David Fedorovich Oistrakh |

David Oistrakh

L-Unjoni Sovjetika ilha famuża għall-vjolinisti. Lura fis-snin 30, ir-rebħiet brillanti tal-artisti tagħna f'kompetizzjonijiet internazzjonali mistagħġbu lill-komunità mużikali dinjija. L-iskola tal-vjolin Sovjetika kienet tkellem dwarha bħala l-aqwa fid-dinja. Fost il-kostellazzjoni ta 'talenti brillanti, il-palma diġà kienet ta' David Oistrakh. Huwa żamm il-pożizzjoni tiegħu sal-lum.

Ħafna artikli nkitbu dwar Oistrakh, forsi fil-lingwi tal-biċċa l-kbira tal-popli tad-dinja; dwaru nkitbu monografi u esejs, u jidher li m’hemmx kliem li ma jingħadx dwar l-artist minn ammiraturi tat-talent mill-isbaħ tiegħu. U madankollu irrid nitkellem dwarha għal darb'oħra u għal darb'oħra. Forsi, ħadd mill-vjolinisti ma rrifletta daqshekk bis-sħiħ l-istorja tal-arti tal-vjolin ta’ pajjiżna. Oistrakh żviluppat flimkien mal-kultura mużikali Sovjetika, jassorbi profondament l-ideali tiegħu, l-estetika tiegħu. Huwa kien "maħluq" bħala artist mid-dinja tagħna, b'attenzjoni jidderieġi l-iżvilupp tat-talent kbir tal-artist.

Hemm arti li trażżan, tagħti lok għall-ansjetà, iġiegħlek tesperjenza t-traġedji tal-ħajja; iżda hemm arti ta 'tip differenti, li ġġib paċi, ferħ, tfejjaq feriti spiritwali, tippromwovi l-istabbiliment tal-fidi fil-ħajja, fil-futur. Dan tal-aħħar huwa karatteristika ħafna ta 'Oistrakh. L-arti ta 'Oistrakh tixhed l-armonija aqwa tan-natura tiegħu, id-dinja spiritwali tiegħu, għal perċezzjoni qawwija u ċara tal-ħajja. Oistrakh huwa artist li jfittex, għal dejjem mhux sodisfatt b'dak li kiseb. Kull stadju tal-bijografija kreattiva tiegħu huwa "Oistrakh ġdid". Fis-snin 30, kien kaptan tal-minjaturi, b'enfasi fuq il-lirikiżmu artab, charming u ħafif. F'dak iż-żmien, id-daqq tiegħu captivated bi grazzja sottili, penetranti sfumaturi liriċi, kompletezza raffinata ta 'kull dettall. Għaddew is-snin, u Oistrakh inbidel f’kaptan ta’ forom kbar u monumentali, filwaqt li żamm il-kwalitajiet ta’ qabel tiegħu.

Fl-ewwel stadju, il-logħba tiegħu kienet iddominata minn "tones tal-akwarell" bi preġudizzju lejn firxa ta 'kuluri irridixxenti u fidda bi tranżizzjonijiet imperċettibbli minn wieħed għall-ieħor. Madankollu, fil-Khachaturian Concerto, f'daqqa waħda wera lilu nnifsu f'kapaċità ġdida. Huwa deher li ħoloq stampa ikkulurita li jsakkar, b'timbri "bellus" profondi ta 'kulur tal-ħoss. U jekk fil-kunċerti ta 'Mendelssohn, Tchaikovsky, fil-minjaturi ta' Kreisler, Scriabin, Debussy, kien pperċepit bħala artist ta 'talent purament liriku, allura fil-Kunċerto ta' Khachaturian deher bħala pittur tal-ġeneru magnífico; l-interpretazzjoni tiegħu ta’ dan il-Kunċert saret klassika.

Stadju ġdid, quċċata ġdida tal-iżvilupp kreattiv ta’ artist tal-għaġeb – il-Kunċert ta’ Shostakovich. Impossibbli li tinsa l-impressjoni li ħalliet il-premiere tal-Kunċert imwettaq minn Oistrakh. Huwa litteralment trasformat; il-logħba tiegħu kisbet skala "sinfonika", qawwa traġika, "għerf tal-qalb" u uġigħ għal persuna, li huma tant inerenti fil-mużika tal-kompożitur kbir Sovjetiku.

