Varjazzjonijiet |

mil-lat. variatio – bidla, varjetà

Forma mużikali li fiha tema (xi kultant żewġ temi jew aktar) tiġi ppreżentata ripetutament b'bidliet fin-nisġa, mod, tonalità, armonija, il-proporzjon ta 'vuċijiet kontrapuntali, timbru (strumentazzjoni), eċċ F'kull V., mhux komponent wieħed biss (per eżempju, ., tessut, armonija, eċċ.), Iżda wkoll numru ta 'komponenti fl-aggregat. Wara wieħed wara l-ieħor, V. jiffurmaw ċiklu ta 'varjazzjoni, iżda f'forma usa' jistgħu jiġu mxerrda b'ċ.-l. tematiċi oħra. materjal, allura l-hekk imsejjaħ. ċiklu varjazzjoni mxerred. Fiż-żewġ każijiet, l-unità taċ-ċiklu hija determinata mill-komunalità tat-tematika li toħroġ minn arti waħda. disinn, u linja kompluta ta 'mużi. żvilupp, jiddettaw l-użu f'kull V. ta 'ċerti metodi ta' varjazzjoni u jipprovdu loġika. il-konnessjoni tal-sħiħ. V. jista 'jkun bħala prodott indipendenti. (Tema con variazioni – tema b'V.), u parti minn kwalunkwe istruzzjoni maġġuri oħra. jew wok. forom (opri, oratorji, kantati).

Il-forma ta’ V. għandha nar. oriġini. L-oriġini tagħha tmur lura għal dawk il-kampjuni ta 'kanzunetta folkloristika u instr. mużika, fejn il-melodija nbidlet b’repetizzjonijiet tal-koppt. Partikolarment iwassal għall-formazzjoni ta 'V. chorus. kanzunetta, li fiha, bl-identità jew xebh tal-prinċipali. melodija, hemm bidliet kostanti fl-ilħna l-oħra tan-nisġa korali. Tali forom ta 'varjazzjoni huma karatteristiċi ta' polygols żviluppati. kulturi - Russu, merkanzija, u ħafna oħrajn. eċċ Fil-qasam tan-nar. instr. varjazzjoni tal-mużika manifestat ruħha fi bunks paired. żfin, li aktar tard saru l-bażi taż-żfin. suites. Għalkemm il-varjazzjoni f'Nar. mużika spiss tqum improvizzazzjoni, dan ma jinterferixxix mal-formazzjoni ta 'varjazzjonijiet. ċikli.

Fil-prof. Varjant tal-kultura tal-mużika tal-Ewropa tal-Punent. it-teknika bdiet tieħu forma fost kompożituri li kitbu bil-kontrapunt. stil strett. Cantus firmus kien akkumpanjat minn polyphonic. vuċijiet li ssellfu l-intonazzjonijiet tiegħu, iżda ppreżentawhom f’forma varjata – fi tnaqqis, żieda, konverżjoni, b’ritmika mibdula. tpinġija, eċċ. Rwol preparatorju jappartjeni wkoll għal forom variazzjonali fil-mużika tal-lute u tal-klavi. Tema bil-V. fil-modern. Il-fehim ta’ din il-forma nqala’, milli jidher, fis-seklu 16, meta dehru l-passacaglia u l-chaconnes, li jirrappreżentaw V. fuq bass mhux mibdul (ara Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin u kompożituri oħra tas-seklu 17-18. tintuża ħafna din il-forma. Fl-istess ħin, ġew żviluppati temi mużikali fuq temi ta’ kanzunetti mislufa mill-mużika popolari (V. fuq it-tema tal-kanzunetta “The Driver's Pipe” ta’ W. Byrd) jew komposti mill-awtur V. (JS Bach, Aria mit-30th seklu). Dan il-ġeneru V. infirex fit-2 sular. Sekli 18 u 19 fix-xogħol ta 'J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert u kompożituri aktar tard. Huma ħolqu diversi prodotti indipendenti. fil-forma ta’ V., ħafna drabi fuq temi mislufa, u V. ġie introdott fis-sonata-sinfonija. ċikli bħala waħda mill-partijiet (f'każijiet bħal dawn, it-tema ġeneralment kienet komposta mill-kompożitur innifsu). Speċjalment karatteristika huwa l-użu ta 'V. fil-finali biex jitlesta ċ-ċikliku. forom (is-sinfonija Nru 31 ta’ Haydn, il-kwartett ta’ Mozart fid-d-moll, K.-V. 421, is-sinfoniji Nru 3 u Nru 9 ta’ Beethoven, Nru 4 ta’ Brahms). Fil-prattika tal-kunċert 18 u l-1 sular. 19th sekli V. kontinwament serva bħala forma ta 'improvizzazzjoni: WA ​​Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt u ħafna oħrajn. oħrajn improvizzaw b’mod brillanti V. fuq tema magħżula.

