Vladimir Vladimirovich Sofronitsky |

Vladimir Sofronitsky

Vladimir Vladimirovich Sofronitsky hija figura unika fil-mod tiegħu stess. Jekk, ngħidu aħna, l-artist "X" huwa faċli biex jitqabbel ma 'l-artist "Y", biex issib xi ħaġa mill-qrib, relatata, li ġġibhom għal denominatur komuni, allura huwa kważi impossibbli li tqabbel lil Sofronitsky ma' kwalunkwe mill-kollegi tiegħu. Bħala artist, huwa wieħed ta’ tip u ma jistax jitqabbel.

Min-naħa l-oħra, faċilment jinstabu analoġiji li jgħaqqdu l-arti tiegħu mad-dinja tal-poeżija, il-letteratura u l-pittura. Anke matul il-ħajja tal-pjanista, il-kreazzjonijiet ta’ interpretazzjoni tiegħu kienu assoċjati mal-poeżiji ta’ Blok, il-kanvases ta’ Vrubel, il-kotba ta’ Dostojevski u Green. Hija kurjuża li xi ħaġa simili ġrat f'ħin wieħed bil-mużika ta' Debussy. U ma setax isib xi analogi sodisfaċenti fiċ-ċrieki tal-kompożituri sħabu; fl-istess ħin, il-kritika tal-mużiċisti kontemporanji faċilment sabet dawn l-analoġiji fost poeti (Baudelaire, Verlaine, Mallarmé), drammaturi (Maeterlinck), pitturi (Monet, Denis, Sisley u oħrajn).

• Mużika tal-pjanu fil-ħanut online Ozon →

Li tinfired fl-arti minn ħutha fil-workshop kreattiv, ’il bogħod minn dawk li huma simili fil-wiċċ, huwa l-privileġġ ta’ artisti tassew eċċellenti. Sofronitsky bla dubju kien jappartjeni lil artisti bħal dawn.

Il-bijografija tiegħu ma kinitx rikka f'avvenimenti notevoli esterni; ma kienx hemm sorpriżi speċjali fiha, l-ebda inċidenti li f'daqqa u f'daqqa jbiddlu d-destin. Meta tħares lejn il-kronografu ta’ ħajtu, ħaġa waħda tiġbidlek l-għajn: kunċerti, kunċerti, kunċerti… Twieled f’San Pietruburgu, f’familja intelliġenti. Missieru kien fiżiku; fil-pedigree tista 'ssib l-ismijiet ta' xjentisti, poeti, artisti, mużiċisti. Kważi l-bijografiji kollha ta 'Sofonitsky jgħidu li l-buż-bużnannu matern tiegħu kien pittur tar-ritratti pendenti ta' l-aħħar XNUMXth - bidu tas-seklu XNUMX Vladimir Lukich Borovikovsky.

Mill-età ta’ 5 snin, it-tifel kien miġbud lejn id-dinja tal-ħsejjes, lejn il-pjanu. Bħat-tfal kollha tassew talent, kien iħobb jiffantasizza fuq it-tastiera, jilgħab xi ħaġa tiegħu stess, jaqbad melodiji mismugħa bl-addoċċ. Kmieni wera widna qawwija, memorja mużikali tenaċi. Il-qraba ma kellhom l-ebda dubju li għandu jiġi mgħallem bis-serjetà u kemm jista’ jkun malajr.

Mill-età ta 'sitt snin, Vova Sofronitsky (dak iż-żmien il-familja tiegħu tgħix f'Varsavja) jibda jieħu lezzjonijiet tal-pjanu minn Anna Vasilievna Lebedeva-Getsevich. Student ta 'NG Rubinshtein, Lebedeva-Getsevich, kif jgħidu, kien mużiċist serju u infurmat. Fl-istudji tagħha, il-kejl u l-ordni tal-ħadid issaltan; kollox kien konsistenti mal-aħħar rakkomandazzjonijiet metodoloġiċi; inkarigi u struzzjonijiet ġew irreġistrati bir-reqqa fid-djarji tal-istudenti, l-implimentazzjoni tagħhom kienet ikkontrollata b'mod strett. "Ix-xogħol ta 'kull subgħajh, kull muskolu ma ħarabx l-attenzjoni tagħha, u b'mod persistenti fittxet li telimina kwalunkwe irregolarità ta' ħsara" (Sofronitsky VN Mill-memorji // Memorji ta' Sofronitsky. – M., 1970. P. 217)– jikteb fil-memorji tiegħu Vladimir Nikolayevich Sofronitsky, missier il-pjanista. Apparentement, il-lezzjonijiet ma 'Lebedeva-Getsevich servew lil ibnu minfloku. It-tifel mexa malajr fl-istudji tiegħu, kien marbut mal-għalliem tiegħu, u wara fakkarha aktar minn darba b’kelma grata.

