Tonalità |

tonalit Franċiż, Ġermaniż. Tonalitat, ukoll Tonart

1) Pożizzjoni tal-altitudni tal-mod (determinata minn IV Sosobina, 1951, ibbażata fuq l-idea ta 'BL Yavorsky; pereżempju, f'C-dur "C" hija d-deżinjazzjoni tal-għoli tat-ton ewlieni tal-mod, u “dur” – “maġġuri” – karatteristika tal-mod).

2) Ġerarkiku. sistema ċentralizzata ta' konnessjonijiet ta' għoli funzjonalment differenzjati; T. f'dan is-sens hija l-unità tal-mod u t-T. attwali, jiġifieri, it-tonalità (huwa preżunt li t-T. huwa lokalizzat f'ċertu għoli, madankollu, f'xi każijiet it-terminu huwa mifhum anke mingħajr tali lokalizzazzjoni, jikkoinċidi kompletament mal-kunċett tal-mod, speċjalment f'pajjiżi barranin lit-re). T. f'dan is-sens huwa wkoll inerenti fil-monodija antika (ara: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) u l-mużika tas-seklu 20. (Ara, pereżempju: Rufer J., “Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität”, 1951).

3) B'mod idjaq u speċifiku. it-tifsira ta 'T. hija sistema ta' konnessjonijiet ta 'pitch funzjonalment differenzjati, ġerarkikament ċentralizzati fuq il-bażi ta' trijade konsonanti. T. f’dan is-sens huwa l-istess bħat-“tonalità armonika” karatteristika tal-klassiku-romantiku. sistemi ta’ armonija tas-sekli 17-19; f'dan il-każ, il-preżenza ta 'ħafna T. u definiti. sistemi tal-korrelazzjoni tagħhom ma’ xulxin (sistemi ta’ T.; ara Circle of Fifths, Relationship of Keys).

Imsejjaħ "T." (f'sens dejjaq u speċifiku) il-modi - maġġuri u minuri - jistgħu jiġu immaġinati bħala wieqfa fuq l-istess mod ma 'modi oħra (Ionjan, Eolijan, Friġjan, ta' kuljum, pentatonic, eċċ.); fil-fatt, id-differenza bejniethom hija tant kbira li hija pjuttost ġustifikata terminoloġika. oppożizzjoni ta’ maġġuri u minuri bħala armoniċi. tonalitajiet monofoniċi. frets. B'differenza monodic. frets, T maġġuri u minuri .. huma inerenti fl-ext. dinamiżmu u attività, intensità ta 'moviment skop, l-akbar ċentralizzazzjoni aġġustata b'mod razzjonali u rikkezza ta' relazzjonijiet funzjonali. Skont dawn il-proprjetajiet, it-ton (b'differenza mill-modi monodiċi) huwa kkaratterizzat minn attrazzjoni li tinħass b'mod ċar u kostanti lejn iċ-ċentru tal-mod ("azzjoni mill-bogħod", SI Taneev; toniku jiddomina fejn ma ħossx); bidliet regolari (metriċi) ta 'ċentri lokali (passi, funzjonijiet), mhux biss ma jikkanċellawx il-gravità ċentrali, iżda jirrealizzawha u jintensifikawha sal-massimu; dialectical il-proporzjon bejn l-abutment u dawk instabbli (b'mod partikolari, per eżempju, fi ħdan il-qafas ta 'sistema waħda, bil-gravità ġenerali tal-grad VII f'I, il-ħoss tal-grad I jista' jiġi attirat lejn il-VII). Minħabba l-attrazzjoni qawwija lejn iċ-ċentru tas-sistema armonika. T., kif kien, assorbit modi oħra bħala passi, "modi interni" (BV Asafiev, "Forma Mużikali bħala Proċess", 1963, p. 346; passi - Dorian, il-mod Phrygian preċedenti b'toniku ewlieni bħala Friġjan dawran sar parti mill-minuri armoniku, eċċ.). Għalhekk, maġġuri u minuri ġeneralizzaw il-modi li ppreċedewhom storikament, li fl-istess ħin kienu l-inkarnazzjoni ta 'prinċipji ġodda ta' organizzazzjoni modali. Id-dinamiżmu tas-sistema tonali huwa indirettament konness man-natura tal-ħsieb Ewropew fl-Età Moderna (b'mod partikolari, mal-ideat tal-Illuminiżmu). "Il-modalità tirrappreżenta, fil-fatt, stabbli, u t-tonalità ħarsa dinamika tad-dinja" (E. Lovinsky).

Fis-sistema T., T. separata takkwista definit. funzjoni f'armonika dinamika. u colorist. relazzjonijiet; Din il-funzjoni hija assoċjata ma 'ideat mifruxa dwar il-karattru u l-kulur tat-ton. Għalhekk, C-dur, it-ton "ċentrali" fis-sistema, jidher li huwa aktar "sempliċi", "abjad". Mużiċisti, inklużi kompożituri ewlenin, ħafna drabi jkollhom l-hekk imsejħa. smigħ tal-kulur (għal NA Rimsky-Korsakov, il-kulur T. E-dur huwa aħdar jgħajjat, pastorali, il-kulur tal-betula tar-rebbiegħa, Es-dur huwa skur, skur, griż-blu, it-ton ta '"bliet" u "fortizzi" L Beethoven imsejjaħ h-moll "tonalità sewda"), għalhekk dan jew dak T. kultant huwa assoċjat mad-definizzjoni. se jesprimi. in-natura tal-mużika (per eżempju, D-dur ta 'WA Mozart, c-moll ta' Beethoven, As-dur), u t-traspożizzjoni tal-prodott. – b'tibdil stilistiku (pereżempju, il-motett Ave verum corpus ta' Mozart, K.-V. 618, D-dur, trasferit fl-arranġament ta' F. Liszt għal H-dur, b'hekk għadda minn “romanticization”).

