Gaetano Donizetti (Gaetano Donizetti) |

Gaetano donizetti

Il-melodiji ta’ Donizetti jferrħu d-dinja bil-ferħ bil-logħob tagħhom. Hein

Donizetti huwa talent progressiv ħafna li jiskopri t-tendenzi tar-Rinaxximent. G. Mazzini

Mużika Donizetti mill-isbaħ, mill-isbaħ, mill-aqwa! V. Bellini

G. Donizetti – rappreżentant tal-iskola tal-opra romantika Taljana, idolu tal-partitarji tal-bel canto – deher fl-orizzont operistiku tal-Italja fi żmien meta “Bellini kien qed imut u Rossini kien sieket.” Sid ta’ rigal melodiku ineżawribbli, talent poetiku profond u sens ta’ teatralità, Donizetti ħoloq 74 opra, li wrew il-wisa’ u d-diversità tat-talent ta’ kompożitur tiegħu. Ix-xogħol operistiku ta’ Donizetti huwa differenti ħafna f’ġeneri: dawn huma melodrammi soċjo-psikoloġiċi (“Linda di Chamouni” – 1842, “Gemma di Vergi” – 1834), drammi storiċi u erojċi (“Velisario” – 1836, “L-Assedju ta’ Calais” – 1836, ” Torquato Tasso” – 1833, “Mary Stuart” – 1835, “Marina Faliero” – 1835), opri lirika-dramatiċi (“Lucia di Lammermoor” – 1835, “Il-Favourite” – 1840, “Maria di Rogan” – 1843), melodrammi traġiċi (“Lucretia Borgia” – 1833, “Anne Boleyn” – 1830). Speċjalment diversi huma l-opri miktuba fil-ġeneru buffa, il-farsi mużikali (“Kastell tal-Invalidi” – 1826, “New Pursonyak” – 1828, “Crazy by Order” – 1830), opri komiks (“Love's Potion” – 1832, “Don”. Pasquale” – 1843), opri komiki bi djalogi ta’ konversazzjoni (The Daughter of the Regiment – ​​1840, Rita – imtellgħa fl-1860) u opri buffa proprji (The Governor in Difficulty – 1824, The Night Bell – 1836).

L-opri ta’ Donizetti huma l-frott tax-xogħol metikoluż mhux tas-soltu tal-kompożitur kemm fuq il-mużika kif ukoll fuq il-librett. Billi kien mużiċist edukat ħafna, uża x-xogħlijiet ta’ V. Hugo, A. Dumas-missier, V. Scott, J. Byron u E. Scribe, hu stess ipprova jikteb libretto, u kkompona poeżiji umoristiċi perfettament.

Fix-xogħol operistiku ta’ Donizetti, jistgħu jiġu distinti kondizzjonalment żewġ perjodi. Fix-xogħlijiet tal-ewwel (1818-30), tidher ħafna l-influwenza ta’ G. Rossini. Għalkemm l-opri mhumiex ugwali fil-kontenut, fil-ħila u fil-manifestazzjoni tal-individwalità tal-awtur, fihom Donizetti jidher bħala melodist kbir. Il-perjodu ta 'maturità kreattiva tal-kompożitur jaqa' fuq is-snin 30 - l-ewwel nofs tas-snin 40. F'dan iż-żmien, huwa joħloq kapolavuri li daħlu fl-istorja tal-mużika. Dawn huma l-opra "dejjem frisk, dejjem charming" (A. Serov) "Love Potion"; “wieħed mill-aktar djamanti puri tal-opra Taljana” (G. Donati-Petteni) “Don Pasquale”; “Lucia di Lammermoor”, fejn Donizetti żvela l-irqaq kollha tal-esperjenzi emozzjonali ta’ persuna li tħobb (De Valori).