Waqt li tiddeskrivi l-prestazzjoni ta 'Oistrakh, huwa impossibbli li ma tinnotax il-ħila strumentali għolja tiegħu. Jidher li n-natura qatt ma ħolqot tali fużjoni sħiħa tal-bniedem u l-istrument. Fl-istess ħin, il-virtużità tal-prestazzjoni ta 'Oistrakh hija speċjali. Għandu kemm brilliance u showiness meta l-mużika teħtieġha, iżda mhumiex il-ħaġa prinċipali, iżda plastikità. Il-ħeffa u l-faċilità tal-għaġeb li bihom l-artist iwettaq l-aktar siltiet li jħawwdu huma bla paragun. Il-perfezzjoni tal-apparat li jwettaq tiegħu hija tali li tikseb pjaċir estetiku veru meta tarah jilgħab. B'destrezza inkomprensibbli, in-naħa tax-xellug timxi tul l-għonq. M'hemm l-ebda skoss qawwi jew transizzjonijiet angolari. Kwalunkwe qabża hija megħluba b'libertà assoluta, kwalunkwe tiġbid tas-swaba ' - bl-akbar elastiċità. Il-pruwa hija “magħquda” mal-kordi b’tali mod li t-timbre tal-kivering u caressing tal-vjolin ta’ Oistrakh ma jintesax dalwaqt.

Is-snin iżidu aktar u aktar aspetti mal-arti tiegħu. Isir aktar profond u... eħfef. Iżda, li qed jevolvi, dejjem miexi 'l quddiem, Oistrakh jibqa' "lilu nnifsu" - artist tad-dawl u tax-xemx, l-aktar vjolinista liriku ta 'żmienna.

Oistrakh twieled f'Odessa fit-30 ta' Settembru 1908. Missieru, ħaddiem modest fl-uffiċċju, idoqq il-mandolin, il-vjolin, u kien dilettant kbir tal-mużika; omm, kantanta professjonali, kantat fil-kor tal-Odessa Opera House. Mill-età ta’ erba’ snin, iċ-ċkejken David sema’ b’entużjażmu l-opri li fihom kantat ommu, u d-dar daqq wirjiet u “mexxa” orkestra immaġinarja. Il-mużikalità tiegħu tant kienet ovvja li sar interessat f'għalliem magħruf li sar famuż fix-xogħol tiegħu mat-tfal, il-vjolinista P. Stolyarsky. Mill-età ta 'ħames snin, Oistrakh beda jistudja miegħu.

Faqqgħet l-Ewwel Gwerra Dinjija. Missier Oistrakh mar fuq quddiem, iżda Stolyarsky kompla jaħdem mat-tifel mingħajr ħlas. F'dak iż-żmien, kellu skola tal-mużika privata, li f'Odessa kienet tissejjaħ "fabbrika tat-talent". “Kellu ruħ kbira u ferħana bħala artist u mħabba straordinarja għat-tfal,” jiftakar Oistrakh. Stolyarsky daħħal fih imħabba għall-mużika tal-kamra, ġiegħlu jdoqq mużika f'ensembles tal-iskola fuq il-vjola jew il-vjolin.

Wara r-rivoluzzjoni u l-gwerra ċivili, infetaħ l-Istitut tal-Mużika u tad-Drama f'Odessa. Fl-1923, Oistrakh daħal hawn, u, ovvjament, fil-klassi ta 'Stolyarsky. Fl-1924 ta l-ewwel kunċert solo tiegħu u malajr ħadem ix-xogħlijiet ċentrali tar-repertorju tal-vjolin (kunċerti minn Bach, Tchaikovsky, Glazunov). Fl-1925 għamel l-ewwel kunċert tiegħu f'Elizavetgrad, Nikolaev, Kherson. Fir-rebbiegħa ta 'l-1926, Oistrakh ggradwa mill-istitut bi brilliance, wara li wettaq l-Ewwel Kunċert ta' Prokofiev, Sonata ta 'Tartini "Trilli tax-Xitan", Sonata għal Viola u Piano ta' A. Rubinstein.

Ejja ninnutaw li l-Kunċert ta' Prokofiev intgħażel bħala x-xogħol ewlieni tal-eżami. Dak iż-żmien, mhux kulħadd seta’ jagħmel pass daqshekk kuraġġuż. Il-mużika ta 'Prokofiev kienet pperċepita minn ftit, kien b'diffikultà li rebħet rikonoxximent minn mużiċisti mrobbija fuq il-klassiċi tas-sekli XNUMX-XNUMX. Ix-xewqa għal novità, komprensjoni rapida u profonda tal-ġdid baqgħet karatteristika ta 'Oistrakh, li l-evoluzzjoni tal-prestazzjoni tiegħu tista' tintuża biex tikteb l-istorja tal-mużika tal-vjolin Sovjetika. Jista’ jingħad mingħajr eżaġerazzjoni li ħafna mill-kunċerti tal-vjolin, sonati, xogħlijiet ta’ forom kbar u żgħar maħluqa minn kompożituri Sovjetiċi ġew esegwiti għall-ewwel darba minn Oistrakh. Iva, u mil-letteratura tal-vjolin barrani tas-seklu XNUMX, kien Oistrakh li introduċa lis-semmiegħa Sovjetika għal ħafna fenomeni ewlenin; pereżempju, b’kunċerti ta’ Szymanowski, Chausson, l-Ewwel Kunċert ta’ Bartók, eċċ.

