Dmitry Dmitrievich Shostakovich |
Dmitri Shostakovich
D. Shostakovich huwa klassiku tal-mużika tas-seklu XNUMX. L-ebda wieħed mill-kaptani l-kbar tiegħu ma kien daqshekk konness mill-qrib mad-destin diffiċli tal-pajjiż nattiv tiegħu, ma setax jesprimi l-kontradizzjonijiet screaming ta 'żmienu b'tali forza u passjoni, jevalwaha b'ġudizzju morali ħarxa. Huwa f'din il-kompliċità tal-kompożitur fl-uġigħ u l-inkwiet tal-poplu tiegħu li tinsab is-sinifikat ewlieni tal-kontribut tiegħu għall-istorja tal-mużika fis-seklu ta 'gwerer dinjija u taqlib soċjali grandjuż, li l-umanità ma kinitx magħrufa qabel.
Shostakovich huwa min-natura tiegħu artist ta 'talent universali. M'hemm l-ebda ġeneru wieħed fejn ma qalx il-kelma qawwija tiegħu. Ġie f’kuntatt mill-qrib mat-tip ta’ mużika li ġieli kienet trattata b’mod arroganti minn mużiċisti serji. Huwa l-awtur ta’ għadd ta’ kanzunetti miġbura mill-mases tan-nies, u sal-lum l-adattamenti brillanti tiegħu ta’ mużika popolari u jazz, li kien jħobbhom b’mod speċjali fiż-żmien tal-formazzjoni tal-istil – fl-20- 30s, delight. Iżda l-qasam ewlieni ta 'applikazzjoni tal-forzi kreattivi għalih kien is-sinfonija. Mhux għax ġeneri oħra ta’ mużika serja kienu kompletament aljeni għalih – kien mogħni b’talent bla qabeż bħala kompożitur tassew teatrali, u x-xogħol fiċ-ċinematografija pprovdilu l-mezzi ewlenin ta’ sussistenza. Iżda l-iskantament goff u inġust li sar fl-1936 fl-editorjal tal-gazzetta Pravda taħt it-titolu "Muddle flok mużika" skuraġġiewh milli jidħol fil-ġeneru tal-opra għal żmien twil - it-tentattivi li saru (l-opra "Players" ta 'N. Gogol) baqgħu mhux lesti, u l-pjanijiet ma għaddewx għall-istadju ta 'implimentazzjoni.
Forsi dan huwa preċiżament dak li l-karatteristiċi tal-personalità ta 'Shostakovich kellhom effett fuq - min-natura tiegħu ma kienx inklinat li jiftaħ forom ta' espressjoni ta 'protesta, huwa faċilment ċeda għal nonentities stubborn minħabba l-intelliġenza speċjali tiegħu, delikatezza u nuqqas ta' difiża kontra arbitrarjetà goff. Iżda dan kien biss fil-ħajja - fl-arti tiegħu kien leali għall-prinċipji kreattivi tiegħu u affermahom fil-ġeneru fejn ħassu kompletament ħieles. Għalhekk, is-sinfonija kunċettwali saret fiċ-ċentru tat-tfittxijiet ta 'Shostakovich, fejn seta' jitkellem bil-miftuħ il-verità dwar iż-żmien tiegħu mingħajr kompromess. Madankollu, huwa ma rrifjutax li jipparteċipa f'intrapriżi artistiċi mwielda taħt il-pressjoni ta 'rekwiżiti stretti għall-arti imposti mill-kmand-sistema amministrattiva, bħall-film ta' M. Chiaureli "Il-waqgħa ta 'Berlin", fejn it-tifħir bla rażan tal-kobor u l- għerf tal- “missier il- ġnus” laħaq il- limitu estrem. Iżda l-parteċipazzjoni f'dan it-tip ta 'monumenti tal-films, jew xogħlijiet oħra, xi kultant anke ta' talent li għawġu l-verità storika u ħolqu ħrafa pjaċevoli għat-tmexxija politika, ma pproteġix lill-artist mir-tpattija brutali mwettqa fl-1948. L-ideologu ewlieni tar-reġim Stalinist , A. Zhdanov, tenna l-attakki mhux maħduma li jinsabu f’artiklu antik fil-gazzetta Pravda u akkuża lill-kompożitur, flimkien ma’ kaptani oħra tal-mużika Sovjetika ta’ dak iż-żmien, ta’ aderenza mal-formaliżmu kontra l-poplu.
Sussegwentement, matul it-“tidwib” ta’ Khrushchev, ħlasijiet bħal dawn tneħħew u x-xogħlijiet pendenti tal-kompożitur, li l-eżekuzzjoni pubblika tagħhom kienet ipprojbita, sabu triqthom lejn is-semmiegħa. Iżda d-drama tad-destin personali tal-kompożitur, li għexu perijodu ta’ persekuzzjoni inġusta, ħalliet impronta li ma titħassarx fuq il-personalità tiegħu u ddetermina d-direzzjoni tat-tfittxija kreattiva tiegħu, indirizzata għall-problemi morali tal-eżistenza tal-bniedem fuq l-art. Din kienet u tibqa 'l-ħaġa prinċipali li tiddistingwi lil Shostakovich fost il-ħallieqa tal-mużika fis-seklu XNUMX.
It-triq tal-ħajja tiegħu ma kinitx għanja fl-avvenimenti. Wara li ggradwa mill-Konservatorju ta 'Leningrad b'debutt brillanti - l-Ewwel Sinfonija magnífico, huwa beda l-ħajja ta' kompożitur professjonali, l-ewwel fil-belt fuq in-Neva, imbagħad matul il-Gwerra Patrijottika l-Kbira f'Moska. L-attività tiegħu bħala għalliem fil-konservatorju kienet relattivament qasira - ħalla kontra r-rieda tiegħu. Iżda sal-lum, l-istudenti tiegħu żammew il-memorja tal-kaptan il-kbir, li kellu rwol deċiżiv fil-formazzjoni tal-individwalità kreattiva tagħhom. Diġà fl-Ewwel Sinfonija (1925), żewġ proprjetajiet tal-mużika ta 'Shostakovich huma perċettibbli b'mod ċar. Waħda minnhom kienet riflessa fil-formazzjoni ta 'stil strumentali ġdid bil-faċilità inerenti tagħha, faċilità ta' kompetizzjoni ta 'strumenti ta' kunċert. Ieħor wera ruħu f'xewqa persistenti li tagħti l-mużika l-ogħla sens, li tikxef kunċett profond ta 'sinifikat filosofiku permezz tal-ġeneru sinfoniku.
Ħafna mix-xogħlijiet tal-kompożitur li segwew bidu daqshekk brillanti kienu jirriflettu l-atmosfera bla kwiet ta’ dak iż-żmien, fejn l-istil ġdid ta’ l-era kien ifsawwar fil-ġlieda ta’ attitudnijiet konfliġġenti. Allura fit-Tieni u t-Tielet Sinfoniji ("Ottubru" - 1927, "Jum ta 'Mejju" - 1929) Shostakovich ta ġieħ lill-poster mużikali, huma wrew b'mod ċar l-influwenza tal-arti marzjali, tal-propaganda tas-snin 20. (Mhux ta’ b’xejn li l-kompożitur inkluda fihom frammenti korali għal poeżiji ta’ poeti żgħażagħ A. Bezymensky u S. Kirsanov). Fl-istess ħin, huma wrew ukoll teatralità ħaj, li tant captivated fil-produzzjonijiet ta 'E. Vakhtangov u Vs. Meyerhold. Kienu l-wirjiet tagħhom li influwenzaw l-istil tal-ewwel opra ta’ Shostakovich The Nose (1928), ibbażata fuq l-istorja famuża ta’ Gogol. Minn hawn ġejja mhux biss satira qawwija, parodija, li tilħaq il-grottesk fir-rappreżentazzjoni ta 'karattri individwali u l-qari, malajr paniku u malajr biex jiġġudikaw il-folla, iżda wkoll dik l-intonazzjoni poignant ta' "daħk permezz tad-dmugħ", li jgħinna nagħrfu persuna anke f'tali vulgari u nonentity intenzjonat, bħal Kovalev maġġuri ta 'Gogol.
L-istil ta’ Shostakovich mhux biss assorbi l-influwenzi li joħorġu mill-esperjenza tal-kultura mużikali dinjija (hawnhekk l-aktar importanti għall-kompożitur kienu M. Mussorgsky, P. Tchaikovsky u G. Mahler), iżda assorbi wkoll il-ħsejjes tal-ħajja mużikali ta’ dak iż-żmien – li ġeneralment kultura aċċessibbli tal-ġeneru "dawl" li ddominat l-imħuħ tal-mases. L-attitudni tal-kompożitur lejha hija ambivalenti – kultant jeżaġera, parodija d-dawriet karatteristiċi tal-kanzunetti u ż-żfin tal-moda, iżda fl-istess ħin jgħajjarhom, jgħollihom fl-għoli tal-arti reali. Din l-attitudni kienet tidher b’mod speċjali fil-balletti bikrija The Golden Age (1930) u The Bolt (1931), fl-Ewwel Kunċert għall-Pjanu (1933), fejn it-tromba solista ssir rivali denju tal-pjanu flimkien mal-orkestra, u aktar tard fl- l-scherzo u l-finali tas-Sitt sinfonji (1939). Virtużità brillanti, eċċentriki impudent huma kkombinati f'din il-kompożizzjoni b'lirika mill-qalb, naturali aqwa tal-iskjerament tal-melodija "bla tarf" fl-ewwel parti tas-sinfonija.
U fl-aħħar, wieħed ma jistax jonqos milli jsemmi n-naħa l-oħra tal-attività kreattiva tal-kompożitur żagħżugħ – ħadem bis-sħiħ fiċ-ċinema, l-ewwel bħala illustratur għad-dimostrazzjoni ta’ films muti, imbagħad bħala wieħed mill-ħallieqa tal-films tal-ħoss Sovjetiċi. Il-kanzunetta tiegħu mill-film "Oncoming" (1932) kisbet popolarità fil-pajjiż kollu. Fl-istess ħin, l-influwenza tal-“muża żagħżugħa” affettwat ukoll l-istil, il-lingwa, u l-prinċipji tal-kompożizzjoni tal-kompożizzjonijiet filarmoniċi-kunċerti tiegħu.
Ix-xewqa li jinkorporaw l-aktar kunflitti akuti tad-dinja moderna bit-taqlib grandjuż tagħha u l-ġlied qalil ta 'forzi opposti kienet riflessa b'mod speċjali fix-xogħlijiet kapitali tal-kaptan tal-perjodu tas-snin 30. Pass importanti f’din it-triq kienet l-opra Katerina Izmailova (1932), ibbażata fuq il-plott tal-istorja ta’ N. Leskov Lady Macbeth tad-Distrett ta’ Mtsensk. Fl-immaġni tal-karattru prinċipali, ġlieda interna kumplessa hija żvelata fir-ruħ ta 'natura li hija sħiħa u b'don għani bil-mod tagħha stess - taħt il-madmad tal-"abominazzjonijiet taċ-ċomb tal-ħajja", taħt il-qawwa ta' għomja, bla raġunament. passjoni, hija tikkommetti reati serji, segwiti minn retribuzzjoni krudili.
Madankollu, il-kompożitur kiseb l-akbar suċċess fil-Ħames Sinfonija (1937), l-aktar kisba sinifikanti u fundamentali fl-iżvilupp tas-sinfonija Sovjetika fis-snin 30. (dawra lejn kwalità ġdida ta’ stil ġiet deskritta fir-Raba’ Sinfonija miktuba qabel, iżda mbagħad ma tinstema’ – 1936). Il-qawwa tal-Ħames Sinfonija tinsab fil-fatt li l-esperjenzi tal-eroj liriku tagħha huma żvelati fl-eqreb rabta mal-ħajja tan-nies u, b’mod aktar wiesa’, tal-umanità kollha lejlet l-akbar xokk li qatt esperjenzaw il-popli tal- dinja – it-Tieni Gwerra Dinjija. Dan iddetermina d-drama enfasizzata tal-mużika, l-espressjoni ogħla inerenti tagħha - l-eroj liriku ma jsirx kontemplatur passiv f'din is-sinfonija, jiġġudika dak li qed jiġri u dak li ġej mal-ogħla qorti morali. Fl-indifferenza għad-destin tad-dinja, il-pożizzjoni ċivika tal-artist, l-orjentazzjoni umanistika tal-mużika tiegħu, affettwat ukoll. Din tinħass f’numru ta’ xogħlijiet oħra li jappartjenu għall-ġeneri tal-kreattività strumentali tal-kamra, fosthom jispikka l-Kintett tal-Piano (1940).
