Mużika tat-teatru |

mużika tat-teatru — mużika għal wirjiet fi drammi. teatru, f’sinteżi ma’ tipi oħra ta’ art-va li jipparteċipaw fil-palk. inkarnazzjoni tad-drama. Il-mużika tista 'tiġi pprovduta mid-drammaturgu, u allura hija, bħala regola, motivata mill-plott u ma tmurx lil hinn mill-ġeneri ta' kuljum (sinjali, fanfarri, kanzunetti, marċi, żfin). Mużi. episodji introdotti fil-prestazzjoni fuq talba tad-direttur u l-kompożitur normalment ikollhom karattru aktar ġeneralizzat u jista 'ma jkollhomx motivazzjoni diretta tal-plott. T. m. huwa drammaturgu attiv. fattur ta’ sinifikat semantiku u formattiv kbir; hija kapaċi toħloq atmosfera emozzjonali, tenfasizza DOS. l-idea tad-dramm (pereżempju, is-Sinfonija Rebbieħa ta’ Beethoven fil-mużika għad-drama Egmont ta’ Goethe, il-mużika tar-Requiem ta’ Mozart f’Mozart u Salieri ta’ Pushkin), speċifika l-ħin u l-post tal-azzjoni, tikkaratterizza l-karattru, l-influwenza il-tempo u r-ritmu tal-prestazzjoni, jenfasizzaw il-prinċipali . il-qofol, biex tagħti unità lill-prestazzjoni bl-għajnuna ta permezz tal-intonazzjoni. żvilupp u noti ewlenin. Skont il-funzjoni tad-drammaturgu, il-mużika tista’ tkun f’armonija ma’ dak li qed jiġri fuq il-palk (isfond mużikali konsonanti) jew tikkuntrasta magħha. Iddistingwi mużika, meħuda barra mill-ambitu tal-palk. azzjonijiet (overture, intermissions, headpieces), u intrastage. Il-mużika tista' tkun miktuba apposta għall-eżekuzzjoni jew magħmula minn frammenti ta' kompożizzjonijiet diġà magħrufa. L-iskala tan-numri hija differenti - minn frammenti għal diversi. ċikli jew otd. kumplessi tal-ħoss (l-hekk imsejħa aċċenti) għal sinfoniji kbar. episodji. T. m. jidħol f’relazzjoni kumplessa mad-dramaturġija tad-dramm u d-direzzjoni: il-kompożitur irid jikkonforma l-intenzjonijiet tiegħu mal-ġeneru tad-dramm, l-istil tad-drammaturgu, l-era li fiha sseħħ l-azzjoni, u l-intenzjoni tad-direttur.

L-istorja ta 't. m. imur lura għall-aktar tipi antiki ta’ teatru, li ntirtu mir-reliġjonijiet. azzjonijiet ritwali ta 'sintetiċi tagħhom. karattru. Fil-lvant tal-qedem u tal-qedem. drama magħquda kelma, mużika, żfin fuq l-istess livell. Bi Grieg ieħor. traġedja li kibret mid-ditiramb, muse. il-bażi kienet il-kor. kant unison akkumpanjat minn strumenti: se jidħol. kanzunetta tal-kor (parod), ċentru. kanzunetti (stasima), tikkonkludi. kor (eksod), korijiet li jakkumpanjaw żfin (emmeley), lirika. djalogu-ilment tal-attur u l-kor (kommos). Klassiku fl-Indja. it-teatru kien preċedut minn drama mużikali. tipi ta' sodod teatru. wirjiet: lila (drama mużika-żfin), katakali (pantomima), yakshagana (kombinazzjoni ta 'żfin, djalogu, recitation, kant), eċċ. Aktar tard ind. it-teatru żamm il-mużika u ż-żfin. -natura. Fl-istorja tat-teatru tal-balieni r-rwol ewlieni jappartjeni wkoll lill-musei teatrali mħallta. rappreżentazzjonijiet; sinteżi ta’ mużika u drama ssir b’mod partikolari f’wieħed mit-teatri ewlenin. ġeneri tal-Medju Evu – zaju. Fiż-żaju, l-azzjoni kienet ikkonċentrata madwar karattru wieħed, li wettaq diversi karattri f’kull att. arja għal melodiji speċjali kkanonizzati għal sitwazzjoni partikolari. Arjas ta 'dan it-tip huma mumenti ta' ġeneralizzazzjoni, konċentrazzjoni ta 'emozzjonijiet. vultaġġ. Fil-Ġappun, mit-tipi qodma ta 'teatru. rappreżentazzjonijiet jispikkaw speċjalment bugaku (seklu 8) – predv. wirjiet b’mużika gagaku (ara mużika Ġappuniża). Irwol importanti għandu wkoll il-mużika fit-teatri noh (mis-seklu 14 sal-15), il-joruri (mis-seklu 16), u l-kabuki (mis-seklu 17). L-ebda reċti ma huma mibnija fuq bażi deklamatorja-melodiuża bi pronunzja mfassla tat-test b'vuċi speċifika. bolla. Il-kor jikkummenta dwar l-azzjoni, imexxi djalogu, jirrakkonta, jakkumpanja ż-żfin. L-introduzzjoni hija kanzunetti ta 'wanderings (miyuki), fil-qofol isir żfin għall-kontemplazzjoni (yugen). In joruri – Ġappuniż antik. teatru tal-pupazzi – il-kantant-narratur jakkumpanja l-pantomima b’kanta, fl-ispirtu tan-nar. rakkont epiku b’rakkont bl-akkumpanjament ta’ shamisen. Fit-teatru tal-kabuki, it-test jitkanta wkoll, u l-prestazzjoni hija akkumpanjata minn orkestra nar. għodod. Mużika direttament relatata mar-reċtar tissejjaħ "degatari" fil-kabuki u titwettaq fuq il-palk; l-effetti tal-ħoss (genza ongaku) ​​simbolikament juru l-ħsejjes u l-fenomeni tan-natura (it-taħbit tad-drumsticks iwassal il-ħoss tax-xita jew it-tixrid ta 'l-ilma, ċertu knock jindika li ħarġet il-borra, daqqa fuq bordijiet speċjali tfisser id-dehra ta' il-qamar, eċċ.), u l-mużiċisti – l-artisti jitqiegħdu wara skrin ta’ bsaten tal-bambu. Fil-bidu u fl-aħħar tad-dramm, jinstema 'tanbur kbir (mużika ċerimonjali), meta l-purtiera titla' u titbaxxa, tindaqq il-bord "ki", tindaqq mużika speċjali fil-mument ta '"seriage" - ix-xenarju tittella’ fuq il-palk. Il-mużika għandha rwol importanti fil-kabuki. akkumpanjament ta’ pantomima (dammari) u żfin.

Fil-Medju Evu. Zap. L-Ewropa, fejn hu t-teatru. il-wirt tal-antikità kien ikkonsenjat għall-oblivion, prof. drama żviluppata. arr. konformi mal-kawża tal-knisja. Fis-sekli 9-13. fil-knejjes Kattoliċi, il-kleru daqq quddiem l-artal lat. drammi liturġiċi; fis-sekli 14-15. liturġiku d-drama żviluppat f’misteru bi djalogi mitkellma, imwettaq barra t-tempju fil-nazzjonali. lingwi. F’ambjent sekulari, il-mużika tinstema’ matul il-miġja. festi, purċissjonijiet maskrati, nar. rappreżentazzjonijiet. Mill-prof. mużika għall-Medju Evu sekulari. Il-wirjiet ippreservaw “The Game of Robin and Marion” ta’ Adam de la Halle, li fiha numri żgħar tal-kanzunetti (virele, ballads, rondo) jalternaw, wok. djalogi, żfin ma instr. skorta.

Fir-Rinaxximent, l-Ewropa tal-Punent. l-arti daret lejn it-tradizzjonijiet tal-antikità. teatru; Traġedja, kummiedja, pastorali ffjorixxu fuq il-ħamrija l-ġdida. Normalment dawn kienu mtellgħin b'muses magnífico. interludji allegoriċi. u mitoloġiċi. kontenut, li jikkonsisti minn wok. numri fl-istil madrigal u żfin (dramm ta’ Chintio “Orbecchi” b’mużika ta’ A. della Viola, 1541; “Trojanki” ta’ Dolce b’mużika ta’ C. Merulo, 1566; “Oedipus” ta’ Giustiniani b’mużika ta’ A. Gabrieli, 1585; ; “Aminta” ta’ Tasso b’mużika ta’ C. Monteverdi, 1628). Matul dan il-perjodu, mużika (recitattivi, arja, żfin) spiss tinstema matul l-avvent. masquerades, purċissjonijiet tal-festi (per eżempju, bit-Taljan Canti, Trionfi). Fis-seklu 16 ibbażata fuq poligoni. stil madrigal qamet sintetiku speċjali. genre – madrigal comedy.

L-Ingliż sar wieħed mill-aktar stadji importanti fl-istorja ta’ T. m. teatru seklu 16 Grazzi lil W. Shakespeare u l-kontemporanji tiegħu - id-drammaturi F. Beaumont u J. Fletcher – bl-Ingliż. it-teatru ta 'l-era Elizabethan żviluppat tradizzjonijiet stabbli ta' l-hekk imsejħa. mużika inċidentali – muse plug-in żgħar. numri, organikament inklużi fid-drama. Id-drammi ta’ Shakespeare huma mimlija b’rimarki tal-awtur li jippreskrivu l-eżekuzzjoni ta’ kanzunetti, ballads, żfin, purċissjonijiet, greeting fanfares, sinjali tal-battalja, eċċ. Ħafna mużika u episodji tat-traġedji tiegħu jwettqu l-aktar dramaturġija importanti. funzjoni (kanzunetti ta’ Ophelia u Desdemona, marċi funebri f’Ħamlet, Koriolanu, Enriku VI, żfin fil-ballu tal-Kapuleti f’Romeo u Ġulliet). Il-produzzjonijiet ta’ dan iż-żmien huma kkaratterizzati minn numru ta’ wirjiet mużikali fuq il-palk. effetti, inkluża għażla speċjali ta’ strumenti skont l-istadju. sitwazzjonijiet: fil-prologi u l-epilogi, indoqqu fanfarri meta ħarġu persuni ta 'grad għoli, meta dehru anġli, ghosts u ħlejjaq sopranaturali oħra. forzi – trombi, f’xeni ta’ battalji – tanbur, f’xeni ta’ ragħaj – oboe, f’xeni ta’ mħabba – flawtijiet, f’xeni ta’ kaċċa – qarn, f’purċissjonijiet funebri – trombon, lirika. il-kanzunetti kienu akkumpanjati minn lute. Fil-"Globe" t-re, minbarra l-mużika pprovduta mill-awtur, kien hemm introduzzjonijiet, intermissions, ħafna drabi t-test kien ippronunzjat fl-isfond tal-mużika (melodrama). Il-mużika li tindaqq fil-wirjiet ta’ Shakespeare matul il-ħajja tal-awtur ma ġietx ippreservata; magħrufa biss għall-esejs bl-Ingliż. awturi tal-era tar-Restawrazzjoni (it-tieni nofs tas-seklu 2). F'dan iż-żmien, l-erojku ddomina t-teatru. drama u maskra. Prestazzjonijiet fil-ġeneru ta 'eroic. id-drammi kienu mimlija bil-mużika; it-test verbali fil-fatt żamm biss il-mużi flimkien. materjal. Il-maskra li oriġinat fl-Ingilterra fil-kon. Fis-seklu 17, matul ir-Riforma, daħlet fit-teatru pubbliku, u żammet karattru ta’ divertissement spettakolari. Fis-seklu 16 fl-ispirtu tal-maskra, ħafna ġew magħmula mill-ġdid. Id-drammi ta’ Shakespeare (“The Tempest” b’mużika ta’ J. Banister u M. Locke, “The Fairy Queen” ibbażat fuq “A Midsummer Night’s Dream” u “The Tempest” b’mużika ta’ G. Purcell). Fenomenu eċċellenti bl-Ingliż. T. m. ta’ dan iż-żmien huwa xogħol ta’ G. Purcell. Ħafna mix-xogħlijiet tiegħu jappartjenu għall-qasam ta 'T. m., madankollu, ħafna minnhom, minħabba l-indipendenza tal-mużi. id-dramaturġija u l-ogħla kwalità ta’ mużika qed joqorbu lejn opra (The Prophetess, The Fairy Queen, The Tempest, u xogħlijiet oħra jissejħu semi-opri). Aktar tard fil-ħamrija Ingliża ffurmat sintetiku ġdid. ġeneru – opra ballata. Il-ħallieqa tiegħu J. Gay u J. Pepusch bnew id-dramaturġija tal-“Opera of the Beggars” (17) tagħhom fuq l-alternanza ta’ xeni ta’ konversazzjoni ma’ kanzunetti f’Nar. ispirtu. Għall-Ingliż. id-drama hija mfassla wkoll minn G. F.