Naturalment, fi żmien żgħożitu, Oistrakh ma setax jifhem il-mużika tal-kunċert Prokofiev profondament biżżejjed, kif ifakkar l-artist innifsu. Ftit wara li Oistrakh ggradwa mill-istitut, Prokofiev wasal Odessa bil-kunċerti tal-awtur. F’serata organizzata ad unur tiegħu, iż-żagħżugħ Oistrakh ta’ 18-il sena esegwixxa s-scherzo mill-Ewwel Kunċert. Il-kompożitur kien bilqiegħda ħdejn il-palk. “Matul il-​prestazzjoni tiegħi,” jiftakar Oistrakh, “wiċċu sar dejjem aktar glowm. Meta nqalgħu l-applaws, ma ħax sehem fihom. Meta resaq lejn il-palk, injora l-istorbju u l-eċitament tal-udjenza, talab lill-pjanista biex iċedilu u, idur lejja bil-kliem: “Żagħżugħ, ma idoqq xejn kif suppost,” beda biex jurini u jispjegali n-natura tal-mużika tiegħu. . Ħafna snin wara, Oistrakh fakkar lil Prokofiev dwar dan l-inċident, u kien viżibbliment imbarazzat meta sar jaf min kien iż-“żagħżugħ sfortunat” li kien sofra tant minnu.

Fis-snin 20, F. Kreisler kellu influwenza kbira fuq Oistrakh. Oistrakh sar familjari mal-prestazzjoni tiegħu permezz ta 'reġistrazzjonijiet u kien maħkum mill-oriġinalità tal-istil tiegħu. L-impatt enormi ta’ Kreisler fuq il-ġenerazzjoni tal-vjolinisti tas-snin 20 u 30 normalment jitqies kemm bħala pożittiv kif ukoll bħala negattiv. Apparentement, Kreisler kien "ħati" tal-faxxinu ta 'Oistrakh b'forma żgħira - miniatures u traskrizzjonijiet, li fihom l-arranġamenti u d-drammi oriġinali ta' Kreisler kienu jokkupaw post sinifikanti.

Il-passjoni għal Kreisler kienet universali u ftit baqgħu indifferenti għall-istil u l-kreattività tiegħu. Minn Kreisler, Oistrakh adotta xi tekniki ta’ daqq – karatteristika glissando, vibrato, portamento. Forsi Oistrakh huwa dejn l-"iskola Kreisler" għall-eleganti, faċilità, irtubija, rikkezza ta 'sfumaturi "kamra" li captivate magħna fil-logħba tiegħu. Madankollu, dak kollu li ssellef kien ipproċessat b'mod organiku mhux tas-soltu minnu anke dak iż-żmien. L-individwalità ta 'l-artist żagħżugħ irriżulta li kienet tant qawwija li ttrasforma kull "akkwist". Fil-perjodu matur tiegħu, Oistrakh ħalla lil Kreisler, u poġġa t-tekniki espressivi li darba kien adotta mingħandu fis-servizz ta 'għanijiet kompletament differenti. Ix-xewqa għall-psikoloġiżmu, ir-riproduzzjoni ta 'dinja kumplessa ta' emozzjonijiet profondi wassluh għall-metodi ta 'intonazzjoni deklamatorja, li n-natura tagħhom hija direttament opposta għal-lirika eleganti u stilizzata ta' Kreisler.

Fis-sajf tal-1927, fuq inizjattiva tal-pjanista Kyiv K. Mikhailov, Oistrakh ġie introdott ma 'AK Glazunov, li kien ġie Kiev biex imexxi diversi kunċerti. Fil-lukanda fejn inġieb Oistrakh, Glazunov akkumpanja lill-vjolinista żagħżugħ fil-Konċert tiegħu fuq il-pjanu. Taħt il-bastone ta' Glazunov, Oistrakh għamel darbtejn il-Kunċert fil-pubbliku mal-orkestra. F'Odessa, fejn Oistrakh irritorna ma 'Glazunov, iltaqa' ma 'Polyakin, li kien qed idur hemmhekk, u wara ftit, mal-konduttur N. Malko, li stiednu fl-ewwel vjaġġ tiegħu lejn Leningrad. Fl-10 ta’ Ottubru, 1928, Oistrakh għamel debutt b’suċċess f’Leningrad; l-artist żagħżugħ kiseb popolarità.