L-intensità tax-xogħol tal-kompożitur hija tassew unika: “Il-faċilità li biha Donizetti kkompona l-mużika, il-ħila li jaqbad malajr ħsieb mużikali, jagħmluha possibbli li jitqabbel il-proċess tax-xogħol tiegħu mal-frott naturali tas-siġar tal-frott tal-fjuri” (Donati- Petteni). Bl-istess mod faċilment, l-awtur ħakmu diversi stili nazzjonali u ġeneri ta 'opra. Minbarra l-opri, Donizetti kiteb oratorji, kantati, sinfonji, kwartetti, quintetti, kompożizzjonijiet spiritwali u vokali.

Barra minn hekk, il-ħajja ta’ Donizetti dehret trijonf kontinwu. Fil-fatt, dan ma kienx il-każ. “It-twelid tiegħi huwa mgħotti fil-misteru,” kiteb il-kompożitur, “għax twelidt taħt l-art, fil-kantina tal-Kanal ta’ Borgo, fejn raġġ tax-xemx qatt ma ppenetra.” Il-ġenituri ta’ Donizetti kienu nies foqra: missieru kien għassies, ommu kienet nisġa. Ta’ 9 snin, Gaetano jidħol fl-Iskola tal-Mużika tal-Karità Simon Mayr u jsir l-aqwa student hemmhekk. Ta’ 14-il sena mar joqgħod Bologna, fejn studja fil-Liċeo tal-Mużika ma’ S. Mattei. L-abbiltajiet pendenti ta’ Gaetano ġew żvelati għall-ewwel darba fl-eżami fl-1817, fejn kienu esegwiti x-xogħlijiet sinfoniċi u l-cantata tiegħu. Anke fil-Liċeo, Donizetti kiteb 3 opri: Pygmalion, Olympias u The Wrath of Achilles, u diġà fl-1818 l-opra tiegħu Enrico, Count of Burgundy ttellgħet b’suċċess f’Venezja. Minkejja s-suċċess tal-opra, kien perjodu diffiċli ħafna fil-ħajja tal-kompożitur: kuntratti għall-komposizzjoni ma setgħux jiġu konklużi, il-familja kellha bżonn għajnuna finanzjarja, u dawk qrib tiegħu ma fehmux. Simon Mayr rranġa biex Donizetti jagħmel kuntratt mal-Opra ta’ Ruma biex jikkomponi l-opra Zoraida ta’ Granata. Il-produzzjoni kienet suċċess, iżda l-kritika li waqgħet fuq il-kompożitur żagħżugħ kienet krudili insulenti. Iżda dan ma kissirx lil Donizetti, iżda saħħaħ biss il-qawwa tiegħu fi sforz biex itejjeb il-ħiliet tiegħu. Imma l-isfortuni jimxu wara xulxin: l-ewwel imut iben il-kompożitur, imbagħad il-ġenituri tiegħu, martu l-maħbuba Virginia, li lanqas għandha 30 sena: “Jien waħdi fuq l-art, u għadni ħaj!” Donizetti kiteb iddisprat. L-arti salvawh mis-suwiċidju. Ftit issegwi stedina għal Pariġi. Hemmhekk jikteb romantiku, charming, "Bint ir-Reġiment", "Favorit" eleganti. Dawn iż-żewġ xogħlijiet, kif ukoll il-Polievkt intellettwali, ġew milqugħa b'entużjażmu. L-aħħar opra ta’ Donizetti hija Catarina Cornaro. Din ttellgħet fi Vjenna, fejn fl-1842 Donizetti irċieva t-titlu ta’ kompożitur tal-qorti Awstrijaka. Wara l-1844, mard mentali ġiegħel lil Donizetti jieqaf mill-komponiment u kkaġunalu mewtu.

L-arti ta’ Donizetti, li tirrappreżenta stil ta’ kant dekorattiv, kienet organika u naturali. “Donizetti assorba l-ferħ u n-niket, l-inkwiet u l-inkwiet, l-aspirazzjonijiet kollha tan-nies komuni għall-imħabba u s-sbuħija, u mbagħad esprimahom f’melodiji sbieħ li għadhom jgħixu fil-qalba tan-nies” (Donati-Petteni).

M. Dvorkina

• Opra Taljana wara Rossini: xogħol Bellini u Donizetti →

Bin ġenituri foqra, isib l-ewwel għalliem u benefattur fil-persuna ta’ Mayr, imbagħad jistudja fil-Liċeo Mużikali ta’ Bologna taħt il-gwida ta’ Padre Mattei. Fl-1818, ttellgħet f’Venezja l-ewwel opra tiegħu, Enrico, Count of Burgundy. Fl-1828 iżżewweġ lill-kantanta u pjanista Virginia Vasselli. Fl-1830, l-opra Anna Boleyn ttellgħet bi trijonf fit-teatru Carcano f’Milan. F’Napli, jokkupa l-kariga ta’ direttur tat-teatri u l-kariga ta’ għalliem fil-konservatorju, filwaqt li jkun rispettat ħafna; madankollu, fl-1838, Mercadante sar direttur tal-konservatorju. Din kienet daqqa ta’ ħarta kbira għall-kompożitur. Wara l-mewt tal-ġenituri tiegħu, tliet subien u martu, huwa (minkejja bosta stejjer ta 'imħabba) jibqa' waħdu, saħħa tiegħu titħawwad, inkluż minħabba xogħol inkredibbli u titaniku. Sussegwentement sar l-awtur u direttur ta' kunċerti privati ​​fil-Qorti ta' Vjenna, għal darb'oħra juri l-potenzjal kbir tiegħu. Fl-1845 marad serjament.

“Jien twelidt fil-Kanal ta’ Borgo taħt l-art: raġġ ta’ dawl qatt ma ppenetra fil-kantina, fejn niżlet it-taraġ. U, bħal kokka, itir mill-bejta, jien dejjem iġorr fija nnifsi jew ħżiena jew kuntenti forebodings. Dan il-kliem jappartjeni lil Donizetti, li b’hekk ried jiddetermina l-oriġini tiegħu, id-destin tiegħu, immarkat minn taħlita fatali ta’ ċirkustanzi, li, iżda, ma żammitx milli jalterna plot serji, anke traġiċi u skomdi fix-xogħol operistiku tiegħu b’umoristiċi u dettament. plots farsa. “Meta titwieled il-mużika komika f’rasi, inħoss tħaffir ossessiv fin-naħa tax-xellug tagħha, meta serja, inħoss l-istess tħaffir fuq il-lemin,” sostna l-kompożitur b’eċċentriċità nonchalant, bħallikieku ried juri kemm ħarġu l-ideat faċilment moħħu. . “Taf il-motto tiegħi? Fast! Forsi dan mhux denju ta’ approvazzjoni, imma dak li għamilt tajjeb dejjem sar malajr,” kiteb lil Giacomo Sacchero, wieħed mill-librettisti tiegħu, u r-riżultati, għalkemm mhux dejjem, ikkonfermaw il-validità ta’ din id-dikjarazzjoni. B’mod korrett jikteb Carlo Parmentola: “L-inekwivalenza tal-kitbiet ta’ Donizetti issa hija post komuni għall-kritika, kif ukoll l-attività kreattiva tiegħu mbajda, li r-raġunijiet għaliha normalment jiġu mfittxija fil-fatt li dejjem kien immexxi minn skadenzi ineżorabbli. Madankollu, jibqa’ l-fatt li anke bħala student f’Bologna, meta xejn ma għaġġlu, ħadem bid-deni u baqa’ jaħdem bl-istess ritmu anke meta, wara li fl-aħħar kiseb il-prosperità, ħeles mill-bżonn li jikkomponi kontinwament. Forsi din il-ħtieġa li tinħoloq kontinwament, irrispettivament miċ-ċirkostanzi esterni, għall-ispiża li ddgħajjef il-kontroll tat-togħma, kienet karatteristika tal-personalità bla kwiet tiegħu bħala mużiċist romantiku. U, ovvjament, kien wieħed minn dawk il-kompożituri li, wara li ħallew il-qawwa ta’ Rossini, kienu dejjem aktar konvinti mill-ħtieġa li jsegwu l-bidliet fit-togħma.

“Għal aktar minn għaxar snin,” jikteb Piero Mioli, “it-talent b’ħafna naħat ta’ Donizetti ġie espress b’mod liberu u divers f’opri serji, semi-serji u komiks skont aktar minn nofs seklu ta’ prattika tal-opra Taljana, personifikata dak iż-żmien. fid-dehra ta 'Rossini impekkabbli, filwaqt li tibda mis-snin 30 XNUMXs, il-produzzjoni f'ġeneru serju tikseb vantaġġ kwantitattiv, peress li, madankollu, dan kien meħtieġ mill-era imminenti ta' romantiċiżmu u l-eżempju ta 'tali kontemporanju bħal Bellini, li kien aljeni għall-kummiedja ... Jekk it-teatru Rossini stabbilixxa ruħu fl-Italja fit-tieni u t-tielet deċennji tas-seklu XNUMX, jekk it-teatru Verdi avvanza fil-ħames, ir-raba 'jappartjeni lil Donizetti.

Waqt li okkupa din il-pożizzjoni ewlenija, Donizetti, bil-libertà karatteristika tiegħu ta’ ispirazzjoni, għaġġel lejn l-inkarnazzjoni ta’ esperjenzi veri, li għalihom ta l-istess skop, ħelishom, jekk meħtieġ, mir-rekwiżiti oġġettivi u prattiċi tas-sekwenza drammatika. It-tfittxija tad-deni tal-kompożitur għamlitlu jippreferi l-finali tas-sensiela tal-opra bħala l-unika verità meħtieġa biex jifhem il-plott. Kienet din ix-xewqa għall-verità li fl-istess ħin tat l-ispirazzjoni komika tiegħu, li grazzi għaliha, ħoloq karikaturi u karikaturi, sar l-akbar awtur ta’ kummiedji mużikali wara Rossini, u ddetermina lilu fil-perjodu matur tiegħu għal plots komiks immarkati mhux biss minn ironija diqa. , iżda bil-ġentilezza u l-umanità. . Skont Francesco Attardi, “l-opera buffa kienet fil-perjodu Romantiku kontrobilanċ, test sobri u realistiku tal-aspirazzjonijiet ideali tal-melodramma tas-seklu dsatax. Opera buffa hija, kif kienet, in-naħa l-oħra tal-munita, li tħeġġiġna naħsbu aktar dwar l-opera seria. kieku kien rapport dwar l-istruttura soċjali bourgeois.

Il-wirt vast ta’ Donizetti, li għadu qed jistenna r-rikonoxximent xieraq, jistħoqqlu bi dritt il-valutazzjoni ġenerali li awtorità bħal din fil-qasam tal-istudju tax-xogħol tal-kompożitur bħalma tagħtiha Guglielmo Barblan: “Meta se jsir ċar għalina s-sinifikat artistiku ta’ Donizetti? Il-kunċett prekonċepit li piż fuqu għal aktar minn seklu ppreżentah bħala artist, għalkemm ġenju, iżda mġarrab mill-ħeffa aqwa tiegħu fuq il-problemi kollha sabiex iċedi għall-qawwa ta 'ħeġġa momentarja ta' ispirazzjoni. Ħarsa ta’ malajr lejn seba’ tużżani opri Donizetti, qawmien mill-ġdid moderni ta’ suċċess ta’ opri minsija juru, għall-kuntrarju, li jekk f’xi każijiet opinjoni bħal din tista’ ma tkunx preġudizzju, allura fix-xogħlijiet sinifikanti tiegħu… Donizetti kien artist li kien konxju mill- responsabbiltà tal-kompitu fdat lilu u ħarsa attenta lejn il-kultura Ewropea, li fiha għaraf b’mod ċar l-uniku mod kif nimxu l-melodramm tagħna mill-pożizzjonijiet simplistiċi li tawh provinċjaliżmu, li b’mod falz kienu jissejħu “tradizzjoni” ”.