Wara l-era tad-dominanza tat-T maġġur-minuri klassiku il-kunċett ta '"T." hija assoċjata wkoll ma 'l-idea ta' mużika-loġika ramifikata. struttura, jiġifieri, dwar tip ta '"prinċipju ta' ordni" fi kwalunkwe sistema ta 'relazzjonijiet pitch. L-aktar strutturi tonali kumplessi saru (mis-seklu 17) mezz importanti, relattivament awtonomu tal-mużika. l-espressività, u d-dramaturġija tonali kultant tikkompeti mat-testwali, l-istadju, it-tema. Eżatt bħal int. Il-ħajja ta 'T. hija espressa f'bidliet ta' kordi (passi, funzjonijiet - tip ta '"mikro-lads"), struttura tonali integrali, li tinkorpora l-ogħla livell ta' armonija, tgħix f'movimenti ta 'modulazzjoni skop, T bidliet. Għalhekk, l-istruttura tonali tat-totalità ssir waħda mill-aktar elementi importanti fl-iżvilupp tal-ħsibijiet tal-mużika. "Ħalli l-mudell melodiku jkun imħassar aħjar," kiteb PI Tchaikovsky, "mill-essenza stess tal-ħsieb mużikali, li tiddependi direttament fuq il-modulazzjoni u l-armonija." Fl-istruttura tonali żviluppata otd. T. jista’ jkollu rwol simili għat-temi (pereżempju, l-e-moll tat-tieni tema tal-finali tas-7 sonata għall-pjanu ta’ Prokofiev bħala riflessjoni tal-E-dur tat-2 moviment tas-sonata toħloq kważi- intonazzjoni tematika "arch"-reminiscence fuq skala ċiklu sħiħ).

Ir-rwol ta 'T. fil-kostruzzjoni ta' muses huwa eċċezzjonalment kbir. forom, speċjalment dawk kbar (sonata, rondo, ċikliku, opra kbira): “Waqfa sostnuta f’ċavetta waħda, kuntrarja għal bidla bejn wieħed u ieħor mgħaġġla tal-modulazzjonijiet, magħquda flimkien ta’ skali kuntrastanti, tranżizzjoni gradwali jew f’daqqa għal ċavetta ġdida, ritorn ippreparat għal il-prinċipali”, – dawn kollha huma mezzi li “jikkomunikaw eżenzjoni u bulge għal sezzjonijiet kbar tal-kompożizzjoni u jagħmluha aktar faċli għas-semmiegħ biex jipperċepixxi l-forma tagħha” (SI Taneev; ara Forma Mużikali).

Il-possibbiltà li jiġu ripetuti motivi f'armonija oħra wasslet għal formazzjoni ġdida u dinamika ta' temi; il-possibbiltà li tirrepeti temi. formazzjonijiet f'T. oħra għamluha possibbli li jinbnew muse kbar li qed jiżviluppaw b'mod organiku. forom. L-istess elementi motivi jistgħu jieħdu tifsira differenti, anke opposta, skond id-differenza fl-istruttura tonali (pereżempju, frammentazzjoni fit-tul taħt il-kondizzjonijiet ta 'bidliet tonali tagħti l-effett ta' żvilupp aggravat, u taħt il-kondizzjonijiet tat-toniku ta ' it-tonalità prinċipali, għall-kuntrarju, l-effett ta '"koagulazzjoni", żvilupp ta' waqfien). Fil-forma operistika, bidla f'T. spiss tkun ekwivalenti għal bidla fis-sitwazzjoni tal-plot. Pjan tonali wieħed biss jista' jsir saff ta' musi. forom, eż. bidla ta’ T. fl-1 d. “Iż-Żwieġ ta’ Figaro” ta’ Mozart.

Id-dehra klassikament pura u matura tat-ton (jiġifieri, “ton armonjuż”) hija karatteristika tal-mużika tal-klassiċi u tal-kompożituri Vjenniżi li huma kronoloġikament qrib tagħhom (l-aktar, l-epoka ta’ nofs is-17 u nofs id-19). sekli). Madankollu, T. armoniku jseħħ ħafna qabel, u huwa mifrux ukoll fil-mużika tas-seklu 20. Konfini kronoloġiċi preċiżi ta 'T. bħala speċjali, speċifiku. huwa diffiċli li jiġu stabbiliti l-forom tal-fret, peress decomp. jistgħu jittieħdu bħala bażi. kumplessi tal-karatteristiċi tiegħu: A. Mashabe data l-emerġenza ta 'armoniċi. T. Seklu 14, G. Besseler - seklu 15, E. Lovinsky - seklu 16, M. Bukofzer - seklu 17. (Ara Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); IF Stravinsky jirreferi d-dominanza ta 'T. għall-perjodu min-nofs. 1968 lil Ser. Seklu 17 Kumpless Ch. sinjali ta 'klassika (armonika) T.: a) iċ-ċentru ta' T. huwa trijade konsonanti (barra minn hekk, konċepibbli bħala unità, u mhux bħala kombinazzjoni ta 'intervalli); b) mod – maġġuri jew minuri, rappreżentati minn sistema ta’ kordi u melodija li timxi “tul il-kanvas” ta’ dawn il-kordi; c) struttura fret ibbażata fuq 19-il funzjoni (T, D u S); “dissonanzi karatteristiċi” (S b’sitt, D b’seba’; terminu X. Riemann); T hija konsonanza; d) bidla ta 'armoniji ġewwa T., sensazzjoni diretta ta' inklinazzjoni għal toniku; e) sistema ta’ cadences u relazzjonijiet tar-raba’ kwant ta’ kordi barra cadences (bħallikieku trasferiti minn cadences u estiżi għall-konnessjonijiet kollha; għalhekk it-terminu “cadence t.”), ġerarkika. gradazzjoni ta' armoniji (kordi u ċwievet); f) estrapolazzjoni metrika ppronunzjata b'mod qawwi ("ritmu tonali"), kif ukoll forma - kostruzzjoni bbażata fuq kwadratezza u cadences interdipendenti, "rimi"; g) forom kbar ibbażati fuq modulazzjoni (jiġifieri, tbiddel T.).

Id-dominanza ta’ sistema bħal din taqa’ fuq is-sekli 17-19, meta l-kumpless ta’ Ch. Is-sinjali ta 'T. huma ppreżentati, bħala regola, kompletament. Taħlita parzjali ta 'sinjali, li tagħti s-sensazzjoni ta' T. (kuntrarju għall-modalità), hija osservata anke f'otd. kitbiet tar-Rinaxximent (sekli 14-16).

