Wilhelmine Schröder-Devrient |
Wilhelmine Schröder-Devrient
Wilhelmina Schroeder twieldet fis-6 ta’ Diċembru 1804 f’Hamburg. Kienet bint il-kantant baritonu Friedrich Ludwig Schröder u l-attriċi drammatika famuża Sophia Bürger-Schröder.
F’età meta tfal oħra jqattgħu ħin f’logħob bla ħsieb, Wilhelmina diġà tgħallmet in-naħa serja tal-ħajja.
“Mill-età taʼ erbaʼ snin,” tgħid hi, “Kelli diġà naħdem u naqlaʼ ħobż. Imbagħad il-famuża troupe tal-ballet Kobler daret madwar il-Ġermanja; waslet ukoll Hamburg, fejn kellha suċċess partikolarment. Ommi, riċettiva ħafna, imġiegħla minn xi idea, mill-ewwel iddeċidiet li tagħmel minni żeffiena.
L-għalliem tiegħi taż-żfin kien Afrikan; Alla jaf kif spiċċa fi Franza, kif spiċċa Pariġi, fil-corps de ballet; aktar tard mar Hamburg, fejn ta lezzjonijiet. Dan is-sinjur, jismu Lindau, ma kienx eżattament rrabjat, imma denunzjat, strett, kultant anke krudili...
Ta’ ħames snin kont diġà nista’ niddebutta f’Pas de chale wieħed u f’żfin tal-baħri Ingliż; Huma poġġew fuq rasi kappell griż bil-qiegħ bi żigarelli blu, u fuq saqajji poġġew żraben bil-pettijiet tal-injam. Dwar dan l-ewwel debutt, niftakar biss li l-udjenza aċċettat b’entużjażmu lix-xadina żgħira destrezza, l-għalliem tiegħi kien kuntent b’mod mhux tas-soltu, u missieri ġarruni d-dar f’idejh. Ommi kienet wegħditni minn filgħodu jew li tagħtini pupa jew inkella li tfabbatni, skont kif lestejt ix-xogħol tiegħi; u jien ċert li l-biża’ kkontribwixxa ħafna għall-flessibbiltà u l-ħeffa ta’ riġlejn tiegħi tat-tfal; Kont naf li ommi ma tħobbx tiċċajta.
Fl-1819, ta’ ħmistax-il sena, Wilhelmina ddebuttat fid-drama. Sa dan iż-żmien, il-familja tagħha kienet marret toqgħod Vjenna, u missierha kien miet sena qabel. Wara studji twal fl-iskola tal-ballet, hija wettqet b'suċċess kbir ir-rwol ta 'Aricia f'"Phaedra", Melitta f'"Sappho", Louise f'"Qerq u Mħabba", Beatrice f'"L-Għarusa ta' Messina", Ophelia f'"Hamlet" . Fl-istess ħin, il-kapaċitajiet mużikali tagħha ġew żvelati b'mod aktar u aktar ċar - il-vuċi tagħha saret b'saħħitha u sabiħa. Wara li studja mal-għalliema Vjenniżi D. Motsatti u J. Radiga, Schroeder biddel id-drama għal opra sena wara.
Id-debutt tagħha seħħ fl-20 ta’ Jannar 1821 fir-rwol ta’ Pamina f’The Magic Flute ta’ Mozart fuq il-palk tal-Kärntnertorteatr Vjenniż. Il-karti tal-mużika tal-ġurnata dehru jissuperaw lil xulxin f'termini ta 'rapture, u jiċċelebraw il-wasla ta' artist ġdid fuq il-palk.
F’Marzu tal-istess sena, kellha r-rwol ta’ Emeline f’The Swiss Family, xahar wara – Mary in Gretry's Bluebeard, u meta Freischutz ttella’ għall-ewwel darba fi Vjenna, ir-rwol ta’ Agatha ngħata lil Wilhelmina Schroeder.
It-tieni prestazzjoni ta 'Freischütz, fis-7 ta' Marzu, 1822, ingħatat fil-prestazzjoni ta 'benefiċċju ta' Wilhelmina. Weber innifsu mexxa, iżda l-pjaċir tal-partitarji tiegħu għamel il-prestazzjoni kważi impossibbli. Erba’ darbiet is-surmast ġie msejjaħ fuq il-palk, imżejjed bil-fjuri u l-poeżiji, u fl-aħħar instabet kuruna tar-rand f’riġlejh.
Wilhelmina-Agatha qasmet it-trijonf tal-lejla. Din hi dik il-blonda, dik il-ħlejqa pura u ħelwa li l-kompożitur u l-poeta ħolom biha; dak it-tifel modest u timida li jibża’ mill-ħolm jintilef fil-preżenti, u sadattant, bl-imħabba u l-fidi, lest jirbaħ il-forzi kollha tal-infern. Weber qalet: “Hija l-ewwel Agatha fid-dinja u qabżet dak kollu li immaġinajt li ħoloq dan ir-rwol.”
Il-fama reali tal-kantanta żagħżugħa ġabet ir-rwol ta 'Leonora fil-"Fidelio" ta' Beethoven fl-1822. Beethoven kien sorpriż ħafna u esprima dispjaċir, kif jista 'jiġi fdat rwol daqshekk majestuż lil tifel bħal dan.
U hawn il-prestazzjoni... Schroeder – Leonora tiġbor is-saħħa tagħha u titfa' bejn żewġha u s-sejf tal-qattiel. Il-mument terribbli wasal. L-orkestra siekta. Imma ħakemha spirtu ta’ disprament: b’leħen għoli u ċar, aktar minn għajta, tfaċċat minnha: “Oqtol lil martu l-ewwel!” Ma’ Wilhelmina, din hija tassew l-għajta ta’ bniedem meħlus minn biża’ terribbli, ħoss li heżżeż lis-semmiegħa sal-mudullun ta’ għadamhom. Biss meta Leonora, għat-talb ta’ Florestan: “Marti, x’batejt minħabba fija!” – jew bid-dmugħ, jew bil-ferħ, jgħidlu: “Xejn, xejn, xejn!” – u jaqa’ f’dirgħajn żewġha – imbagħad biss bħallikieku l-piż waqa’ minn fuq il-qlub tal-ispettaturi u kulħadd daqqa liberament. Kien hemm applaws li donnu ma kellux tmiem. L-attriċi sabet lil Fidelio tagħha, u għalkemm sussegwentement ħadmet bis-sħiħ u bis-serjetà fuq dan ir-rwol, il-karatteristiċi ewlenin tar-rwol baqgħu l-istess peress li nħolqot inkonxjament dik il-lejla. Beethoven sab ukoll lil Leonora tiegħu fiha. Naturalment, huwa ma setax jisma 'vuċi tagħha, u biss mill-espressjonijiet tal-wiċċ, minn dak li kien espress fuq wiċċ tagħha, fl-għajnejn tagħha, seta' jiġġudika l-prestazzjoni tar-rwol. Wara l-prestazzjoni, huwa mar għandha. Għajnejn normali tiegħu ħares lejha b'affezzjoni. Tagħha fuq ħaddejn, irringrazzjaha għal Fidelio, u wiegħed li se jikteb opra ġdida għaliha, wegħda li sfortunatament ma twettqitx. Wilhelmina qatt ma reġgħet iltaqgħet mal-artist kbir, iżda f’nofs it-tifħir kollu li l-kantanta famuża ġiet imħollija bihom aktar tard, ftit kliem ta’ Beethoven kienu l-ogħla premju tagħha.
Dalwaqt Wilhelmina ltaqgħet mal-attur Karl Devrient. Raġel gustuż b’manjieri attraenti malajr ħafna ħa pussess taʼ qalbha. Iż-żwieġ ma’ xi ħadd maħbub huwa ħolma li kienet taspira għaliha, u fis-sajf tal-1823 iż-żwieġ tagħhom sar f’Berlin. Wara li vvjaġġaw għal xi żmien fil-Ġermanja, il-koppja artistika stabbiliet fi Dresden, fejn it-tnejn kienu għarajjes.
Iż-żwieġ ma kienx kuntent f’kull mod, u l-koppja ddivorzjat formalment fl-1828. “Kelli bżonn il-libertà,” qalet Wilhelmina, “biex ma nmutx bħala mara u artist.”
Din il-libertà swietha ħafna sagrifiċċji. Wilhelmina kellha tinfired mit-tfal li kienet tħobbhom b’mod passjonat. Il-karrezzi tat-tfal – għandha żewġ subien u żewġt ibniet – tilfet ukoll.
Wara d-divorzju minn żewġha, Schroeder-Devrient kellha żmien ta 'maltemp u diffiċli. L-arti kienet u baqgħet għaliha sal-aħħar affari sagra. Il-kreattività tagħha ma baqgħetx tiddependi fuq l-ispirazzjoni biss: ix-xogħol iebes u x-xjenza saħħew il-ġenju tagħha. Tgħallmet tpinġi, skolpixxi, kienet taf diversi lingwi, segwiet dak kollu li kien isir fix-xjenza u l-arti. Hija rribellat b'indignazzjoni kontra l-idea assurda li t-talent m'għandux bżonn ix-xjenza.
“Għas-seklu kollu,” qalet, “ilna nfittxu, niksbu xi ħaġa fl-arti, u dak l-artist miet, miet għall-arti, li jaħseb li l-għan tiegħu intlaħaq. Naturalment, huwa estremament faċli, flimkien mal-kostum, li twarrab l-inkwiet kollu dwar ir-rwol tiegħek sal-prestazzjoni li jmiss. Għalija kien impossibbli. Wara applaws qawwi, imżejjed bil-fjuri, ħafna drabi kont immur f’kamarti, bħallikieku niċċekkja lili nnifsi: x’għamilt illum? It-tnejn dehru ħżiena għalija; l-ansjetà ħatmitni; lejl u nhar ħsibt sabiex nikseb l-aħjar.
Mill-1823 sal-1847, Schröder-Devrient kanta fit-Teatru tal-Qorti ta' Dresden. Clara Glumer tikteb fin-noti tagħha: “Ħajjitha kollha ma kienet xejn ħlief purċissjoni trijonfali minn ġol-bliet Ġermaniżi. Leipzig, Vjenna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Praga, Pest, u ħafna drabi Dresden, alternattivament iċċelebraw il-wasla u d-dehra tagħha fuq l-istadji tagħhom, sabiex mill-Baħar Ġermaniż sal-Alpi, mir-Rhine sal-Oder, isimha tinstema, ripetut minn folla entużjasta. Serenati, kuruni, poeżiji, klikks u applaws sellmuha u qatgħuha, u dawn iċ-ċelebrazzjonijiet kollha affettwaw lil Wilhelmina bl-istess mod li l-fama tolqot l-artist veru: ġagħluha titla’ aktar u aktar fl-arti tagħha! Matul dan iż-żmien, ħolqot uħud mill-aqwa rwoli tagħha: Desdemona fl-1831, Romeo fl-1833, Norma fl-1835, Valentine fl-1838. B’kollox, mill-1828 sal-1838, tgħallmet sebgħa u tletin opera ġdida.
L-attriċi kienet kburija bil-popolarità tagħha fost in-nies. Ħaddiema ordinarji neħħew il-kpiepel meta ltaqgħu magħha, u n-negozjanti, rawha, imbuttaw lil xulxin, isejħulha b’isimha. Meta Wilhelmina kienet se titlaq mill-palk għal kollox, mastrudaxxa tat-teatru apposta ġab lil bintu ta’ ħames snin għall-prova: “Agħti ħarsa tajba lejn din is-sinjura,” qal liċ-ċkejken, “dan hu Schroeder-Devrient. Tħarisx lejn ħaddieħor, imma ipprova ftakar dan għall-bqija ta’ ħajtek.
Madankollu, mhux biss il-Ġermanja setgħet tapprezza t-talent tal-kantanta. Fir-rebbiegħa tal-1830, Wilhelmina kienet mqabbda ma’ Pariġi għal xahrejn mid-direttorat tal-Opra Taljana, li ordna truppa Ġermaniża minn Aachen. “Jien mort mhux biss għall-glorja tiegħi, kien dwar l-unur tal-mużika Ġermaniża,” kitbet, “jekk ma togħġobnix, Mozart, Beethoven, Weber għandu jbati minn dan! Dak li qed joqtolni!”
F'Mejju XNUMX, il-kantanta għamlet id-debutt tagħha bħala Agatha. It-teatru kien mimli. L-udjenza kienet qed tistenna l-wirjiet tal-artist, li s-sbuħija tiegħu kienet irrakkontata bil-mirakli. Fid-dehra tagħha, Wilhelmina kienet imbarazzata ħafna, iżda immedjatament wara d-duett ma’ Ankhen, applaws qawwi ħeġġiġha. Aktar tard, l-entużjażmu maltemp tal-pubbliku tant kien qawwi li l-kantanta bdiet tkanta erba’ darbiet u ma setgħetx, għax l-orkestra ma setgħetx tinstema’. Fl-aħħar ta 'l-azzjoni, hija kienet mgħottija bil-fjuri fis-sens sħiħ tal-kelma, u fl-istess filgħaxija huma serenade tagħha - Paris għarfet lill-kantanta.
"Fidelio" għamel sensazzjoni saħansitra akbar. Il-kritiċi tkellmu dwarha hekk: “Tweldet speċifikament għal Fidelio ta’ Beethoven; ma tkantax bħall-oħrajn, ma titkellimx bħall-oħrajn, ir-reċtar tagħha għal kollox mhux tajjeb għal kull arti, bħallikieku lanqas biss taħsibha dwar x’inhi fuq il-palk! Tkanta aktar b’ruħha milli bil-vuċi tagħha... tinsa l-udjenza, tinsa lilha nfisha, tinkarna fil-persuna li tpinġi...” L-impressjoni tant kienet qawwija li fi tmiem l-opra kellhom jerġgħu jgħollu l-purtiera u jirrepetu l-finali. , li qatt ma kien ġara qabel.
Fidelio kien segwit minn Eryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin u The Abduction mis-Seraglio. Minkejja s-suċċess brillanti, Wilhelmina qalet: “Kien biss fi Franza li fhimt b’mod ċar il-partikolarità kollha tal-mużika tagħna, u minkejja kemm il-Franċiżi aċċettawni storbjużi, dejjem kien iktar pjaċevoli għalija li nirċievi lill-pubbliku Ġermaniż, kont naf. li fehmitni, filwaqt li l-moda Franċiża tiġi l-ewwel.”
Is-sena ta 'wara, il-kantant reġgħet għamlet fil-kapitali ta' Franza fl-Opra Taljana. Fir-rivalità mal-famuż Malibran, kienet rikonoxxuta bħala ugwali.
L-ingaġġ fl-Opra Taljana kkontribwixxa ħafna għall-fama tagħha. Monck-Mazon, direttur tal-Opra Ġermaniża-Taljana f’Londra, daħlet f’negozjati magħha u fit-3 ta’ Marzu 1832, impenjat għall-kumplament tal-istaġun ta’ dik is-sena. Taħt il-kuntratt, hija ġiet imwiegħda 20 elf frank u prestazzjoni ta 'benefiċċju f'xahrejn.
F'Londra, hija kienet mistennija li tirnexxi, li kien ugwali biss mis-suċċess ta 'Paganini. Fit-teatru kienet milqugħa u akkumpanjata minn applaws. L-aristokratiċi Ingliżi qiesu li kien id-dmir tagħhom lejn l-arti li jisimgħuha. L-ebda kunċert ma kien possibbli mingħajr kantant Ġermaniż. Madankollu, Schroeder-Devrient kien kritiku ta’ dawn is-sinjali kollha ta’ attenzjoni: “Matul il-prestazzjoni, ma kontx konxji li fehmuni,” kitbet, “il-biċċa l-kbira tal-pubbliku kien biss sorpriż bija bħala xi ħaġa mhux tas-soltu: għas-soċjetà, jien ma kien xejn għajr ġugarell li issa qiegħed fil-moda u li għada, forsi, se jiġi abbandunat…”
F'Mejju 1833, Schroeder-Devrient reġgħet marret l-Ingilterra, għalkemm is-sena ta' qabel ma kinitx irċeviet is-salarju tagħha miftiehem fil-kuntratt. Din id-darba hija ffirmat kuntratt mat-teatru "Drury Lane". Kellha tkanta ħamsa u għoxrin darba, tirċievi erbgħin lira għall-prestazzjoni u l-benefiċċju. Ir-repertorju kien jinkludi: “Fidelio”, “Freischütz”, “Eurianta”, “Oberon”, “Iphigenia”, “Vestalka”, “Magic Flute”, “Jessonda”, “Templar and Jewess”, “Bluebeard”, “Water carrier”. “.
Fl-1837, il-kantanta kienet Londra għat-tielet darba, impenjata għall-opra Ingliża, fiż-żewġ teatri – Covent Garden u Drury Lane. Kellha tiddebutta f’Fidelio bl-Ingliż; din l-aħbar qajmet l-akbar kurżità tal-Ingliżi. L-artist fl-ewwel minuti ma setax jegħleb l-imbarazzament. Fl-ewwel kliem li jgħid Fidelio, għandha aċċent barrani, iżda meta bdiet tkanta, il-pronunzja saret aktar kunfidenti, aktar korretta. L-għada, il-karti ħabbru unanimament li Schroeder-Devrient qatt ma kienet kantat daqshekk delightfully bħal din is-sena. “Hija għelbet id-diffikultajiet tal-lingwa,” żiedu jgħidu, “u wriet mingħajr dubju li l-lingwa Ingliża bl-ewfonija hija superjuri għall-Ġermaniż daqskemm it-Taljan min-naħa tiegħu huwa superjuri għall-Ingliż.”
Fidelio kien segwit minn Vestal, Norma u Romeo – suċċess kbir. Il-quċċata kienet il-prestazzjoni f’La sonnambula, opra li dehret li kienet maħluqa għall-Malibran indimentikabbli. Iżda Amina Wilhelmina, mill-kontijiet kollha, qabżet lill-predeċessuri kollha tagħha fis-sbuħija, sħana u verità.
Is-suċċess akkumpanja lill-kantanta fil-futur. Schröder-Devrient sar l-ewwel interpretu tal-partijiet ta' Adriano f'Rienzi ta' Wagner (1842), Senta f'The Flying Dutchman (1843), Venus in Tannhäuser (1845).
Mill-1847, Schroeder-Devrient damet bħala kantanta tal-kamra: daret fl-ibliet tal-Italja, f’Pariġi, Londra, Praga, u San Pietruburgu. Fl-1849, il-kantant tkeċċa minn Dresden talli pparteċipat fir-Rewwixta ta’ Mejju.
Biss fl-1856 reġgħet bdiet tesegwixxi pubblikament bħala kantanta tal-kamra. Il-vuċi tagħha allura ma kinitx għadha kompletament bla difetti, iżda l-prestazzjoni kienet għadha distinta mill-purità tal-intonazzjoni, id-dizzjoni distinta, u l-fond tal-penetrazzjoni fin-natura tal-immaġini maħluqa.
Min-noti ta’ Clara Glumer:
“Fl-1849, iltqajt mas-Sinjura Schröder-Devrient fil-Knisja ta’ San Pawl fi Frankfurt, ġiet introdotta lilha minn familjarità komuni u qattajt diversi sigħat pjaċevoli magħha. Wara din il-laqgħa ma kontx naraha għal żmien twil; Kont naf li l-attriċi kienet telqet mill-palk, li kienet iżżewġet nobbli minn Livland, Herr von Bock, u kienet tgħix issa fil-proprjetà ta’ żewġha, issa f’Pariġi, issa f’Berlin. Fl-1858 waslet Dresden, fejn għall-ewwel darba erġajt rajtha f’kunċert ta’ artist żagħżugħ: dehret quddiem il-pubbliku għall-ewwel darba wara ħafna snin ta’ silenzju. Qatt ma ninsa l-mument meta l-figura għolja u majestuża tal-artist dehret fuq it-tag, iltaqgħet b’applaws storbjuż mill-pubbliku; mimsus, iżda għadha titbissem, hija rringrazzjat, daqqa, bħallikieku tixrob fil-fluss tal-ħajja wara deprivazzjoni twila, u finalment bdiet tkanta.
Bdiet bil-Wanderer ta’ Schubert. Fl-ewwel noti bżajt involontarjament: m’għadhiex kapaċi tkanta, ħsibt, leħnha dgħajjef, la hemm milja u lanqas ħoss melodiku. Imma ma laħqitx il-kliem: “Und immer fragt der Seufzer wo?” (“U dejjem jitlob daqqa – fejn?”), peress li hi diġà ħadet il-pussess tas-semmiegħa, kaxkruhom, alternattivament ġegħlithom jimxu mix-xenqa u d-disprament għall-hena tal-imħabba u r-rebbiegħa. Lessing jgħid dwar Raphael li “kieku ma kellux idejn, xorta jkun l-akbar pittur”; bl-istess mod jista’ jingħad li Wilhelmina Schroeder-Devrient kienet tkun kantanta kbira anke mingħajr il-vuċi tagħha. Tant kien qawwi s-seħer tar-ruħ u l-verità fil-kant tagħha li aħna, ovvjament, ma kellniex għalfejn, u mhux se jkollna nisimgħu xi ħaġa bħal dik!
Il-kantant miet fis-26 ta’ Jannar 1860 f’Coburg.
- Kantant attriċi traġika →
