Henryk Wieniawski |

Henryk Wieniawski

Venyavsky. Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

Din hija persuna diabolika, ħafna drabi tieħu dak li huwa impossibbli, u barra minn hekk, iwettaqha. G. Berlioz

Ir-Romantiċiżmu ta lok għal numru kbir ta’ kompożizzjonijiet ta’ kunċerti maħluqa minn virtuosi famużi. Kważi kollha ġew minsija, u fuq il-palk tal-kunċert baqgħu biss eżempji artistiċi ħafna. Fosthom hemm ix-xogħlijiet ta’ G. Wieniawski. Il-kunċerti, il-mazurkas, il-polonaises, il-biċċiet tal-kunċerti tiegħu huma inklużi fir-repertorju ta’ kull vjolinista, huma popolari fuq il-palk minħabba l-mertu artistiku bla dubju tagħhom, l-istil nazzjonali qawwi, u l-użu brillanti tal-kapaċitajiet virtuoso tal-istrument.

Il-bażi tax-xogħol tal-vjolinista Pollakk hija l-mużika folkloristika, li hu pperċepita mit-tfulija. Fl-implimentazzjoni artistika, tgħallimha permezz tax-xogħlijiet ta 'F. Chopin, S. Moniuszko, K. Lipinski, li magħhom id-destin tiegħu kkonfronta. Studja ma' S. Servachinsky, imbagħad f'Pariġi ma' JL Massard, u fil-kompożizzjoni ma' I. Collet ta lil Wieniawski taħriġ professjonali tajjeb. Diġà ta’ 11-il sena kien qed jikkomponi Varjazzjonijiet fuq tema ta’ mazurka, u ta’ 13-il sena dehru stampati l-ewwel xogħlijiet tiegħu – il-Kaprikor Fantastiku l-Kbir fuq tema oriġinali u s-Sonata Allegro (miktuba ma’ ħuh Jozef, pjanista. ), li rċeviet l-approvazzjoni ta’ Berlioz.

Mill-1848, Venyavsky beda tours intensivi fl-Ewropa u r-Russja, li komplew sa tmiem ħajtu. Huwa jwettaq flimkien ma 'F. Liszt, A. Rubinstein, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Joachim, S. Taneyev u oħrajn, li jikkawża delight ġenerali bil-logħba tan-nar tiegħu. Wieniawski kien bla dubju l-aqwa vjolinista ta’ żmienu. Ħadd ma jista 'jikkompeti miegħu fl-intensità emozzjonali u l-iskala tal-logħba, is-sbuħija tal-ħoss, virtuosity enchanting. Kienu dawn il-kwalitajiet li ġew manifestati fil-kompożizzjonijiet tiegħu, li jiddeterminaw il-firxa tal-mezzi espressivi tagħhom, xbihat, strumentalità ikkulurita.

Influwenza produttiva fuq l-iżvilupp tax-xogħol ta’ Venyavsky kienet eżerċitata mill-waqfa tiegħu fir-Russja, fejn kien solista tal-qorti (1860-72), l-ewwel professur tal-klassi tal-vjolin fil-Konservatorju ta’ San Pietruburgu (1862-68). Hawnhekk sar ħbieb ma 'Tchaikovsky, Anton u Nikolai Rubinstein, A. Esipova, C. Cui u oħrajn, hawn ħoloq numru kbir ta' kompożizzjonijiet. Fl-1872-74. Venyavsky idur fl-Amerika flimkien ma' A. Rubinstein, imbagħad jgħallem fil-Konservatorju ta' Brussell. Waqt mawra tar-Russja fl-1879, Venyavsky marad serjament. Fuq talba ta 'N. Rubinstein, N. von Meck poġġieh fid-dar tagħha. Minkejja trattament bir-reqqa, Venyavsky miet qabel ma laħaq l-età ta '45. Qalbu kienet imminata minn xogħol ta' kunċert insopportabbli.

Ix-xogħol ta’ Wieniawski hu marbut kollu kemm hu mal-vjolin, kif ukoll ix-xogħol ta’ Chopin mal-pjanu. Huwa għamel il-vjolin jitkellem b'lingwaġġ ikkulurit ġdid, żvela l-possibbiltajiet tat-timbri tiegħu, virtuosic, ornamentality enchanting. Ħafna tekniki espressivi misjuba minnu ffurmaw il-bażi tat-teknika tal-vjolin tas-seklu XNUMX.

B'kollox, Venyavsky ħoloq madwar 40 xogħol, xi wħud minnhom baqgħu mhux ippubblikati. Tnejn mill-kunċerti tal-vjolin tiegħu huma popolari fuq il-palk. L-ewwel wieħed jappartjeni għall-ġeneru tal-kunċert virtuoso-romantiku “kbir”, li ġej mill-kunċerti ta’ N. Paganini. Il-virtużoż ta’ tmintax-il sena ħoloqha matul iż-żjara tiegħu ma’ Liszt f’Weimar u esprima fiha l-impulsività taż-żgħażagħ, l-eżaltazzjoni tas-sentimenti. L-immaġni ewlenija ta 'eroj romantic bla waqfien, li jegħleb l-ostakli kollha, tmur minn ġlied drammatiku mad-dinja permezz ta' kontemplazzjoni eżaltata għal immersjoni fil-fluss tal-festi tal-ħajja.

It-tieni kunċert huwa tila lirika-romantika. Il-partijiet kollha huma magħqudin b’tema lirika waħda – it-tema tal-imħabba, ħolma ta’ sbuħija, li tirċievi żvilupp sinfoniku kbir fil-kunċert minn ideali mbiegħda u sellenti, li topponi t-taħwid drammatiku tas-sentimenti, għall-ġubilazzjoni festiva, ir-rebħa ta’ bidu qawwi.