Fl-1928 Oistrakh mar Moska. Għal xi żmien huwa jmexxi l-ħajja ta 'artist mistieden, jivvjaġġa madwar l-Ukrajna b'kunċerti. Ta’ importanza kbira fl-attività artistika tiegħu kienet ir-rebħa fil-Kompetizzjoni tal-Vjolin tal-Ukrajna kollha fl-1930. Huwa rebaħ l-ewwel premju.

P. Kogan, direttur tal-uffiċċju tal-kunċerti ta 'orkestri statali u ensembles ta' l-Ukraina, sar interessat fil-mużiċist żagħżugħ. Organizzatur eċċellenti, kien figura notevoli tal-"impresarju-edukatur Sovjetiku", kif jista 'jissejjaħ skont id-direzzjoni u n-natura tal-attività tiegħu. Kien propogandant reali tal-arti klassika fost il-mases, u ħafna mużiċisti Sovjetiċi jżommu memorja tajba tiegħu. Kogan għamel ħafna biex popolarizza lil Oistrakh, iżda xorta waħda l-qasam ewlieni tal-kunċerti tal-vjolinista kien barra Moska u Leningrad. Biss sa l-1933 Oistrakh beda jagħmel triqtu f'Moska wkoll. Il-prestazzjoni tiegħu bi programm kompost minn kunċerti ta’ Mozart, Mendelssohn u Tchaikovsky, esegwiti f’lejla waħda, kien avveniment li dwaru tkellmet Moska mużikali. Jinkitbu reviżjonijiet dwar Oistrakh, li fihom huwa nnutat li d-daqq tiegħu jġorr l-aqwa kwalitajiet tal-ġenerazzjoni żagħżugħa ta 'artisti Sovjetiċi, li din l-arti hija b'saħħitha, intelliġibbli, ferrieħa, b'rieda qawwija. Il-kritiċi jinnutaw b'mod xieraq il-karatteristiċi ewlenin tal-istil tal-prestazzjoni tiegħu, li kienu karatteristiċi tiegħu f'dawk is-snin - ħila eċċezzjonali fit-twettiq ta 'xogħlijiet ta' forma żgħira.

Fl-istess ħin, f’wieħed mill-artikli nsibu l-linji li ġejjin: “Madankollu, huwa prematur li wieħed iqis li l-minjatura hija l-ġeneru tiegħu. Le, l-isfera ta 'Oistrakh hija mużika tal-plastik, forom graceful, mużika demm sħiħ, ottimista.

Fl-1934, fuq inizjattiva ta 'A. Goldenweiser, Oistrakh ġie mistieden fil-konservatorju. Hawnhekk bdiet il-karriera tiegħu ta’ tagħlim, li tkompli sal-preżent.

Is-snin 30 kienu ż-żmien tat-trijonfi brillanti ta' Oistrakh fuq ix-xena kollha tal-Unjoni u dinjija. 1935 – l-ewwel premju fit-II Kompetizzjoni tal-Unjoni kollha tal-Mużiċisti Interpreti f'Leningrad; fl-istess sena, ftit xhur wara – it-tieni premju fil-Konkors Internazzjonali tal-Vjolin Henryk Wieniawski f’Varsavja (l-ewwel premju mar għal Ginette Neve, studenta ta’ Thibaut); 1937 – l-ewwel premju fil-Konkors Internazzjonali tal-Vjolin Eugene Ysaye fi Brussell.

L-aħħar kompetizzjoni, li fiha sitta mill-ewwel premjijiet intrebħu mill-vjolinisti Sovjetiċi D. Oistrakh, B. Goldstein, E. Gilels, M. Kozolupova u M. Fikhtengolts, ġiet ivvalutata mill-istampa dinjija bħala trijonf tal-vjolin Sovjetiku. skola. Jacques Thibault, membru tal-ġurija tal-kompetizzjoni, kiteb: “Dawn huma talenti mill-isbaħ. L-USSR hija l-uniku pajjiż li ħa ħsieb l-artisti żgħażagħ tagħha u pprovdiet opportunitajiet sħaħ għall-iżvilupp tagħhom. Mil-lum, Oistrakh qed jikseb fama madwar id-dinja. Iridu jisimgħuh fil-pajjiżi kollha.”