Fi Spanja, l-istadju inizjali ta 'żvilupp ta' nat. id-drama klassika hija assoċjata mal-ġeneri ta' rappresentationes (wirjiet sagri), kif ukoll eclogues (idill tar-ragħaj) u farsa – teatru mħallta u musi. prod. bl-eżekuzzjoni ta’ kanzunetti, reċita ta’ poeżija, żfin, li t-tradizzjonijiet tagħhom tkomplew fiż-żarżuela. L-attivitajiet tal-akbar artist Spanjol huma konnessi ma 'xogħol f'dawn il-ġeneri. poeta u komp. X. del Encina (1468-1529). Fit-2 sular. Sekli 16-17 fid-drammi ta’ Lope de Vega u P. Calderon, kienu esegwiti korijiet u divertissements tal-ballet.

Fi Franza, reċitattivi, korijiet, instr. episodji għat-traġedji klassiċi ta’ J. Racine u P. Corneille inkitbu minn M. Charpentier, JB Moreau u oħrajn. Il-ħidma konġunta ta 'JB Molière u JB Lully, li ħolqu ġeneru imħallat - comedy-ballet ("Żwieġ involontarjament", "Princess of Elis", "Mr. de Pursonyak", "Georges Dandin", eċċ.). Djalogi ta’ konversazzjoni jalternaw hawnhekk ma’ reċitattivi, arja, żfin. ħruġ (entrées) fit-tradizzjoni tal-Franċiż. adv. ballet (ballet de cour) 1st floor. seklu 17

Fis-seklu 18 fi Franza, deher l-ewwel prodott. fil-ġeneru tal-melodrama – lirika. il-palk “Pygmalion” ta’ Rousseau, imtella’ fl-1770 b’mużika ta’ O. Coignet; kien segwit mill-melodrammi Ariadne auf Naxos (1774) u Pygmalion (1779) ta’ Venda, Sofonisba ta’ Nefe (1782), Semiramide ta’ Mozart (1778; mhux ippreservat), Orfeu ta’ Fomin (1791), Deaf and a Beggar (1802). ) u Il-Misteru (1807) ta’ Holcroft.

Sat-2 sular. Mużika tas-seklu 18 għat-teatru. il-wirjiet ta' spiss kellhom biss l-aktar konnessjoni ġenerali mal-kontenut tad-drama u setgħu jiġu trasferiti liberament minn rappreżentazzjoni għal oħra. Il-kompożitur u teoriku Ġermaniż I. Scheibe fi “Critischer Musicus” (1737-40), u mbagħad G. Lessing f’“Hamburg Dramaturgy” (1767-69) ressqu rekwiżiti ġodda għall-palk. mużika. “Is-sinfonija inizjali għandha tkun assoċjata mad-dramm kollu kemm hu, intermissions mat-tmiem tal-azzjoni preċedenti u l-bidu tal-azzjoni li jmiss..., is-sinfonija finali mal-finali tad-dramm... Jeħtieġ li wieħed iżomm f’moħħu l-karattru ta’ il-protagonist u l-idea ewlenija tad-dramm u tkun iggwidata minnhom meta tikkomponi l-mużika” (I. Sheibe). “Peress li l-orkestra fid-drammi Tagħna b’xi mod tissostitwixxi l-kor tal-qedem, il-konnoisseurs ilhom jesprimu x-xewqa li n-natura tal-mużika … tkun aktar konsistenti mal-kontenut tad-drammi, kull dramm jeħtieġ akkumpanjament mużikali speċjali għalih innifsu” (G Lessing). T. m. malajr deher fl-ispirtu ta 'rekwiżiti ġodda, inkluż dak li jappartjeni għall-klassiċi Vjenniżi - WA ​​Mozart (għad-drama "Tamos, King of Egypt" ta' Gebler, 1779) u J. Haydn (għad-dramm "Alfred, jew il- Re -patrijotta” Bicknell, 1796); Madankollu, il-mużika ta’ L. Beethoven għal Egmont (1810) ta’ Goethe kellha l-akbar influwenza fuq id-destin ulterjuri tat-teatru, li huwa tip ta’ teatru li ġeneralment iwassal il-kontenut tal-mumenti ewlenin tad-drama. Żdiedet l-importanza ta’ sinfoniji fuq skala kbira u kompluti fil-forma. episodji (overture, intermissions, finale), li jistgħu jiġu separati mill-prestazzjoni u mwettqa fl-aħħar. palk (mużika għal “Egmont” tinkludi wkoll “Songs of Clerchen” ta’ Goethe, melodrammi “Death of Clerchen”, “Egmont's Dream”).

T. m. seklu 19. żviluppat fid-direzzjoni deskritta minn Beethoven, iżda fil-kundizzjonijiet tal-estetika tar-romantiċiżmu. Fost il-prodotti l-ewwel sular. Mużika tas-seklu 1 ta’ F. Schubert għal “Rosamund” ta’ G. von Chezy (19), ta’ C. Weber għal “Turandot” ta’ Gozzi maqluba minn F. Schiller (1823) u “Preziosa” ta’ Wolff (1809), ta’ F. Mendelssohn għal “Ruy Blas” ta’ Hugo, “Ħolma ta’ Nofs is-Sajf” ta’ Shakespeare (1821), “Oedipus in Colon” ​​u “Atalia” ta’ Racine (1843), R. Schumann għal “Manfred” Byron (1845-1848) . Jingħata rwol speċjali lill-mużika fil-Faust ta' Goethe. L-awtur jippreskrivi numru kbir ta 'woks. u instr. kmamar – korijiet, kanzunetti, żfin, marċi, mużika għall-xena fil-katidral u Walpurgis Night, militari. mużika għax-xena tal-battalja. Ħafna mezzi. xogħlijiet tal-mużika, li l-idea tagħhom hija assoċjata mal-Faust ta 'Goethe, jappartjenu għal G. Berlioz ("Tmien xeni minn? Faust", 51, aktar tard konvertiti fl-oratorju "Il-Kundanna ta' Faust"). Eżempji ħaj ta 'ġeneru-nat domestiku. T. m. seklu 1829. – “Peer Gynt” ta’ Grieg (għad-drama ta’ G. Ibsen, 19-1874) u “Arlesian” ta’ Bizet (għad-drama ta’ A. Daudet, 75).