… Għadda ż-żmien. Fuq il-parir ta 'Glazunov, fil-ħarifa tal-1910, Sofronitsky mar taħt is-superviżjoni ta' speċjalista prominenti ta 'Varsavja, professur fil-Konservatorju Alexander Konstantinovich Mikhalovsky. F'dan iż-żmien, huwa beda jinteressa ruħu dejjem aktar fil-ħajja mużikali ta' madwaru. Jattendi serati tal-pjanu, jisma' lil Rachmaninov, iż-żagħżugħ Igumnov, u lill-pjanista famuż Vsevolod Buyukli, li kienu qed iduru fil-belt. Artist eċċellenti tax-xogħlijiet ta 'Skriabin, Buyukli kellu influwenza qawwija fuq iż-żagħżugħ Sofronitsky - meta kien fid-dar tal-ġenituri tiegħu, spiss kien joqgħod bilqiegħda fuq il-pjanu, minn jeddu u daqq ħafna.

Diversi snin li qattgħu ma 'Mikhalovsky kellhom l-aħjar effett fuq l-iżvilupp ta' Safronitsky bħala artist. Michalovsky innifsu kien pjanista eċċellenti; ammiratur passjonat ta' Chopin, huwa spiss deher fuq il-palk ta' Varsavja bid-drammi tiegħu. Sofronitsky studja mhux biss ma 'mużiċist ta' esperjenza, għalliem effiċjenti, huwa ġie mgħallem artist tal-kunċert, raġel li kien jaf sew ix-xena u l-liġijiet tagħha. Dak kien importanti u importanti. Lebedeva-Getsevich ġabitlu benefiċċji bla dubju fi żmienha: kif jgħidu, hija "poġġiet idejha", stabbilixxiet il-pedamenti tal-eċċellenza professjonali. Ħdejn Mikhalovsky, Sofronitsky l-ewwel ħass l-aroma eċċitanti tal-palk tal-kunċert, qabad is-seħer uniku tiegħu, li kien iħobb għal dejjem.

Fl-1914, il-familja Sofronitsky marret lura San Pietruburgu. Il-pjanista ta '13-il sena jidħol fil-konservatorju għall-kaptan famuż tal-pedagoġija tal-pjanu Leonid Vladimirovich Nikolaev. (Minbarra Sofronitsky, l-istudenti tiegħu f’diversi żminijiet kienu jinkludu M. Yudina, D. Shostakovich, P. Serebryakov, N. Perelman, V. Razumovskaya, S. Savshinsky u mużiċisti oħra magħrufa.) Sofronitsky kien għadu xortik tajba li kellu għalliema. Bid-differenza kollha fil-karattri u t-temperamenti (Nikolaev kien imrażżan, bilanċjat, invarjabbilment loġiku, u Vova kien passjonat u vizzju), kuntatti kreattivi mal-professur arrikkit lill-istudent tiegħu f'ħafna modi.

Huwa interessanti li wieħed jinnota li Nikolaev, mhux wisq stravaganti fl-affezzjonijiet tiegħu, malajr ħa gost liż-żagħżugħ Sofronitsky. Jingħad li spiss idur lejn ħbieb u konoxxenti: "Ejja isma' tifel mill-isbaħ... Jidhirli li dan huwa talent eċċellenti, u diġà qed jilgħab tajjeb." (Konservatorju ta’ Leningrad f’Memoirs. – L., 1962. S. 273.).