Wara l-kompetizzjoni, il-parteċipanti tagħha għamlu f'Pariġi. Il-kompetizzjoni fetħet it-triq għal Oistrakh għal attivitajiet internazzjonali wesgħin. Fid-dar, Oistrakh isir l-aktar vjolinista popolari, li jikkompeti b'suċċess f'dan ir-rigward ma 'Miron Polyakin. Iżda l-ħaġa prinċipali hija li l-arti charming tiegħu tiġbed l-attenzjoni tal-kompożituri, tistimula l-kreattività tagħhom. Fl-1939, inħoloq il-Kunċert Myaskovsky, fl-1940 - Khachaturian. Iż-żewġ kunċerti huma ddedikati għal Oistrakh. Il-prestazzjoni tal-kunċerti minn Myaskovsky u Khachaturian kienet pperċepita bħala avveniment ewlieni fil-ħajja mużikali tal-pajjiż, kienet ir-riżultat u l-qofol tal-perjodu ta 'qabel il-gwerra tal-attività notevoli tal-artist.

Matul il-gwerra, Oistrakh kontinwament ta kunċerti, daqq fl-isptarijiet, fuq wara u fuq quddiem. Bħal ħafna artisti Sovjetiċi, huwa mimli entużjażmu patrijottiku, fl-1942 jwettaq f'Leningrad assedjata. Is-suldati u l-ħaddiema, il-baħrin u r-residenti tal-belt jisimgħuh. “L-Oki ġie hawn wara ġurnata ta’ xogħol iebes biex jisma’ lil Oistrakh, artist mill-Kontinentali, minn Moska. Il-kunċert kien għadu ma spiċċax meta tħabbret l-allert tar-raid tal-ajru. Ħadd ma telaq mill-kamra. Wara t-tmiem tal-kunċert, l-artist intlaqa’ bi pjaċir. L-ovazzjoni intensifikat b’mod speċjali meta tħabbar id-digriet dwar l-għoti tal-Premju tal-Istat lil D. Oistrakh …”.

Il-gwerra spiċċat. Fl-1945, Yehudi Menuhin wasal Moska. Oistrakh idoqq miegħu Concerto doppju ta' Bach. Fl-istaġun 1946/47 wettaq f’Moska ċiklu grandjuż iddedikat għall-istorja tal-kunċert tal-vjolin. Dan l-att ifakkar fil-kunċerti storiċi famużi ta’ A. Rubinstein. Iċ-ċiklu kien jinkludi xogħlijiet bħal kunċerti ta’ Elgar, Sibelius u Walton. Huwa ddefinixxa xi ħaġa ġdida fl-immaġni kreattiva ta’ Oistrakh, li minn dak iż-żmien saret il-kwalità inaljenabbli tiegħu – l-universaliżmu, ix-xewqa għal kopertura wiesgħa tal-letteratura tal-vjolin ta’ kull żmien u popli, inkluża l-modernità.

Wara l-gwerra, Oistrakh fetaħ prospetti għal attività internazzjonali estensiva. L-ewwel vjaġġ tiegħu seħħ fi Vjenna fl-1945. Ir-reviżjoni tal-prestazzjoni tiegħu hija denja ta’ nota: “... Biss il-maturità spiritwali tad-daqq dejjem stylish tiegħu tagħmlu ħabbar ta’ umanità għolja, mużiċist tassew sinifikanti, li postu jinsab fl-ewwel rank ta’ vjolinisti tad-dinja.”

Fl-1945-1947, Oistrakh iltaqa’ ma’ Enescu f’Bukarest, u ma’ Menuhin fi Praga; fl-1951 inħatar membru tal-ġurija tal-Kompetizzjoni Internazzjonali Reġina Elisabeth Belġjana fi Brussell. Fis-snin 50, l-istampa barranija kollha kklassifikah bħala wieħed mill-akbar vjolinisti tad-dinja. Waqt li jkun fi Brussell, huwa jdoqq ma' Thibault, li jmexxi l-orkestra fil-kunċert tiegħu, u jdoqq kunċerti ta' Bach, Mozart u Beethoven. Thiebaud huwa mimli ammirazzjoni profonda għat-talent ta’ Oistrakh. Ir-reviżjonijiet tal-prestazzjoni tiegħu f'Düsseldorf fl-1954 jenfasizzaw l-umanità penetranti u l-ispiritwalità tal-prestazzjoni tiegħu. “Dan ir-raġel iħobb in-nies, dan l-artist iħobb is-sabiħ, in-nobbli; li jgħin lin-nies jesperjenzaw din hija l-professjoni tiegħu.”