Fil-ġeneri kollha li għalihom daret Wieniawski, l-artist nazzjonali Pollakk kellu effett. Naturalment, it-togħma folkloristika tinħass b'mod speċjali fil-ġeneri li kibru miż-żfin Pollakki. Il-mazurkas ta’ Wieniawski huma xeni ħaj mill-ħajja folkloristika. Huma distinti minn melodiousness, ritmu elastiku, użu ta 'tekniki ta' daqq ta 'vjolinisti folkloristiċi. Iż-żewġ polonaises ta' Wieniawski huma biċċiet virtużożi ta' kunċert maħluqa taħt l-influwenza ta' Chopin u Lipinski (li lilhom hija ddedikata l-Ewwel Poloniż). Huma jpinġu stampi ta 'purċissjoni solenni, divertiment festiv. Jekk it-talent liriku ta 'l-artist Pollakk kien manifestat fil-mazurkas, allura fil-polonaises - l-iskala u t-temperament inerenti fl-istil tal-prestazzjoni tiegħu. Post b'saħħtu fir-repertorju tal-vjolinisti kien okkupat minn drammi bħal "Legend", Scherzo-tarantella, Tema oriġinali b'varjazzjonijiet, "Karnival Russu", Fantasia fuq it-temi tal-opra "Faust" minn Ch. Gounod, eċċ.

Il-kompożizzjonijiet ta 'Venyavsky influwenzaw mhux biss ix-xogħlijiet maħluqa mill-vjolinisti, pereżempju, E. Yzai, li kien student tiegħu, jew F. Kreisler, iżda b'mod ġenerali ħafna kompożizzjonijiet tar-repertorju tal-vjolin, huwa biżżejjed li wieħed jindika x-xogħlijiet ta' Tchaikovsky. , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. Il-virtużoż Pollakk ħoloq "immaġini tal-vjolin" speċjali, li tattira bi brilliance tal-kunċert, grazzja, emozzjoni romantika ta 'sentimenti, u nazzjonalità vera.

V. Grigoriev

Venyavsky hija l-iktar figura brillanti fl-arti virtuoso-romantika tal-ewwel nofs tas-seklu XNUMX. Huwa żamm it-tradizzjonijiet ta’ din l-arti sal-aħħar ta’ ħajtu. "Ftakar, it-tnejn intom," qal fuq sodda tal-mewt tiegħu lil Nikolai Rubinstein u Leopold Auer, "Il-Karnival ta' Venezja qed imut miegħi."

Tabilħaqq, flimkien ma 'Venyavsky, xejra sħiħa li kienet iffurmat fil-prestazzjoni tal-vjolin dinjija, unika, oriġinali, iġġenerata mill-ġenju ta' Paganini, kienet qed tisparixxi, jonqos fil-passat, il-"Karnival Venezjan" li semma għalih l-artist li jmut.

Huma kitbu dwar Venyavsky: “Il-pruwa maġika tiegħu hija tant attraenti, il-ħsejjes tal-vjolin tiegħu tant għandhom effett maġiku fuq ir-ruħ li wieħed ma jistax jisma’ biżżejjed minn dan l-artist.” Fl-esekuzzjoni ta’ Venyavsky, “dak in-nar sagru jagħli, li b’mod involontarju jiġbdek, jew eċita’ s-sensi kollha tiegħek, jew iċċekkja widnejk bil-mod.”

“Fil-mod ta’ eżekuzzjoni tiegħu, li għaqqad in-nar, il-passjoni tal-Pollakki mal-eleganti u t-togħma tal-Franċiż, wera individwalità vera, natura artistika ta’ ġenju interessanti. Daqq tiegħu qabad il-qlub tas-semmiegħa, u huwa fil-pussess, sa grad rari, il-kapaċità li captivate l-udjenza mill-bidu nett tad-dehra tiegħu.

Matul il-​battalji bejn ir-​Romantiċi u l-​Klassiċisti, waqt li jiddefendi l-​arti Romantika żagħżugħa u li kienet qed timmatura, Odoevsky kiteb: “L-​awtur taʼ dan l-​artiklu jistaʼ ġustament isejjaħ lilu nnifsu storiku tal-​kritika. Kien jiflaħ ħafna tilwim dwar l-arti, li jħobb b’mod passjonat, u issa fil-kwistjoni tal-istess arti jagħti leħnu u, jabbanduna kull preġudizzju, jagħti parir lill-artisti żgħażagħ tagħna kollha biex iħallu din l-iskola antika ta’ Kreutzer u Rodeva, adattata fl-iskola tagħna. seklu għall-edukazzjoni ta’ artisti medjokri biss għall-orkestra. Ġabru ġieħ ġust mis-seklu tagħhom – u dan huwa biżżejjed. Issa għandna virtuosi tagħna stess, bi skala estensiva, b’siltiet brillanti, b’kant passjonat, b’effetti varji. Ħalli r-reviżuri tagħna jsejħuha quackery. Il-pubbliku u n-nies li jafu l-arti se jonoraw il-ġudizzju fqir tagħhom bi tbissima ironika.

Fantasija, improvizzazzjoni kapriċjuża, effetti brillanti u varjati, emozzjonalità arġenti - dawn huma l-kwalitajiet li jiddistingwu l-prestazzjoni romantika, u b'dawn il-kwalitajiet opponiet il-kanoni stretti tal-iskola klassika. "Jidher li l-ħsejjes, fil-mewġa tal-lemin, itiru mill-vjolin waħedhom," Odoevsky jikteb aktar. Jidher li għasfur ħieles tela’ fis-sema u fetaħ il-ġwienaħ ikkuluriti tiegħu fl-arja.

L-arti tar-romantiċi ħarqet il-qlub bil-fjamma tagħha, u tgħolli l-erwieħ bl-ispirazzjoni. Anke l-atmosfera kienet poetizzata. Il-vjolinista Norveġiż Ole Bull, waqt li kien Ruma, “improviża fil-Kolossew fuq talba ta’ xi artisti, fosthom il-famużi Thorvaldsen u Fernley... u hemm, bil-lejl, ħdejn il-qamar, fil-fdalijiet antiki, id-dwejjaq. Instemgħu ħsejjes ta 'artist ispirat, u d-dellijiet tar-Rumani kbar dehru , semgħu l-kanzunetti tat-Tramuntana tiegħu.

Wieniawski kien jappartjeni għal kollox għal dan il-moviment, jaqsam il-virtujiet kollha tiegħu, iżda wkoll ċertu naħa waħda. Anke l-vjolinisti l-kbar tal-iskola Paganinjana ġieli sagrifikaw il-profondità tal-mużika għall-fini tal-effett, u l-virtuosità brillanti tagħhom ħasbithom immens. Il-virtużità impressjonat lis-semmiegħa wkoll. Il-lussu, il-brillanza u l-bravura tal-istrumentaliżmu ma kinux biss moda, iżda wkoll bżonn.

