Devjazzjoni |
Devjazzjoni (Ġermaniż: Ausweichung) normalment huwa definit bħala tluq għal żmien qasir għal ċavetta oħra, mhux iffissat b'kadenza (mikromodulazzjoni). Madankollu, fl-istess ħin, il-fenomeni jitqiegħdu f'ringiela waħda. ordni – gravitazzjoni lejn ċentru tonali komuni u gravitazzjoni ħafna aktar dgħajfa lejn pedament lokali. Id-differenza hija li t-toniku ta’ ch. it-tonalità tesprimi l-istabbiltà tonali fl-istess. sens tal-kelma, u t-toniku lokali fid-devjazzjoni (għalkemm f'żona dejqa huwa simili għall-pedament tonali) b'relazzjoni ma 'dak prinċipali jżomm kompletament il-funzjoni tiegħu ta' instabbiltà. Għalhekk, l-introduzzjoni ta’ dominanti sekondarji (xi kultant subdominanti) – il-mod tas-soltu kif tifforma O. – essenzjalment ma tfissirx tranżizzjoni għal ċavetta oħra, peress li hija diretta. is-sensazzjoni ta 'attrazzjoni lejn it-toniku ġenerali jibqa'. O. isaħħaħ it-tensjoni inerenti f'din l-armonija, jiġifieri tapprofondixxi l-instabilità tagħha. Għalhekk il-kontradizzjoni fid-definizzjoni (possibbilment aċċettabbli u ġġustifikata f'korsijiet ta' taħriġ ta' armonija). Definizzjoni aktar korretta ta 'O. (li ġejja mill-ideat ta' GL Catoire u IV Sosobin) bħala ċellula tonali sekondarja (subsistema) fil-qafas tas-sistema ġenerali ta 'dan il-mod ta' ton. Użu tipiku ta' O. huwa fi ħdan sentenza, punt.
L-essenza ta 'O. mhix modulazzjoni, iżda l-espansjoni tat-tonalità, jiġifieri żieda fin-numru ta' armoniji direttament jew indirettament subordinati għaċ-ċentru. toniku. B'differenza O., modulazzjoni stess. tifsira tal-kelma twassal għall-istabbiliment ta 'ċentru ġdid ta' gravità, li wkoll subjugates-lokal. O. tarrikkixxi l-armonija ta 'tonalità partikolari billi jattira mhux dijatoniċi. ħsejjes u kordi, li fihom infushom jappartjenu għal ċwievet oħra (ara d-dijagramma fl-eżempju fuq l-istrixxa 133), iżda f’kundizzjonijiet speċifiċi huma mwaħħla ma’ dik prinċipali bħala l-erja l-aktar imbiegħda tagħha (għalhekk waħda mid-definizzjonijiet ta’ O .: “ Tħalli fit-tonalità sekondarja, imwettaq fi ħdan it-tonalità prinċipali ”- VO Berkov). Meta tiddelimita O. minn modulazzjonijiet, wieħed għandu jqis: il-funzjoni ta 'kostruzzjoni partikolari fil-forma; il-wisa 'taċ-ċirku tonali (il-volum tat-tonalità u, għaldaqstant, il-konfini tiegħu) u l-preżenza ta' relazzjonijiet tas-sottosistema (li jimitaw l-istruttura ewlenija tal-mod fuq il-periferija tagħha). Skond il-metodu ta 'eżekuzzjoni, il-kant huwa maqsum awtentiku (b'relazzjonijiet subsistemiċi DT; dan jinkludi wkoll SD-T, ara eżempju) u plagal (b'relazzjonijiet ST; il-kor "Glorja" mill-opra "Ivan Susanin").
NA Rimsky-Korsakov. "Ir-rakkont tal-Belt Inviżibbli ta' Kitezh u x-Xebba Fevronia", Att IV.