F’G. de Macho (li kkompona wkoll xogħlijiet mużikali monofoniċi), f’wieħed mill-le (Nru 12; “Le on death”), il-parti “Dolans cuer las” hija miktuba b’mod maġġuri b’dominanza tat-toniku. trijadi fl-istruttura tal-pitch kollha:

G. de Macho. Lay Nru 12, bars 37-44.

"Monodic major" f'silta mix-xogħol. Masho għadu 'l bogħod mill-klassiku. tip T., minkejja l-koinċidenza ta 'numru ta' sinjali (minn hawn fuq, b, d. e, f huma ppreżentati). Ch. id-differenza hija maħżen monofoniku li ma jimplikax akkumpanjament omofoniku. Waħda mill-ewwel manifestazzjonijiet ta’ ritmu funzjonali fil-polifonija hija fil-kanzunetta (rondo) ta’ G. Dufay “Helas, ma dame” (“li l-armonija tagħha tidher li ġejja minn dinja ġdida,” skont Besseler):

G. Dufay. Rondo “Helas, ma dame par amours”.

impressjoni ta’ armonija. T. tqum bħala riżultat ta 'ċaqliq funzjonali metrized u l-predominanza ta' armoniċi. komposti fi proporzjon kwarto-kwint, T – D u D – T f'armoniku. l-istruttura tal-intier. Fl-istess ħin, iċ-ċentru tas-sistema mhuwiex daqshekk trijade (għalkemm okkażjonalment iseħħ, bars 29, 30), iżda ħamsa (li tippermetti kemm terzi maġġuri kif ukoll minuri mingħajr l-effett intenzjonali ta 'modalità maġġuri-minuri mħallta) ; il-mod huwa aktar melodic minn chordal (il-korda mhix il-bażi tas-sistema), ir-ritmu (nieqes minn estrapolazzjoni metrika) mhuwiex tonali, iżda modali (ħames miżuri mingħajr ebda orjentazzjoni għall-kwadru); gravità tonali hija notevoli tul it-truf tal-kostruzzjonijiet, u mhux kompletament (il-parti vokali ma tibda xejn bit-toniku); m'hemm l-ebda gradazzjoni tonali-funzjonali, kif ukoll il-konnessjoni ta 'konsonanza u dissonanza mat-tifsira tonali ta' armonija; fid-distribuzzjoni tal-cadences, il-preġudizzju lejn dak dominanti huwa kbir b'mod sproporzjonat. B'mod ġenerali, anke dawn is-sinjali ċari ta 'ton bħala sistema modali ta' tip speċjali għadhom ma jippermettux li nattribwixxu tali strutturi għal tone proprju; din hija modalità tipika (mill-perspettiva ta’ T. f’sens wiesa’ – “tonalità modali”) tas-sekli 15-16, li fil-qafas tagħha jimmaturaw sezzjonijiet separati. komponenti ta’ T. (ara Dahinaus C, 1968, p. 74-77). Il-kollass tal-knisja jmur f’xi mużika. prod. con. 16 – jittallbu. Is-seklu 17 ħoloq tip speċjali ta’ “T ħielsa.” – m’għadux modali, iżda għadhom mhux klassiċi (motetti ta’ N. Vicentino, madrigali ta’ Luca Marenzio u C. Gesualdo, Sonata Enarmonika ta’ G. Valentini; ara eżempju fil-kolonna 567, hawn taħt).

In-nuqqas ta 'skala modali stabbli u l-melodiku korrispondenti. formuli ma jippermettix li jiġu attribwiti tali strutturi lill-knisja. frets.

C. Gesualdo. Madrigal “Merce!”.

Il-preżenza ta 'ċertu wieqfa f'cadences, center. korda - trijade konsonanti, il-bidla ta '"armoniji-passi" tagħti raġuni biex dan jitqies bħala tip speċjali ta' T. - T kromatiku-modali.

L-istabbiliment gradwali tad-dominanza tar-ritmu maġġuri-minuri beda fis-seklu 17, primarjament fil-mużika taż-żfin, ta 'kuljum u sekulari.

Madankollu, il-knejjes qodma frets huma kullimkien fil-mużika ta 'l-1 sular. Seklu 17, per eżempju. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, ara Tabuiatura nova, III. pars). Anke JS Bach, li l-mużika tiegħu hija ddominata minn harmonica żviluppata. T., fenomeni bħal dawn mhumiex komuni, pereżempju. korali

J. Dowland. Madrigal “Stenbaħ, Imħabba!” (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir u Erbarm' dich mein, O Herre Gott (wara Schmieder Nri 38.6 u 305; mod Friġjan), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Iż-żona tal-qofol fl-iżvilupp ta 'timbre strettament funzjonali tat-tip maġġuri-minuri taqa' fuq l-era tal-klassiċi Vjenniżi. Prinċipali ir-regolaritajiet ta 'armonija ta' dan il-perjodu huma kkunsidrati l-proprjetajiet ewlenin ta 'armonija b'mod ġenerali; jikkostitwixxu prinċipalment il-kontenut tal-kotba kollha tal-armonija (ara Harmony, Funzjoni Harmonic).

Żvilupp ta 'T. fit-2 sular. Is-seklu 19 jikkonsisti fl-espansjoni tal-limiti ta 'T. (imħallta maġġuri-minuri, aktar kromatiċi. sistemi), tarrikkixxi relazzjonijiet tonali-funzjonali, polarizing diatonic. u kromatiċi. armonija, amplifikazzjoni tal-kulur. it-tifsira ta 't., il-qawmien mill-ġdid ta' armonija modali fuq bażi ġdida (primarjament b'rabta mal-influwenza tal-folklor fuq ix-xogħol tal-kompożituri, speċjalment fi skejjel nazzjonali ġodda, pereżempju, Russu), l-użu ta 'modi naturali, kif ukoll bħala dawk simetriċi “artifiċjali” (ara Spsobin I V., “Lectures on the course of harmony”, 1969). Dawn u fatturi ġodda oħra juru l-evoluzzjoni mgħaġġla ta 't. L-effett magħqud ta 'proprjetajiet ġodda ta' t. tip (f'F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) mil-lat ta 'stretti T. jista' jidher bħala rifjut tiegħu. Id-diskussjoni kienet iġġenerata, pereżempju, mill-introduzzjoni ta’ Tristan und Isolde ta’ Wagner, fejn it-toniku inizjali huwa mgħotti b’dewmien twil, li b’riżultat ta’ dan qamet opinjoni żbaljata dwar in-nuqqas sħiħ ta’ toniku fid-dramm (“evitar totali ta’ toniku”; ara Kurt E., “Romantic Harmony and its crisis in Wagner’s “Tristan”, M., 1975, p. 305; din hija wkoll ir-raġuni għall-interpretazzjoni ħażina tiegħu tal-istruttura armonika tas-sezzjoni inizjali bħala mifhuma b’mod wiesa’. "upbeat dominanti", p. 299, u mhux bħala espożizzjoni normattiva. , u d-definizzjoni żbaljata tal-konfini tat-taqsima inizjali - bars 1-15 minflok 1-17). Sintomatiku huwa l-isem ta’ wieħed mid-drammi tal-perjodu tard ta’ Liszt – Bagatelle Without Tonality (1885).