Madankollu, il-ħajja ta 'Venyavsky mifruxa fuq żewġ era. Baxxa r-romantikiżmu, li saħħan kollox madwaru matul iż-żgħożitu tiegħu, u kburi ippreserva t-tradizzjonijiet tiegħu meta l-arti romantika, fil-forom karatteristiċi tagħha fl-ewwel nofs tas-seklu XNUMX, kienet diġà tmut. Fl-istess ħin, Venyavsky esperjenza l-influwenza ta 'diversi kurrenti ta' romantiċiżmu. Sa nofs il-ħajja kreattiva tiegħu, l-ideal għalih kien Paganini u Paganini biss. Wara l-eżempju tiegħu, Venyavsky kiteb "Karnival Russu", bl-użu tal-istess effetti li "Karnival ta 'Venezja" huwa mimli bihom; L-armoniċi u l-pizzicato ta 'Paganin iżejnu l-fantasiji tal-vjolin tiegħu - "Memories ta' Moska", "Red Sundress". Ta’ min i]id li motivi nazzjonali Pollakki kienu dejjem b’sa[[ithom fl-arti ta’ Wieniawski, u l-edukazzjoni tieg[u Pari;jana ressqet il-kultura mu]ikali Fran/i]a qrib tieg[u. L-istrumentaliżmu ta’ Venyavsky kien notevoli għall-ħeffa, il-grazzja u l-eleganti tiegħu, li b’mod ġenerali tbiegħdu mill-istrumentaliżmu ta’ Paganiniev.

Fit-tieni nofs ta’ ħajtu, forsi mhux mingħajr l-influwenza tal-aħwa Rubinstein, li magħhom Venyavsky kien qrib ħafna, wasal iż-żmien għall-passjoni ta’ Mendelssohn. Il-ħin kollu jdoqq ix-xogħlijiet tas-surmast ta’ Leipzig u, billi jikkomponi t-Tieni Kunċert, huwa mmexxi b’mod ċar mill-kunċert tal-vjolin tiegħu.

Art twelid Wieniawski hija l-belt Pollakka antika ta 'Lublin. Twieled fl-10 ta’ Lulju 1835 fil-familja tat-tabib Tadeusz Wieniawski, li kien distint mill-edukazzjoni u l-mużikalità. L-omm tal-vjolinista futur, Regina Venyavskaya, kienet pjanista eċċellenti.

It-taħriġ tal-vjolin beda fl-età ta’ 6 snin mal-vjolinista lokali Jan Gornzel. L-interess f’dan l-istrument u x-xewqa li jitgħallem fuqu qamu fit-tifel b’riżultat tad-dramm li sema’ mill-vjolinista Ungeriża Miska Gauser, li tat kunċerti fl-1841 f’Lublin.

Wara Gornzel, li poġġa l-pedamenti għall-ħiliet tal-vjolin ta 'Wieniawski, it-tifel ġie mgħoddi lil Stanisław Serwaczynski. Dan l-għalliem kellu x-xorti li jsir tutur ta 'tnejn mill-akbar vjolinisti tas-seklu XNUMX - Wieniawski u Joachim: matul iż-żjara ta' Serwaczynski f'Pest, Josef Joachim beda jistudja miegħu.

Is-suċċessi taċ-ċkejken Henryk tant kienu tal-għaġeb li missieru ddeċieda li jurih lill-vjolinista Ċek Panofka li ta kunċerti f’Varsavja. Kien ferħan bit-talent tat-tifel u tah il-parir biex jeħodlu Pariġi għand il-famuż għalliem Lambert Massard (1811-1892). Fil-ħarifa tal-1843, Henryk mar Pariġi ma’ ommu. Fit-8 ta 'Novembru, huwa ġie ammess fil-gradi tal-istudenti tal-Konservatorju ta' Pariġi, kuntrarjament għall-karta tiegħu, li ppermetta d-dħul ta 'tfal mill-età ta' 12. Venyavsky f'dak iż-żmien kellu biss 8 snin!

Zijuh, ħu ommu, il-famuż pjanista Pollakk Eduard Wolf, li kien popolari fiċ-ċrieki mużikali tal-kapitali Franċiża, ħa sehem ħaj fid-destin tat-tifel. Fuq talba ta’ Wolf, Massard, wara li sema’ lill-vjolinista żagħżugħ, ħadu fil-klassi tiegħu.

I. Reise, il-bijografu ta’ Venyavsky, jgħid li Massard, mistagħġeb bil-kapaċitajiet u s-smigħ tat-tifel, iddeċieda fuq esperiment straordinarju – ġiegħlu jitgħallem il-kunċert ta’ Rudolf Kreutzer minn widnejn, mingħajr ma mess il-vjolin.

Fl-1846 Venyavsky ggradwa mill-konservatorju bi trijonf, wara li rebaħ l-ewwel premju fil-kompetizzjoni tal-gradwazzjoni u midalja kbira tad-deheb. Peress li Venyavsky kien detentur ta 'boroż ta' studju Russu, ir-rebbieħ żagħżugħ irċieva vjolin Guarneri del Gesu mill-kollezzjoni tat-Tsar Russu.

It-tmiem tal-konservatorju tant kien brillanti li Pariġi bdiet titkellem dwar Venyavsky. L-ommijiet tal-vjolinista joffru kuntratti għal tours tal-kunċerti. Il-Venyavskys huma mdawra b'reverenza għall-emigranti Pollakki, għandhom Mickiewicz fid-dar tagħhom; Gioacchino Rossini jammira t-talent ta’ Henryk.

Sakemm Henryk ggradwa mill-konservatorju, ommu ġabet it-tieni iben tagħha f'Pariġi - Jozef, il-pjanista virtużoż futur. Għalhekk, il-Wieniawskis baqgħu fil-kapitali Franċiża għal sentejn oħra, u Henryk kompla l-istudji tiegħu ma 'Massar.

Fit-12 ta’ Frar, 1848, l-aħwa Venyavsky taw kunċert ta’ Adieu f’Pariġi u telqu lejn ir-Russja. Waqfien għal ftit Lublin, Henryk mar San Pietruburgu. Hawnhekk, fil-31 ta’ Marzu, fit-18 ta’ April, fl-4 u fis-16 ta’ Mejju, saru l-kunċerti solo tiegħu, li kienu suċċess trijonfanti.