Il-bidu tal-varjazzjoni. ċikli bir-Russu prof. mużika tinsab fil polygoal. arranġamenti ta 'melodiji ta' znamenny u kant oħra, li fihom l-armonizzazzjoni varjat b'repetizzjonijiet tal-koppt tal-kanta (tard is-17 - bidu tas-seklu 18). Dawn il-forom ħallew il-marka tagħhom fuq il-produzzjoni. stil partes u kor. kunċert it-2 sular. Seklu 18 (MS Berezovsky). Fil-kon. 18 – jittallbu. Sekli 19 ħafna V. inħoloq fuq is-suġġetti tar-Russu. kanzunetti – għall-pjanu, għall-vjolin (IE Khandoshkin), eċċ.

Fix-xogħlijiet tard ta 'L. Beethoven u fi żminijiet sussegwenti, ġew identifikati mogħdijiet ġodda fl-iżvilupp tal-varjazzjonijiet. ċikli. Fl-Ewropa tal-Punent. V. mużika bdiet tiġi interpretata b'mod aktar liberu minn qabel, id-dipendenza tagħhom fuq it-tema naqset, forom tal-ġeneri dehru f'V., variats. iċ-ċiklu huwa mqabbel ma 'suite. Fil-mużika klassika Russa, inizjalment fil-wok., u aktar tard fl-istrumentali, MI Glinka u s-segwaċi tiegħu stabbilixxew tip speċjali ta 'varjazzjoni. ċiklu, li fih il-melodija tat-tema baqgħet ma nbidlitx, filwaqt li komponenti oħra varjaw. Kampjuni ta’ varjazzjoni bħal din instabu fil-Punent minn J. Haydn u oħrajn.

Skont il-proporzjon tal-istruttura tas-suġġett u V., hemm żewġ bażiċi. tip ta' varjant. ċikli: l-ewwel, fejn is-suġġett u V. għandhom l-istess struttura, u t-tieni, fejn l-istruttura tas-suġġett u V. hija differenti. L-ewwel tip għandu jinkludi V. fuq Basso ostinato, klassika. V. (xi kultant imsejħa stretta) fuq temi tal-kanzunetti u V. b'melodija li ma tinbidelx. F'strett V., minbarra l-istruttura, il-meter u l-armonika huma ġeneralment ippreservati. pjan tematiku, għalhekk huwa faċilment rikonoxxibbli anke bl-aktar varjazzjoni intensa. Fil-vari. F'ċikli tat-tieni tip (l-hekk imsejħa V. ħielsa), il-konnessjoni ta 'V. mat-tema ddgħajjef b'mod notevoli hekk kif jiżvolġu. Kull wieħed mill-V. spiss ikollu l-miter u l-armonija tiegħu stess. pjan u jiżvela l-karatteristiċi ta 'k.-l. ġeneru ġdid, li jaffettwa n-natura tal-tematiċi u muses. żvilupp; il-komunalità mat-tema hija ppreservata grazzi għall-intonazzjoni. għaqda.

Hemm ukoll devjazzjonijiet minn dawn il-prinċipji fundamentali. sinjali ta' varjazzjoni. forom. Għalhekk, f'V. tal-ewwel tip, l-istruttura kultant tinbidel meta mqabbla mat-tema, għalkemm f'termini ta 'tessut ma jmorrux lil hinn mil-limiti ta' dan it-tip; fil-vari. F'ċikli tat-tieni tip, l-istruttura, il-miter, u l-armonija huma kultant ippreservati fl-ewwel V. taċ-ċiklu u jinbidlu biss f'dawk sussegwenti. Ibbażat fuq diff konnessjoni. tipi u varjetajiet ta' varjazzjonijiet. ċikli, il-forma ta 'xi prodotti hija ffurmata. ħin ġdid (sonata għall-pjanu finali Nru 2 minn Shostakovich).

Varjazzjonijiet ta' Kompożizzjoni. ċikli tal-ewwel tip huwa determinat mill-unità tal-kontenut figurattiv: V. jiżvelaw l-arti. il-possibilitajiet tat-tema u l-elementi espressivi tagħha, bħala riżultat, tiżviluppa, versatili, iżda magħquda min-natura tal-mużi. immaġni. L-iżvilupp ta 'V. f'ċiklu f'xi każijiet jagħti aċċelerazzjoni gradwali tar-ritmika. movimenti (Passacaglia ta’ Handel in g-moll, Andante mis-sonata ta’ Beethoven op. 57), f’oħrajn – aġġornament tad-drappijiet poligonali (arja ta’ Bach bi 30 varjazzjoni, moviment bil-mod mill-kwartett ta’ Haydn op. 76 Nru 3) jew l-iżvilupp sistematiku ta’ l-intonazzjonijiet tat-tema, l-ewwel imċaqalqa liberament, u mbagħad assemblati flimkien (l-ewwel moviment tas-sonata ta’ Beethoven op. 1). Dan ta 'l-aħħar huwa konness ma' tradizzjoni twila ta 'variats ta' finitura. ċiklu billi żżomm it-tema (da capo). Beethoven spiss uża din it-teknika, u jġib in-nisġa ta 'waħda mill-aħħar varjazzjonijiet (26 V. c-moll) eqreb lejn it-tema jew irrestawra t-tema fil-konklużjoni. partijiet miċ-ċiklu (V. fuq it-tema tal-marċ mill-“Ruins ta’ Ateni”). L-aħħar V. (finali) huwa ġeneralment usa 'fil-forma u aktar mgħaġġel fil-tempo mit-tema, u jwettaq ir-rwol ta' coda, li huwa speċjalment meħtieġ fl-indipendenti. xogħlijiet miktuba fil-forma ta’ V. Għall-kuntrast, Mozart introduċa V. waħda qabel il-finali fil-tempo u l-karattru ta’ Adagio, li kkontribwixxa għal għażla aktar prominenti tal-V finali veloċi. L-introduzzjoni ta’ V. mod-kuntrast jew grupp V. fiċ-ċentru taċ-ċiklu jifforma struttura tripartitika. Is-suċċessjoni emerġenti: minuri – maġġuri – minuri (32 V. Beethoven, finali tas-sinfonija Nru 32 ta’ Brahms) jew maġġuri – minuri – maġġuri (sonata A-dur Mozart, K.-V. 4) tarrikkixxi l-kontenut tal-varjazzjonijiet. ċiklu u jġib armonija fil-forma tiegħu. F'xi varjazzjonijiet. ċikli, kuntrast modali huwa introdott 331-2 darbiet (varjazzjonijiet ta 'Beethoven fuq tema mill-ballet "The Forest Girl"). Fiċ-ċikli ta’ Mozart, l-istruttura ta’ V. hija arrikkita b’kuntrasti tat-tessuti, introdotti fejn it-tema ma kellhiex (V. fis-sonata għall-pjanu A-dur, K.-V. 3, fis-serenata għall-orkestra B-dur, K.-V. 331). Tip ta '"tieni pjan" tal-forma qed jieħu forma, li huwa importanti ħafna għall-kulur varjat u l-wisa' tal-iżvilupp varjazzjonali ġenerali. F'xi produzzjonijiet. Mozart jgħaqqad V. mal-kontinwità tal-armoniċi. transizzjonijiet (attaca), mingħajr ma tiddevja mill-istruttura tas-suġġett. Bħala riżultat, forma fluwida ta 'kuntrast-kompost hija ffurmata fi ħdan iċ-ċiklu, inkluż il-B.-Adagio u l-finali l-aktar spiss jinsabu fl-aħħar taċ-ċiklu ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 361, 354, eċċ.). L-introduzzjoni ta 'Adagio u t-tmiem veloċi tirrifletti l-konnessjoni maċ-ċikli tas-sonata, l-influwenza tagħhom fuq iċ-ċikli ta' V.

It-tonalità ta’ V. fil-klassiku. mużika tas-sekli 18 u 19. ħafna drabi l-istess waħda nżamm bħal fit-tema, u l-kuntrast modali ġie introdott fuq il-bażi tat-toniku komuni, iżda diġà F. Schubert f'varjazzjonijiet kbar. ċikli bdew jużaw it-tonalità tal-pass baxx VI għal V., immedjatament wara l-minuri, u b’hekk marru lil hinn mil-limiti ta’ toniku wieħed (Andante mill-kwintett tat-Trota). Fl-awturi aktar tard, diversità tonali fil-varjazzjonijiet. iċ-ċikli huma msaħħa (Brahms, V. u fugue op. 24 fuq it-tema ta’ Handel) jew, bil-maqlub, imdgħajfa; fil-każ tal-aħħar, il-ġid tal-armoniċi jaġixxi bħala kumpens. u varjazzjoni tat-timbri (“Bolero” ta’ Ravel).

Wok. V. bl-istess melodija bir-Russu. kompożituri jingħaqdu wkoll lit. test li jippreżenta narrattiva waħda. Fl-iżvilupp ta 'tali V., xi drabi jinqalgħu immaġini. mumenti li jikkorrispondu mal-kontenut tat-test (kor Persjan mill-opra "Ruslan u Lyudmila", il-kanzunetta ta 'Varlaam mill-opra "Boris Godunov"). Varjazzjonijiet miftuħa huma wkoll possibbli fl-opra. ċikli, jekk tali forma tkun iddettata mid-drammaturgu. sitwazzjoni (ix-xena fil-għarix "Allura, għext" mill-opra "Ivan Susanin", il-kor "Oh, l-inkwiet ġej, nies" mill-opra "Il-Leġġenda tal-Belt Inviżibbli ta 'Kitezh").

To vari. forom tal-1 tip huma ħdejn il-V.-double, li jsegwi t-tema u huwa limitat għal waħda mill-preżentazzjonijiet varjati tagħha (rari tnejn). Varjanti. ma jiffurmawx ċiklu, għax m'għandhomx kompletezza; it-teħid jista 'jmur biex jieħu II, eċċ. Fl-instr. mużika tas-seklu 18 V.-double ġeneralment inkluża fis-suite, li tvarja waħda jew aktar. żfin (partita h-moll Bach għall-vjolin solo), wok. fil-mużika, jinqalgħu meta l-koppt tiġi ripetuta (koppt ta’ Triquet mill-opra “Eugene Onegin”). A V.-double jista 'jitqies żewġ kostruzzjonijiet biswit, magħquda minn struttura tematika komuni. materjal (orc. introduzzjoni mill-istampa II tal-prologu fl-opra "Boris Godunov", No1 minn "Fleeting" ta 'Prokofiev).

Varjazzjonijiet ta' Kompożizzjoni. ċikli tat-2 tip ("free V.") huma aktar diffiċli. L-oriġini tagħhom tmur lura għas-seklu 17, meta ġiet iffurmata s-suite monotematika; f'xi każijiet, iż-żfin kienu V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). Bach in partitas – V. fuq temi korali – uża preżentazzjoni ħielsa, waħħal is-strofi tal-melodija korali b’interludji, kultant wiesgħa ħafna, u b’hekk jiddevja mill-istruttura oriġinali tal-koral (“Sei gegrüsset, Jesu gütig”, “Allein”. Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 eċċ.). F'V. tat-2 tip, li jmur lura għas-sekli 19 u 20, mudelli modali-tonali, ġeneru, tempo, u metriċi huma mtejba b'mod sinifikanti. kuntrasti: kważi kull V. tirrappreżenta xi ħaġa ġdida f’dan ir-rigward. L-unità relattiva taċ-ċiklu hija appoġġjata mill-użu ta 'intonazzjonijiet tat-tema tat-titlu. Minn dawn, V. jiżviluppa t-temi tiegħu stess, li għandhom ċerta indipendenza u kapaċità li jiżviluppaw. Għalhekk l-użu f’V. ta’ forma reprise b’żewġ, tliet partijiet u usa’, anki jekk it-tema tat-titlu ma kellhiex (V. op. 72 Glazunov għall-pjanu). Fir-ralliment tal-forma, V. bil-mod għandu rwol importanti fil-karattru ta 'Adagio, Andante, nocturne, li normalment ikun fit-2 sular. ċiklu, u l-finali, jiġbdu flimkien varjetà ta 'intonazzjonijiet. materjal taċ-ċiklu kollu. Ħafna drabi l-V. finali għandu karattru finali pompoż (Etudi Sinfoniċi ta’ Schumann, l-aħħar parti tat-3 suite għall-orkestra u V. fuq it-tema rokoko ta’ Tchaikovsky); jekk V. jitqiegħed fl-aħħar tas-sonata-sinfonija. ċiklu, huwa possibbli li jgħaqqduhom orizzontalment jew vertikalment ma tematiċi. il-materjal tal-moviment preċedenti (t-trio ta 'Tchaikovsky "Fil-Memorja tal-Artist Kbir", il-kwartett Nru 3 ta' Taneyev). Xi varjazzjonijiet. iċ-ċikli fil-finali għandhom fuga (V. sinfonika op. 78 ta’ Dvořák) jew jinkludu fuga f’wieħed mill-V. ta’ qabel il-finali (33 V. op. 120 ta’ Beethoven, it-2 parti tat-trio Tchaikovsky).

Xi drabi V. jinkitbu fuq żewġ suġġetti, rari fuq tlieta. Fiċ-ċiklu ta’ żewġ dlam, perjodikament jalterna V. għal kull tema (Andante bil-V. f-moll ta’ Haydn għall-pjanu, Adagio mis-Sinfonija Nru 9 ta’ Beethoven) jew diversi V. (parti bil-mod tat-trio ta’ Beethoven op. 70 Nru 2). ). L-aħħar forma hija konvenjenti għall-varjazzjoni ħielsa. kompożizzjonijiet fuq żewġ temi, fejn V. huma konnessi b’partijiet li jgħaqqdu (Andante mis-Sinfonija Nru 5 ta’ Beethoven). Fil-finali tas-Sinfonija Nru 9 ta’ Beethoven, miktuba b’vari. forma, ch. il-post jappartjeni għall-ewwel tema (“it-tema tal-ferħ”), li tirċievi varjazzjoni wiesgħa. żvilupp, inkluż varjazzjoni tonali u fugato; it-tieni tema tidher fil-parti tan-nofs tal-finali f’diversi għażliet; fil-fugue reprise ġenerali, it-temi huma kontrapuntati. Il-kompożizzjoni tal-finali kollu hija għalhekk ħielsa ħafna.

Fil-klassiċi tal-V. Russu fuq żewġ suġġetti huma konnessi ma 'tradits. Il-forma ta’ V. għal melodija li ma tinbidel: kull waħda mit-temi tista’ tkun varjata, iżda l-kompożizzjoni kollha kemm hi tirriżulta li hija pjuttost ħielsa minħabba tranżizzjonijiet tonali, kostruzzjonijiet li jgħaqqdu u kontropunt tat-temi (“Kamarinskaya” minn Glinka, “ Fl-Asja Ċentrali” minn Borodin, ċerimonja taż-żwieġ mill-opra “The Snow Maiden” ). Saħansitra aktar ħielsa hija l-kompożizzjoni f'eżempji rari ta 'V. fuq tliet temi: il-faċilità ta' xiftijiet u plexus tat-tematiżmu hija l-kundizzjoni indispensabbli tagħha (ix-xena fil-foresta riżervata mill-opra The Snow Maiden).

V. taż-żewġ tipi fis-sonata-symphony. prod. jintużaw l-aktar bħala forma ta’ moviment bil-mod (ħlief għax-xogħlijiet imsemmija hawn fuq, ara s-Sonata u l-Allegretto Kreutzer mis-Sinfonija Nru 7 ta’ Beethoven, il-Kwartett tax-Xebba u l-Mewt ta’ Schubert, is-Sinfonija Nru 6 ta’ Glazunov, kunċerti għall-pjanu ta’ Scriabin ta’ Prokofiev u Nru. Sinfonija Nru 3 u mill-Kunċert tal-Vjolin Nru 8), xi drabi jintużaw bħala l-1 moviment jew finali (eżempji kienu msemmija hawn fuq). Fil-varjazzjonijiet ta’ Mozart, li huma parti miċ-ċiklu tas-sonata, jew B.-Adagio huwa assenti (sonata għall-vjolin u pianoforte Es-dur, kwartett d-moll, K.-V. 1, 481), jew ċiklu bħal dan innifsu. m'għandux partijiet bil-mod (sonata għall-pjanu A-dur, sonata għall-vjolin u pjanu A-dur, K.-V. 421, 331, eċċ.). V. tat-tip 305 ħafna drabi huma inklużi bħala element integrali f'forma akbar, iżda mbagħad ma jistgħux jiksbu kompletezza, u variats. iċ-ċiklu jibqa' miftuħ għal transizzjoni għal tematika oħra. sezzjoni. Data f'sekwenza waħda, V. huma kapaċi jikkuntrastaw ma 'tematiċi oħra. sezzjonijiet ta 'forma kbira, li jikkonċentraw l-iżvilupp ta' wieħed muses. immaġni. Firxa tal-varjazzjoni. forom jiddependu fuq l-arti. ideat ta' produzzjoni. Allura, fin-nofs ta 'l-ewwel parti ta' Shostakovich Sinfonija Nru 1, V. jippreżenta stampa grandiose ta 'l-invażjoni ghadu, l-istess tema u erba' V. fin-nofs tal-parti 1 ta 'Sinfonija Nru 7 Myaskovsky tiġbed kalm immaġni ta’ karattru epiku. Minn varjetà ta’ forom polifoniċi, iċ-ċiklu V. jieħu forma f’nofs il-finali tal-Kunċert Nru 1 ta’ Prokofiev. Ix-xbieha ta’ karattru jilgħab titfaċċa f’V. minn nofs it-trio scherzo op. 25 Taneeva. In-nofs taċ-“Ċelebrazzjonijiet” ta' matul il-lejl ta' Debussy hija mibnija fuq il-varjazzjoni tat-timbri tat-tema, li twassal il-moviment ta' purċissjoni kkulurita tal-karnival. F'dawn il-każijiet kollha, il-V. jinġibdu f'ċiklu, b'kuntrast tematiku mat-taqsimiet tal-madwar tal-forma.