Matul il-Gwerra Patrijottika l-Kbira, Shostakovich sar wieħed mill-gradi ta 'quddiem ta' artisti - ġellieda kontra l-faxxiżmu. Is-Seba’ Sinfonija tiegħu (“Leningrad”) (1941) kienet pperċepita mad-dinja kollha bħala vuċi ħajja ta’ poplu li qed jiġġieled, li daħal fi ġlieda ħajja u mewt f’isem id-dritt li jeżisti, fid-difiża tal-ogħla livell uman. valuri. F’dan ix-xogħol, bħal fit-Tmien Sinfonija ta’ wara (1943), l-antagoniżmu taż-żewġ kampijiet opposti sab espressjoni diretta u immedjata. Qatt qabel fl-arti tal-mużika l-forzi tal-ħażen ma kienu deskritti b'mod daqshekk ħaj, qatt qabel ma kienet esposta l-mekkanika matt ta '"magna tal-qerda" faxxista li taħdem bieżla b'tali fury u passjoni. Iżda s-sinfoniji "militari" tal-kompożitur (kif ukoll f'numru ta' xogħlijiet oħra tiegħu, pereżempju, fit-Trio tal-Piano b'tifkira ta' I. Sollertinsky - 1944) huma rappreżentati b'mod daqstant ħaj fis-sinfoniji tal-"gwerra" tal-kompożitur, il-spiritwali. sbuħija u rikkezza tad-dinja ta 'ġewwa ta' persuna li tbati mill-inkwiet ta 'żmienha.
Fis-snin ta 'wara l-gwerra, l-attività kreattiva ta' Shostakovich żviluppat b'qawwa mġedda. Bħal qabel, il-linja ewlenija tat-tfittxijiet artistiċi tiegħu kienet ippreżentata f’kanvas sinfoniċi monumentali. Wara d-Disa’ (1945) kemmxejn imħaffef, speċi ta’ intermezzo, li madankollu ma kienx mingħajr eki ċari tal-gwerra li spiċċat dan l-aħħar, il-kompożitur ħoloq l-Għaxar Sinfonija ispirata (1953), li qajmet it-tema tad-destin traġiku tal- artist, il-kejl għoli tar-responsabbiltà tiegħu fid-dinja moderna. Madankollu, il-ġdid kien fil-biċċa l-kbira frott l-isforzi tal-ġenerazzjonijiet preċedenti - huwa għalhekk li l-kompożitur kien tant attirat mill-avvenimenti ta 'bidla fl-istorja Russa. Ir-rivoluzzjoni tal-1905, immarkata mill-Ħadd imdemmi fid-9 ta’ Jannar, tieħu l-ħajja fil-Ħdax-il Sinfonija programmatika monumentali (1957), u l-kisbiet tal-1917 rebbieħa ispiraw lil Shostakovich biex joħloq it-Tnax-il Sinfonija (1961).
Riflessjonijiet dwar it-tifsira tal-istorja, dwar is-sinifikat tal-għemil tal-eroj tagħha, ġew riflessi wkoll fil-poeżija vokali-sinfonika f'parti waħda "L-Eżekuzzjoni ta' Stepan Razin" (1964), li hija bbażata fuq framment minn E. Yevtushenko's. poeżija "The Bratsk Hydroelectric Power Station". Iżda l-avvenimenti ta 'żmienna, ikkawżati minn bidliet drastiċi fil-ħajja tan-nies u fil-ħarsa tad-dinja tagħhom, imħabbra mill-XX Kungress tas-CPSU, ma ħallewx indifferenti lill-kaptan kbir tal-mużika Sovjetika - nifs ħaj tagħhom huwa palpabbli fit-Tlettax. Sinfonija (1962), miktuba wkoll fuq kliem E. Yevtushenko. Fl-Erbatax-il Sinfonija, il-kompożitur daret fuq il-poeżiji ta’ poeti ta’ diversi żminijiet u popli (FG Lorca, G. Apollinaire, W. Kuchelbecker, RM Rilke) – kien attirat mit-tema tat-transience tal-ħajja umana u l-eternità ta’ kreazzjonijiet ta’ arti vera, li quddiemha anke mewt sovrana. L-istess tema ffurmat il-bażi għall-idea ta 'ċiklu vokali-sinfonika bbażat fuq poeżiji mill-artist kbir Taljan Michelangelo Buonarroti (1974). U fl-aħħar, fl-aħħar, il-Ħmistax-il Sinfonija (1971), jerġgħu jieħdu l-ħajja x-xbihat tat-tfulija, rikreati quddiem il-ħarsa ta’ ħallieq għaqli fil-ħajja, li sar jaf kejl tassew bla qies ta’ tbatija umana.
Għall-sinifikat kollu tas-sinfonija fix-xogħol ta 'wara l-gwerra ta' Shostakovich, hija 'l bogħod milli teżawrixxi l-aktar sinifikanti kollha li nħoloq mill-kompożitur fl-aħħar tletin sena tal-ħajja u t-triq kreattiva tiegħu. Ta attenzjoni speċjali lill-ġeneri tal-kunċerti u strumentali tal-kamra. Ħoloq 2 kunċerti għall-vjolin (1948 u 1967), żewġ kunċerti għall-violin (1959 u 1966), u t-Tieni Kunċert għall-Piano (1957). L-aqwa xogħlijiet ta’ dan il-ġeneru jinkorporaw kunċetti profondi ta’ sinifikat filosofiku, komparabbli ma’ dawk espressi b’qawwa daqshekk impressjonanti fis-sinfoniji tiegħu. Il-ħbit tal-ħabta ta 'l-ispiritwali u dak mhux spiritwali, l-ogħla impulsi tal-ġenju tal-bniedem u l-attakk aggressiv tal-vulgarità, il-primitività intenzjonata hija palpabbli fit-Tieni Kunċert taċ-Ċello, fejn motiv sempliċi "ta' triq" jinbidel mingħajr rikonoxximent, u jesponi tiegħu. essenza inumana.
Madankollu, kemm fil-kunċerti kif ukoll fil-mużika tal-kamra, il-virtużità ta’ Shostakovich tinkixef fil-ħolqien ta’ kompożizzjonijiet li jiftħu skop għal kompetizzjoni ħielsa fost il-mużiċisti. Hawnhekk il-ġeneru ewlieni li ġibed l-attenzjoni tas-surmast kien il-kwartett tal-kordi tradizzjonali (hemm miktuba mill-kompożitur daqs sinfonji – 15). Il-kwartetti ta’ Shostakovich jistongbu b’varjetà ta’ soluzzjonijiet minn ċikli b’ħafna partijiet (Ħdax – 1966) għal kompożizzjonijiet b’moviment wieħed (Tlettax – 1970). F’numru ta’ xogħlijiet ta’ kamra tiegħu (fit-Tmien Kwartett – 1960, fis-Sonata għall-Vjola u l-Pjanu – 1975), il-kompożitur jerġa’ lura għall-mużika tal-kompożizzjonijiet preċedenti tiegħu, u jagħtiha ħoss ġdid.
Fost ix-xogħlijiet ta’ ġeneri oħra, wieħed jista’ jsemmi ċ-ċiklu monumentali ta’ Preludi u Fugues għall-pjanu (1951), ispirat miċ-ċelebrazzjonijiet ta’ Bach f’Leipzig, l-oratorju Kanzunetta tal-Foresti (1949), fejn għall-ewwel darba fil-mużika Sovjetika l- tqajmet tema tar-responsabbiltà tal-bniedem għall-preservazzjoni tan-natura ta’ madwaru. Tista 'wkoll issemmi Għaxar Poeżiji għal kor a cappella (1951), iċ-ċiklu vokali "From Jewish Folk Poetry" (1948), ċikli fuq poeżiji mill-poeti Sasha Cherny ("Satires" - 1960), Marina Tsvetaeva (1973).
Ix-xogħol fiċ-ċinema kompla fis-snin ta’ wara l-gwerra – il-mużika ta’ Shostakovich għall-films “The Gadfly” (ibbażat fuq ir-rumanz ta’ E. Voynich – 1955), kif ukoll għall-adattamenti tat-traġedji ta’ Shakespeare “Hamlet” (1964) u “King Lear” (1971) sar magħruf ħafna. ).
Shostakovich kellu impatt sinifikanti fuq l-iżvilupp tal-mużika Sovjetika. Ġie espress mhux tant fl-influwenza diretta tal-istil tal-kaptan u l-mezzi artistiċi karatteristiċi tiegħu, iżda fix-xewqa għal kontenut għoli ta 'mużika, il-konnessjoni tagħha mal-problemi fundamentali tal-ħajja umana fuq l-art. Umanistika fl-essenza tagħha, tassew artistika fil-forma, ix-xogħol ta 'Shostakovich rebaħ rikonoxximent dinji, sar espressjoni ċara tal-ġdid li l-mużika tal-Land tas-Sovjetiċi tat lid-dinja.
M. Tarakanov