Venyavsky ġab il-programm tal-konservatorju tiegħu f'San Pietruburgu. Is-Sbatax-il Kunċert ta’ Viotti okkupa post prominenti fih. Massard eduka lill-istudenti tiegħu fl-iskola klassika Franċiża. Meta wieħed jiġġudika mir-reviżjoni ta’ San Pietruburgu, il-mużiċist żagħżugħ daqq il-Viotti Concerto b’mod pjuttost arbitrarju, u għammarha b’“ornamenti żejda.” Tali mod ta '"aġġornament" tal-klassiċi ma kienx eċċezzjoni f'dak iż-żmien, ħafna virtuosi dinbu b'dan. Madankollu, hija ma ltaqgħetx b'simpatija mill-aderenti tal-iskola klassika. "Jista' jassumi," kiteb ir-reviżur, "li Venyavsky għadu ma fehemx in-natura kompletament kalma u stretta ta 'dan ix-xogħol."

Naturalment, iż-żgħażagħ tal-artist affettwaw ukoll il-passjoni għall-virtuosity. Madankollu, allura diġà laqat mhux biss bit-teknika, iżda wkoll bl-emozzjonalità tan-nar. “Dan it-tifel huwa ġenju bla dubju,” qal Vieuxtan, li kien preżenti għall-kunċert tiegħu, “għax fl-età tiegħu huwa impossibbli li idoqq b’sensazzjoni tant passjonata, u aktar u aktar b’tali fehim u pjan tant maħsub sew. . Il-parti mekkanika tal-logħba tiegħu se tevolvi, iżda anke issa jilgħab b'mod li ħadd minna ma lagħab fl-età tiegħu.

Fil-programmi ta' Venyavsky, l-udjenza hija affaxxinata mhux biss bil-logħba, iżda wkoll mix-xogħlijiet tiegħu. Iż-żagħżugħ jikkomponi diversi tipi ta’ varjazzjonijiet u drammi – rumanz, nocturne, eċċ.

Minn San Pietruburgu, omm u iben imorru l-Finlandja, Revel, Riga, u minn hemm lejn Varsavja, fejn trijonfi ġodda jistennew lill-vjolinista. Madankollu, Venyavsky ħolm li jkompli l-edukazzjoni tiegħu, issa fil-kompożizzjoni. Il-ġenituri jfittxu permess mill-awtoritajiet Russi biex jerġgħu jmorru Pariġi, u fl-1849 l-omm u l-ulied marru Franza. Fit-triq, fi Dresden, Henryk idoqq quddiem il-famuż vjolinista Pollakk Karol Lipinski. "Hu għoġob ħafna lil Genek," tikteb Venyavskaya lil żewġha. “Saħansitra ddoqqna l-Kwartett ta’ Mozart, jiġifieri Lipinski u Genek daqqew il-vjolini, u jien u Yuzik daqqajna l-partijiet taċ-ċellolu u l-vjola fuq il-pjanu. Kien pjaċevoli, imma kien hemm ukoll sorpriżi. Il-Professur Lipinski talab lil Genek biex idoqq l-ewwel vjolin. Taħseb li t-tifel huwa imbarazzat? Mexxa lill-kwartett bħallikieku kien jaf sew l-iskor. Lipinski tana ittra ta’ rakkomandazzjoni lil Liszt.

F'Pariġi, Wieniawski studja l-kompożizzjoni għal sena ma' Hippolyte Collet. L-ittri ta’ ommu jgħidu li qed jaħdem iebes fuq skeċċijiet għal Kreutzer u bi ħsiebu jikteb l-istudji tiegħu stess. Jaqra ħafna: il-favoriti tiegħu huma Hugo, Balzac, George Sand u Stendhal.

Imma issa t-taħriġ spiċċa. Fl-eżami finali, Wieniawski juri l-kisbiet tiegħu bħala kompożitur – “Village Mazurka” u Fantasia fuq temi mill-opra “The Prophet” ta’ Meyerbeer. Għal darb'oħra - l-ewwel premju! "Hector Berlioz sar ammiratur tat-talent ta 'wliedna," Venyavskaya tikteb lil żewġha.

Qabel Henrik jiftaħ virtuoso kunċert fit-triq wiesgħa. Huwa żagħżugħ, gustuż, charming, għandu karattru ferrieħi miftuħ li jiġbed il-qlub lejh, u l-logħba tiegħu tolqot lis-semmiegħa. Fil-ktieb "The Magic Violin" ta 'E. Chekalsky, li għandu mess ta' rumanz tabloid, jingħataw ħafna dettalji mmerraq ta 'l-avventuri Don Juan ta' l-artist żagħżugħ.

1851-1853 Venyavsky daret ir-Russja, u għamel vjaġġ grandjuż dak iż-żmien lejn bliet ewlenin fil-parti Ewropea tal-pajjiż. Minbarra San Pietruburgu u Moska, hu u ħuh żaru Kyiv, Kharkov, Odessa, Poltava, Voronezh, Kursk, Tula, Penza, Orel, Tambov, Saratov, Simbirsk, u taw madwar mitejn kunċert f'sentejn.

Il-ktieb tal-vjolinista Russu famuż V. Bezekirsky jiddeskrivi episodju kurjuż mill-ħajja ta 'Venyavsky, li jikkaratterizza n-natura sfrenata tiegħu, estremament jealous tas-suċċess tiegħu fil-qasam artistiku. Dan l-episodju huwa interessanti wkoll peress li juri kemm Venyavsky ttratta l-gradi b’disprezz meta l-kburija tiegħu bħala artist kienet imweġġa’.