Il-forma V. kultant tintgħażel għall-parti prinċipali jew sekondarja fis-sonata allegro (Il-Ġota ta’ Aragona ta’ Glinka, l-Overture ta’ Balakirev dwar it-Temi ta’ Tliet Kanzunetti Russi) jew għall-partijiet estremi ta’ forma kumplessa ta’ tliet partijiet (it-2 parti ta’ Rimskij). -Xeherazade ta' Korsakov). Imbagħad V. espożizzjoni. sezzjonijiet jinġabru fir-reprise u tiġi ffurmata varjazzjoni mxerrda. ċiklu, il-kumplikazzjoni tan-nisġa f'Krom hija mqassma sistematikament fuq iż-żewġ partijiet tagħha. "Preludju, Fuga u Varjazzjoni" ta' Frank għall-orgni huwa eżempju ta' varjazzjoni waħda f'Reprise-B.

Varjant imqassam. iċ-ċiklu jiżviluppa bħala t-tieni pjan tal-forma, jekk iċ-ċ.-l. it-tema tvarja bir-ripetizzjoni. F'dan ir-rigward, ir-rondo għandu opportunitajiet kbar speċjalment: il-main li jirritorna. it-tema tagħha ilha żmien twil oġġett ta’ varjazzjoni (il-finali tas-sonata ta’ Beethoven op. 24 għall-vjolin u l-pjanu: hemm żewġ V. fuq it-tema prinċipali fir-ripetizzjoni). F'forma kumplessa ta 'tliet partijiet, l-istess possibbiltajiet għall-formazzjoni ta' varjazzjoni mxerrda. ċikli jinfetħu billi tvarja t-tema inizjali – il-perjodu (Dvorak – in-nofs tat-3 parti tal-kwartett, op. 96). Ir-ritorn tat-tema huwa kapaċi jenfasizza l-importanza tagħha fit-tema żviluppata. l-istruttura tal-prodott, filwaqt li l-varjazzjoni, tibdel in-nisġa u l-karattru tal-ħoss, iżda tippreserva l-essenza tat-tema, tippermettilek tapprofondixxi l-espressjoni tagħha. tifsira. Allura, fit-trio ta 'Tchaikovsky, it-traġiku. ch. it-tema, li tirritorna fl-1 u t-2 partijiet, bl-għajnuna tal-varjazzjoni tinġieb għall-qofol - l-espressjoni aħħarija tal-imrar tat-telf. F'Largo mis-Sinfonija Nru 5 ta' Shostakovich, it-tema diqa (Ob., Fl.) aktar tard, meta titwettaq fil-qofol (Vc), tikseb karattru drammatiku akut, u fil-coda tinstema' paċifiku. Iċ-ċiklu tal-varjazzjoni jassorbi hawn il-ħjut ewlenin tal-kunċett Largo.

Varjazzjonijiet imxerrda. ċikli spiss ikollhom aktar minn tema waħda. Fil-kuntrast ta 'ċikli bħal dawn, il-versatilità tal-arti hija żvelata. kontenut. Is-sinifikat ta 'forom bħal dawn fil-lirika huwa speċjalment kbir. prod. Tchaikovsky, to-segala huma mimlija b'ħafna V., jippreservaw ch. melodija-tema u tbiddel l-akkumpanjament tagħha. Lirika. Andante Tchaikovsky jvarja b'mod sinifikanti mix-xogħlijiet tiegħu, miktuba fil-forma ta 'tema b'V. Varjazzjoni fihom ma twassalx għal c.-l. bidliet fil-ġeneru u n-natura tal-mużika, madankollu, permezz tal-varjazzjoni tal-lirika. l-immaġini titla’ fl-għoli tas-sinfonija. ġeneralizzazzjonijiet (movimenti bil-mod tas-sinfoniji Nru 4 u Nru 5, kunċert għall-pjanu Nru 1, kwartett Nru 2, sonati op. 37-bis, nofs fil-fantasija sinfonika “Francesca da Rimini”, tema ta’ mħabba f’“It-Tempesta”. ”, l-arja ta’ Joanna mill-opra “Maid of Orleans”, eċċ.). Il-formazzjoni ta 'varjazzjoni mxerrda. ċiklu, minn naħa waħda, huwa konsegwenza tal-varjazzjonijiet. proċessi fil-mużika. forma, min-naħa l-oħra, tiddependi fuq iċ-ċarezza tat-tematika. strutturi ta 'prodotti, id-definizzjoni stretta tagħha. Iżda l-iżvilupp tal-metodu varjant tat-tematiżmu huwa tant wiesa 'u varjat li mhux dejjem iwassal għall-formazzjoni ta' varjazzjonijiet. ċikli fis-sens letterali tal-kelma u jistgħu jintużaw f’forma ħielsa ħafna.