L-emerġenza ta 'proprjetajiet ġodda ta' T., li tbiegħed mill-klassiku. tip, sal-bidu. Is-seklu 20 wassal għal bidliet profondi fis-sistema, li kienu pperċepiti minn ħafna bħala d-dekompożizzjoni, il-qerda ta 't., "atonalità". Il-bidu ta 'sistema tonali ġdida kien iddikjarat minn SI Taneyev (fil-"Kontropunt mobbli ta' Kitba Stritta", tlesta fl-1906).

Fisser bi T. sistema stretta funzjonali maġġuri-minuri, Taneyev kiteb: “Wara li ħa post il-modi tal-knisja, is-sistema tonali tagħna issa, min-naħa tagħha, qed tiddiġenera f’sistema ġdida li tfittex li teqred it-tonalità u tissostitwixxi l-bażi dijatonika tal-armonija. b’wieħed kromatiku, u l-qerda tat-tonalità twassal għal forma mużikali ta’ dekompożizzjoni” (ibid., Moska, 1959, p. 9).

Sussegwentement, is-"sistema l-ġdida" (iżda lil Taneyev) kienet tissejjaħ it-terminu "teknoloġija ġdida". Ix-xebh fundamentali tiegħu mat-T. klassiku jikkonsisti fil-fatt li t-“T il-ġdid”. hija wkoll ġerarkika. sistema ta 'konnessjonijiet ta' altitudni għolja funzjonalment differenzjati, li tinkorpora loġika. konnettività fl-istruttura tal-pitch. B'differenza mit-tonalità l-antika, dik il-ġdida tista 'tistrieħ mhux biss fuq it-toniku tal-konsonanti, iżda wkoll fuq kwalunkwe grupp ta' ħsejjes magħżul b'mod spedjenti, mhux biss fuq id-djatoniku. bażi, iżda uża ħafna armoniji fuq kwalunkwe mit-12-il ħoss bħala funzjonalment indipendenti (it-taħlit tal-modi kollha jagħti poly-mode jew "fretless" - "ġdid, barra mill-modal T."; ara Nü11 E. von, "B Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik”, 1930); it-tifsira semantika tal-ħsejjes u l-konsonanzi tista’ tirrappreżenta klassika b’mod ġdid. formula TSDT, iżda jistgħu jiġu żvelati mod ieħor. Kreaturi. Id-differenza tinsab ukoll fil-fatt li t-T. klassiku strett huwa strutturalment uniformi, iżda t-T. il-ġdid huwa individwalizzat u għalhekk m'għandux kumpless wieħed ta 'elementi tal-ħoss, jiġifieri, m'għandux uniformità funzjonali. Għaldaqstant, f'essay wieħed jew ieħor, jintużaw kombinazzjonijiet differenti ta 'sinjali ta' T.

Fil-produzzjoni AN Scriabin tal-perjodu tard tal-kreattività T. iżomm il-funzjonijiet strutturali tiegħu, iżda tradizzjonali. l-armoniji huma sostitwiti b'oħrajn ġodda li joħolqu mod speċjali ("modalità Scriabin"). Allura, pereżempju, fiċ-ċentru "Prometheus". korda - il-famuż "Prometheus" sitt toni b'osn. ton Fis (eżempju A, hawn taħt), ċentru. sfera ("T prinċipali") - 4 tali sitt-tones fis-serje ta 'frekwenzi baxx (mod imnaqqas; eżempju B); skema ta 'modulazzjoni (fil-parti ta' konnessjoni - eżempju C), il-pjan tonali tal-espożizzjoni - eżempju D (il-pjan armoniku ta '"Prometheus" kien partikolarment, għalkemm mhux kompletament preċiż, iffissat mill-kompożitur fil-parti ta' Luce):

Il-prinċipji tat-teatru l-ġdid huma l-bażi tal-kostruzzjoni ta 'l-opra Wozzeck ta' Berg (1921), li ġeneralment titqies bħala mudell tal-"stil atonali Novensky", minkejja l-oġġezzjonijiet qawwija tal-awtur għall-kelma "satanika" "atonal". Toniku għandhom mhux biss otd. numri tal-opra (eż., it-2 xena tal-1 d. – “eis”; marċ mit-3 xena tal-1 d. – “C”, it-trio tiegħu – “As”; żfin fir-4 xena 2 -th jum – “ g”, ix-xena tal-qtil ta’ Marija, it-2 xena tat-2 jum – bit-ton ċentrali “H”, eċċ.) u l-opra kollha kollha kemm hi (korda bit-ton ewlieni “g”), iżda aktar minn hekk - fil-produzzjoni kollha. il-prinċipju ta' "għoli tal-leit" twettaq b'mod konsistenti (fil-kuntest tat-tonalitajiet tal-leit). Iva, kap. l-eroj għandu l-leittonics “Cis” (1st d., bar 5 – l-ewwel pronunzja tal-isem “Wozzeck”; aktar bars 87-89, il-kliem ta’ Wozzeck is-suldat “That's right, Sur Kaptan”; bars 136- 153 – L-arioso ta’ Wozzeck “Aħna poor people!”, fit-3d bars 220-319 — it-trijade cis-moll “jiddi” fil-korda prinċipali tar-4 xena). Xi ideat bażiċi tal-opra ma jistgħux jinftiehmu mingħajr ma titqies id-dramaturġija tonali; Għalhekk, it-traġedja tal-kanzunetta tat-tfal fl-aħħar xena tal-opra (wara l-mewt ta’ Wozzeck, 3 d., bars 372-75) tinsab fil-fatt li din il-kanzunetta tinstema’ fit-ton eis (moll), il-leitton ta’ Wozzeck; dan juri l-idea tal-kompożitur li t-tfal bla ħsieb huma “wozzets” żgħar. (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper “Wozzeck”, 1974.)