Ġurnata waħda fl-1852, Venyavsky ta kunċert f’Moska ma’ Wilma Neruda, waħda mill-virtuosi famużi tal-vjolin Ċek. “Illejla, mużikali interessanti ħafna, kienet ikkaratterizzata minn skandlu kbir b’konsegwenzi koroh. Venyavsky lagħab fl-ewwel parti, u, ovvjament, b'suċċess tremend, fit-tieni - Neruda, u meta spiċċat, Vieuxtan, li kien fis-sala, ġabilha bukkett. L-udjenza, bħallikieku ħa vantaġġ minn dan il-mument konvenjenti, tat ovazzjoni storbjuża lill-virtużoż mill-isbaħ. Dan weġġa’ lil Venyavsky tant li f’daqqa waħda reġa’ deher fuq il-palk bil-vjolin u b’leħen għoli ddikjara li ried jipprova s-superjorità tiegħu fuq Neruda. Madwar il-palk inġemgħet udjenza, fosthom xi tip ta’ ġenerali militari li ma qagħadx lura milli jitkellem bil-qawwi. Venyavsky eċċitat, li ried jibda jilgħab, ta daqqa lill-ġeneral fuq l-ispalla bil-pruwa tiegħu u talbu jieqaf jitkellem. L-għada, Venyavsky irċieva ordni mill-Gvernatur Ġenerali Zakrevsky biex jitlaq minn Moska fl-24:XNUMX.

Fil-perjodu bikri ta’ ħajtu, tispikka l-1853, għanja f’kunċerti (Moska, Karlsbad, Marienbad, Aachen, Leipzig, fejn Venyavsky għaġeb lill-udjenza b’kunċert fis-moll li tlesta riċentement) u xogħlijiet ta’ kompożizzjoni. Henryk jidher li huwa ossessjonat bil-kreattività. L-ewwel polonaise, "Memorji ta 'Moska", studji għall-vjolin solo, diversi mazurkas, adagio elejaku. Rumanz bla kliem u Rondo kollha jmorru lura għall-1853. Veru li ħafna minn dan ta’ hawn fuq kien magħmul qabel u issa biss irċieva t-tlestija finali tiegħu.

Fl-1858, Venyavsky sar qrib Anton Rubinstein. Il-kunċerti tagħhom f’Pariġi huma suċċess kbir. Fil-programm, fost is-soltu siltiet virtuoso hemm il-Kunċert ta’ Beethoven u s-Sonata ta’ Kreutzer. Fis-serata tal-kamra Venyavsky interpreta l-kwartett ta’ Rubinstein, waħda mis-sonati ta’ Bach u t-trio ta’ Mendelssohn. Xorta waħda, l-istil ta’ daqq tiegħu jibqa’ prinċipalment virtużoż. Fi wirja taʼ Il-Karnival taʼ Venezja, reviżjoni waħda mill-1858 tgħid, hu “kompli jtejjeb l-eċċentrikitajiet u ċ-ċajt introdotti fil-moda mill-predeċessuri tiegħu.”

Is-sena 1859 saret punt ta 'bidla fil-ħajja personali ta' Venyavsky. Kien immarkat minn żewġ avvenimenti – impenn ma’ Isabella Osborne-Hampton, qarib tal-kompożitur Ingliż u bint Lord Thomas Hampton, u stedina għal San Pietruburgu għall-pożizzjoni ta’ solista tat-teatri imperjali, solista tal-qorti u il-fergħa ta’ San Pietruburgu tas-Soċjetà Mużikali Russa.

Iż-żwieġ ta’ Venyavsky sar f’Pariġi f’Awwissu 1860. It-tieġ attendew Berlioz u Rossini. Fuq talba tal-ġenituri ta 'l-għarusa, Venyavsky assigura ħajtu għal somma fabulous ta' 200 frank. "Il-kontribuzzjonijiet kolossali li kellhom jitħallsu kull sena lill-kumpanija tal-assigurazzjoni kienu sussegwentement sors ta 'diffikultajiet finanzjarji kostanti għal Venyavsky u waħda mir-raġunijiet li wassluh għal mewt qabel iż-żmien," iżid il-bijografu Sovjetiku tal-vjolinista I. Yampolsky.

Wara ż-żwieġ, Venyavsky ħa lil Isabella f'art twelidu. Għal xi żmien għexu Lublin, imbagħad marru Varsavja, fejn saru ħbieb mill-qrib ma 'Moniuszko.

Venyavsky wasal San Pietruburgu matul perjodu ta 'żieda mgħaġġla fil-ħajja pubblika. Fl-1859, infetħet is-Soċjetà Mużikali Russa (RMO), fl-1861 bdew riformi li qerdu l-mod ta 'qabel ta' serfdom fir-Russja. Mal-qalb kollha tagħhom, dawn ir-riformi bidlu radikalment ir-realtà Russa. Is-snin 60 kienu kkaratterizzati minn żvilupp qawwi ta’ ideat li jilliberaw u demokratiċi, li taw lok għal xenqa għan-nazzjonalità u realiżmu fil-qasam tal-arti. L-ideat ta 'kjarifika demokratika aġitat l-aħjar imħuħ, u n-natura ardenti ta' Venyavsky, ovvjament, ma setgħetx tibqa' indifferenti għal dak li kien qed jiġri madwar. Flimkien ma’ Anton Rubinstein, Venyavsky ħa sehem dirett u attiv fl-organizzazzjoni tal-Konservatorju Russu. Fil-ħarifa tal-1860, infetħu klassijiet tal-mużika fis-sistema RMO - il-prekursur tal-konservatorju. “L-aqwa forzi mużikali ta’ dak iż-żmien, li kienu f’San Pietruburgu,” kiteb iktar tard Rubinstein, “tagħhom ix-xogħol u l-ħin tagħhom għal ħlas moderat ħafna, anki jekk biss biex jistabbilixxu l-pedament għal kawża eċċellenti: Leshetitsky, Nissen-Saloman, Venyavsky u oħrajn ħadu li ġara ... fil-klassijiet tal-mużika tagħna fil-Palazz Mikhailovsky biss rublu tal-fidda għal kull lezzjoni.

Fil-konservatorju miftuħ, Venyavsky sar l-ewwel professur tiegħu fil-klassi tal-vjolin u l-ensemble tal-kamra. Huwa beda jinteressa ruħu fit-tagħlim. Ħafna żgħażagħ b'talent studjaw fil-klassi tiegħu - K. Putilov, D. Panov, V. Salin, li aktar tard saru artisti prominenti u figuri mużikali. Dmitry Panov, lettur fil-konservatorju, mexxa l-Kwartett Russu (Panov, Leonov, Egorov, Kuznetsov); Konstantin Putilov kien solista prominenti tal-kunċert, Vasily Salin għallem f'Kharkov, Moska u Chisinau, u kien involut ukoll f'attivitajiet tal-kamra. P. Krasnokutsky, aktar tard assistent ta 'Auer, beda jistudja ma' Venyavsky; I. Altani ħalla l-klassi ta’ Venyavsky, għalkemm huwa magħruf aħjar bħala konduttur, mhux vjolinista. B'mod ġenerali, Venyavsky impjega 12-il persuna.

Apparentement, Venyavsky ma kellux sistema pedagoġika żviluppata u ma kienx għalliem fis-sens strett tal-kelma, għalkemm il-programm miktub minnu, ippreservat fl-Arkivju Storiku tal-Istat f'Leningrad, jindika li fittex li jeduka lill-istudenti tiegħu fuq firxa diversa. repertorju li kien fih numru kbir ta’ xogħlijiet klassiċi. “Fih u fil-klassi, artist kbir, impulsiv, ġarrab, mingħajr trażżin, mingħajr sistematiċità, kellu effett,” kiteb V. Bessel, filwaqt li fakkar is-snin tal-istudji tiegħu. Iżda, “ovvjament li r-rimarki u d-dimostrazzjoni nnifisha, jiġifieri l-eżekuzzjoni fil-klassi tas-siltiet diffiċli, kif ukoll l-indikazzjonijiet xierqa tal-metodi ta’ eżekuzzjoni, dan kollu, meħud flimkien, kellhom prezz għoli. ” Fil-klassi, Venyavsky baqa’ artist, artist li ġibed lill-istudenti tiegħu u influwenzahom bil-logħob u n-natura artistika tiegħu.

Minbarra l-pedagoġija, Venyavsky wettaq bosta dmirijiet oħra fir-Russja. Kien solista fl-orkestra fit-Teatri tal-Opra u l-Ballet Imperial, solista tal-qorti, u aġixxa wkoll bħala direttur. Iżda, ovvjament, l-aktar Venyavsky kien artist ta 'kunċert, ta bosta kunċerti solo, daqq f'ensembles, mexxa l-kwartett RMS.

Il-kwartett daqq fl-1860-1862 mal-membri li ġejjin: Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; mill-1863, Karl Schubert ġie sostitwit mill-ċellolist Russu eċċellenti Karl Yulievich Davydov. Fi żmien qasir, il-kwartett tal-fergħa ta 'San Pietruburgu ta' l-RMS sar wieħed mill-aqwa fl-Ewropa, għalkemm il-kontemporanji ta 'Venyavsky innutaw numru ta' nuqqasijiet bħala quartetist. In-natura romantika tiegħu kienet wisq sħuna u rieda għaliha nfisha biex tinżamm fil-qafas strett tal-prestazzjoni tal-ensemble. U madankollu, ix-xogħol kostanti fil-kwartett organizzat anke lilu, għamel il-prestazzjoni tiegħu aktar matura u profonda.

Madankollu, mhux biss il-kwartett, iżda l-atmosfera kollha tal-ħajja mużikali Russa, il-komunikazzjoni ma 'mużiċisti bħal A. Rubinstein, K. Davydov, M. Balakirev, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov, kellha effett ta' benefiċċju fuq Venyavsky bħala artist f’ħafna modi. Ix-xogħol ta’ Wienyavsky stess juri kemm l-interess tiegħu fl-effetti ta’ bravura teknika naqas u x-xenqa tiegħu għal-lirika intensifikat.

Inbidel ukoll ir-repertorju tal-kunċerti tiegħu, fejn post kbir kien okkupat mill-klassiċi – Chaconne, sonati solisti u partitas ta’ Bach, kunċert tal-vjolin, sonati u kwartetti ta’ Beethoven. Mis-sonati ta’ Beethoven, hu pprefera lil Kreutzer. Probabbilment, kienet qrib tiegħu fil-luminożità tal-kunċert tagħha. Venyavsky ripetutament daqq il-Kreutzer Sonata ma' A. Rubinstein, u matul l-aħħar waqfa tiegħu fir-Russja, darba għamel ma' S. Taneyev. Huwa kkompona l-cadenzi tiegħu stess għall-Kunċert tal-Vjolin ta’ Beethoven.

L-interpretazzjoni ta 'Venyavsky tal-klassiċi tixhed l-approfondiment tal-ħiliet artistiċi tiegħu. Fl-1860, meta wasal ir-Russja għall-ewwel darba, wieħed seta’ jaqra fir-reviżjonijiet tal-kunċerti tiegħu: “Jekk niġġudikaw b’mod strett, mingħajr ma niġu mġarrfa mill-brilla, huwa impossibbli li ma ninnutawx li aktar kalma, inqas nervożiżmu fil-prestazzjoni hawnhekk ikun a żieda utli għall-perfezzjoni” ( Qed nitkellmu dwar l-eżekuzzjoni tal-kunċert ta’ Mendelssohn). Erba’ snin wara, il-valutazzjoni tal-prestazzjoni tiegħu ta’ wieħed mill-aħħar kwartetti ta’ Beethoven minn konnoisseur daqshekk sottili bħal IS Turgenev għandha karattru kompletament differenti. Fl-14 ta’ Jannar, 1864, Turgenev kiteb lil Pauline Viardot: “Illum smajt il-Kwartett ta’ Beethoven, Op. 127 (posthume), interpretat bil-perfezzjoni minn Venyavsky u Davydov. Kienet pjuttost differenti minn dik ta’ Morin u Chevillard. Wieniawski kiber straordinarjament mill-aħħar li smajtu; daqq iċ-Chaconne ta’ Bach għall-vjolin solo b’tali mod li rnexxielu jġiegħel lilu nnifsu jisma’ anke wara l-inkomparabbli Joachim.

Il-ħajja personali ta 'Venyavsky ftit inbidlet anke wara ż-żwieġ tiegħu. Ma kkalma xejn. Il-mejda tal-logħob tal-azzard li kienet għadha ħadra u n-nisa ċemplulu.