Minn żmien għal żmien Sofronitsky jieħu sehem f'kunċerti ta 'studenti u avvenimenti ta' karità. Jinnutaw lilu, jitkellmu b'mod aktar insistenti u qawwi dwar it-talent kbir u charming tiegħu. Diġà mhux biss Nikolaev, iżda wkoll l-iktar mużiċisti ta 'Petrograd - u warajhom xi wħud mir-reviżuri - ibassru futur artistiku glorjuż għalih.

… Il-konservatorju huwa lest (1921), tibda l-ħajja ta’ kunċert professjonali. L-isem ta 'Sofonitsky jista' jinstab aktar u aktar spiss fuq il-posters tal-belt nattiva tiegħu; il-pubbliku ta’ Moska tradizzjonalment strett u eżiġenti jsir jafh u jagħtih merħba mill-qalb; jinstema 'f'Odessa, Saratov, Tiflis, Baku, Tashkent. Gradwalment, jitgħallmu dwaru kważi kullimkien fl-USSR, fejn il-mużika serja hija meqjuma; huwa mqiegħed fuq l-istess livell mal-artisti l-aktar famużi ta 'dak iż-żmien.

(Messa kurjuża: Sofronitsky qatt ma pparteċipa f'kompetizzjonijiet tal-mużika u, mill-ammissjoni tiegħu stess, ma għoġbuhomx. Il-glorja ntrebħet minnu mhux f'kompetizzjonijiet, mhux f'ġlieda waħda waħda x'imkien u ma 'xi ħadd; l-inqas minn kollox huwa dovut lill-kapprizzjuż logħba tal-ażżard, li, jiġri li wieħed se jittella 'ftit passi, l-ieħor relegati bla mistħoqq għad-dell. Huwa daħal fuq il-palk kif ġie qabel, fi żminijiet ta' qabel il-kompetizzjoni - b'wirjiet, u minnhom biss , li jipprova d-dritt tiegħu għal attività ta’ kunċert.)

Fl-1928 Sofronitsky mar barra. B'suċċess huma t-tours tiegħu f'Varsavja, Pariġi. Madwar sena u nofs jgħix fil-kapitali ta’ Franza. Jiltaqa’ ma’ poeti, artisti, mużiċisti, jiffamiljarizza ruħu mal-arti ta’ Arthur Rubinstein, Gieseking, Horowitz, Paderewski, Landowska; ifittex parir minn kaptan brillanti u espert fil-pjaniżmu, Nikolai Karlovich Medtner. Pariġi bil-kultura antika tagħha, mużewijiet, vernissages, l-aktar teżor sinjuri tal-arkitettura tagħti lill-artist żagħżugħ ħafna impressjonijiet ħaj, jagħmel il-viżjoni artistika tiegħu tad-dinja saħansitra aktar qawwija u aktar qawwija.

Wara li jinfired ma 'Franza, Sofronitsky jirritorna lejn art twelidu. U għal darb'oħra xeni filarmoniċi ta' vjaġġar, touring, kbar u ftit magħrufa. Dalwaqt jibda jgħallem (huwa mistieden mill-Konservatorju ta’ Leningrad). Il-pedagoġija ma kinitx iddestinata li ssir il-passjoni, il-vokazzjoni, ix-xogħol tal-ħajja tiegħu – bħal, ngħidu aħna, għal Igumnov, Goldenweiser, Neuhaus jew l-għalliem tiegħu Nikolaev. U madankollu, bir-rieda taċ-ċirkostanzi, kien marbut magħha sa l-aħħar tal-jiem tiegħu, ssagrifika ħafna ħin, enerġija u saħħa.

U mbagħad jiġu l-ħarifa u x-xitwa tal-1941, żmien ta 'provi oerhört diffiċli għan-nies ta' Leningrad u għal Sofronitsky, li baqgħu fil-belt assedjata. Darba, fit-12 ta’ Diċembru, fl-iktar jiem ta’ ħmar il-lejl tal-imblokk, sar il-kunċert tiegħu – wieħed mhux tas-soltu, għaraq għal dejjem fil-memorja tiegħu u ta’ ħafna oħrajn. Huwa lagħab fit-Teatru Pushkin (li qabel kien Alexandrinsky) għan-nies li ddefendew Leningrad tiegħu. "Kien tliet gradi taħt iż-żero fis-sala Alexandrinka," qal Sofronitsky aktar tard. “Is-​semmiegħa, id-​difensuri tal-​belt, kienu bil-​qiegħda bil-​pil. Jien lgħabt bl-ingwanti b’ponta tas-swaba’ maqtugħa... Imma kif semgħuni, kif lgħabt! Kemm huma prezzjużi dawn il-memorji... Ħassejt li s-semmiegħa fehmuni, li kont sibt it-triq għal qalbhom...” (Adzhemov KX Unforgettable. – M., 1972. S. 119.).