It-teknika dodecaphonic-serial, li tintroduċi l-koerenza tal-istruttura indipendentement mit-ton, tista 'ugwalment tuża l-effett tat-ton u tagħmel mingħajrha. Kuntrarjament għall-kunċett żbaljat popolari, id-dodecaphony hija faċilment kombinata mal-prinċipju ta '(ġdid) T., u l-preżenza ta' ċentru. it-ton huwa proprjetà tipika għaliha. L-idea stess tas-serje ta '12-il ton oriġinarjament ħarġet bħala mezz li kapaċi jikkumpensa għall-effett kostruttiv mitluf tat-toniku u t-t. kunċert, ċiklu ta’ sonata). Jekk il-produzzjoni tas-serje hija magħmula fuq il-mudell tat-tonal, allura l-funzjoni tal-pedament, toniku, sfera tonali tista 'titwettaq jew minn serje fuq speċifika. pitch, jew ħsejjes ta' referenza, intervalli, kordi allokati apposta. "Ir-ringiela fil-forma oriġinali tagħha issa għandha l-istess rwol bħaċ-"ċavetta bażika" li kienet tilgħab; il-"reprise" naturalment jirritorna lilu. Aħna cadence fl-istess ton! Din l-analoġija mal-prinċipji strutturali preċedenti hija miżmuma pjuttost konxjament (...)” (Webern A., Lectures on Music, 1975, p. 79). Pereżempju, id-dramm ta’ AA Babadzhanyan “Koral” (minn “Sitt Stampi” għall-pjanu) inkiteb f’“T prinċipali”. b'ċentru d (u kulur minuri). Il-fuga ta 'RK Shchedrin fuq tema ta' 12-il ton għandha T. a-moll espressa b'mod ċar. Xi drabi r-relazzjonijiet tal-altitudni huma diffiċli biex jiġu differenzjati.

A. Webern. Kunċert op. 24.

Għalhekk, billi tuża l-affinità tas-serje fil-kunċert op. 24 (għal serje, ara l-Art. Dodecaphony), Webern jirċievi grupp ta 'tliet tones għal speċifiku. għoli, ir-ritorn lejn il-Krimea huwa pperċepit bħala ritorn għaċ-"ċavetta ewlenija". L-eżempju hawn taħt juri t-tliet ħsejjes tal-main. sferi (A), il-bidu tal-1 moviment (B) u t-tmiem tal-finali tal-kunċert ta’ Webern (Ċ).

Madankollu, għal mużika ta '12-il ton, prinċipju bħal dan ta' kompożizzjoni ta '"ton wieħed" mhuwiex meħtieġ (bħal fil-mużika tonali klassika). Madankollu, ċerti komponenti ta 'T., anki jekk f'forma ġdida, ħafna drabi jintużaw. Allura, is-sonata tal-violin minn EV Denisov (1971) għandha ċentru, it-ton "d", il-kunċert serjali tat-tieni vjolin minn AG Schnittke għandu t-toniku "g". Fil-mużika tas-snin 2. Seklu 70 hemm tendenzi biex jissaħħaħ il-prinċipju tat-T il-ġdid.

L-istorja tat-tagħlim dwar T. hija msejsa fit-teorija tal-knisja. modi (ara modi Medjevali). Fil-qafas tiegħu, ġew żviluppati ideat dwar il-finalis bħala tip ta '"toniku" tal-mod. Il-“mod” (mod) innifsu, minn perspettiva wiesgħa, jista’ jitqies bħala waħda mill-forom (tipi) ta’ T. Il-prattika tal-introduzzjoni ta’ ton (musica ficta, musica falsa) ħolqot il-kundizzjonijiet għad-dehra tal- effett melodiku. u gravitazzjoni kordali lejn it-toniku. It-teorija tal-klawsoli storikament ippreparat it-teorija ta '"cadences of tone". Glarean fid-Dodecachord tiegħu (1547) teoretikament illeġittimizza l-modi Joni u Eoli li kienu jeżistu ħafna qabel, li l-iskali tagħhom jikkoinċidu ma 'maġġuri u minuri naturali. J. Tsarlino (“The Doctrine of Harmony”, 1558) ibbażat fuq il-Medju Evu. id-duttrina tal-proporzjonijiet interpretat it-trijadi tal-konsonanti bħala unitajiet u ħolqot it-teorija tal-maġġuri u l-minuri; innota wkoll il-karattru maġġuri jew minuri tal-modi kollha. Fl-1615, l-Olandiż S. de Co (de Caus) biddel l-isem tal-knisja tar-riperkussjoni. tones fil-dominanti (f'modi awtentiċi - il-ħames grad, fil-plagal - IV). I. Rosenmuller kiteb approx. 1650 dwar l-eżistenza ta 'tliet modi biss - maġġuri, minuri u Phrygian. Fis-snin 70. NP Diletsky tas-seklu 17 jaqsam "musicia" fi "umoristiċi" (jiġifieri, maġġuri), "ħasra" (minuri) u "mħallta". Fl-1694, Charles Masson sab biss żewġ modi (Mode majeur u Mode mineur); f'kull wieħed minnhom 3 passi huma "essenzjali" (Finale, Mediante, Dominante). Fid-“Dizzjunarju Mużikali” ta’ S. de Brossard (1703), frets jidhru fuq kull wieħed mit-12-il semiton kromatiku. gamma. Id-duttrina fundamentali tat-t. (mingħajr dan it-terminu) inħoloq minn JF Rameau (“Traité de l'harmonie …”, 1722, “Nouveau systéme de musique théorique”, 1726). Il-fret hija mibnija fuq il-bażi tal-korda (u mhux l-iskala). Rameau jikkaratterizza l-mod bħala ordni ta 'suċċessjoni determinata minn proporzjon triplu, jiġifieri, il-proporzjon tat-tliet kordi ewlenin - T, D u S. Il-ġustifikazzjoni tar-relazzjoni ta' kordi kadenza, flimkien mal-kuntrast tat-toniku konsonanti u D dissonanti u S, spjegat id-dominanza tat-toniku fuq il-kordi kollha tal-mod.

