Forma Sonata |

forma sonata – l-aktar żviluppati mhux ċikliċi. instr. mużika. Tipiku għall-ewwel partijiet tas-sonata-sinfonija. ċikli (għalhekk l-isem spiss użat sonata allegro). Normalment tikkonsisti f'espożizzjoni, żvilupp, reprise u coda. L-oriġini u l-iżvilupp ta 'S. t. kienu assoċjati mal-approvazzjoni tal-prinċipji tal-armonija-funzjonijiet. ħsieb bħala l-fatturi ewlenin tat-tiswir. Storja gradwali. formazzjoni ta' S. f. immexxija fl-aħħar terz tas-seklu 18. biex tlesti. kristallizzazzjoni tal-kompożizzjonijiet stretti tagħha. normi fix-xogħlijiet tal-klassiċi Vjenniżi - J. Haydn, WA ​​Mozart u L. Beethoven. Ir-regolaritajiet ta’ S. f., li żviluppaw f’din l-era, ġew ippreparati fil-mużika ta’ dec. stili, u fil-perjodu ta 'wara Beethoven irċieva aktar żvilupp divers. L-istorja kollha ta’ S. t. tista’ titqies bħala bidla suċċessiva tat-tliet storiċi u stilistiċi tagħha. għażliet. L-ismijiet kundizzjonali tagħhom: qodma, klassiku u post-Beethoven S. f. klassika matura S. f. Huwa kkaratterizzat mill-unità ta 'tliet prinċipji fundamentali. Storikament, l-aktar kmieni minnhom hija l-estensjoni għal struttura ta 'funzjonijiet tonali li hija kbira f'termini ta' żmien. relazzjonijiet T – D; D – T. B'rabta ma 'dan, tinħoloq tip ta' "rima" tat-truf, peress li l-materjal ippreżentat għall-ewwel darba f'ċavetta dominanti jew parallela ħsejjes sekondarju f'dik prinċipali (D - T; R - T). It-tieni prinċipju huwa mużika kontinwa. żvilupp ("konjugazzjoni dinamika," skond Yu. N. Tyulin; għalkemm attribwixxa din id-definizzjoni biss għall-espożizzjoni ta 'S. f., tista' tiġi estiża għall-S. f. kollu); dan ifisser li kull mument sussegwenti ta muse. l-iżvilupp huwa ġġenerat mill-anteċedent, hekk kif l-effett isegwi mill-kawża. It-tielet prinċipju huwa paragun ta' mill-inqas żewġ tematiċi figurattivament. sferi, li l-proporzjon tagħhom jista 'jvarja minn differenza żgħira għal antagonistiku. kuntrast. L-emerġenza tat-tieni sferi tematiċi hija neċessarjament magħquda mal-introduzzjoni ta 'tonalità ġdida u titwettaq bl-għajnuna ta' transizzjoni gradwali. Għalhekk, it-tielet prinċipju huwa relatat mill-qrib mat-tnejn preċedenti.

Antika S. f. Matul is-seklu 17 u l-ewwel żewġ terzi tas-seklu 18. kristallizzazzjoni gradwali ta 'S. seħħet f. Il-kompożizzjoni tagħha. il-prinċipji tħejjew f'forma ta 'fugue u antika f'żewġ partijiet. Mill-fugue jorbtu karatteristiċi bħal dawn tal-fugue bħat-tranżizzjoni għal ċavetta dominanti fit-taqsima tal-ftuħ, id-dehra ta 'ċwievet oħra fin-nofs, u r-ritorn taċ-ċavetta prinċipali għall-konklużjoni. sezzjonijiet tal-formola. In-natura ta 'żvilupp ta' l-interludi tal-fuga ħejjiet l-iżvilupp ta 'S. f. Mill-forma l-antika f’żewġ partijiet, is-S. f. wiret il-kompożizzjoni tagħha. żewġ partijiet bi pjan tonali T – (P) D, (P) D – T, kif ukoll żvilupp kontinwu li joħroġ mill-impuls inizjali – tematiku. qlub. Karatteristika għall-forma antika ta’ kadenza f’żewġ partijiet – fuq l-armonija dominanti (fil-minuri – fuq id-dominanti tal-maġġuri paralleli) fl-aħħar tal-ewwel parti u fuq it-toniku fl-aħħar tat-tieni – serviet bħala kompożizzjoni. appoġġ tal-qedem S. f.

Id-differenza deċiżiva bejn il-qedem S. f. mill-qadim żewġ partijiet kien li meta t-tonalità tad-dominanti fl-ewwel parti tas-S. f. dehret tema ġdida. materjal minflok forom ġenerali ta’ moviment – ​​dec. dawriet tal-passiġġieri. Kemm waqt il-kristallizzazzjoni tat-tema kif ukoll fin-nuqqas tagħha, l-ewwel parti ħadet forma bħala suċċessjoni ta’ żewġ taqsimiet. L-ewwel wieħed minnhom huwa ch. parti, li jistabbilixxi t-tema inizjali. materjal fil-ch. tonalità, it-tieni – naħa u partijiet finali, li jistabbilixxu tematika ġdida. materjal f’key dominanti sekondarju jew (f’xogħlijiet minuri) parallel.

It-tieni parti tal-antik S. f. maħluqa f'żewġ verżjonijiet. Fl-ewwel kollha tematiċi. Il-materjal ta 'espożizzjoni ġie ripetut, iżda bi proporzjon tonali invers - il-parti prinċipali kienet ippreżentata fit-tasti dominanti, u s-sekondarja u finali - fil-muftieħ prinċipali. Fit-tieni varjant, fil-bidu tat-tieni taqsima, qam żvilupp (b'żvilupp tonali aktar jew inqas attiv), li fih intużat it-tematika. materjal ta' espożizzjoni. L-iżvilupp inbidel f'reprise, li bdiet direttament b'parti tal-ġenb, stabbilita fiċ-ċavetta prinċipali.

Antika S. f. misjub f’ħafna xogħlijiet ta’ JS Bach u kompożituri oħra tal-era tiegħu. Huwa użat ħafna u versatili fis-sonati ta' D. Scarlatti għal klavier.

Fis-sonati l-aktar żviluppati ta’ Scarlatti, it-temi tal-partijiet prinċipali, sekondarji u finali joħorġu minn xulxin, is-sezzjonijiet fi ħdan l-espożizzjoni huma demarkati b’mod ċar. Xi wħud mis-sonati ta' Scarlatti jinsabu fil-konfini stess li jifred il-kampjuni l-qodma minn dawk maħluqa mill-kompożituri tal-klassika Vjenna. skejjel. Ewlenin id-differenza bejn dan tal-aħħar u l-qedem S. f. tinsab fil-kristallizzazzjoni ta 'temi individwalizzati definiti b'mod ċar. Influwenza kbira fuq il-ħolqien ta 'dan il-klassika. it-tematiżmu kien ipprovdut mill-aria tal-opra bil-varjetajiet tipiċi tagħha.

Klassiku S. f. Fi S. f. Il-klassiċi Vjeneżi (klassiċi) għandhom tliet taqsimiet demarkati b'mod ċar - espożizzjoni, żvilupp u reprise; dan tal-aħħar huwa biswit il-coda. L-espożizzjoni tikkonsisti f'erba' sottotaqsimiet magħquda f'pari. Dan huwa l-partijiet prinċipali u ta 'konnessjoni, sekondarji u finali.

Il-parti ewlenija hija l-preżentazzjoni tal-ewwel tema fiċ-ċavetta prinċipali, li toħloq l-impuls inizjali, li jfisser. grad li jiddetermina n-natura u d-direzzjoni ta 'żvilupp ulterjuri; forom tipiċi huma l-punt jew l-ewwel sentenza tiegħu. Il-parti ta 'konnessjoni hija sezzjoni transitorja li timmodula f'ċavetta dominanti, parallela jew oħra li tissostitwixxihom. Barra minn hekk, fil-parti ta 'konnessjoni, titwettaq preparazzjoni ta' intonazzjoni gradwali tat-tieni tema. Fil-parti ta 'konnessjoni, tista' tqum tema intermedja indipendenti, iżda mhux mitmuma; taqsima normalment tispiċċa b'ċomb għal parti tal-ġenb. Peress li l-parti tal-ġenb tgħaqqad il-funzjonijiet ta 'żvilupp mal-preżentazzjoni ta' suġġett ġdid, hija, bħala regola, inqas stabbli f'termini ta 'kompożizzjoni u xbihat. Lejn l-aħħar, iseħħ punt ta 'bidla fl-iżvilupp tiegħu, bidla figurattiva, ħafna drabi assoċjata ma' avvanz fl-intonazzjonijiet tal-parti prinċipali jew ta 'konnessjoni. Parti tal-ġenb bħala subtaqsima tal-espożizzjoni tista' tinkludi mhux tema waħda, iżda tnejn jew aktar. Il-forma tagħhom hija preim. perjodu (spiss estiż). Peress li l-dawran għal ċavetta ġdida u tematika ġdida. sfera toħloq żbilanċ magħruf, DOS. il-kompitu tal-pagament finali huwa li jwassal l-iżvilupp biex tirrelata. bilanċ, inaqqasha u tlesti b'waqfien temporanju. Ikkonkludi. parti tista' tinkludi preżentazzjoni ta' tema ġdida, iżda tista' tkun ibbażata wkoll fuq dawriet ta' kadenza finali komuni. Huwa miktub fiċ-ċavetta ta 'parti tal-ġenb, li hija għalhekk tiffissa. Il-proporzjon figurattiv tal-prinċipali. elementi tal-espożizzjoni - il-partijiet prinċipali u sekondarji jistgħu jkunu differenti, iżda arti konvinċenti. jirriżulta f'xi forma ta' kuntrast bejn dawn iż-żewġ "punti" ta' espożizzjoni. L-aktar proporzjon komuni ta 'effettività attiva (partit prinċipali) u lirika. konċentrazzjoni (parti tal-ġenb). Il-konjugazzjoni ta 'dawn l-isferi figurattivi saret komuni ħafna u sabet l-espressjoni kkonċentrata tagħha fis-seklu 19, pereżempju. fis-symph. ix-xogħol ta’ PI Tchaikovsky. Espożizzjoni fil-klassiku S. f. oriġinarjament ripetut kompletament u mingħajr bidliet, li kien indikat bis-sinjali ||::||. Beethoven biss, li jibda bis-sonata Appassionata (op. 53, 1804), f’xi każi jirrifjuta li jirrepeti l-espożizzjoni għal raġunijiet ta’ kontinwità ta’ żvilupp u dramaturġija. tensjoni ġenerali.

L-espożizzjoni hija segwita mit-tieni taqsima ewlenija ta’ S. f. — żvilupp. Qed tiżviluppa b'mod attiv it-tema. materjal ippreżentat fl-espożizzjoni – kwalunkwe mis-suġġetti tiegħu, kwalunkwe tematika. fatturat. L-iżvilupp jista 'jinkludi wkoll suġġett ġdid, li jissejjaħ episodju fl-iżvilupp. F'xi każijiet (ch. arr. fil-finali taċ-ċikli tas-sonata), episodju bħal dan huwa pjuttost żviluppat u jista 'saħansitra jissostitwixxi l-iżvilupp. Il-forma tat-totalità f’dawn il-każijiet tissejjaħ sonata b’episodju minflok żvilupp. Rwol importanti fl-iżvilupp għandu l-iżvilupp tonali, dirett 'il bogħod miċ-ċavetta ewlenija. L-ambitu tal-iżvilupp tal-iżvilupp u t-tul tiegħu jistgħu jkunu differenti ħafna. Jekk l-iżvilupp ta 'Haydn u Mozart normalment ma jaqbiżx l-espożizzjoni fit-tul, allura Beethoven fl-ewwel parti tas-Sinfonija Eroika (1803) ħoloq żvilupp ħafna akbar mill-espożizzjoni, li fiha titwettaq drama tensjoni ħafna. żvilupp li jwassal għal ċentru qawwi. il-qofol. L-iżvilupp tas-sonata jikkonsisti fi tliet sezzjonijiet ta 'tul mhux ugwali - kostruzzjoni introduttorja qasira, osn. taqsima (żvilupp attwali) u predikat – kostruzzjoni, it-tħejjija tar-ritorn taċ-ċavetta ewlenija fir-rikapitulazzjoni. Waħda mit-tekniki ewlenin fil-predikat - it-trasferiment ta 'stat ta' aspettattiva intensa, ġeneralment maħluqa bil-mezzi ta 'armonija, b'mod partikolari, il-punt tal-organu dominanti. Grazzi għal dan, it-tranżizzjoni mill-iżvilupp għal reprise ssir mingħajr ma tieqaf fl-iskjerament tal-formola.

Reprise hija t-tielet taqsima ewlenija ta’ S. f. – inaqqas id-differenza tonali tal-espożizzjoni għall-unità (din id-darba l-partijiet tal-ġenb u tal-aħħar huma ppreżentati fit-tasti prinċipali jew jersqu lejha). Peress li l-parti ta 'konnessjoni trid twassal għal ċavetta ġdida, normalment tgħaddi minn xi tip ta' proċessar.

B'kollox, it-tliet sezzjonijiet ewlenin kollha ta 'S. t. – espożizzjoni, żvilupp u reprise – jiffurmaw kompożizzjoni ta’ 3 partijiet tat-tip A1BA2.

Minbarra t-tliet taqsimiet deskritti, ħafna drabi jkun hemm introduzzjoni u coda. L-introduzzjoni tista’ tinbena fuq it-tema tagħha stess, u tipprepara l-mużika tal-parti prinċipali, jew direttament jew b’kuntrast. Fil-kon. 18 – jittallbu. Sekli 19, introduzzjoni dettaljata ssir karatteristika tipika tal-overtures tal-programm (għal opra, traġedja jew dawk indipendenti). Id-daqsijiet tal-introduzzjoni huma differenti - minn Kostruzzjonijiet skjerati ħafna għal repliki qosra, li t-tifsira tagħhom hija sejħa għall-attenzjoni. Il-kodiċi jkompli l-proċess ta 'inibizzjoni, li beda fil-konklużjoni. partijiet reprise. Nibda minn Beethoven, ħafna drabi huwa avvanzat ħafna, li jikkonsisti f'taqsima ta 'żvilupp u l-coda attwali. Fil-każijiet tad-dipartiment (pereżempju, fl-ewwel parti tal-Appassionata ta’ Beethoven) il-kodiċi tant hu kbir li l-S. f. isir mhux aktar 3-, iżda 4-partijiet.

S. f. żviluppat bħala forma tal-ewwel parti taċ-ċiklu tas-sonata, u xi drabi l-parti finali taċ-ċiklu, li għaliha tempo mgħaġġel (allegro) huwa karatteristiku. Jintuża wkoll f'ħafna ouvertures tal-opra u ouvertures tal-programm għal drammi. drammi (Koriolanus ta’ Egmont u Beethoven).

Rwol speċjali għandu s-S. f. mhux komplut, li jikkonsisti f'żewġ taqsimiet - espożizzjoni u reprise. Din it-tip ta’ sonata mingħajr żvilupp b’pass mgħaġġel tintuża l-aktar fl-overtures tal-opra (pereżempju, fl-overture għaż-Żwieġ ta’ Figaro ta’ Mozart); iżda l-prinċipali l-qasam tal-applikazzjoni tagħha hija l-parti bil-mod (ġeneralment it-tieni) taċ-ċiklu tas-sonata, li, madankollu, tista 'tinkiteb ukoll bis-sħiħ S. f. (bl-iżvilupp). Speċjalment spiss S. f. fiż-żewġ verżjonijiet, Mozart użaha għall-partijiet bil-mod tas-sonati u s-sinfoniji tiegħu.

Hemm ukoll varjant ta' S. f. bil reprise mera, li fiha t-tnejn prinċipali. sezzjonijiet tal-espożizzjoni jsegwu fl-ordni bil-maqlub – l-ewwel il-parti tal-ġenb, imbagħad il-parti prinċipali (Mozart, Sonata għall-pjanu f’D-dur, K.-V. 311, parti 1).

Post-Beethovenskaya S. f. Fis-seklu 19 S. f. evolviet b'mod sinifikanti. Skont il-karatteristiċi tal-istil, il-ġeneru, il-ħarsa tad-dinja tal-kompożitur, qamu ħafna stili differenti. għażliet ta 'kompożizzjoni. Prinċipji ta’ kostruzzjoni ta’ S. f. jgħaddu minn ħlejjaq. bidliet. Proporzjonijiet tonali jsiru aktar ħielsa. Tonalitajiet imbiegħda huma mqabbla fl-espożizzjoni, xi kultant ma jkun hemm l-ebda unità tonali kompluta fir-reprise, forsi anke żieda fid-differenza tonali bejn iż-żewġ partijiet, li tittaffa biss fl-aħħar tar-reprise u fil-coda (AP Borodin , Bogatyr Symphony, parti 1). Il-kontinwità tal-iżvolġiment tal-forma jew iddgħajjef kemmxejn (F. Schubert, E. Grieg) jew, għall-kuntrarju, tiżdied, flimkien mat-tisħiħ tar-rwol ta 'żvilupp intens ta' żvilupp, li jippenetra fis-sezzjonijiet kollha tal-forma. Kuntrast figurattiv osn. li kultant hija intensifikata ħafna, li twassal għall-oppożizzjoni ta 'tempos u ġeneri. Fi S. f. elementi ta’ dramaturġija programmatika u operistika jippenetraw, u jikkawżaw żieda fl-indipendenza figurattiva tas-sezzjonijiet kostitwenti tagħha, li jifredhom f’kostruzzjonijiet aktar magħluqa (R. Schumann, F. Liszt). Dr it-tendenza - il-penetrazzjoni tal-ġeneru tal-kanzunetta folkloristika u żfin folk fit-tematiżmu - hija ppronunzjata b'mod speċjali fix-xogħol tal-kompożituri Russi - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Bħala riżultat ta 'influwenzi reċiproċi ta' mhux softwer u softwer instr. mużika, l-impatt tal-opra art-va hemm stratifikazzjoni ta klassiku wieħed. S. f. f’inklinazzjonijiet drammatiċi, epiċi, liriċi u ta’ ġeneru.

S. f. fis-seklu 19 separati mill-forom ċikliċi - ħafna huma maħluqa b'mod indipendenti. prodotti li jużaw il-kompożizzjonijiet tiegħu. normi.

Fis-seklu 20 f’xi stili ta’ S. f. jitlef it-tifsira tiegħu. Għalhekk, fil-mużika atonali, minħabba l-għajbien tar-relazzjonijiet tonali, isir impossibbli li jiġu implimentati l-prinċipji l-aktar importanti tagħha. Fi stili oħra, huwa ppreservat f'termini ġenerali, iżda flimkien ma 'prinċipji oħra ta' formazzjoni.

Fil-ħidma tal-kompożituri ewlenin tas-seklu 20. hemm numru ta 'varjanti individwalizzati ta' S. t. Għalhekk, is-sinfoniji ta’ Mahler huma kkaratterizzati mit-tkabbir tal-partijiet kollha, inkluża l-ewwel waħda, miktuba f’S. f. Il-funzjoni tal-partit prinċipali kultant titwettaq mhux minn tema waħda, iżda minn tematika ħolistika. kumpless; l-espożizzjoni tista' tiġi ripetuta b'mod varjant (it-3 sinfonija). Fl-iżvilupp, ħafna drabi jinqalgħu għadd ta 'dawk indipendenti. episodji. Is-sinfoniji ta’ Honegger huma distinti mill-penetrazzjoni tal-iżvilupp fis-sezzjonijiet kollha tas-S. f. Fl-1 moviment tat-3 u l-finali tal-5 sinfoniji, is-S. f. jinbidel fi skjerament ta 'żvilupp kontinwu, li minħabba fih ir-reprise ssir sezzjoni ta' żvilupp organizzata apposta. Għal S. f. Prokofiev huwa tipiku tat-tendenza opposta - lejn iċ-ċarezza u l-armonija klassika. Fis-S. f. rwol importanti għandu fruntieri ċari bejn tematiċi. sezzjonijiet. Fl-espożizzjoni ta 'Shostakovich S. f. ġeneralment ikun hemm żvilupp kontinwu tal-partijiet prinċipali u sekondarji, kuntrast figurattiv bejn to-rymi b.ch. twittija. Binder u agħlaq. il-partiti huma indipendenti. taqsimiet spiss ikunu neqsin. Ewlenin il-kunflitt iqum fl-iżvilupp, li l-iżvilupp tiegħu jwassal għal proklamazzjoni klimatika qawwija tat-tema tal-partit prinċipali. Il-parti tal-ġenb fir-ripetizzjoni tinstema, wara t-tnaqqis ġenerali fit-tensjoni, bħallikieku f'aspett "addiju" u tgħaqqad mal-coda f'kostruzzjoni waħda drammatika-olistika.

Referenzi: Catuar GL, Forma mużikali, parti 2, M., 1936, p. 26-48; Sosobin IV, Forma mużikali, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., Analiżi ta 'xogħlijiet mużikali, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, L-istruttura tax-xogħlijiet mużikali, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, Forma u struttura ta’ Sonata taċ-ċiklu tas-sonata-sinfonija, M., 1961; Forma mużikali, (taħt l-editjar ġenerali ta 'Yu. N. Tyulin), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., L-oriġini u l-iżvilupp tal-forma ta’ sonata fix-xogħol ta’ D. Scarlatti, fi: Kwistjonijiet ta’ forma mużikali, vol. 1, M., 1966, p. 3-61; Protopopov VV, Prinċipji tal-forma mużikali ta' Beethoven, M., 1970; Goryukhina HA, Evoluzzjoni tal-forma ta 'sonata, K., 1970, 1973; Sokolov, Dwar l-implimentazzjoni individwali tal-prinċipju tas-sonata, fi: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1972, p. 196-228; Evdokimova Yu., Formazzjoni ta 'forma ta' sonata fl-era pre-klassika, fil-ġbir: Mistoqsijiet ta 'forma mużikali, vol. 2, M., 1972, p. 98; Bobrovsky VP, Pedamenti funzjonali tal-forma mużikali, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., Forom applikati, L., (1895) Hadow WH, Forma Sonata, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, fi: Festschrift Fr. Blume u Kassel, 7.

VP Bobrovsky