Fil-bidu tas-sekli 19-20. fl-avviċinament lejn T. m. kienu deskritti tendenzi ġodda. Diretturi pendenti ta 'dan iż-żmien (KS Stanislavsky, VE Meyerhold, G. Craig, O. Falkenberg, eċċ.) abbandunaw il-mużika ta' conc. tip, talab kuluri tal-ħoss speċjali, strumentazzjoni mhux konvenzjonali, inklużjoni organika ta 'muses. episodji tad-drama. It-teatru tad-direttur ta’ dan iż-żmien ħa ħajja ta’ tip ġdid ta’ teatru. kompożitur, filwaqt li tqis mhux biss l-ispeċifiċitajiet tad-drama, iżda wkoll il-karatteristiċi ta 'din il-produzzjoni. Fis-seklu 20 2 tendenzi jinteraġixxu, u jġibu l-mużika eqreb lejn id-drama; l-ewwel wieħed minnhom huwa kkaratterizzat mit-tisħiħ tar-rwol tal-mużika fid-drama. prestazzjoni (esperimenti ta 'K. Orff, B. Brecht, awturi numerużi ta' musicals), it-tieni hija konnessa ma 'teatralizzazzjoni ta' musi. ġeneri (cantati tal-palk ta’ Orff, It-Tieġ ta’ Stravinsky, oratorji teatrali ta’ A. Honegger, eċċ.). It-tfittxija għal forom ġodda ta 'kombinazzjoni ta' mużika u drama ħafna drabi twassal għall-ħolqien ta 'sinteżi speċjali. ġeneri teatrali u mużikali (“L-Istorja ta’ Suldat” ta’ Stravinsky hija “fairy tale biex tinqara, tindaqq u tiżfen”, “Oedipus Rex” tiegħu hija opra-oratorju b’qarrej, “Clever Girl” ta’ Orff hija opra b’xeni kbar ta’ konversazzjoni), kif ukoll għall-qawmien mill-ġdid ta’ forom qodma ta’ sintetiċi. teatru: antikità. traġedja (“Antigone” u “Oedipus” ta’ Orff b’tentattiv biex xjentifikament jerġa’ jġib lura l-mod kif jiġi ppronunzjat it-test fit-teatru Grieg tal-qedem), kummiedja madrigal (“Tale” ta’ Stravinsky, parzjalment “Catulli Carmina” ta’ Orff), nofs seklu. misteri (“Il-Qawmien ta’ Kristu” ta’ Orff, “Joan of Arc at the stake” ta’ Honegger), liturġiċi. drammi (il-parabboli “The Cave Action”, “The Prodigal Son”, parzjalment “The Carlew River” ta’ Britten). Il-ġeneru tal-melodramm ikompli jiżviluppa, li jgħaqqad il-ballet, il-pantomima, il-kant korali u solisti, il-melodeklamazzjoni (Salamena ta’ Emmanuel, It-Twelid tad-Dinja ta’ Roussel, Amphion u Semiramide ta’ Onegger, Persefone ta’ Stravinsky).

Ħafna mużiċisti prominenti tas-seklu 20 jaħdmu b'mod intensiv fil-ġeneru ta 'T. m .: fi Franza, dawn huma xogħlijiet konġunti. membri tas-“Sitta” (l-abbozz “The Newlyweds of the Eiffel Tower”, 1921, skond l-awtur tat-test J. Cocteau – “taħlita ta’ traġedja antika u numri moderni ta’ kunċerti, kor u sala tal-mużika”), wirjiet kollettivi oħra (pereżempju, “The Queen Margot” Bourdet b’mużika ta’ J. Ibert, D. Millau, D. Lazarus, J. Auric, A. Roussel) u teatru. prod. Honegger (mużika għal “Dance of Death” ta’ C. Laronde, drammi bibliċi “Judith” u “King David”, “Antigone” ta’ Sophocles, eċċ.); teatru fil-Ġermanja. Il-mużika ta’ Orff (minbarra x-xogħlijiet imsemmija hawn fuq, il-kummiedja satirika The Sly Ones, it-test huwa ritmiku, akkumpanjat minn ensemble ta’ strumenti tal-perkussjoni; dramm sintetiku A Midsummer Night's Dream ta’ Shakespeare), kif ukoll mużika fit-teatru. minn B. Brecht. Mużi. id-disinn tal-wirjiet ta’ Brecht huwa wieħed mill-mezzi ewlenin biex jinħoloq l-effett ta’ “aljenazzjoni”, iddisinjat biex jeqred l-illużjoni tar-realtà ta’ dak li qed jiġri fuq il-palk. Skont il-pjan ta’ Brecht, il-mużika għandha tikkonsisti f’numri ta’ kanzunetti b’mod enfatiku banali u ta’ ġeneru ħafif – zongs, ballads, choirs, li għandhom karattru mdaħħal, li t-test verbali tagħhom jesprimi l-ħsieb tal-awtur b’mod ikkonċentrat. Kollaboraturi prominenti Ġermaniżi kkollaboraw ma' Brecht. mużiċisti — P. Hindemith (An Instructive Play), C. Weil (The Threepenny Opera, Mahagonny Opera sketch), X. Eisler (Mother, Roundheads and Sharpheads, Galileo Galilei, Dreams Simone Machar” u oħrajn), P. Dessau (“ Omm Kuraġġ u wliedha”, “Il-Bniedem Tajjeb minn Sezuan”, eċċ.).

Fost awturi oħra ta’ T. m. 19 – l-1 sular. Seklu 20 – J. Sibelius (“Re tal-Insara” ta’ Pawlu, “Pelléas u Mélisande” ta’ Maeterlinck, “It-Tempesta” ta’ Shakespeare), K. Debussy (misteru G. D’Annunzio “Il-Martirju ta’ San Sebastjan”) u R. Strauss (mużika għad-dramm ta’ Molière “The tradesman in the nobility” f’adattament ħieles għall-palk minn G. von Hofmannsthal). Fis-snin 50 - 70. Seklu 20 O. Messiaen daru lejn it-teatru (mużika għad-drama “Oedipus” għall-mewġ Martenot, 1942), E. Carter (mużika għat-traġedja ta’ Sofokles “Philoctetes”, “The Merchant of Venice” ta’ Shakespeare), V. Lutoslavsky (“Macbeth” u “The Merry Wives of Windsor” Shakespeare, “Sid” Corneille – S. Wyspiansky, “Bloody Wedding” u “The Wonderful Shoemaker” F. Garcia Lorca, eċċ.), Awturi ta’ elettroniċi u konkreti mużika, inkluż A. Coge (“Xitwa u vuċi mingħajr persuna » J. Tardieu), A. Thirier (“Scheherazade”), F. Arthuis (“Storbju madwar il-ġlied tal-personalità J. Vautier”), eċċ.

Russu T. m. għandha storja twila. Fi żminijiet il-qedem, xeni tad-djalogu interpretati minn buffoni kienu akkumpanjati minn “kanzunetti demoniċi”, idoqqu l-arpa, domra, u qrun. F'Nar. drama li kibret minn wirjiet ta' buffoni ("Ataman", "Mavrukh", "Comedy about Tsar Maximilian", eċċ.), tinstema 'Russu. kanzunetta u instr. mużika. Il-ġeneru tal-mużika Ortodossa żviluppat fil-knisja. azzjonijiet liturġiċi – “Ħasil ​​tar-riġlejn”, “Azzjoni stufi”, eċċ (seklu 15). Fis-sekli 17-18. ġid tad-disinn tal-mużika kien differenti hekk imsejħa. drama tal-iskola (drammaturi - S. Polotsky, F. Prokopovich, D. Rostovsky) b'arja, korijiet fil-knisja. stil, pajpijiet sekulari, laments, instr. numri. Il-Comedy Choromina (imwaqqfa fl-1672) kellha orkestra kbira bil-vjolini, vjola, flawtijiet, klarinitti, trombi, u orgni. Minn żmien Pietru l-Kbir, infirxu ċ-ċelebrazzjonijiet. wirjiet teatrali (prologi, kantati) ibbażati fuq l-alternanza ta’ drammi. xeni, djalogi, monologi b’arja, korijiet, balletti. Fid-disinn tagħhom kienu involuti Russi ewlenin (OA Kozlovsky, VA Pashkevich) u kompożituri Taljani. Sas-seklu 19 fir-Russja ma kien hemm l-ebda diviżjoni f'opra u drama. Troppi; parzjalment għal din ir-raġuni matul se tkompli. żmien, ġeneri mħallta jipprevalu hawn (opra-ballet, vaudeville, kummiedja bil-korijiet, drama mużikali, drama “fuq mużika”, melodramm, eċċ.). Mezzi. rwol fl-istorja Russa. T. m. lagħbu traġedji u drammi "fuq il-mużika", li fil-biċċa l-kbira ppreparaw lir-Russu. opra klassika fis-seklu 19 Fil-mużika ta 'OA Kozlovsky, EI Fomin, SI Davydov għal traġedji fil-qedem. u mitoloġiċi. stejjer u Russu. drammi patrijottiċi minn VA Ozerov, Ya. opri tas-seklu 19 dramma erojku għoli. problemi, saret il-formazzjoni ta’ korijiet kbar. u instr. forom (korijiet, overtures, intermissions, ballets); f'xi wirjiet intużaw forom operiċi bħal recitative, aria, kanzunetta. Karatteristiċi Russi. nat. stili huma speċjalment ħaj fil-korijiet (pereżempju, f'Natalya the Boyar's Daughter minn SN Glinka b'mużika ta' AN Titov); simp. episodji stilistikament imissu mat-tradizzjonijiet tal-klassika Vjenna. skola u romantizmu bikri.

Fl-1 sular. Seklu 19 AN Verstovsky, li ddisinja madwar. 15 AMD prod. (pereżempju, mużika għaż-Żingari ta’ Pushkin imtellgħa minn VA Karatygin, 1832, għaż-Żwieġ ta’ Figaro ta’ Beaumarchais, 1829) u ħoloq għadd ta’ cantati imtellgħin fit-tradizzjonijiet tas-seklu 18. (pereżempju, “A Singer in the Camp of Russian Warriors” għal lirika ta’ VA Zhukovsky, 1827), AA Alyabyev (mużika għall-prestazzjoni maġikament romantika ta’ AA Shakhovsky bbażata fuq The Tempest ta’ Shakespeare, 1827; “Rusalka” ta’ Pushkin, 1838 ; il-melodrama “Priġunier tal-Kawkasu” ibbażat fuq it-test tal-poeżija ta’ Pushkin bl-istess isem, 1828), AE Varlamov (per eżempju, mużika għal Hamlet ta’ Shakespeare, 1837). Iżda l-aktar fl-1 sular. Il-mużika tas-seklu 19 intgħażlet minn prodotti diġà magħrufa. awturi differenti u ntużat fil-wirjiet sa ċertu punt. Perjodu ġdid bir-Russu. it-teatru fis-seklu 19 fetaħ MI Glinka b'mużika għad-drama minn NV Kukolnik "Prince Kholmsky", miktuba ftit wara "Ivan Susanin" (1840). Fl-overture u l-intermissjonijiet, il-kontenut figurattiv tal-mumenti ewlenin tad-drama, jiżviluppaw sinfonija. prinċipji ta’ wara Beethoven tm Hemm ukoll 3 xogħlijiet żgħar ta’ Glinka għad-drammi. teatru – arja ta’ skjav b’kor għad-drama “Moldavian Gypsy” ta’ Bakhturin (1836), orċ. introduzzjoni u kor għal “Tarantella” ta’ Myatlev (1841), koppji ta’ l-Ingliżi għad-dramm “Bought Shot” ta’ Voikov (1854).