It-terminu "T." dehret l-ewwel darba fil-FAJ Kastilja-Blaz (1821). T. – “il-proprjetà ta’ mod mużikali, li hija espressa (teżisti) fl-użu tal-passi essenzjali tagħha” (jiġifieri, I, IV u V); FJ Fetis (1844) ippropona teorija ta’ 4 tipi ta’ T.: unitality (ordre unito-nique) – jekk il-prodott. huwa miktub f'tona waħda, mingħajr modulazzjonijiet f'oħrajn (jikkorrispondi għall-mużika tas-seklu 16); transizzjonalità – il-modulazzjonijiet huma wżati f'toni mill-qrib (apparentement, mużika barokka); pluritonalità - il-modulazzjonijiet jintużaw f'toni imbiegħda, anarmoniżmi (l-era tal-klassiċi Vjeneżi); omnitonalità (“all-tonality”) – taħlita ta’ elementi ta’ ċwievet differenti, kull korda tista’ tiġi segwita minn kull wieħed (l-era tar-romantiċiżmu). Ma jistax jingħad, iżda, li t-tipoloġija ta’ Fetis hija fondata sew. X. Riemann (1893) ħoloq teorija strettament funzjonali tat-timbre. Bħal Rameau, ipproċeda mill-kategorija tal-korda bħala ċ-ċentru tas-sistema u fittex li jispjega t-tonalità permezz tar-relazzjoni tal-ħsejjes u l-konsonanzi. B'differenza għal Rameau, Riemann ma sempliċement ibbażat T. 3 ch. korda, iżda mnaqqsa għalihom ("l-uniċi armoniji essenzjali") il-bqija kollha (jiġifieri, f'T. Riemann għandu biss 3 bażijiet li jikkorrispondu għal 3 funzjonijiet - T, D u S; għalhekk, is-sistema Riemann biss hija strettament funzjonali) . G. Schenker (1906, 1935) issostanzja t-ton bħala liġi naturali determinata mill-proprjetajiet storikament li ma jevolvux ta 'materjal tal-ħoss. T. huwa bbażat fuq trijade konsonanti, kontropunt dijatoniku u konsonanti (bħal contrapunctus simplex). Il-mużika moderna, skont Schenker, hija d-deġenerazzjoni u t-tnaqqis tal-potenzjalitajiet naturali li jagħtu lok għat-tonalità. Schoenberg (1911) studja fid-dettall ir-riżorsi tal-modern. armoniku għalih. sistema u waslet għall-konklużjoni li l-modern. mużika tonali hija "fil-fruntieri ta 'T." (ibbażat fuq il-fehim antik ta 'T.). Huwa sejjaħ (mingħajr definizzjoni preċiża) l-“stati” ġodda tat-ton (ċ. 1900–1910; minn M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) bit-termini “floating” tone (schwebende; toniku jidher rari, jiġi evitat b’ ton ċar biżżejjed). ; pereżempju, il-kanzunetta ta' Schoenberg “The Temptation” op. 6, Nru 7) u "irtirati" T. (aufgehobene; kemm it-trijadi toniċi kif ukoll il-konsonanti huma evitati, jintużaw "kordi wandering" - kordi tas-seba' għaqlija, trijadi miżjuda, kordi multipli tonali oħra).

L-istudent ta’ Riemann G. Erpf (1927) għamel tentattiv biex jispjega l-fenomeni tal-mużika fis-snin 10 u 20 mill-aspett ta’ teorija strettament funzjonali u biex javviċina l-fenomenu tal-mużika storikament. L-Erpf ressqet ukoll il-kunċett ta’ “ċentru tal-konsonanza” (Klangzentrum), jew “ċentru tal-ħoss” (pereżempju, id-dramm ta’ Schoenberg op. 19 Nru 6), li huwa importanti għat-teorija tat-ton ġdid; T. b'ċentru bħal dan ġieli jissejjaħ ukoll Kerntonalität (“qalba-T.”). Webern (ch. arr. mil-lat tat-t klassiku) jikkaratterizza l-iżvilupp tal-mużika "wara l-klassiċi" bħala "il-qerda ta 't." (Webern A., Lectures on Music, p. 44); l-essenza ta 'T. iddetermina t-traċċa. mod: “dipendenza fuq it-ton prinċipali”, “mezzi ta’ formazzjoni”, “mezzi ta’ komunikazzjoni” (ibid., p. 51). T. inqerdet mill-"bifurcation" tad-diatoniku. passi (p. 53, 66), "espansjoni ta 'riżorsi tal-ħoss" (p. 50), it-tixrid ta' ambigwità tonali, l-għajbien tal-ħtieġa li terġa 'lura għall-prinċipali. ton, tendenza għal nuqqas ta 'ripetizzjoni ta' toni (p. 55, 74-75), iffurmar mingħajr klassiku. idjoma T. (pp. 71-74). P. Hindemith (1937) jibni teorija dettaljata tat-T. il-ġdid, ibbażata fuq 12-il pass (“serje I”, pereżempju, fis-sistema

il-possibbiltà ta’ kwalunkwe dissonanza fuq kull wieħed minnhom. Is-sistema ta 'valuri ta' Hindemith għall-elementi ta 'T. hija differenzjata ħafna. Skont Hindemith, il-mużika kollha hija tonali; l-evitar tal-komunikazzjoni tonali huwa diffiċli daqs il-gravità tad-dinja. IF Stravinsky ħarsa tat-tonalità hija partikolari. B’armonija tonali (fis-sens dejjaq) f’moħħu, kiteb: “L-armonija … kellha storja brillanti iżda qasira” (“Djalogi”, 1971, p. 237); “M’għadniex fil-qafas tat-T. klassiku fis-sens skolastiku” (“Musikalische Poetik”, 1949, S. 26). Stravinsky jaderixxi mat-"T il-ġdid." (“mhux tonali” mużika hija tonali, “iżda mhux fis-sistema tonali tas-seklu 18”; ​​“Djalogi”, p. 245) f’waħda mill-varjanti tagħha, li hu jsejjaħ “il-polarità tal-ħoss, l-intervall, u anke il-kumpless tal-ħoss”; "l-arblu tonali (jew ħoss-"tonale") huwa ... l-assi prinċipali tal-mużika," T. huwa biss "mod kif jorjentaw il-mużika skont dawn l-arbli." It-terminu "arblu", madankollu, mhuwiex preċiż, peress li jimplika wkoll "arblu oppost", li Stravinsky ma riedx ifisser. J. Rufer, ibbażat fuq l-ideat ta 'l-iskola Ġdida ta' Vjenna, ippropona t-terminu "ton ġdid", qiesu bħala l-portatur tas-serje ta '12-il ton. Id-dissertazzjoni ta’ X. Lang “L-Istorja tal-kunċett u t-terminu “tonalità”” (“Begriffsgeschichte des Terminus “Tonalität””, 1956) fiha informazzjoni fundamentali dwar l-istorja tat-Tonaliżmu.