G. Marchesi (tradott minn E. Greceanii)

Kompożizzjonijiet:

opra (74), inkluż Madness (Una Follia, 1818, Venezja), Poor wandering virtuosos (I piccoli virtuosi ambulanti, 1819, Bergamo), Pietru l-Kbir, it-Tsar Russu, jew il-mastrudaxxa Livonjan (Pietro il grande Czar delle Russie o Il Falegname di Livonia, 1819, Venezja), Tieġ rurali (Le Nozze in villa, 1820-21, Mantua, karnival), Rummien Zoraida (1822, teatru “Arġentina”, Ruma), Chiara u Serafina, jew Pirati (1822, teatru “ La Scala”, Milan), Happy delusion (Il fortunato inganno, 1823, teatru “Nuovo”, Napli), Gvernatur f’diffikultà (L’Ajo nell’imbarazzo, magħruf ukoll bħala Don Gregorio, 1824, teatru “Valle”, Ruma) , Kastell tal-Invalidi (Il Castello degli invalidi, 1826, Teatru Carolino, Palermo), Tmien Xhur f’Sagħtejn, jew Eżiljati fis-Siberja (Otto mesi in due ore, ossia Gli Esiliati fis-Siberja, 1827, Teatru Nuovo, Napli), Alina, Reġina tal-Golconda (Alina regina di Golconda, 1828, Teatru Carlo Felice, Ġenova), Parija (1829, Teatru San Carlo, Napli), Eliżabetta fil-Kastell Kenilw orth (Elisabetta al castello di Kenilworth, imsejħa wkoll. Kenilworth Castle, ibbażat fuq ir-rumanz ta’ W. Scott, 1829, ibid.), Anne Boleyn (1830, Carcano Theatre, Milan), Hugo, Count of Paris (1832, La Scala Theatre, Milan), Love Potion (L' Elisir) d'amore, 1832, Teatru Canobbiana, Milan), Parisina (wara J. Byron, 1833, Teatru Pergola, Firenze), Torquato Tasso (1833, Teatru Valle, Ruma), Lucrezia Borgia (ibbażat fuq id-drama bl-istess isem V Hugo, 1833, Teatru La Scala, Milan), Marino Faliero (ibbażat fuq id-dramm bl-istess isem ta’ J. Byron, 1835, Teatru Italien, Pariġi), Mary Stuart (1835, Teatru La Scala, Milan), Lucia di Lammermoor (ibbażat fuq ir-rumanz ta’ W. Scott “The Lammermoor Bride”, 1835, it-Teatru San Carlo, Napli), Belisarius (1836, it-Teatru Fenice, Venezja), L-Assedju ta’ Calais (L'Assedio di Calais, 1836, it-teatru ” San Carlo, Napli), Pia de'Tolomei (1837, Teatru Apollo, Venezja), Robert Devereux, jew Earl of Essex (1837, Teatru San Carlo, Napli), Maria Di Rudenz (1838, teatru ” Fenice, Venezja ), Bint ir-Reġiment(La fille du régiment, 1840, Opera Comique, Pariġi), Martri (Les Martyrs , edizzjoni ġdida ta’ Polyeuctus, ibbażata fuq it-traġedja ta’ P. Corneille, 1840, il-Grand Opera Theatre, Pariġi), Favourite (1840, ibid. ), Adelia, jew Bint l-Arċier (Adelia, dwar La figlia dell'arciere, 1841, teatru ” Apollo, Ruma), Linda di Chamouni (1842, Kärntnertorteatr, Vjenna), Don Pasquale (1843, Teatru Italien, Pariġi) , Maria di Rohan (Maria dl Rohan fuq Il conte di Chalais, 1843, Kärntnertorteatr) , Vjenna), Don Sebastian of Portugal (1843, Grand Opera Theatre, Pariġi), Caterina Cornaro (1844, San Carlo Theatre, Napli) u oħrajn; 3 oratorji, 28 kantata, 16-il sinfonija, 19-il kwartett, 3 quintetti, mużika tal-knisja, xogħlijiet vokali numerużi.