il-gravità ratba hija djatonika. dominanti sekondarji huma sostitwiti b'dawk kromatiċi li jaqtgħu ("tonijiet tal-ftuħ alternattivi"; ara Tyulin, 1966, p. 160; Sosobin, 1969, p. 23). Il-katina dominanti tista’ tmur kemm f’ċavetta waħda partikolari (f’perjodu; pereżempju, fit-tema tal-ġenb tal-overture tal-fantasija ta’ Tchaikovsky “Romeo and Juliet”), jew tkun modulanti (żvilupp tal-finali tas-sinfonija ta’ Mozart f’g-moll, bars 139-47, 126 -32). Minbarra l-kriterji ewlenin għall-klassifikazzjoni ta’ S., oħrajn huma importanti wkoll, pereżempju. Diviżjoni ta’ S. f’melodiku. u chordal (b'mod partikolari, jista 'jkun hemm nuqqas ta' qbil bejn it-tipi ta 'melodiku u korda S., li jmorru fl-istess ħin, pereżempju, fil-preludju C-dur mill-op. Chordal ta' Shostakovich - diatonic), f'eżatt u varjat.

S. jintuża wkoll barra s-sistema maġġuri-minuri. F'modi simmetriċi, ripetizzjoni sekwenzjali hija ta 'importanza partikolari, ħafna drabi ssir forma tipika ta' preżentazzjoni ta 'l-istruttura modali (per eżempju, sistema waħda S. fix-xena tal-ħtif ta' Lyudmila mill-opra Ruslan u Lyudmila - ħsejjes

fis-solo Stargazer minn The Golden Cockerel, numru 6, bars 2-9 – kordi

modulazzjoni multi-sistema S. fid-9 funzjoni. Sonata ta’ Scriabin, bars 15-19). Fil-mużika moderna ta 'S. hija arrikkita b'kordi ġodda (per eżempju, is-S. modulanti poliarmoniċi fit-tema tal-parti ta' rabta tal-parti 6 tal-pjanu 24 tas-sonata ta 'Prokofiev, bars 32-XNUMX).

Il-prinċipju ta 'S. jista' jimmanifesta ruħu fuq skali differenti: f'xi każijiet, S. joqrob lejn il-paralleliżmu tal-melodiku. jew armoniku. rivoluzzjonijiet, li jiffurmaw mikro-C. (eż., “Gypsy Song” mill-opra ta’ Bizet “Carmen” – melodika. S. hija magħquda mal-paralleliżmu ta’ kordi ta’ akkumpanjament – ​​I-VII-VI-V; Presto fl-1 sonata għall-vjolin solo ta’ JS Bach, bars 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V;Intermezzo op 119 Nru 1 f’h-moll ta’ Brahms, bars 1-3: I-IV, VII-III;Brahms jinbidel f’paralleliżmu). F'każijiet oħra, il-prinċipju ta 'S. jestendi għar-ripetizzjoni ta' kostruzzjonijiet kbar f'ċwievet differenti f'distanza, li jiffurmaw makro-S. (skond id-definizzjoni ta 'BV Asafiev - "konduzzjonijiet paralleli").

Kompożizzjoni prinċipali L-iskop ta 'S. huwa li jinħoloq l-effett ta' żvilupp, speċjalment fl-iżviluppi, partijiet li jgħaqqdu (fil-passaglia tal-g-moll ta 'Hendel, S. huwa assoċjat mal-bass dixxendenti g – f – es – d karatteristika tal-ġeneru; dan tip ta’ S. jista’ jinstab ukoll f’xogħlijiet oħra ta’ dan il-ġeneru).

S. bħala mod kif jiġu ripetuti kompożizzjonijiet żgħar. unitajiet, apparentement, dejjem eżista fil-mużika. F’wieħed mit-trattati Griegi (Anonymous Bellermann I, ara Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodiku. figura bl-awżiljarju ta 'fuq. il-ħoss huwa ddikjarat (ovvjament, għal skopijiet edukattivi u metodoloġiċi) fil-forma ta 'żewġ links S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 (l-istess huwa f'Anonymous III, li fih, bħal S., figura melodika oħra. – togħla “mod multipli”). Kultant, S. jinstab fil-Kant Gregorjan, pereżempju. fl-offertorju Populum (V tones), v. 2:

S. ġieli jintuża fil-melodija tal-prof. mużika tal-Medju Evu u tar-Rinaxximent. Bħala forma speċjali ta 'ripetizzjoni, sequins huma użati mill-kaptani ta' l-iskola Pariġini (seklu 12 sal-bidu tat-13); fit-tliet vuċi gradwali "Benedicta" S. fit-teknika ta 'skambju tal-vuċi sseħħ fuq il-punt tal-organu tal-vuċi aktar baxxa sostnuta (Yu. Khominsky, 1975, pp. 147-48). Bit-tixrid tat-teknoloġija canonical deher u canonical. S. (“Patrem” ta’ Bertolino ta’ Padova, bars 183-91; ara Khominsky Yu., 1975, pp. 396-397). Prinċipji ta 'polifonija ta' stil strett tas-sekli 15-16. (speċjalment fost Palestrina) huma pjuttost diretti kontra ripetizzjonijiet sempliċi u S. (u ripetizzjoni f'għoli differenti f'din l-era hija primarjament imitazzjoni); madankollu, S. għadu komuni f’Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. jista’ jinstab ukoll f’Orlando Lasso, Palestrina). Fit-teoretiku l-kitbiet ta’ S. spiss jiġu kkwotati bħala mod ta’ intervalli sistematiċi jew biex juru l-ħoss ta’ turnover monofoniku (jew polifoniku) f’livelli differenti skont it-tradizzjoni “metodika” antika; ara, pereżempju, “Ars cantus mensurabilis” ta’ Franco ta’ Cologne (seklu 13; Gerbert, Scriptores…, t. 3, p. 14a), “De musica mensurabili positio” ta’ J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores…, t. . 1, p. 108), “De cantu mensurabili” ta’ Anonymus III (ibid., pp. 325b, 327a), eċċ.

S. f’sens ġdid – bħala s-suċċessjoni ta’ kordi (speċjalment dixxendenti f’ħamsa) – saret mifruxa mis-seklu 17.

Referenzi: 1) Kuznetsov KA, Introduzzjoni għall-istorja tal-mużika, parti 1, M. – Pg., 1923; Livanova TN, Storja tal-mużika tal-Ewropa tal-Punent sal-1789, M.-L., 1940; Gruber RI, Storja tal-kultura mużikali, vol. 1, parti 1. M.-L., 1941; tiegħu stess, General History of Music, part 1, M., 1956, 1965; Rosenshild KK, Storja tal-mużika barranija, vol. 1 – Sa nofs is-seklu 18, M., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1864, Stuttg., 1 (Traduzzjoni Russa – Hayman Em., Storja ġenerali illustrata tal-mużika, vol. 1880, San Pietruburgu, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Kapolavuri tal-mużika qabel l-1937, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. – Oxf., 2, l-istess, NY, 1948; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1 Kr., 1750 (Traduzzjoni Ukraina – Khominsky Y., History of Harmony and Counterpoint, vol. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. H., Tagħlim dwar l-armonija, M. – L. , 1, Moska, 1958; Spsobin IV, Lectures dwar il-kors tal-armonija, M., 1; Berkov VO, Shaping means of harmony, M., 1975. Ara wkoll lit. taħt l-artiklu Harmony.

Yu. N. Kholopov