F'dawn ir-reviżjonijiet, Oistrakh jidher bħala artist li jilħaq il-fond tal-prinċipju umanistiku fil-mużika. L-emozzjonalità u l-lirikiżmu tal-arti tiegħu huma psikoloġiċi, u dan huwa dak li jaffettwa lis-semmiegħa. “Kif tiġbor fil-qosor l-impressjonijiet tal-logħba ta’ David Oistrakh? – kiteb E. Jourdan-Morrange. – Definizzjonijiet komuni, ikunu kemm ikunu ditirambiċi, mhumiex denji għall-arti pura tiegħu. Oistrakh huwa l-aktar vjolinista perfett li qatt smajt, mhux biss f’dak li għandu x’jaqsam mat-teknika tiegħu, li hija ugwali għal dik ta’ Heifetz, imma speċjalment għax din it-teknika hija kompletament imdawwar għas-servizz tal-mużika. X’onestà, x’nobbli fl-eżekuzzjoni!

Fl-1955 Oistrakh mar il-Ġappun u l-Istati Uniti. Fil- Ġappun, kitbu: “L- udjenza f’dan il- pajjiż taf kif tapprezza l- arti, iżda hija suxxettibbli li trażżan fil- manifestazzjoni tas- sentimenti. Hawnhekk, hi litteralment miġnunna. Applaws tal-isturdament magħqud ma’ għajjat ​​ta’ “bravo!” u deher li kapaċi jistordu. Is-suċċess ta’ Oistrakh fl-Istati Uniti rabat mat-trijonf: “David Oistrakh huwa vjolinista kbir, wieħed mill-vjolinisti tassew kbar ta’ żmienna. Oistrakh huwa kbir mhux biss għax huwa virtużoż, iżda mużiċist spiritwali ġenwin.” F. Kreisler, C. Francescatti, M. Elman, I. Stern, N. Milstein, T. Spivakovsky, P. Robson, E. Schwarzkopf, P. Monte semgħu lil Oistrakh fil-kunċert fil-Carnegie Hall.

“Kont imqanqal b’mod speċjali mill-preżenza ta’ Kreisler fis-sala. Meta rajt lill-vjolinist kbir, jisma’ b’attenzjoni d-daqq tiegħi, u mbagħad ifaħħarni bilwieqfa, dak kollu li ġara deher qisu xi tip ta’ ħolma mill-isbaħ. Oistrakh iltaqa' ma' Kreisler waqt it-tieni żjara tiegħu fl-Istati Uniti fl-1962-1963. Kreisler dak iż-żmien kien diġà raġel xiħ ħafna. Fost il-laqgħat ma’ mużiċisti kbar, wieħed għandu jsemmi wkoll il-laqgħa ma’ P. Casals fl-1961, li ħalliet marka profonda fil-qalba ta’ Oistrakh.

L-iktar linja brillanti fil-prestazzjoni ta' Oistrakh hija l-mużika chamber-ensemble. Oistrakh ħa sehem f’serati tal-kamra f’Odessa; aktar tard huwa daqq fi trio ma 'Igumnov u Knushevitsky, li ħa post il-vjolinista Kalinovsky f'dan l-ensemble. Fl-1935 fforma ensemble sonata ma’ L. Oborin. Skont Oistrakh, ġara hekk: marru t-Turkija fil-bidu tas-snin 30, u hemmhekk kellhom idoqqu lejla sonata. "Is-sens tal-mużika" tagħhom irriżulta li tant kien relatat li l-idea ġiet biex tkompli din l-assoċjazzjoni każwali.

Bosta wirjiet f'serati konġunti ressqu wieħed mill-akbar violoncellisti Sovjetiċi, Svyatoslav Knushevitsky, eqreb lejn Oistrakh u Oborin. Id-deċiżjoni li jinħoloq trio permanenti seħħet fl-1940. L-ewwel prestazzjoni ta 'dan l-ensemble notevoli saret fl-1941, iżda attività ta' kunċert sistematika bdiet fl-1943. It-trio L. Oborin, D. Oistrakh, S. Knushevitsky għal ħafna snin (sakemm 1962, meta Knushevitsky miet) kienet il-kburija tal-mużika chamber Sovjetika. Bosta kunċerti ta 'dan l-ensemble invarjabbilment ġabru swali sħaħ ta' udjenza entużjasta. Il-wirjiet tiegħu saru f'Moska, Leningrad. Fl-1952, it-trio vvjaġġaw għaċ-ċelebrazzjonijiet ta’ Beethoven f’Leipzig. Oborin u Oistrakh esegwiw iċ-ċiklu kollu tas-sonati ta’ Beethoven.

