Prestazzjoni tal-mużika |

Prestazzjoni mużikali – kreattiv. il-proċess tar-rikreazzjoni tal-mużika. xogħlijiet se jsiru permezz ta’ mezzi. ħila. B'differenza spazji. arti fil-mużika (pittura, skultura) bħala arti temporanja, li tirrifletti r-realtà fl-arti tal-ħoss. immaġini, jeħtieġ l-att tal-ħolqien mill-ġdid, il-medjazzjoni tal-artist. Jeżistu oġġettivament fil-forma ta 'notazzjoni mużikali, il-ħoss reali tagħha, u l-aktar importanti, is-soċjetà tagħha. eżistenza tal-mużika. xogħol jakkwista biss fil-proċess ta 'eżekuzzjoni, l-arti tiegħu. interpretazzjoni. Tgħix fil-moħħ tas-semmiegħ bħal mużika mismugħa, tinstema. Din il-karatteristika tal-mużika hija inerenti fin-natura tagħha, fid-djalettika. unità tal-mużika. prod. u l-eżekuzzjoni. Kemm indipendenti. tip ta 'arti. kreattività I. m. tiżviluppa fuq dak storiku. stadju ta' żvilupp mużikali. claim-va, meta fil-kondizzjonijiet tal-muntanji. kulturi, iqumu sistemi ta’ twaħħil ta’ mużika b’sinjali konvenzjonali. Fin-notazzjoni mużikali, twettaq biss semiotika. funzjonijiet u l-iffissar biss taħlita ta 'altitudni għolja u ritmika. korrelazzjonijiet tal-ħsejjes, ċerta arti hija ffissata mill-kompożitur. kontenut. L-intonazzjoni ta 'test mużikali, l-interpretazzjoni tiegħu hija att kreattiv. Il-qasam tal-mezzi ta’ espressjoni ta’ mużiċist li jwettaq għandu ċerta indipendenza u speċifiċità. L-intonazzjoni li tagħmel tvarja minn dik tal-kompożitur (fissa f'notazzjoni mużikali) primarjament fl-improvizzazzjoni tagħha. natura. L-ifjen sfumaturi ta’ intonazzjoni, agoġiċi, dinamiċi. u devjazzjonijiet tat-tempo, diversi metodi ta 'estrazzjoni tal-ħoss, mhux irreġistrati f'notazzjoni mużikali, jikkostitwixxu kumpless ta' mezzi ta 'espressjoni li jwettqu li jikkumplimentaw il-kumpless ta' elementi tal-mużika. lingwa użata mill-kompożitur. Jiddependi fuq il-mod ta 'intonazzjoni ta' l-artist, minħabba l-kreattività tiegħu. individwalità, il-grad ta 'sensittività għall-perċezzjoni tal-mużika, forsi żvelar differenti tal-kontenut figurattiv u l-istruttura emozzjonali tiegħu. Tali multipliċità varjant ta 'prestazzjoni hija determinata mill-multipliċità varjant tal-kontenut stess tal-mużi. xogħlijiet. Disponibbiltà tal-art. ir-realtà tal-mużika. prodott, eżistenti fil-forma ta’ test mużikali u rikrejat mill-artist (jew artisti) fuq il-bażi tal-estetika inerenti fih. mudelli, jiddistingwi fundamentalment I. m. mill-improvizzazzjoni.

Formazzjoni I. m kif prof. art-va, bil-karatteristiċi inerenti tagħha, l-arti. u tekniku. kompiti assoċjati mal-evoluzzjoni tas-soċjetajiet. manifattura tal-mużika, l-iżvilupp tal-mużika. ġeneri u stili, it-titjib tan-notazzjoni u l-mużika. għodod. Formazzjoni I. m fil-Medju Evu, seħħet l-aktar fil-qafas tal-mużika kult li kienet iddominat dak iż-żmien. Knisja. l-ideoloġija bil-predikazzjoni tagħha tal-asċetiżmu llimitat l-espressjoni tagħha. il-possibbiltajiet tal-mużika, li jikkontribwixxu għall-iżvilupp ta 'wok "ġeneralizzat". u instr. ħoss, determinat speċifiku. l-għażla se tesprimi. mezzi u metodi ta 'prestazzjoni, stil statiku. mikxufa ħafna. polifoniċi. maħżen tal-mużika kult u approx. il-forom tar-reġistrazzjoni tagħha, inizjalment f’notazzjoni mhux mentali, u mbagħad f’notazzjoni mensurali, iddeterminaw, minn naħa waħda, il-predominanza tal-produzzjoni kollettiva tal-mużika (kap. arr. koral a cappella), u min-naħa l-oħra, se jwettaq features. prattika bbażata fuq regoli u konvenzjonijiet predeterminati. U. m ikkunsidrat biss bħala t-“twettiq” ta’ dawn ir-regoli fir-rigward ta’ test mużikali partikolari, l-artist – bħala tip ta’ “sengħa”. Fehim ġdid I. m tiżviluppa fis-sekli 16-17. fl-Italja bit-tradizzjonijiet umanistiċi tagħha tar-Rinaxximent. Bit-tkabbir tal-muntanji bourgeois. kultura, l-emerġenza ta 'forom ġodda ta' sekulari muz.