Stil strett |

Stil strett, kitba stretta

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. stil ekkleżjastiku a cappella

1) Storiku. u artistiku u stilistiku. kunċett relatat mal-kor. mużika polifonika tar-Rinaxximent (sekli 15-16). F'dan is-sens, it-terminu jintuża minn Ch. arr. fil-klassiku Russu u Kokki. mużikoloġija. Il-kunċett ta’ S. bil. ikopri firxa wiesgħa ta’ fenomeni u m’għandux konfini definiti b’mod ċar: jirreferi għax-xogħol ta’ kompożituri minn pajjiżi Ewropej differenti. skejjel, l-ewwel nett – lill-Olandiżi, Rumani, kif ukoll Venezjani, Spanjoli; lejn iż-żona tal-paġna ta' S.. jinkludi mużika minn kompożituri Franċiżi, Ġermaniżi, Ingliżi, Ċeki, Pollakki. S. s. imsejjaħ stil polifoniku. prod. għall-kor a cappella, żviluppat fil-prof. ġeneri tal-knisja (ch. arr. Kattolika) u, sa ċertu punt, mużika sekulari. L-aktar importanti u l-akbar fost il-ġeneri ta 'S. s. kien hemm quddiesa (l-ewwel fil-mużika Ewropea tfisser forma ċiklika) u motett (fuq testi spiritwali u sekulari); kompożizzjonijiet polifoniċi spiritwali u sekulari kienu komposti f'ħafna. kanzunetti, madrigali (spiss f’testi liriċi). Epoka S. s. ressqet bosta surmast pendenti, fosthom pożizzjoni speċjali okkupata minn Josquin Despres, O. Lasso u Palestrina. Ix-xogħol ta’ dawn il-kompożituri jiġbor fil-qosor l-estetika. u storiku u stilistiku. tendenzi tal-mużika. l-arti ta ]mienhom, u l-wirt tag[hom jitqies fl-istorja tal-mu]ika b[ala klassika tal-era ta S. bil. Ir-riżultat tal-iżvilupp ta 'era storika sħiħa - ix-xogħol ta' Josquin Despres, Lasso u Palestrina, jimmarka l-ewwel fjoritura tal-arti tal-polifonija (ix-xogħol ta 'JS Bach huwa t-tieni quċċata tiegħu diġà fi ħdan l-istil ħieles).

Għas-sistema figurattiva ta’ S. s. il-konċentrazzjoni u l-kontemplazzjoni huma tipiċi, hawn jintwera l-fluss tal-ħsieb sublimi, anke astratt; minn interlating razzjonali, maħsub ta 'vuċijiet kontrapuntali, jinqalgħu ħsejjes puri u bilanċjati, fejn tkabbir espressiv, drammi, karatteristika ta' arti aktar tard, ma jsibux post. kuntrasti u qofol. L-espressjoni tal-emozzjonijiet personali ma tantx hi karatteristika ta’ S. s.: il-mużika tiegħu tevita bil-qawwa dak kollu li jgħaddi, każwali, suġġettiv; fil-moviment dimensjonali kkalkulat tiegħu, l-universali, imnaddaf mill-ħajja ta’ kuljum ta’ kuljum, jiġi żvelat, li jgħaqqad lil dawk kollha preżenti fil-liturġija, universalment sinifikanti, oġġettiva. F'dawn il-limiti, wok masters. il-polifoniji wrew diversità individwali tal-għaġeb – mill-irbit tqila u ħoxna tal-imitazzjoni ta’ J. Obrecht sal-grazzja kiesħa-trasparenti ta’ Palestrina. Din il-figuratività bla dubju tipprevali, iżda ma teskludix s mill-isfera ta S. kontenut ieħor, sekulari. Sfumaturi sottili tal-lirika. is-sentimenti kienu inkorporati f’bosta madrigali; is-suġġetti li jmissu mal-qasam tal-paġna ta 'S. huma varji. kanzunetti sekulari polifoniċi, jilgħab jew imdejjaq. S. s. – parti integrali mill-umanistika. kulturi tas-sekli 15-16; fil-mużika tas-surmast antiki, hemm ħafna punti ta’ kuntatt mal-arti tar-Rinaxximent – ​​max-xogħol ta’ Petrarca, Ronsard u Raphael.

Estetika l-kwalitajiet tal-mużika ta' S.. il-mezzi ta’ espressjoni użati fiha huma adegwati. Il-kompożituri ta’ dak iż-żmien kienu fluwenti fil-kontrapuntal. arti-zzjoni, prodotti maħluqa, saturati bl-aktar kumplessi polyphonic. tekniki, bħal, pereżempju, il-kanonku b’sitt naħat ta’ Josquin Despres, kontropunt bi u mingħajr pawżi fil-quddiesa ta’ P. Mulu (ara Nru. 42 fl-ed. 1 ta' M. Qarrej Mużikali-Storiku ta' Ivanov-Boretsky), eċċ. Għall-impenn għar-razzjonalità tal-kostruzzjonijiet, wara l-attenzjoni akbar għat-teknoloġija tal-kompożizzjoni, l-interess tal-kaptani fin-natura tal-materjal, l-ittestjar tat-teknika tiegħu. u jesprimu. opportunitajiet. Il-kisba ewlenija tal-kaptani tal-era ta 'S. S., li għandha storika dejjiema. tifsira, – l-ogħla livell ta’ imitazzjoni ta’ art-va. Ħakma tal-imitazzjoni. teknika, l-istabbiliment ta 'ugwaljanza fundamentali ta' vuċijiet fil-kor huma essenzjalment kwalità ġdida tal-mużika tas-S. s. meta mqabbel mat-talba tar-Rinaxximent Bikri (ars nova), għalkemm mhux oppost għall-imitazzjoni, iżda xorta ppreżentata minn Ch. arr. diversi (spiss ostinato) forom fuq il-cantus firmus, ritmiċi. li l-organizzazzjoni tagħha kienet deċiżiva għal vuċijiet oħra. Indipendenza polifonika tal-vuċijiet, non-simultanjetà ta’ introduzzjonijiet f’reġistri differenti tal-kor. firxa, il-volum karatteristiku tal-ħoss - dawn il-fenomeni kienu sa ċertu punt simili għall-ftuħ tal-perspettiva fil-pittura. Masters S. s. żviluppaw il-forom kollha ta’ imitazzjoni u l-kanon tal-1 u t-2 kategoriji (il-kompożizzjonijiet tagħhom huma ddominati minn preżentazzjoni stretta, jiġifieri imitazzjoni kanonika). Fil-mużika prod. issib post għal żewġ ras. u poligonu. kanoni bi u mingħajr kontrapunctuating liberament ilħna li jakkumpanjaw, imitazzjonijiet u kanoni b'żewġ (jew aktar) propostes, kanoni bla tarf, kanoniċi. sekwenzi (pereżempju, il-“Quddiesa Kanonika” ta’ Palestrina), jiġifieri kważi l-forom kollha li daħlu wara, matul il-perjodu tal-bidla ta’ S. ma '. era tal-kitba ħielsa, fl-ogħla imitazzjoni. forma fugue. Masters S. s. użat il-modi bażiċi kollha biex jikkonverti polyphonic. temi: żieda, tnaqqis, ċirkolazzjoni, moviment u d-decomp tagħhom. kombinazzjonijiet. Waħda mill-kisbiet l-aktar importanti tagħhom kienet l-iżvilupp ta 'diversi tipi ta' kontrapunt kumpless u l-applikazzjoni tal-liġijiet tagħha għal canonical. forom (per eżempju, f'kanoni poligonali b'direzzjonijiet differenti ta 'dħul tal-vuċi). Skoperti oħra tal-kaptani qodma tal-polifonija għandhom jinkludu l-prinċipju tal-komplimentarjetà (kumplimentarjetà melodika-ritmika ta 'vuċijiet kontrapuntali), kif ukoll metodi ta' kadenza, kif ukoll l-evitar (b'mod aktar preċiż, masking) ta 'cadences f'nofs il-mużi. kostruzzjoni. Mużika tas-surmast ta' S. s. għandha gradi differenti ta' polifonija. saturazzjoni, u l-kompożituri setgħu jiddiversifikaw bil-ħila l-ħoss fi ħdan forom kbar bl-għajnuna ta 'alternazzjoni flessibbli ta' canonical strett. espożizzjonijiet b’sezzjonijiet ibbażati fuq imitazzjonijiet mhux preċiżi, fuq vuċijiet kontrapuntali liberament, u finalment b’sezzjonijiet fejn il-vuċijiet li jiffurmaw polifoniċi. tessut, jimxu minn noti ta 'tul ugwali.