Fir-Russja, it-teorija tat-ton żviluppat inizjalment b'rabta mat-termini "ton" (VF Odoevsky, Ittra lil Publisher, 1863; GA Laroche, Glinka and Its Significance in the History of Music, Bullettin Russu, 1867-68; PI Tchaikovsky; , "Gwida għall-istudju prattiku tal-armonija", 1872), "sistema" (Ġermaniż Tonart, tradott minn AS Famintsyn "Ktieb tal-armonija" minn EF Richter, 1868; HA Rimsky -Korsakov, "Ktieb tal-armonija", 1884-85 ), "mod" (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), "veduta" (minn Ton-art, tradott minn Famintsyn ta' AB Marx's Universal Textbook of Music, 1872). Il-“Short Handbook of Harmony” (1875) ta’ Tchaikovsky jagħmel użu estensiv mit-terminu “T.” (xi kultant ukoll fil-Gwida għall-Istudju Prattiku tal-Armonja). SI Taneyev ressaq it-teorija ta '"tonalità li tgħaqqad" (ara x-xogħol tiegħu: "Analiżi ta' pjanijiet ta 'modulazzjoni ...", 1927; pereżempju, is-suċċessjoni ta' devjazzjonijiet f'G-dur, A-dur tevoka l-idea ta 'T. D -dur, tgħaqqadhom , u toħloq ukoll attrazzjoni tonali għaliha). Bħal fil-Punent, fir-Russja, fenomeni ġodda fil-qasam tat-tonalità kienu inizjalment pperċepiti bħala n-nuqqas ta '"unità tonali" (Laroche, ibid.) jew tonalità (Taneyev, Ittra lil Tchaikovsky tas-6 ta' Awwissu 1880), bħala konsegwenza. “barra mil-limiti tas-sistema” (Rimsky-Korsakov, ibid.). Numru ta 'fenomeni assoċjati mat-ton il-ġdid (mingħajr dan it-terminu) ġew deskritti minn Yavorsky (is-sistema ta' 12-il semiton, it-toniku dissonanti u mxerred, il-multipliċità ta 'strutturi modali fit-ton, u ħafna mill-modi huma barra maġġuri u minuri ); taħt l-influwenza ta 'Yavorsky Russu. mużikoloġija teoretika fittxet li ssib modi ġodda (strutturi ġodda ta 'altitudni għolja), pereżempju. fil-produzzjoni Scriabin tal-perjodu tard tal-kreattività (BL Yavorsky, "L-istruttura tad-diskors mużikali", 1908; "Ftit ħsibijiet b'rabta mal-anniversarju ta 'Liszt", 1911; Protopopov SV, "Elementi tal-istruttura tad-diskors mużikali" , 1930) la l-Impressjonisti, – kiteb BV Asafiev, – ma marrux lil hinn mil-limiti tas-sistema armonika tonali ”(“ Forma Mużikali bħala Proċess ”, M., 1963, p. 99). GL Catuar (wara PO Gewart) żviluppat it-tipi ta 'hekk imsejħa. T. estiż (sistemi maġġuri-minuri u kromatiċi). BV Asafiev ta analiżi tal-fenomeni tat-ton (il-funzjonijiet tat-ton, D, u S, l-istruttura tal-"modalità Ewropea", it-ton introduttorju, u l-interpretazzjoni stilistika tal-elementi tat-ton) mil-lat tat-teorija tal-intonazzjoni . Yu. L-iżvilupp ta 'N. Tyulin tal-idea ta' varjabbli supplimenta b'mod sinifikanti t-teorija tal-funzjonijiet tal-funzjonijiet tat-ton. Numru ta 'kokki mużikoloġisti (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, eċċ.) Fis-snin 60-70. studja fid-dettall l-istruttura tal-modern. Tonalità ta’ 12-il pass (kromatika). Tarakanov żviluppa b'mod speċjali l-idea ta '"T ġdid" (ara l-artiklu tiegħu: "Tonalità ġdida fil-mużika tas-seklu 1972", XNUMX).

Referenzi: Grammatika tal-Mużiċist ta’ Nikolai Diletsky (ed. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, stampat mill-ġdid. (taħt ordni. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. F.), Ittra mill-Prinċep V. P. Odoevsky lill-pubblikatur dwar il-mużika Primordijali Russa Gran, fil-ġbir: Kaliki passabbli?, parti XNUMX. 2, nru. 5, M., 1863, l-istess, fil-ktieb: Odoevsky V. F. Wirt mużikali u letterarju, M., 1956; Laroche G. A., Glinka u s-sinifikat tagħha fl-istorja tal-mużika, "Russian Messenger", 1867, Nru 10, 1868, Nru 1, 9-10, l-istess, fil-ktieb: Laroche G. A., Artikoli Magħżula, vol. 1, L., 1974; Tchaikovsky P. I., Gwida għall-istudju prattiku tal-armonija, M., 1872; Rimsky-Korsakov N. A., Harmony Textbook, Nru. 1-2, St. Pietruburgu, 1884-85; Yavorsky B. L., L-istruttura tad-diskors mużikali, part. 1-3, M., 1908; tiegħu, Ftit ħsibijiet b’rabta mal-anniversarju ta’ P. Liszt, “Mużika”, 1911, Nru 45; Taneev S. I., Kontrapunt mobbli ta 'kitba stretta, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., "Analiżi tal-modulazzjonijiet fis-sonati ta' Beethoven" S. U. Taneeva, fil-ktieb: Ktieb Russu dwar Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., Ittra lil P. U. Tchaikovsky datata s-6 ta’ Awwissu 1880, fil-ktieb: P. U. Chaikovsky. C. U. Taneev. Ittri, M., 1951; tiegħu, Diversi ittri dwar kwistjonijiet mużikali-teoretiċi, fil-ktieb: S. U. Taneev. materjali u dokumenti, eċċ. 1, Moska, 1952; Avramov A. M., "Ultrachromatism" jew "omnitonalità"?, "Musical Contemporary", 1916, ktieb. 4-5; Roslavets N. A., Dwari nnifsi u x-xogħol tiegħi, “Mużika Moderna”, 1924, Nru 5; Cathar G. L., Kors teoretiku tal-armonija, part. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., Dwar l-espansjoni u t-trasformazzjoni tas-sistema tonali, fi: Ġabra ta’ xogħlijiet tal-kummissjoni dwar l-akustika mużikali, vol. 1, M., 1925; Riskju P. A., The End of Tonality, Modern Music, 1926, Nru 15-16; Protopopov S. V., Elementi tal-istruttura tad-diskors mużikali, part. 1-2, M., 1930-31; Asafiev B. V., Forma mużikali bħala proċess, ktieb. 1-2, M., 1930-47, (iż-żewġ kotba flimkien), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Tagħlim dwar l-armonija, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Introduzzjoni għall-ħsieb mużikali modern, M., 1946; Sposobin I. V., Teorija elementari tal-mużika, M., 1951; tiegħu stess, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Slonimsky C. M., Sinfoniji ta’ Prokofiev, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Kif tinterpreta t-tonalità?, “SM”, 1965, Nru 2; Tiftikidi H. P., The Chromatic System, fi: Mużikoloġija, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Stil tas-sinfoniji ta' Prokofiev, M., 1968; tiegħu, Tonalità ġdida fil-mużika tas-seklu XX, fil-ġbir: Problems of Musical Science, vol. 1, Moska, 1972; Skorik M., sistema Ladovaya S. Prokofieva, K., 1969; Karklinsh L. A., Harmony H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Problemi ta’ armonija klassika, M., 1972; Dyachkova L., Fuq il-prinċipju ewlieni tas-sistema armonika ta 'Stravinsky (sistema ta' arbli), fil-ktieb: I. P. Stravinsky. Artikoli u materjali, M., 1973; Müller T. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in: Monuments of music and music literature in facsimile, It-tieni serje, N. Y., 1965); Сaus S. de, Harmonic Institution…, Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Trattat ta' armonija..., R., 1722; его же, Sistema ġdida ta' mużika teoretika..., R., 1726; Castil-Blaze F. H. J., Dizzjunarju tal-Mużika Moderna, c. 1-2, R., 1821; Fйtis F. J., Traité complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (rus. kull. – Riman G., Simplified harmony?, M., 1896, l-istess, 1901); tiegħu stess, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; tiegħu stess, bber Tonalität, fil-ktieb tiegħu: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); tiegħu stess, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevaert F. A., Trattat ta’ armonija teoretika u prattika, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., Teoriji u fantasiji mużikali ġodda…, vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Кurt E., Il-prerekwiżiti tal-armoniċi teoretiċi..., Bern, 1913; его же, Armonija Romantika…, Bern-Lpz., 1920 (рус. kull. – Kurt E., L-armonija romantika u l-kriżi tagħha fi Tristan ta’ Wagner, M., 1975); Hu11 A., Armonija moderna…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., studji dwar l-armonija u t-teknoloġija tal-ħoss tal-mużika moderna, Lpz., 1927; Steinbauer O., L-essenza tat-tonalità, Munich, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, Nru. 2; Hamburger W., tonalità, “The Prelude”, 1930, sena 10, H. 1; Nьll E. minn, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., Teorija Polaristika tal-ħoss u t-tonalità (loġika armonika), Lpz., 1931; Yasser I, Teorija tat-tonalità li qed tevolvi, N. Y., 1932; tiegħu, Il-futur tat-tonalità, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. kull. – Stravinsky I., Chronicle of my life, L., 1963); tiegħu stess, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. kull. – Stravinsky I., Ħsibijiet minn “Poetiċi Mużikali”, fil-ktieb: I. F. Stravinsky. Artikoli u materjali, M., 1973); Stravinsky f’konversazzjoni ma’ Robert Craft, L., 1958 (rus. kull. – Stravinsky I., Djalogi …, L., 1971); Appelbaum W., Accidenten und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 und. Seklu, В., 1936 (Diss.); Hindemith P., Istruzzjoni fil-kompożizzjoni, vol. 1, Mainz, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1938; Dankert W., Tonalità melodika u relazzjoni tonali, «The Music», 1941/42, vol. 34; Waden J. L., Aspetti tat-tonalità fil-mużika Ewropea bikrija, Phil., 1947; Кatz A., Sfida għat-tradizzjoni mużikali. Kunċett ġdid tat-tonalità, L., 1947; Rohwer J., Istruzzjonijiet Tonale, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, Dwar il-kwistjoni tan-natura tat-tonalità..., «Mf», 1954, vol. 7, H. 2; Вesseler H., Bourdon u Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., Il-problema tat-tonalità, Z., 1 (diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., Is-serje ta 'tnax-il ton: trasportatur ta' tonalità ġdida, «ЦMz», 1951, sena. 6, Nru 6/7; Salzer F., Smigħ strutturali, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalité musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonalità u Atonalità…, (Landsberg), 1955; Ва11if C1., Introduzzjoni а la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., Storja kunċettwali tat-terminu «tonalità», Freiburg, 1956 (diss.); Reti R., Tonalità. Atonalità. Pantonalità, L., 1958 (rus. kull. – Reti R., Tonalità fil-mużika moderna, L., 1968); Travis R., Towards a new concept of tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, No2; Zipp F., Is-serje ta’ tonalità naturali u t-tonalità skaduti?, «Musica», 1960, vol. 14, H. 5; Webern A., It-triq lejn mużika ġdida, W., 1960 (рус. kull. – Webern A., Lectures on Music, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, “AfMw”, 1961, Jahrg. 18, H. 1; Hibberd L., «Tonalità» u problemi relatati fit-terminoloġija, «MR», 1961, v. 22, nru. 1; Lowinsky E., Tonalità u atonalità fil-mużika tas-seklu sittax, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., L-istruttura tonali tal-mużika medjevali tard bħala l-bażi tat-tonalità maġġuri-minuri, «Mf», 1962, vol. 15, H. 3; tiegħu stess, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, H. 2; Dah1haus C., Il-kunċett tat-tonalità fil-mużika ġdida, rapport tal-Kungress, Kassel, 1962; eго же, investigazzjonijiet dwar l-oriġini tat-tonalità armonika, Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., Tonal orders at the early of modern times, в кн.: Musical issues of the time, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., Dwar il-kunċett tat-tonalità ta’ żmienna, «Musica», 1962, vol. 16, H. 4; Reck A., Possibbiltajiet ta’ audition tonal, «Mf», 1962, vol. 15, H. 2; Reichert G., Key and tonality in older music, в кн.: Musical issues of the time, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonalità, «MR», 1963, v. 24, Nru 3; Las J., It-tonalità tal-melodiji Gregorjani, Kr., 1965; Sanders E. H., Tonal aspects of 13th century english polyphony, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., Dwar il-kunċett tat-tonalità, rapport tal-Kungress, Lpz., 1966; Reinecke H P., Dwar il-kunċett tat-tonalità, там же; Marggraf W., Tonalità u armonija fil-chanson Franċiża bejn Machaut u Dufay, «AfMw», 1966, vol. 23, H. 1; George G., Tonalità u struttura mużikali, N. Y.-Wash., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Key and mode fis-seklu 17, «Journal of Music Theory», 1973, v. 17, No2; Кцnig W., Strutturi tat-tonalità fl-opra ta’ Alban Berg «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov