Arnold Schoenberg |

Arnold Schoenberg

Id-dlam u l-ħtija kollha tad-dinja l-mużika l-ġdida ħadet fuqha nfisha. Il-hena kollha tagħha tinsab li tkun taf l-isfortuna; is-sbuħija kollha tagħha tinsab fl-abbandun tad-dehra tas-sbuħija. T. Adorno

A. Schoenberg daħal fl-istorja tal-mużika tas-seklu XNUMX. bħala l-kreatur tas-sistema dodecaphone ta 'kompożizzjoni. Iżda s-sinifikat u l-iskala tal-attività tal-kaptan Awstrijak mhumiex limitati għal dan il-fatt. Schoenberg kien persuna b'ħafna talenti. Kien għalliem brillanti li trabba galassja sħiħa ta’ mużiċisti kontemporanji, inklużi surmasti magħrufa bħal A. Webern u A. Berg (flimkien mal-għalliem tagħhom, iffurmaw l-hekk imsejħa skola Novovensk). Kien pittur interessanti, ħabib ta’ O. Kokoschka; il-pitturi tiegħu dehru ripetutament f’wirjiet u ġew stampati f’riproduzzjonijiet fir-rivista ta’ Munich “The Blue Rider” ħdejn ix-xogħlijiet ta’ P. Cezanne, A. Matisse, V. Van Gogh, B. Kandinsky, P. Picasso. Schoenberg kien kittieb, poeta u kittieb tal-proża, l-awtur tat-testi ta’ ħafna mix-xogħlijiet tiegħu. Iżda fuq kollox kien kompożitur li ħalla wirt sinifikanti, kompożitur li għadda minn triq diffiċli ħafna, imma onesta u bla kompromessi.

Ix-xogħol ta' Schoenberg huwa marbut mill-qrib mal-espressjoniżmu mużikali. Huwa mmarkat mit-tensjoni tas-sentimenti u l-akutezza tar-reazzjoni għad-dinja ta’ madwarna, li kkaratterizzaw ħafna artisti kontemporanji li ħadmu f’atmosfera ta’ ansjetà, antiċipazzjoni u twettiq ta’ katakliżmi soċjali terribbli (Schoenberg kien magħqud magħhom minn ħajja komuni destin - wandering, diżordni, il-prospett li jgħixu u jmutu 'l bogħod minn art twelidhom). Forsi l-eqreb analoġija għall-personalità ta’ Schoenberg hija l-kompatrijotta u kontemporanju tal-kompożitur, il-kittieb Awstrijak F. Kafka. Bħal fil-rumanzi u l-istejjer qosra ta’ Kafka, fil-mużika ta’ Schoenberg, perċezzjoni akbar tal-ħajja kultant tikkondensa f’ossessjonijiet deni, lirika sofistikata tillimita l-grottesk, li tinbidel f’ħmar il-lejl mentali fir-realtà.

Meta ħoloq l-arti diffiċli u mġarrba ħafna tiegħu, Schoenberg kien sod fil-konvinzjonijiet tiegħu sal-punt tal-fanatiżmu. Ħajtu kollu mexa t-triq tal-akbar reżistenza, tissielet mar-redikolu, il-bullying, in-nuqqas ta’ ftehim torox, l-insulti dejjiema, il-bżonn morr. “Fi Vjenna fl-1908 – il-belt ta’ operetti, klassiċi u romantiċiżmu pompuż – Schoenberg għem kontra l-kurrent,” kiteb G. Eisler. Ma kienx pjuttost il-kunflitt tas-soltu bejn l-artist innovattiv u l-ambjent filistin. Mhux biżżejjed li wieħed jgħid li Schoenberg kien innovatur li għamilha regola li fl-arti jgħid biss dak li ma kienx intqal qabel. Skont xi riċerkaturi tax-xogħol tiegħu, il-ġdid deher hawn f'verżjoni estremament speċifika u kkondensata, fil-forma ta 'tip ta' essenza. Impressjonibbiltà ikkonċentrata żżejjed, li teħtieġ kwalità adegwata mis-semmiegħ, tispjega d-diffikultà partikolari tal-mużika ta’ Schoenberg għall-perċezzjoni: anke fl-isfond tal-kontemporanji radikali tiegħu, Schoenberg huwa l-aktar kompożitur “diffiċli”. Iżda dan ma jneħħix il-valur ta 'l-arti tiegħu, suġġettivament onest u serju, ribelljoni kontra l-ħlewwa vulgari u tinsel ħfief.