Sofronitsky jqatta 'l-aħħar żewġ deċennji ta' ħajtu f'Moska. F'dan iż-żmien, ħafna drabi huwa marid, xi drabi ma jidhirx fil-pubbliku għal xhur. Aktar ma jistennew il-kunċerti tiegħu b’sabar; kull wieħed minnhom isir avveniment artistiku. Forsi anke kelma kunċert mhux l-aħjar meta niġu għall-wirjiet aktar tard ta’ Sofronitsky.

Dawn il-wirjiet f'ħin wieħed kienu jissejħu b'mod differenti: "ipnosi mużikali", "nirvana poetiku", "liturġija spiritwali". Tabilħaqq, Sofronitsky ma wettaqx biss (tajjeb, esegwit b'mod eċċellenti) dan jew dak il-programm indikat fuq il-poster tal-kunċert. Waqt li kien qed idoqq il-mużika, donnu kien qed jistqarr man-nies; Stqarr bl-akbar sinċerità, sinċerità u, li hu importanti ħafna, dedikazzjoni emozzjonali. Dwar waħda mill-kanzunetti ta’ Schubert – Liszt, huwa semma: “Irrid nibki meta ndoqq din il-ħaġa.” F’okkażjoni oħra, wara li ppreżenta lill-udjenza interpretazzjoni tassew ispirata tas-sonata minuri b-flat ta’ Chopin, ammetta, wara li mar fil-kamra artistika: “Jekk tinkwieta hekk, allura ma ndoqqhiex iktar minn mitt darba. .” Verament relive l-mużika li qed tindaqq so, kif esperjenza fil-pjanu, ingħata lil ftit. Il-pubbliku ra u fehem dan; hawn jistabbilixxu l-ħjiel għall-qawwi mhux tas-soltu, "manjetiċi", kif ħafna assigurati, l-impatt tal-artist fuq l-udjenza. Minn filgħaxija tiegħu, kien ikun li telqu skiet, fi stat ta 'awto-approfondiment ikkonċentrat, bħallikieku f'kuntatt ma' sigriet. (Heinrich Gustovovich Neuhaus, li kien jaf sew lil Sofronitsky, darba qal li "it-timbru ta' xi ħaġa straordinarja, xi kultant kważi sopranaturali, misterjuża, inspjegabbli u li tiġbed lejha bil-qawwa dejjem tinsab fuq il-logħba tiegħu ...")

Iva, u l-pjanisti nfushom ilbieraħ, xi drabi wkoll saru laqgħat mal-udjenza bil-mod speċjali tagħhom. Sofronitsky kien iħobb kmamar żgħar u cosy, l-udjenza "tiegħu". Fl-aħħar snin ta’ ħajtu, idoqq mill-aktar fis-Sala Żgħira tal-Konservatorju ta’ Moska, fid-Dar tax-Xjentisti u – bl-akbar sinċerità – fid-Dar-Museum ta’ AN Scriabin, il-kompożitur li idolatrah kważi minn età żgħira.

Ta 'min jinnota li fid-dramm ta' Sofronitsky qatt ma kien hemm cliché (cliché tal-logħba deprimenti u boring li xi drabi jbattal l-interpretazzjonijiet ta 'kaptani notorji); mudell interpretattiv, ebusija tal-forma, li ġejja minn taħriġ super-qawwi, mill-programm skrupluż "magħmul", mir-ripetizzjoni frekwenti tal-istess biċċiet fuq diversi stadji. A stensil fil-prestazzjoni mużikali, ħsieb petrified, kienu l-aktar affarijiet mibegħda għalih. "Huwa ħażin ħafna," qal, "meta, wara l-ftit bars inizjali meħuda minn pjanista f'kunċert, diġà timmaġina x'se jiġri wara." Naturalment, Sofronitsky studja l-programmi tiegħu għal żmien twil u bir-reqqa. U hu, għall-bla limitu kollu tar-repertorju tiegħu, kellu l-okkażjoni li jirrepeti f’kunċerti li ndaqqu qabel. Imma – ħaġa tal-għaġeb! – qatt ma kien hemm bolla, ma kien hemm ebda sensazzjoni ta’ “memorizzazzjoni” ta’ dak li qalu mill-palk. Għax kien kreatur fis-sens veru u għoli tal-kelma. “...Huwa Sofronitsky eżekutur? VE Meyerhold exclaimed f'ħin wieħed. “Min kien idawwar ilsienu biex jgħid dan?” (Tgħid il-kelma eżekutur, Meyerhold, kif inti tista 'raden, fisser artist; ma kienx ifisser mużikali prestazzjoni, u l-mużikali diliġenza.) Tabilħaqq: jista 'wieħed isemmi kontemporanju u kollega ta' pjanista, li fih l-intensità u l-frekwenza tal-polz kreattiv, l-intensità tar-radjazzjoni kreattiva tinħass b'mod akbar milli fih?

Sofronitsky dejjem maħluqa fuq il-palk tal-kunċert. Fil-prestazzjoni mużikali, bħal fit-teatru, huwa possibbli li jiġi ppreżentat lill-pubbliku r-riżultat lest ta 'xogħol esegwit tajjeb qabel iż-żmien (bħal, pereżempju, jilgħab il-pjanista famuż Taljan Arturo Benedetti Michelangeli); wieħed jista’, għall-kuntrarju, jiskolpixxi xbieha artistika eżatt hemm, quddiem l-udjenza: “hawn, illum, issa,” kif ried Stanislavsky. Għal Sofronitsky, din tal-aħħar kienet il-liġi. Viżitaturi għall-kunċerti tiegħu ma waslux għall-"jum tal-ftuħ", iżda għal tip ta 'workshop kreattiv. Bħala regola, ix-xorti tal-bieraħ bħala interpretu ma kinitx taqbel mal-mużiċist li ħadem f’dan il-workshop – hekk kien diġà… Hemm tip ta’ artist li biex jimxi ‘l quddiem jeħtieġ kontinwament jirrifjuta xi ħaġa, iħalli xi ħaġa. Jingħad li Picasso għamel madwar 150 abbozz preliminari għall-pannelli famużi tiegħu "Gwerra" u "Paċi" u ma uża l-ebda wieħed minnhom fl-aħħar verżjoni finali tax-xogħol, għalkemm ħafna minn dawn l-abbozzi u abbozzi, skond xhieda oculari kompetenti kontijiet, kienu eċċellenti. Picasso organikament ma setax jirrepeti, duplikat, jagħmel kopji. Kellu jfittex u joħloq kull minuta; kultant armi dak li nstab qabel; għal darb'oħra biex issolvi l-problema. Iddeċiedi b'xi mod differenti minn, ngħidu aħna, tal-bieraħ jew ta' qabel il-bieraħ. Inkella, il-kreattività nnifisha bħala proċess titlef is-seħer, il-pjaċir spiritwali, u t-togħma speċifika għalih. Xi ħaġa simili ġara ma' Sofronitsky. Seta’ jdoqq l-istess ħaġa darbtejn wara xulxin (kif ġaralu f’żgħożitu, fuq waħda mill-clavirabends, meta talab lill-pubbliku l-permess biex jirrepeti l-impromptu ta’ Chopin, li ma ssodisfahx bħala interpretu) – it-tieni “ verżjoni” hija neċessarjament xi ħaġa differenti mill-ewwel. Sofronitsky imissu tenna wara Mahler il-konduttur: “Huwa inkonċepibbli għalija tedjanti li nmexxi xogħol tul triq waħda mifruxa.” Huwa, fil-fatt, aktar minn darba esprima ruħu b’dan il-mod, għalkemm bi kliem differenti. F’konverżazzjoni maʼ wieħed mill- qraba tiegħu, b’xi mod niżel: “Jien dejjem nilgħab differenti, dejjem differenti.”