Rus. T. m. 2 sular. Seklu 19 fil-biċċa l-kbira konnessi mad-dramaturġija ta 'AN Ostrovsky. Konnoisseur u kollettur tar-Russu. nar. kanzunetti, Ostrovsky spiss uża t-teknika ta 'karatterizzazzjoni permezz ta' kanzunetta. Id-drammi tiegħu kienu jinstemaw Russu antik. kanzunetti, kant epiku, parabboli, rumanz żgħir-bourgeois, kanzunetti tal-fabbrika u tal-ħabs, u oħrajn. – Il-mużika ta' PI Tchaikovsky għal The Snow Maiden (19), maħluqa għall-eżekuzzjoni tat-Teatru Bolshoi, li fiha kellhom jingħaqdu l-opra, il-ballet u d-drama. truppi. Dan huwa dovut għall-abbundanza ta 'mużika. episodji u r-rikkezza tal-ġeneri tagħhom, li jġibu l-prestazzjoni eqreb lejn l-opra (introduzzjoni, intervalli, episodju sinfoniku għal xena fil-foresta, korijiet, melodrammi, kanzunetti). Il-plott tal- "fairy tale tar-rebbiegħa" kien jeħtieġ l-involviment ta 'materjal tal-kanzunetti folkloristiċi (lingering, round dance, kanzunetti taż-żfin).

It-tradizzjonijiet ta’ MI Glinka tkomplew minn MA Balakirev fil-mużika għar-Re Lear ta’ Shakespeare (1859-1861, ouverture, intermissions, purċissjonijiet, kanzunetti, melodrammi), Tchaikovsky – għal Hamlet ta’ Shakespeare (1891) u oħrajn. (il-mużika għal “Hamlet” fiha overture ta’ programm ġeneralizzata fit-tradizzjoni ta’ sinfoniżmu liriku-drammatiku u 16-il numru – melodrammi, kanzunetti ta’ Ophelia, il-qabar, marċ funebri, fanfara).

Mill-xogħlijiet ta 'Russi oħra. kompożituri tas-seklu 19 il-ballata ta’ AS Dargomyzhsky mill-mużika għal “Catherine Howard” ta’ Dumas père (1848) u ż-żewġ kanzunetti tiegħu mill-mużika għal “The Schism in England” ta’ Calderon (1866), ed. numri mill-mużika ta’ AN Serov sal-“Mewt ta’ Ivan il-Terribbli” minn AK Tolstoy (1867) u “Nero” minn Gendre (1869), il-kor tan-nies (xena fit-tempju) mill-MP Mussorgsky mit-traġedja ta’ Sophocles “Oedipus Rex” (1858-61), mużika minn EF Napravnik għal drammi. poeżija ta’ AK Tolstoy “Tsar Boris” (1898), mużika ta’ Vas. S. Kalinnikov għall-istess produzzjoni. Tolstoy (1898).

Fil-bidu tas-sekli 19-20. fi T. m. kien hemm riforma profonda. KS Stanislavsky kien wieħed minn tal-ewwel li ssuġġerixxa, f'isem l-integrità tar-rappreżentazzjoni, li nillimitaw ruħna biss għall-mużi indikati mid-drammaturgu. numri, mexxa l-orkestra wara l-palk, talab li l-kompożitur “jidra” l-idea tad-direttur. Il-mużika għall-ewwel wirjiet ta’ dan it-tip kienet ta’ AS Arensky (intermissjonijiet, melodrammi, korijiet ta’ The Tempest at the Maly T-re ta’ Shakespeare, imtella’ minn AP Lensky, 1905), AK Glazunov (Masquerade ta’ Lermontov) fil-kariga ta’ VE Meyerhold, 1917, minbarra żfin, pantomimi, rumanz ta 'Nina, episodji sinfoniċi ta' Glazunov, Waltz-Fantasy ta 'Glinka u r-rumanz tiegħu The Venetian Night. Fil-bidu. Seklu 20 The Death of Ivan the Terrible ta’ Tolstoy u The Snow Maiden ta’ Ostrovsky b’mużika ta’ AT Grechaninov, Shakespeare’s Twelfth Night b’mużika ta’ AN Koreshchenko, Macbeth ta’ Shakespeare u The Tale of the Fisherman and the Fish b’mużika ta’ NN Cherepnin. L-għaqda tad-deċiżjoni tad-direttur u l-mużika. wirjiet tat-Teatru tal-Arti ta’ Moska b’mużika minn IA Sats (mużika għal “Drama tal-Ħajja” ta’ Hamsun u “Anatem” ta’ Andreev, “The Blue Bird” ta’ Maeterlinck, “Hamlet” ta’ Shakespeare fil-post. Ingliż taħt id-direzzjoni ta’ G. Craig, eċċ.) differenti fid-disinn.

Jekk it-Teatru tal-Arti ta 'Moska illimita r-rwol tal-mużika għall-fini tal-integrità tal-prestazzjoni, allura diretturi bħal A. Ya. Tairov, KA Mardzhanishvili, PP Komissarzhevsky, VE Meyerhold, EB Vakhtangov iddefendew l-idea ta 'teatru sintetiku. Meyerhold qies il-punteġġ tad-direttur tal-prestazzjoni bħala kompożizzjoni mibnija skont il-liġijiet tal-mużika. Huwa jemmen li l-mużika għandha titwieled mill-eżekuzzjoni u fl-istess ħin issawwarha, kien qed ifittex kontrapuntali. fużjoni ta 'mużika u pjani tal-palk (involuti DD Shostakovich, V. Ya. Shebalin u oħrajn fix-xogħol). Fil-produzzjoni ta 'The Death of Tentagil ta' Maeterlinck fl-Istudjo Theatre on Povarskaya (1905, kompost minn IA Sats), Meyerhold ipprova jibbaża l-prestazzjoni kollha fuq il-mużika; “Woe to the mind” (1928) ibbażat fuq id-dramm “Woe from Wit” ta’ Griboedov, tella’ b’mużika ta’ JS Bach, WA ​​Mozart, L. Beethoven, J. Field, F. Schubert; fil-post. Il-mużika “Teacher Bubus” ta' AM Fayko (madwar 40 fp. tad-drammi ta' F. Chopin u F. Liszt) tinstema kontinwament, bħal fiċ-ċinema siekta.