-soċjetajiet. ħajja (akkademji, teatro tal-opra) prof. mużika tfisser. l-inqas meħlusa mill-ħakma tal-knisja. L-approvazzjoni tal-istil omofoniku, l-iżvilupp tal-istrumentaliżmu, speċjalment id-daqq tal-istrumenti tal-bowed, affettwat I. m Estetika ġdida l-prinċipji tar-Rinaxximent iwasslu għal żieda fl-espressività tal-mużi. isk-va. L-influwenza deċiżiva fuq I. m jirrendi l-opra u l-arti tal-vjolin. Oppost fl-estetika tagħhom jaħbtu u jinfluwenzaw lil xulxin. direzzjoni tat-tendenza: "strumentalizzazzjoni" tal-kant, karatteristika tal-istil tal-opra bel canto. vuċijiet, li kien manifestat b'mod speċjali b'mod ċar fil-libsa tal-kantanti castrati tas-sekli 17-18, u l-"umanizzazzjoni" tal-istrumentaliżmu, li sabet espressjoni sħiħa fil-libsa ta '"kant" bit-Taljan. vjolinisti, li l-premessa tagħhom kienet il-ħolqien ta 'klassika. tip vjolin bħala strument melodiku wiesa '. nifs. Leading estetika-tendenza hija l-approssimazzjoni ta 'instr. ħoss għall-espressività umana. vuċijiet (“Biex idoqq tajjeb, trid tkanta tajjeb,” ipproklama J. Tartini), assoċjati direttament max-xewqa li jingħata individwu. kulur. Il-vjolin, li jippermettilek li individwalizza l-ħoss sa punt akbar mill-istrumenti tar-riħ u mnittfa, isir il-portatur ta 'ġdid, demokratiku. iwettaq kultura, li jiddetermina l-iżvilupp ta 'I. m fid-direzzjoni ta’ kompletezza u diversità akbar ta’ espressjoni. La l-orgni, u lanqas il-klavicenju jew il-lute, daqq fuqu fis-sekli 17-18. laħaq livell tekniku għoli. u l-arti. livell, ma kellux impatt bħal dan fuq l-artist. talba Hija l-melodija tal-vjolin – twila u estiża, rikka fil-modulazzjoni. sfumaturi, kapaċi jesprimu psikologu differenti kundizzjoni umana, jiddetermina l-iżvilupp ta 'għodod ġodda. ġeneri – preklassiċi. sonata u kunċert, osn. fuq l-għaqda ta’ musi kuntrastanti. immaġini f'ċikliku wieħed. għamla. Dan kien il-bidu tal-fjoritura tal-prestazzjoni solo, l-arrikkiment tal-artisti. mezzi ta’ espressjoni. Dan jirrifletti l-ħtieġa tal-estetika tar-Rinaxximent li tiżvela fl-arti-ve ext. paċi tal-personalità fl-individwu kollu tiegħu. oriġinalità. Qed jitfaċċa tip ġdid ta’ mużiċist-prattikant. Dan m'għadux "artiġjan" dejjaq, li jaġixxi skond il-patrijarka. tradizzjonijiet tal-Medju Evu, iżda artist universali b’għarfien u ħiliet versatili. Huwa kkaratterizzat mill-fużjoni f'persuna waħda tal-artist u l-kreatur tal-mużika; fil-qalba tagħha se twettaq. ħila tinsab il-kreattività. improvizzazzjoni. Wettaq l-attività tal-"kompożitur li jilgħab" fil-kundizzjonijiet tal-fewd. is-soċjetà kienet limitata għall-qafas ta '"teħid ta' mużika magħluqa", huwa wettaq quddiem ċirku magħżul ta 'semmiegħa f'kamra żgħira (aristokratika. salon, sala tal-palazz, parzjalment knisja). Essenzjalment kienet teħid ta 'mużika tal-kamra, ma' Krom ma kien hemm l-ebda linja qawwija bejn l-artist u l-udjenza - kienu magħquda minn empatija intima ta 'sentimenti. Għalhekk tali dettall karatteristika bħall-assenza ta 'stadju. B’kuntrast ma’ modern artist li jwettaq quddiem udjenza kbira bi programm irranġat minn qabel li jikkonsisti f’kompożizzjonijiet ta’ ħaddieħor. awturi, il- "kompożitur li jdoqq" tkellem ma 'ċirku dejjaq ta' "connoisseurs" u "connoisseurs" tal-mużika u normalment wettaq tiegħu stess. esejs. Huwa kiseb suċċess mhux daqshekk tekniku. il-perfezzjoni tal-log[ba, kemm hi l-arti tal-improvizzazzjoni. daqq ta 'mużika. Il-virtużità ma kinitx mifhuma bħala pussess perfett tas-somma ta 'ħiliet tekniċi. tekniki ta 'prestazzjoni, iżda bħala l-abbiltà li "titkellem" mal-udjenza li tuża l-għodda. Dan kien meqjus bħala l-ogħla għan ta’ I. m Mużika simili. il-prattika kienet