Dawn "mhux ugwali" u "differenti" ġabu seħer uniku fil-logħba tiegħu. Hija dejjem guessed xi ħaġa mill-improvizzazzjoni, tfittxija kreattiva momentarja; qabel kien diġà qal li Sofronitsky mar fuq il-palk joħolqu – tirrikreax. Fil-konversazzjonijiet, assigura – aktar minn darba u b’kull dritt li jagħmel dan – li hu, bħala interpretu, dejjem għandu “pjan sod” f’rasu: “qabel il-kunċert, naf idoqq sal-aħħar pawża. ” Imma mbagħad żied jgħid:

“Ħaġa oħra hi waqt kunċert. Jista’ jkun l-istess bħal fid-dar, jew jista’ jkun kompletament differenti.” Eżatt bħal id-dar - simili – Ma kellux...

Kien hemm f'dan pluses (enormi) u minuses (preżumibbilment inevitabbli). M'hemmx għalfejn nippruvaw li l-improvizzazzjoni hija kwalità prezzjuża daqskemm hija rari fil-prattika tal-lum tal-interpreti tal-mużika. Li timprovizza, li tagħti għall-intuwizzjoni, twettaq fuq il-palk xogħol bir-reqqa u għal żmien twil li qed jiġi studjat, biex toħroġ mill-mogħdija knurled fl-aktar mument kruċjali, biss artist b'immaġinazzjoni rikka, awdaċja, u immaġinazzjoni kreattiva ardenża jistgħu jagħmlu dan. L-uniku "iżda": ma tistax, billi tissottoordina l-logħba "għall-liġi tal-mument, il-liġi ta 'din il-minuta, stat tal-moħħ partikolari, esperjenza partikolari ..." - u kien f'dawn l-espressjonijiet li ddeskriva GG Neuhaus Il-mod tal-palk ta' Sofronitsky - huwa impossibbli, apparentement, li dejjem ikunu l-istess kuntenti fis-sejbiet tagħhom. Biex inkun onest, Sofronitsky ma kienx jappartjeni għal pjanisti ugwali. L-istabbiltà ma kinitx fost il-virtujiet tiegħu bħala artist tal-kunċert. Intuwizzjonijiet poetiċi ta 'qawwa straordinarja alternaw miegħu, ġara, b'mumenti ta' apatija, trance psikoloġiku, demagnetization intern. L-aktar suċċessi artistiċi brillanti, le, le, iva, imxerrda b’fallimenti insultanti, ups trijonfali – bi ħsarat mhux mistennija u sfortunati, għoli kreattiv – b’“plateaus” li ħarġuh profondament u sinċerament...

Dawk qrib l-artist kienu jafu li qatt ma kien possibbli li wieħed ibassar b’mill-inqas ċertu ċertezza jekk il-prestazzjoni tiegħu li ġejja kinitx se tirnexxi jew le. Kif spiss ikun il-każ tan-naturi nervużi, fraġli, faċilment vulnerabbli (ladarba qal dwaru nnifsu: "Jien ngħix mingħajr ġilda"), Sofronitsky kien 'il bogħod milli dejjem seta' jiġbor flimkien qabel kunċert, jikkonċentra r-rieda tiegħu, jegħleb spażmu ta' ansjetà, sib il-paċi tal-moħħ. Indikattiva f’dan is-sens hija l-istorja tal-istudent tiegħu IV Nikonovich: “Filgħaxija, siegħa qabel il-kunċert, fuq talba tiegħu, spiss kont insejjaħ għalih bit-taxi. It-triq mid-dar sas-sala tal-kunċerti kienet ġeneralment diffiċli ħafna... Kien ipprojbit li titkellem dwar il-mużika, dwar il-kunċert li ġej, ovvjament, dwar affarijiet prożajċi estranji, li tistaqsi kull xorta ta' mistoqsijiet. Kien ipprojbit li tkun eżaltat żżejjed jew sieket, li tfixkel mill-atmosfera ta’ qabel il-kunċert jew, bil-maqlub, li tiffoka l-attenzjoni fuqha. In-nervożiżmu tiegħu, il-manjetiżmu ta 'ġewwa, l-impressjonibilità anzjuża, il-kunflitt ma' oħrajn laħqu l-qofol tagħhom f'dawn il-mumenti. (Nikonovich IV Memorji ta’ VV Sofronitsky // Memorji ta’ Sofronitsky. S. 292.).

L-eċċitament li tormentat kważi l-mużiċisti tal-kunċert kollha eżawrew lil Sofronitsky kważi aktar mill-bqija. L-emozzjoni żejda kultant kienet tant kbira li l-ewwel numri kollha tal-programm, u anke l-ewwel parti kollha tas-serata, marru, kif qal hu stess, “taħt il-pjanu.” Biss gradwalment, b'diffikultà, ma waslitx malajr l-emanċipazzjoni ta 'ġewwa. U mbagħad waslet il-ħaġa prinċipali. Bdew il-"passes" famużi ta' Sofronitsky. Il-ħaġa li għaliha l-folol marru għall-kunċerti tal-pjanista bdiet: il-qaddis tal-qaddis tal-mużika ġie żvelat lin-nies.

Nervożità, elettrifikazzjoni psikoloġika ta 'l-arti ta' Sofronitsky kienu jinħassu minn kważi kull wieħed mis-semmiegħa tiegħu. L-aktar perċettivi, madankollu, guessed xi ħaġa oħra f'din l-arti - sfumaturi traġiċi tagħha. Dan hu li jiddistingwih minn mużiċisti li dehru qrib tiegħu fl-aspirazzjonijiet poetiċi tagħhom, il-maħżen ta’ natura kreattiva, ir-romantizmu tal-ħarsa tad-dinja, bħal Cortot, Neuhaus, Arthur Rubinstein; poġġi waħdu, post speċjali fiċ-ċirku tal-kontemporanji. Il-kritika mużikali, li analizzat id-daqq ta’ Sofronitsky, verament ma kellhiex għażla ħlief li ddur fit-tfittxija ta’ paralleli u analoġiji mal-letteratura u l-pittura: għad-dinjiet artistiċi konfużi, ansjużi, kuluriti għabex ta’ Blok, Dostoevsky, Vrubel.

Nies li kienu ħdejn Sofronitsky jiktbu dwar ix-xenqa eterna tiegħu għat-truf drammatiku tal-bniedem. “Anke f’mumenti tal-aktar animazzjoni ferrieħa,” ifakkar AV Sofronitsky, iben pjanista, “xi tikmix traġiku ma ħallietu wiċċu, qatt ma kien possibbli li tinqabad espressjoni ta’ sodisfazzjon sħiħ fuqu.” Maria Yudina tkellmet dwar "dehra ta 'tbatija", "irkwiet vitali ..." M'għandniex xi ngħidu, il-ħabtiet spiritwali u psikoloġiċi kumplessi ta' Sofronitsky, raġel u artist, affettwaw il-logħba tiegħu, tawha impronta speċjali ħafna. Xi drabi din il-logħba saret kważi fsada fl-espressjoni tagħha. Xi drabi n-nies jibku fil-kunċerti tal-pjanista.

Issa huwa prinċipalment dwar l-aħħar snin tal-ħajja ta 'Sofonitsky. Fiż-żgħożitu, l-arti tiegħu kienet f’ħafna modi differenti. Il-kritika kitbet dwar "eżaltazzjonijiet", dwar il-"pathos romantic" tal-mużiċist żagħżugħ, dwar "l-istati estatiċi" tiegħu, dwar "ġenerożità ta 'sentimenti, lirikiżmu penetranti" u affarijiet simili. Għalhekk daqq l-opusi għall-pjanu ta’ Scriabin, u l-mużika ta’ Liszt (inkluża s-sonata B minuri, li biha ggradwa mill-konservatorju); fl-istess vena emozzjonali u psikoloġika, interpreta x-xogħlijiet ta’ Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Mendelssohn, Brahms, Debussy, Tchaikovsky, Rachmaninov, Medtner, Prokofiev, Shostakovich u kompożituri oħra. Hawnhekk, probabbilment, ikun meħtieġ li jiġi stipulat speċifikament li dak kollu li sar minn Sofronitsky ma jistax jiġi elenkat - żamm mijiet ta 'xogħlijiet fil-memorja tiegħu u f'subgħajh, seta' jħabbar (li, anzi, għamel) aktar minn tużżana kunċert programmi, mingħajr ma jirrepeti f’ebda wieħed minnhom: ir-repertorju tiegħu kien tassew bla limitu.

