Beniamino Gigli |

Beniamino gigli

Puccini. “Xenn”. “E lucevan le stelle” (Beniamino Gigli)

Leħen indimentikabbli

Nistednuk fil-“bookshelf” tagħna. Illum se nitkellmu dwar Beniamino Gigli (1890-1957) u l-ktieb tiegħu “Memoirs” (1957). Ġie ppubblikat bir-Russu fl-1964 mid-dar tal-pubblikazzjoni Muzyka u ilha saret rarità biblijografika. Bħalissa, id-dar tal-pubblikazzjoni tal-mużika "Classics-XXI" qed tipprepara biex toħroġ edizzjoni ġdida (imwessa 'u supplimentata) ta' dawn il-memorji b'kummenti minn E. Tsodokov. Il-ktieb se jkollu titlu ġdid, “Ma ridtx ngħix fid-dell ta’ Caruso.” Noffru lill-qarrejja artiklu introduttorju għal din l-edizzjoni.

Għal kważi nofs seklu, miet Beniamino Gigli, it-tenur mill-isbaħ, li għamel il-qlub ta’ eluf ta’ nies fl-irkejjen kollha tad-dinja, fis-swali tal-kunċerti, teatri, u riċevituri tar-radju. Bħal Caruso, tista 'tgħid dwaru - kantant leġġendarju. Xi jfisser leġġendarju? Dan meta, bis-sempliċi ħoss ta’ isem il-kantant, anke nies li huma 'l bogħod ħafna mill-arti jmexxu rashom biex jifhmu u jesprimu ammirazzjoni (għalkemm, forsi, qatt ma semgħuh). Iżda kien hemm tenuri eċċellenti oħra fi żmien Gigli – Martinelli, Pertile, Skipa, Lazaro, Til, Lauri-Volpi, Fleta... xi dilettant tal-mużika jew speċjalista se jżid mal-lista tal-favoriti tiegħu. Kull wieħed minnhom huwa tajjeb bil-mod tiegħu, u f’xi logħob kiseb suċċessi, forsi saħansitra aktar minn Gigli. Iżda fil-lista ta '"leġġendarji", fejn ismijiet bħal Chaliapin, Ruffo, Callas, Del Monaco (Caruso diġà ġew diskussi), mhumiex! X’ta’ lil Gigli l-opportunità li jidħol f’dan il-“klabb tal-elite”, dan l-Areopagus kant?

Il-mistoqsija mhix sempliċi kemm tidher. Ejja nippruvaw inwieġbuha. Fil-fatt, hemm, kif kienet, żewġ komponenti għal kull storja ta 'suċċess, glorja. Wieħed huwa r-riżorsi interni ta 'persuna, il-kapaċitajiet tagħha, il-karatteristiċi tal-karattru; l-oħra – ċirkostanzi esterni li kkontribwew għall-kisba tal-għan. L-għan tal-artist huwa l-istess - li jinkiseb rikonoxximent. U kull kreatur ipoġġiha (jekk mhux biex tiddissemma), anke jekk subkonxjament, għax il-kreattività hija istint għall-espressjoni personali, filwaqt li l-espressjoni personali teħtieġ suċċess, fehim min-naħa tas-soċjetà, jew għall-inqas il-parti mdawla tagħha.