Schoenberg għaqqad il-kapaċità ta 'sentiment qawwi ma' intellett bla ħniena dixxiplinat. Huwa għandu din il-kombinazzjoni għal punt ta 'bidla. It-tragwardi tat-triq tal-ħajja tal-kompożitur jirriflettu aspirazzjoni konsistenti minn dikjarazzjonijiet romantiċi tradizzjonali fl-ispirtu ta’ R. Wagner (kompożizzjonijiet strumentali “Lejl Enlightened”, “Pelleas and Mélisande”, cantata “Songs of Gurre”) għal kreattiv ġdid, ivverifikat b’mod strett. metodu. Madankollu, il-pedigree romantic ta 'Schoenberg affettwa wkoll aktar tard, billi ta impuls għal eċċitament akbar, espressività ipertrofija tax-xogħlijiet tiegħu fil-bidu ta' 1900-10. Tali, per eżempju, huwa l-monodrama Waiting (1909, monologu ta’ mara li ġiet fil-foresta biex tiltaqa’ ma’ maħbub tagħha u sabitu mejjet).

Il-kult post-romantiku tal-maskra, affettazzjoni raffinata fl-istil ta '"cabaret traġiku" tista' tinħass fil-melodrama "Moon Pierrot" (1912) għal vuċi femminili u ensemble strumentali. F'dan ix-xogħol, Schoenberg l-ewwel inkorpora l-prinċipju tal-hekk imsejjaħ kant ta 'diskors (Sprechgesang): għalkemm il-parti solo hija ffissata fil-partitura b'noti, l-istruttura tal-pitch tagħha hija approssimattiva - bħal f'reċitazzjoni. Kemm "Waiting" kif ukoll "Lunar Pierrot" huma miktuba b'mod atonali, li jikkorrispondu għal maħżen straordinarju ġdid ta 'immaġini. Iżda d-differenza bejn ix-xogħlijiet hija wkoll sinifikanti: l-orkestra-ensemble bil-kuluri skars, iżda espressivi b'mod differenti minn issa 'l quddiem jattira lill-kompożitur aktar mill-kompożizzjoni orkestrali sħiħa tat-tip Romantiku tard.

Madankollu, il-pass li jmiss u deċiżiv lejn kitba strettament ekonomika kien il-ħolqien ta 'sistema ta' kompożizzjoni ta 'tnax-il ton (dodecaphone). Il-kompożizzjonijiet strumentali ta’ Schoenberg tas-snin 20 u 40, bħall-Piano Suite, Variations for Orchestra, Concertos, String Quartets, huma bbażati fuq sensiela ta’ 12-il ħoss li ma jirrepetux, meħuda f’erba’ verżjonijiet ewlenin (teknika li tmur lura għall-polifonika l-antika. varjazzjoni).

Il-metodu dodecaphonic ta 'kompożizzjoni kiseb ħafna ammiraturi. Evidenza tar-reżonanza tal-invenzjoni ta' Schoenberg fid-dinja kulturali kienet il-“kwotazzjoni” ta' T. Mann fir-rumanz “Doctor Faustus”; titkellem ukoll dwar il-periklu ta’ “kesħa intellettwali” li qed tistenna għal kompożitur li juża mod simili ta’ kreattività. Dan il-metodu ma sarx universali u awtosuffiċjenti - anke għall-kreatur tiegħu. B'mod aktar preċiż, kien tali biss safejn ma tfixkilx il-manifestazzjoni tal-intuwizzjoni naturali tas-surmast u l-esperjenza mużikali u tas-smigħ akkumulata, li xi drabi kienet tinvolvi – kuntrarjament għat-“teoriji tal-evitar” kollha – assoċjazzjonijiet diversi mal-mużika tonali. Il-firda tal-kompożitur mit-tradizzjoni tonali ma kienet irrevokabbli xejn: il-massimu magħrufa sew ta’ Schoenberg “tard” li jista’ jingħad ħafna iktar f’Do maġġur tikkonferma dan bis-sħiħ. Mgħaddas fil-problemi tat-teknika tal-kompożizzjoni, Schoenberg fl-istess ħin kien 'il bogħod mill-iżolament tal-pultruna.