Minn Ser. 19 seklu V. issir il-bażi tal-forma ta 'ħafna xogħlijiet sinfoniċi u kunċerti ewlenin, skjerament kunċett artistiku wiesa', xi kultant b'kontenut ta 'programm. Dawn huma Żfin tal-Mewt ta’ Liszt, Varjazzjonijiet ta’ Brahms fuq Tema ta’ Haydn, Varjazzjonijiet Sinfoniċi ta’ Franck, Don Quixote ta’ R. Strauss, Rapsodija ta’ Rakhmaninov fuq Tema ta’ Paganini, Varjazzjonijiet fuq Tema ta’ Rus. nar. il-kanzunetti “You, my field”” ta’ Shebalin, “Variations and Fugue on a Theme of Purcell” ta’ Britten u numru ta’ kompożizzjonijiet oħra. Fir-rigward tagħhom u oħrajn bħalhom, wieħed għandu jitkellem dwar is-sinteżi tal-varjazzjoni u l-iżvilupp, dwar sistemi ta’ kuntrast-tema. ordni, eċċ., li ġej mill-arti unika u kumplessa. l-intenzjoni ta’ kull prodott.

Varjazzjoni bħala prinċipju jew metodu tematikament. l-iżvilupp huwa kunċett wiesa' ħafna u jinkludi kwalunkwe ripetizzjoni modifikata li tvarja b'xi mod sinifikanti mill-ewwel preżentazzjoni tas-suġġett. It-tema f'dan il-każ issir mużika relattivament indipendenti. kostruzzjoni li tipprovdi materjal għall-varjazzjoni. F’dan is-sens, tista’ tkun l-ewwel sentenza ta’ perjodu, rabta twila f’sekwenza, leitmotiv operistiku, Nar. kanzunetta, eċċ L-essenza tal-varjazzjoni tinsab fil-preservazzjoni ta 'tematika. fundamentali u fl-istess ħin fl-arrikkiment, aġġornament tal-kostruzzjoni varjata.

Hemm żewġ tipi ta' varjazzjoni: a) ripetizzjoni modifikata ta' tematika. materjal u b) jintroduċu elementi ġodda fih, li joħorġu minn dawk ewlenin. Skematikament, l-ewwel tip huwa indikat bħala a + a1, it-tieni bħala ab + ac. Pereżempju, hawn taħt hemm frammenti mix-xogħlijiet ta 'WA Mozart, L. Beethoven u PI Tchaikovsky.

Fl-eżempju mis-sonata ta’ Mozart, ix-xebh huwa melodiku-ritmiku. it-tpinġija ta’ żewġ kostruzzjonijiet tippermettilna nirrappreżentaw it-tieni waħda minnhom bħala varjazzjoni tal-ewwel; b'kuntrast, fil-Largo ta' Beethoven, is-sentenzi huma konnessi biss permezz tal-melodiku inizjali. intonazzjoni, iżda l-kontinwazzjoni tagħha fihom hija differenti; Andantino ta’ Tchaikovsky juża l-istess metodu bħal Largo ta’ Beethoven, iżda b’żieda fit-tul tat-tieni sentenza. Fil-każijiet kollha, il-karattru tat-tema huwa ppreservat, fl-istess ħin huwa arrikkit minn ġewwa permezz tal-iżvilupp tal-intonazzjonijiet oriġinali tagħha. Id-daqs u n-numru ta 'kostruzzjonijiet tematiċi żviluppati jvarjaw skond l-arti ġenerali. l-intenzjoni tal-produzzjoni kollha.

PI Tchaikovsky. Ir-4 sinfonija, moviment II.