Nibdew b'ċirkostanzi esterni. Huma ppreferu lill-kantant fit-telgħa tiegħu lejn l-Olympus. Waħda minnhom, stramba, tinsab f'ċertu "nuqqas" tar-rigal vokali (skont ħafna esperti, u fosthom it-tenur famuż Lauri-Volpi, li se nsemmu aktar tard) - il-vuċi tal-kantanta, il-mod ta 'estrazzjoni tal-ħoss jixbħu ħafna lil Karuzov. Dan għamilha possibbli għal Lauri-Volpi, fil-ktieb magħruf tiegħu “Vocal Parallels”, saħansitra biex idaħħal lil Gigli fil-lista ta’ “epigons” tal-kbir Taljan. Ejja ma niġġudikawx strettament kollega-rival, il-parzjalità tiegħu tinftiehem. Iżda wara kollox, il-kantant innifsu ħass din ir-rabta mal-predeċessur tiegħu, ħassha b'mod speċjali wara l-ewwel reġistrazzjoni f'ħajtu: “Kienet assolutament mhux tas-soltu li toqgħod skiet f'pultruna u tisma' leħnek stess. Imma xi ħaġa oħra laqtitni iktar – mill-ewwel innutajt ix-xebh aqwa tal-vuċi tiegħi ma’ dik li smajt il-ġurnata ta’ qabel, meta daqqew id-diska bid-diska ta’ Caruso. Dawn il-kwalitajiet tal-vuċi tat-tenur żagħżugħ ġibdu u qajmu l-interess fih, u kien hemm ukoll ċirkustanza traġika: fl-aqwa tal-ħajja, qabel ma laħaq il-ħamsin, imut Caruso. Dawk kollha li jħobbu l-voċi huma mitlufa. Min se jieħu postu - in-"niċċa" battal għandha tkun okkupata minn xi ħadd! Gigli f’dan iż-żmien qed jiżdied, għadu kif beda b’suċċess il-karriera tiegħu fl-istess teatru “Metropolitan”. Naturalment, l-għajnejn daru lejh. Hawnhekk irid jingħad li l-mentalità tal-opinjoni pubblika Amerikana, bix-xewqa “sportiva” tagħha li tpoġġi kollox f’postha u tiddetermina l-aħjar, kellha wkoll rwol importanti f’din il-kwistjoni (sewwa, il-fatt li l-aqwa fid-dinja huwa ċertament fost is-solisti tat-teatru “tagħhom”, ovvjament).

Fattur estern ewlieni ieħor fis-suċċess fenomenali kien l-iżvilupp mgħaġġel ta 'films tal-ħoss u tar-radju. Id-debutt spettakolari ta’ Gigli fil-films fil-film tal-1935 Forget Me Not (bil-kanzunetta bl-istess isem ta’ Ernesto de Curtis) immarka l-bidu ta’ sensiela ta’ films bis-sehem tiegħu, li bla dubju kellhom rwol kruċjali fil-ħolqien ta’ fama dinjija. Il-kantanta kienet ukoll minn ta’ quddiem fix-xandiriet tar-radju tal-opri (1931) – forsi waħda mill-aktar impriżi ta’ suċċess tal-industrija kulturali Amerikana, li mill-ewwel ittrasferixxiet l-opra mill-kategorija ta’ spettakli aristokratiċi għal waħda aktar demokratika u tal-massa.

B’dak kollu t’hawn fuq, assolutament ma rridx innaqqas il-merti u t-talenti ta’ Gigli stess, li se jiġu diskussi issa. Il-ġustizzja ġusta teħtieġ li jiġi ddikjarat il-fatt indiskutibbli li x'ikun it-talent, speċjalment fil-qasam tal-arti tal-ispettaklu bl-effimeralità momentarja tagħha li tkun "hawn u issa", huwa impossibbli li ssir "leġġenda" mingħajr modi addizzjonali biex tippenetra l-kuxjenza tal-massa.

Ejjew nagħtu ġieħ, fl-aħħar, lil Gigli nnifsu, lid-don notevoli tiegħu għall-kant. Huwa diffiċli ħafna li tgħid xi ħaġa ġdida f'dan ir-rigward. Tant kliem, tant xogħlijiet. Il-paradoss hu li forsi l-aqwa ħaġa li kellu kien l-istess Lauri-Volpi, li tant kien strett miegħu (insomma, fil-ktieb tiegħu dwar il-kantanti, li diġà ssemma fil-bidu tal-artiklu, Gigli huwa ddedikat aktar spazju minn Caruso). Wara kollox, professjonaliżmu ġenwin (li Lauri-Volpi kellu fil-biċċa l-kbira) dejjem jegħleb kull preġudizzju. U hawn, wara diskussjonijiet dwar falsetto u "sobs vokali" tal-artist, isegwu konfessjonijiet sinifikanti: "Kulur sabiħ tal-għaġeb tan-noti tar-reġistru ċentrali, xjenza tal-ħoss naturali, mużikalità sottili ...", "F'Marzu" u f'"La Gioconda” … ebda vocalist wieħed ma qabeżha fis-sens ta’ plastikità, sbuħija u proporzjonalità tal-linja tal-ħoss.