Il-ġrajjiet tat-Tieni Gwerra Dinjija - it-tbatija u l-mewt ta 'miljuni ta' nies, il-mibegħda tal-popli għall-faxxiżmu - reġgħu fiha b'ideat ta 'kompożituri sinifikanti ħafna. Għalhekk, “Ode to Napoleon” (1942, fuq il-poeżiji ta’ J. Byron) huwa pamflet rrabjat kontra l-poter tiraniku, ix-xogħol huwa mimli sarkasm qattiel. It-test tal-cantata Survivor from Warsaw (1947), forsi l-aktar xogħol famuż ta’ Schoenberg, jirriproduċi l-istorja vera ta’ wieħed mill-ftit nies li salva mit-traġedja tal-ghetto ta’ Varsavja. Ix-xogħol iwassal l-orrur u d-disprament tal-aħħar jiem tal-priġunieri tal-ghetto, li jispiċċa b’talb antik. Iż-żewġ xogħlijiet huma pubbliċistiċi qawwi u huma pperċepiti bħala dokumenti ta 'l-era. Iżda s-sharpness ġurnalistiku tad-dikjarazzjoni ma xeħlitx l-inklinazzjoni naturali tal-kompożitur għall-filosofizza, għall-problemi tal-ħoss transtemporal, li żviluppa bl-għajnuna ta 'plots mitoloġiċi. L-interess fil-poetika u s-simboliżmu tal-leġġenda biblika tfaċċat kmieni fis-snin 30, b'rabta mal-proġett tal-oratorju “Is-Sellum ta’ Ġakkob”.

Imbagħad Schoenberg beda jaħdem fuq xogħol saħansitra aktar monumentali, li għalih iddedika l-aħħar snin kollha ta 'ħajtu (madankollu, mingħajr ma jlestih). Qed nitkellmu dwar l-opra "Moses and Aaron". Il-bażi mitoloġika serviet għall-kompożitur biss bħala skuża għal riflessjoni fuq kwistjonijiet topiċi ta’ żmienna. Il-motiv ewlieni ta 'dan id-"dramm ta' ideat" huwa l-individwu u n-nies, l-idea u l-perċezzjoni tagħha mill-mases. Id-duel verbali kontinwu ta’ Mosè u Aron impinġi fl-opra huwa l-kunflitt etern bejn il-“maħsibu” u l-“jagħmel”, bejn il-profeta li jfittex il-verità li jipprova jmexxi lill-poplu tiegħu mill-jasar, u l-oratur-demagogu li, fl- it-tentattiv tiegħu li jagħmel l-idea figurattivament viżibbli u aċċessibbli essenzjalment jittradiha (il-kollass tal-idea huwa akkumpanjat minn rewwixta ta 'forzi elementali, inkorporati b'luminożità aqwa mill-awtur fl-orġjastiku "Dance of the Golden Calf"). L-irkonċiljabbiltà tal-pożizzjonijiet tal-eroj hija enfasizzata mużikalment: il-parti sabiħa operistika ta’ Aaron tikkuntrasta mal-parti aċetika u deklamatorja ta’ Mosè, li hija barranija għall-kant operistiku tradizzjonali. L-oratorju huwa rappreżentat ħafna fix-xogħol. L-episodji korali tal-opra, bil-grafika polifonika monumentali tagħhom, imorru lura għall-Passjonijiet ta’ Bach. Hawnhekk, tinkixef ir-rabta profonda ta’ Schoenberg mat-tradizzjoni tal-mużika Awstro-Ġermaniża. Din ir-rabta, kif ukoll il-wirt ta’ Schoenberg tal-esperjenza spiritwali tal-kultura Ewropea kollha kemm hi, toħroġ aktar u aktar ċara maż-żmien. Hawn hu s-sors ta’ valutazzjoni oġġettiva tax-xogħol ta’ Schoenberg u t-tama li l-arti “diffiċli” tal-kompożitur issib aċċess għall-akbar firxa possibbli ta’ semmiegħa.

T. Xellug

• Lista ta’ xogħlijiet ewlenin ta’ Schoenberg →