Tip armoniku. kombinazzjonijiet fil-mużika ta’ S. ma’. ikkaratterizzat bħala full-sounding, konsonanti-trisound. L-użu ta 'intervalli dissonanti li jiddependi biss fuq dawk konsonanti huwa wieħed mill-aktar karatteristiċi essenzjali ta' S. s.: fil-biċċa l-kbira tal-każijiet, id-dissonanza tqum bħala riżultat tal-użu ta 'passaġġ, ħsejjes awżiljarji jew dewmien, li normalment jiġu solvuti fil-futur (Dissonanzi meħuda liberament għadhom mhumiex komuni b'moviment bla xkiel ta 'tul ta' żmien qasir, speċjalment f'cadences). Għalhekk, fil-mużika ta’ S. s. id-dissonanza hija dejjem imdawra b’armoniji konsonanti. Kordi ffurmati ġewwa l-drappijiet polyphonic mhumiex soġġetti għal konnessjoni funzjonali, jiġifieri, kull korda tista 'tiġi segwita minn kwalunkwe oħra fl-istess diatonic. sistema. Id-direzzjoni, iċ-ċertezza tal-gravità fis-suċċessjoni tal-konsonanzi tqum biss f'cadences (f'passi differenti).

Mużika S. s. bbażat ruħha fuq sistema ta 'modi naturali (ara l-mod). Mużi. it-teorija ta 'dak iż-żmien distinti fl-ewwel 8, aktar tard 12 frets; fil-prattika, il-kompożituri użaw 5 modi: Dorian, Phrygian, Mixolydian, kif ukoll Ionian u Aeolian. L-aħħar tnejn ġew iffissati bit-teorija aktar tard mill-oħrajn (fit-trattat "Dodecachordon" ta 'Glarean, 1547), għalkemm l-influwenza tagħhom fuq il-bqija tal-modi kienet kostanti, attiva u sussegwentement wasslet għall-kristallizzazzjoni tal-burdata modali maġġuri u minuri. . Il-frets kienu użati f'żewġ pożizzjonijiet ta 'pitch: il-fret fil-pożizzjoni bażika (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Eolian a) u l-fret trasposta raba' 'l fuq jew ħames 'l isfel (Dorian g, Phrygian a, eċċ. ) bl-għajnuna ta 'flat fiċ-ċavetta - l-uniku sinjal użat kontinwament. Barra minn hekk, fil-prattika, choirmasters, skond il-kapaċitajiet ta 'l-artisti, trasponew kompożizzjonijiet b'tieni jew terz 'il fuq jew 'l isfel. L-opinjoni mifruxa dwar id-diatoniċità invjolabbli fil-mużika ta 'S. s. (possibilment minħabba l-fatt li aċċidentali każwali ma nkitbux) mhuwiex preċiż: fil-prattika tal-kant, ħafna każijiet tipiċi ta 'kromatika kienu leġittimizzati. bidliet fil-pass. Allura, fil-modi ta 'burdata minuri, għall-istabbiltà tal-ħoss, it-tielet jikkonkludi dejjem żdied. korda; fil-modi Dorian u Mixolydian, il-grad XNUMX żdied fil-cadence, u fl-Eolian ukoll il-grad XNUMX (it-ton tal-ftuħ tal-modalità Phrygian normalment ma żdiedx, iżda l-grad XNUMX żdied biex jilħaq it-terz maġġuri fil-korda finali waqt il-moviment axxendenti). Il-ħoss h kien spiss mibdul għal b fil-moviment 'l isfel, fejn il-modi Dorian u Lydian, fejn bidla bħal din kienet komuni, kienu essenzjalment trasformati f'Eolijan u Jonju traspost; il-ħoss h (jew f), jekk serva bħala awżiljarju, ġie sostitwit mill-ħoss b (jew fis) biex tiġi evitata sonorità tritone mhux mixtieqa fil-melodiku. sekwenza tat-tip f – g – a – h(b) – a jew h – a – g – f (fis) – g. Bħala riżultat, xi ħaġa mhux tas-soltu għal żminijiet moderni faċilment qamet. is-smigħ ta’ taħlita ta’ terzi maġġuri u minuri fil-modalità Mixolydian, kif ukoll il-lista (speċjalment fil-kadenzi).

Ħafna mill-produzzjoni S. s. maħsub għal kor a cappella (kor tas-subien u tal-irġiel; in-nisa ma tħallewx jipparteċipaw fil-kor mill-Knisja Kattolika). Il-kor a cappella huwa apparat ta’ interpretazzjoni li idealment jikkorrispondi għall-essenza figurattiva tal-mużika ta’ S.. u adattati idealment biex jiskopru kwalunkwe, anke l-aktar polifoniku kumpless. l-intenzjonijiet tal-kompożitur. Masters ta 'l-era ta' S. bil. (fil-biċċa l-kbira, il-koristi u s-surmastri nfushom) proprjetà ta’ espress. il-mezzi tal-kor. L-arti tat-tqegħid tal-ħsejjes f'korda biex toħloq uniformità speċjali u "purità" tal-ħoss, l-użu masterful ta 'kuntrasti ta' reġistri differenti ta 'vuċijiet, it-tekniki differenti ta' "tixgħel" u "titfi" vuċijiet, it-teknika ta 'qsim u l-varjazzjoni tat-timbri f'ħafna każijiet huma kkombinati ma 'interpretazzjoni pittoreska tal-kor (per eżempju ., fil-famuż madrigal ta' 8 voċi "Echo" ta 'Lasso) u anke rappreżentazzjoni tal-ġeneru (per eżempju, fil-kanzunetti polifoniċi ta' Lasso). Kompożituri S. s. kienu famużi għall-kapaċità tagħhom li jiktbu kompożizzjonijiet spettakolari b’ħafna kor (il-kanon ta’ 36 ras attribwit lil J. Okegem għadu eċċezzjoni); fil-produzzjoni tagħhom spiss intuża 5-vuċi (ġeneralment b'separazzjoni ta' vuċi għolja f'CL mill-gruppi tal-kor – tenor f'raġel, sopran, aktar preċiżament triplu, f'kor tas-subien). Korali 2- u 3-vuċijiet kienu spiss użati biex sfumatura aktar kumplessi (erba sa tmien vuċijiet) kitba (ara, per eżempju, Benedictus fil-mases). Masters S. s. (b'mod partikolari, l-Olandiż, il-Venezjana) ippermettew il-parteċipazzjoni tal-mużi. strumenti fil-prestazzjoni tal-poligonali tagħhom. wok. xogħlijiet. Ħafna minnhom (Izak, Josquin Despres, Lasso, eċċ.) ħolqu mużika speċifikament għall-instr. ensembles. Madankollu, l-istrumentaliżmu bħala tali huwa wieħed mill-kisbiet storiċi ewlenin fil-mużika tal-era tal-kitba ħielsa.

Polifonija S. ma '. hija bbażata fuq tematiżmu newtrali, u l-kunċett stess ta '"tema polifonika" bħala teżi, bħala melodija ta' eżenzjoni li għandha tiġi żviluppata, ma kienx magħruf: l-individwalizzazzjoni ta 'intonazzjonijiet tinsab fil-proċess ta' polifoniku. żvilupp tal-mużika. Melodich. fundamentali S. ma '. – Il-Kant Gregorjan (cf. Kant Gregorjan) – tul l-istorja tal-knisja. mużika kienet soġġetta għall-influwenza qawwija ta 'Nar. songliness. L-użu ta 'Nar. kanzunetti bħala cantus firmus huwa fenomenu komuni, u kompożituri ta 'nazzjonalitajiet differenti - Taljani, Olandiżi, Ċeki, Pollakki - ta' spiss kienu magħżula għall-polifonika. jipproċessa l-melodiji tal-poplu tiegħu. Xi kanzunetti partikolarment popolari ntużaw ripetutament minn kompożituri differenti: pereżempju, inkitbu quddies għall-kanzunetta L'homme armé ta' Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina u oħrajn. Karatteristiċi speċifiċi ta’ melodija u metroritmu fil-mużika ta’ S. ma '. determinata fil-biċċa l-kbira min-natura vokali-korali tagħha. Il-kompożituri-polifonisti jeliminaw bir-reqqa mill-kompożizzjonijiet tagħhom dak kollu li jista’ jinterferixxi man-natura. il-moviment tal-vuċi, l-iskjerament kontinwu ta 'linji melodiċi, dak kollu li jidher li jaqtgħu wisq, kapaċi jiġbed l-attenzjoni għal partikolaritajiet, għad-dettalji. Il-kontorni tal-melodiji huma bla xkiel, xi drabi fihom mumenti ta 'natura deklamatorja (per eżempju, ħoss ripetut diversi drabi wara xulxin). Fil-melodiku m'hemm l-ebda qbiż fil-linji f'intervalli dissonanti u wesgħin diffiċli biex jintonaw; moviment progressiv jippredomina (mingħajr movimenti għal semiton kromatiku; kromatiżmi misjuba, pereżempju, fil-madrigal Solo e pensoso ta’ L. Marenzio fuq il-poeżiji ta’ Petrarca, mogħtija fl-antoloġija ta’ A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), ħu dan ix-xogħol lil hinn minn S. c), u qbiż - immedjatament jew mill-bogħod - huma bbilanċjati minn moviment fid-direzzjoni opposta. tip melodiku. movimenti - jogħlew, il-qofolijiet qawwijin huma mhux tas-soltu għalih. Għall-organizzazzjonijiet ritmiċi mhumiex tipikament ħdejn ħsejjes li jvarjaw b'mod sinifikanti fit-tul, per eżempju. tmienja u brevis; sabiex tinkiseb uniformità ritmika ta 'żewġ noti ligated, it-tieni huwa ġeneralment jew ugwali għall-ewwel jew iqsar minnha bin-nofs (iżda mhux erba' darbiet). Qbiż fil-melodiku. linji huma aktar komuni bejn noti ta 'tul kbir (brevis, sħiħ, nofs); noti ta 'tul iqsar (noti kwart, noti tmien) huma normalment użati f'moviment bla xkiel. Il-moviment bla xkiel ta 'noti żgħar ħafna drabi jispiċċa b'nota "abjad" f'ħin qawwi jew nota "abjad", li tittieħed f'sinkopazzjoni (fi żmien dgħajjef). Melodich. kostruzzjonijiet huma ffurmati (skond it-test) mis-sekwenza ta 'frażijiet decomp. tul, għalhekk il-mużika mhix ikkaratterizzata mill-kwadru, iżda l-metrika tagħha. il-pulsazzjoni tidher lixxa u anke amorfa (prod. C. ma '. ġew reġistrati u ppubblikati mingħajr barlines u b’vuċijiet biss, mingħajr informazzjoni fil-partitura). Dan huwa kkumpensat minn ritmika. awtonomija tal-voti, f'otd. każijiet ta 'polimetrija li jilħqu l-livell (b'mod partikolari, fl-Op. Josken Depre). Informazzjoni preċiża dwar il-tempo fil-mużika ta' S. ma '. = 60 sa MM = 112).

Fil-mużika ta’ S. ma '. test verbali u imitazzjoni kellhom l-aktar rwol importanti fit-tiswir; fuq din il-bażi, inħolqu polyphonics skjerati. xogħlijiet. Fil-ħidma tas-surmast S. ma '. żviluppaw diversi musi. forom li ma jisilfux għat-tipifikazzjoni, li hija tipika, pereżempju, għal forom fil-mużika tal-iskola klassika Vjenna. Forom ta’ polifonija vokali fl-aktar termini ġenerali jinqasmu f’dawk fejn jintuża l-cantus firmus u dawk fejn ma jkunx. AT. AT. Protopopov iqis l-aktar importanti fis-sistematika tal-forom S. ma '. prinċipju varjazzjoni u jiddistingwi l-polifonika li ġejja. forom: 1) tip ostinato, 2) jiżviluppaw skond it-tip ta 'ġerminazzjoni ta' motivi, 3) strofiku. Fl-ewwel każ, il-forma hija bbażata fuq ir-ripetizzjoni tal-cantus firmus (oriġina bħala polyphonic. ipproċessar couplet nar. kanzunetti); vuċijiet kontrapuntali huma miżjuda mal-melodija ostinato, li tista 'tiġi ripetuta f'permutazzjoni vertikali, jgħaddu fiċ-ċirkolazzjoni, jonqsu, eċċ. n (eż Duo għal bass u tenor Lasso, Sobr. op., vol. 1). Bosta xogħlijiet, miktuba f'forom tat-2 tip, jirrappreżentaw żvilupp varjazzjoni ta 'l-istess tema b'użu abbundanti ta' imitazzjonijiet, vuċijiet kontrapuntali, kumplikazzjoni ta 'tessut skond l-iskema: a – a1 – b – a2 – c …. Minħabba l-fluwidità tat-tranżizzjonijiet (nuqqas ta 'taqbila ta' cadences f'vuċijiet differenti, nuqqas ta 'qbil tal-qofol ta' fuq u t'isfel), il-konfini bejn kostruzzjonijiet varjazzjonali ħafna drabi jsiru fuzzy (per eżempju, Kyrie mill-massa "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie mill-quddiesa “Pange lingua” ta’ Josquin Despres, ara в кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). Fil-forom tat-3 tip melodiku. il-materjal jinbidel skond it-test skond l-iskema: a – b – c – d … (prop. motet), li tagħti raġunijiet biex tiġi definita l-forma bħala strofika. Il-melodija tas-sezzjonijiet hija ġeneralment mhux kontrastanti, ħafna drabi relatati, iżda l-istruttura u l-istruttura tagħhom huma differenti. Il-forma multi-tema tal-motet tissuġġerixxi fl-istess ħin. u tematiċi. tiġdid, u r-relazzjoni ta' temi meħtieġa biex tinħoloq arti unifikata. immaġni (per eżempju, il-famuż madrigal “Mori quasi il mio core” ta’ Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Tipi differenti ta 'forom ħafna drabi huma kkombinati f'xogħol wieħed. Il-prinċipji ta 'l-organizzazzjoni tagħhom servew bħala l-bażi għall-emerġenza u l-iżvilupp ta' polyphonics aktar tard. u forom omofoniċi; għalhekk, il-forma motet għaddiet f'instr. mużika u kien użat fil-kanzunetta u aktar tard fil-fuga; pl. il-karatteristiċi tal-forom ostinato huma mislufa mir-ricercar (forma mingħajr interludi, bl-użu ta’ diversi trasformazzjonijiet tat-tema); repetizzjonijiet ta’ partijiet fil-quddiesa (Kyrie wara Christe eleison, Osanna wara Benedictus) jistgħu jservu bħala prototip ta’ forma ta’ reprise bi tliet partijiet; kanzunetti polifoniċi bi struttura ta’ varjazzjoni ta’ couplet jersqu lejn l-istruttura ta’ rondo. Fil-produzzjoni C. ma '. beda l-proċess ta 'divrenzjar funzjonali tal-partijiet, li kien manifestat bis-sħiħ fil-klassiku.

It-teoristi ewlenin ta’ l-era tal-kitba stretta kienu J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; ara l-ktieb tiegħu: L’antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

L-aktar kisbiet importanti tal-kaptani ta 'S. s. – polifoniċi. indipendenza ta 'vuċijiet, l-unità ta' tiġdid u ripetizzjoni fl-iżvilupp tal-mużika, livell għoli ta 'żvilupp ta' imitazzjoni u canonical. forom, it-teknika ta 'kontrapunt kumpless, l-użu ta' diversi metodi ta 'trasformazzjoni tat-tema, il-kristallizzazzjoni ta' tekniki ta 'cadence, eċċ., Huma fundamentali għall-mużika. art-va u jżommu (fuq bażi ta’ intonazzjoni differenti) ta’ importanza fundamentali għall-erajiet kollha sussegwenti.

Nilħqu l-ogħla fjoritura fit-2 nofs. Seklu 16, il-mużika ta 'kitba stretta ċediet għall-aħħar arti tas-seklu 17. Il-kaptani tal-istil ħieles (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger u oħrajn) kienu bbażati fuq kreattiv. kisbiet tal-polifonisti qodma. L-arti tar-Rinaxximent Għoli hija riflessa f’xogħlijiet konċentrati u majestużi. JS Bach (eż., 6-ch. org. chorale "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ch., bi 8-ch. bass vuċi, Credo No 12 mill-Quddiesa f'h-moll, 8-ch. Motet għall-kor a cappella, BWV 229). WA ​​Mozart kien familjari sew mat-tradizzjonijiet tal-kontrapuntalisti qodma, u mingħajr ma titqies l-influwenza tal-kultura tagħhom, huwa diffiċli li jiġi vvalutat tali S. s essenzjalment qrib. il-kapolavuri tiegħu, bħall-finali tas-sinfonija C-dur (“Ġove”), il-finali tal-kwartett G-dur, K.-V. 387, Recordare minn Requiem. Kreaturi. karatteristiċi tal-mużika tal-era ta S. bil. fuq bażi ġdida jitwieldu mill-ġdid f’Op. L. Beethoven tal-perjodu tard (b'mod partikolari, fil-Quddiesa Solenni). Fis-seklu 19 ħafna kompożituri użaw kontrapuntali stretti. teknika għall-ħolqien ta 'kulur antik speċjali, u f'xi każijiet - mystic. dell; ċelebrazzjonijiet. il-ħoss u t-tekniki karatteristiċi tal-kitba stretta huma riprodotti minn R. Wagner f’Parsifal, A. Bruckner fis-sinfoniji u l-korijiet. kitbiet, G. Fauré in Requiem, eċċ. Jidhru edizzjonijiet awtorevoli tal-produzzjoni. imgħallmin antiki (Palestrina, Lasso), jibda l-istudju serju tagħhom (A. Ambros). Mill-mużiċisti Russi għandhom interess partikolari fil-polifonija ta 'S. s. esebit minn MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; epoka sħiħa fl-istudju tal-kontrapunt kienet magħmula mix-xogħlijiet ta 'SI Taneev. Illum il-ġurnata, l-interess fil-mużika bikrija żdied b'mod drammatiku; fl-USSR u barra, numru kbir ta 'pubblikazzjonijiet li fihom prodotti. kaptani qodma tal-polifonija; mużika S. s. isir l-oġġett ta’ studju bir-reqqa, jiġi inkluż fir-repertorju tal-gruppi bl-aħjar prestazzjoni. Kompożituri tas-seklu 20 Jagħmlu użu estensiv mit-tekniki misjuba mill-kompożituri tas-S. s. (b'mod partikolari, fuq bażi ta' dodecaphone); l-influwenza tax-xogħol tal-kontrapuntalisti qodma tinħass, pereżempju, f’numru ta’ Op. IF Stravinsky tal-perjodi neoklassiċi u tard ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum"), f'xi Kokki. kompożituri.

2) Il-parti inizjali tal-prattika. kors tal-polifonija (Ġermaniż strenger Satz), orjentat fundamentalment lejn ix-xogħol tal-kompożituri tas-sekli 15-16, kap. arr. fuq il-[idma ta’ Palestrina. Dan il-kors jgħallem il-baŜi tal-kontrapunt sempliċi u kumpless, l-imitazzjoni, il-kanon u l-fuga. Relattiva stilistika. l-għaqda tal-mużika tal-era ta’ S. bil. jippermettilek tippreżenta l-baŜi tal-kontrapunt fil-forma ta 'numru relattivament żgħir ta' regoli u formuli preċiżi, u s-sempliċità ta 'armonika melodika. u ritmika. normi jagħmel S. s. l-aktar sistema spedjenti għall-istudju tal-prinċipji tal-polifonija. ħsieb. L-aktar importanti għal pedagoġiċi. prattika kellha x-xogħol ta’ G. Tsarlino “Istitutioni harmoniche”, kif ukoll numru ta’ xogħlijiet ta’ musi oħra. teoristi tas-seklu 16. Metodiku l-baŜi tal-kors tal-polifonija S. s. ġew definiti minn I. Fuchs fil-ktieb tat-test “Gradus ad Parnassum” (1725). Is-sistema ta 'skariki kontrapunt żviluppati minn Fuchs hija ppreservata fix-xogħlijiet prattiċi kollha sussegwenti. gwidi, eż. fil-kotba ta’ L. Cherubini, G. Bellerman, fis-seklu 20. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; l-aħħar ed. – Lpz., 1971). Attenzjoni kbira għall-iżvilupp tat-teorija ta 'S. tal-paġna. taw ir-Russu. mużiċisti; per eżempju, Tchaikovsky's Guide to the Practical Study of Harmony (1872) tinkludi kapitlu ddedikat għal dan is-suġġett. L-ewwel ktieb speċjali dwar S. s. bil-lingwa Russu. kien ktieb ta’ l-iskola minn L. Busler, ippubblikat fit-traduzzjoni ta’ SI Taneyev fl-1885. It-tagħlim ta’ S. kien. ġew ingaġġati mużiċisti ewlenin - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pedagoġiku S.'s value with. innutat minn P. Hindemith, IF Stravinsky u kompożituri oħra. Maż-żmien, is-sistema ta 'skariki Fuchs ma baqgħetx tissodisfa l-fehmiet stabbiliti dwar in-natura tal-kontrapunt (il-kritika tagħha ngħatat minn E. Kurt fil-ktieb "Fundamentals of Linear Counterpoint"), u wara xjentifiku. L-istudji ta 'Taneyev, il-ħtieġa li tibdilha saret ovvja. Metodu ġdid ta 'tagħlim S. s., fejn il-prinċipali. tingħata attenzjoni għall-istudju ta 'forom imitattivi u kontrapunt kumpless f'kundizzjonijiet polifoniċi. polifonija, Kokki maħluqa. riċerkaturi SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, u SS Skrebkov; miktub numru ta 'kotba, li jirriflettu adottati fis-Sovjetika. uch. istituzzjonijiet, il-prattika tat-tagħlim S. s., fil-kostruzzjoni ta 'korsijiet to-rogo, jispikkaw żewġ tendenzi: il-ħolqien ta' pedagoġiku razzjonali. sistema mmirata primarjament lejn prattiku. nikkontrollaw il-ħiliet tal-kompożizzjoni (rappreżentati, b'mod partikolari, fil-kotba ta' GI Litinsky); kors li jiffoka fuq prattiku kif ukoll teoretiku. nikkontrollaw kitba stretta bbażata fuq l-istudju tal-arti. kampjuni ta’ mużika tas-sekli 15-16. (per eżempju, fil-kotba ta 'TF Muller u SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

Referenzi: Bulychev V. A., Mużika ta 'stil strett u l-perjodu klassiku bħala suġġett ta' attività tal-Kappella Sinfonika ta 'Moska, M., 1909; Taneev S. I., Kontrapunt mobbli ta 'kitba stretta, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitazzjonijiet fuq cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Kors ta’ kontrapunt ta’ kitba stretta fil-frets, M., 1930; Skrebkov C. S., Ktieb tal-polifonija, M.-L., 1951, M., 1965; tiegħu, Prinċipji artistiċi ta’ stili mużikali, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Ktieb tal-polifonija, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Gwida prattika għall-kontrapunt tal-kitba stretta, L., 1963; Protopopov V. V., L-istorja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha, (vol. 2) – Klassiċi Ewropej tal-Punent tas-sekli XVIII-XIX, M., 1965; tiegħu, Problemi ta’ forma f’xogħlijiet polifoniċi ta’ stil strett, “SM”, 1977, Nru 3; tiegħu, Dwar il-kwistjoni tal-formazzjoni f’xogħlijiet polifoniċi ta’ stil strett, fil-ktieb: S. C. Barraxa. Artikoli u memorji, M., 1979; Konen V. D., Etudi dwar mużika barranija, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., Fuq il-bażi modali tal-mużika polifonika, Mużiċist Proletarian, 1929, Nru. 5, l-istess, fi: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., O polifonija, M., 1971; Litinsky G. I., Il-formazzjoni ta’ imitazzjonijiet ta’ kitba stretta, M., 1971; Tyulin Yu. N., Modi naturali u ta' alterazzjoni, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonija, M., 1972; Milka A., Dwar il-funzjonalità fil-polifonija, fil-ġbir: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Xi kwistjonijiet ta 'tagħlim tal-polifonija fi skola tal-mużika, parti XNUMX. 1, Ittra stretta, M., 1976; Evdokimova Yu. K., Il-Problema tas-Sors Primarju, “SM”, 1977, Nru 3; Osservazzjonijiet teoretiċi dwar l-istorja tal-mużika. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V. P., Kontrapunt tal-kitba stretta fil-kors tal-iskola tal-polifonija, fil-ktieb: Noti metodiċi dwar l-edukazzjoni tal-mużika, vol. 2, М., 1979; Viсеntino N., Mużika antika ridotta għal prattika moderna, Ruma, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venezja, 1558, факсимиле в изд .: Monumenti tal-mużika u letteratura mużikali f'facsimile, 2 ser. — Letteratura mużikali, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., L-arti tal-kontrapunt, 1-2, Venezja, 1586-89, 1598; Bernardi S., Bieb mużikali li għalih fil-bidu..., Venezja, 1682; Berardi A., Dokumenti armoniċi, Bologna, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (Ingliż per. – MHUX. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. kull. C. U. Taneeva - L. Busler, stil strett. Ktieb ta' kontropunt sempliċi u kumpless …, M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Introduzzjoni għall-istil u t-teknika tal-polifonija melodika ta’ Bach, Bern, 1917, 1956 (рус. kull. — Il-prinċipji fundamentali tal-kontrapunt lineari. Il-polifonija melodika ta’ Bach, bi prefazju. u taħt ordni. B. AT. Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., L-istil u d-dissonanza Palestrina, Lpz., 1925; его же, kontrapunt, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., Polifonija ta' sittax-il seklu, Camb., 1939; Lang P, Mużika taċ-ċivilizzazzjoni tal-Punent, N. Y., 1942; Reese G., Mużika tar-Rinaxximent, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov