Politonalità |
mill-Grieg polus – ħafna u tonalità
Tip speċjali ta 'preżentazzjoni tonali, sistema komposta (iżda unifikata) ta' relazzjonijiet ta 'pitch, użata b'mod predominanti. fil-mużika moderna. P. – "mhux is-somma ta 'diversi ċwievet ... iżda s-sinteżi kumplessa tagħhom, li tagħti kwalità modali ġdida - sistema modali bbażata fuq il-politoniċità" (Yu. I. Paisov). P. jistgħu jieħdu l-forma li jgħaqqdu kordi multi-tonali (korda P.), multi-tonali melodiċi. linji (melodic. P.) u li jgħaqqdu kordi u melodiċi. linji (Mħallta P.). Barra minn hekk, P. kultant jidher qisu superpożizzjoni ta 'sottostrutturi tonalment differenti fuq xulxin (ara l-eżempju hawn taħt).
P., bħala regola, għandu ċentru wieħed ("politonic", skond Paisov), li, madankollu, mhuwiex monolitiku (bħal fis-soltu ċavetta), iżda multiplu, stratifikat poliarmonikament (ara Polyharmony). Partijiet minnu ("subtonic", skond Paisov) huma użati bħala toniċi ta 'ċwievet dijatoniċi sempliċi (f'każijiet bħal dawn, P. huwa sħiħ "psewdokromatiku", skond VG Karatygin; ara Polyladovost).
SS Prokofiev. “Sarkasmi”, Nru 3.
Il-bażi ġenerali għall-emerġenza ta 'P. hija struttura modali kumplessa (dissonanti u kromatika), li fiha l-istruttura terzjana tal-kordi tista' tiġi ppreservata (speċjalment fil-livell ta 'subkordi). L-eżempju politoniku mis-“Sarcasms” ta’ Prokofiev – il-polikorda b – des (cis) – f – ges (fis) – a – huwa ċentru kumpless wieħed tas-sistema, u mhux żewġ sempliċi, li fihom, ovvjament, niddekomponu. it (triads b-moll u fis-moll); għalhekk, is-sistema kollha kemm hi ma tistax titnaqqas la għal ċavetta ordinarja waħda (b-moll), jew għas-somma ta 'tnejn (b-moll + fis-moll). (Bħalma kwalunkwe sħiħ organiku mhuwiex ugwali għas-somma tal-partijiet tiegħu, il-konsonanza ta 'sottostrutturi multi-tonali hija mgħaqqda f'makrosistema li ma tistax titnaqqas għal kombinazzjoni simultanja ta' żewġ ċwievet jew diversi: "sinteżi waqt is-smigħ", vuċijiet politonali "huma kkuluriti f'ċavetta dominanti waħda" - Fi V. Asafiev, 1925; għalhekk, makrosistema bħal din m'għandhiex tissejjaħ bl-isem ta 'monotonalità antika waħda, u wisq inqas bl-isem ta' żewġ monotonitajiet antiki jew diversi, pereżempju, ma tistax jingħad li d-dramm ta’ Prokofiev – ara l-eżempju mużikali – inkiteb b-moll.)
Relatati mal-kunċett ta 'P. huma l-kunċetti ta' polymode, polychord, polyharmony (id-differenza bejniethom hija l-istess bħal bejn il-kunċetti fundamentali: tonalità, mod, korda, armonija). Il-kriterju ewlieni li jindika l-preżenza ta eżattament P. kif fl-istess ħin. skjerament diff. ċwievet, il-kundizzjoni hija li kull wieħed minnhom ikun rappreżentat mhux b'konsonanza waħda (jew figurazzjoni mingħajr bidliet armoniċi), iżda b'segwitu funzjonali li jinstema' b'mod ċar (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Ħafna drabi l-kunċetti ta '"poly-mode", "poly-chord" u "polyharmony" huma mħallta bi żball ma' P. Ir-raġuni għat-taħlit tal-kunċetti ta 'poly-mode jew poly-chord ma' P. ġeneralment tagħti teoretika mhux korretta. interpretazzjoni tad-dejta perċettiva: eż. main it-ton tal-korda jittieħed bħala l-main. it-ton (toniku) taċ-ċavetta jew, pereżempju, il-kombinazzjoni ta’ C-dur u Fis-dur bħala kordi (ara t-tema ta’ Petrushka mill-ballet tal-istess isem ta’ IF Stravinsky, eżempju mużikali fuq l-istrixxa 329) huwa meħuda bħala taħlita ta’ C-dur u Fis-dur bħala keys (jiġifieri l-kordi huma indikati bi żball bit-terminu “tonalità”; dan l-iżball huwa magħmul, pereżempju, minn D. Millau, 1923). Għalhekk, ħafna mill-eżempji ta 'P. mogħtija fil-letteratura ma jirrappreżentawx verament. L-estrazzjoni ta’ saffi armoniċi minn kuntest tonali kumpless tagħti l-istess riżultati (skorretti) bħal tqatta’ l-armoniji ta’ vuċijiet individwali f’fuga minn kuntest tonali sempliċi (pereżempju, bass fil-b-moll fugue stretta ta’ Bach, The Well- Clavier ittemprat, it-2 volum, bars 33 -37 ikunu fil-mod Locrian).
Il-prototipi ta 'polistrutturi (P.) jistgħu jidhru f'xi kampjuni ta' nar. mużika (eż. sutartines). Fil-polifonija Ewropea hija preforma bikrija ta’ P. – modali b’żewġ saffi (l-aħħar Kwart tat-13 – l-ewwel Kwart tas-seklu 15) b’“cadenza Gotika” karatteristika tat-tip:
cis — d gis — ae – d (ara Cadence).
Glarean fid-Dodecachord (1547) ammessi fl-istess ħin. kombinazzjoni ppreżentata minn vuċijiet differenti diff. frets. Eżempju magħruf ta’ P. (1544) – “Żfin Lhudi” ta’ X. Neusiedler (fil-pubblikazzjoni “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – fir-realtà ma jirrappreżentax P., iżda polyscale. Storikament, l-ewwel polychord falz irreġistrat "politonalment" jinsab fil-konklużjoni. bars ta’ “A Musical Joke” ta’ WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Kultant, fenomeni pperċepiti bħala P. jinstabu fil-mużika tas-seklu 19. (MP Mussorgsky, Stampi f'Wirja, "Żewġ Lhud"; NA Rimsky-Korsakov, 16-il varjazzjoni minn "Parafrażi" - fuq tema proposta minn AP Borodin). Il-fenomeni msemmija bħala P. huma karatteristiċi tal-mużika tas-seklu 20. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky u eċċ.).
Referenzi: Karatygin V. G., Richard Strauss u tiegħu “Electra”, “Speech”, 1913, Nru 49; tiegħu stess, “Ir-Rit tar-Rebbiegħa”, ibid., 1914, Nru. 46; Milo D., Spjegazzjoni żgħira, “Lejn Xtut Ġodda”, 1923, Nru 1; tiegħu, Polytonality and atonality, ibid., 1923, Nru 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, ibid.; tiegħu stess, “Les Noces” ta’ Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Varjant Russu fl-ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Skjabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Dwar il-politonalità, Mużika Moderna, 1925, Nru 7; tiegħu, Hindemith u Casella, Mużika Moderna, 1925, Nru 11; tiegħu stess, Prefazju fil-ktieb: Casella A., polytonality and atonality, trans. mit-Taljan, L., 1926; Tyulin Yu. N., Tagħlim dwar l-armonija, M.-L., 1937, M., 1966; tiegħu stess, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, Nru 10; tiegħu, Modern Harmony and Its Historical Origin, fi: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; tiegħu stess, Modi naturali u ta 'alterazzjoni, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamenti tal-lingwa armonika, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., Fuq Modern Harmony, "SM", 1957, Nru 6; tiegħu stess, Tweġiba V. Berkov, ibid., Nru. 10; Berkov V., Aktar dwar il-politonalità. (Dwar l-artiklu ta’ S. Skrebkova), ibid., 1957, Nru. 10; ego, It-tilwima ma spiċċatx, ibid., 1958, Nru 1; Blok V., Diversi rimarki dwar l-armonija politonali, ibid., 1958, Nru 4; Zolochevsky B. N., Dwar il-poliladotonalità fil-mużika Sovjetika Ukrajna u s-sorsi folkloristiċi, "Arti Folkloristika u Etnografija", 1963. Prinċep. 3; tiegħu stess, Modulazzjoni u politonalità, fil-ġbir: Studji Mużikali Ukraini. Vol. 4, Kipv, 1969; tiegħu stess, Dwar il-modulazzjoni, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Dwar l-istorja tal-kwistjoni tal-politonalità, fi: Problemi teoretiċi tal-mużika tas-seklu XX, ħarġa 1, M., 1967; tiegħu, Fuq il-Fenomeni tal-Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, f'Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Karatteristiċi moderni ta 'l-armonija ta' Prokofiev, M., 1967; tiegħu stess, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalità fil-mużika folkloristika Litwana, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. għaxra; Antanavichyus Yu., Analoġiji tal-prinċipji u forom ta 'polifonija professjonali f'sutartin, "Arti Folk", Vilnius, 10, Nru 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, fi: Questions of Music Theory, vol. 2, Moska, 1970; Kiseleva E., Poliarmonija u politonalità fix-xogħol ta’ C. Prokofiev, fi: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Għal darb'oħra dwar il-politonalità, "SM" 1971, Nru 4; tiegħu stess, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); tiegħu, Politonalità u forma mużikali, f’Sat: Mużika u Modernità, vol. 10, M., 1976; tiegħu, Polytonality fil-ħidma tal-kompożituri Sovjetiċi u barranin tas-seklu XX, M., 1977; Vyantskus A., Pedamenti teoretiċi tal-polyscale u polytonality, fi: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; tiegħu, Tliet tipi ta 'politonalità, "SM", 1972, Nru 3; tiegħu stess, formazzjonijiet Ladovye. Polimodalità u politonalità, fi: Problemi tax-Xjenza Mużikali, vol. 2, Moska, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic u r-rwol tiegħu fil-politonalità ta 'A. Khachaturian, fi: Mużika u Modernità, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Mużika Polytonal, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evoluzzjoni tal-armonija. Perjodu kontemporanju…, в кн.: Enċiklopedija tal-mużika u dizzjunarju tal-konservatorju, fundatur A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 p., 1925; Erpf H., studji dwar l-armonija u t-teknoloġija tal-ħoss tal-mużika moderna, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, teorija tal-mużika, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Diċembru; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Istruzzjoni fil-kompożizzjoni, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, Nru 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalità u politonalità – obituary, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, Nru 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Kontrapunt tas-seklu għoxrin, L., 1955; Karthaus W., Is-Sistema tal-Mużika, V., 1962; Ulehla L., Armonija kontemporanja, N. Y., 1966; Lind B.