assoċjata ma 'era meta l-"kompożitur li jilgħab" kien il-kreattiv ewlieni. figura, u mużika. prod. ma kienx għadu meqjus bħala kompletament, għall-aħħar ħoss, installat minn qabel mill-kreattività tiegħu. att iffissat f’notazzjoni mużikali. Għalhekk il-predominanza fis-sekli 17-18. forom mhux kompluti ta 'notazzjoni tal-mużika (għalkemm in-notazzjoni ta' 5 linji, li ssostitwixxa l-nemensjonali u l-mensurali, iffissat l-għoli eżatt u t-tul tal-ħsejjes) u t-tradizzjonijiet tal-improvizzazzjoni tagħha. riproduzzjoni fil-qafas tal-bass ġenerali u l-arti tal-ornamentazzjoni. Il-mużiċist kellu jkollu speċjali. għarfien u ħiliet, peress li l-arti tal-kreattivi. l-improvizzazzjoni kienet teħtieġ li l-artist jobdi ċerti regoli. Talba artistika. improvizzazzjoni kellha rwol kbir fl-arrikkiment express. u tekniku. naħat I. m., ikkontribwixxa għat-tisħiħ ta 'elementi ta' arti fiha. suġġettiviżmu, l-iżvilupp tal-virtuosity. Tlestija sa tmiem is-seklu 18. formazzjoni tal-orkestra sinfonika klassika, assoċjata mal-formazzjoni tal-ġeneru sinfoniku, u ftit aktar tard, il-promozzjoni ta 'strument solo ġdid - l-istrument imħaddem bil-martell, li kkontribwixxa għall-iżvilupp ta' forom klassiċi. sonati u kunċerti, immarkaw stadju importanti fl-evoluzzjoni ta’ I. m Ġeneri u forom kumplessi ġodda, li jkopru firxa usa' ta' muse. stampi u emozzjonijiet. stati minn dawk pre-klassiċi, ikkontribwixxew għall-approfondiment u l-arrikkiment ulterjuri tal-artisti. mezzi ta’ espressjoni. Il-kumplessità tal-mużika. kontenut kien jeħtieġ mhux biss reġistrazzjoni sħiħa u preċiża ta 'test mużikali minn kompożituri, iżda wkoll l-iffissar ta' speċjali. iwettaq istruzzjonijiet. Is-sistema tal-bass ġenerali qed tmut, l-arti kreattiva qed taqa 'f'tħassir. improvizzazzjoni, li jiddeġenera fi tisbiħ estern. Taħt l-influwenza tas-sentimentaliżmu bil-kult tiegħu tas-sentiment u l-individwalità, jiżviluppaw il-lirika tal-kanzunetti solisti, instr. il-mużika takkwista saturazzjoni emozzjonali akbar, dinamiżmu, kuntrast, qed jitfaċċa stil ġdid ta 'prestazzjoni orkestrali, li jimmarka rivoluzzjoni fil-qasam tad-dinamika tal-eżekuzzjoni. Id-dinamika bħal eku li ddominat l-era Barokka, tistrieħ fuq Ch. arr. fuq prinċipji arkitettoniċi, tagħti lok għal dinamika bla xkiel u gradwali. transizzjonijiet, differenzjaturi sottili. sfumaturi dinamiċi - id-"dinamika tas-sentiment". L-estetika tal-istil il-ġdid I. m riflessa fid-duttrina tal-affetti (cf. jaffettwaw it-teorija). L-istabbiliment tar-relazzjoni bejn il-prestazzjoni u l-effett, ikkaratterizzat fl-iskejjel ta 'I. Quantz u F. E. Bach, minkejja n-natura mekkanistika tal-ġeneralizzazzjonijiet, ikkontribwixxa għall-approfondiment tal-fehim tal-artisti tal-emozzjonijiet. kontenut tal-mużika. xogħol u l-identifikazzjoni aktar kompleta tagħha fil-proċess ta 'prestazzjoni. Wara li għaddiet mill-influwenza tal-istili tal-barokk, rokoko u sentimentaliżmu, l-arti ta 'I. m sal-aħħar tas-seklu 18. qed jesperjenza impatt dejjem jikber ta’ bidliet soċjali kkawżati mill-affermazzjoni tal-bourgeoisie. soċjetajiet. relazzjonijiet. Sa dan iż-żmien, il-proċess ta 'formazzjoni ta' nat. iwettaq skejjel. Taħt l-influwenza tar-rivoluzzjoni Franċiża l-Kbira li ttemm il-forom qodma ta 'organizzazzjoni "magħluqa" tal-mużi. ħajja, akkademiku ewlieni. privileġġi, fuq id-dominanza antika tal-fewds. nobbli u l-knisja, qed tiġi demokratizzata. Forma ġdida ta’ bourgeois miftuħ. music-making – kunċert pubbliku (bil-prinċipji tiegħu ta’ ħlas u programm ippreparat minn qabel), wieġeb għall-bidliet soċjali fundamentali li kienu seħħew fil-kompożizzjoni tal-udjenza. Is-semmiegħa l-ġdida, li għadda minn skola tal-ħajja ħarxa, għex mill-ġrajjiet tar-rivoluzzjoni kbira u l-era Napoleonika, li qanqlet profondament il-passjonijiet umani, jippreżenta lil I. m rekwiżiti ġodda. Jippreferi l-milja tas-sentimenti, l-espressività ħaj, l-emozzjoni mill-intimità tal-esperjenzi. medda. Huwa impressjonat mill-artist-oratur, li jitkellem ma 'udjenza kbira. Fil-konċ. fis-sala jidher palk, speċi ta’ oratorju, li jifred lill-artist mill-pubbliku, bħallikieku jpoġġih fuqu. Fi Franza, fil-mużika. prestazzjoni tiżviluppa stil erojku. klassiċiżmu, tipprevedi r-romantiċiżmu li ġej. Mill-bidu 19 in. U. m jikseb aktar u aktar indipendenza. It-tixrid ta 'l-orkestri sinfoniċi u opra jikkawża l-ħtieġa għal aktar numerużi. persunal tal-prof. artisti. Fil-massa tal-mużiċisti hemm qsim tax-xogħol bejn il-kompożitur u l-artist. Madankollu, f'soċjetajiet ġodda. kundizzjonijiet, tip differenti ta’ mużiċist jiġi ffurmat ukoll – il-“virtużoż li jikkomponi”, li għadu jgħaqqad l-artist u l-kompożitur f’persuna waħda. L-iżvilupp tal-kummerċ u r-rabtiet kulturali bejn il-pajjiżi, il-penetrazzjoni tal-mużi. kulturi b’mod usa’, demokratiku. ċrieki tal-popolazzjoni jibdlu n-natura tal-attività tal-artist. Ekonomika l-bażi ta 'l-attività tiegħu mhix is-salarju mħallas lilu minn patrun ta' l-arti jew knisja. curiae, u dħul mill-prof. attività ta' kunċert. Vantaġġi. interess fl-opra jagħti lok għal interess dejjem jikber fl-instr. mużika. Dan jikkontribwixxi għall-ħolqien ta 'konċ ġdid. udjenza. Wara li teħles mill-ħtieġa li jogħġob lil "connoisseurs" u "connoisseurs" nobbli tal-mużika, l-artist tal-kunċert huwa mġiegħel iqis il-gosti tal-bourgeoisie. il-pubbliku jixtri l-biljetti tal-kunċerti. T. dwar., għalkemm bourgeois. soċjetajiet. is-sistema ħelset lill-artist mis-semi-feud. dipendenza u għamluh membru ugwali tas-soċjetà, din il-libertà kienet fil-biċċa l-kbira illużorja. Inbidlu biss il-forom ta’ dipendenza: saru usa’, aktar flessibbli, inqas ovvji u mhux maħduma. L-espansjoni tal-iskala se twettaq. l-attività ma tippermettix lill-artist tal-kunċert li jamministra personalment l-organizzazzjoni tal-wirjiet tiegħu. Dan iqanqallu biex ifittex għajnuna mingħand ħaddieħor. persuni. Tqum il-professjoni ta’ impresarju. Meta jirċievi ċertu sehem mid-dħul taħt il-kuntratt, l-artist jimpenja ruħu li jwettaq f'kunċerti organizzati mill-impresarju. L-ewwel “artist tal-kunċert” li kkonkluda tali ftehim ma’ persuna privata kien N. Paganini. Dan immarka l-bidu tal-konċ moderna. industriji fil-kapitalist. pajjiżi, il-legalizzazzjoni tal-kapitalist. forom ta’ sfruttament tal-artist. It-talent tal-mużiċist isir oġġett għall-profitt, investiment profittabbli ta 'kapital. “Kantanta li tbigħha l-kant għar-riskju tagħha hija ħaddiem mhux produttiv. Iżda l-istess kantanta, mistiedna minn intraprenditur li, biex tiġbor il-flus, iġġiegħelha tkanta, hija ħaddiem produttiv, għax tipproduċi l-kapital” (K. Marx, It-teorija tal-valur żejjed, kap. 1 TO. Marks u F. Engels, Soch., ed. 2, t. 26, h. 1, M., 1962, p. 410). Appell għal udjenza tal-massa (għalkemm fil-fehma ta 'dak iż-żmien) tressaq kreattività ġdida għall-artist. kompiti. L-estetika tal-mużika qed tieħu forma. prestazzjoni, li sabet it-tmiem tagħha. espressjoni fit-talba ta '"virtuoso li jikkomponi" - il-kreattiv ewlieni. Figuri romantiċi. Bejnu u l-“kompożitur li jdoqq” tas-sekli 17-18. hemm differenza fundamentali profonda: għal "kompożitur li jdoqq" se jwettaq. l-arti hija biss mezz biex wieħed jirrealizza l-kreattività tiegħu. aspirazzjonijiet, u, bil-maqlub, għall-“virtuoso li jikkomponi” il-kreattività tal-kompożitur hija biss mezz biex juri l-prestazzjoni. ħila. Ġodda spazjali-akustika. il-kundizzjonijiet ta’ sala kbira tal-kunċerti, li fiha jipproċedi l-artist. l-attivitajiet tal-“virtużoż li jikkomponi” għandhom impatt fuq l-aspetti kollha tal-I. m., kif ukoll fuq il-mużika. għodod. Id-domanda għal saħħa u intensità akbar tal-ħoss tikkawża li l-harpsichord dgħajjef jiġi sostitwit b'azzjoni tal-martell aktar dinamika. Iż-żieda ġenerali fil-pitch tat-tuning fork wasslet għal tensjoni aktar qawwija fuq il-kordi tal-vjolin, li min-naħa tagħha kienet teħtieġ bidla fil-muntatura tiegħu (titjib tal-istand, homies, eċċ.). Dan jispjega l-użu mifrux mill-vjolinisti u ċ-ċellolisti tat-teknika tal-vibrato, li tikkontribwixxi għal propagazzjoni aħjar tal-ħoss f'kamra kbira, u t-tifjoritura bla preċedent tat-teknika virtuoso bħala teknika dinamika. forom ta' trażmissjoni tal-mużika. moviment. Akustika big conc. il-mużika pop tħeġġeġ it-tfittxija għal espressjonijiet ġodda. u tekniku. fondi se jwettqu. isk-va. Sabiex jissaħħaħ l-impatt psikoloġiku fuq il-massa tas-semmiegħa, elementi ta 'divertiment huma introdotti fil-prestazzjoni. Reinkarnazzjoni li jaġixxu, espress. Il-ġest huwa element importanti tar-romantiċiżmu. prestazzjoni. Il-“logħba” tal-wiċċ u l-idejn tal-artist issir mezz ta’ “skultura” spazjali mill-artist tal-mużika. immaġni li ssaħħaħ il-perċezzjoni tas-semmiegħ dwarha (“Li nisimgħu d-dramm ta’ Liszt wara l-purtiera jkun biss nofs il-pjaċir,” kiteb R. Schumann). Għalhekk id-dehra mhux tas-soltu, "teatrali" ta 'l-artist, li spiss horrified lill-bourgeois "rispettabbli". Dan kien rifless ukoll fil-protesta tar-romantiċi kontra l-bourgeoisie. benevolenza. Il-konċentrazzjoni mħallta hija mibnija wkoll fuq id-divertiment. programm li fih il-“virtuoso tal-kompożizzjoni” jwettaq flimkien ma’ kantanti, solisti strumentali, u orkestra. Twettaq biss stess. Prod., "virtuoso tal-kompożizzjoni" huwa limitat għall-ġeneri ta 'kunċert virtuoso, fantasija u varjazzjonijiet fuq temi operiċi popolari, dramm karatteristiku brillanti, kontenut baxx, iżda li jippreżenta materjal grat biex juri l-individwu. iwettaq ħila. L-udjenza hija influwenzata mill-ambitu virtuoso tal-logħba, titjira kuraġġuża ta 'fancy, firxa ikkulurita ta' sfumaturi emozzjonali. L-entużjażmu tagħha jilħaq il-qofol tiegħu fil-prestazzjoni tan-numru finali obbligatorju tal-programm - fantasija b'xejn fuq suġġett partikolari. Fiha, skond romantic. estetika, is-sentiment tal-artist kien espress b'mod aktar sħiħ, ħaj u dirett, il-personalità tiegħu kienet manifestata. Ħafna mill-konkwisti tal-prestazzjoni Romantika, speċjalment kuluri ġodda. u tekniki daqq virtuoso, daħlu fis-sod il-mużi. prattika Madankollu, it-talba tal-“virtużoż li jikkomponi” kellha kontradizzjoni profonda, li kienet tikkonsisti fid-distakk bejn il-ġid tal-espressjoni. mezzi u ħafna drabi insinifikanza tal-mużi. materjal, li l-inkarnazzjoni tiegħu kienu mibgħuta. Biss ma 'artisti bħal Paganini, dan kien mifdi fil-biċċa l-kbira minn kreattività enormi. is-saħħa tal-individwalità tagħhom. Ħafna imitaturi tagħhom I. m jiddeġenera f'salon-divertiment. arti, li n-nies progressivi ta’ l-era kienu jqisu bħala indikatur tal-moralità. il-Bourgeois waqa’. tas-soċjetà. K ser. 19 pulzieri il-kontradizzjoni dejjem tikber bejn stilistika l-orjentazzjoni tal-arti tal-“virtuoso li jikkomponi” u l-arti ġenerali. xejriet fl-iżvilupp tal-mużika twassal għal kriżi romantika. prestazzjoni. Qed jiġi ffurmat tip ġdid ta’ mużiċist – interpretu, interpretu tal-kreattività tal-kompożitur ta’ xi ħadd ieħor. Hemm stilistika radikali. rivoluzzjoni fil-konċ. repertorju. Il-fantasiji u l-varjazzjonijiet fuq temi operistiċi qed jiġu sostitwiti bi produzzjonijiet. U. C. Baha, W. A. Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, ix-xogħlijiet ta’ kaptani qodma qed jerġgħu jibdew. Fl-isfera ta 'influwenza se twettaq.

Fil-perjodu inizjali ta 'approvazzjoni tat-talbiet tal-mużi. Interpretazzjoni ta’ rwol kbir kellha l-attivitajiet ta’ numru ta’ mużiċisti prominenti. Flimkien ma’ artisti bħall-vjolinisti F. David u Y. Joachim jew il-konduttur F. A. Khabeneck u oħrajn, dawn huma wkoll artisti universali li kienu primarjament kompożituri, iżda fl-istess ħin pjanisti u kondutturi mill-isbaħ - F. Lista u A. G. Rubinstein, jew kondutturi biss - G. Berlioz u R. Wagner. Twettqet l-attivitajiet ta 'dawn il-mużiċisti mmarkati l-aktar importanti storiċi. stadju fl-iżvilupp. m., li mmarka l-bidu tal-modern. iwettaq talba. U. m titla’ għal arti ogħla u kwalitattivament differenti. livell, tip ġdid ta’ artist jiġi approvat. "Composing virtuoso" - artist tiegħu stess. prod., rifless fit-talba tiegħu-ve biss ċirku dejjaq ta 'emozzjonijiet. stati u burdata li jikkorrispondu mal-estetika personali tiegħu. aspirazzjonijiet. Hu kien essenzjalment xejn aktar minn improvizzatur li jesprimi tiegħu. sentimenti, barra minn hekk, limitati minn ideat suġġettivi dwar il-possibbiltajiet ta 'twettiq. isk-va. Għal artist ta' tip ġdid – interpretu tax-xogħol ta' kompożitur ta' xi ħadd ieħor, in-natura esklussivament suġġettiva tal-logħba tagħti lok għal interpretazzjoni li tpoġġi l-arti oġġettiva qabel l-artist. kompiti – l-iżvelar, l-interpretazzjoni u t-trażmissjoni tal-istruttura figurattiva tal-mużi. prod. u l-intenzjoni tal-awtur tagħha. Il-valur fl-eżekutibbli jikber. isk-ve oġġettivament-taf. elementi, il-prinċipju intellettwali huwa msaħħaħ. Bl-iżvilupp tal-interpretazzjoni art-va fil-mużika. prestazzjoni huma ffurmati artist. skejjel, xejriet, stili assoċjati ma 'decomp. fehim tal-kompiti u l-metodi ta’ I. m., jinqalgħu problemi fil-prestazzjoni tal-mużika bikrija, jitwieldu forom ta 'interpretazzjoni li jiffissaw - artist. editjar u traskrizzjoni. Invenzjoni fil-bidu tas-sekli 19-20. Ir-reġistrazzjoni ħolqot il-possibbiltà li tiġi ffissata kwalunkwe prestazzjoni partikolari tal-produzzjoni. Tfaċċat tip ġdid ta 'prestazzjoni fil-kundizzjonijiet tar-reġistrazzjoni fl-istudjo - tip ta' artist. “ġeneru”, li għandu l-estetika tiegħu stess. regolaritajiet u karatteristiċi li jiddistingwuha mill-konċ tas-soltu. eżekuzzjoni. Ir-reġistrazzjoni influwenzat l-aspetti kollha ta 'I. m., tressaq estetiċi ġodda, psikoloġiċi. u tekniku. problemi assoċjati mal-inkorporazzjoni, it-trasmissjoni u l-perċezzjoni tal-mużika. Soċjetajiet moderni. il-ħajja tistinka magħha. Il-pass, ir-rwol tat-teknoloġija li qabel ma smajtx, għandu effett profond fuq I. m., li l-iżvilupp tiegħu jseħħ f'kundizzjonijiet diffiċli. Fil-pajjiżi kapitalisti huma affettwati b'mod negattiv mit-tendenzi ġenerali ta 'diżumanizzazzjoni inerenti fil moderna. talba bourgeois. Fis-snin 1920-30. fi u. m urbanistiku qed jitfaċċa. stil "Neue Sachlichkeit" ("effiċjenza ġdida", "ħaġa ġdida") bl-emozzjonalità tagħha, l-apsikoloġiżmu, il-fetishization tat-teknoloġija, nixfa kostruttiva, tistinka glorifikazzjoni. pass u reżistenza atletika. Mill-1950-ies. l-influwenza perniciuża, minn naħa waħda, tal-bourgeoisie qed tiżdied. kultura "tal-massa", il-kummerċjalizzazzjoni tal-art-va, u min-naħa l-oħra - il-mużika. avant-garde, jiċħad I. m bħal kawża f’persuna ħajja. diskors, li jissostitwixxi mekkaniċi tiegħu. it-taħlit u r-riproduzzjoni tal-ħsejjes. Dan jagħti lok għal I. m fenomeni ikrah, jifforma goffa bejn l-artist u l-pubbliku. Ix-xejriet tad-degradazzjoni huma opposti mill-Kokki. iwettaq arti, kif ukoll l-attivitajiet tal-akbar artisti barranin progressivi, ibbażati fuq it-tradizzjonijiet ta 'realiżmu kbir. u romantic. prestazzjoni. dikjarazzjonijiet B. Walter, W. Furtwengler, J. Sighety, P. Casals u oħrajn. oħra artisti juru b’mod ċar il-kliem ta’ K. Marx li “il-produzzjoni kapitalista hija ostili għal ċerti fergħat tal-produzzjoni spiritwali, bħall-arti u l-poeżija” (K. Marx, It-teorija tal-valur żejjed, kap. 1 TO. Marks u F. Engels, Soch., it-2 ed., vol. 26, h. 1, M., 1962, p. 280). Madankollu, fl-aqwa arti tagħhom. kampjuni ta’ mużika moderna bl-intonazzjoni kumplessa tagħha. u ritmika. sistema taffettwa profondament l-evoluzzjoni tal-artist. mezzi ta’ espressjoni u prinċipji ta’ eżekuzzjoni ta’ kunċerti. Ir-rwol tiegħu huwa kbir biex jingħelbu l-ideat stabbiliti dwar instr. u wok. virtuosity, fil-ħsieb mill-ġdid tar-rwol tar-ritmu mill-artisti, fil-fehim tat-timbre mhux bħala mezz ta '"kulur" intonazzjoni, iżda bħala mezz ta' espressività tal-mużi. diskors. Dan tal-aħħar jaffettwa l-iżvilupp ta 'metodi speċjali ta' artikolazzjoni, speċifiċi. l-użu tal-mess u l-pedala minn pjanisti, vjolinisti u violoncellisti – vibrato, portamento, tipi speċjali ta’ strokes, eċċ. n., immirat lejn l-iżvelar ta psikoloġiku-espress. sottotest tal-mużika. Dan kollu jittrasforma instr. teknika, spiritwalizzaha, tagħmilha aktar dinamika. Moderna twettaq. mezzi ta’ espressjoni fetħu l-possibbiltà ta’ qari ġdid tal-mużi.

Problemi ta' I. m. ġibdu l-attenzjoni matul l-istorja tal-iżvilupp tagħha. Huma koperti f'ħafna xogħlijiet xjentifiċi: mit-trattati ta 'ħassieba tal-qedem u l-Medju Evu. skolastiċi għax-xogħlijiet filosofiċi ta’ D. Diderot, F. Hegel u K. Marx. Mis-seklu 16 jidhru speċjali. trattati dwar I. m., ħafna drabi jkollhom klassi, f'daqqa polemiċi. karattru (pereżempju, it-trattat ta’ Y. Leblanc “Fid-difiża tal-vjola tal-baxx kontra l-pretensjonijiet tal-vjolin …” – “Défense de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncel”, 1740), wok. u instr. "Metodi" li jiddeskrivu l-teoretiku. u l-estetika l-baŜi ta 'I. m., tikkunsidra mistoqsijiet se twettaq. prattiċi. Żvilupp wiesa 'tal-mużika. kultura ddeterminat il-post importanti okkupat minn I. m. fil-moderna. soċjetajiet. ħajja, l-importanza tagħha bħala art enormi.-etika. forzi li jaffettwaw id-dinja spiritwali tal-bniedem. Interess fil-mistoqsijiet ta' I. m. żdiedet, u l-firxa stess tar-riċerka xjentifika espandiet. problemi. Flimkien maċ-ċentru. problemi ta 'estetika ta' I. m. (il-proporzjon tal-prinċipji oġġettivi u suġġettivi fih, ix-xogħol u l-interpretazzjoni tiegħu), studju komparattiv ta 'I. m., osn. fuq reġistrazzjoni tal-ħoss, li jagħmilha possibbli li titqabbel u tanalizza decomp. interpretazzjonijiet tal-istess prodott. L-impatt fuq I. m. u fuq il-perċezzjoni tagħha tar-reġistrazzjoni tal-ħoss, tar-radju, tat-televiżjoni, eċċ. qed jiġi studjat. letteratura barranija, dedikata. mistoqsijiet ta' I. m., jippreżenta stampa ikkulurita. Fehmiet realistiċi u osservazzjonijiet immirati tajjeb tan-natura ta' I. m. jikkoeżistu ma 'decomp. tip ta 'idealista. kunċetti u formalistiċi. teoriji li jemaskulaw dak ideoloġiku u emozzjonali. l-essenza ta 'I. m., b'veduti li jnaqqsuha għar-rwol ta 'mechan. trasmettitur ta 'test mużikali, u ma psewdo-xjentifiku. tbassar il-mewt tagħha fil-kundizzjonijiet tal-moderna. progress xjentifiku u tekniku. F'xi xogħlijiet, bħal, pereżempju, fil-ktieb. T. V. Adorno “Parrinu Fidil. Indikazzjoni għall-prattika mużikali”, isir tentattiv, ibbażat fuq il-karatteristiċi ġenerali inerenti fil-modern. mużika (A. Webern, A. Schoenberg, A. Berg), biex tagħti prattiċi ġodda. istruzzjonijiet eżekuttivi. Prinċipali fuq ħsieb mill-ġdid f'dan il-qasam il-klassika. u romantic. tradizzjonijiet, huma relatati ma 'kwistjonijiet ta' riproduzzjoni, l-użu ta 'ċerti tekniki ta' daqq: tolqot ta 'ċavetta, pedaling, stroke, tqegħid ta' aċċenti, tempo, artikolazzjoni, dinamika, eċċ .; fil-każijiet tad-dipartiment, dawn l-indikazzjonijiet huma ta’ interess. Mezzi. kontribut għall-istudju ta' I. m. jagħmel Kokki. n.-i. u ħsieb teoretiku. Fl-USSR, l-istudju tal-kompożizzjoni mużikali fforma fergħa indipendenti tal-mużikoloġija—l-istorja u t-teorija tal-prestazzjoni, ibbażata fuq il-prinċipji tal-estetika Marxista-Leninista. Fix-xogħlijiet tiegħu, St. l-istorja ta' I. m., it-teorija u l-estetika tiegħu, kokki. il-mużikoloġi jfittxu li jiżvelaw l-umanistiku. u etiku l-valur ta 'I. m. bħala realistiku. pretensjonijiet ta’ diskors uman ħaj. Edizzjonijiet speċjali huma ppubblikati fl-USSR. Sib "Prestazzjoni mużikali" (ħarġa 1-7, Moska, 1954-72), "Arti tal-ispettaklu mużikali barrani" (ħarġa 1-6, Moska, 1962-72) u "Il-ħila ta' mużiċist li jwettaq" (ħarġa 1, M. , 1972). F'ħafna Kokki. conservatories jinqraw speċjali. kors tal-istorja u t-teorija tal-mużika.

Referenzi: Kurbatov M., Ftit kliem dwar il-prestazzjoni artistika fuq il-pjanuforte, M., 1899; Orshansky IG, Mużika u kreattività mużikali, "Bullettin tal-edukazzjoni", 1907, ktieb. 1, 2, 3 (ktieb 1 – Prestazzjoni u teknika mużikali); Malnev S., Dwar il-Virtużità Moderna (Fuq il-Mewt ta’ Ferruccio Busoni), “Kultura Mużikali”, 1924, Nru 2; Kogan GM, Artist u xogħol (Dwar il-kwistjoni ta 'stil ta' eżekuzzjoni modern), "Mużika u Rivoluzzjoni", 1928, Nru 9; lilu, Mistoqsijiet tal-pjaniżmu. Fav. artikoli, M., 1968; tiegħu stess, Light and shadows of the record, “SM”, 1969, Nru 5; tiegħu, Fav. artikoli, Nru. 2, M., 1972; Druskin M., Dwar il-kwistjoni ta 'stili ta' prestazzjoni, "SM", 1934, Nru 7; Alekseev A., Dwar il-problema tal-prestazzjoni stylish, fi: Fuq il-prestazzjoni mużikali, M., 1954, p. 159-64; Raaben L., Dwar l-objettiv u suġġettiv fl-arti tal-ispettaklu, fi: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 1, L., 1962; Ostrovsky A., Il-kompitu kreattiv ta 'l-artist, fi: Kwistjonijiet ta' arti mużikali u tal-ispettaklu, vol. 4, M., 1967; Zdobnov R., Performing huwa tip ta 'kreattività artistika, fil-ġbir: Essays estetiċi, vol. 2, M., 1967; Ginzburg L., Dwar xi problemi estetiċi tal-prestazzjoni mużikali, ibid.; Krastin V., Tradizzjonijiet u innovazzjoni fl-arti tal-ispettaklu, fi: Kwistjonijiet tal-arti mużikali u tal-ispettaklu, vol. 5, Moska, 1969; Korykhalova N., Anzi dawl milli dellijiet, "SM", 1969, Nru 6; tagħha, Xogħol mużikali u “l-mod tal-eżistenza tiegħu”, ibid., 1971, Nru 7; tagħha, Il-problema ta’ oġġettiv u suġġettiv fl-arti tal-ispettaklu mużikali u l-iżvilupp tagħha fil-letteratura barranija, f’Sat: Prestazzjoni mużikali, vol. 7, Moska, 1972; Barenboim LA, Mistoqsijiet dwar l-eżekuzzjoni tal-pjanu, L., 1969; Kochnev V., Xogħol mużikali u interpretazzjoni, "CM", 1969, Nru 12; Rappoport S., Fuq Variant Plurality in Performance, fi: Musical Performance, vol. 7, Moska, 1972; Della Corte A., L'Interpretazione musicale, Torino, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), P., 1951; Dart T., L-interpretazzjoni tal-mużika, (L.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Praha, 1959; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; Rotschild F., Prestazzjoni mużikali fi żmien Mozart u Beethoven, L., 1961; Vergleichende Interpretationskunde. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1962; Donington R., L-interpretazzjoni tal-mużika bikrija, L., 1963; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1963.

IM Yampolsky