Il-varjazzjoni hija waħda mill-eqdem prinċipji ta 'żvilupp, tiddomina f'Nar. mużika u forom antiki prof. kawża. Il-varjazzjoni hija karatteristika tal-Ewropa tal-Punent. kompożituri romantiċi. skejjel u għar-Russu. klassiċi 19 - kmieni. 20 seklu, jippenetra l-"forom ħielsa" tagħhom u jippenetra fil-forom li ntirtu mill-klassiċi Vjenniżi. Manifestazzjonijiet ta' varjazzjoni f'każijiet bħal dawn jistgħu jkunu differenti. Per eżempju, MI Glinka jew R. Schumann jibnu żvilupp ta 'forma ta' sonata minn unitajiet sekwenzjali kbar (overture mill-opra "Ruslan and Lyudmila", l-ewwel parti tal-kwartett op. 47 ta 'Schumann). F. Chopin imexxi ch. it-tema tal-E-dur scherzo tinsab fl-iżvilupp, tibdel il-preżentazzjoni modali u tonali tagħha, iżda żżomm l-istruttura, F. Schubert fl-ewwel parti tas-sonata B-dur (1828) jifforma tema ġdida fl-iżvilupp, imexxiha b'mod sekwenzjali (A-dur – H-dur) , u mbagħad tibni sentenza ta 'erba' bar minnha, li timxi wkoll għal ċwievet differenti filwaqt li żżomm melodika. tpinġija. Eżempji simili fil-mużika. lit-re huma ineżawribbli. Il-varjazzjoni, għalhekk, saret metodu integrali fit-tematika. żvilupp fejn prinċipji oħra tal-bini tal-forma jippredominaw, pereżempju. sonata. Fil-produzzjoni, gravitating lejn Nar. forom, huwa kapaċi jaqbad pożizzjonijiet ewlenin. Sinfonija l-pittura "Sadko", "Night on Bald Mountain" minn Mussorgsky, "Eight Russian Folk Songs" minn Lyadov, ballets bikrija minn Stravinsky jistgħu jservu bħala konferma ta 'dan. L-importanza tal-varjazzjoni fil-mużika ta 'C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev hija eċċezzjonalment kbira. DD Shostakovich jimplimenta varjazzjoni b'mod speċjali; għalih huwa assoċjat ma 'l-introduzzjoni ta' elementi ġodda u kontinwi f'tema familjari (tip "b"). B'mod ġenerali, kull fejn ikun meħtieġ li tiżviluppa, tkompli, taġġorna tema, bl-użu tal-intonazzjonijiet tagħha stess, il-kompożituri jirrikorru għall-varjazzjoni.

Forom varjanti jingħaqdu ma 'forom varjazzjonali, li jiffurmaw unità ta' kompożizzjoni u semantika bbażata fuq varjanti tat-tema. L-iżvilupp tal-varjanti jimplika ċerta indipendenza tal-melodiku. u moviment tonali fil-preżenza ta 'tessut komuni mat-tema (fil-forom ta' ordni ta 'varjazzjoni, għall-kuntrarju, in-nisġa tgħaddi minn bidliet fl-ewwel lok). It-tema, flimkien mal-varjanti, tikkostitwixxi forma integrali mmirata biex tiżvela l-immaġni mużikali dominanti. Sarabande mill-1 suite Franċiża ta 'JS Bach, ir-rumanz ta' Pauline "Għeżież Ħbieb" mill-opra "The Queen of Spades", il-kanzunetta tal-mistieden Varangian mill-opra "Sadko" tista 'sservi bħala eżempji ta' forom varjanti.

Varjazzjoni, tiżvela l-possibbiltajiet espressivi tat-tema u twassal għall-ħolqien ta realistiku. arti. immaġni, hija fundamentalment differenti mill-varjazzjoni tas-serje fil-mużika moderna tad-dodecaphone u tas-serje. F'dan il-każ, il-varjazzjoni tinbidel f'xebh formali mal-varjazzjoni vera.

Referenzi: Berkov V., L-iżvilupp tal-varjazzjoni ta' Glinka ta' l-armonija, fil-ktieb tiegħu: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., Forma varjanti, fil-ġbir: Saratov State University. Konservatorju, Noti Xjentifiċi u Metodoloġiċi, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Varjazzjonijiet fl-opra klassika Russa, M., 1957; tiegħu, Metodu ta 'varjazzjoni ta' żvilupp ta 'tematiżmu fil-mużika ta' Chopin, f'Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Dwar xi metodi ta 'varjazzjoni armonika fix-xogħol ta' Rimsky-Korsakov, fi: Mistoqsijiet ta 'Mużikoloġija, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., Il-prinċipju tal-varjazzjoni tal-iżvilupp tat-temi tal-kanzunetti fil-mużika sinfonika Sovjetika Russa, fi: Mistoqsijiet tal-Mużika Kontemporanja, L., 1963; Müller T., Dwar iċ-ċikliċità tal-forma f'kanzunetti folkloristiċi Russi rreġistrati minn EE Lineva, fi: Proċedimenti tad-Dipartiment tat-Teorija tal-Mużika ta' Moska. conservatory tal-istat minnhom. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moska, 1960; Budrin B., Ċikli ta’ varjazzjoni fix-xogħol ta’ Shostakovich, fi: Mistoqsijiet ta’ forma mużikali, vol. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Proċessi varjazzjonali f'forma mużikali, M., 1967; tiegħu stess, Fuq il-varjazzjoni fil-mużika ta' Shebalin, fil-ġbir: V. Ya. Shebalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov