Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Żewġ ġenji tal-umanità, kull wieħed bil-mod tiegħu, immortalizzaw l-isem ta 'Rodolphe Kreutzer - Beethoven u Tolstoy. L-ewwel iddedikatlu waħda mill-aqwa sonati tal-vjolin tiegħu, it-tieni, ispirat minn din is-sonata, ħoloq l-istorja famuża. Matul ħajtu, Kreuzer gawda fama dinjija bħala l-akbar rappreżentant tal-iskola tal-vjolin klassiku Franċiż.

Iben mużiċist modest li ħadem fil-Kappella tal-Qorti ta’ Marie Antoinette, Rodolphe Kreuzer twieled f’Versailles fis-16 ta’ Novembru 1766. Irċieva l-edukazzjoni primarja tiegħu taħt il-gwida ta’ missieru, li għadda lit-tifel, meta beda jagħmel. progress rapidu, lil Antonin Stamits. Dan l-għalliem notevoli, li mar minn Mannheim għal Pariġi fl-1772, kien kollega ta’ Patri Rodolphe fil-Kappella ta’ Marie Antoinette.

L-avvenimenti mqallba kollha taż-żmien li fih għex Kreuzer għaddew b'mod sorprendentement favorevoli għad-destin personali tiegħu. Ta’ sittax-il sena kien innutat u meqjus ħafna bħala mużiċist; Marie Antoinette stidintu fit-Trianon għal kunċert fl-appartament tagħha u baqgħet affaxxinata bid-daqq tiegħu. Dalwaqt, Kreutzer sofra niket kbir - fi żmien jumejn tilef lil missieru u lil ommu u tħalla mgħobbi b'erba' aħwa, li minnhom kien il-kbir. Iż-żagħżugħ ġie mġiegħel jeħodhom taħt il-kura sħiħa tiegħu u Marie Antoinette tiġi biex tgħinu, tipprovdi post missieru fil-Kappella tal-Qorti tiegħu.

Bħala tifel, fl-età ta '13-il sena, Kreutzer beda jikkomponi, fil-fatt, ma kellu l-ebda taħriġ speċjali. Meta kellu 19-il sena, kiteb l-Ewwel Kunċert tal-Vjolin u żewġ opri, li tant kienu popolari fil-qorti li Marie Antoinette għamlitu mużiċist tal-kamra u solista tal-qorti. Il-jiem mqallba tar-rivoluzzjoni Franċiża tal-bourgeois Kreutzer qatta’ mingħajr waqfien f’Pariġi u kiseb popolarità kbira bħala l-awtur ta’ diversi xogħlijiet operiċi, li kienu suċċess kbir. Storikament, Kreutzer kien jappartjeni għal dik il-galaxie ta 'kompożituri Franċiżi li x-xogħol tagħhom huwa assoċjat mal-ħolqien tal-hekk imsejħa "opra tas-salvazzjoni". F'opri ta' dan il-ġeneru żviluppaw motivi tiraniċi, temi tal-ġlieda kontra l-vjolenza, erojiżmu u ċittadinanza. Karatteristika ta 'l-"opri ta' salvataġġ" kienet li motivi li jħobbu l-libertà ħafna drabi kienu limitati għall-qafas tad-drama tal-familja. Kreutzer kiteb ukoll opri ta’ dan it-tip.

L-ewwel waħda minn dawn kienet il-mużika għad-drama storika ta' Deforge Joan of Arc. Kreuzer iltaqa’ ma’ Desforges fl-1790 meta mexxa l-grupp tal-ewwel vjolini fl-orc stra tat-Teatru Taljan. Fl-istess sena, id-drama ttellgħet u kienet suċċess. Iżda l-opra "Paul u Virginia" ġabitlu popolarità eċċezzjonali; il-premiere tagħha saret fil-15 ta’ Jannar 1791. Ftit tal-ħin wara, kiteb opra ta’ Cherubini fuq l-istess plott. Permezz tat-talent, Kreutzer ma jistax jitqabbel ma 'Cherubini, iżda s-semmiegħa għoġbu l-opra tiegħu bil-lirikiżmu naive tal-mużika.

L-aktar opra tirannika ta’ Kreutzer kienet Lodoiska (1792). Il-wirjiet tagħha fl-Opera Comic kienu trijonfanti. U dan jinftiehem. Il-plott ta 'l-opra jikkorrispondi għall-ogħla grad mal-burdata tal-pubbliku ta' Pariġi rivoluzzjonarju. “It-tema tal-ġlieda kontra t-tirannija f’Lodoisk irċeviet inkarnazzjoni teatrali profonda u ħaj… [għalkemm] fil-mużika ta’ Kreutzer, il-bidu liriku kien l-aktar b’saħħtu.”

Fetis jirrapporta fatt kurjuż dwar il-metodu kreattiv ta’ Kreutzer. Huwa jikteb li billi joħloq xogħlijiet operistiċi. Kreutzer pjuttost segwa intwizzjoni kreattiva, peress li kien familjari ħażin mat-teorija tal-kompożizzjoni. "Il-mod kif kiteb il-partijiet kollha tal-partitura kien li mexa b'passi kbar madwar il-kamra, ikanta melodiji u jakkumpanja ruħu fuq il-vjolin." "Kien biss ħafna aktar tard," iżid Fetis, "meta Kreutzer kien diġà ġie aċċettat bħala professur fil-konservatorju, li huwa verament tgħallem il-baŜi tal-komponiment."

Huwa diffiċli, madankollu, li wieħed jemmen li Kreutzer jista 'jikkomponi opri sħaħ bil-mod deskritt minn Fetis, u jidher li hemm element ta' esaġerazzjoni f'dan ir-rakkont. Iva, u l-kunċerti tal-vjolin juru li Kreuzer ma kien xejn daqshekk bla saħħa fit-teknika tal-kompożizzjoni.

Matul ir-rivoluzzjoni, Kreutzer ħa sehem fil-ħolqien ta 'opra tirannika oħra msejħa "Kungress tar-Rejiet". Dan ix-xogħol inkiteb flimkien ma’ Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius u Cherubini.

Iżda Kreutzer wieġeb għas-sitwazzjoni rivoluzzjonarja mhux biss bil-kreattività operistika. Meta, fl-1794, b'ordni tal-Konvenzjoni, bdew isiru festi folkloristiċi massivi, ħa sehem attiv fihom. Fl-20 ta' Prairial (8 ta' Ġunju) saret ċelebrazzjoni kbira f'Pariġi f'ġieħ il-"Bear Suprem". L-organizzazzjoni tagħha kienet immexxija mill-artist famuż u tribun tan-nar tar-rivoluzzjoni, David. Biex jipprepara l-apotheosis, huwa ġibed l-akbar mużiċisti - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer u oħrajn. Pariġi kollu kien maqsum fi 48 distrett u 10 irġiel anzjani, żgħażagħ, ommijiet tal-familji, bniet, tfal ġew allokati minn kull wieħed. Il-kor kien jikkonsisti minn 2400 vuċi. Il-mużiċisti qabel żaru l-inħawi fejn kienu qed jippreparaw għall-eżekuzzjoni tal-parteċipanti tal-festa. Għad-daqq tal-Marseillaise, l-artiġjani, negozjanti, ħaddiema, u diversi nies tas-subborgi Pariġini tgħallmu l-Innu lill-Esser Suprem. Kreutzer kiseb iż-żona Peak. Fl-20 Prairial, il-kor magħqud kanta dan l-innu b’mod solenni, u glorifika r-rivoluzzjoni miegħu. Waslet is-sena 1796. Il-konklużjoni rebbieħa tal-kampanja Taljana ta’ Bonaparte bidlet lill-ġeneral żagħżugħ f’eroj nazzjonali ta’ Franza rivoluzzjonarja. Kreuzer, wara l-armata, imur l-Italja. Jagħti kunċerti f’Milan, Firenze, Venezja, Ġenova. Kreutzer wasal Ġenova f’Novembru 1796 biex jipparteċipa fl-akkademja organizzata f’ġieħ Josephine de la Pagerie, il-mara tal-kmandant in kap, u hawn fis-salon Di Negro sema’ liż-żagħżugħ Paganini jilgħab. Laqat mill-arti tiegħu, huwa mbassar futur brillanti għat-tifel.

Fl-Italja, Kreutzer sab ruħu involut fi storja pjuttost stramba u konfuża. Wieħed mill-bijografi tiegħu, Michaud, isostni li Bonaparte ta struzzjonijiet lil Kreutzer biex ifittex fil-libreriji u jidentifika manuskritti mhux ippubblikati tal-kaptani tat-teatru mużikali Taljan. Skont sorsi oħra, missjoni bħal din ġiet fdata lill-famuż ġeometru Franċiż Monge. Huwa awtentikament magħruf li Monge involva lil Kreutzer fil-każ. Wara li ltaqa' f'Milan, informa lill-vjolinista dwar l-istruzzjonijiet ta' Bonaparte. Iktar tard, f’Venezja, Monge għadda lil Kreutzer kaxx li kien fih kopji tal-manuskritti antiki tal-mastrini tal-Katidral ta’ San Mark u talab li jiġi skortat lejn Pariġi. Bieżel bil-kunċerti, Kreutzer ppospona li jibgħat il-kaxxa, u ddeċieda li fl-aħħar għażla hu stess kien se jieħu dawn l-oġġetti ta’ valur fil-kapitali Franċiża. F'daqqa waħda reġgħu faqqgħu l-ostilitajiet. Fl-Italja, żviluppat sitwazzjoni diffiċli ħafna. Mhux magħruf x’ġara eżatt, iżda ntilfet biss is-sider bit-teżori miġbura minn Monge.

Mill-Italja mifqugħa mill-gwerra, Kreutzer qasam lejn il-Ġermanja, u wara li żar Hamburg fit-triq, reġa’ lura lejn Pariġi mill-Olanda. Wasal fil-ftuħ tal-konservatorju. Għalkemm il-liġi li stabbilixxaha għaddiet mill-Konvenzjoni sa fit-3 ta’ Awwissu 1795, din fetħet biss fl-1796. Sarret, li kien inħatar direttur, mill-ewwel stieden lil Kreutzer. Flimkien mal-anzjan Pierre Gavinier, ir-Rode ardent u l-għaqal Pierre Baio, Kreutzer sar wieħed mill-professuri ewlenin tal-konservatorju.

F'dan iż-żmien, qed jiżdied tqarrib bejn Kreutzer u ċrieki Bonapartisti. Fl-1798, meta l-Awstrija kienet imġiegħla tagħmel paċi tal-mistħija ma’ Franza, Kreuzer akkumpanja lill-Ġeneral Bernadotte, li kien inħatar hemmhekk bħala ambaxxatur, fi Vjenna.

Il-mużikologu Sovjetiku A. Alschwang isostni li Beethoven sar mistieden frekwenti ta’ Bernadotte fi Vjenna. "Bernadotte, iben avukat provinċjali Franċiż, li ġie promoss għal kariga prominenti mill-avvenimenti rivoluzzjonarji, kien nisel veru tar-rivoluzzjoni bourgeois u għalhekk impressjona lill-kompożitur demokratiku," jikteb. “Laqgħat frekwenti ma’ Bernadotte wasslu għall-ħbiberija tal-mużiċist ta’ sebgħa u għoxrin sena mal-ambaxxatur u l-famuż vjolinista Pariġin Rodolphe Kreuzer li akkumpanjah.”

Madankollu, il-qrubija bejn Bernadotte u Beethoven hija kkontestata minn Édouard Herriot fil-Ħajja ta’ Beethoven tiegħu. Herriot jargumenta li matul iż-żjara ta’ xahrejn ta’ Bernadotte fi Vjenna, mhux probabbli li seta’ seħħ avviċinament daqshekk mill-qrib bejn l-ambaxxatur u l-mużiċist żagħżugħ u allura għadu ftit magħruf fi żmien daqshekk qasir. Bernadotte kien litteralment xewka fil-ġenb tal-aristokrazija Vjenna; ma għamel l-ebda sigriet tal-fehmiet repubblikani tiegħu u għex f'seklużjoni. Barra minn hekk, Beethoven f'dak iż-żmien kien f'relazzjonijiet mill-qrib ma 'l-ambaxxatur Russu, il-Konti Razumovsky, li lanqas ma seta' jikkontribwixxi għat-twaqqif ta 'ħbiberija bejn il-kompożitur u Bernadotte.

Huwa diffiċli li wieħed jgħid min għandu aktar raġun - Alschwang jew Herriot. Iżda mill-ittra ta’ Beethoven huwa magħruf li ltaqa’ ma’ Kreutzer u ltaqa’ fi Vjenna aktar minn darba. L-ittra hija konnessa mad-dedikazzjoni lil Kreutzer tas-sonata famuża miktuba fl-1803. Inizjalment, Beethoven kellu l-intenzjoni li jiddedikaha lill-mulattu virtjożju vjolinista Bredgtower, li kien popolari ħafna fi Vjenna fil-bidu tas-seklu XNUMX. Iżda s-sengħa purament virtużoża tal-mulatto, milli jidher, ma ssodisfatx lill-kompożitur, u ddedika x-xogħol lil Kreutzer. “Kreutzer huwa raġel tajjeb u ħelu,” kiteb Beethoven, “li tani pjaċir ħafna matul iż-​żjara tiegħu fi Vjenna. In-naturalità tagħha u n-nuqqas ta 'pretensjonijiet huma aktar għażiż għalija mit-tleqqija esterna tal-biċċa l-kbira tal-virtuosi, nieqes minn kontenut intern. “Sfortunatament,” iżid A. Alschwang, filwaqt li jikkwota dawn it-termini ta’ Beethoven, “il-għażiż Kreuzer sussegwentement sar famuż għall-fehim ħażin sħiħ tiegħu tax-xogħlijiet ta’ Beethoven!”

Tabilħaqq, Kreutzer ma fehemx lil Beethoven sa tmiem ħajtu. Ħafna wara, wara li sar konduttur, mexxa s-sinfoniji ta’ Beethoven aktar minn darba. Berlioz jikteb indignat li Kreuzer ħalla lilu nnifsu jagħmel karti tal-flus fihom. Veru, f'tali ġestjoni ħielsa tat-test ta 'sinfoniji brillanti, Kreutzer ma kienx eċċezzjoni. Berlioz iżid li fatti simili ġew osservati maʼ direttur (u vjolinista) Franċiż ieħor Gabeneck, li “neħħa xi strumenti f’sinfonija oħra tal- istess kompożitur.”

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

B'mod parallel mas-servizz tal-qorti, Kreutzer jaqdi wkoll dmirijiet "ċivili". Wara t-tluq ta’ Rode għar-Russja fl-1803, huwa jiret il-pożizzjoni tiegħu bħala solista fl-orkestra fil-Grand Opera; fl-1816, il-funzjonijiet tat-tieni kunċertmastru żdiedu ma’ dawn id-dmirijiet, u fl-1817, id-direttur tal-orkestra. Huwa wkoll promoss bħala konduttur. Kemm kienet kbira l-fama ta’ direttur ta’ Kreutzer tista’ tiġi ġġudikata għall-inqas mill-fatt li kien hu, flimkien ma’ Salieri u Clementi, li mexxa l-oratorju ta’ J. Haydn “Ħolqien tad-Dinja” fl-1808 fi Vjenna, fil-preżenza ta’ kompożitur anzjan, quddiemhom dakinhar filgħaxija Beethoven u mużiċisti kbar oħra tal-kapitali Awstrijaka qasmu b’rispett.

Il-kollass tal-imperu ta’ Napuljun u l-wasla fil-poter tal-Bourbon ma affettwawx ħafna l-pożizzjoni soċjali ta’ Kreutzer. Huwa maħtur direttur tal-Orkestra Rjali u direttur tal-Istitut tal-Mużika. Jgħallem, jilgħab, imexxi, jipprattika b’ħeġġa fil-qadi ta’ dmirijiet pubbliċi.

Għal servizzi eċċellenti fl-iżvilupp tal-kultura mużikali nazzjonali Franċiża, Rodolphe Kreutzer ingħata l-Ordni tal-Leġjun tal-Unur fl-1824. Fl-istess sena, ħalla temporanjament id-dmirijiet ta’ direttur tal-orkestra tal-Opra, iżda mbagħad irritorna lilhom fl-1826. Ksur severa tad-driegħ kompletament mitfih milli jwettaq attivitajiet. Infired mill-konservatorju u ddedika ruħu għal kollox għad-direzzjoni u l-kompożizzjoni. Imma ż-żminijiet mhumiex l-istess. Is-snin 30 qed joqorbu - l-era ta 'l-ogħla fjoritura ta' romantiċiżmu. L-arti qawwi u fiery tar-romantiċi hija rebbieħa fuq il-klassiċiżmu dekrepit. L-interess fil-mużika ta’ Kreutzer qed jonqos. Il-kompożitur innifsu jibda jħossha. Irid jirtira, imma qabel itella’ l-opra Matilda, biha jrid jgħid addio lill-pubbliku Pariġi. Tistennieh test krudili - falliment sħiħ tal-opra fil-premiere.

Id-daqqa kienet tant kbira li Kreutzer kien paralizzat. Il-kompożitur marid u li kien qed ibati ttieħed l-Isvizzera bit-tama li l-klima salubriju tirrestawra s-saħħa tiegħu. Kollox irriżulta għalxejn - Kreuzer miet fis-6 ta 'Jannar 1831 fil-belt Svizzera ta' Ġinevra. Jingħad li l-kurat tal-belt irrifjuta li jidfen lil Kreutzer għar-raġuni li kiteb xogħlijiet għat-teatru.

L-attivitajiet ta’ Kreutzer kienu wiesgħa u varjati. Huwa kien rispettat ħafna bħala kompożitur tal-opra. L-opri tiegħu ttellgħu għal għexieren ta’ snin fi Franza u pajjiżi oħra Ewropej. “Pavel and Virginia” u “Lodoisk” marru madwar l-akbar stadji fid-dinja; ttellgħu b’suċċess kbir f’San Pietruburgu u Moska. Waqt li fakkar fi tfulitu, MI Glinka kiteb fin-Noti tiegħu li wara l-kanzunetti Russi kien iħobb l-overtures fuq kollox u fost il-favoriti tiegħu jsemmi l-overture għal Lodoisk ta’ Kreutser.

Il-kunċerti tal-vjolin ma kinux inqas popolari. B’ritmi ta’ marċ u ħsejjes ta’ fanfara, huma reminixxenti fil-kunċerti ta’ Viotti, li magħhom iżommu wkoll rabta stilistika. Madankollu, diġà hemm ħafna li jifredhom. Fil-kunċerti solenni patetiċi ta 'Kreutzer, wieħed ħass mhux tant l-erojiżmu tal-era tar-rivoluzzjoni (bħal f'Viotti), iżda l-isplendor tal-"Imperu". Fis-snin 20-30 tas-seklu XNUMX kienu għoġobhom, saru fuq l-istadji kollha tal-kunċerti. Id-dsatax-il kunċert kien apprezzat ħafna minn Ġoachim; Auer kontinwament taha lill-istudenti tiegħu biex jilagħbu.

Informazzjoni dwar Kreutzer bħala persuna hija kontradittorja. G. Berlioz, li ġie f’kuntatt miegħu aktar minn darba, ma jpinġih bl-ebda mod minn naħa vantaġġuża. Fil-Memoirs ta’ Berlioz naqraw: “Id-direttur mużikali ewlieni tal-Opra kien dak iż-żmien Rodolphe Kreuzer; f’dan it-teatru kellhom isiru dalwaqt kunċerti spiritwali tal-Ġimgħa Mqaddsa; kien f’idejn Kreutzer li jinkludi l-istadju tiegħi fil-programm tagħhom, u mort għandu b’talba. Għandu jingħad li ż-żjara tiegħi f'Kreuzer tħejjiet b'ittra mingħand Monsieur de La Rochefoucauld, l-ispettur ewlieni tal-arti ... Barra minn hekk, Lesueur appoġġjani bil-qalb bil-kliem quddiem il-kollega tiegħu. Insomma, kien hemm tama. Madankollu, l-illużjoni tiegħi ma damitx ħafna. Kreuzer, dak l-artist kbir, l-awtur ta’ The Death of Abel (xogħol mill-isbaħ, li dwaru ftit xhur ilu, mimli entużjażmu, ktibtlu tifħir ġenwin). Kreuzer, li deherli daqshekk ġentili, li kont meqjum bħala l-għalliem tiegħi għax kont nammirah, laqagħni b’mod impolitiku, bl-aktar mod disprezzanti. Huwa bilkemm lura pruwa tiegħi; Mingħajr ma ħares lejja, tefa’ dan il-kliem fuq spalltu:

— Għeżież ħabib tiegħi (kien barrani għalija), — ​​ma nistgħux inwettqu kompożizzjonijiet ġodda f’kunċerti spiritwali. M’għandniex ħin biex nitgħallmuhom; Lesueur jaf dan sew.

Tlaqt b’qalb tqila. Il-Ħadd ta’ wara, saret spjegazzjoni bejn Lesueur u Kreutzer fil-kappella rjali, fejn dan tal-aħħar kien sempliċi vjolinista. Taħt pressjoni mill-għalliem tiegħi, hu wieġeb mingħajr ma ħeba d-dejjaq tiegħu:

— Oh, indannat! X’jiġri minna jekk ngħinu liż-żgħażagħ bħal dawn? ..

Irridu nagħtuh kreditu, kien sinċier).

U ftit paġni wara Berlioz iżid: “Kreuzer setaʼ żammni milli nikseb suċċess, li s-sinifikat tiegħu għalija dak iż-żmien kien sinifikanti ħafna.

Diversi stejjer huma assoċjati mal-isem ta 'Kreutzer, li kienu riflessi fl-istampa ta' dawk is-snin. Għalhekk, f’verżjonijiet differenti, jingħad dwaru l-istess aneddot umoristiku, li ovvjament huwa inċident veru. Din l-istorja ġrat waqt il-preparazzjoni ta’ Kreutzer għall-premiere tal-opra tiegħu Aristippus, imtella’ fuq il-palk tal-Gran Opera. Fil-provi, il-kantant Lance ma setgħetx tkanta l-cavatina tal-Att I b’mod korrett.

“Modulazzjoni waħda, simili għall-motiv ta’ arja kbira mill-att II, b’tradizzjoni wasslet lill-kantant għal dan il-motiv. Kreuzer kien disprament. Fl-aħħar prova, huwa avviċina lil Lance: “Nitlobk bil-ħerqa, Lance it-tajjeb tiegħi, oqgħod attent li ma għamilli mistħija, qatt ma naħfirlek għal dan.” Dakinhar tal-prestazzjoni, meta kien imiss li jkanta lil Lance, Kreutzer, fgat bl-eċċitament, qabad b'mod konvulsiv il-bastun tiegħu f'idu... Oh, orrur! Il-kantanta, wara li nesa t-twissijiet tal-awtur, issikkat bil-kuraġġ il-motiv tat-tieni att. U allura Kreutzer ma setax jiflaħ. Neħħa l-parrokka, tefagħha fuq il-kantant li jinsieh: “Ma widdikx, idler! Trid tispiċċani, villain!”

Meta lemaħ ir-ras qargħi tal-maestro u l-wiċċ ta’ ħniena tiegħu, Lance, minflok rimors, ma setax jiflaħ u nfaqa’ f’daħk qawwi. Ix-xena kurjuża żarmat għal kollox lill-udjenza u kienet ir-raġuni għas-suċċess tal-prestazzjoni. Fil-wirja ta’ wara, it-teatru kien jinfaqa’ bin-nies li riedu jidħlu, iżda l-opra għaddiet mingħajr eċċessi. Wara l-premiere f’Pariġi, huma ċajt: “Jekk is-suċċess ta’ Kreutzer kien imdendel minn ħajta, allura rebaħha b’parrokka sħiħa.”

Fit-Tablets of Polyhymnia, 1810, il-ġurnal li rrapporta l-aħbarijiet mużikali kollha, kien irrappurtat li kien ingħata kunċert fil-Ġnien Botaniku għal iljunfant, sabiex tiġi studjata l-kwistjoni ta’ jekk dan l-annimal kienx verament riċettivi għall-mużika daqskemm M. Buffon jippretendi. “Għal dan, semmiegħ kemmxejn mhux tas-soltu jinterpreta alternattivament arja sempliċi b’linja melodika ċara ħafna u sonati b’armonija sofistikata ħafna. L-annimal wera sinjali ta’ pjaċir meta sema’ l-arja “O ma tendre Musette” li daqqet fuq il-vjolin mis-Sur Kreutzer. “Il-“Varjazzjonijiet” esegwiti mill-artist famuż fuq l-istess aria ma ħallew l-ebda impressjoni notevoli... L-iljunfant fetaħ ħalqu, bħallikieku ried jdejjaq fuq it-tielet jew ir-raba’ miżura tal-famuż Kwartett Boccherini f’D maġġur. Bravura aria … Monsigny wkoll ma sabx tweġiba mill-annimal; iżda bil-ħsejjes tal-aria "Charmante Gabrielle" esprimiet il-pjaċir tagħha mingħajr ambigwità ħafna. “Kulħadd kien mistagħġeb ħafna meta jara kif l-iljunfant ikkażża biż-zokk tiegħu, bħala gratitudni, lill-famuż virtużoż Duvernoy. Kien kważi duet, peress li Duvernoy daqq il-qarn.”

Kreutzer kien vjolinista kbir. “Hu ma kellux l-eleganti, is-seħer u l-purità tal-istil ta’ Rode, il-perfezzjoni tal-mekkaniżmu u l-profondità ta’ Bayo, iżda kien ikkaratterizzat minn ħeġġa u passjoni tas-sentiment, flimkien mal-aktar intonazzjoni pura,” jikteb Lavoie. Gerber jagħti definizzjoni saħansitra aktar speċifika: “L-istil ta’ daqq ta’ Kreutzer huwa kompletament partikolari. Huwa jwettaq is-siltiet l-aktar diffiċli ta 'Allegro b'mod estremament ċar, nadif, b'aċċenti qawwija u puplesija kbira. Huwa wkoll kaptan eċċellenti tas-sengħa tiegħu fl-Adagio. N. Kirillov jiċċita l-linji li ġejjin mill-Gazzetta Mużikali Ġermaniża għall-1800 dwar l-eżekuzzjoni ta’ Kreutzer u Rode ta’ sinfonija ta’ kunċert għal żewġ vjolini: “Kreutzer daħal f’kompetizzjoni ma’ Rode, u ż-żewġ mużiċisti taw lil min iħobb l-opportunità li jaraw battalja interessanti f’ sinfonija b'solo ta' kunċert ta' żewġ vjolini, li Kreutzer kkompona għal din l-okkażjoni. Hawnhekk stajt nara li t-talent ta’ Kreutzer kien frott ta’ studju twil u ta’ sforz bla waqfien; l-arti ta 'Rode dehret intrinsika lilu. Insomma, fost il-virtuosi kollha tal-vjolin li nstemgħu din is-sena f’Pariġi, Kreuzer huwa l-uniku wieħed li jista’ jitpoġġa maġenb Rode.

Fetis jikkaratterizza l-istil tal-esekuzzjoni ta’ Kreutzer fid-dettall: “Bħala vjolinista, Kreutzer okkupa post speċjali fl-iskola Franċiża, fejn kien jiddi flimkien ma’ Rode u Baio, u mhux għax kien inferjuri fis-seħer u fil-purità (tal-istil.— LR) lill-ewwel minn dawn l-artisti, jew fil-fond tas-sentimenti u l-mobbiltà tal-għaġeb tat-teknika għat-tieni, iżda għaliex, bħal fil-kompożizzjonijiet, fit-talent tiegħu bħala strumentalista, huwa segwa l-intuwizzjoni aktar mill-iskola. Din l-intuwizzjoni, rikka u mimlija ħeġġa, tat l-eżekuzzjoni tiegħu oriġinalità ta’ espressjoni u tant ikkawżat impatt emozzjonali fuq l-udjenza li ħadd mis-semmiegħa ma seta’ jevita. Kellu ħoss qawwi, l-intonazzjoni l-aktar pura, u l-mod ta 'frażi tiegħu ttrasportati bil-ħeġġa tiegħu.

Kreutzer kien meqjus ħafna bħala għalliem. F’dan ir-rigward, spikka anke fost il-kollegi talent tiegħu fil-Konservatorju ta’ Pariġi. Gawda awtorità bla limitu fost l-istudenti tiegħu u kien jaf kif iqajjem fihom attitudni entużjasta dwar il-materja. Evidenza elokwenti tat-talent pedagoġiku eċċellenti ta' Kreutzer huma t-42 studju tiegħu għall-vjolin, magħrufa sew minn kull student ta' kwalunkwe skola tal-vjolin fid-dinja. B’dan ix-xogħol, Rodolphe Kreutzer immortalizza ismu.

L. Raaben