Il-logħba tat-trio kienet distinta minn koerenza rari. Il-cantilena densa notevoli ta 'Knushevitsky, bil-ħoss tagħha, timbru bellus, kombinata perfettament mal-ħoss fidda ta' Oistrakh. Il-ħoss tagħhom kien ikkumplimentat bil-kant fuq il-pjanu Oborin. Fil-mużika, l-artisti żvelaw u enfasizzaw in-naħa lirika tagħha, id-daqq tagħhom kien distint minn sinċerità, irtubija li ġejja mill-qalb. B'mod ġenerali, l-istil tal-esekuzzjoni tal-ensemble jista 'jissejjaħ liriku, iżda b'pożitu u rigorożità klassika.

L-Oborin-Oistrakh Ensemble għadu jeżisti llum. Is-serati ta’ sonata tagħhom iħallu impressjoni ta’ integrità stilistika u kompletezza. Il-poeżija inerenti fid-dramm ta’ Oborin hija magħquda mal-loġika karatteristika tal-ħsieb mużikali; Oistrakh huwa sieħeb eċċellenti f'dan ir-rigward. Dan huwa ensemble ta 'togħma exquisite, intelliġenza mużikali rari.

Oistrakh hija magħrufa mad-dinja kollha. Huwa mmarkat b’ħafna titli; fl-1959 ir-Royal Academy of Music f’Londra għażlitu membru onorarju, fl-1960 sar akkademiku onorarju ta’ Santa Ċeċilja f’Ruma; fl-1961 – membru korrispondenti tal-Akkademja Ġermaniża tal-Arti f’Berlin, kif ukoll membru tal-Akkademja Amerikana tax-Xjenzi u l-Arti f’Boston. Oistrakh ingħata l-Ordnijiet ta’ Lenin u l-Badge tal-Unur; ingħata t-titlu ta' Artist tal-Poplu tal-USSR. Fl-1961 ingħata l-Premju Lenin, l-ewwel fost il-mużiċisti Sovjetiċi.

Fil-ktieb ta 'Yampolsky dwar Oistrakh, il-karatteristiċi tal-karattru tiegħu jinqabdu b'mod konċiż u fil-qosor: enerġija indomitabbli, xogħol iebes, moħħ kritiku qawwi, kapaċi jinnota dak kollu li huwa karatteristika. Dan huwa evidenti mill-ġudizzji ta 'Oistrakh dwar id-daqq ta' mużiċisti eċċellenti. Dejjem jaf kif jindika l-aktar essenzjali, jfassal ritratt preċiż, jagħti analiżi sottili tal-istil, jinnota dak tipiku fid-dehra ta’ mużiċist. Il-ġudizzji tiegħu jistgħu jiġu fdati, peress li fil-biċċa l-kbira tagħhom huma imparzjali.

Yampolsky jinnota wkoll sens ta’ umoriżmu: “Hu japprezza u jħobb kelma immirata tajjeb u taqta’, kapaċi jidħaq b’mod kontaġjuż meta jirrakkonta storja umoristiċi jew jisma’ storja komika. Bħal Heifetz, jista’ b’mod divertenti jikkopja d-daqq ta’ vjolinisti li jibdew.” Bl-enerġija kolossali li jonfoq kuljum, huwa dejjem intelliġenti, rażan. Fil-ħajja ta’ kuljum iħobb l-isports – fis-snin iżgħar tiegħu kien jilgħab it-tennis; sewwieq eċċellenti, iħobb b'mod passjonat iċ-ċess. Fis-snin 30, is-sieħeb taċ-ċess tiegħu kien S. Prokofiev. Qabel il-gwerra, Oistrakh kien ilu president tat-taqsima tal-isports tad-Dar Ċentrali tal-Artisti għal numru ta 'snin u kaptan taċ-ċess tal-ewwel klassi.

Fuq il-palk, Oistrakh huwa ħieles; hu m'għandux l-eċċitament li tant jgħatti l-attività tal-varjetà ta 'numru kbir ta' mużiċisti li jagħmlu. Ejja niftakru kemm Joachim, Auer, Thiebaud, Huberman, Polyakin inkwetati bi tbatija, kemm nefqu enerġija nervuża fuq kull prestazzjoni. Oistrakh iħobb il-palk u, kif jammetti, waqfiet sinifikanti biss fil-wirjiet jikkawżawlu eċċitament.

Ix-xogħol ta' Oistrakh imur lil hinn mill-ambitu ta' attivitajiet diretti. Huwa kkontribwixxa ħafna għal-letteratura tal-vjolin bħala editur; pereżempju, il-verżjoni tiegħu (flimkien ma' K. Mostras) tal-kunċert tal-vjolin ta' Tchaikovsky hija eċċellenti, tarrikkixxi u tikkoreġi fil-biċċa l-kbira l-verżjoni ta' Auer. Ejja nindikaw ukoll ix-xogħol ta' Oistrakh fuq iż-żewġ sonati tal-vjolin ta' Prokofiev. Il-vjolinisti jagħtuh il-fatt li t-Tieni Sonata, oriġinarjament miktuba għall-flawt u l-vjolin, reġgħet saret minn Prokofiev għall-vjolin.

Oistrakh qed jaħdem kontinwament fuq xogħlijiet ġodda, billi huwa l-ewwel interpretu tagħhom. Il-lista ta 'xogħlijiet ġodda minn kompożituri Sovjetiċi, "rilaxxati" minn Oistrakh, hija enormi. Biex insemmu biss ftit: sonati ta’ Prokofiev, kunċerti ta’ Myaskovsky, Rakov, Khachaturian, Shostakovich. Oistrakh kultant jikteb artikli dwar il-biċċiet li daqq, u xi mużikalogu jista 'għira għall-analiżi tiegħu.

Magnifiċi, pereżempju, huma l-analiżi tal-Violin Concerto ta’ Myaskovsky, u speċjalment ta’ Shostakovich.

Oistrakh huwa għalliem eċċellenti. Fost l-istudenti tiegħu hemm ir-rebbieħa tal-kompetizzjonijiet internazzjonali V. Klimov; ibnu, bħalissa solista prominenti tal-kunċert I. Oistrakh, kif ukoll O. Parkhomenko, V. Pikaizen, S. Snitkovetsky, J. Ter-Merkeryan, R. Fine, N. Beilina, O. Krysa. Ħafna vjolinisti barranin jagħmlu ħilithom biex jidħlu fil-klassi ta’ Oistrakh. Il-Franċiż M. Bussino u D. Arthur, it-Tork E. Erduran, il-vjolinista Awstraljan M. Beryl-Kimber, D. Bravnichar mill-Jugoslavja, il-Bulgaru B. Lechev, ir-Rumeni I. Voicu, S. Georgiou studjaw taħtu. Oistrakh iħobb il-pedagoġija u jaħdem fil-klassi b’passjoni. Il-metodu tiegħu huwa bbażat prinċipalment fuq l-esperjenza tiegħu stess. “Il-kummenti li jagħmel dwar dan jew dak il-metodu ta’ prestazzjoni huma dejjem konċiżi u ta’ valur kbir; f'kull kelma-parir, huwa juri fehim profond tan-natura tal-istrument u t-tekniki tal-prestazzjoni tal-vjolin.

Jagħti importanza kbira lid-dimostrazzjoni diretta fuq l-istrument mill-għalliem tal-biċċa li l-istudent ikun qed jistudja. Iżda li juri biss, fl-opinjoni tiegħu, huwa utli prinċipalment matul il-perjodu meta l-istudent janalizza x-xogħol, għax aktar jista 'jfixkel l-iżvilupp tal-individwalità kreattiva tal-istudent.

Oistrakh jiżviluppa bis-sengħa l-apparat tekniku tal-istudenti tiegħu. Fil-biċċa l-kbira tal-każijiet, l-annimali domestiċi tiegħu huma distinti mil-libertà tal-pussess tal-istrument. Fl-istess ħin, attenzjoni speċjali għat-teknoloġija hija bl-ebda mod karatteristika ta 'Oistrakh l-għalliem. Huwa ferm aktar interessat fil-problemi tal-edukazzjoni mużikali u artistika tal-istudenti tiegħu.

F'dawn l-aħħar snin, Oistrakh ħa interess fit-tmexxija. L-ewwel prestazzjoni tiegħu bħala direttur saret fis-17 ta’ Frar, 1962 f’Moska – akkumpanja lil ibnu Igor, li wettaq il-kunċerti ta’ Bach, Beethoven u Brahms. “L-istil ta’ direttur ta’ Oistrakh huwa sempliċi u naturali, bħall-mod kif idoqq il-vjolin. Huwa kalm, stingy b'movimenti bla bżonn. Huwa ma jrażżanx l-orkestra bil-“qawwa” tad-direttur tiegħu, iżda jipprovdi lit-tim li jwettaq il-libertà kreattiva massima, billi jiddependi fuq l-intuwizzjoni artistika tal-membri tiegħu. Is-seħer u l-awtorità ta’ artist kbir għandhom effett irresistibbli fuq il-mużiċisti.”

Fl-1966, Oistrakh għalaq 58 sena. Madankollu, huwa mimli enerġija kreattiva attiva. Il-ħila tiegħu għadha distinta bil-libertà, il-perfezzjoni assoluta. Kien arrikkit biss mill-esperjenza artistika ta 'ħajja twila, iddedikata kompletament għall-arti għeżież tiegħu.

L. Raaben, 1967