Auer ħalla ritratt ħaj ta' Wieniawski l-plejer. Darba Wiesbaden żar każinò. “Meta dħalt fil-każinò, lil min taħseb li rajt mill-bogħod, jekk mhux lil Henryk Wieniawski, li ġie lejja minn wara waħda mill-imwejjed tal-logħob tal-azzard, għoli, b’xagħar twil iswed a la Liszt u għajnejn espressivi kbar skuri… Huwa qalli li ġimgħa qabel li kien lagħab f’Caen, li kien ġie minn San Pietruburgu ma’ Nikolai Rubinstein, u li fil-mument meta nnotani, kien okkupat jaħdmu f'waħda mill-imwejjed tal-logħob tal-azzard, applika "sistema" tant korretta li ttama li jħassar il-bank tal-każinò ta 'Wiesbaden fl-iqsar żmien possibbli. Hu u Nikolai Rubinstein ingħaqdu mal-kapitali tagħhom flimkien, u peress li Nikolai għandu karattru aktar bilanċjat, issa jkompli l-logħba waħdu. Venyavsky spjegali d-dettalji kollha ta 'din is-"sistema" misterjuża li, skond hu, topera mingħajr falliment. Mill-wasla tagħhom,” qalli, “madwar ġimagħtejn ilu, kull wieħed minnhom investa 1000 frank fl-intrapriża komuni, u mill-ewwel jum iġġibilhom 500 frank ta’ qligħ kuljum.”

Rubinstein u Venyavsky kaxkru lil Auer fl-“impriża” tagħhom ukoll. Is-"sistema" taż-żewġ ħbieb ħadmet b'mod brillanti għal diversi jiem, u l-ħbieb wasslu ħajja bla ħsieb u ferrieħa. “Bdejt nirċievi s-sehem tiegħi tad-dħul u kont qed naħseb li nħalli l-kariga tiegħi f’Düsseldorf sabiex nikseb impjieg permanenti f’Wiesbaden jew Baden-Baden biex “naħdem” diversi sigħat kuljum skont is-“sistema” notorja … iżda … jum wieħed deher Rubinstein, tilef il-flus kollha.

– X’se nagħmlu issa? Saqsejt. – Tagħmel? hu wieġeb, “biex tagħmel? “Se nieklu!”

Venyavsky baqa’ fir-Russja sal-1872. 4 snin qabel, jiġifieri fl-1868, telaq mill-konservatorju, u ċeda lil Auer. X’aktarx ma riedx jibqa’ wara li telaqha Anton Rubinstein, li rriżenja minn direttur fl-1867 minħabba nuqqas ta’ qbil ma’ numru ta’ professuri. Venyavsky kien ħabib kbir ta 'Rubinstein u, ovvjament, is-sitwazzjoni li żviluppat fil-konservatorju wara t-tluq ta' Anton Grigorievich saret inaċċettabbli għalih. Fir-rigward tat-tluq tiegħu mir-Russja fl-1872, f'dan ir-rigward, forsi, il-konfront tiegħu mal-gvernatur ta 'Varsavja, is-soppressor qalil tar-renju tal-Polonja, il-Konti FF Berg, kellu rwol.

Darba, f'kunċert fil-qorti, Wieniawski irċieva stedina mingħand Berg biex iżuru f'Varsavja biex jagħti kunċert. Madankollu, meta wasal għand il-gvernatur, keċċah mill-uffiċċju, u qal li ma kellux ħin għall-kunċerti. Telaq, Venyavsky daret lejn l-adjutant:

"Għidli, il-viċire huwa dejjem daqshekk edukat mal-viżitaturi?" – Oh iva! qal l-adjutant brillanti. "M'għandix għażla ħlief li nifraħlek," qal il-vjolinista, u qal addio lill-adjutant.

Meta l-adjutant irrapporta l-kliem ta’ Wieniawski lil Berg, huwa sar irrabjat u ordna li l-artist obstinat jintbagħat barra minn Varsavja fl-24:12 talli insulta uffiċjal għoli tsarist. Wieniawski deher bil-fjuri mill-mużikali kollu ta' Varsavja. Iżda l-inċident mal-gvernatur kellu effett fuq il-pożizzjoni tiegħu fil-qorti Russa. Għalhekk, bir-rieda taċ-ċirkostanzi, Venyavsky kellu jħalli l-pajjiż li tah XNUMX mill-aqwa snin kreattivi ta 'ħajtu.

Ħajja diżordinata, inbid, logħba tal-karti, in-nisa mminaw is-saħħa ta’ Wieniawski minn kmieni. Mard sever tal-qalb beda fir-Russja. Aktar diżastruża għalih kienet vjaġġ lejn l-Istati Uniti fl-1872 ma’ Anton Rubinstein, li matulu taw 244 kunċert f’215-il jum. Barra minn hekk, Venyavsky kompla jmexxi eżistenza selvaġġa. Beda relazzjoni mal-kantanta Paola Lucca. “Fost ir-ritmu selvaġġ ta’ kunċerti u wirjiet, il-vjolinista sab ħin għal-logħob. Kien bħallikieku kien qed jaħraq ħajtu deliberatament, ma jeħlesx saħħtu diġà fqira.

Hot, temperamentali, b'passjoni mġarrba, Venyavsky seta' jeħles lilu nnifsu? Wara kollox, huwa maħruq f'kollox - fl-arti, fl-imħabba, fil-ħajja. Barra minn hekk, ma kellu ebda intimità spiritwali maʼ martu. Bourgeois żgħir u rispettabbli, welldet erbat itfal, iżda ma setgħetx, u ma riditx issir ogħla mid-dinja tal-familja tagħha. Hija kienet tieħu ħsieb biss ikel fit-togħma għal żewġha. Hija għalf lilu minkejja l-fatt li Venyavsky, li kien qed jixħaħ u marid bil-qalb, kien mortalment perikolużi. L-interessi artistiċi ta’ żewġha baqgħu barranin għaliha. Għalhekk, fil-familja, xejn ma żammeh, xejn ma tah sodisfazzjon. Isabella ma kinitx għalih dak Josephine Aeder kienet għall-Vjetnam, jew Maria Malibran-Garcia għal Charles Bériot.

Fl-1874 mar lura l-Ewropa pjuttost marid. Fil-ħarifa tal-istess sena, kien mistieden fil-Konservatorju ta’ Brussell biex jieħu l-kariga ta’ professur tal-vjolin minflok il-Viettan irtirat. Venyavsky qabel. Fost studenti oħra, Eugene Ysaye studja miegħu. Madankollu, meta, wara li rkupra mill-marda tiegħu, Vietang xtaq jirritorna lejn il-konservatorju fl-1877, Wieniawski minn jeddu mar jiltaqa’ miegħu. Reġgħu ġew snin ta’ vjaġġi kontinwi, u dan b’saħħa kompletament meqruda!

