Luigi Lablache |

Luigi Lablache

Għal bass mill-isbaħ, Lablache kien imlaqqam Zeus the Thunderer. Kellu leħen qawwi b’ timbru qawwi, firxa kbira, li tinstema’ kbira kemm fil-kantilena kif ukoll f’siltiet virtuoso. Attur brillanti, għaqqad fl-arti virtużoża tiegħu improvizzazzjoni ma 'verità realistika, ħoloq immaġini magnífico ta' karattri diversi. Il-kompożitur Russu AN Serov ikklassifikah fost il-“kategorija ta’ kantanti-atturi kbar.” “Il-​partitarji entużjasti taʼ Lablache qabblu d-​diffikultà taʼ fuq tiegħu mar-​rogħda taʼ kaskata u splużjoni taʼ vulkan,” jikteb Yu.A. Volkov. – Iżda l-vantaġġ ewlieni tal-kantant kien l-abbiltà fil-ħin it-tajjeb li jissubordina t-temperament kbir tiegħu, faċilment fjammabbli għall-intenzjoni tar-rwol. Lablache għaqqad l-improvizzazzjoni ta’ ispirazzjoni ma’ kultura għolja mużikali u tar-reċtar.

Wagner, wara li semgħuh f’Don Juan, qal: “A Leporello veru... Il-bass qawwi tiegħu l-ħin kollu jżomm il-flessibbiltà u s-sonorità... Ħoss strambament ċar u qawwi, għalkemm huwa mobbli ħafna, dan Leporello huwa giddieb inkorrigibbli, li jitkellem kodard. Ma jgħajjatx, ma jiġrix, ma jiżfenx, u madankollu dejjem miexi, dejjem fil-post it-tajjeb, fejn imnieħru li jaqta’ riħa profitt, gost jew dwejjaq…”

Luigi Lablache twieled fis-6 ta’ Diċembru 1794 f’Napli. Mill-età ta’ tnax-il sena, Luigi studja fil-Konservatorju ta’ Napli biex idoqq iċ-cello u mbagħad id-double bass. Wara li pparteċipa (parti kontralto) fir-Requiem Spanjol, Mozart beda jistudja l-kant. Fl-1812 iddebutta fit-Teatru tal-Opra San Carlo (Napoli). Lablache oriġinarjament għamel bħala bass buff. Il-fama ġabitlu l-interpretazzjoni tal-parti ta 'Geronimo fl-opra "Żwieġ Sigriet".

Fil-15 ta’ Awwissu, 1821, Lablache għamel l-ewwel dehra tiegħu f’La Scala bħala Dandini f’Cinderella ta’ Rossini. Il-Milaniż ftakruh fl-opri Don Pasquale u Il-Barbiera ta’ Seville.

Fl-opri komiks, il-bass "obeżu ħafna" Lablache kien l-idolu tal-pubbliku. Il-vuċi tiegħu, ta’ timbru qawwi u firxa enormi, ħoxna u mmerraq, ma kienx bla raġuni meta mqabbel minn kontemporanji mal-għaġeb ta’ kaskata, u d-“D” ta’ fuq kienet imqabbla ma’ splużjoni ta’ vulkan. Rigal kbir tar-reċtar, ferħ ineżawribbli u moħħ profond ippermettew lill-artist jiddi fuq il-palk.

Mill-irwol ta Bartolo Lablache ħoloq kapolavur. Il-karattru tal-gwardjan il-qadim ġie żvelat minn naħa mhux mistennija: irriżulta li ma kien xejn diżonest u mhux miser, iżda grumbler naive, iħobb maddeningly ma 'student żgħir. Anke waqt li ċanfar lil Rosina, ħa mument biex b’ġentilezza bews ponot subgħajha lit-tifla. Waqt l-eżekuzzjoni tal-arja dwar il-malafama, Bartolo mexxa djalogu mimiku ma’ sieħeb – jisma’, kien sorpriż, mistagħġeb, indignat – tant kienet mostruża l-baxxija tal-venerabbli Don Basilio għan-natura inġenua tiegħu.

Il-quċċata tal-popolarità tal-kantant jaqa 'fuq il-perjodu tal-wirjiet tiegħu f'Londra u Pariġi fl-1830-1852.

Ħafna mill-aqwa rwoli tiegħu jinsabu fix-xogħlijiet ta’ Donizetti: Dulcamara (“Love Potion”), Marine Faliero, Henry VIII (“Anne Boleyn”).

G. Mazzini jikteb dwar waħda mir-rappreżentazzjonijiet tal-opra Anna Boleyn b’dan il-mod: “... l-individwalità tal-karattri, li l-imitaturi għomja tal-lirika ta’ Rossini jittraskuraw b’mod barbaru, hija osservata b’diliġenza f’ħafna xogħlijiet ta’ Donizetti u deskritta b’mod rari. forza. Min ma semax fir-rappreżentazzjoni mużikali ta 'Enriku VIII il-mod krudili, fl-istess ħin tiraniku u mhux naturali, li l-istorja tirrakkonta? U meta Lablache jarmi dan il-kliem: “Ieħor se tiltaqa’ fuq it-tron Ingliż, tkun aktar denja ta’ mħabba,” li ma jħossx kif ir-ruħ tiegħu tirtogħli, li f’dan il-mument ma jifhimx is-sigriet tat-tirann, li ma jħarisx madwar din il-bitħa li kkundannat lil Boleyn għall-mewt?

Fil-ktieb tiegħu huwa kkwotat episodju umoristiku ta’ D. Donati-Petteni. Jiddeskrivi l-okkażjoni meta Lablache sar il-kollaboratur involontarju ta’ Donizetti:

“Dak iż-żmien, Lablache rranġa serati indimentikabbli fl-appartament lussuż tiegħu, fejn stieden biss lill-eqreb ħbieb tiegħu. Donizetti kien jattendi wkoll ħafna drabi għal dawn il-festi, li l-Franċiżi sejħu – din id-darba bir-raġuni – “għaġin”.

U fil-fatt, f’nofsillejl, meta waqfet il-mużika u spiċċa ż-żfin, kulħadd mar fil-kamra tal-ikel. Cauldron enormi deher hemm fl-isplendor kollu tiegħu, u fih - l-imqarrun invarjabbli, li bihom Lablache invarjabbilment ittratta lill-mistednin. Kulħadd irċieva l-porzjon tiegħu. Sid id-dar kien preżenti għall-ikla u kkuntenta li jara lill-oħrajn jieklu. Imma malli l-mistednin temmew il-pranzu, poġġa bilqiegħda fuq il-mejda waħdu. Srievet enormi marbut ma’ għonqu għattitu sidru, mingħajr ma qal kelma, kiel il-fdalijiet tal-platt favorit tiegħu b’regħba indeskrivibbli.

Darba Donizetti, li wkoll kien iħobb ħafna l-għaġin, wasal tard wisq – kien jittiekel kollox.

“Nagħtikom għaġin,” qal Lablache, “b’kundizzjoni waħda.” Hawn hu l-album. Oqgħod bilqiegħda fuq il-mejda u ikteb żewġ paġni ta’ mużika. Waqt li tkun qed tikkomponi, kulħadd ta’ madwaru jibqa’ sieket, u jekk xi ħadd jitkellem, iġib telf, u jien nikkastiga lill-kriminal.

“Miftiehem,” qal Donizetti.

Ħa pinna u beda jaħdem. Bilkemm kont ġibt żewġ linji mużikali meta xufftejn sbieħ ta’ xi ħadd lissnu ftit kliem. Kienet is-sinjura Persiani. Hija qalet lil Mario:

“Aħna nħatru li qed jikkomponi cavatina.

U Mario bi traskuraġni wieġeb:

“Kieku kien maħsub għalija, inkun kuntent.

Thalberg kiser ir-regola wkoll, u Lablache sejjaħ lit-tlieta għall-ordni b’vuċi thunderous:

– Fant, signorina Persiani, fant, Thalberg.

- Lestejt! esklama Donizetti.

Kiteb żewġ paġni ta’ mużika fi 22 minuta. Lablache offrielu idejh u mexxieh fil-kamra tal-ikel, fejn kien għadu kif wasal calderon ġdid tal-għaġin.

Is-surmast poġġa fuq il-mejda u beda jiekol bħal Gargantua. Sadanittant, fis-salott, Lablache ħabbar il-piena tat-tliet ħatja li kissru l-paċi: is-Signorina Persiani u Mario kellhom ikantaw duet minn L’elisir d’amore, u Thalberg jakkumpanjaw. Kienet xena mill-isbaħ. Bdew isejħu b’leħen għoli lill-awtur, u Donizetti, marbut b’srievet, beda jfaħħarhom.

Jumejn wara, Donizetti talab lil Lablache għal album li fih irreġistra l-mużika. Żied il-kliem, u dawk iż-żewġ paġni tal-mużika saru l-kor ta’ Don Pasquale, valz sabiħ li daqq ma’ Pariġi kollha xahrejn wara.”

Mhux ta’ b’xejn, Lablache sar l-ewwel artist tar-rwol tat-titlu fl-opra Don Pasquale. L-opra ħarġet għall-ewwel darba fl-4 ta’ Jannar 1843 fit-Théâtre d’Italien f’Pariġi ma’ Grisi, Lablache, Tamburini u Mario. Is-suċċess kien trijonfanti.

Is-sala tat-teatru Taljan qatt ma rat laqgħa daqshekk brillanti tan-nobbli Pariġini. Wieħed irid jara, ifakkar Escudier, u jrid jisma’ lil Lablache fl-ogħla ħolqien ta’ Donizetti. Meta l-artist deher b’wiċċu tat-tfal, b’għaqal u fl-istess ħin, bħallikieku joqgħod taħt it-toqol ta’ ġismu xaħam (kien se joffri idu u qalbu lill-għażiża Norina), instema’ daħk ta’ ħbiberija fis-sala kollha. Meta, bil-vuċi tal-għaġeb tiegħu, jegħleb il-vuċijiet l-oħra kollha u l-orkestra, huwa thundered fil-kwartett famuż u immortali, is-sala kienet maqbuda b'ammirazzjoni ġenwina - l-intossikazzjoni ta 'delight, trijonf enormi kemm għall-kantant kif ukoll għall-kompożitur.

Lablash kellu bosta rwoli eċċellenti fi produzzjonijiet Rossinjani: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses). Lablache kien l-ewwel interpreti tal-partijiet ta’ Walton (Bellini's Puritani, 1835), Count Moore (Verdi's Robbers, 1847).

Mill-istaġun 1852/53 sal-istaġun 1856/57, Lablache kanta fl-Opra Taljana f’San Pietruburgu.

"L-artist, li kellu personalità kreattiva qawwija, wettaq b'suċċess partijiet erojċi u karatteristiċi, deher quddiem l-udjenza Russa bħala buff tal-bass," jikteb Gozenpud. – L-umoriżmu, l-ispontanjetà, rigal rari tal-palk, vuċi qawwija b’firxa kbira ddeterminaw l-importanza tiegħu bħala artist bla qabeż tax-xena mużikali. Fost l-ogħla kisbiet artistiċi tiegħu, għandna l-ewwel nett insemmu x-xbihat ta’ Leporello, Bartolo, Don Pasquale. Il-kreazzjonijiet kollha tal-palk ta' Lablache, skond il-kontemporanji, kienu impressjonanti fil-verità u l-vitalità tagħhom. Tali kien, b’mod partikolari, il-Leporello tiegħu – impudent u ta’ natura tajba, kburi bir-rebħiet tal-imgħallem u dejjem mhux sodisfatt b’kollox, impudent, kodard. Lablache ġibdet lill-udjenza bħala kantant u attur. Fix-xbieha ta’ Bartolo, ma enfasizzax il-proprjetajiet negattivi tiegħu. Bartolo ma kienx irrabjat u għira, imma umoristiku u saħansitra jmissu. Forsi din l-interpretazzjoni kienet influwenzata mill-influwenza tat-tradizzjoni li ġejja minn Il-Barbiera ta’ Seville ta’ Paisiello. Il-kwalità ewlenija tal-karattru maħluq mill-artist kienet l-innoċenza.”

Rostislav kiteb: “Lablash irnexxielu jagħti (parti minuri) sinifikat partikolarment importanti... Huwa kemm redikoli kif ukoll sfiduċjat, u mqarraq sempliċement għax hu sempliċi. Innota l-espressjoni fuq wiċċ Lablache waqt l-aria la calunma ta’ Dun Basilio. Lablache għamel duet mill-aria, iżda d-duet jimita. F'daqqa waħda ma jifhimx il-baxxità kollha tal-malafama offruta mill-malafa Don Basilio - jisma', huwa sorpriż, isegwi kull moviment tal-interlokutur tiegħu u xorta ma jistax iħalli lilu nnifsu għall-kunċetti sempliċi tiegħu sabiex persuna tkun tista 'tidħol f'tali bażi.

Lablache, b’sens rari ta’ stil, wettaq mużika Taljana, Ġermaniża u Franċiża, mkien ma jesaġera jew karikatura, u kien eżempju għoli ta’ flair u stil artistiku.

Fi tmiem il-mawra fir-Russja, Lablache temm il-wirjiet tiegħu fuq il-palk tal-opra. Irritorna lejn Napli twelidu, fejn miet fit-23 ta’ Jannar 1858.