O. huma possibbli kemm f’żoni tonali qrib (ara l-eżempju hawn fuq), kif ukoll (inqas spiss) f’dawk imbiegħda (L. Beethoven, kunċert tal-vjolin, parti 1, parti finali; spiss jinstabu fil-mużika moderna, pereżempju, fis-C . S. Prokofiev). O. jista 'jkun ukoll parti mill-proċess ta' modulazzjoni attwali (L. Beethoven, li jgħaqqad parti mill-1 parti tad-9 sonata għall-pjanu: O. f'Fisdur meta timmodula minn E-dur għal H-dur).
Storikament, l-iżvilupp ta 'O. huwa assoċjat prinċipalment mal-formazzjoni u t-tisħiħ tas-sistema ċentralizzata tat-tonalità maġġuri-minuri fl-Ewropa. mużika (arr. prinċipali fis-sekli 17-19). Fenomenu relatat fin-Nar. u prof Ewropew tal-qedem. mużika (korali, kant Russu Znamenny) - varjabilità modali u tonali - hija assoċjata man-nuqqas ta 'attrazzjoni qawwija u kontinwa lejn ċentru wieħed (għalhekk, b'differenza O. proprju, hawn fit-tradizzjoni lokali m'hemm l-ebda attrazzjoni lejn il-ġenerali) . L-iżvilupp tas-sistema ta 'tonijiet introduttorji (musica ficta) jista' diġà jwassal għal O. reali (speċjalment fil-mużika tas-seklu 16) jew, għall-inqas, għall-preformi tagħhom. Bħala fenomenu normattiv, O. kienu stabbiliti fis-sekli 17-19. u huma ppreservati f’dik il-parti tal-mużika tas-seklu 20, fejn it-tradizzjonijiet ikomplu jiżviluppaw. kategoriji ta 'ħsieb tonali (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, u parzjalment P. Hindemith). Fl-istess ħin, l-involviment ta 'armoniji minn ċwievet subordinati fl-isfera tal-wieħed prinċipali storikament ikkontribwixxa għall-kromatizzazzjoni tas-sistema tonali, daru dak mhux diatonic. O.'s armonija fiċ-ċentru direttament subordinat. toniku (F. Liszt, l-aħħar bars tas-sonata f'h-moll; AP Borodin, il-cadano finali ta '"Polovtsian Dances" mill-opra "Prince Igor").
Fenomeni simili għal O. (kif ukoll modulazzjonijiet) huma karatteristiċi ta 'ċerti forom żviluppati tal-Lvant. mużika (misjub, pereżempju, fil-mughams Ażerbajġani "Shur", "Chargah", ara l-ktieb "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" minn U. Hajibekov, 1945).
Bħala teoretiku l-kunċett ta 'O. huwa magħruf mill-1 sular. Seklu 19, meta ħarġet mill-kunċett ta '"modulazzjoni". It-terminu antik "modulazzjoni" (minn modus, mode - fret) kif applikat għall-armonika. sekwenzi oriġinarjament fissru l-iskjerament ta 'mod, moviment fi ħdanu ("is-segwitu ta' armonija waħda wara l-oħra" - G. Weber, 1818). Dan jista’ jfisser tluq gradwali minn Ch. ċwievet għall-oħrajn u lura għaliha fl-aħħar, kif ukoll it-tranżizzjoni minn ċavetta għal oħra (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), li jsejjaħ l-istruttura tonali kollha ta 'modulazzjoni ta' biċċa, fl-istess ħin jiddistingwi bejn transizzjoni (fit-terminoloġija tagħna, modulazzjoni nnifisha) u devjazzjoni ("evitar"). E. Richter (1853) jiddistingwi żewġ tipi ta 'modulazzjoni - "passing" ("li ma jħallix kompletament is-sistema prinċipali", jiġifieri O.) u "estiż", ippreparat gradwalment, b'cadence f'ċavetta ġdida. X. Riemann (1893) iqis it-toniċi sekondarji fil-vokali bħala funzjonijiet sempliċi taċ-ċavetta prinċipali, iżda biss bħala "dominanti fil-parentesi" preliminari (dan huwa kif jinnomina dominanti u sottodominanti sekondarji). G. Schenker (1906) iqis lil O. bħala tip ta’ sekwenzi b’ton wieħed u saħansitra jinnomina dominanti sekondarja skont il-prinċipali tagħha. ton bħala pass fil Ch. tonalità. O. tqum, skont Schenker, bħala riżultat tat-tendenza tal-kordi li toniċizzaw. Interpretazzjoni ta' O. skond Schenker:
L. Beethoven. Kwartett tal-kordi op. 59 Nru 1, parti I.
A. Schoenberg (1911) jenfasizza l-oriġini ta’ dominanti sekondarji “minn modi tal-knisja” (per eżempju, fis-sistema C-dur mill-mod Dorian, jiġifieri mis-seklu II, is-sekwenzi ah-cis-dcb jiġu -a u relatati kordi e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, eċċ.); bħal Schenker, dominanti sekondarji huma nominati mill-prinċipali. ton fiċ-ċavetta prinċipali (per eżempju, f'C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) jikkritika l-kunċett ta’ O., billi jargumenta li “sinjali tat-tonalità ta’ xi ħadd ieħor ma jistgħux ikunu kriterju għad-devjazzjoni” (eżempju: tema fil-ġenb tal-1 parti tal-21 sonata ta’ Beethoven, bars 35-38).
PI Tchaikovsky (1871) jiddistingwi bejn "evażjoni" u "modulazzjoni"; fir-rakkont fi programmi ta’ armonija, hu jikkuntrasta b’mod ċar “O.” u "tranżizzjoni" bħala tipi differenti ta' modulazzjoni. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) jiddefinixxi O. bħala "modulazzjoni, li fiha sistema ġdida mhix iffissata, iżda biss kemmxejn affettwata u titħalla immedjatament biex terġa 'lura għas-sistema oriġinali jew għal devjazzjoni ġdida"; prefissing kordi dijatoniċi. numru ta' dominanti tagħhom, huwa jirċievi "modulazzjonijiet għal żmien qasir" (jiġifieri O.); huma ttrattati bħala “ġewwa” ch. bini, it-toniku to-rogo jinħażen fil-memorja. Fuq il-bażi tal-konnessjoni tonali bejn it-toniċi f'devjazzjonijiet, SI Taneev jibni t-teorija tiegħu ta '"tonalità li tgħaqqad" (90s tas-seklu 19). GL Catuar (1925) jenfasizza li l-preżentazzjoni tal-mużi. il-ħsieb, bħala regola, huwa assoċjat mad-dominanza ta 'tonalità waħda; għalhekk, O. fil-muftieħ ta 'parentela diatonika jew maġġuri-minuri huma interpretati minnu bħala "mid-tonal", main. it-tonalità mhix abbandunata; Catoire f'ħafna każijiet jirrelata dan mal-forom tal-perjodu, sempliċi b'żewġ u tliet partijiet. IV Spsobin (fis-snin 30) qies li d-diskors kien tip ta’ preżentazzjoni b’ton wieħed (aktar tard abbanduna din il-fehma). Yu. N. Tyulin jispjega l-involviment fil-prinċipali. it-tonalità tat-tonalità introduttorja tal-alterazzjoni (sinjali ta’ tonalità relatata) b’“toniċità varjabbli” resp. trijadi.
Referenzi: Tchaikovsky PI, Gwida għall-istudju prattiku tal-armonija, 1871 (ed. M., 1872), l-istess, Poln. koll. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, San Pietruburgu, 1884-85, l-istess, Poln. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Kors teoretiku tal-armonija, partijiet 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, “Analiżi tal-modulazzjonijiet fis-sonati ta’ Beethoven” – SI Taneeva, fil-ktieb: Ktieb Russu dwar Beethoven, M., 1927; Kors prattiku tal-armonija, parti 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kors prattiku ta 'armonija, parti 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Tagħlim dwar l-armonija, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Ittri lil HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Fundamenti tal-mużika folkloristika Ażerbajġani, Baku, 1945, 1957; Sosobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (Traduzzjoni bir-Russja, Richter E., Ktieb ta’ l-Armonja, San Pietruburgu, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (traduzzjoni Russa, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Yu. H. Kholopov