Maż-żmien, ir-rivelazzjonijiet emozzjonali tal-pjanista jsiru aktar ristretti, l-affettazzjoni tagħti lok għall-profondità u l-kapaċità tal-esperjenzi, li diġà ssemmew, u pjuttost ħafna. L-immaġini tal-mejjet Sofronitsky, artist li għexu għall-gwerra, ix-xitwa terribbli ta 'Leningrad ta' wieħed u erbgħin, it-telf tal-maħbubin, kristallizza fil-kontorni tagħha. Probabbilment jilagħbu sokif lagħab fis-snin li jonqsu, kien possibbli biss li jħalli warajh tiegħu triq tal-ħajja. Kien hemm każ meta qal b’mod ċar dwar dan lil studenta li kienet qed tipprova tpinġi xi ħaġa fuq il-pjanu fl-ispirtu tal-għalliema tagħha. Nies li żaru l-bands tat-tastiera tal-pjanista fl-erbgħin u l-ħamsinijiet x’aktarx li qatt ma jinsew l-interpretazzjoni tiegħu tal-fantasija C-minor ta’ Mozart, il-kanzunetti ta’ Schubert-Liszt, l-“Apassionata” ta’ Beethoven, il-Poeżija Traġika u l-aħħar sonati ta’ Scriabin, il-biċċiet ta’ Chopin, il-Fa-sharp- sonata minuri, “Kreisleriana” u xogħlijiet oħra ta’ Schumann. Il-maestà kburija, kważi monumentaliżmu tal-kostruzzjonijiet tal-ħoss ta 'Soronitsky mhux se jintesew; Riliev skulturali u nefħa ta' dettalji pjanistiċi, linji, kontorni; "deklamato" estremament espressiv, li jbeżża' r-ruħ. U ħaġa oħra: il-lapidarità aktar u aktar ċara ta 'l-istil tal-prestazzjoni. “Beda jdoqq kollox ħafna iktar sempliċi u strett minn qabel,” innutaw mużiċisti li kienu jafu sewwa manjiera tiegħu, “imma din is-sempliċità, lakoniżmu u distakkament għaqli ixxukkjawni bħal qatt qabel. Huwa ta biss l-essenza l-aktar mikxufa, bħal ċertu konċentrat aħħari, embolu ta 'sentiment, ħsieb, rieda ... wara li kiseb l-ogħla libertà f'forom mhux tas-soltu stingy, kompressati, rażan intensi. (Nikonovich IV Memorji ta’ VV Sofronitsky // Iċċitata ed.)

Sofronitsky innifsu qies il-perjodu tas-snin ħamsin bħala l-aktar interessanti u sinifikanti fil-bijografija artistika tiegħu. Ħafna probabbli, kien hekk. L-arti ta 'l-estinzjoni ta' artisti oħra kultant hija miżbugħa f'toni kompletament speċjali, uniċi fl-espressività tagħhom - it-toni tal-ħajja u "ħarifa tad-deheb" kreattiva; dawk it-toni li huma bħal riflessjoni huma mormija minn kjarifika spiritwali, approfondiment fih innifsu, psikoloġiżmu kondensat. B’eċċitament li ma jistax jiddeskrivi, nisimgħu l-aħħar opusi ta’ Beethoven, inħarsu lejn l-uċuħ imnikktin tax-xjuħ u n-nisa ta’ Rembrandt, maqbuda minnu ftit qabel mewtu, u naqraw l-atti finali ta’ Faust ta’ Goethe, l-Irxoxt ta’ Tolstoj jew The Brothers Karamazov ta’ Dostojevski. Waqa’ f’idejn il-ġenerazzjoni tas-semmiegħa Sovjetika ta’ wara l-gwerra li tagħmel kuntatt mal-kapolavuri reali tal-arti mużikali u tal-ispettaklu – il-kapolavuri ta’ Sofronitsky. Il-kreatur tagħhom għadu fil-qlub ta’ eluf ta’ nies, b’gratitudni u bi mħabba jiftakar l-arti mill-isbaħ tiegħu.

G. Tsypin