Il-partikolarità tad-disinn tal-mużika ta 'numru ta' wirjiet 20 - kmieni. 30s assoċjati man-natura sperimentali tad-deċiżjonijiet direttivi tagħhom. Allura, pereżempju, fl-1921 Tairov tella "Romeo u Juliet" ta 'Shakespeare fil-Kamerny T-re fil-forma ta' "skizz traġiku ta 'l-imħabba" bi buffonija grotteska, teatralità aċċentwata, li tisposta l-psikoloġiku. esperjenza; skond dan, fil-mużika ta 'AN Aleksandrov għall-prestazzjoni ma kien hemm kważi l-ebda lirika. linja, l-atmosfera tal-kummiedja tal-maskri tipprevali. Dr eżempju ta’ dan it-tip hija l-mużika ta’ Shostakovich għal Hamlet ta’ Shakespeare f’T-re im. Evg. Vakhtangov fil-lasta. NP Akimova (1932): id-direttur ttrasforma d-dramm "b'reputazzjoni ta 'gloomy u mystical" f'ferrieħa, ferrieħa, ottimista. il-prestazzjoni, li fiha kienu jipprevalu l-parodija u l-grottesk, ma kien hemm l-ebda Phantom (Akimov neħħa dan il-karattru), u minflok il-ġenn Ophelia kien hemm Ophelia xurbana. Shostakovich ħoloq punteġġ ta 'aktar minn numri 60 - minn frammenti qosra mxerrda fit-test għal sinfoniji kbar. episodji. Ħafna minnhom huma drammi ta’ parodija (kankan, galopp ta’ Ophelia u Polonius, tango Arġentin, waltz filistin), iżda hemm ukoll xi wħud traġiċi. episodji (“Pantomima Mużikali”, “Requiem”, “Marċ Funebri”). Fl-1929-31 Shostakovich kiteb mużika għal numru ta 'wirjiet ta' Leningrad. t-ra taż-żgħażagħ li jaħdmu - "Shot" Bezymensky, "Regola, Britannia!" Piotrovsky, varjetà u prestazzjoni taċ-ċirku "Provisionally Murdered" minn Voevodin u Ryss f'Leningrad. music hall, fuq suġġeriment ta’ Meyerhold, għal Bedbug ta’ Mayakovsky, aktar tard għal The Human Comedy ta’ Balzac għal T-ra im. Evg. Vakhtangov (1934), għad-dramm Salute, Spain! Afinogenov għal Leningrad. t-ra im. Pushkin (1936). Fil-mużika għar-“King Lear” ta’ Shakespeare (mibgħuta minn GM Kozintsev, Leningrad. Bolshoy drama. tr., 1941), Shostakovich jitbiegħed mill-parodija tal-ġeneri ta’ kuljum inerenti fix-xogħlijiet bikrija tiegħu, u jiżvela fil-mużika t-tifsira filosofika tat-traġedja fl- l-ispirtu tal-problematika simbolu tiegħu. kreattività ta’ dawn is-snin, toħloq linja ta’ sinfonija trasversali. żvilupp fi ħdan kull wieħed mit-tliet qlub. sferi figurattivi ta’ traġedja (Lear – Jester – Cordelia). Kuntrarju għat-tradizzjoni, Shostakovich temm ir-rappreżentazzjoni mhux b’marċ funebri, iżda bit-tema ta’ Cordelia.

Fis-snin 30. erba teatru. il-partituri nħolqu minn SS Prokofiev - "Iljieli Eġizzjani" għall-prestazzjoni ta 'Tairov fit-Teatru tal-Kamra (1935), "Hamlet" għat-Teatru-Studio ta' SE Radlov f'Leningrad (1938), "Eugene Onegin" u "Boris Godunov" » Pushkin għall-Kamra tal-Kamra (l-aħħar żewġ produzzjonijiet ma sarux). Mużika għal “Ljieli Eġizzjani” (kompożizzjoni tal-palk ibbażata fuq it-traġedji “Caesar and Cleopatra” ta’ B. Shaw, “Antony and Cleopatra” ta’ Shakespeare u l-poeżija “Egyptian Nights” ta’ Pushkin) tinkludi introduzzjoni, intermissjonijiet, pantomimi, reċitazzjoni b’orkestra, żfin u kanzunetti bil-kor. Meta fassal din il-prestazzjoni, il-kompożitur uża dec. metodi sinfoniċi. u dramaturġija operistika – sistema ta’ leitmotivs, il-prinċipju ta’ individwalizzazzjoni u oppożizzjoni tad-decomp. sferi tal-intonazzjoni (Ruma – Eġittu, Anthony – Kleopatra). Għal ħafna snin huwa kkollabora mat-teatru Yu. A. Shaporin. Fis-snin 20-30. numru kbir ta’ wirjiet bil-mużika tiegħu ttellgħu f’Leningrad. t-rah (Big Drama, Academic t-re of drama); l-aktar interessanti minnhom huma “Iż-Żwieġ ta’ Figaro” ta’ Beaumarchais (direttur u artist AN Benois, 1926), “Briegħed” ta’ Zamyatin (wara NS Leskov; dir. HP Monakhov, artist BM Kustodiev, 1926), “Sir John Falstaff ” ibbażata fuq “The Merry Wives of Windsor” ta’ Shakespeare (dir. NP Akimov, 1927), kif ukoll għadd ta’ drammi oħra ta’ Shakespeare, drammi ta’ Moliere, AS Pushkin, G. Ibsen, B. Shaw, kokki. drammaturi KA Trenev, VN Bill-Belo-Tserkovsky. Fis-snin 40. Shaporin kiteb mużika għall-wirjiet ta 'Moska. Kummerċ żgħir "Ivan the Terrible" ta 'AK Tolstoy (1944) u "Twelfth Night" ta' Shakespeare (1945). Fost it-teatru. xogħlijiet tas-snin 30. soċjetà kbira. Il-mużika ta’ TN Khrennikov għall-kummiedja ta’ Shakespeare Much Ado About Nothing (1936) kellha reżonanza.