11 ta’ Novembru, 1878 Venyavsky ta kunċert f’Berlin. Joachim ġab il-klassi kollha tiegħu għall-kunċert tiegħu. Forzi kienu diġà qed iqarrqu miegħu, kien sfurzat jilgħab bilqiegħda. F’nofs il-kunċert, attakk ta’ soffokazzjoni ġiegħlu jieqaf idoqq. Imbagħad, biex isalva s-sitwazzjoni, Joachim tela’ fuq il-palk u temm is-serata billi daqq iċ-Chaconne ta’ Bach u diversi biċċiet oħra.

In-nuqqas ta' sigurtà finanzjarja, il-ħtieġa li tħallas għal polza ta' assigurazzjoni ġiegħlu lil Venyavsky ikompli jagħti kunċerti. Fl-aħħar tal-1878, fuq stedina ta 'Nikolai Rubinstein, mar Moska. Anke f'dan iż-żmien, il-logħba tiegħu captivates lill-udjenza. Dwar il- kunċert, li sar fil- 15 taʼ Diċembru, 1878, kitbu: “L- udjenza u, kif dehrilna, l- artist innifsu, nsew kollox u ġew trasportati lejn dinja msaħħra.” Kien waqt din iż-żjara li Venyavsky daqq is-Sonata Kreutzer ma’ Taneyev fis-17 ta’ Diċembru.

Il-kunċert ma rnexxiex. Għal darb'oħra, bħal f'Berlin, l-artist kien imġiegħel jinterrompi l-prestazzjoni wara l-ewwel parti tas-sonata. Arno Gilf, għalliem żagħżugħ fil-Konservatorju ta’ Moska, spiċċa jilgħab għalih.

Fit-22 ta 'Diċembru, Venyavsky suppost kellu jipparteċipa f'kunċert ta' karità favur il-fond għall-għajnuna lir-romol u l-orfni tal-artisti. Għall-ewwel ried idoqq il-Kunċert ta’ Beethoven, iżda biddel il-Kunċert ta’ Mendelssohn. Madankollu, billi ħass li ma kienx għadu kapaċi jdoqq silta ewlenija, iddeċieda li jillimita ruħu għal żewġ biċċiet – ir-Rumanz f’Fa maġġuri ta’ Beethoven u Il-Leġġenda tal-kompożizzjoni tiegħu stess. Imma hu naqas milli jwettaq din l-intenzjoni lanqas - wara Romance telaq mill-palk.

F'dan l-istat, Venyavsky telaq fil-bidu tal-1879 lejn in-nofsinhar tar-Russja. Hekk beda l-aħħar tour ta’ kunċerti tiegħu. Is-sieħba kienet il-kantanta famuża Franċiża Desiree Artaud. Huma waslu Odessa, fejn, wara żewġ wirjiet (9 u 11 ta 'Frar), Venyavsky marad. Ma kien hemm l-ebda kwistjoni li tkompli t-tour. Hu dam l-isptar għal madwar xahrejn, b'diffikultà ta (14 ta 'April) kunċert ieħor u reġa' lura Moska. Fl-20 ta’ Novembru, 1879, il-marda reġgħet ħakmet lil Wieniawski. Huwa tpoġġa fl-isptar Mariinsky, iżda fuq insistenza tal-famuż filantropu Russu NF von Meck, fl-14 ta 'Frar, 1880, ġie trasferit fid-dar tagħha, fejn ġie pprovdut b'attenzjoni u kura eċċezzjonali. Il-ħbieb tal-vjolinista organizzaw kunċert f’San Pietruburgu, li d-dħul minnu mar għall-ħlas tal-polza tal-assigurazzjoni u pprovdew lill-familja Wieniawski bi premium tal-assigurazzjoni. Għall-kunċert attendew AG u NG Rubinstein, K. Davydov, L. Auer, ħu l-vjolinista Józef Wieniawski u artisti ewlenin oħra.

Fil-31 ta’ Marzu 1880 Venyavsky miet. “Tlifna fih vjolinista inimitabbli,” kiteb P. Tchaikovsky von Meck, “u kompożitur taʼ talent ħafna. F'dan ir-rigward, inqis lil Wieniawski ta' talent għani ħafna. Il-Leġġenda charming tiegħu u xi partijiet tal-kunċert c-minor jixhdu talent kreattiv serju.

Fit-3 ta’ April, saret servizz ta’ tifkira f’Moska. Taħt id-direzzjoni ta’ N. Rubinstein, l-orkestra, il-kor u s-solisti tat-Teatru Bolshoi esegwixxu r-Requiem ta’ Mozart. Imbagħad it-tebut bl-irmied ta’ Wieniawski ttieħed f’Varsavja.

Il-purċissjoni funebri waslet f’Varsavja fit-8 ta’ April. Il-belt kienet f’luttu. “Fil-knisja l-kbira ta’ San Salib, miksija kompletament b’ċarruta tal-luttu, fuq karrozza mgħollija, imdawwar b’lampi tal-fidda u xemgħat taħraq, isserraħ tebut, miksi bil-bellus vjola u mżejjen b’ħafna fjuri. Quddiesa ta’ kuruni mill-isbaħ kien hemm fuq it-tebut u fuq it-taraġ tal-mejtin. F’nofs it-tebut kien hemm il-vjolin tal-artist kbir, kollu bil-fjuri u l-velu tal-luttu. Artisti tal-opra Pollakka, studenti tal-konservatorju u membri tas-soċjetà mużikali daqqew ir-Requiem ta' Moniuszko. Bl-eċċezzjoni ta’ “Ave, Maria” ta’ Cherubini, indaqqu biss xogħlijiet ta’ kompożituri Pollakki. Il-vjolinista żagħżugħ u talent G. Bartsevich wettaq verament artistikament il-Leġġenda poetika ta 'Venyavsky, b'akkumpanjament tal-orgni.

Allura l-kapitali Pollakka rat lill-artist fl-aħħar vjaġġ tiegħu. Huwa kien midfun, skond ix-xewqa tiegħu stess, li ripetutament esprima qabel mewtu, fiċ-ċimiterju ta 'Povoznkovsky.

L. Raaben