Gigli irnexxielu jsib taħlita inġenjuża bejn il-prestazzjoni mużikalment verifikata u teknikament bla difetti tat-test tal-awtur u dik il-miżura ta’ eżekuzzjoni ta’ libertà u faċilità li affettwaw b’mod irresistibbli lis-semmiegħ, u ħoloq l-effett ta’ “issa u hawn” tal-att kontinwu ta’ ko- ħolqien bejn il-kompożitur u l-kantant. Meta jmur "lejn is-semmiegħ", huwa prattikament qatt ma qasam dik il-linja perikoluża li tifred l-arti ġenwina, "sempliċità għolja" mill-qerq u posterità primittiva. Forsi xi element ta’ narċisiżmu kien preżenti fil-kant tiegħu, iżda f’limiti raġonevoli, dan mhuwiex dnub bħal dan. L-imħabba tal-artist għal dak li jagħmel u kif jagħmel tiġi trażmessa lill-pubbliku u tikkontribwixxi għall-ħolqien ta’ atmosfera ta’ katarsi.

Il-karatterizzazzjoni mużikali tal-kant ta’ Gigli hija dettaljata wkoll minn ħafna. Legato mill-isbaħ, ħoss caressing in mezza voce – dan kollu huwa magħruf. Se nżid biss karatteristika waħda oħra: il-qawwa penetranti tal-ħoss, li l-kantant, kif inhi, "jixgħel" meta jkun meħtieġ li tittejjeb b'mod drammatiku l-prestazzjoni. Fl-istess ħin, m'għandux għalfejn jirrikorri għal furzar, għajjat, dan isir b'xi mod misterjuż, mingħajr sforz viżibbli, iżda joħloq sensazzjoni ta 'tensjoni u attakk tal-ħoss.

Ftit kliem irid ikun iddedikat għad-diliġenza ta’ Gigli. Numru kbir ta 'wirjiet (anke fuq vaganza, meta l-kantanta tat kunċerti ta' karità) hija aqwa. Sar ukoll wieħed mill-komponenti tas-suċċess. Ma’ dan irridu nżidu l-kontroll personali biex wieħed jifhem il-kapaċitajiet tiegħu, li mhux dejjem huwa tipiku għall-kantanti. Fuq il-paġni tal-ktieb tista’ taqra dwar l-attitudni tal-kantant lejn ir-repertorju tiegħu. Għalhekk, pereżempju, fl-1937 biss l-artist iddeċieda li jwettaq bħala Radamès (Aida), fl-1939 bħala Manrico (Il Trovatore). B'mod ġenerali, it-tranżizzjoni tiegħu minn repertorju purament liriku għal wieħed aktar drammatiku, jew l-attitudni tiegħu lejn ir-repertorju ta' Rossini (jew aħjar ma jwettaqx) jistgħu jitqiesu bħala eżempji ta' awtovalutazzjoni kompetenti. Madankollu, dan ma jfissirx li r-repertorju tiegħu kien limitat. Kemm jista’ jiftaħar b’sittin parti interpretata (Pavarotti, pereżempju, għandu inqas minn tletin)? Fost l-aqwa: Faust (Mephistopheles ta’ Boito), Enzo (La Gioconda ta’ Ponchielli), Lionel (Marta ta’ Flotova), Andre Chenier fl-opra tal-istess isem ta’ Giordano, Des Grieux f’Manon Lescaut ta’ Puccini, Cavaradossi f’Tosca u ħafna oħrajn. oħra.

Ikun ħażin li ma tmissx is-suġġett – Gigli huwa attur. Ħafna kontemporanji jinnotaw li l-arti drammatika kienet punt dgħajjef fit-talent tal-kantanta. Forsi dan hu hekk. Iżda fortunatament, l-arti tal-kant, anke operistika, hija primarjament arti mużikali. U dawk l-osservazzjonijiet li huma possibbli u inevitabbli għall-kontemporanji dwar ir-reċtar ta’ Gigli, l-imġieba tiegħu fuq il-palk tikkonċerna lilna, is-semmiegħa tar-recordings tiegħu, sa ċertu punt.

M'hemmx għalfejn tippreżenta l-bijografija tal-kantanta f'dan l-artiklu introduttorju. Gigli nnifsu jagħmel dan f’ċertu dettall fil-memorji tiegħu. Ma jagħmilx sens li tikkummenta fuq numru ta’ rimarki suġġettivi tiegħu dwar l-arti vokali, peress li l-kwistjoni hija sottili, u dak kollu li jista’ jiġi oġġezzjonat għal dan ikun suġġettiv ukoll.

Jiena ċert li l-qari ta' dawn il-memorji se jġib pjaċir reali lill-qarrej. Se jgħaddi l-ħajja ta’ surmast kbir fid-diversità kollha tagħha: minn tfulija provinċjali modesta f’Recanati għal premieres brillanti fil-Metropolitan, minn laqgħat ma’ sajjieda sempliċi Taljani għal riċevimenti b’irjus inkurunati. Interess bla dubju se jkun ikkawżat minn episodji li ma kinux inklużi fl-edizzjonijiet preċedenti għal raġunijiet ideoloġiċi - il-ħajja mużikali tal-Italja matul it-Tieni Gwerra Dinjija u d-dettalji tal-laqgħat ma 'Hitler, Mussolini u l-ogħla gradi tat-Tielet Reich. Il-ktieb jitlesta minn frammenti mill-memorji ta’ bint il-kantanta, Rina Gigli, ippubblikati għall-ewwel darba bir-Russu.

E. Tsodokov

Studja fl-Akkademja ta’ Santa Ċeċilja f’Ruma (1911-1914) taħt Antonio Cotogni u Enrico Rosati. Rebbieħ tal-Konkors Internazzjonali tal-Kant f’Parma (1914). Fl-istess sena għamel id-debutt tiegħu f’Rovigo bħala Enzo (La Gioconda ta’ Ponchielli). Fil-bidu tal-karriera tiegħu, huwa għamel f'Genova, Bologna, Palermo, Napli, Ruma ("Manon Lescaut", "Tosca", "Favorite"). Fl-1918, fuq stedina ta’ Arturo Toscanini, iddebutta f’La Scala bħala Faust (Mephistopheles ta’ Boito). Fl-1919 kanta b’suċċess kbir fit-Teatru Colon il-parti ta’ Gennaro f’Lucrezia Borgia ta’ Donizetti. Mill-1920 sal-1932 daqq fil-Metropolitan Opera (iddebutta bħala Faust f'Mephistopheles). Mill-1930 huwa ripetutament għamel f'Covent Garden. Huwa għamel il-parti ta’ Radamès fl-ewwel staġun tal-festival tal-Banjijiet ta’ Caracalla (1937). Fl-1940 għamel fil-Polieuctus (La Scala) ta’ Donizetti li kien eżegwit rarament.

Il-glorja ta’ Gigli ġabet l-eżekuzzjoni ta’ partijiet tat-tenur liriċi. Fost l-aqwa hemm Nemorino f’L’elisir d’amore, Cavaradossi f’Tosca, Andre Chenier fl-opra bl-istess isem ta’ Giordano. Kien biss fit-tieni nofs tas-snin tletin li Gigli beda jinterpreta xi rwoli drammatiċi: Radamès (1930), Manrico (1937). Fil-ktieb tal-memorji tiegħu, Gigli speċifikament irrimarka li l-għażla stretta tar-repertorju, li tikkorrispondi mal-kapaċitajiet vokali tiegħu, wasslet għal karriera twila u ta’ suċċess bħal din, li ntemmet biss fl-1939. Il-kantant aġixxa f’films (“Giuseppe Verdi” , 1955; “Pagliacci”, 1938; “Int, l-hena tiegħi”, “Leħen f’qalbek” u oħrajn). Awtur tal-memorji (1943). Ir-reġistrazzjonijiet jinkludu Radamès (immexxi minn Serafin, EMI), Rudolf (immexxi minn U. Berrettoni, Nimbus), Turridou (immexxi mill-awtur, Nimbus).

E. Allenova