Adriana u Leonora Baroni, Georgina, Maupin (Leonora Baroni) |

Leonora Baroni

L-ewwel prima donnas

Meta dehru primadonna? Wara d-dehra tal-opra, ovvjament, iżda dan ma jfissirx xejn li fl-istess ħin. Dan it-titlu kiseb id-drittijiet taċ-ċittadinanza fi żmien meta l-istorja mqallba u li tinbidel tal-opra kienet ilha għaddejja 'l bogħod mill-ewwel sena, u l-forma stess ta' din il-forma ta' arti twieldet f'ambjent differenti mill-artisti brillanti li rrappreżentawha. “Daphne” ta’ Jacopo Peri, l-ewwel rappreżentazzjoni mimlija bl-ispirtu tal-umaniżmu tal-qedem u li jistħoqqilha l-isem ta’ opra, saret fl-aħħar tas-seklu 1597. Anke d-data eżatta hija magħrufa - is-sena XNUMX. Il-prestazzjoni ngħatat fid-dar tal-aristokratiku Florentin Jacopo Corsi, il-palk kien sala ta 'akkoljenza ordinarja. Ma kienx hemm purtieri jew dekorazzjonijiet. Madankollu, din id-data timmarka bidla rivoluzzjonarja fl-istorja tal-mużika u t-teatru.

Għal kważi għoxrin sena l-Florentini ta’ edukazzjoni għolja—inkluż il-konnoisseur tal-mużika Konti Bardi, il-poeti Rinuccini u Cabriera, il-kompożituri Peri, Caccini, Marco di Gagliano, u missier l-astronomu kbir Vincenzo Galilei—kienu mħassba dwar kif jadattaw l-għoli. drama tal-Griegi tal-qedem għal rekwiżiti ġodda ta 'stil. Kienu konvinti li fuq il-palk ta’ Ateni klassika, it-traġedji ta’ Aeschylus u Sophocles ma kinux biss jinqraw u jindaqqu, iżda wkoll kantati. Kif? Għadu jibqa’ misteru. Fid-“Djalogu” li wasalna, Galileo spjega l-kredu tiegħu fil-frażi “Oratio harmoniae domina absoluta” (Id-diskors huwa l-mistress assoluta tal-armonija – lat.). Kienet sfida miftuħa għall-kultura għolja tal-polifonija Rinaxximentali, li laħqet l-aqwa tagħha fix-xogħol ta’ Palestrina. L-essenza tagħha kienet li l-kelma kienet qed tegħreq f’polifonija kumplessa, f’tisħiħ ta’ linji mużikali b’ħila. X'effett jista' jkollu l-logos, li huwa r-ruħ ta' kull drama, jekk mhux kelma waħda ta' dak li qed jiġri fuq il-palk tista' tinftiehem?

Mhux ta’ b’xejn li saru bosta tentattivi biex il-mużika titpoġġa għas-servizz ta’ azzjoni drammatika. Biex l-udjenza ma tiddejjaqx, xogħol drammatiku serju ħafna kien imżejjed b’inserzjonijiet mużikali inklużi fl-aktar postijiet mhux xierqa, żfin sad-disgħa u trabijiet ta’ maskri skarikati, interludi komiks b’kor u kanzunetti, anke kummiedji-madrigali sħaħ f’ li l-kor għamel mistoqsijiet u weġibhom. Dan kien iddettat mill-imħabba lejn it-teatralità, il-maskra, il-grottesk u, fl-aħħar iżda mhux l-inqas, il-mużika. Iżda l-inklinazzjonijiet innati tat-Taljani, li jħobbu l-mużika u t-teatru bħall-ebda poplu ieħor, wasslu b’mod roundabout għall-emerġenza tal-opra. Veru, it-tfaċċar tad-drama mużikali, dan il-prekursur tal-opra, kien possibbli biss taħt kundizzjoni waħda mill-aktar importanti – mużika sabiħa, tant li togħġob lill-widna, kellha tiġi relegata bil-forza għar-rwol ta’ akkumpanjament li jakkumpanja vuċi waħda iżolata minn polifoniċi. diversità, kapaċi li jippronunzja kliem, u tali Jista 'jkun biss il-vuċi ta' persuna.

Mhux diffiċli li wieħed jimmaġina x’istagħġib esperjenzat l-udjenza fl-ewwel rappreżentazzjoni tal-opra: il-vuċijiet tal-artisti ma baqgħux mgħarrqa fil-ħsejjes tal-mużika, bħalma kien il-każ fil-madrigali, villanellas u frottolas favoriti tagħhom. Għall-kuntrarju, l-artisti ppronunzjaw b'mod ċar it-test tal-parti tagħhom, billi bbażaw ruħhom biss fuq l-appoġġ tal-orkestra, sabiex l-udjenza fehmet kull kelma u setgħet issegwi l-iżvilupp tal-azzjoni fuq il-palk. Il-pubbliku, min-naħa l-oħra, kien jikkonsisti minn nies edukati, aktar preċiżament, mill-magħżulin, li kienu jappartjenu għall-istrat ta’ fuq tas-soċjetà – lill-aristokratiċi u lill-patrizji – li minnhom wieħed seta’ jistenna fehim tal-innovazzjoni. Madankollu, ilħna kritiċi ma damux ma jaslu: ikkundannaw ir-“reċitazzjoni boring”, kienu indignati għall-fatt li rrelegat il-mużika fl-isfond, u lamentaw in-nuqqas tagħha bi tiċrit morr. Bis-sottomissjoni tagħhom, sabiex tiddeverti lill-udjenza, madrigali u ritornelli ġew introdotti fir-rappreżentazzjonijiet, u x-xena ġiet imżejna b’dehra ta’ backstage biex tgħix. Madankollu d-drama mużikali Florentina baqgħet spettaklu għall-intellettwali u l-aristokratiċi.

Allura, taħt kundizzjonijiet bħal dawn, setgħu primadonna (jew kif kienu jissejħu dak iż-żmien?) jaġixxu bħala qwiebel fit-twelid tal-opra? Jirriżulta li n-nisa kellhom rwol importanti f’dan in-negozju mill-bidu nett. Anke bħala kompożituri. Giulio Caccini, li hu stess kien kantant u kompożitur ta’ drammi mużikali, kellu erba’ ibniet, u kollha daqqew mużika, kantaw, daqqew diversi strumenti. L-aktar kapaċi minnhom, Francesca, imlaqqma Cecchina, kitbet l-opra Ruggiero. Dan ma ssorprendix lill-kontemporanji - il-"virtuosi" kollha, kif kienu jissejħu l-kantanti, bilfors irċevew edukazzjoni mużikali. Fuq l-għatba tas-seklu XNUMX, Vittoria Arkilei kienet meqjusa bħala r-reġina fosthom. Firenze Aristokratika faħħretha bħala l-predikatur ta’ forma ġdida ta’ arti. Forsi fiha wieħed għandu jfittex il-prototip tal-prima donna.

Fis-sajf tal-1610, dehret mara Naplitana żagħżugħa fil-belt li serviet bħala l-benniena tal-opra. Adriana Basile kienet magħrufa f’art twelidha bħala sirena tal-vokali u kienet tgawdi l-favur tal-qorti Spanjola. Hija ġiet Firenze fuq stedina tal-aristokrazija mużikali tagħha. X'kanta eżattament, ma nafux. Imma żgur li mhux l-opri, ma tantx kienet magħrufa lilha dak iż-żmien, għalkemm il-fama ta’ Arianna ta’ Claudio Monteverdi waslet fin-nofsinhar tal-Italja, u Basile wettaq l-aria famuża – L-Ilment ta’ Arianna. Forsi r-repertorju tagħha kien jinkludi madrigali, li l-kliem inkitbu minn ħuha, u l-mużika, speċjalment għal Adriana, kienet komposta mill-patrun u l-ammiratur tagħha, il-Kardinal Ferdinand Gonzaga ta’ għoxrin sena minn familja nobbli Taljana li ħakmet f’Mantua. Imma xi ħaġa oħra hija importanti għalina: Adriana Basile eclipsed Vittoria Arcilei. Biex? Vuċi, arti tal-prestazzjoni? Huwa improbabbli, għax sa fejn nistgħu nimmaġinaw, dawk li jħobbu l-mużika Florentine kellhom rekwiżiti ogħla. Imma Arkilei, għalkemm żgħira u kerha, żammet ruħha fuq il-palk b’stima kbira ta’ ruħha, kif jixraq lil vera mara tas-soċjetà. Adriana Basile hija kwistjoni oħra: hija ġibdet lill-udjenza mhux biss bil-kant u d-doqq tal-kitarra, iżda wkoll b'xagħar blond sabiħ fuq iswed faħam, għajnejn purament Naplitani, figura ta 'razza pura, seħer femminili, li hija użat b'mod maġistral.

Il-laqgħa bejn Arkileia u s-sabiħa Adriana, li spiċċat fit-trijonf tas-senswalità fuq l-ispiritwalità (ir-radjanza tagħha laħqet magħna tul il-ħxuna tas-sekli), kellha rwol deċiżiv f’dawk id-deċennji imbiegħda meta twieldet l-ewwel primadonna. Fil-benniena tal-opra Florentina, ħdejn il-fantasija bla rażan, kien hemm ir-raġuni u l-kompetenza. Ma kinux biżżejjed biex jagħmlu l-opra u l-karattru prinċipali tagħha – il-“virtuoso” – vijabbli; hawn kienu meħtieġa żewġ forzi kreattivi oħra – il-ġenju tal-kreattività mużikali (Claudio Monteverdi sar dan) u l-eros. Il-Florentini ħelsu l-vuċi umana minn sekli ta’ sottomissjoni għall-mużika. Mill-bidu nett, il-vuċi għolja tan-nisa ppersonifika l-pathos fit-tifsira oriġinali tagħha - jiġifieri, it-tbatija assoċjata mat-traġedja tal-imħabba. Kif setgħu Daphne, Ewrydice u Arianna, ripetuti bla tarf dak iż-żmien, imissu lill-udjenza tagħhom ħlief bl-esperjenzi ta’ mħabba inerenti fin-nies kollha mingħajr ebda distinzjoni, li kienu trażmessi lis-semmiegħa biss jekk il-kelma kantata tikkorrispondi bis-sħiħ mad-dehra kollha tal- kantanta? Biss wara li l-irrazzjonali rebaħ fuq id-diskrezzjoni, u t-tbatija fuq il-palk u l-imprevedibbiltà tal-azzjoni ħolqu art fertili għall-paradossi kollha tal-opra, is-siegħa ħabat għad-dehra tal-attriċi, li għandna d-dritt insejħuha l- l-ewwel prima donna.

Oriġinarjament kienet mara chic li għamlet quddiem udjenza ugwalment chic. Biss f’atmosfera ta’ lussu bla limitu nħolqot l-atmosfera inerenti fiha biss – atmosfera ta’ ammirazzjoni għall-erotika, is-senswalità u l-mara bħala tali, u mhux għal virtużoż tas-sengħa bħal Arkileya. Għall-ewwel, ma kien hemm l-ebda atmosfera bħal din, minkejja l-isplendor tal-qorti dukali Medici, la f’Firenze mal-connoisseurs estetiċi tal-opra, u lanqas f’Ruma papali, fejn il-castrati kienu ilhom jissostitwixxu lin-nisa u keċċewhom mill-palk, u lanqas taħt il- sema tan-Nofsinhar ta 'Napli, bħallikieku li jwassal għall-kant . Inħoloq f'Mantua, belt żgħira fit-Tramuntana tal-Italja, li serviet bħala r-residenza tad-duki qawwija, u aktar tard fil-kapitali ferrieħa tad-dinja - f'Venezja.

Is-sabiħa Adriana Basile, imsemmija hawn fuq, waslet Firenze fi tranżitu: wara li żżewġet Venezjan jismu Muzio Baroni, kienet sejra miegħu lejn il-qorti tad-Duka ta’ Mantua. Dan tal-aħħar, Vincenzo Gonzaga, kien personalità mill-aktar kurjuża li ma kellu ebda ugwali fost il-ħakkiema tal-Barokk bikri. Li jippossjedi possedimenti insinifikanti, magħfus min-naħat kollha minn bliet-stati qawwija, kontinwament taħt it-theddida ta 'attakk mill-Parma fil-gwerra minħabba l-wirt, Gonzaga ma gawdax influwenza politika, iżda kkumpensa għaliha billi kellu rwol importanti fil-qasam tal-kultura. . Tliet kampanji kontra t-Torok, li fihom hu, kruċjat tard, ħa sehem fil-persuna tiegħu stess, sakemm marad bil-gotta fil-kamp Ungeriż, ikkonvinċiwh li jinvesti l-miljuni tiegħu f’poeti, mużiċisti u artisti huwa ferm aktar profittabbli, u l-aktar importanti, aktar pjaċevoli milli fis-suldati, kampanji militari u fortizzi.

Id-duka ambizzjuż ħolom li jkun magħruf bħala l-patrun ewlieni tal-mużi fl-Italja. Blond gustuż, kien kavalieri sal-mudullun ta’ għadam, kien xwabla mill-aqwa u rikeb, li ma żammitx milli jdoqq il-klavicenku u jikkomponi madrigali b’talent, għalkemm b’mod dilettanti. Kien biss permezz tal-isforzi tiegħu li l-kburija tal-Italja, il-poeta Torquato Tasso, inħeles mill-monasteru f’Ferrara, fejn inżamm fost il-monali. Rubens kien il-pittur tal-qorti tiegħu; Claudio Monteverdi għex għal tnejn u għoxrin sena fil-qorti ta 'Vincenzo, hawn kiteb "Orfeu" u "Arianna".

L-arti u l-eros kienu partijiet integrali mill-elixir tal-ħajja li ħeġġeġ lil dan iħobb il-ħajja ħelwa. Alas, fl-imħabba wera togħma ferm agħar milli fl-arti. Huwa magħruf li ladarba rtira incognito għal-lejl ma’ tfajla lejn l-armarju ta’ taverna, li fil-bieb tagħha kien hemm qattiel mikrija, fl-aħħar, bi żball, tefgħet is-sejf tiegħu f’ieħor. Kieku fl-istess ħin titkanta wkoll il-kanzunetta frivola tad-Duka ta’ Mantua, għaliex ma tħobbx l-istess xena li ġiet riprodotta fil-famuża opra Verdi? Il-kantanti kienu jħobbu b’mod speċjali lid-duka. Xtara waħda minnhom, Caterina Martinelli, f’Ruma u taha bħala apprendistat lis-surmast tal-banda tal-qorti Monteverdi – it-tfajliet kienu qatgħa partikolarment fit-togħma għall-gourmet antik. Katerina kienet irresistibbli f'Orfeu, iżda ta' ħmistax-il sena nġarret minn mewta misterjuża.

Issa Vincenzo għandu għajnejh fuq is-“sirena mill-għoljiet ta’ Posillipo,” Adriana Baroni ta’ Napli. Xnigħat dwar is-sbuħija u t-talent tagħha għall-kant waslu fit-tramuntana tal-Italja. Adriana, iżda, wara li semgħet ukoll dwar id-duka f’Napli, tkun iblah, iddeċidiet li tbigħ is-sbuħija u l-arti tagħha bl-aktar mod prezzjuż.

Mhux kulħadd jaqbel li Baroni kien ħaqqha t-titlu onorarju tal-ewwel primadonna, iżda li ma tistax tiċħadha hu li f’dan il-każ l-imġieba tagħha ma tantx kienet differenti mid-drawwiet skandalużi tal-aktar primadonna famużi tal-qofol tal-opra. Iggwidata mill-istint femminili tagħha, hija rrifjutat il-proposti brillanti tad-duka, ressqet kontro-proposti li kienu aktar profittabbli għaliha, daret għall-għajnuna ta 'intermedjarji, li ħu d-duka kellu l-aktar rwol importanti. Kienet iktar u iktar pikkanti għax in-nobbli ta’ għoxrin sena, li kellu l-kariga ta’ kardinal f’Ruma, kien iħobb rasu ma’ Adrian. Fl-aħħarnett, il-kantanta ddettat il-kundizzjonijiet tagħha, inkluż klawsola li fiha, sabiex tiġi ppreservata r-reputazzjoni tagħha bħala mara miżżewġa, kien stipulat li hija kienet se tidħol fis-servizz mhux tal-illustri Don Juan, iżda ta’ martu, li iżda, kienet ilha tneħħiet mid-dmirijiet taż-żwieġ tagħha. Skont it-tradizzjoni tajba Naplitana, Adriana ġabet magħha l-familja kollha tagħha bħala attachment – ​​żewġha, ommha, bniet, ħuha, oħt – u anke l-qaddejja. It-tluq minn Napli qisu ċerimonja tal-qorti – folol ta’ nies inġabru madwar karozzini mgħobbija, ferħanin mal-vista tal-kantant favorit tagħhom, tberik tal-firda ta’ rgħajja spiritwali kull tant żmien instemgħu.

F’Mantua, il-korteo ngħata merħba daqstant kordjali. Bis-saħħa ta’ Adriana Baroni, il-kunċerti fil-qorti tad-Duka kisbu tleqqija ġdida. Anke l-strett Monteverdi apprezza t-talent tal-virtużoż, li milli jidher kien improvizzatur ta’ talent. Veru, il-Florentini ppruvaw b'kull mod possibbli li jillimitaw dawk it-tekniki kollha li bihom l-artisti preċiżi jżejnu l-kant tagħhom - kienu kkunsidrati inkompatibbli mal-istil għoli tad-drama mużikali tal-qedem. Il-kbir Caccini nnifsu, li minnu ftit hemm kantanti, wissa kontra tisbiħ eċċessiv. X'inhu l-punt?! Is-senswalità u l-melodija, li fittxew li jferrxu lil hinn mir-reċitattiv, malajr daħlu fid-drama mużikali fil-forma ta’ arja, u l-wirjiet ta’ kunċerti fetħu virtużoż tal-għaġeb bħal Baroni bl-akbar opportunitajiet biex jissorprenda lill-udjenza bi trilli, varjazzjonijiet u apparat ieħor ta’ dan it-tip.

Wieħed irid jassumi li, billi kienet fil-qorti ta’ Mantua, Adriana x’aktarx ma setgħetx iżżomm il-purità tagħha għal żmien twil. Żewġha, wara li rċieva sinekura enviable, dalwaqt intbagħtet bħala maniġer fi proprjetà remota tad-duka, u hi stess, li taqsam id-destin tal-predeċessuri tagħha, welldet tifel Vincenzo. Ftit wara, id-duka miet, u Monteverdi qal addiju lil Mantua u mar joqgħod Venezja. Dan spiċċa l-aqwa tal-arti f’Mantua, li Adriana għadha sabet. Ftit qabel il-wasla tagħha, Vincenzo bena t-teatru tal-injam tiegħu stess għall-produzzjoni ta’ Arianna ta’ Monteverdi, li fiha, bl-għajnuna ta’ ħbula u apparat mekkaniku, saru trasformazzjonijiet mirakolużi fuq il-palk. Kien ġej l-ingaġġ ta’ bint id-duka, u l-opra kellha tkun il-qofol taċ-ċelebrazzjoni f’din l-okkażjoni. Il-waqfien lussuż sewa żewġ miljun skudi. Għal paragun, ejja ngħidu li Monteverdi, l-aqwa kompożitur ta’ dak iż-żmien, kien jirċievi ħamsin skud fix-xahar, u Adrian madwar mitejn. Anke dak iż-żmien, il-primadonna kienu stmati ogħla mill-awturi tax-xogħlijiet li kienu jwettqu.

Wara l-mewt tad-duka, il-qorti lussuża tal-patrun, flimkien mal-opra u l-harem, waqgħet fi tnaqqis sħiħ taħt il-piż ta 'miljuni ta' djun. Fl-1630, il-landsknechts tal-ġeneral imperjali Aldringen - banditi u arsonists - temmew il-belt. Il-kollezzjonijiet ta’ Vincenzo, l-aktar manuskritti prezzjużi ta’ Monteverdi spiċċaw fin-nar – biss ix-xena ta’ qsim il-qalb tal-biki tagħha baqgħet ħaj minn Arianna. L-ewwel fortizza tal-opra nbidel f’fdalijiet imdejjaq. L-esperjenza diqa tiegħu wriet il-karatteristiċi u l-kontradizzjonijiet kollha ta’ din il-forma ta’ arti kumplessa fi stadju bikri ta’ żvilupp: ħela u brilliance, minn naħa waħda, u falliment sħiħ, min-naħa l-oħra, u l-aktar importanti, atmosfera mimlija erotiżmu, li mingħajrhom la l-opra nnifisha u lanqas il-primadonna ma setgħu jeżistu. .

Issa Adriana Baroni tidher ġewwa Venezja. Ir-Repubblika ta’ San Marco saret is-suċċessur mużikali ta’ Mantua, iżda aktar demokratika u deċiżiva, u għalhekk kellha influwenza akbar fuq id-destin tal-opra. U mhux biss għax, sal-mewt tiegħu imminenti, Monteverdi kien il-konduttur tal-katidral u ħoloq xogħlijiet mużikali sinifikanti. Venezja fiha nnifisha fetħet opportunitajiet magnífico għall-iżvilupp tad-drama mużikali. Kien għadu wieħed mill-aktar stati qawwija fl-Italja, b'kapital oerhört għani li akkumpanjat is-suċċessi politiċi tiegħu b'orġiji ta' lussu bla preċedent. L-imħabba għal masquerade, għar-reinkarnazzjoni, tat seħer straordinarju mhux biss lill-karnival Venezjan.

Ir-reċtar u d-daqq tal-mużika saru t-tieni natura tan-nies ferrieħa. Barra minn hekk, mhux biss is-sinjuri pparteċipaw f’divertimenti ta’ dan it-tip. Venezja kienet repubblika, għalkemm aristokratika, iżda l-istat kollu kien jgħix fuq il-kummerċ, li jfisser li l-istrat inferjuri tal-popolazzjoni ma setgħux jiġu esklużi mill-arti. Il-kantant sar kaptan fit-teatru, il-pubbliku kiseb aċċess għaliha. Minn issa ’l quddiem, l-opri ta’ Unur u Kavalli ġew mismugħa mhux minn mistednin, iżda minn dawk li ħallsu għad-dħul. Opera, li kienet passatemp dukali f’Mantua, inbidel f’negozju li jrendi.

Fl-1637, il-familja patrizju Throne bniet l-ewwel opra pubblika f’San Cassiano. Kienet differenti ħafna mill-palazzo klassiku b’anfiteatru, bħal pereżempju t-Teatru Olimpico f’Vicenza, li baqa’ ħaj sal-lum. Il-bini l-ġdid, ta’ dehra kompletament differenti, issodisfa r-rekwiżiti tal-opra u l-iskop pubbliku tagħha. Il-palk kien mifrud mill-udjenza b’purtiera, li għalissa ħbiethom l-għeġubijiet tax-xenarju. Il-pubbliku komuni kien joqgħod fil-monti fuq bankijiet tal-injam, u n-nobbli qagħdu f’kaxxi li l-patruni spiss kienu jikru għall-familja kollha. Il-lodge kienet kamra fil-fond fejn il-ħajja sekulari kienet fl-aqwa tagħha. Hawnhekk, mhux biss l-atturi ġew imfaħħra jew imfaħħru, iżda ħafna drabi kienu rranġati dati ta 'imħabba sigrieta. F’Venezja bdiet boom ta’ opra reali. Fl-aħħar tas-seklu XNUMX, hawn mill-inqas tmintax-il teatru nbnew. Huma iffjorixxu, imbagħad waqgħu fit-tħassir, imbagħad għaddew f'idejn sidien ġodda u reġgħu qajmu - kollox jiddependi fuq il-popolarità tal-wirjiet u l-attrazzjoni tal-istilel tal-palk tal-opra.

L-arti tal-kant malajr kisbet karatteristiċi ta 'kultura għolja. Huwa ġeneralment aċċettat li t-terminu "coloratura" ġie introdott fl-użu mużikali mill-kompożitur Venezjan Pietro Andrea Ciani. Passaġġi virtużożi – trills, skali, eċċ. – li jżejnu l-melodija prinċipali, ferħu l-widna. Il-memo miġbura fl-1630 mill-kompożitur Ruman Domenico Mazzocchi għall-istudenti tiegħu jixhed kemm kienu għoljin ir-rekwiżiti għall-kantanti tal-opra. “L-ewwel. Filghodu. Siegħa ta’ tagħlim ta’ siltiet ta’ opra diffiċli, siegħa ta’ tagħlim ta’ trilli, eċċ., siegħa ta’ eżerċizzji ta’ ħeffa, siegħa ta’ reċitazzjoni, siegħa ta’ vokalizzazzjoni quddiem mera sabiex tinkiseb poża konsistenti mal-istil mużikali. It-tieni. Wara l-ikel. Nofs siegħa teorija, nofs siegħa kontrapunt, nofs siegħa letteratura. Il-kumplament tal-ġurnata kien iddedikat għall-kompożizzjoni ta’ kanzonetti, motetti jew salmi.

X'aktarx, l-universalità u r-reqqa ta' edukazzjoni bħal din ma ħallew xejn x'jixtieq. Kien ikkawżat minn ħtieġa severa, għax kantanti żgħażagħ kienu sfurzati jikkompetu ma 'castrati, kastrati fit-tfulija. B’digriet tal-Papa, in-nisa Rumani kienu pprojbiti li jtellgħu fuq il-palk, u posthom ttieħed minn irġiel imċaħħda mill-bniedem. Bil-kant, l-irġiel pattew għan-nuqqasijiet għall-istadju tal-opra ta 'figura ta' xaħam imċajpra. Is-sopran artifiċjali maskili (jew alto) kellu firxa akbar mill-vuċi femminili naturali; ma kien hemm ebda brilliance femminili jew sħana fih, iżda kien hemm saħħa minħabba sider aktar qawwi. Tgħid – mhux naturali, bla togħma, immorali… Iżda għall-ewwel l-opra dehret mhux naturali, artifiċjali ħafna u immorali. L-ebda oġġezzjoni ma għenet: sa tmiem is-seklu 1601, immarkat mis-sejħa ta’ Rousseau biex jerġa’ lura għan-natura, in-nofs bniedem iddomina x-xena operistika fl-Ewropa. Il-knisja għalqet għajnejha għall-fatt li l-korijiet tal-knisja ġew riforniti mill-istess sors, għalkemm dan kien meqjus bħala kundannabbli. F'XNUMX, l-ewwel kastrato-sopranist deher fil-kappella papali, mill-mod, ragħaj.

Fi żminijiet ta’ wara, il-castrati, bħall-veri slaten tal-opra, kienu kkurati u mgħottijin bid-deheb. Wieħed mill-aktar famużi - Caffarelli, li għex taħt Louis XV, seta 'jixtri dukat kollu bid-drittijiet tiegħu, u Farinelli mhux inqas famuż irċieva ħamsin elf frank fis-sena mingħand ir-Re Filippu V ta' Spanja biss għall-divertiment tal-monarka bored kuljum. b’erba’ arji tal-opra.

U madankollu, kienu kemm il-castrati kienu divinizzati, il-primadonna ma baqgħetx fid-dell. Kellha setgħa għad-dispożizzjoni tagħha, li setgħet tuża bl-għajnuna tal-mezzi legali tal-opra – il-qawwa tal-mara. Il-vuċi tagħha tinstema f’forma stilizzata raffinata li tmiss lil kull persuna – imħabba, mibegħda, għira, xenqa, tbatija. Mdawra minn leġġendi, il-figura tal-kantanta b'ilbies lussuż kienet il-fokus tax-xewqa għal soċjetà li l-kodiċi morali tagħha kien iddettat mill-irġiel. Ħalli n-nobbli bilkemm ittollerat il-preżenza ta 'kantanti ta' oriġini sempliċi - il-frott ipprojbit, kif tafu, huwa dejjem ħelu. Anke jekk il-ħruġ mill-palk kienu msakkra u mgħasses biex jagħmluha diffiċli biex tidħol fil-kaxxi mudlama tas-sinjuri, l-imħabba rebħet kull ostaklu. Wara kollox, kien tant jitħajjar li jkollok oġġett ta 'ammirazzjoni universali! Għal sekli sħaħ, l-opra serviet bħala sors ta’ ħolm ta’ mħabba grazzi għal primadonna li jqabblu b’mod favorevoli mal-istilel moderni ta’ Hollywood peress li setgħu jagħmlu ħafna aktar.

Fis-snin imqallba tal-formazzjoni tal-opra, jintilfu traċċi ta’ Adriana Baroni. Wara li telqet minn Mantua, hija tidher issa Milan, imbagħad Venezja. Huwa jkanta r-rwoli ewlenin fl-opri ta’ Francesco Cavalli, famużi f’dawk iż-żminijiet. Il-kompożitur kien oerhört prolifiku, għalhekk Adriana tidher fuq il-palk spiss. Il-poeti jigglorifikaw il-Baroni sabiħ fis-sunetti, ħutha wkoll jagħmlu karriera fuq il-crest tal-fama tal-kantanta. Ix-xjuħija Adriana tkompli tferraħ lill-ammiraturi tat-talent tagħha. Hekk jiddeskrivi l-vjolista tal-Kardinal Richelieu, Pater Mogard, l-idill tal-kunċert tal-familja Baroni: “Omm (Adriana) kienet iddoqq il-lira, waħda bint iddoqq l-arpa, u t-tieni (Leonora) iddoqq it-teorba. Il-kunċert għal tliet vuċijiet u tliet strumenti tant feraħni li deherli li ma kontx għadni sempliċi mortali, imma kont fil-kumpanija tal-anġli.

Fl-aħħar ħarġet il-palk, is-sabiħa Adriana kitbet ktieb li bir-raġun jista’ jissejjaħ monument għall-glorja tagħha. U, li dak iż-żmien kienet rarità kbira, ġiet stampata f’Venezja bl-isem “It-Teatru tal-Glorja Signora Adriana Basile.” Minbarra l-memorji, kien fih poeżiji li poeti u rġulija poġġew f’riġlejn id-diva teatrali.

Il-glorja ta 'Adriana reġgħet twieldet f'laħamha u demmha stess - f'bintha Leonora. Din tal-aħħar saħansitra qabżet lil ommha, għalkemm Adriana għadha l-ewwel fl-ordni fil-qasam tal-opra. Leonora Baroni ħasbet lill-Venezjani, Florentini u Rumani, fil-belt eterna ltaqgħet mal-kbir Ingliż Milton, li kanta tagħha f’waħda mill-epigrammi tiegħu. L-ammiraturi tagħha kienu jinkludu l-ambaxxatur Franċiż għal Ruma, Giulio Mazzarino. Wara li sar l-arbitru li jista’ kollox tad-destin ta’ Franza bħala l-Kardinal Mazarin, stieden lil Leonora ma’ troupe ta’ kantanti Taljani f’Pariġi sabiex il-Franċiżi jkunu jistgħu jgawdu l-bel canto mill-isbaħ. F'nofs is-seklu XNUMX (il-kompożitur Jean-Baptiste Lully u Moliere kienu mbagħad il-kaptani tal-imħuħ), il-qorti Franċiża semgħet għall-ewwel darba opra Taljana bil-parteċipazzjoni tal-kbir "virtuoso" u castrato. Allura l-glorja tal-prima donna qasmet il-fruntieri tal-istati u saret is-suġġett tal-esportazzjoni nazzjonali. L-istess Patri Mogar, li faħħar l-arti ta’ Leonora Baroni f’Ruma, ammira b’mod speċjali l-ħila tagħha li tnaqqas il-ħoss biex tagħmel distinzjoni sottili bejn il-kategoriji tal-kromatika u l-enarmonija, li kienet sinjal tal-edukazzjoni mużikali eċċezzjonalment profonda ta’ Leonora. Mhux ta’ b’xejn li, fost affarijiet oħra, daqqet il-vjola u t-teorba.

Fuq l-eżempju ta’ ommha, segwiet it-triq tas-suċċess, iżda l-opra żviluppat, il-fama ta’ Leonora qabżet dik ta’ ommha, marret lil hinn minn Venezja u nfirxet madwar l-Italja. Kienet ukoll imdawra bl-adorazzjoni, poeżiji huma ddedikati lilha bil-Latin, Grieg, Taljan, Franċiż u Spanjol, ippubblikati fil-ġabra Poeti għall-Glorja ta’ Sinjura Leonora Baroni.

Kienet magħrufa, flimkien ma’ Margherita Bertolazzi, bħala l-akbar virtużoż tal-ewwel żminijiet tal-opra Taljana. Jidher li l-għira u l-kalunnja kellhom jgħożżu ħajjitha. Ma ġara xejn. Il-battibekk, l-eċċentriċità u l-inkostanza li wara saru tipiċi għall-primadonna, ġġudikati mill-informazzjoni li waslet għandna, ma kinux inerenti fl-ewwel irġejjen tal-vokali. Huwa diffiċli li tgħid għaliex. Jew f’Venezja, Firenze u Ruma fi żmien il-Barokk bikri, minkejja l-għatx għall-pjaċir, xorta waħda kienet tipprevali morali stretti wisq, jew kien hemm ftit virtuosi, u dawk li kienu ma rrealizzawx kemm kienet kbira l-qawwa tagħhom. Biss wara li l-opra bidlet id-dehra tagħha għat-tielet darba taħt ix-xemx ta’ Napli, u l-aria da capo, u wara l-vuċi supersofistikata stabbilixxiet ruħha għal kollox fl-ex dramma per musica, l-ewwel avventurieri, prostituti u kriminali. jidhru fost l-attriċi-kantanti.

Karriera brillanti, pereżempju, saret minn Julia de Caro, bint kok u kantanta tiġġerra, li saret tifla tat-triq. Hi rnexxielha tmexxi t-teatru tal-opra. Wara li jidher li qatlet l-ewwel żewġha u żżewġet tarbija tifel, hija ġiet imbuwjata u illegali. Kellha taħbi, żgur mhux b’kartiera vojta, u tibqa’ fl-oskur għall-bqija tal-jiem tagħha.

L-ispirtu Naplitan ta 'intrigue, iżda diġà fil-livelli politiċi u statali, jippermea l-bijografija kollha ta' Georgina, waħda mill-aktar meqjuma fost l-ewwel prima donnas tal-Barokk bikri. Waqt li kienet Ruma, kisbet l-isfavor tal-Papa u kienet mhedda bl-arrest. Hija ħarbet lejn l-Isvezja, taħt il-patroċinju tat-tifla eċċentrika ta’ Gustavus Adolf, ir-Reġina Christina. Anke dak iż-żmien, it-toroq kollha kienu miftuħa għal primadonna adorati fl-Ewropa! Christina tant kellha dgħjufija għall-opra li ma taħferx li tibqa’ sieket dwarha. Wara li rrinunzjat għat-tron, hija kkonvertiet għall-Kattoliċiżmu, marret tgħix Ruma, u biss permezz tal-isforzi tagħha n-nisa tħallew jagħtu sehem fl-ewwel opra pubblika f’Tordinon. Il-projbizzjoni papali ma rreżistix is-seħer tal-primadonna, u kif seta’ jkun mod ieħor jekk kardinal wieħed stess jgħin lill-attriċi, lebsin ħwejjeġ ta’ l-irġiel, jitilgħu fuq il-palk, u l-ieħor – Rospigliosi, wara l-Papa Klement IX, kiteb poeżiji. lil Leonora Baroni u kkompona drammi.

Wara l-mewt tar-Reġina Christina, Georgina terġa’ tidher fost figuri politiċi ta’ grad għoli. Hija ssir il-mistress tal-Vicire Naplitan Medinaceli, li, mingħajr ma jiffranka spejjeż, ippatroċina l-opra. Imma malajr tkeċċa, kellu jaħrab lejn Spanja ma' Georgina. Imbagħad reġa’ qam, din id-darba għall-president tal-ministru, iżda riżultat ta’ intriċċi u konfoffa, intefa’ l-ħabs, fejn miet. Iżda meta x-xorti daret daharha lil Medinaceli, Georgina wriet karatteristika tal-karattru li minn dak iż-żmien kienet meqjusa bħala tipika tal-primadonna: il-lealtà! Preċedentement, hija qasmet il-brilliance tal-ġid u nobbli mal-maħbub tagħha, iżda issa qasmet il-faqar miegħu, hi stess marret il-ħabs, iżda wara xi żmien ġiet rilaxxata, marret lura l-Italja u għexet komdu f'Ruma sa tmiem jiemha. .

L-aktar destin maltemp stenniet il-prima donna fuq il-ħamrija ta 'Franza, quddiem il-backstage luxurious tat-teatru tal-qorti fil-kapitali sekulari tad-dinja - Pariġi. Nofs seklu wara mill-Italja, ħass is-seħer tal-opra, iżda mbagħad il-kult tal-prima donna laħaq għoli bla preċedent hemmhekk. Il-pijunieri tat-teatru Franċiż kienu żewġ kardinali u statisti: Richelieu, li ppatroċina t-traġedja nazzjonali u personalment Corneille, u Mazarin, li ġab l-opra Taljana fi Franza, u għen lill-Franċiżi jqumu fuq saqajha. Il-ballet ilu jgawdi l-favur tal-qorti, iżda t-traġedja lirika – l-opra – irċeviet rikonoxximent sħiħ biss taħt Louis XIV. Fir-renju tiegħu, il-Franċiż Taljan, Jean-Baptiste Lully, eks kok, żeffien u vjolinista, sar kompożitur tal-qorti influwenti li kiteb traġedji mużikali patetiċi. Mill-1669, it-traġedji liriċi bit-taħlita obbligatorja taż-żfin intwerew fid-dar tal-opra pubblika, imsejħa l-Akkademja Rjali tal-Mużika.

Ir-rand tal-ewwel prima donna kbira ta’ Franza huma ta’ Martha le Rochois. Kellha predeċessur denju – Hilaire le Puy, iżda taħtha l-opra kienet għadha ma ħaditx forma fil-forma finali tagħha. Le Puy kellha unur kbir - ipparteċipat f'dramm li fih ir-re stess żifna l-Eġizzjan. Martha le Rochois bl-ebda mod ma kienet sabiħa. Kontemporanji jpinġuha bħala mara fraġli, b'idejn oerhört mqaxxra, li kienet imġiegħla tkopri b'ingwanti twal. Iżda hi perfettament mhaddma l-istil grandilokwenti ta 'mġieba fuq il-palk, li mingħajru t-traġedji antiki ta' Lully ma setgħux jeżistu. Martha le Rochois kienet igglorifikata b'mod speċjali minn Armida tagħha, li xokkjat lill-udjenza bil-kant ta 'ruħ u l-qagħda regali tagħha. L-attriċi saret, wieħed jista 'jgħid, kburija nazzjonali. Biss fl-età ta '48 hija telqet mill-palk, irċeviet pożizzjoni bħala għalliema vokali u pensjoni ta' elf frank tul il-ħajja. Le Rochois għex ħajja kwieta u rispettabbli, li tfakkar fl-istilel tat-teatru kontemporanju, u miet fl-1728 fl-età ta’ tmienja u sebgħin sena. Huwa saħansitra diffiċli li wieħed jemmen li r-rivali tagħha kienu żewġ brawlers notorji bħal Dematin u Maupin. Dan jissuġġerixxi li huwa impossibbli li wieħed javviċina l-primadonna kollha bl-istess standards. Huwa magħruf dwar Dematin li tefgħet flixkun potion lapel fil-wiċċ ta 'mara żagħżugħa sabiħa, li kienet meqjusa aktar sabiħa, u d-direttur tal-opra, li qabeżha fit-tqassim tar-rwoli, kważi qatilha bl-idejn. ta’ qattiel mikrija. Ġeluża għas- suċċess taʼ Roshua, Moreau u xi ħadd ieħor, kienet waslet biex tibgħathom kollha fid- dinja taʼ wara, imma “l- velenu ma kienx ippreparat fil- ħin, u l- sfortunati ħarab mill- mewt.” Iżda lill-Arċisqof ta’ Pariġi, li qarraq biha ma’ mara oħra, hi madankollu “irnexxielha tiżloq velenu li jaġixxi malajr, biex ma damx ma miet fil-kastell tiegħu tal-pjaċir.”

Iżda dan kollu jidher qisu logħob tat-tfal meta mqabbel mal-antics tal-Maupin frantic. Xi drabi jixbħu d-dinja tal-ġenn tat-Tliet Muskettieri ta’ Dumas, bid-differenza, madankollu, li kieku l-istorja tal-ħajja ta’ Maupin kienet inkorporata f’rumanz, din tkun pperċepita bħala frott tal-immaġinazzjoni rikka tal-awtur.

L-oriġini tagħha mhix magħrufa, huwa stabbilit b'mod preċiż biss li twieldet fl-1673 f'Pariġi u biss tifla qabżet biex tiżżewweġ uffiċjal. Meta Monsieur Maupin ġie trasferit biex iservi fil-provinċji, kellu l-imprudenza li jħalli lil martu żagħżugħa f'Pariġi. Peress li dilettant ta 'okkupazzjonijiet purament maskili, hija bdiet tieħu lezzjonijiet tal-fencing u immedjatament waqgħet tħobb mal-għalliem żgħir tagħha. Dawk li jħobbu ħarbu lejn Marsilja, u Maupin inbidel f'libsa ta 'raġel, u mhux biss minħabba li ma tkunx rikonoxxibbli: x'aktarx, hija tkellmet dwar xewqa għall-imħabba tal-istess sess, għadha mitlufa minn sensiha. U meta tifla żagħżugħa waqgħet tħobb lil dan iż-żagħżugħ falz, Maupin għall-ewwel ħadet gost biha, iżda malajr is-sess mhux naturali sar il-passjoni tagħha. Sadanittant, wara li ħlew il-flus kollha li kellhom, koppja ta’ maħrubin skoprew li l-kant jista’ jaqla’ l-għajxien u anke jieħu impenn fi grupp ta’ opra lokali. Hawnhekk Maupin, li jaġixxi bl-iskuża ta 'Monsieur d'Aubigny, jaqa' jħobb tifla mis-soċjetà għolja ta 'Marsilja. Il-ġenituri tagħha, ovvjament, ma jridux jisimgħu dwar iż-żwieġ ta 'binthom ma' kummidjant suspettuż u għal raġunijiet ta 'sigurtà jaħbuha f'monasteru.

Ir-rapporti tal-bijografi ta 'Maupin dwar id-destin futur tagħha jistgħu, fid-diskrezzjoni tiegħu stess, jittieħdu fuq il-fidi jew attribwiti għall-immaġinazzjoni sofistikata tal-awturi. Jista’ jkun ukoll li huma frott l-awto-promozzjoni tagħha – l-istint inequivocabbli ta’ Maupin issuġġerixxa li reputazzjoni ħażina kultant tista’ tinbidel faċilment fi flus kontanti. Għalhekk, nitgħallmu li Maupin, din id-darba fil-forma ta’ mara, tidħol fl-istess monasteru sabiex tkun qrib il-maħbuba tagħha, u tistenna mument opportun biex taħrab. Hekk tidher meta tmut soru anzjana. Maupin allegatament ħaffer il-katavru tagħha u jpoġġih fuq is-sodda tal-maħbuba tiegħu. Barra minn hekk, is-sitwazzjoni ssir saħansitra aktar kriminali: Maupin tagħti n-nar, iqum il-paniku, u fit-taqlib li ġej, tiġri mat-tfajla. Id-delitt, madankollu, jiġi skopert, it-tifla tiġi rritornata għand il-ġenituri tagħha, u Maupin jiġi arrestat, jitressaq ġuri u kkundannat għall-mewt. Iżda b'xi mod jirnexxilha taħrab, u wara li t-traċċi tagħha jintilfu għal xi żmien - milli jidher, tgħix ħajja vagabond u tippreferi ma tibqax f'post wieħed.

F’Pariġi, jirnexxilu turi lilha nfisha lil Lully. It-talent tagħha huwa rikonoxxut, is-surmast iħarreġha, u fi żmien qasir tagħmel id-debutt tagħha fir-Royal Academy taħt isimha reali. Fl-opra Cadmus et Hermione ta’ Lully, tirbaħ Pariġi, il-poeti jkantaw l-istilla li qed titla’. Is-sbuħija straordinarja tagħha, it-temperament u t-talent naturali tagħha jiġbdu lill-udjenza. Hija kellha suċċess speċjalment fir-rwoli maskili, li mhix sorpriża minħabba l-inklinazzjonijiet tagħha. Imma Pariġi ġeneruża tittrattahom b’mod favorevoli. Dan jidher speċjalment notevoli jekk niftakru li, għall-kuntrarju ta’ fortizzi oħra ta’ arti operistika fi Franza, il-castrati qatt ma tħallew jidħlu fuq il-palk. Jippruvaw ma jinvolvux ruħhom mal-primadonna żagħżugħa. Wara li darba qatlet mal-kollega tagħha, kantant jismu Dumesnil, talbet apoloġija mingħandu, u ma rċeviethomx, attakkat żagħżugħ b'saħħtu bil-ponn tagħha tant malajr li lanqas biss kellu ħin biex għajnejh. Hija mhux biss sawwtu, iżda wkoll neħħiet it-tabakk u l-arloġġ, li aktar tard servew bħala evidenza materjali importanti. Meta l-għada l-fqir beda jispjega lil sħabu li t-tbenġil numeruż tiegħu kien riżultat ta’ attakk minn banditi, Maupin ħabbret b’mod trijonfali li dan kien xogħol idejha u, għal aktar persważjoni, tefa’ l-affarijiet f’riġlejn il- vittma.

Imma dan mhux kollox. Darba dehret fil-festa, għal darb'oħra b'libsa ta' raġel. Inqalgħet battibekju bejnha u waħda mill-mistednin, Maupin sfidah għal duell. Huma ġġieldu bil-pistoli. Mopan irriżulta li kien tiratur aktar destre u għaffeġ driegħ l-avversarju. Minbarra li weġġa’, esperjenza wkoll ħsara morali: il-każ irċieva pubbliċità, u wassal lill-foqra għal dejjem fuq il-pillory: ġie megħlub minn mara! Inċident saħansitra aktar inkredibbli seħħ f'ballu tal-masquerade - hemm Maupin fil-ġnien tal-palazz iġġieled bix-xwabel bi tliet nobbli f'daqqa. Skont xi rapporti, hija qatlet wieħed minnhom, skont oħrajn – it-tlieta. Ma kienx possibbli li jitħaffef l-iskandlu, l-awtoritajiet ġudizzjarji saru interessati fihom, u Maupin kellu jfittex stadji ġodda. Li nibqgħu fi Franza kienet, milli jidher, perikoluża, u mbagħad niltaqgħu magħha diġà fi Brussell, fejn hija naturalment aċċettata bħala stilla tal-opra. Hi tħobb lill-Elettur Maximilian tal-Bavarja u ssir il-madrej tiegħu, li ma jwaqqafha milli tbati tant minn sentimenti mhux korrespondenti għat-tifla li saħansitra tipprova tpoġġi idejha fuqha nnifisha. Iżda l-elettur għandu passatemp ġdid, u hu – raġel nobbli – jibgħat lil Maupin erbgħin elf fran ta’ kumpens. Maupin rrabjat jitfa’ purse bil-flus f’ras il-messaġġier u jgħatti lill-elettur bl-aħħar kliem. Reġa’ jqum skandlu, ma tistax tibqa’ fi Brussell. Hija tittanta xortiha fi Spanja, iżda tiżżerżaq fil-qiegħ tas-soċjetà u ssir qaddejja ta’ kontessa kapriċjuża. Hija nieqsa għal żmien twil – titlaq u tmur all-in – tipprova terġa’ tirbaħ l-istadju Pariġi, li fuqu rebħet tant rebħiet. U tabilħaqq - il-prima donna brillanti hija maħfura għal dnubietha kollha, hija tikseb ċans ġdid. Imma, sfortunatament, m’għadhiex l-istess. L-istil tal-ħajja dissolut ma kienx għalxejn għaliha. Ta’ tnejn u tletin jew erbgħa u tletin biss, hija mġiegħla titlaq mill-palk. Il-ħajja ulterjuri tagħha, kalma u mitmugħa tajjeb, m'hi ta' ebda interess. Il-vulkan huwa barra!

Hemm estremament ftit informazzjoni affidabbli dwar il-mogħdija tal-ħajja tortuous ta 'din il-mara, u din hija 'l bogħod minn eċċezzjoni. Bl-istess mod, anke l-ismijiet tal-fundaturi ta 'tip ġdid ta' arti, li ħadmu fil-qasam tal-opra fil-jiem bikrija tad-dehra tal-prima donnas, qed jegħrqu fil-għabex jew fid-dlam sħiħ tad-destin. Iżda mhuwiex daqshekk importanti jekk il-bijografija ta 'Maupin hijiex verità storika jew leġġenda. Il-ħaġa prinċipali hija li titkellem dwar ir-rieda tas-soċjetà li tattribwixxi dawn il-kwalitajiet kollha lil kull prima donna sinifikanti u tikkunsidra s-sesswalità, l-avventuriżmu, il-perverżjonijiet sesswali tagħha, eċċ bħala parti integrali mir-realtà operistika kkomplikata bħala s-seħer tal-palk tagħha.

K. Khonolka (traduzzjoni - R. Solodovnyk, A. Katsura)