Fil-qasam ta’ T. m. hemm ħafna prodotti. maħluqa minn AI Khachaturian; jiżviluppaw it-tradizzjonijiet tal-konċ. simp. T. m. (madwar 20 rappreżentazzjoni; fosthom – mużika għad-drammi ta’ G. Sundukyan u A. Paronyan, Macbeth u King Lear ta’ Shakespeare, Masquerade ta’ Lermontov).

F’wirjiet ibbażati fuq id-drammi tal-Kokki. drammaturi fuq temi mill-moderna. ħajja, kif ukoll fi produzzjonijiet tal-klassika. drammi ffurmaw tip speċjali ta’ mużika. disinn, ibbażat fuq l-użu tal-Kokki. quddiesa, estr. kanzunetti lirika u komiks, ditties (“The Cook” ta’ Sofronov b’mużika ta’ VA Mokrousov, “The Long Road” ta’ Arbuzov b’mużika ta’ VP Solovyov-Sedogo, “The Naked King” ta’ Schwartz u “Twelfth Night” ta’ Shakespeare bil-mużika minn ES Kolmanovsky u oħrajn); f'xi wirjiet, b'mod partikolari fil-kompożizzjoni ta' Mosk. t-ra drama u kummiedja fuq Taganka (immexxija minn Yu. P. Lyubimov), inkludew kanzunetti tar-rivoluzzjoni. u snin militari, kanzunetti taż-żgħażagħ (“10 ijiem li ħadlu d-dinja”, “Il-Waqgħet u l-Ħajja”, eċċ.). F'numru ta 'produzzjonijiet moderni notevolment jiġbdu lejn il-mużikali, per eżempju. fid-dramm Leningrad. t-ra im. Kunsill tal-Belt ta 'Leningrad (direttur IP Vladimirov) "The Taming of the Shrew" b'mużika minn GI Gladkov, fejn il-karattri jwettqu estr. kanzunetti (simili fil-funzjoni għall-kanzunetti fit-teatru ta’ B. Brecht), jew The Chosen One of Fate taħt id-direzzjoni ta’ S. Yu. Yursky (magħmul minn S. Rosenzweig). Dwar ir-rwol attiv tal-mużika fid-dramaturġija tal-produzzjonijiet tal-prestazzjoni qed joqorbu lejn it-tip ta 'sintetiċi. Teatru Meyerhold (“Pugachev” b’mużika ta’ YM Butsko u speċjalment “Il-Master u Margarita” ta’ MA Bulgakov b’mużika ta’ EV Denisov fit-Teatru tad-Drama u l-Kummiedja ta’ Moska fuq Taganka, direttur Yu. P. Lyubimov). Wieħed mill-aktar sinifikanti. xogħlijiet – mużika ta’ GV Sviridov għad-drama ta’ AK Tolstoy “Tsar Fyodor Ioannovich” (1973, Moska. Maly Tr).

B. 70ijiet. 20 ċ. fir-reġjun ta’ T. m. много работали Yu. M. Butsko, VA Gavrilin, GI Gladkov, SA Gubaidulina, EV Denisov, KA Karaev, AP Petrov, NI Peiko, NN Sidelnikov, SM Slonimsky, ML Tariverdiev, AG Schnittke, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpai et al.

Referenzi: Tairov A., dirett minn Zaptsky, M., 1921; Dasmanov V., Play tad-disinn mużikali u tal-ħoss, M., 1929; Satz NI, Mużika fit-teatru għat-tfal, fil-ktieb tagħha: Il-mod tagħna. Teatru tat-Tfal ta’ Moska…, Moska, 1932; Lacis A., Teatru Rivoluzzjonarju tal-Ġermanja, Moska, 1935; Ignatov S., Teatru Spanjol tas-sekli XVI-XVII, M.-L., 1939; Begak E., Kompożizzjoni mużikali għall-eżekuzzjoni, M., 1952; Glumov A., Mużika fit-teatru drammatiku Russu, Moska, 1955; Druskin M., Mużika tat-teatru, fil-ġbir: Essays on the history of Russian music, L., 1956; Bersenev I., Mużika fi prestazzjoni drammatika, fil-ktieb tiegħu: Artikli miġbura, M., 1961; Brecht B., Teatru, vol. 5, M., 1965; B. Izrailevsky, Mużika fil-Prestazzjoni tat-Teatru tal-Arti ta' Moska, (Moska, 1965); Rappoport, L., Arthur Onegger, L., 1967; Meyerhold W., Artikolu. Ittra..., kap. 2, M., 1968; Sats I., Minn notebooks, M., 1968; Weisbord M., FG Lorca – mużiċist, M., 1970; Milyutin P., Kompożizzjoni mużikali ta 'prestazzjoni drammatika, L., 1975; Mużika fit-Teatru Drammatiku, Sat. st., L., 1976; Konen W., Purcell u Opera, M., 1978; Tarshis N., Mużika għall-prestazzjoni, L., 1978; Barclay Squire W., il-mużika drammatika ta' Purcell, 'SIMG', Jahrg. 5, 1903-04; Pedrell F., La musique indigine dans le thûvtre espagnol du XVII siîcle, tam je; Waldthausen E. von, Die Funktion der Musik im klassischen deutschen Schauspiel, Hdlb., 1921 (Diss.); Kre11 M., Das deutsche Theatre der Gegenwart, Münch. — Lpz., 1923; Wdtz R., Schauspielmusik zu Goethes «Faust», Lpz., 1924 (Diss.); Aber A., ​​​​Die Musik im Schauspiel, Lpz., 1926; Riemer O., Musik und Schauspiel, Z., 1946; Gassner J., Producing the play, NY, 1953; Manifold JS, Il-mużika fid-drama Ingliża minn Shakespeare għal Purcell, L., 1956; Settle R., Mużika fit-teatru, L., 1957; Sternfeld FW, Musio in Shakespearean tragedy, L., 1963; Cowling JH, Mużika fuq il-palk ta' Shakespeare, NY, 1964.

TB Baranova