Forma tal-mużika |

Grieg morpn, lat. forma – dehra, immaġni, kontorni, dehra, sbuħija; Forma Ġermaniża, forma Franċiża, ital. forma, eng. forma, forma

kontenut

I. It-tifsira tat-terminu. Etimoloġija II. Forma u kontenut. Prinċipji ġenerali tat-tiswir III. Forom mużikali qabel l-1600 IV. Forom mużikali polifoniċi V. Forom mużikali omofoniċi taż-żminijiet moderni VI. Forom mużikali tas-seklu 20 VII. Tagħlim dwar forom mużikali

I. It-tifsira tat-terminu. Etimoloġija. It-terminu F. m.” applikata f'diversi modi. valuri: 1) tip ta 'kompożizzjoni; def. pjan ta 'kompożizzjoni (b'mod aktar preċiż, "forma-skema", skond BV Asafiev) muses. xogħlijiet (“forma ta’ kompożizzjoni”, skont PI Tchaikovsky; pereżempju, rundo, fugue, motet, ballata; parzjalment jersaq lejn il-kunċett ta’ ġeneru, jiġifieri, tip ta’ mużika); 2) mużika. l-inkarnazzjoni tal-kontenut (organizzazzjoni olistika ta 'motifi melodiċi, armonija, metru, drapp polifoniku, timbres, u elementi oħra tal-mużika). Minbarra dawn iż-żewġ tifsiriet ewlenin tat-terminu “F. m.” (mużikali u estetiku-filosofiku) hemm oħrajn; 3) immaġni tal-ħoss individwalment unika tal-mużi. biċċa (realizzazzjoni soda speċifika tal-intenzjoni tagħha inerenti biss f’dan ix-xogħol; xi ħaġa li tiddistingwi, pereżempju, forma ta’ sonata waħda mill-oħrajn kollha; b’kuntrast mat-tip ta’ forma, tinkiseb b’bażi tematika li ma tiġix ripetuta f’ xogħlijiet oħra u l-iżvilupp individwali tiegħu;barra mill-astrazzjonijiet xjentifiċi, fil-mużika live hemm biss F. m. individwali); 4) estetika. ordni fil-kompożizzjonijiet tal-mużika (“armonija” tal-partijiet u l-komponenti tagħha), li tipprovdi estetika. id-dinjità tal-mużika. kompożizzjonijiet (l-aspett tal-valur tal-istruttura integrali tagħha; "forme tfisser sbuħija...", skont MI Glinka); il-kwalità tal-valur pożittiv tal-kunċett ta 'F. m. jinstab fl-oppożizzjoni: “forma” – “formlessness” (“deformazzjoni” – distorsjoni tal-forma; dak li m’għandux forma huwa estetikament difettuż, ikrah); 5) wieħed mit-tliet prinċipali. sezzjonijiet tal-mużika applikata-teoretika. xjenza (flimkien ma 'armonija u kontrapunt), li s-suġġett tagħha huwa l-istudju ta' F. m. Kultant mużika. forma tissejjaħ ukoll: l-istruttura tal-mużi. prod. (l-istruttura tiegħu), iżgħar mill-prodotti kollha, frammenti relattivament kompluti tal-mużika. kompożizzjonijiet huma partijiet minn forma jew komponenti tal-mużika. op., kif ukoll id-dehra tagħhom kollha kemm hi, l-istruttura (per eżempju, formazzjonijiet modali, cadences, żviluppi - "forma ta 'sentenza", perjodu bħala "forma"; "forom armonjużi każwali" - PI Tchaikovsky; "xi wħud forma, ejja ngħidu, tip ta’ kadenza” – GA Laroche; “Fuq ċerti forom ta’ mużika moderna” – VV Stasov). Etimoloġikament, Latin forma – lessiku. karta tat-traċċar mill-Grieg morgn, inkluż, ħlief għall-prinċipali. tifsiriet "dehra", l-idea ta 'dehra "sabiħa" (f'Euripides eris morpas; – tilwima bejn allat dwar dehra sabiħa). Lat. il-kelma forma – dehra, figura, immaġni, dehra, dehra, sbuħija (per eżempju, f’Ċiċeronu, forma muliebris – sbuħija femminili). Kliem relatat: formose – Slender, graceful, beautiful; formosulos - pretty; rum. frumos u Portugiż. formoso – sabiħ, sabiħ (Ovid għandu “formosum anni tempus” – “staġun sabiħ”, jiġifieri rebbiegħa). (Ara Stolovich LN, 1966.)

II. Forma u kontenut. Prinċipji ġenerali tat-tiswir. Il-kunċett ta '"forma" jista' jkun korrelazzjoni fid-decomp. pari: forma u materja, forma u materjal (f'relazzjoni mal-mużika, f'interpretazzjoni waħda, il-materjal huwa n-naħa fiżika tiegħu, il-forma hija r-relazzjoni bejn l-elementi li jħossu, kif ukoll dak kollu li jinbena minnhom; f'interpretazzjoni oħra, il-materjal huwa l-komponenti tal-kompożizzjoni - formazzjonijiet melodiċi, armoniċi, sejbiet tat-timbre, eċċ., u l-forma - l-ordni armonjuż ta 'dak li huwa mibni minn dan il-materjal), forma u kontenut, forma u bla forma. Kwistjonijiet ewlenin tat-terminoloġija. par forma – kontenut (bħala kategorija filosofika ġenerali, il-kunċett ta’ “kontenut” ġie introdott minn GVF Hegel, li interpretah fil-kuntest tal-interdipendenza tal-materja u l-forma, u l-kontenut bħala kategorija jinkludi t-tnejn, f’ forma mneħħija.Hegel, 1971, pp. 83-84). Fit-teorija Marxista tal-arti, il-forma (inkluż F. m.) hija kkunsidrata f’dan il-par ta’ kategoriji, fejn il-kontenut huwa mifhum bħala rifless tar-realtà.

Il-kontenut tal-mużika – ext. l-aspett spiritwali tax-xogħol; dak li tesprimi l-mużika. Ċentru. kunċetti tal-mużika. kontenut – mużika. idea (ħsieb mużikali inkorporat sensualment), muz. immaġni (karattru espress b'mod olistiku li jiftaħ direttament għas-sentiment mużikali, bħal "stampa", immaġni, kif ukoll rappreżentazzjoni mużikali ta 'sentimenti u stati mentali). Il-kontenut tat-talba huwa mimli b'xewqa għall-għoli, il-kbir ("Artist reali ... għandu jistinka u jaħarqu għall-akbar għanijiet wiesgħa," ittra minn PI Tchaikovsky lil AI Alferaki datata 1, 8 ta 'Awwissu). L-aktar aspett importanti tal-kontenut tal-mużika - sbuħija, sabiħa, estetika. komponent ideali, callistic tal-mużika bħala estetika. fenomeni. Fl-estetika Marxista, is-sbuħija hija interpretata mil-lat tas-soċjetajiet. prattika umana bħala estetika. l-ideal huwa xbieha kkontemplata b’mod sensual tar-realizzazzjoni universali tal-libertà umana (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, p. 1967; ukoll Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). Barra minn hekk, il-kompożizzjoni tal-mużi. kontenut jista' jinkludi immaġini mhux mużikali, kif ukoll ċerti ġeneri ta' mużika. xogħlijiet jinkludu off-music. elementi – stampi tat-test fil-wok. mużika (kważi l-ġeneri kollha, inkluża l-opra), palk. azzjonijiet inkorporati fit-teatru. mużika. Għall-kompletezza tal-art. l-iżvilupp taż-żewġ naħat huwa meħtieġ għal xogħol - kemm kontenut ideoloġikament għani senswalment impressjonanti, eċċitanti, kif ukoll arti żviluppata idealment. forom. In-nuqqas ta 'wieħed jew l-ieħor jaffettwa ħażin l-estetika. il-merti tax-xogħol.

Forma fil-mużika (fis-sens estetiku u filosofiku) hija r-realizzazzjoni tal-ħoss tal-kontenut bl-għajnuna ta 'sistema ta' elementi tal-ħoss, mezzi, relazzjonijiet, jiġifieri, kif (u b'liema) il-kontenut tal-mużika huwa espress. B'mod aktar preċiż, F. m. (f'dan is-sens) hija stilistika. u kumpless determinat tal-ġeneru ta’ elementi tal-mużika (pereżempju, għal innu – iddisinjat għall-perċezzjoni tal-massa taċ-ċelebrazzjonijiet; is-sempliċità u l-lapidarità ta’ kanzunetta-melodija maħsuba biex tiġi esegwita minn kor bl-appoġġ ta’ orkestra), tiddefinixxi. il-kombinazzjoni u l-interazzjoni tagħhom (karattru magħżul ta 'moviment ritmiku, drappijiet tonali-armoniċi, dinamika ta' iffurmar, eċċ.), organizzazzjoni olistika, definita. teknika tal-mużika. kompożizzjonijiet (l-aktar għan importanti tat-teknoloġija huwa l-istabbiliment ta '"koerenza", perfezzjoni, sbuħija fil-kompożizzjoni mużikali). Kollox se jkun espress. il-mezzi tal-mużika, koperti mill-kunċetti ġeneralizzanti ta '"stil" u "teknika", huma proġettati fuq fenomenu olistiku - mużika speċifika. kompożizzjoni, fuq F. m.

Forma u kontenut jeżistu f'unità inseparabbli. Lanqas l-iżgħar dettall tal-mużi ma hemmx. kontenut, li mhux bilfors ikun espress b’taħlita waħda jew oħra ta’ espressi. tfisser (pereżempju, l-iktar kliem sottili u inexpressibbli jesprimu l-ilwien tal-ħoss ta 'korda, skont il-post speċifiku tat-tonijiet tiegħu jew fuq it-timbri magħżula għal kull wieħed minnhom). U viċi versa, m'hemm l-ebda tali, anki l-aktar "astratti" tekniku. metodu, li ma jservix bħala espressjoni ta 'c.-l, mill-komponenti tal-kontenut (per eżempju, l-effett ta' estensjoni suċċessiva ta 'l-intervall kanon f'kull varjazzjoni, mhux perċepit direttament mill-widna f'kull varjazzjoni, in-numru li huwa diviżibbli bi tlieta mingħajr fdal, fil-"Varjazzjonijiet Goldberg" JS Bach mhux biss jorganizza ċ-ċiklu tal-varjazzjoni kollu kemm hu, iżda jidħol ukoll fl-idea tal-aspett spiritwali ta 'ġewwa tax-xogħol). L-inseparabbiltà tal-forma u l-kontenut fil-mużika tidher b’mod ċar meta jitqabblu arranġamenti tal-istess melodija minn kompożituri differenti (cf., pereżempju, Il-Kor Persjan mill-opra Ruslan u Lyudmila ta’ Glinka u l-marċ ta’ I. Strauss miktub fuq l-istess melodija- tema) jew f’varjazzjonijiet (pereżempju, il-varjazzjonijiet tal-pjanu B-dur ta’ I. Brahms, li t-tema tagħhom tappartjeni lil GF Handel, u ħsejjes tal-mużika ta’ Brahms fl-ewwel varjazzjoni). Fl-istess ħin, fl-unità tal-forma u l-kontenut, il-kontenut huwa l-fattur ewlieni, dinamiku mobbli; għandu rwol deċiżiv f’din l-għaqda. Meta jiġi implimentat il-kontenut il-ġdid, tista' tinħoloq diskrepanza parzjali bejn il-forma u l-kontenut, meta l-kontenut il-ġdid ma jkunx jista' jiżviluppa bis-sħiħ fil-qafas tal-forma l-antika (tali kontradizzjoni tiġi ffurmata, pereżempju, waqt l-użu mekkaniku ta' tekniki ritmiċi barokk u polifoniku. forom biex tiżviluppa tematiżmu melodiku ta’ 12-il ton fil-mużika kontemporanja). Il-kontradizzjoni tissolva billi l-forma tinġieb f'konformità mal-kontenut il-ġdid, filwaqt li tiddefinixxi. elementi tal-forma l-antika jmutu. L-għaqda ta’ F. m. u l-kontenut jagħmel possibbli l-projezzjoni reċiproka ta 'wieħed fuq l-ieħor fil-moħħ ta' mużiċist; madankollu, tali trasferiment li jseħħ ta 'spiss tal-proprjetajiet tal-kontenut għall-forma (jew viċi versa), assoċjat mal-kapaċità ta' min jirċievi li "jaqra" kontenut figurattiv f'kombinazzjoni ta 'elementi ta' forma u jaħseb f'termini ta 'F. m. , ma jfissirx l-identità tal-forma u l-kontenut.

Music. kawża, bħal oħrajn. tipi ta art-va, hija riflessjoni tar-realtà fis-saffi strutturali kollha tagħha, minħabba l-evoluzzjoni. stadji tal-iżvilupp tagħha minn forom elementari aktar baxxi għal dawk ogħla. Peress li l-mużika hija unità ta 'kontenut u forma, ir-realtà hija riflessa kemm mill-kontenut tagħha kif ukoll mill-forma tagħha. Fil-mużikali sbieħ bħala l-"verità" tal-mużika, attributi ta 'valur estetiku u inorganiċi huma kkombinati. dinja (kejl, proporzjonalità, proporzjonalità, simetrija ta 'partijiet, b'mod ġenerali, il-konnessjoni u l-armonija tar-relazzjonijiet; kożmoloġika. il-kunċett ta 'riflessjoni tar-realtà mill-mużika huwa l-aktar antik, ġej mill-Pitagoriċi u Platun permezz ta' Boethius, J. Carlino, I. Kepler u M. Mersenne sal-preżent; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), u d-dinja tal-ħlejjaq ħajjin ("nifs" u sħana ta 'intonazzjoni ħajja, il-kunċett ta' simulazzjoni taċ-ċiklu tal-ħajja tal-mużi. żvilupp fil-forma tat-twelid tal-mużika. ħsieb, it-tkabbir tagħha, żieda, tilħaq il-quċċata u t-tlestija, rispettivament. interpretazzjoni tal-ħin tal-mużika bħala l-ħin taċ-“ċiklu tal-ħajja” tal-mużika. "organiżmu"; l-idea tal-kontenut bħala immaġni u forma bħala organiżmu ħaj, integrali), u speċifikament uman - storiku. u soċjali – id-dinja spiritwali (implikazzjoni tas-sottotest assoċjattiv-spiritwali li janima l-istrutturi sodi, orjentazzjoni lejn l-etika. u l-ideal estetiku, l-inkarnazzjoni tal-libertà spiritwali tal-bniedem, storiku. u determiniżmu soċjali kemm tal-kontenut figurattiv kif ukoll ideoloġiku tal-mużika, u F. m.; "Forma mużikali bħala fenomenu soċjalment determinat hija l-ewwel nett magħrufa bħala forma ... ta 'skoperta soċjali tal-mużika fil-proċess ta' intonazzjoni" - Asafiev B. V., 1963, p. 21). Għaqda fi kwalità waħda ta 'sbuħija, is-saffi kollha tal-kontenut jiffunzjonaw, jiġifieri o., bħala riflessjoni tar-realtà fil-forma ta’ trażmissjoni tat-tieni natura “umanizzata”. Op. Mużikali, Artistikament jirrifletti l-storiku. u r-realtà determinata soċjalment permezz tal-ideal tas-sbuħija bħala kriterju għall-estetika tagħha. evalwazzjoni, u għalhekk jirriżulta li hu l-mod kif nafuha – sbuħija “oġġezzjonata”, xogħol tal-arti. Madankollu, ir-riflessjoni tar-realtà fil-kategoriji tal-forma u l-kontenut mhijiex biss it-trasferiment tar-realtà mogħtija fil-mużika (riflessjoni tar-realtà fl-arti allura tkun biss duplikazzjoni ta’ dak li jeżisti mingħajrha). Peress li l-kuxjenza umana "mhux biss tirrifletti d-dinja oġġettiva, iżda wkoll toħloqha" (Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, p. 194), kif ukoll l-arti, il-mużika hija sfera trasformattiva u kreattiva. attività umana, il-qasam tal-ħolqien ta’ realtajiet ġodda (spiritwali, estetiċi, artistiċi. valuri) li ma jeżistux fl-oġġett rifless f’din il-fehma. Għalhekk l-importanza għall-arti (bħala forma ta’ riflessjoni tar-realtà) ta’ kunċetti bħal ġenju, talent, kreattività, kif ukoll il-ġlieda kontra forom skaduti u b’lura, għall-ħolqien ta’ oħrajn ġodda, li hija manifestata kemm fil-kontenut ta’ mużika u fil-F. m Għalhekk F. m dejjem ideoloġiċi e. iġorr siġill. ħarsa tad-dinja), għalkemm b. h huwa espress mingħajr verbali dirett politiku-ideoloġiku. formulazzjonijiet, u f'instr. mużika – ġeneralment mingħajr k.-l. forom loġiku-kunċettwali. Riflessjoni fil-mużika soċjo-storiku. prattika hija assoċjata ma 'proċessar radikali tal-materjal muri. It-trasformazzjoni tista’ tkun tant sinifikanti li la l-kontenut mużikali-figurattiv u lanqas F. m jistgħu ma jixbħux ir-realtajiet riflessi. Opinjoni komuni hija li fix-xogħol ta 'Stravinsky, wieħed mill-aktar esponenti prominenti tal-modern. realtà fil-kontradizzjonijiet tagħha, allegatament ma rċevietx riflessjoni ċara biżżejjed tar-realtà tas-seklu 20, hija bbażata fuq naturalistiku, mekkaniku. fehim tal-kategorija ta '"riflessjoni", dwar in-nuqqas ta' ftehim tar-rwol fl-arti. li jirrifletti l-fattur ta' konverżjoni. Analiżi tat-trasformazzjoni tal-oġġett rifless fil-proċess tal-ħolqien tal-arti. xogħlijiet mogħtija minn V.

L-aktar prinċipji ġenerali tal-bini tal-forma, li jikkonċernaw kwalunkwe stil (u mhux stil klassiku speċifiku, pereżempju, il-klassiċi Vjenniżi tal-perjodu Barokk), jikkaratterizzaw F. m. bħal kull forma u, naturalment, huma għalhekk estremament ġeneralizzati. Tali prinċipji l-aktar ġenerali ta 'kull F. m. tikkaratterizza l-essenza profonda tal-mużika bħala tip ta’ ħsieb (f’immaġini tal-ħoss). Għalhekk l-analoġiji estensivi ma 'tipi oħra ta' ħsieb (l-ewwel nett, loġikament kunċettwali, li jidher li jkun kompletament aljeni fir-rigward tal-arti, il-mużika). Il-qagħda stess tal-mistoqsija ta’ dawn il-prinċipji l-aktar ġenerali ta’ F. m. Kultura tal-mużika Ewropea tas-seklu 20 (Pożizzjoni bħal din ma setgħetx teżisti la fid-Dinja l-Antika, meta l-mużika – “melos” – kienet ikkonċepita f’għaqda mal-poeżiji u ż-żfin, jew fil-mużika tal-Ewropa tal-Punent sal-1600, jiġifieri sakemm saret mużika instr. kategorija indipendenti ħsieb mużikali, u biss għall-ħsieb tas-seklu 20 sar impossibbli li nillimitaw lilna nfusna biex nipoġġu l-kwistjoni tal-formazzjoni ta 'era partikolari biss).

Il-prinċipji ġenerali ta’ kull F. m. jissuġġerixxu f'kull kultura l-kundizzjonalità ta 'wieħed jew ieħor tip ta' kontenut min-natura tal-mużi. kawża in ġenerali, istorika tiegħu. determiniżmu b'rabta ma' rwol soċjali speċifiku, tradizzjonijiet, razzjali u nazzjonali. oriġinalità. Kull F. m. hija espressjoni tal-mużi. ħsibijiet; għalhekk il-konnessjoni fundamentali bejn F. m. u l-kategoriji tal-mużika. retorika (ara aktar fit-taqsima V; ara wkoll Melodija). Il-ħsieb jista 'jkun jew awtonomu-mużikali (speċjalment fil-mużika Ewropea b'ħafna rjus ta' żminijiet moderni), jew konness mat-test, żfin. (jew marċ) moviment. Kwalunkwe mużika. l-idea hija espressa fil-qafas tad-definizzjoni. bini ta 'intonazzjoni, mużika-express. materjal tal-ħoss (ritmiku, pitch, timbre, eċċ.). Biex issir mezz kif tesprimi l-mużika. ħsibijiet, intonazzjoni Il-materjal ta 'FM huwa organizzat primarjament fuq il-bażi ta' distinzjoni elementari: ripetizzjoni versus non-ripetizzjoni (f'dan is-sens, FM bħala arranġament determinanti ta 'elementi tal-ħoss fl-iżvilupp temporali tal-ħsieb huwa ritmu mill-qrib); differenti F. m. f'dan ir-rigward – tipi differenti ta' ripetizzjoni. Fl-aħħarnett, F. m. (għalkemm fi grad mhux ugwali) huwa r-raffinament, il-perfezzjoni tal-espressjoni tal-mużi. ħsibijiet (aspett estetiku ta’ F. m.).

III. Forom mużikali qabel l-1600. Il-problema tal-istudju tal-istorja bikrija tal-mużika mużikali hija kkumplikata mill-evoluzzjoni tal-essenza tal-fenomenu implikata mill-kunċett tal-mużika. Mużika fis-sens ta 'l-arti ta' L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, flimkien mal-F. m. inerenti tagħha, ma kienu jeżistu xejn fid-dinja tal-Antik; fir-4 sek. fit-trattat ta’ Wistin “De musica libri sex” bh spjegazzjoni tal-mużika, definita bħala scientia bene modulandi – lit. “ix-xjenza tal-modulazzjoni sew” jew “l-għarfien tal-formazzjoni korretta” tikkonsisti fl-esponiment tad-duttrina ta’ metru, ritmu, vers, waqfiet u numri (F. m. fis-sens modern mhu diskuss hawn xejn).

Inizjali Is-sors ta' F. m. huwa primarjament fir-ritmu ("Fil-bidu kien hemm ritmu" - X. Bülow), li apparentement tqum fuq il-bażi ta 'miter regolari, trasferita direttament għall-mużika minn varjetà ta' fenomeni tal-ħajja - polz, nifs, pass, ritmu ta 'purċissjonijiet , proċessi tax-xogħol, logħob, eċċ (ara Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), u fl-estetizzazzjoni ta 'ritmi "naturali". Mill-oriġinal ir-rabta bejn id-diskors u l-kant (“It-taħdit u l-kant kien għall-ewwel ħaġa waħda” – Lvov HA, 1955, p. 38) l-aktar fundamentali F. m. (“F. m. numru wieħed”) seħħet – kanzunetta, forma ta’ kanzunetta li tgħaqqad ukoll forma ta’ vers purament poetika. Il-karatteristiċi predominanti tal-forma tal-kanzunetta: konnessjoni espliċita (jew residwa) mal-poeżiji, strofa, ritmika indaqs. (li ġejja mis-saqajn) il-bażi tal-linja, il-kombinazzjoni tal-linji fi strofi, is-sistema ta 'rima-cadences, it-tendenza lejn l-ugwaljanza ta' kostruzzjonijiet kbar (b'mod partikolari - lejn il-kwadru tat-tip 4 + 4); barra minn hekk, ħafna drabi (f'fm kanzunetta aktar żviluppata) il-preżenza f'fm ta' żewġ stadji – deskrizzjoni fil-qosor u żvilupp-konklużjoni. Mużi. eżempju ta 'wieħed mill-eqdem eżempji ta' mużika kanzunetta hija l-Mejda Seikila (1 seklu AD (?)), ara l-Art. Modi Griegi tal-qedem, kolonna 306; ara wkoll il-balieni. melodija (l-ewwel millennju QK (?)):

Bla dubju, l-oriġini u l-oriġini. l-iżvilupp tal-forma tal-kanzunetta fil-folklor tal-popli kollha. Id-differenza bejn P. m. kanzunetti ġej minn kundizzjonijiet differenti ta 'eżistenza tal-ġeneru (rispettivament, wieħed jew ieħor għan tal-ħajja diretta tal-kanzunetta) u varjetà ta' metriċi., Ritmika. u karatteristiċi strutturali tal-poeżija, ritmika. formuli f’ġeneri taż-żfin (aktar tard, 120 formula ritmika mit-teorista Indjan tas-seklu 13 Sharngadeva). Konness ma 'dan huwa s-sinifikat ġenerali ta' "ritmu tal-ġeneri" bħala l-fattur primarju fit-tiswir - karatteristika. sinjal definit. ġeneru (speċjalment żfin, marċ), ritmika ripetuta. formuli bħala kważi-tematiċi. (motiv) fattur F. m.

Wed-seklu. Ewropew F. m. huma maqsuma f’żewġ gruppi kbar li huma differenti f’ħafna aspetti f’daqqa – monodic fm u polyphonic (predominantement polyphonic; ara t-taqsima IV).

F. m. monodies huma rappreżentati primarjament mill-Kant Gregorjan (ara l-Kant Gregorjan). Il-karatteristiċi tal-ġeneru tiegħu huma assoċjati ma 'kult, mat-tifsira li tiddefinixxi t-test u skop speċifiku. Mużika liturġika. il-ħajja ta’ kuljum tiddistingwi mill-mużika fl-Ewropa ta’ wara. sens applikat (“funzjonali”) karattru. Mużi. il-materjal għandu karattru impersonali, mhux individwali (dawriet melodiċi jistgħu jiġu trasferiti minn melodija għal oħra; in-nuqqas ta' awtur tal-melodiji huwa indikattiv). Skond l-istallazzjonijiet ideoloġiċi tal-knisja għal monodich. F. m. huwa tipiku tad-dominanza tal-kliem fuq il-mużika. Dan jiddetermina l-libertà tal-meter u r-ritmu, li jiddependu fuq express. pronunzja tat-test, u l-karatteristika "irtubija" tal-kontorni ta 'FM, bħallikieku nieqes minn ċentru ta' gravità, subordinazzjoni tagħha għall-istruttura tat-test verbali, b'rabta magħha l-kunċetti ta 'FM u ġeneru fir-rigward monodic . mużika huma qrib ħafna fit-tifsira. L-eqdem monodic. F. m. jappartjenu għall-bidu. 1 millennju. Fost l-istrumenti mużikali (ġeneri) Biżantini, l-aktar importanti huma l-ode (kanzunetta), salm, troparju, innu, kontakion, u kanonku (ara l-mużika Biżantina). Huma kkaratterizzati minn elaborazzjoni (li, bħal f'każijiet simili oħra, tindika kultura ta' kompożizzjoni professjonali żviluppata). Kampjun ta' F. m . Biżantin:

Anonimu. Kanon 19, Ode 9 (III mod plagal).

Aktar tard, dan il-Biżantin F. m. irċieva l-isem. “bar”.

Il-qalba tal-frażi monodiku tal-Ewropa tal-Punent hija psalmodia, prestazzjoni ta 'reċitativa ta' salmi bbażata fuq toni tas-salmi. Bħala parti mis-salmodija madwar is-seklu 4. tliet salmodiċi ewlenin huma rreġistrati. F. m. – responsorju (preferibbilment wara qari), antifona u s-salm innifsu (psalmus in directum; mingħajr ma jiġu inklużi r-responsor u l-forom antifonali). Għal eżempju tas-Salm F. m., ara l-Art. Frets medjevali. Salmodiku. F. m. juri xebh ċar, għalkemm għadu mbiegħed, b’perjodu ta’ żewġ sentenzi (ara Kadenza sħiħa). Tali monodic. F. m., bħal litanija, innu, versikula, magnificat, kif ukoll sekwenza, proża u tropi, qamu wara. Xi F. m. kienu jagħmlu parti mill-officium (knisja. servizzi tal-ġurnata, barra l-quddiesa) – huma inklużi innu, salm b’antifona, responsor, magnificat (minbarra minnhom, l-għasar, l-invitatorium, il-notturn, il-kantiku b’antifona) fl-uffiċjal. Ara Gagnepain B., 1968, 10; ara wkoll l-art. Mużika tal-Knisja.

Ogħla, monodich monumentali. F. m. – massa (massa). L-FM attwali żviluppata tal-Quddiesa tifforma ċiklu grandjuż, li huwa bbażat fuq is-suċċessjoni ta’ partijiet tal-ordinarju (ordinarium missae – grupp ta’ kantijiet kostanti tal-Quddiesa, indipendenti mill-jum tas-sena tal-knisja) u propria (proprium missae). – varjabbli) strettament regolati mill-iskop tal-ġeneru cult-kuljum. innijiet iddedikati għal dan il-jum tas-sena).

L-iskema ġenerali tal-forma tal-Quddiesa Rumana (in-numri Rumani jindikaw id-diviżjoni tradizzjonali tal-forma tal-Quddiesa f'4 sezzjonijiet kbar)

Il-filosofiji żviluppati fil-Quddiesa Gregorjana tal-qedem żammew is-sinifikat tagħhom f’xi forma jew oħra għal żminijiet ta’ wara, sas-seklu 20. Forom ta 'partijiet ta' l-ordinarju: Kyrie eleison hija ta 'tliet partijiet (li għandha tifsira simbolika), u kull exclamation issir ukoll tliet darbiet (għażliet ta' struttura huma aaabbbece jew aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . B'ittri żgħar P. m. Gloria pjuttost b'mod konsistenti juża wieħed mill-prinċipji l-aktar importanti ta 'motive-tematika. strutturi: ripetizzjoni tal-kliem – ripetizzjoni tal-mużika (fi 18-il parti ta’ Gloria ripetizzjoni tal-kliem Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (f'waħda mill-għażliet):

Aktar tard (fl-1014), Credo, li sar parti mill-Quddiesa Rumana, inbena bħala F. m. zgħar, qisu Gloria. P. m. Sanestus huwa mibni wkoll skont it-test – għandu 2 partijiet, it-tieni minnhom l-aktar spiss – ut supra (= da capo), skont ir-ripetizzjoni tal-kliem Hosanna m excelsis. Agnus Dei, minħabba l-istruttura tat-test, huwa tripartitiku: aab, abc jew aaa. Eżempju ta’ F. m. monodich. għall-Quddiesa Gregorjana, ara kolonna 883.

F. m. Melodiji Gregorjani – mhux astratti, separabbli mill-ġeneru tal-mużika pura. kostruzzjoni, iżda l-istruttura determinata mit-test u l-ġeneru (test-forma mużikali).

Parallel tipoloġiku għal F. m. Ewropa tal-Punent. monodiku tal-knisja. mużika – oħra Russa. F. m. L-analoġija bejniethom tikkonċerna l-estetika. prerekwiżiti għal F. m., xebh fil-ġeneru u l-kontenut, kif ukoll mużika. elementi (ritmu, linji melodiċi, korrelazzjoni bejn it-test u l-mużika). Il-kampjuni li jistgħu jiġu deċifrati li niżlu lilna minn Russi oħra. il-mużika tinsab fil-manuskritti tas-sekli 17 u 18, iżda l-istrumenti mużikali tagħha huma bla dubju ta 'oriġini l-aktar antika. In-naħa tal-ġeneru ta’ dawn F. m. hija determinata mill-iskop tal-kult tal-Op. u t-test. L-akbar segmentazzjoni ta 'ġeneri u F. m. skond it-tipi ta' servizzi: Quddiesa, Mattini, Għasar; Kompli, Uffiċċju ta' Nofs il-lejl, Sigħat; il-Velja ta' Lejl Kollha hija l-għaqda tal-Għasar il-Kbir ma' Matins (madankollu, il-bidu mhux mużikali kien il-fattur ta' rbit ta' F. m. hawn). Ġeneri u filosofiji testwali ġeneralizzati—stichera, troparion, kontakion, antifona, theotokion (dogmatist), litanies—juri xebh tipoloġiċi ma’ filosofiji Biżantini simili; il-kompost F. m. huwa wkoll kanonku (ara Kanonku (2)). Barra minnhom, grupp speċjali huwa magħmul minn ġeneri testwali konkreti (u, b'mod korrispondenti, fm): mbierka, "Kull nifs", "Huwa denju li tiekol", "Dawl kwiet", sedate, Cherubic. Huma ġeneri oriġinali u F. m., bħal testi-ġeneri-forom fl-Ewropa tal-Punent. mużika – Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Il-fużjoni tal-kunċett ta 'P. m. bit-test (u mal-ġeneru) hija waħda mill-karatteristiċi. prinċipji ta 'F. m. antika; it-test, b'mod partikolari l-istruttura tiegħu, huwa inkluż fil-kunċett ta' FM (FM isegwi d-diviżjoni tat-test f'linji).

Quddiesa Gregorjana din Feriis per annum” (il-frets huma indikati b’numri Rumani).

F'ħafna każijiet, il-bażi (materjal) F. m. chants (ara Metallov V., 1899, pp. 50-92), u l-metodu ta 'l-użu tagħhom huwa varjanza (fil-varjanza ħielsa ta' l-istruttura chants ta 'melodiji Russi oħra, waħda mid-differenzi bejn F. m. koral Ewropew tagħhom , li għaliha hija karatteristika tendenza lejn allinjament ta' struttura razzjonali). Il-kumpless ta 'melodiji huwa tematiku. il-bażi tal-kompożizzjoni ġenerali ta 'F. m. F'kompożizzjonijiet kbar, il-kontorni ġenerali ta 'F. m. funzjonijiet ta’ kompożizzjoni (mhux mużikali): bidu – nofs – tmiem. It-tipi differenti ta’ F. m. huma miġbura madwar il-prinċipali. tipi kontrastanti ta' F. m. – kor u permezz. Kor F. m. huma bbażati fuq l-użu divers tal-par: vers – refrain (rifrains jistgħu jiġu aġġornati). Eżempju ta’ forma ta’ refrain (trippla, jiġifieri, bi tliet refrains differenti) hija l-melodija ta’ kant znamenny kbir “Bless, my soul, the Lord” (Obikhod, parti 1, Għasar). F. m. tikkonsisti fis-sekwenza "linja - kor" (SP, SP, SP, eċċ.) bl-interazzjoni ta 'repetizzjonijiet u nuqqas ta' ripetizzjoni fit-test, repetizzjonijiet u nuqqas ta 'ripetizzjoni fil-melodija. Trasversali F. m. kultant huma kkaratterizzati minn xewqa ċara li tiġi evitata l-Ewropa tal-Punent tipika. Mużika ta' metodi razzjonali kostruttivi ta' kostruzzjoni ta' strumenti mużikali, repetizzjonijiet eżatti, u reprises; fl-aktar żviluppati F, m. ​​ta' dan it-tip, l-istruttura hija asimmetrika (fuq il-bażi tan-nuqqas ta 'kwadru radikali), tipprevali l-infinità ta' dejjem jogħlew; il-prinċipju ta' F. m. huwa illimitat. linearità. Il-bażi kostruttiva ta’ F. m. fil-forom permezz hija d-diviżjoni f'numru ta 'partijiet-linji b'konnessjoni mat-test. Kampjuni ta 'forom kbar trasversali huma 11-il stichera tal-evanġelju minn Fyodor Krestyanin (seklu 16). Għal analiżi tal-F. m. tagħhom, imwettqa minn MV Brazhnikov, ara l-ktieb tiegħu: "Fyodor Krestyanin", 1974, p. 156-221. Ara wkoll “Analiżi ta’ Xogħlijiet Mużikali”, 1977, p. 84-94.

Il-mużika sekulari tal-Medju Evu u tar-Rinaxximent żviluppat għadd ta’ ġeneri u strumenti mużikali, ibbażati wkoll fuq l-interazzjoni tal-kelma u l-melodija. Dawn huma diversi tipi ta’ kanzunetti u żfin. F. m .: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, eċċ (ara Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Xi wħud minnhom huma perfettament poetiċi. forma, li hija element tant importanti ta’ F. m., li barra l-poetika. test, jitlef l-istruttura tiegħu. L-essenza ta 'tali F. m. huwa fl-interazzjoni tar-ripetizzjoni testwali u mużikali. Per eżempju, il-forma rondo (hawn 8 linji):

Dijagramma ta' rondo ta' 8 linji: Numri tal-linja: 1 2 3 4 5 6 7 8 Poeżiji (rondo): AB c A de AB (A, B huma refrains) Mużika (u rimi): abaaabab

G. de Macho. L-1 rondo “Doulz viaire”.

Id-dipendenza inizjali ta' P. m. fuq il-kelma u l-moviment baqgħet tippersisti sas-sekli 16 u 17, iżda l-proċess tar-rilaxx gradwali tagħhom, il-kristallizzazzjoni ta 'tipi ta' kompożizzjoni definiti strutturalment, ġie osservat mill-Medju Evu tard, l-ewwel f'ġeneri sekulari. , imbagħad f'ġeneri tal-knisja (per eżempju, imitazzjoni u F. m. kanoniċi f'mases, motetti tas-sekli 15-16).

Sors qawwi ġdid ta 'tiswir kien l-emerġenza u ż-żieda tal-polifonija bħala tip sħiħ ta' muse. preżentazzjoni (ara Organum). Bit-twaqqif tal-polifonija fl-Fm, twieldet dimensjoni ġdida tal-mużika—l-aspett "vertikali" li qabel ma kien jinstema 'ta' Fm.

Wara li stabbilixxa ruħu fil-mużika fl-Ewropa fis-seklu 9, il-polifonija gradwalment inbidel fil-prinċipali. tip ta 'drappijiet tal-mużika, li jimmarkaw it-tranżizzjoni tal-mużi. ħsieb għal livell ġdid. Fil-qafas tal-polifonija, deher ġdid, polifoniku. l-ittra, li taħt is-sinjal tagħha ġiet iffurmata l-maġġoranza tar-Rinaxximent fm (ara taqsima IV). polifonija u polifonija. il-kitba ħolqot rikkezza ta’ forom mużikali (u ġeneri) tal-Medju Evu tard u tar-Rinaxximent, primarjament il-quddiesa, il-motet u l-madrigal, kif ukoll forom mużikali bħalma huma l-kumpanija, klawsola, kondotta, goket, diversi tipi ta’ kanzunetta sekulari. u forom taż-żfin, diferencias (u variational fm oħra), quadlibet (u ġeneri-forom simili), canzona strumentali, ricercar, fantasy, capriccio, tiento, instrumental prelude fm – preambolu, intonation (VI), toccata (pl. from named F .m., ara Davison A., Apel W., 1974). Gradwalment, iżda dejjem ittejjeb l-arti F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Xi wħud minnhom (per eżempju, Palestrina) japplikaw il-prinċipju ta 'żvilupp strutturali fil-kostruzzjoni ta' F. m., li huwa espress fit-tkabbir tal-kumplessità strutturali sa tmiem il-produzzjoni. (iżda l-ebda effetti dinamiċi). Pereżempju, il-madrigal ta’ Palestrina “Amor” (fil-ġabra “Palestrina. Mużika Choral”, L., 15) huwa mibni b’tali mod li s-16-il linja titfassal bħala fugato korrett, fil-ħames imitazzjoni ta’ wara ssir. aktar u aktar ħieles, l-1973 huwa sostnut f'maħżen chordal, u canonically bidu l-aħħar wieħed bl-imitazzjoni tagħha tixbaħ reprise strutturali. Ideat simili ta’ F. m. jitwettqu b’mod konsistenti fil-motetti ta’ Palestrina (f’multi-choir F. m., ir-ritmu tal-introduzzjonijiet antifonali jobdi wkoll il-prinċipju tal-iżvilupp strutturali).

IV. forom mużikali polifoniċi. Polifoniċi F. m. huma distinti biż-żieda mat-tliet prinċipali. aspetti ta’ F. m. (ġeneru, test – fil-wok. mużika u orizzontali) wieħed aktar – vertikali (interazzjoni u sistema ta’ ripetizzjoni bejn vuċijiet differenti, li jdoqqu simultanjament). Milli jidher, il-polifonija kienet teżisti f’kull ħin (“... meta l-kordi jarmu melodija waħda, u l-poeta kkompona melodija oħra, meta jiksbu konsonanzi u kontroħsejjes …” – Platun, “Liġijiet”, 812d; ara wkoll Psewdo-Plutarku, “Fuq il-Mużika”, 19), iżda ma kienx fattur tal-mużi. ħsieb u iffurmar. Rwol partikolarment importanti fl-iżvilupp tal-F. m. ikkawżat minnha jappartjeni għall-polifonija tal-Ewropa tal-Punent (mis-seklu 9), li tat lill-aspett vertikali l-valur tad-drittijiet ugwali mal-orizzontali radikali (ara Polifonija), li wassal għall-formazzjoni ta 'tip ġdid speċjali ta' F. m. – polifoniċi. Estetikament u psikoloġikament polifoniku. F. m. fuq il-ħoss konġunt ta’ żewġ (jew diversi) komponenti tal-mużika. ħsibijiet u jeħtieġu korrispondenza. perċezzjoni. Għalhekk, l-okkorrenza ta polyphonic. F. m. jirrifletti l-iżvilupp ta 'aspett ġdid tal-mużika. Grazzi għal din il-mużika. kawża akkwistat estetika ġdida. valuri, li mingħajrhom il-kisbiet kbar tiegħu ma kinux ikunu possibbli, inkluż fl-Op. omoph. maħżen (fil-mużika ta 'Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Ara l-omofonija.

Il-kanali ewlenin tal-formazzjoni u l-fjoritura tal-polifonika. F. m. huma stabbiliti mill-iżvilupp ta 'polifoniċi speċifiċi. tekniki tal-kitba u jmorru fid-direzzjoni tal-emerġenza u t-tisħiħ tal-indipendenza u l-kuntrast tal-vuċijiet, tematiċi tagħhom. elaborazzjoni (divrenzjar tematiku, żvilupp tematiku mhux biss orizzontalment, iżda wkoll vertikalment, tendenzi lejn permezz ta 'tematizzazzjoni), iż-żieda ta' polifoniċi speċifiċi. F. m. (mhux riduċibbli għat-tip ta’ F. m. ġenerali polifoniku – kanzunetta, żfin, eċċ.). Minn diversi bidu tal-polifonika. F. m. u poligonali. ittri (bourdon, diversi tipi ta’ eterofonija, sekondi duplikati, ostinato, imitazzjoni u strutturi kanoniċi, responsorjali u antifonali) storikament, il-punt tat-tluq għall-kompożizzjoni tagħhom kien il-parafonija, l-imġiba parallela ta’ vuċi kontrapuntata, eżattament idduplikat dik prinċipali mogħtija – vox (cantus) principalis (ara . Organum), cantus firmus (“melodija statutorja”). L-ewwelnett, huwa l-aktar kmieni mit-tipi ta 'organu - l-hekk imsejjaħ. parallel (sekli 9-10), kif ukoll aktar tard gimel, foburdon. Aspett polifoniku. F. m. hawnhekk hija diviżjoni funzjonali ta 'Ch. vuċi (f’termini aktar tard soggetto, “Subjectum oder Thema” – Walther JG, 1955, S. 183, “tema”) u l-oppożizzjoni li topponiha, u s-sens ta’ interazzjoni bejniethom fl-istess ħin jantiċipa l-aspett vertikali tal-polifonika. . F. m. (jsir partikolarment notevoli fil-bourdon u indirett, imbagħad fl-organu "ħieles", fit-teknika "nota kontra nota", aktar tard imsejħa contrapunctus simplex jew aequalis), pereżempju, fit-trattati tas-seklu 9. “Musica enchiriadis”, “Scholia enchiriadis”. Loġikament, l-istadju li jmiss ta 'żvilupp huwa assoċjat ma' l-istabbiliment tal-polifoniku attwali. strutturi fil-forma ta’ oppożizzjoni kuntrastanti fl-istess ħin ta’ tnejn jew aktar. vuċijiet (f'organu melismatiku), parzjalment bl-użu tal-prinċipju ta 'bourdon, f'xi tipi ta' polyphonic. arranġamenti u varjazzjonijiet fuq il-cantus firmus, fil-kontrapunt sempliċi tal-klawsoli u l-motetti bikrin tal-Iskola ta’ Pariġi, fil-kanzunetti polifoniċi tal-knisja. u ġeneri sekulari, eċċ.

Il-metrizzazzjoni tal-polifonija fetħet possibbiltajiet ġodda għar-ritmika. kuntrasti ta’ vuċijiet u, għaldaqstant, taw dehra ġdida lill-polifonika. F. m Nibdew bl-organizzazzjoni razzjonalista tal-metroritmu (ritmu modali, ritmu mensurali; ara. Modus, notazzjoni mensural) F. m gradwalment jikseb l-ispeċifiċità. għall-mużika Ewropea hija taħlita ta 'razzjonalistiċi perfetti (aktar anke sofistikati). kostruttività bi spiritwalità sublimi u emozzjonalità profonda. Rwol ewlieni fl-iżvilupp ta 'F. m kien jappartjeni lill-Iskola ta’ Pariġi, imbagħad oħrajn. Franza. kompożituri tas-sekli 12-14. Appross. 1200, fil-klawsoli ta 'l-Iskola ta' Pariġi, il-prinċipju ta 'l-ipproċessar ritmikament ostinato tal-melodija korali, li kien il-bażi ta' F. m (bl-għajnuna ta 'formuli ritmiċi qosra, jantiċipaw iżorritmiċi. talea, ara Motet; eżempju: klawsoli (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24-25). L-istess teknika saret il-bażi għal motets b'żewġ u tliet partijiet tas-seklu 13. (eżempju: motets tal-iskola ta’ Pariġi Domino fidelium – Domino and Dominator – Esce – Domino, ca. 1225, ibid., p. 25-26). Fil-mottetti tas-seklu 13. tiżvolġi l-proċess ta’ tematizzazzjoni tal-oppożizzjonijiet permezz ta’ dec. tip ta 'repetizzjonijiet ta' linji, pitches, ritmiċi. figuri, anke attentati fl-istess ħin. konnessjonijiet diff. melodiji (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “of the Paris School; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25-26). Sussegwentement, kuntrasti ritmiċi qawwija jistgħu jwasslu għal polimetrija qawwija (Rondo B. Cordier “Amans ames”, ca. 1400, ara Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). Wara l-kuntrasti ritmiċi, hemm diskrepanza fit-tul tal-frażijiet decomp. vuċijiet (rudiment ta' strutturi ta' kontrapunt); l-indipendenza tal-vuċijiet hija enfasizzata mid-diversità tat-testi tagħhom (barra minn hekk, it-testi jistgħu saħansitra jkunu f'lingwi differenti, pereżempju. Latin fit-tenur u motetus, Franċiż fi triplum, ara Polyphony, nota eżempju fil-kolonna 351). Aktar minn ripetizzjoni waħda ta’ melodija tat-tenur bħala tema ostinato f’kontrapunt b’kontrapożizzjoni li tinbidel tagħti lok għal waħda mill-aktar polifoniċi importanti. F. m – varjazzjonijiet fuq il-basso ostinato (pereżempju, bil-Franċiż. motte 13 c. “Silġ, verġni nobbli – il-Kelma ta’ Alla – il-Verità”, ċm. Wolf J., 1926, S. 6-8). L-użu ta 'formuli rhythmostinatal wassal għall-idea ta' separazzjoni u indipendenza tal-parametri tal-pitch u r-ritmu (fl-1 parti tal-motet tat-tenur imsemmi "Ejus in oriente", bars 1-7 u 7-13; fil- tenor motet strumentali "In seculum" fl-istess relazzjoni ta 'rimetrizzazzjoni tal-linja tal-pitch waqt ostinato ritmiku mal-formula tal-1 ordo tat-2 modalità, hemm żewġ partijiet tal-forma f'żewġ partijiet; ċm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34-35). Il-qofol ta 'dan l-iżvilupp kien iżorritmiku. F. m Sekli 14-15 (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Ciconia, G. Dufay u oħrajn). B'żieda fil-valur tal-formula ritmika minn frażi għal melodija estiża, tqum tip ta 'mudell ritmiku fit-tenur. it-tema hija talea. Il-prestazzjonijiet tal-ostinato tagħha fit-tenur jagħtu lil F. m iżorritmiku. (T. e. isorritmu.) struttura (iżorritmu – ripetizzjoni fil-melodiku. vuċi skjerata biss ritmika. formuli, li l-kontenut għoli tagħhom jinbidel). To ostinato repetizzjonijiet jistgħu jingħaqdu - fl-istess tenor - ripetizzjonijiet ta 'għoli li ma jikkoinċidux magħhom - kulur (kulur; dwar iżorritmiku. F. m ara Saponov M. A., 1978, p. 23-35, 42-43). Wara s-seklu 16 (A. Willart) iżorritmiku. F. m jisparixxu u jsibu ħajja ġdida fis-seklu 20. fit-teknika tal-modalità tar-ritmu ta' O. Messiaen (kanonku proporzjonali f’Nru. 5 ta' “Għoxrin Veduta…”, il-bidu tiegħu, ara p.

Fl-iżvilupp ta 'l-aspett vertikali ta' polyphonic. F. m. se jeskludi. l-iżvilupp tar-ripetizzjoni fil-forma ta 'teknika ta' imitazzjoni u kanon, kif ukoll kontropunt mobbli, kien importanti. Peress li sussegwentement dipartiment estensiv u divers tat-teknika u l-forma tal-kitba, l-imitazzjoni (u l-kanon) saret il-bażi tal-polifonika l-aktar speċifika. F. m. Storikament, l-ewwel imitazzjonijiet. kanoniku F. m. huwa assoċjat ukoll ma 'ostinato - l-użu ta' l-hekk imsejħa. skambju ta’ vuċijiet, li hija ripetizzjoni eżatta ta’ kostruzzjoni ta’ żewġ jew tliet partijiet, iżda l-melodiji li jiffurmawha biss jiġu trasmessi minn vuċi għal oħra (pereżempju, ir-rondelle Ingliża “Nunc sancte nobis spiritus”, it-2 nofs. tas-seklu 12, ara “Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd XI, Sp. 885, ara wkoll ir-rondelle “Ave mater domini” mid-De speculatione musice ta’ Odington, madwar 1300 jew 1320, f’Coussemaker, “Scriptorum…”, t . 1, p. 247a). Il-kaptan tal-iskola ta’ Pariġi Perotin (li juża wkoll it-teknika tal-iskambju tal-vuċijiet) fil-Viderunt quadruple tal-Milied (c. 1200), ovvjament, konxjament diġà juża imitazzjoni kontinwa – il-kanon (framment li jaqa’ fuq il-kelma “ante” f’ tenur). L-oriġini ta 'dawn it-tipi ta' imitazzjonijiet. teknoloġija timmarka tluq mill-ebusija ta 'ostinato F. m. Fuq din il-bażi, purament kanoniku. forom – kumpanija (seklu 13-14; taħlita ta’ kumpanija canon u skambju rondel ta’ vuċijiet hija rappreżentata mill-famuż Ingliż “Canon tas-Sajf”, 13 jew 14-il seklu), Taljan. kachcha ("kaċċa", b'plott tal-kaċċa jew tal-imħabba, fil-forma - kanonku b'żewġ vuċijiet b'kont. 3 vuċi) u Franċiż. shas (ukoll "kaċċa" - kanon ta' tliet vuċijiet fl-unison). Il-forma tal-kanon tinstab ukoll f’ġeneri oħra (is-17-il ballata ta’ Machot, fil-forma ta’ shas; l-14-il rondo ta’ Machaud “Ma fin est mon commencement”, x’aktarx storikament l-ewwel eżempju ta’ kanonku, mhux mingħajr rabta mat-tifsira ta’ kanonku. it-test: "It-tmiem tiegħi huwa l-bidu tiegħi"; 1th le Machaux huwa ċiklu ta' 17-il kanon-shas bi tliet vuċi); għalhekk il-kanonku bħala polifoniku speċjali. F. m. hija separata minn ġeneri oħra u P. m. In-numru ta' vuċijiet fil-F. m. każijiet kienu estremament kbar; Okegem huwa akkreditat bil-kanon-mostru ta '12 vuċi "Deo gratias" (li, madankollu, in-numru ta' vuċijiet reali ma jaqbiżx it-36); l-aktar kanonku polifoniku (b'18 vuċi reali) huwa ta' Josquin Despres (fil-motett “Qui habitat in adjutorio”). P. m. tal-kanonku kienu bbażati mhux biss fuq sempliċi imitazzjoni diretta (fil-motett ta’ Dufay “Inclita maris”, c. 24-1420, apparentement, l-ewwel kanonku proporzjonali; fil-chanson tiegħu “Bien veignes vous”, c. 26-1420, probabbilment l- l-ewwel kanonku fl-ingrandiment). KOLLOX SEW. 26 imitazzjoni F. m. għadda, forsi minn kachcha, f'motet - f'Ciconia, Dufay; aktar ukoll f'F. m. partijiet tal-quddies, fil-chanson; għat-1400 sular. seklu 2. l-istabbiliment tal-prinċipju ta 'imitazzjoni tarf sa tarf bħala l-bażi ta' F. m.

It-terminu "canon" (kanon), madankollu, kellu fis-sekli 15-16. tifsira speċjali. Ir-rimarka tal-awtur (Inscriptio), li ġeneralment tħawwad apposta, tħawwad, kienet tissejjaħ canon (“regola li tikxef ir-rieda tal-kompożitur taħt il-qoxra ta’ xi dlam”, J. Tinktoris, “Diffinitorium musicae”; Coussemaker, “Scriptorum”. …”, t. 4, 179 b ), li jindika kif tnejn jistgħu jiġu derivati ​​minn vuċi waħda nnotata (jew saħansitra aktar, pereżempju, il-quddiesa kollha b’erba’ leħen ta’ P. de la Rue – “Missa o salutaris nostra” – hija derivat minn vuċi waħda nnotata); ara kanonku kriptiku. Għalhekk, il-prodotti kollha b'kanon-iskrizzjoni huma F. m. b'vuċijiet deduċibbli (F. m. l-oħra kollha huma mibnija b'tali mod li, bħala regola, ma jippermettux tali encryption, jiġifieri, mhumiex ibbażati fuq il-"prinċipju tal-identità" litteralment osservat; it-terminu BV Asafiev ). Skond L. Feininger, it-tipi ta 'kanoni Olandiżi huma: sempliċi (one-dlam) dirett; kumpless, jew kompost (multi-dlam) dirett; proporzjonali (mensurali); lineari (linja waħda; Formalkanon); inverżjoni; eliżjoni (Reservatkanon). Għal aktar dwar dan, ara l-ktieb: Feininger LK, 1937. “Iskrizzjonijiet” simili jinstabu aktar tard f’S. Scheidt (“Tabulatura nova”, I, 1624), f’JS Bach (“Musikalisches Opfer”, 1747).

Fil-ħidma ta 'numru ta' kaptani tas-sekli 15-16. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, eċċ.) jippreżenta varjetà ta 'polifonika. F. m. (kitba stretta), DOS. fuq il-prinċipji ta 'imitazzjoni u kuntrast, żvilupp tal-motiv, indipendenza ta' vuċijiet melodijużi, kontrapunt ta 'kliem u linji tal-poeżiji, armonija idealment artab u eċċezzjonalment sabiħa (speċjalment fil-ġeneri wok tal-massa u l-motet).

Iż-żieda ta’ Ch. forom polifoniċi – fugues – huma wkoll immarkati minn diskrepanza bejn l-iżvilupp ta’ Samui F. m. u, min-naħa l-oħra, il-kunċett u t-terminu. F’termini ta’ tifsira, il-kelma “fuga” (“ġiri”; Taljan consequenza) hija relatata mal-kliem “kaċċa”, “razza”, u inizjalment (mis-seklu 14) it-terminu kien użat f’tifsira simili, li jindika l- kanonku (ukoll f'kanoni ta' skrizzjoni: "fuga in diatessaron" u oħrajn). Tinctoris jiddefinixxi l-fugue bħala "identità tal-vuċijiet". L-użu tat-terminu “fuga” fit-tifsira ta’ “kanon” baqa’ jippersisti sas-sekli 17 u 18; fdal ta’ din il-prattika jista’ jitqies it-terminu “fuga canonica” – “kanonika. fuga”. Eżempju ta’ fuga bħala kanonku minn diversi dipartimenti fl-instr. mużika – “Fuge” għal 4 strumenti tal-korda (“vjolini”) minn “Musica Teusch” ta’ X. Gerle (1532, ara Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Kollha R. Seklu 16 (Tsarlino, 1558), il-kunċett ta 'fuga huwa maqsum f'fuga legat ("fuga koerenti", kanonku; aktar tard ukoll fuga totalis) u fuga sciolta ("fuga maqsuma"; aktar tard fuga partialis; suċċessjoni ta' imitazzjoni- sezzjonijiet kanoniċi, pereżempju, abсd, eċċ. . P.); l-aħħar P. m. hija waħda mill-pre-forom tal-fuga – katina ta’ fugato skont it-tip: abcd; hekk imsejħa. forma motet, fejn id-differenza fis-suġġetti (a, b, ċ, eċċ.) hija dovuta għal bidla fit-test. Id-differenza essenzjali bejn tali "ittri żgħar" F. m. u fuga kumplessa hija n-nuqqas ta 'kombinazzjoni ta' suġġetti. Fis-seklu 17 fuga sciolta (partialis) għaddiet fil-fuga attwali (Fuga totalis, ukoll legata, integra saret magħrufa bħala l-kanonku fis-sekli 17-18). Għadd ta’ ġeneri oħra u F. m. 16 seklu. evolviet fid-direzzjoni tat-tip emerġenti ta’ forma ta’ fugue – motet (fuga), ricercar (lilu ġie trasferit il-prinċipju tal-motet ta’ numru ta’ kostruzzjonijiet ta’ imitazzjoni; probabbilment l-eqreb fugue ta’ F. m.), fantasija, Spanjol. tiento, canzone imitattiva-polifonika. Biex iżżid il-fugue fl-instr. mużika (fejn m'hemm l-ebda fattur ta 'konnessjoni preċedenti, jiġifieri l-unità tat-test), it-tendenza għal tematika hija importanti. ċentralizzazzjoni, jiġifieri, għas-supremazija ta’ melodiku wieħed. it-temi (għall-kuntrarju tal-vokali. multi-dlam) – A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (għall-predeċessuri tal-fuga, ara l-ktieb: Protopopov VV, 1979, p. 3-64).

Sas-seklu 17 ffurmaw il-prinċipali rilevanti għal din il-ġurnata polyphonic. F. m. – fuga (ta’ kull tip ta’ strutturi u tipi), kanon, varjazzjonijiet polifoniċi (b’mod partikolari, varjazzjonijiet fuq basso ostinato), polifoniċi. (b'mod partikolari, korali) arranġamenti (per eżempju, għal cantus firmus partikolari), polifoniċi. ċikli, preludi polifoniċi, eċċ Influwenza sinifikanti fuq l-iżvilupp ta 'F. polifoniku ta' dan iż-żmien kienet eżerċitata minn sistema armonika maġġuri-minuri ġdida (taġġorna t-tema, innomina l-fattur ta 'modulazzjoni tat-ton bħala l-fattur ewlieni fl-FM; l-iżvilupp tat-tip ta’ kitba omofoniku-armoniku u l-F . m. korrispondenti). B'mod partikolari, il-fugue (u polyphonic fm simili) evolviet mit-tip modali predominanti tas-seklu 17. (fejn il-modulazzjoni għadha mhix il-bażi tal-F. m. polifoniku; pereżempju, fit-Tabulatura nova ta’ Scheidt, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) biex it-tip tonali (“Bach”) b’kuntrast tonali fil-forma ta’ cf. partijiet (spiss fil-modalità parallela). Eskludi. sinifikat fl-istorja tal-polifonija. F. m. kellu l-ħidma ta 'JS Bach, li ta ħajja ġdida fihom grazzi għall-istabbiliment tal-effettività tar-riżorsi tas-sistema tonali maġġuri-minuri għat-tematiżmu, tematiku. żvilupp u l-proċess tat-tiswir. Bach ta polyphonic F. m. klassika ġdida. dehra, li fuqha, kif fuq il-prinċipali. tip, il-polifonija sussegwenti hija orjentata konxjament jew inkonxjament (sa P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Filwaqt li jirrifletti x-xejriet ġenerali taż-żmien u t-tekniki ġodda misjuba mill-predeċessuri tiegħu, huwa qabeż bil-bosta lill-kontemporanji tiegħu (inkluż il-brillanti GF Handel) fl-ambitu, is-saħħa u l-persważjoni tal-affermazzjoni ta 'prinċipji ġodda tal-mużika polifonika. F. m.

Wara JS Bach, il-pożizzjoni dominanti kienet okkupata minn omofoniċi F. m. (ara. Omofonija). Attwalment polyphonic. F. m. kultant jintużaw fi rwol ġdid, kultant mhux tas-soltu (il-fughetta tal-gwardjani fil-kor "Sweeter than Honey" mill-ewwel att tal-opra ta 'Rimsky-Korsakov "The Tsar's Bride"), jiksbu motivi drammaturġiċi. karattru; il-kompożituri jirreferu għalihom bħala espressjoni speċjali u speċjali. mezzi. Fil-biċċa l-kbira, din hija karatteristika ta 'polifonika. F. m. bir-Russu. mużika (eżempji: MI Glinka, "Ruslan u Lyudmila", kanonku fix-xena ta 'stupor mill-1 att; polifonija kontrastanti fid-dramm "Fl-Asja Ċentrali" ta' Borodin u fid-dramm "Żewġ Lhud" minn "Stampi f'Wirja" " Mussorgsky; il-kanon "Għedewwa" mill-1 xena ta 'l-opra "Eugene Onegin" ta' Tchaikovsky, eċċ.).

V. Forom mużikali omofoniċi taż-żminijiet moderni. Il-bidu tal-era tal-hekk imsejħa. żmien ġdid (sekli 17-19) immarka bidla qawwija fl-iżvilupp tal-mużi. ħsieb u F. m. (l-emerġenza ta 'ġeneri ġodda, l-importanza dominanti tal-mużika sekulari, id-dominanza tas-sistema tonali maġġuri-minuri). Fl-isfera ideoloġika u estetika avvanzati metodi ġodda ta 'l-arti. ħsieb – appell għall-mużika sekulari. kontenut, l-affermazzjoni tal-prinċipju tal-individwaliżmu bħala mexxej, l-iżvelar ta intern. id-dinja ta 'individwu ("is-solista sar il-figura ewlenija", "individwalizzazzjoni tal-ħsieb u s-sentiment tal-bniedem" - Asafiev BV, 1963, p. 321). Iż-żieda tal-opra għas-sinifikat tal-mużika ċentrali. ġeneru, u fl-instr. mużika - l-affermazzjoni tal-prinċipju ta 'konċertazzjoni (barokk - l-era ta' "stil ta 'kunċert", fi kliem J. Gandshin) hija assoċjata l-aktar direttament. it-trasferiment ta 'l-immaġni ta' persuna individwali fihom u jirrappreżenta l-fokus ta 'l-estetika. aspirazzjonijiet ta’ era ġdida (aria f’opra, solo f’kunċert, melodija f’drapp omofoniku, miżura tqila f’metru, toniku f’toniku, tema f’kompożizzjoni, u ċ-ċentralizzazzjoni tal-mużika mużikali — manifestazzjonijiet multidimensjonali u li qed jikbru ta’ “solitudni”, “singularità”, id-dominanza ta’ wieħed fuq oħrajn f’diversi saffi ta’ ħsieb mużikali). It-tendenza li kienet diġà mmanifesta ruħha qabel (per eżempju, fil-motet iso-ritmiku tas-sekli 14-15) lejn l-awtonomija ta 'prinċipji purament mużikali tat-tiswir fis-sekli 16-17. wassal għal kwalitajiet. jaqbżu - l-indipendenza tagħhom, l-aktar direttament żvelat fil-formazzjoni ta 'instr awtonoma. mużika. Il-prinċipji tal-mużika pura. iffurmar, li sar (għall-ewwel darba fl-istorja dinjija tal-mużika) indipendenti mill-kelma u l-moviment, magħmula instr. mużika għall-ewwel ugwali fid-drittijiet mal-mużika vokali (diġà fis-seklu 17 - f'kanzoni strumentali, sonati, kunċerti), u mbagħad, barra minn hekk, it-tiswir iddaħħal fil-wok. ġeneri skond il-mużika awtonoma. liġijiet ta’ F. m. (minn JS Bach, klassiċi Vjenniżi, kompożituri tas-seklu 19). Identifikazzjoni ta 'mużika pura. il-liġijiet ta’ F. m. hija waħda mill-aqwa kisbiet tal-mużika dinjija. kulturi li skoprew valuri estetiċi u spiritwali ġodda li qabel ma kinux magħrufa fil-mużika.

Rigward fm L-era taż-żmien il-ġdid hija maqsuma b'mod ċar f'żewġ perjodi: 1600-1750 (kondizzjonalment - barokk, id-dominanza tal-ġenerali tal-bass) u 1750-1900 (klassiċi Vjenniż u romantiċiżmu).

Prinċipji tat-tiswir f'F. m. Barokk: tul forma ta’ parti waħda b. sigħat, l-espressjoni ta’ effett wieħed hija ppreservata, għalhekk F. m. huma kkaratterizzati mill-predominanza ta’ tematiżmu omoġenju u n-nuqqas ta’ kuntrast derivattiv, jiġifieri, id-derivazzjoni ta’ suġġett ieħor minn dan. Proprjetajiet fil-mużika ta 'Bach u Handel, il-maestà hija assoċjata mas-solidità li ġejja minn hawn, il-massa tal-partijiet tal-forma. Dan jiddetermina wkoll id-dinamika "terraced" ta 'VF m., bl-użu dinamiku. kuntrasti, nuqqas ta’ crescendo flessibbli u dinamiku; idea ta 'produzzjoni mhux tant li qed tiżviluppa kif tiżvolġi, bħallikieku tgħaddi minn stadji predeterminati. Fit-trattament ta 'materjal tematiku taffettwa l-influwenza qawwija ta' polyphonic. ittri u forom polifoniċi. Is-sistema tonali maġġuri-minuri dejjem aktar tiżvela l-proprjetajiet formattivi tagħha (speċjalment fi żmien Bach). Il-bidliet fil-korda u fit-tonal iservu setgħat ġodda. mezzi ta' moviment intern f'F. m. Il-possibbiltà li jiġi ripetut materjal f'ċwievet oħra u kunċett olistiku ta 'moviment b'definizzjoni. iċ-ċirku tat-tonalitajiet joħloq prinċipju ġdid ta’ forom tonali (f’dan is-sens, it-tonalità hija l-bażi tal-F. m. taż-żmien il-ġdid). Fil-“Linji Gwida...” ta' Arensky (1914, pp. 4 u 53), it-terminu “forom omofoniċi” huwa sostitwit bħala sinonimu bit-terminu “armoniku. forom”, u b’armonija nifhmu armonija tonali. L-fm barokk (mingħajr kuntrast figurattiv u tematiku derivattiv) jagħti l-aktar tip sempliċi ta 'kostruzzjoni ta' fm għalhekk l-impressjoni ta '"ċirku"), li jgħaddi minn cadenzas fuq passi oħra tat-tonalità, pereżempju:

fil-maġġuri: I — V; VI – III – IV – I in minuri: I – V; III – VII – VI – IV – I b’tendenza ta’ non-repetizzjoni ta’ ċwievet bejn it-toniku fil-bidu u fl-aħħar, skont il-prinċipju T-DS-T.

Per eżempju, f'forma ta 'kunċert (li daqq f'sonati u kunċerti barokk, speċjalment ma' A. Vivaldi, JS Bach, Handel, rwol simili għar-rwol tal-forma ta 'sonata f'ċikli strumentali ta' mużika klassika-romantika):

Suġġett — U — Suġġett — U — Suġġett — U — Suġġett T — D — S — T (I – interlude, – modulazzjoni; eżempji – Bach, l-ewwel moviment tal-Kunċerti ta’ Brandenburg).

L-aktar strumenti mużikali mifruxa tal-Barokk huma omofoniċi (b’mod aktar preċiż, mhux fugu) u polifoniċi (ara Taqsima IV). Ewlenin omofoniku F. m. barokk:

1) forom ta 'through development (fl-istruzzjoni tal-mużika, it-tip ewlieni huwa preludju, in wok. – recitative); kampjuni – J. Frescobaldi, preamboli għall-orgni; Handel, clavier suite in d-moll, preludju; Bach, toccata tal-orgni fid-d minuri, BWV 565, moviment ta’ preludju, qabel il-fuga;

2) forom żgħar (sempliċi) – bar (reprise u non-reprise; pereżempju, il-kanzunetta ta’ F. Nicolai “Wie schön leuchtet der Morgenstern” (“Kemm tiddi meraviljuż il-kewkba ta’ filgħodu”, l-ipproċessar tagħha minn Bach fl-1 cantata u fl- oħrajn. op.)), forom b’żewġ, tlieta u ħafna partijiet (eżempju ta’ dawn tal-aħħar huwa Bach, Quddiesa f’h-moll, Nru14); wok. il-mużika spiss tiltaqa' mal-forma da capo;

3) forom komposti (kumplessi) (kombinazzjoni ta 'dawk żgħar) - kumplessi ta' żewġ, tlieta u ħafna partijiet; kuntrast-kompost (per eżempju, l-ewwel partijiet ta 'overtures orkestrali minn JS Bach), il-forma da capo hija speċjalment importanti (b'mod partikolari, f'Bach);

4) varjazzjonijiet u adattamenti korali;

5) rondo (b'paragun mar-rondo tas-sekli 13-15 – strument ġdid ta' F. m. bl-istess isem);

6) forma ta 'sonata antika, waħda skura u (fl-embrijun, żvilupp) żewġ skur; kull wieħed minnhom mhuwiex komplut (f'żewġ partijiet) jew komplut (bi tliet partijiet); per eżempju, fis-sonati ta’ D. Scarlatti; forma sħiħa ta’ sonata waħda skura – Bach, Matthew Passion, Nru 47;

7) forma ta 'kunċert (wieħed mis-sorsi ewlenin tal-forma ta' sonata klassika futura);

8) diversi tipi ta 'woks. u instr. forom ċikliċi (huma wkoll ċerti ġeneri mużikali) – Passjoni, quddiesa (inkluż orgni), oratorju, kantata, kunċert, sonata, suite, preludju u fuga, overture, tipi speċjali ta’ forom (Bach, “Musical Offering”, “The Art tal-Fuga”), “ċikli ta’ ċikli” (Bach, “The Well-Tempered Clavier”, suites Franċiżi);

9) opra. (Ara “Analiżi ta’ Xogħlijiet Mużikali”, 1977.)

F. m. klassiku-romantiku. perjodu, il-kunċett ta 'to-rykh rifless fl-istadju inizjali tal-umanistika. ideat Ewropej. Kjarifika u razzjonaliżmu, u fis-seklu 19. individwalisti l-ideat ta 'romanticism ("Romanticism huwa xejn ħlief l-apotheosis tal-personalità" - IS Turgenev), awtonoizzazzjoni u esteticization tal-mużika, huma kkaratterizzati mill-ogħla manifestazzjoni ta 'mużi awtonomi. il-liġijiet tat-tiswir, il-primat tal-prinċipji tal-unità ċentralizzata u d-dinamiżmu, id-divrenzjar semantiku li jillimita l-F. m., u l-ħelsien tal-iżvilupp tal-partijiet tiegħu. Għal romantic klassiku Il-kunċett ta 'F. m. huwa wkoll tipiku tal-għażla tan-numru minimu ta 'tipi ottimali ta' F. m. (b'differenzi qawwijin bejniethom) b'implimentazzjoni konkreta mhux tas-soltu għanja u diversa tal-istess tipi strutturali (il-prinċipju tad-diversità fl-unità), li hija simili għall-ottimalità ta 'parametri oħra F. m. (per eżempju, għażla stretta ta 'tipi ta' sekwenzi armoniċi, tipi ta 'pjan tonali, figuri minsuġa karatteristiċi, kompożizzjonijiet orkestrali ottimali, strutturi metriċi gravitating lejn kwadratezza, metodi ta 'żvilupp motivazzjonali), sensazzjoni ottimali intensa ta' esperjenza ta 'mużika. ħin, kalkolu sottili u korrett tal-proporzjonijiet temporali. (Naturalment, fil-qafas tal-perjodu storiku ta’ 150 sena, id-differenzi bejn il-kunċetti Vjenniżi-klassiċi u romantiċi ta’ F. m. huma sinifikanti wkoll.) F’ċerti aspetti, huwa possibbli li tiġi stabbilita n-natura dijalettika tal-ġenerali kunċett ta’ żvilupp f’F. m. (forma ta’ sonata ta’ Beethoven). F. m. għaqqad l-espressjoni ta 'ideat artistiċi, estetiċi, filosofiċi għolja mal-karattru "earthly" mmerraq tal-mużi. figuratività (materjal tematiku wkoll li jġorr l-impronta tal-mużika folkloristika ta’ kuljum, bil-karatteristiċi tipiċi tagħha ta’ materjal mużikali; dan japplika għall-arr. F. m. prinċipali tas-seklu 19).

Prinċipji romantiċi klassiċi loġika ġenerali. F. m. huma inkarnazzjoni stretta u rikka tan-normi ta 'kwalunkwe ħsieb fil-qasam tal-mużika, riflessi fid-definizzjonijiet. funzjonijiet semantiċi tal-partijiet ta' F. m. Bħal kull ħsieb, il-mużikali għandu oġġett ta’ ħsieb, il-materjal tiegħu (fis-sens metaforiku, tema). Il-ħsieb huwa espress f'mużika-loġika. “diskussjoni tas-suġġett” (“Il-forma mużikali hija r-riżultat ta’ “diskussjoni loġika” ta’ materjal mużikali” – Stravinsky IF, 1971, p. 227), li, minħabba n-natura temporali u mhux kunċettwali tal-mużika bħala arti , jaqsam F. m. f’żewġ dipartiment loġiku – preżentazzjoni tal-mużika. il-ħsieb u l-iżvilupp tiegħu (“diskussjoni”). Min-naħa tagħhom, l-iżvilupp tal-mużika loġika. il-ħsieb jikkonsisti fil-“konsiderazzjoni” tiegħu u l-“konklużjoni” li ġejja; għalhekk l-iżvilupp bħala stadju loġiku. L-iżvilupp ta 'F. m. huwa maqsum f'żewġ suddiviżjonijiet - l-iżvilupp attwali u t-tlestija. Bħala riżultat tal-iżvilupp tal-klassika F. m. jiskopri tliet prinċipali. funzjonijiet tal-partijiet (li jikkorrispondu mat-trijad Asafiev initium – motus – terminus, ara Asafiev BV, 1963, pp. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, pp. 21-25) – espożizzjoni (espożizzjoni tal-ħsieb), żvilupp (attwali żvilupp) u finali (dikjarazzjoni tal-ħsieb), kumplessament korrelatati ma’ xulxin:

(Pereżempju, f’forma sempliċi ta’ tliet partijiet, f’forma ta’ sonata.) F’F. m. differenzjat fin, minbarra t-tliet fundamentali. Jqumu funzjonijiet awżiljarji tal-partijiet - introduzzjoni (li l-funzjoni tagħha tinfirex mill-preżentazzjoni inizjali tas-suġġett), transizzjoni u konklużjoni (fergħat mill-funzjoni ta 'tlestija u b'hekk taqsamha fi tnejn - affermazzjoni u konklużjoni tal-ħsieb). Għalhekk, partijiet minn F. m. għandhom sitt funzjonijiet biss (cf. Sosobin IV, 1947, p. 26).

Billi hija manifestazzjoni tal-liġijiet ġenerali tal-ħsieb tal-bniedem, il-kumpless ta 'funzjonijiet tal-partijiet ta' F. m. jiżvela xi ħaġa komuni mal-funzjonijiet tal-partijiet tal-preżentazzjoni tal-ħsieb fl-isfera razzjonali-loġika tal-ħsieb, li l-liġijiet korrispondenti tagħhom huma esposti fid-duttrina antika tar-retorika (oratorju). Il-funzjonijiet tas-sitt taqsimiet tal-klassika. retorika (Exordium – introduzzjoni, Narratio – narrazzjoni, Propositio – pożizzjoni prinċipali, Confutatio – sfida, Confirmatio – dikjarazzjoni, Conclusio – konklużjoni) kważi eżattament jikkoinċidu fil-kompożizzjoni u s-sekwenza mal-funzjonijiet tal-partijiet ta’ F. m. (il-funzjonijiet ewlenin tal-FM huma enfasizzati. m.):

Exordium – intro Propositio – preżentazzjoni (tema prinċipali) Narratio – żvilupp bħala transizzjoni Confutatio – parti kontrastanti (żvilupp, tema kontrastanti) Konferma – reprise Conclusio – kodiċi (żieda)

Il-funzjonijiet retoriċi jistgħu jimmanifestaw ruħhom b'modi differenti. livelli (pereżempju, ikopru kemm l-espożizzjoni tas-sonata kif ukoll il-forma kollha tas-sonata kollha kemm hi). Il-koinċidenza wiesgħa tal-funzjonijiet tas-sezzjonijiet fir-retorika u partijiet ta’ F. m. jixhed l-unità profonda tad-decomp. u apparentement imbiegħda minn xulxin tipi ta’ ħsieb.

Misc. elementi tas-silġ (ħsejjes, timbres, ritmi, kordi” melodiċi. intonazzjoni, linja melodika, dinamika. sfumaturi, tempo, agoġika, funzjonijiet tonali, cadences, struttura tan-nisġa, eċċ. n.) huma musi. materjal. K F. m (f'sens wiesa') jappartjeni għall-mużika. l-organizzazzjoni tal-materjal, meqjusa min-naħa tal-espressjoni tal-mużi. kontenut. Fis-sistema tal-organizzazzjonijiet tal-mużika mhumiex kollha elementi tal-mużika. materjali huma ta’ importanza ugwali. Profiling aspetti ta 'klassiku-romantiku. F. m – it-tonalità bħala l-bażi tal-istruttura ta’ F. m (cm. Tonalità, Modalità, Melodija), metru, struttura tal-motiv (ara. Motif, Omofonija), kontropunt bażiku. linji (fl-omof. F. m normalment t. Mr kontorn, jew prinċipali, b'żewġ vuċijiet: melodija + bass), tematiżmu u armonija. It-tifsira formattiva tat-tonalità tikkonsisti (minbarra dak ta’ hawn fuq) fil-ġbir ta’ tema tonal-stabbli b’attrazzjoni komuni lejn toniku wieħed (ara. dijagramma A fl-eżempju hawn taħt). It-tifsira formattiva tal-meter hija li toħloq relazzjoni (metrika. simetrija) ta’ partiċelli żgħar F. m (kap. prinċipju: it-2 ċiklu jwieġeb għall-1 u joħloq żewġ ċiklu, it-2 żewġ ċiklu jwieġeb l-1 u joħloq erba 'ċiklu, it-2 erba' ċiklu jwieġeb l-1 u joħloq tmien ċiklu; għalhekk l-importanza fundamentali tal-kwadru għall-klassiku-romantiku. F. m.), u b'hekk jiffurmaw kostruzzjonijiet żgħar ta 'F. m – frażijiet, sentenzi, perjodi, taqsimiet simili ta' tan-nofs u reprises fi ħdan it-temi; klassiku l-meter jiddetermina wkoll il-post ta 'cadences ta' tip jew ieħor u s-saħħa ta 'l-azzjoni finali tagħhom (semi-konklużjoni fl-aħħar ta' sentenza, konklużjoni sħiħa fl-aħħar ta 'perjodu). Is-sinifikat formattiv tal-iżvilupp tal-motiv (f'sens akbar, ukoll tematiku) jinsab fil-fatt li l-mus fuq skala kbira. il-ħsieb huwa derivat mill-qalba tiegħu. qalba semantika (ġeneralment hija l-grupp motiviku inizjali jew, aktar rari, il-motiv inizjali) permezz ta 'diversi repetizzjonijiet modifikati tal-partiċelli tagħha (repetizzjonijiet motivazzjonali minn ħoss korda ieħor, minn oħrajn. passi, eċċ. armonija, b'bidla ta 'intervall fil-linja, varjazzjoni fir-ritmu, fiż-żieda jew tnaqqis, fiċ-ċirkolazzjoni, bi frammentazzjoni - mezz partikolarment attiv ta' żvilupp motiviku, li l-possibbiltajiet tiegħu jestendu sat-trasformazzjoni tal-motiv inizjali f'oħrajn. motivi). Ara Arensky A. Ċ, 1900, p. 57-67; Sopin I. V., 1947, p. 47-51. L-iżvilupp motivazzjonali jilgħab f'F omofoniku. m dwar l-istess rwol bħar-ripetizzjoni tat-tema u l-partiċelli tagħha fil-polifonika. F. m (eż fil-fuga). Il-valur formattiv tal-kontrapunt fl-omofoniku F. m timmanifesta ruħha fil-ħolqien tal-aspett vertikali tagħhom. Kważi omofoniku F. m matulha hija (mill-inqas) kombinazzjoni f'żewġ partijiet fil-forma ta 'vuċijiet estremi, li jobdu n-normi tal-polifonija ta' dan l-istil (ir-rwol tal-polifonija jista 'jkun aktar sinifikanti). Kampjun ta 'kontorn b'żewġ vuċijiet - V. A. Mozart, sinfonija f'g-moll Nru 40, minuet, ch. tema. Is-sinifikat formattiv tat-tematiżmu u l-armonija huwa manifestat fil-kuntrasti interrelatati ta 'matriċi magħquda mill-qrib ta' preżentazzjoni ta 'temi u kostruzzjonijiet ta' żvilupp, konnessjoni, tmexxija ta 'tip wieħed jew ieħor tematikament instabbli (ukoll tematikament "tiwi" finali u tematikament "kristallizzanti" partijiet introduttorji ), partijiet tonalment stabbli u modulanti; ukoll f'kuntrast ta' kostruzzjonijiet strutturalment monolitiċi tat-temi ewlenin u oħrajn sekondarji aktar "laxki" (per eżempju, f'forom ta 'sonata), rispettivament, b'kuntrast ta' tipi differenti ta 'stabbiltà tonali (per eżempju, is-saħħa ta' konnessjonijiet tonali flimkien mal-mobilità ta ' armonija fi Ch. partijiet, ċertezza u unità tat-tonalità flimkien mal-istruttura aktar artab tagħha fil-ġenb, tnaqqis għal toniku fil-coda). Jekk il-meter joħloq F.

Għal dijagrammi ta 'wħud mill-istrumenti mużikali klassiku-romantiċi ewlenin (mill-perspettiva tal-fatturi ogħla tal-istruttura tagħhom; T, D, p huma d-denominazzjonijiet funzjonali ta' ċwievet, hija modulazzjoni; linji dritti huma kostruzzjoni stabbli, linji mgħawġa huma instabbli) ara kolonna 894.

L-effett kumulattiv tal-prinċipali elenkat. fatturi tar-romantizmu klassiku. F. m. jidher fuq l-eżempju ta’ Andante cantabile tal-5 sinfonija ta’ Tchaikovsky.

Skema A: il-ch kollu. it-tema tal-ewwel parti ta 'Andante hija bbażata fuq it-toniku D-dur, l-ewwel prestazzjoni tat-tema sekondarja-addizzjoni hija fuq it-toniku Fis-dur, allura t-tnejn huma regolati mit-toniku D-dur. Skema B (tema tal-kapitolu, ara bl-iskema C): waħda bar oħra twieġeb għal bar waħda, kostruzzjoni aktar kontinwa ta 'żewġ bar twieġeb iż-żewġ bar li tirriżulta, sentenza ta' erba 'bar magħluqa b'kadenza titwieġeb minn ie[or simili b’kadenza aktar stabbli. Skema B: ibbażata fuq metrika. strutturi (Skema B) żvilupp motiviku (jintwera framment) ġej minn motiv ta’ bar wieħed u jitwettaq billi tirrepetih f’armoniji oħra, b’bidla fil-melodiku. linja (a1) u ritmu tal-metro (a1, a2).

Skema G: kontrapuntali. il-bażi tal-F. m., il-konnessjoni korretta b'2 vuċi bbażata fuq permessi fil-consoner. intervall u kuntrasti fil-moviment tal-vuċijiet. Skema D: interazzjoni tematikament. u armoniku. fatturi jifforma l-F. m. tax-xogħol kollu kemm hu (it-tip huwa forma kumplessa ta 'tliet partijiet b'episodju, b'"devjazzjonijiet" mill-forma klassika tradizzjonali lejn l-espansjoni interna ta' 1 parti kbira).

Sabiex il-partijiet ta’ F. m. biex iwettqu l-funzjonijiet strutturali tagħhom, għandhom jinbnew kif xieraq. Pereżempju, it-tieni tema tas-“Sinfonija Klassika” ta’ Gavotte ta’ Prokofiev hija pperċepita anki barra mill-kuntest bħala trio tipiku ta’ forma kumplessa ta’ tliet partijiet; iż-żewġ temi ewlenin tal-espożizzjoni tat-8 fp. Is-sonati ta’ Beethoven ma jistgħux jiġu rappreżentati f’ordni bil-maqlub – dik prinċipali bħala ġenb, u dik tal-ġenb bħala waħda ewlenija. Mudelli ta 'l-istruttura ta' partijiet ta 'F. m., li jiżvelaw il-funzjonijiet strutturali tagħhom, imsejħa. tipi ta' preżentazzjoni ta' mużika. materjal (it-teorija ta Spsobina, 1947, pp. 27-39). Ch. Hemm tliet tipi ta’ preżentazzjoni – espożizzjoni, tan-nofs u finali. Is-sinjal ewlieni tal-espożizzjoni huwa l-istabbiltà flimkien mal-attività tal-moviment, li hija espressa b'mod tematiku. unità (żvilupp ta 'motiv wieħed jew ftit), unità tonali (ċavetta waħda b'devjazzjonijiet; modulazzjoni żgħira fl-aħħar, li ma timminax l-istabbiltà tat-totalità), unità strutturali (sentenzi, perjodi, cadences normattivi, struttura 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 u simili taħt il-kondizzjoni ta 'stabbiltà armonika); ara Dijagramma B, bars 9-16. Sinjal tat-tip medjan (wkoll ta 'żvilupp) huwa instabbiltà, fluwidità, miksuba b'mod armoniku. instabbiltà (dipendenza mhux fuq T, iżda fuq funzjonijiet oħra, pereżempju D; il-bidu mhuwiex ma 'T, tevita u timbotta t-toniku, modulazzjoni), tematika. frammentazzjoni (għażla ta 'partijiet tal-kostruzzjoni prinċipali, unitajiet iżgħar milli fil-parti prinċipali), instabbiltà strutturali (nuqqas ta' sentenzi u perjodi, sekwenza, nuqqas ta 'cadences stabbli). Ikkonkludi. it-tip ta 'preżentazzjoni jafferma t-toniku diġà miksub permezz ta' cadences ripetuti, żidiet ta 'cadence, punt ta' organu fuq T, devjazzjonijiet lejn S, u l-waqfien tat-tematika. żvilupp, frammentazzjoni gradwali tal-kostruzzjonijiet, tnaqqis ta 'żvilupp għaż-żamma jew toniku ripetut. korda (eżempju: Mussorgsky, kodiċi tal-kor "Glorja lilek, il-kreatur ta 'l-Almighty" mill-opra "Boris Godunov"). Dipendenza fuq F. m. mużika folkloristika bħala estetika. l-installazzjoni tal-mużika taż-żmien il-ġdid, flimkien ma 'grad għoli ta' żvilupp tal-funzjonijiet strutturali tal-F. m. u t-tipi ta' preżentazzjoni ta' mużika li jikkorrispondu għalihom. Il-materjal huwa organizzat f'sistema koerenti ta' strumenti mużikali, li l-punti estremi tagħhom huma l-kanzunetta (ibbażata fuq id-dominanza tar-relazzjonijiet metriċi) u l-forma ta 'sonata (ibbażata fuq żvilupp tematiku u tonali). Sistematika ġenerali tal-prinċipali. tipi ta 'klassiku-romantiku. F. m.:

1) Il-punt tat-tluq tas-sistema ta 'strumenti mużikali (b'differenza, pereżempju, l-istrumenti ritmiċi għolja tar-Rinaxximent) hija l-forma tal-kanzunetta trasferita direttament mill-mużika ta' kuljum (it-tipi ewlenin ta 'struttura huma l-sempliċi żewġ partijiet u sempliċi tliet- forom parti ab, aba; aktar fid-dijagrammi A), komuni mhux biss fil-wok. ġeneri, iżda wkoll riflessi fl-instr. miniatures (preludi, studji minn Chopin, Scriabin, biċċiet żgħar tal-pjanu minn Rachmaninov, Prokofiev). Aktar tkabbir u kumplikazzjoni ta 'F. m., li joħorġu mill-forma tan-nar couplet. kanzunetti, jitwettqu fi tliet modi: billi tirrepeti (mibdula) l-istess tema, tintroduċi tema oħra, u internament tikkomplika l-partijiet (tkabbir tal-perjodu għal forma "ogħla", qsim tan-nofs fi struttura: ċaqliq - tema- embrijun – pass lura, awtonoizzazzjoni ta’ żidiet għar-rwol tema-embrijuni). B'dawn il-modi, il-forma tal-kanzunetta titla' għal oħrajn aktar avvanzati.

2) Forom ta' kopt (AAA...) u varjazzjonali (А А1 А2...), osn. fuq ripetizzjoni tat-tema.

3) Diff. tipi ta’ forom u rondo komposti b’żewġ temi u diversi temi (“kumplessi”). L-aktar importanti tal-kompost F. m. huwa l-ABA kumpless bi tliet partijiet (tipi oħra huma l-AB kumpless b'żewġ partijiet, ABBCBA arched jew konċentriku, ABCDCBA; tipi oħra huma ABC, ABCD, ABCDA). Għar-rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) il-preżenza ta’ partijiet transitorji bejn it-temi hija tipika; rondo jista' jinkludi elementi sonata (ara sonata Rondo).

4) Forma Sonata. Wieħed mis-sorsi huwa l-“ġerminazzjoni” tiegħu minn forma sempliċi ta’ żewġ jew tliet partijiet (ara, pereżempju, il-preludju f-moll mit-2 volum ta’ Sakha’s Well-Tempered Clavier, il-minuet mill-Kwartett Mozart Es-dur , K.-V 428; il-forma ta’ sonata mingħajr żvilupp fl-ewwel parti ta’ Andante cantabile tal-1 sinfonija ta’ Tchaikovsky għandha rabta ġenetika mal-forma ta’ 5 movimenti sempliċi li tikkuntrasta tematika).

5) Fuq il-bażi tal-kuntrast ta 'tempo, karattru, u (spiss) metru, soġġett għall-unità tal-konċepiment, il-miters kbar ta' parti waħda F. imsemmija hawn fuq huma mitwija f'ċikliku b'ħafna partijiet u jingħaqdu f'parti waħda forom komposti b’kuntrast (kampjuni ta’ dawn tal-aħħar – Ivan Susanin ta’ Glinka, Nru 12, kwartett ; il-forma tal-“Great Viennese Waltz”, pereżempju, il-poeżija koreografika “Waltz” ta’ Ravel). Minbarra l-forom mużikali tipifikati elenkati, hemm forom ħielsa mħallta u individwalizzati, ħafna drabi assoċjati ma 'idea speċjali, possibbilment programmatika (F. Chopin, it-2 ballata; R. Wagner, Lohengrin, introduzzjoni; PI Tchaikovsky, sinfonija . fantasija " The Tempest"), jew bil-ġeneru ta 'fantasija ħielsa, rapsodji (WA ​​Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). F'forom ħielsa, madankollu, elementi ta 'forom ittajpjati huma kważi dejjem użati, jew huma interpretati b'mod speċjali F. m ordinarju.

Il-mużika tal-opra hija soġġetta għal żewġ gruppi ta’ prinċipji formattivi: teatrali-dramatiċi u purament mużikali. Skont il-preponderanza ta’ prinċipju jew ieħor, il-kompożizzjonijiet mużikali operistiċi huma miġbura madwar tliet punti fundamentali. tipi: opra numerata (per eżempju, Mozart fl-opri “Iż-Żwieġ ta’ Figaro”, “Don Giovanni”), mużika. drama (R. Wagner, "Tristan u Isolda"; C. Debussy, "Pelleas u Mélisande"), imħallat, jew sintetiku, tip (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, “Gwerra u Paċi”). Ara Opra, Dramaturġija, Drama Mużikali. It-tip imħallat ta 'forma ta' opra tagħti l-aħjar kombinazzjoni ta 'kontinwità tal-palk. azzjonijiet b'FM tond Eżempju ta' FM ta' dan it-tip huwa x-xena fit-taverna mill-opra ta' Mussorgsky Boris Godunov (distribuzzjoni perfettament artistika ta' elementi ariose u drammatiċi b'rabta mal-forma tal-azzjoni tal-palk).

VI. Forom mużikali tas-seklu 20 F. m. 20 p. huma kondizzjonalment maqsuma f'żewġ tipi: wieħed bil-preservazzjoni ta 'kompożizzjonijiet qodma. tipi – fm kumpless bi tliet partijiet, rondo, sonata, fugue, fantasija, eċċ. (minn AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , kompożituri tal-iskola ġdida Vjenna, eċċ.), ieħor mingħajr il-preservazzjoni tagħhom (minn C. Ives, J. Cage, kompożituri tal-iskola l-ġdida Pollakka, K. Stockhausen, P. Boulez , D. Ligeti, ma’ xi kompożituri Sovjetiċi – LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin u oħrajn). Fl-1 sular. Seklu 20 l-ewwel tip ta 'F. m jiddomina, fit-2 sular. iżid b'mod sinifikanti r-rwol tat-tieni. L-iżvilupp ta 'armonija ġdida fis-seklu 20, speċjalment flimkien ma' rwol differenti għat-timbre, ir-ritmu, u l-kostruzzjoni tad-drapp, huwa kapaċi jġedded bil-kbir it-tip strutturali antik ta 'mużika ritmika (Stravinsky, The Rite of Spring, the rondo finali taż-Żfin Sagru l-Kbir bl-iskema AVASA, maħsuba mill-ġdid b’rabta mat-tiġdid tas-sistema kollha tal-lingwa mużikali). B'intern radikali t-tiġdid tal-F. m. jista' jiġi ekwiparat mal-ġdid, peress li l-konnessjonijiet mat-tipi strutturali preċedenti jistgħu ma jiġux pperċepiti bħala tali (pereżempju, l-orc. , madankollu, ma jiġix pperċepit bħala tali minħabba t-teknika sonoristika, li tagħmilha aktar simili għall- F. m. ta’ op sonoristika oħra għajr is-soltu op tonali f’forma ta’ sonata). Għalhekk il-kunċett ewlieni ta '"teknika" (kitba) għall-istudju ta' F. m. fil-mużika tas-seklu 20. (il-kunċett ta '"teknika" jgħaqqad l-idea tal-materjal tal-ħoss użat u l-proprjetajiet tiegħu, ta' armonija, kitba u elementi tal-forma).

Fil-mużika tonali (aktar preċiżament, new-tonal, ara Tonalità) tas-seklu 20. It-tiġdid tal-F. m. tradizzjonali. iseħħ primarjament minħabba tipi ġodda ta 'harmonica. ċentri u li jikkorrispondu għall-proprjetajiet armoniċi ġodda. materjal ta’ relazzjonijiet funzjonali. Allura, fl-1 parti tas-6 fp. sonati minn Prokofiev tradizzjonali. tikkuntrasta l-istruttura “solida” ta’ Ch. parti u l-parti tal-ġenb "laxka" (għalkemm pjuttost stabbli) hija espressa b'mod konvess bil-kuntrast tat-toniku qawwi A-dur f'ch. tema u pedament mrattab mgħotti (korda hdfa) fil-ġenb. Is-solliev ta’ F. m. jinkiseb minn armoniċi ġodda. u mezzi strutturali, minħabba l-kontenut ġdid tal-mużi. kawża. Is-sitwazzjoni hija simili bit-teknika modali (eżempju: forma ta’ 3 partijiet fid-dramm “Calm Complaint” ta’ Messiaen) u bl-hekk imsejjaħ. atonalità ħielsa (per eżempju, biċċa minn RS Ledenev għall-arpa u l-kordi, kwartett, op. 16 Nru 6, imwettaq fit-teknika tal-konsonanza ċentrali).

Fil-mużika tas-seklu 20 qed iseħħ rinaxximent polifoniku. ħsieb u polifoniku. F. m. Kontrapuntali. ittra u polifoniku antik F. m. saret il-bażi tal-hekk imsejħa. Direzzjoni neoklassika (bh neo-barokka) ("Għall-mużika moderna, li l-armonija tagħha qed titlef gradwalment il-konnessjoni tonali tagħha, il-forza ta 'konnessjoni ta' forom kontrapuntali għandha tkun speċjalment siewja" - Taneyev SI, 1909). Flimkien mal-mili l-antik F. m. (fugues, kanoni, passacaglia, varjazzjonijiet, eċċ.) b’intonazzjoni ġdida. kontenut (fil Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, parzjalment Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, u ħafna oħrajn) interpretazzjoni ġdida tal-polifonika. F. m. (pereżempju, fil-“Passacaglia” mis-septet ta’ Stravinsky, il-prinċipju neoklassiku ta’ invarjanza lineari, ritmika u fuq skala kbira tat-tema ostinato ma jiġix osservat, fl-aħħar ta’ din il-parti hemm kanon “sproporzjonat”, in-natura ta’ il-monotematiżmu taċ-ċiklu huwa simili għas-serje-polyphonic. varjazzjonijiet).

Teknika Serial-dodecaphonic (ara Dodecaphony, Teknika Serial) kienet oriġinarjament maħsuba (fl-iskola Novovensk) biex terġa 'lura l-opportunità li tikteb klassiċi kbar, mitlufa fl-"atonalità". F. m. Fil-fatt, l-espedjenza li tuża din it-teknika fil-neoklassiku. l-iskop huwa kemmxejn dubjuż. Għalkemm l-effetti kważi-tonali u tonali jinkisbu faċilment bl-użu ta’ teknika serjali (pereżempju, fit-trio tal-minuet tas-suite ta’ Schoenberg op. 25, it-tonalità ta’ es-moll tinstema’ b’mod ċar; fis-suite kollha, orjentata lejn ċiklu simili tal-ħin ta’ Bach. , ringieli serjali jinġibdu biss minn ħsejjes e u b, li kull wieħed minnhom huwa l-ħoss inizjali u finali f'żewġ ringieli serjali, u għalhekk il-monotonija tas-suite barokka hija imitata hawn), għalkemm mhux se jkun diffiċli għall-kaptan li jopponi partijiet "tonalment" stabbli u instabbli, modulazzjoni-traspożizzjoni, reprises korrispondenti ta 'temi u komponenti oħra ta' F. m. tonali, kontradizzjonijiet interni (bejn l-intonazzjoni l-ġdida u t-teknika l-antika ta 'F. m. tonali), karatteristika ta' neoklassiku. iffurmar, jaffettwaw hawn b'forza partikolari. (Bħala regola, dawk ir-rabtiet mat-toniku u l-oppożizzjonijiet ibbażati fuqhom mhumiex disponibbli jew artifiċjali hawnhekk, li ġew murija fl-Iskema A tal-aħħar eżempju fir-rigward tal-klassiku-romantiku. F. m.) kampjuni ta 'F. m. . Korrispondenza reċiproka tal-intonazzjoni l-ġdida, armonika. forom, tekniki tal-kitba u tekniki tal-forma huma miksuba minn A. Webern. Per eżempju, fl-1 parti tas-sinfonija op. 21 huwa ma jistrieħux biss fuq il-proprjetajiet formattivi ta 'conductions serjali, fuq neoklassiku. mill-oriġini, kanoni u proporzjonijiet tal-pitch quasi-sonata, u, billi juża dan kollu bħala materjal, jifformah bl-għajnuna ta’ mezzi ġodda ta’ F. m. – konnessjonijiet bejn il-pitch u t-timbre, it-timbre u l-istruttura, simetriji multidimensjonali fil-pitch-timbre-ritmu. drappijiet, gruppi ta 'intervalli, fid-distribuzzjoni tad-densità tal-ħoss, eċċ., Fl-istess ħin jabbandunaw il-metodi ta' iffurmar li saru fakultattivi; ġdid F. m. twassal l-estetika. l-effett tal-purità, is-sublimità, is-skiet, is-sagramenti. radjanza u fl-istess ħin rogħda ta 'kull ħoss, kordenzjalità profonda.

Tip speċjali ta 'kostruzzjonijiet polifoniċi huma ffurmati bil-metodu serial-dodecaphone ta' kompożizzjoni tal-mużika; rispettivament, F. m., magħmula fit-teknika tas-serje, huma polifoniċi essenzjalment, jew għall-inqas skond il-prinċipju fundamentali, irrispettivament minn jekk għandhomx dehra minsuġa ta 'polifoniċi. F. m. (per eżempju, il-kanoni fit-2 parti tas-sinfonija ta 'Webern op. 21, ara Art. Moviment Rakohodnoe, eżempju fil-kolonni 530-31; fl-1 parti ta' "Concerta-buff" minn SM Slonimsky, trio minuet mill- suite għall-pjanu, op. 25 ta’ Schoenberg) jew kważi omofoniku (pereżempju, il-forma ta’ sonata fil-kantata “Light of the Eyes” op. 26 ta’ Webern; fl-1 parti tat-3 sinfonija ta’ K. Karaev; rondo – sonata fil-finali tat-3 kwartett ta’ Schoenberg). Fil-ħidma ta 'Webern għall-prinċipali. karatteristiċi tal-polyphonic qodma. F. m. żied l-aspetti l-ġodda tiegħu (l-emanċipazzjoni tal-parametri mużikali, l-involviment fi struttura polifonika, flimkien ma’ ripetizzjonijiet tematiċi b’ton għoli, interazzjoni awtonoma ta’ timbres, ritmi, relazzjonijiet tar-reġistru, artikolazzjoni, dinamika; ara, pereżempju, varjazzjonijiet tat-2 parti għall-pjanu op.27, orc.variations op.30), li wittew it-triq għal modifika oħra ta’ polyphonic. F. m. – fis-serialiżmu, ara Seriality.

Fil-mużika sonoristic (ara Sonorism) predominanti huma użati. forom individwalizzati, ħielsa, ġodda (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, trio tal-pjanu, l-ewwel parti, fejn l-unità strutturali ewlenija hija "sigh", hija varjata b'mod asimmetriku, isservi bħala materjal għall-bini ta' forma ġdida ta' tliet partijiet mhux klassika , A. Vieru, “Għarbel ta’ Eratosthenes”, “Clepsydra”).

Polifoniku fl-oriġini F. m. Seklu 20, osn. fuq interazzjonijiet kuntrastanti ta 'mużi li jdoqqu fl-istess ħin. strutturi (biċċiet Nru 145a u 145b minn Microcosmos ta’ Bartok, li jistgħu jiġu esegwiti kemm separatament kif ukoll simultanjament; il-kwartetti Nru 14 u 15 ta’ D. Millau, li għandhom l-istess karatteristika; Gruppi ta’ K. Stockhausen għal tliet orkestri spazjalment separati). Limitu sann polyphonic. il-prinċipju ta 'indipendenza tal-vuċijiet (saffi) tad-drapp huwa aleatoric tad-drapp, li jippermetti separazzjoni temporanja temporanja ta' partijiet tal-ħoss ġenerali u, għaldaqstant, pluralità tal-kombinazzjonijiet tagħhom fl-istess ħin. kombinazzjonijiet (V. Lutoslavsky, it-2 sinfonija, “Ktieb għall-Orkestra”).

Strumenti mużikali ġodda u individwalizzati (fejn l-"iskema" tax-xogħol hija s-suġġett tal-kompożizzjoni, għall-kuntrarju tat-tip neoklassiku ta 'strumenti mużikali moderni) jiddominaw il-mużika elettronika (l-eżempju huwa "Birdsong" ta' Denisov). Mobile F. m. (aġġornat minn prestazzjoni għal oħra) jinstabu f’xi tipi ta’ alea-torika. mużika (pereżempju, fil-Piano Piece XI ta’ Stockhausen, it-3rd Piano Sonata ta’ Boulez). F. m. 60-70s. tekniki mħallta jintużaw ħafna (RK Shchedrin, it-2 u t-3 kunċerti tal-pjanu). L-hekk imsejħa. ripetittiv (jew ripetittiv) F. m., li l-istruttura tiegħu hija bbażata fuq repetizzjonijiet multipli b. sigħat ta’ mużika elementari. materjal (pereżempju, f’xi xogħlijiet ta’ VI Martynov). Fil-qasam tal-ġeneri tal-palk – jiġri.

VII. Tagħlim dwar forom mużikali. Id-duttrina ta’ F. m bħala dep. fergħa tal-mużikoloġija teoretika applikata u taħt dan l-isem qamet fis-seklu 18. Madankollu, l-istorja tagħha, li timxi b'mod parallel mal-iżvilupp tal-problema filosofika tar-relazzjoni bejn il-forma u l-materja, il-forma u l-kontenut, u tikkoinċidi mal-istorja tad-duttrina tal-muses. kompożizzjonijiet, tmur lura għall-era tad-Dinja Antika – mill-Grieg. atomist (Demokritu, 5 sek. QK. QK) u Platun (huwa żviluppat il-kunċetti ta '"skema", "morphe", "tip", "idea", "eidos", "veduta", "immaġini"; ara. Losev A. F., 1963, p. 430-46 u oħrajn; tiegħu stess, 1969, p. 530-52 u oħrajn). L-aktar teorija filosofika antika kompluta tal-forma (“eidos”, “morphe”, “logos”) u l-materja (relatata mal-problema tal-forma u l-kontenut) tressqet minn Aristotle (l-ideat tal-unità tal-materja u l-forma; il- ġerarkija tar-relazzjoni bejn il-materja u l-forma, fejn l-ogħla forma hija deities. moħħ; cm. Aristotle, 1976). Duttrina simili għax-xjenza ta’ F. m., żviluppat fil-qafas ta 'melopei, li żviluppa bħala speċjali. dixxiplina teorika tal-mużika, aktarx taħt Aristoxenus (it-tieni nofs. 4 pulzieri); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, “De musica libri III”). Anonymous Bellerman III fit-taqsima "Dwar melopee" jistabbilixxi (bil-mużika. illustrazzjonijiet) informazzjoni dwar “ritmi” u melodiċi. figuri (Najock D., 1972, p. 138-143), Vol. e. pjuttost dwar l-elementi ta’ F. m. milli madwar F. m fis-sens proprju, lejn is-sema fil-kuntest tal-idea antika tal-mużika bħala trinità kienet maħsuba primarjament b'rabta mal-poetika. forom, struttura ta’ strofa, vers. Ir-rabta mal-kelma (u f’dan ir-rigward in-nuqqas ta’ duttrina awtonoma ta’ Ph. m fis-sens modern) hija wkoll karatteristika tad-duttrina ta’ F. m medjevali u rinaxximentali. Fis-salm, il-Magnificat, l-innijiet tal-Quddiesa (cf. sezzjoni III), eċċ. ġeneri ta’ dan iż-żmien F. m essenzjalment, kienu predeterminati mit-test u l-liturġiku. azzjoni u ma kienx jeħtieġ speċjali. duttrina awtonoma dwar F. m Fl-arti. ġeneri sekulari, fejn it-test kien parti minn F. m u ddetermina l-istruttura tal-mużi purament. kostruzzjoni, is-sitwazzjoni kienet simili. Barra minn hekk, il-formuli ta 'modi, stabbiliti fil-mużikali-teoretiku. trattati, b'mod partikolari miżura servew bħala tip ta '"melodija mudell" u kienu ripetuti fil decomp. prodotti li jappartjenu għall-istess ton. Regoli multi-goal. ittri (li jibdew minn “Musica enchiriadis”, tmiem. 9 c.) supplimentat F. inkorporati fil-melodija mogħtija. m.: huma wkoll bilkemm jistgħu jitqiesu bħala duttrina ta 'Ph. m fis-sens attwali. Għalhekk, fit-trattat ta’ Milan “Ad Organum faciendum” (ċ. 1100), li jappartjenu għall-ġeneru ta '"mużikali-tekniċi." xogħlijiet fuq il-mużika. kompożizzjonijiet (kif "tagħmel" l-organu), wara l-prinċipali. definizzjonijiet (organu, copula, diaphony, organizatores, “parentela” ta’ vuċijiet – affinitas vocum), it-teknika tal-konsonanzi, ħames “metodi ta’ organizzazzjoni” (modi organizandi), jiġifieri e. diversi tipi ta’ użu ta’ konsonanzi fil-“kompożizzjoni” tal-organu-kontrapunt, bil-mużika. eżempji; sezzjonijiet tal-kostruzzjonijiet mogħtija b’żewġ vuċijiet huma msemmija (skond il-prinċipju antik: bidu – nofs – tmiem): prima vox – mediae voces – ultimae voces. Wed ukoll minn ch. 15 “Mikrolog” (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). Għad-duttrina ta’ F. m id-deskrizzjonijiet li ltaqgħu magħhom huma wkoll qrib. ġeneri. Fit-trattat J. de Groheo («De musica», ca. 1300), immarkat mill-influwenza ta 'metodoloġija diġà Rinaxximentali, fih deskrizzjoni estensiva ta' ħafna oħrajn. ġeneri u F. m .: cantus gestualis, cantus coronatus (jew konduttur), versicle, rotunda, jew rotundel (rondel), responsorju, stantipa (estampi), induzzjoni, motet, organum, goket, massa u l-partijiet tagħha (Introitus, Kyrie, Gloria, eċċ. . .), invitatorium, Venite, antifona, innu. Flimkien magħhom, hemm data dwar id-dettalji tal-istruttura tal-Ph. m – dwar “punti” (sezzjonijiet F. m.), tipi ta’ konklużjonijiet tal-partijiet F. m (arertum, clausuni), in-numru ta’ partijiet f’F. m Huwa importanti li Groheo juża ħafna t-terminu stess “F. m.”, barra minn hekk, f’sens simili għal dak modern: formae musicales (Grocheio J. ta', p. 130; cm. se jidħol ukoll. artiklu minn E. Paragun Rolof mal-interpretazzjoni tat-terminu forma y minn Aristotle, Grocheio J. ta', p. 14-16). Wara Aristotle (li ismu jissemma aktar minn darba), Groheo jikkorrelata “forma” ma “materja” (p. 120), u “materja” huma kkunsidrati “armoniċi. ħsejjes”, u “forma” (hawnhekk l-istruttura tal-konsonanza) hija assoċjata ma’ “numru” (p. 122; Russu per. — Groheo Y. fejn, 1966, p. 235, 253). Deskrizzjoni pjuttost dettaljata simili ta’ F. m jagħti, pereżempju, V. Odington fit-trattat "De speculatione musice": treble, organum, rondel, kondotta, copula, motet, goquet; fil-mużika Huwa jagħti eżempji ta’ partituri b’żewġ u tliet vuċijiet. Fit-tagħlim tal-kontrapunt, flimkien mat-teknika tal-polifonika. kitbiet (eż., f’Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) jiddeskrivi l-elementi tat-teorija ta’ xi polifoniċi. forom, eż. kanon (oriġinarjament fit-teknika ta’ skambju ta’ vuċijiet – rondelle ma’ Odington; “rotunda, jew rotundel” ma’ Groheo; mis-seklu 14. taħt l-isem “fugue”, imsemmi minn Jacob of Liege; spjegat ukoll minn Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, p. 346-47; ħdejn Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). L-iżvilupp tal-forma ta 'fugue fit-teorija jaqa' prinċipalment fuq is-sekli 17-18. (partikolarment J. M. Bononcini, 1673; U. G. Walter, 1708; U. U. Fuchsa, 1725; U. A. Shaybe (oc. 1730), 1961; I. Mattheson, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; I. F. Kirnberger, 1771-79; U. G.

Fuq it-teorija ta’ F. m. 16-18 sekli. influwenza notevoli kienet eżerċitata mill-fehim tal-funzjonijiet tal-partijiet fuq il-bażi tad-duttrina tar-retorika. Oriġinat minn Dr Greċja (ċ. 5 seklu QK), fix-xifer tal-antikità tard u l-Medju Evu, ir-retorika saret parti mis-“seba’ arti liberali” (septem artes liberales), fejn ġiet f’kuntatt max-“xjenza ta’ mużika” (“… r-retorika ma setgħetx ma tkun estremament influwenti fir-rigward tal-mużika bħala fattur tal-lingwa espressiva “- Asafiev BV, 1963, p. 31). Wieħed mid-dipartimenti tar-retorika – Dispositio (“arranġament”; jiġifieri, pjan ta’ kompożizzjoni op.) – bħala kategorija tikkorrispondi għad-duttrina ta’ F. m., tindika definizzjoni. funzjonijiet strutturali tal-partijiet tagħha (ara t-Taqsima V). Għall-idea u l-istruttura tal-mużi. cit., u dipartimenti oħra tal-mużika wkoll jappartjenu għal F. m. retorika - Inventio ("invenzjoni" ta 'ħsieb mużikali), Decoratio ("dekorazzjoni" tagħha bl-għajnuna ta' figuri mużikali-retoriċi). (Fuq ir-retorika mużikali, ara: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​​​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) Mil-lat tal-mużika. retorika (funzjonijiet tal-partijiet, dispositio) Mattheson janalizza preċiżament F. m. fl-arja ta’ B. Marcello (Mattheson J., 1739); f'termini ta' mużika. retorika, il-forma ta’ sonata kienet deskritta għall-ewwel darba (ara Ritzel F., 1968). Hegel, billi ddifferenzja l-kunċetti ta’ materja, forma u kontenut, introduċa dan l-aħħar kunċett f’użu filosofiku u xjentifiku wiesa’, tah (madankollu, fuq il-bażi ta’ metodoloġija idealistika oġġettiva) djalettika profonda. spjegazzjoni, għamilha kategorija importanti tad-duttrina tal-arti, tal-mużika (“Aesthetics”).

Xjenza ġdida ta 'F. m., fl-istess. sens tad-duttrina ta 'F. m., ġie żviluppat fis-sekli 18-19. F’numru ta’ xogħlijiet tas-seklu 18. jiġu investigati l-problemi tal-meter ("id-duttrina tat-taħbit"), l-iżvilupp tal-motiv, l-espansjoni u l-frammentazzjoni tal-mużi. kostruzzjoni, l-istruttura tas-sentenza u l-perjodu, l-istruttura ta 'wħud mill-istru omofoniċi l-aktar importanti. F. m., stabbilit resp. kunċetti u termini (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). Fil-kon. 18 – jittallbu. Sekli 19 sistematika ġenerali tal-F. m. omofoniċi. kien deskritt fil-qosor, u xogħlijiet konsolidati fuq F. m. dehru, li jkopru fid-dettall kemm it-teorija ġenerali tagħhom kif ukoll il-karatteristiċi strutturali tagħhom, armoniċi tonali. struttura (mit-tagħlim tas-seklu 19 – Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Classic AB Marx ta duttrina konsolidata ta 'F. m.; tiegħu “Tagħlim dwar il-Mużika. kompożizzjonijiet” (Marx AV, 1837-47) ikopri dak kollu li għandu bżonn kompożitur biex jegħleb l-arti li jikkomponi l-mużika. F. m. Marx jinterpreta bħala "espressjoni ... tal-kontenut", li biha jfisser "sensazzjonijiet, ideat, ideat tal-kompożitur." Is-sistema ta’ Marx ta’ F. m. omofoniċi. ġej mill-“forom primarji” tal-mużika. ħsibijiet (moviment, sentenza, u perjodu), tistrieħ fuq il-forma tal-“kanzunetta” (il-kunċett li introduċa) bħala fundamentali fis-sistematika ġenerali ta’ F. m.

It-tipi ewlenin ta 'homophonic F. m .: kanzunetta, rondo, forma sonata. Marx klassifika ħames forom ta’ rondo (kienu adottati fis-seklu 19 – kmieni fl-20 fil-mużika u l-prattika edukattiva Russa):

(Eżempji ta’ forom ta’ rondo: 1. Beethoven, 22 sonata għall-pjanu, l-1 parti; 2. Beethoven, l-ewwel sonata għall-pjanu, Adagio; 1. Mozart, rondo a-moll; 3. Beethoven, 4- 2 sonata għall-pjanu, finali 5. Beethoven , 1st piano sonata, finale.) Fil-kostruzzjoni tal-klassiku. F. m. Marx ra l-operat tal-liġi "naturali" tat-tripartiteness bħala l-aktar waħda ewlenija f'kull mużika. disinji: 1) tematiċi. espożizzjoni (ust, toniku); 2) parti li tiċċaqlaq modulanti (moviment, gamma); 3) reprise (mistrieħ, toniku). Riemann, li jirrikonoxxi l-importanza għall-arti vera tas-"sinifikat tal-kontenut", "idea", li hija espressa permezz ta 'F. m. (Riemann H., (1900), S. 6), interpretat dan tal-aħħar ukoll bħala “mezz biex jinġabru partijiet mix-xogħlijiet f’biċċa waħda. Tal-“estetika ġenerali” li tirriżulta. prinċipji” huwa dedotta “il-​liġijiet tal-​mużika apposta. kostruzzjoni” (G. Riemann, “Dizzjunarju Mużikali”, M. – Leipzig, 1901, p. 1342-1343). Riemann wera l-interazzjoni tal-mużi. elementi fil-formazzjoni ta 'F. m. (pereżempju, “Katekiżmu tad-daqq tal-pjanu”, M., 1907, pp. 84-85). Riemann (ara Riemann H., 1897, 1902-1903, 1918-19; Riemann G., 1892, 1898), billi bbażat ruħha fuq l-hekk imsejħa. prinċipju iambic (cf. Momigny JJ, 1806, u Hauptmann M., 1853), ħoloq duttrina ġdida tal-klassiku. metrika, kwadru ta 'tmien ċiklu, li fih kull ċiklu għandu ċertu metrika. valur differenti minn oħrajn:

(il-valuri tal-miżuri fard ħfief jiddependu fuq dawk tqal li jwasslu għalihom). Madankollu, it-tixrid indaqs tal-mudelli strutturali ta 'partijiet metrikament stabbli għal dawk instabbli (ċaqliq, żviluppi), Riemann, għalhekk, ma qiesx il-kuntrasti strutturali fil-klassiku. F. m. G. Schenker ssostanzja profondament l-importanza tat-tonalità, tonics għall-formazzjoni tal-klassiku. F. m., ħoloq it-teorija tal-livelli strutturali ta 'F. m., axxendenti mill-qalba tonali elementari għas-"saffi" tal-mużika integrali. kompożizzjonijiet (Schenker H., 1935). Huwa jippossjedi wkoll l-esperjenza ta 'analiżi olistika monumentali otd. xogħlijiet (Schenker H., 1912). Żvilupp profond tal-problema tal-valur formattiv tal-armonija għall-klassiku. fm ta lil A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). B'rabta mal-iżvilupp ta 'tekniki ġodda fil-mużika tas-seklu 20. kien hemm duttrini dwar P. m. u muses. struttura tal-kompożizzjoni bbażata fuq dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, eċċ.), Modalità u ritmika ġdida. teknoloġija (Messiaen O., 1944; titkellem ukoll dwar it-tkomplija ta’ xi Medju Evu. F. m. – hallelujah, Kyrie, sekwenzi, eċċ.), kompożizzjoni elettronika (ara “Die Reihe”, I, 1955) , P ġdid .m. (pereżempju, l-hekk imsejjaħ mument miftuħ, statistiku, P. m. fit-teorija ta 'Stockhausen - Stockhausen K., 1963-1978; ukoll Boehmer K., 1967). (Ara Kohoutek Ts., 1976.)

Fir-Russja, id-duttrina ta’ F. m joriġina mill-“Grammatika tal-Mużika” ta’ N. AP Diletsky (1679-81), li jipprovdi deskrizzjoni tal-aktar F. m ta 'dik l-era, teknoloġija poligonali. ittri, funzjonijiet tal-partijiet F. m (“f’kull kunċert” irid ikun hemm “bidu, nofs u tmiem” – Diletsky, 1910, p. 167), elementi u fatturi tat-tiswir (“padyzhi”, vol. e. cadenzi; "tlugħ" u "inżul"; “regola dudal” (ie. e. punt org), "kontrokurrent" (kontropunt; madankollu, ritmu bit-tikek huwa maħsub), eċċ.). Fl-interpretazzjoni ta’ F. m Diletsky iħoss l-influwenza tal-kategoriji tal-mużi. retorika (it-termini tagħha huma użati: "dispożizzjoni", "invenzjoni", "exordju", "amplifikazzjoni"). Id-duttrina ta’ F. m fl-aktar sens ġdid jaqa' fit-2 sular. 19 – jittallbu. 20 cc It-tielet parti tal-“Gwida kompluta għall-kompożizzjoni tal-mużika” ta’ I. Gunke (1863) – “Fuq il-Forom tax-Xogħlijiet Mużikali” – fih deskrizzjoni ta’ ħafna F. m (fuga, rondo, sonata, kunċert, poeżija sinfonika, etude, serenata, ed. żfin, eċċ.), analiżi ta’ kompożizzjonijiet eżemplari, spjegazzjoni dettaljata ta’ xi “forom kumplessi” (eż. forma sonata). Fit-2 taqsima, polyphonic huwa stabbilit. teknika, deskritta osn. polifoniċi. F. m (fuġi, kanoni). B'kompożizzjonijiet prattiċi. pożizzjonijiet, inkitbet “Gwida għall-istudju tal-forom tal-mużika strumentali u vokali” qasira minn A. C. Arensky (1893-94). Ħsibijiet profondi dwar l-istruttura ta 'F. m., ir-relazzjoni tagħha mal-armonika. sistema u d-destin storiku kien espress minn S. U. Taneev (1909, 1927, 1952). Il-kunċett oriġinali tal-istruttura temporali ta’ F. m maħluqa minn G. E. Conus (bażi. xogħol – “Embrioloġija u morfoloġija tal-organiżmu mużikali”, manuskritt, Mużew tal-Kultura Mużikali. M. U. Glinka; cm. ukoll Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Numru ta 'kunċetti u termini tad-duttrina ta' F. m magħmul minn B. L. Yavorsky (pre-test, bidla fit-3 kwart, paragun mar-riżultat). Fil-ħidma ta’ V. M. Belyaev "A Brief Exposition of the Doctrine of Counterpoint and the Doctrine of Musical Forms" (1915), li kellha impatt fuq il-kunċett sussegwenti ta 'F. m fil-mużikoloġija tal-kokki, jingħata fehim ġdid (simplifikat) tal-forma rondo (ibbażat fuq l-oppożizzjoni ta’ Ch. tema u numru ta’ episodji), il-kunċett ta’ “forma ta’ kanzunetta” ġie eliminat. B. AT. Asafiev fil-ktieb. “Il-forma mużikali bħala proċess” (1930-47) ġiet issostanzjata minn F. m l-iżvilupp ta 'proċessi ta' intonazzjoni b'rabta mal-storiku. l-evoluzzjoni tal-eżistenza tal-mużika bħala determinant soċjali. fenomeni (l-idea ta’ F. m bħala indifferenti għall-intonazzjoni. skemi ta’ proprjetajiet materjali “ġibdu d-dualiżmu ta’ forma u kontenut sal-punt ta’ assurdità” - Asafiev B. V., 1963, p. 60). Proprjetajiet immanenti tal-mużika (inkl. u F. m.) – possibbiltajiet biss, li l-implimentazzjoni tagħhom hija determinata mill-istruttura tas-soċjetà (p. 95). Nibdew il-qedem (għadu Pitagoriku; cf. Bobrovsky V. P., 1978, p. 21-22) l-idea ta 'trijade bħala unità tal-bidu, tan-nofs u tat-tmiem, Asafiev ippropona teorija ġeneralizzata tal-proċess ta' formazzjoni ta 'kwalunkwe F. m., li jesprimi l-istadji tal-iżvilupp bil-formula konċiża initium – motus – terminus (ara. sezzjoni V). Il-fokus ewlieni tal-istudju huwa li jiddetermina l-prerekwiżiti għad-djalettika tal-mużika. formazzjoni, l-iżvilupp tad-duttrina ta intern. dinamika F. m (“silġ. forma bħala proċess”), li jopponi l-iskemi ta’ forom “skiet”. Għalhekk, Asafiev jintgħażel f'F. m “żewġ naħat” – proċess ta’ forma u kostruzzjoni ta’ forma (p. 23); huwa jenfasizza wkoll l-importanza taż-żewġ fatturi l-aktar komuni fil-formazzjoni ta 'F. m – identitajiet u kuntrasti, li jikklassifikaw l-F. m skond il-predominanza ta' wieħed jew l-ieħor (Vol. 1, taqsima 3). Struttura F. m., skond Asafiev, huwa assoċjat mal-fokus tiegħu fuq il-psikoloġija tal-perċezzjoni tas-semmiegħ (Asafiev B. V., 1945). Fl-artiklu V. A. Zuckerman dwar l-opra ta’ N. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) mużika. prod. għall-ewwel darba meqjusa bil-metodu ta’ “analiżi ħolistika”. F'konformità mal-settings klassiċi ewlenin. it-teoriji tal-metriċi huma interpretati minn F. m fil G. L. Catuara (1934-36); huwa introduċa l-kunċett ta '"trochea tat-tieni tip" (forma metrika ch. partijiet tal-1 parti 8 fp. sonati ta’ Beethoven). Wara l-metodi xjentifiċi ta 'Taneyev, S. C. Bogatyrev żviluppa t-teorija tal-kanon doppju (1947) u l-kontrapunt riversibbli (1960). U. AT. Sosobin (1947) żviluppa t-teorija tal-funzjonijiet tal-partijiet f'F. m., esplorat ir-rwol tal-armonija fit-tiswir. A. TO. Butskoy (1948) għamel tentattiv biex jibni d-duttrina ta’ F. m., mil-lat tal-proporzjon tal-kontenut u espress. mezzi ta’ mużika, li jġibu flimkien it-tradizzjonijiet. teorista. mużikoloġija u estetika (p. 3-18), li tiffoka l-attenzjoni tar-riċerkatur fuq il-problema tal-analiżi tal-mużika. xogħlijiet (p. 5). B'mod partikolari, Butskoy tqajjem il-kwistjoni tat-tifsira ta' dan jew dak l-espress. mezzi tal-mużika minħabba l-varjabbiltà tat-tifsiriet tagħhom (per eżempju, żieda. trijadi, p. 91-99); fl-analiżi tiegħu, jintuża l-metodu tal-esprimi vinkolanti. effett (kontenut) b’kumpless ta’ mezzi li jesprimuh (p. 132-33 u oħrajn). (Qabbel: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Il-ktieb ta 'Butsky huwa esperjenza ta' ħolqien ta 'teoretiku. il-pedamenti tal-“analiżi tal-mużika. xogħlijiet” – dixxiplina xjentifika u edukattiva li tieħu post dik tradizzjonali. ix-xjenza ta' F. m (Bobrovsky V. P., 1978, p. 6), iżda qrib ħafna tiegħu (ara Fig. analiżi mużikali). Fil-ktieb ta’ l-awturi ta’ Leningrad, ed. Yu N. Tyulin (1965, 1974) introduċa l-kunċetti ta '"inklużjoni" (f'forma sempliċi f'żewġ partijiet), "formoli ta' refrain b'ħafna partijiet", "parti introduttorja" (f'parti tal-ġenb tal-forma ta 'sonata), u l-forom ogħla. ta’ rondo ġew ikklassifikati f’aktar dettall. Fil-ħidma ta’ L. A. Mazel u V. A. Zuckerman (1967) wettaq b'mod konsistenti l-idea li jikkunsidra l-mezzi ta 'F. m (fil-biċċa l-kbira – il-materjal tal-mużika) f’unità mal-kontenut (p. 7), il-musical-express. fondi (inklużi tali, to-segala rarament huma kkunsidrati fit-tagħlim dwar F. m., – dinamika, timbre) u l-impatt tagħhom fuq is-semmiegħ (ara. Ara wkoll: Zuckerman W. A., 1970), il-metodu ta’ analiżi ħolistika huwa deskritt fid-dettall (p. 38-40, 641-56; aktar – kampjuni ta 'analiżi), żviluppati minn Zuckerman, Mazel u Ryzhkin lura fis-snin 30. Mazel (1978) ġabar fil-qosor l-esperjenza tal-konverġenza tal-mużikoloġija u l-mużi. estetika fil-prattika tal-analiżi tal-mużika. xogħlijiet. Fix-xogħlijiet ta’ V. AT. Protopopov introduċa l-kunċett ta’ forma komposta ta’ kuntrast (ara. ix-xogħol tiegħu “Forom Komposti Kontrastanti”, 1962; Stoyanov P., 1974), il-possibbiltajiet tal-varjazzjonijiet. forom (1957, 1959, 1960, eċċ.), b'mod partikolari, ġie introdott it-terminu "forma tat-tieni pjan", l-istorja tal-polifonika. ittri u forom polifoniċi tas-seklu 17-20. (1962, 1965), it-terminu "forma polifonika kbira". Bobrovsky (1970, 1978) studja F. m bħala sistema ġerarkika f’diversi livelli li l-elementi tagħha għandhom żewġ naħat marbuta b’mod inseparabbli – funzjonali (fejn il-funzjoni hija l-“prinċipju ġenerali ta’ konnessjoni”) u strutturali (l-istruttura hija “mod speċifiku ta’ kif jiġi implimentat il-prinċipju ġenerali”, 1978, p. . 13). L-idea (ta 'Asafiev) ta' tliet funzjonijiet ta 'żvilupp ġenerali ġiet elaborata fid-dettall: "impuls" (i), "moviment" (m) u "tlestija" (t) (p. 21). Il-funzjonijiet huma maqsuma f’loġika ġenerali, kompożizzjoni ġenerali, u speċifikament kompożizzjoni (p. 25-31). L-idea oriġinali ta 'l-awtur hija l-kombinazzjoni ta' funzjonijiet (permanenti u mobbli), rispettivament - "kompożizzjoni. devjazzjoni”, “kompożizzjoni. modulazzjoni” u “kompożizzjoni.

Referenzi: Diletsky N. P., Grammatika Mużikali (1681), taħt ed. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, l-istess, bl-Ukrajn. yaz. (bl-idejn. 1723) – Grammatika Mużikali, KIPB, 1970 (ippubblikata minn O. C. Tsalai-Yakimenko), l-istess (mill-manuskritt 1679) taħt it-titolu - L-Idea tal-Grammatika Musikian, M., 1979 (ippubblikata minn Vl. AT. Protopopov); Lvov H. A., Ġabra ta' kanzunetti folkloristiċi Russi bil-vuċi tagħhom …, M., 1790, stampat mill-ġdid., M., 1955; Gunke I. K., Gwida sħiħa għall-kompożizzjoni tal-mużika, ed. 1-3, St. Pietruburgu, 1859-63; Arensky A. S., Gwida għall-istudju ta’ forom ta’ mużika strumentali u vokali, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Fuq xi forom ta’ mużika moderna, Sobr. op., vol. 3 St. Pietruburgu, 1894 (1 ed. Fuqu. lingwa, “NZfM”, 1858, Bd 49, Nru 1-4); Abjad A. (B. Bugaev), Forom ta’ arti (dwar id-drama mużikali ta’ R. Wagner), “Id-Dinja tal-Arti”, 1902, Nru 12; tiegħu, Il-Prinċipju tal-Forma fl-Estetika (§ 3. Mużika), The Golden Fleece, 1906, Nru 11-12; Yavorsky B. L., L-istruttura tad-diskors mużikali, part. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., Movable counterpoint ta 'kitba stretta, Leipzig, 1909, l-istess, M., 1959; MINN. U. Taneev. materjali u dokumenti, eċċ. 1, M., 1952; Belyaev V. M., Sommarju tad-duttrina tal-kontrapunt u d-duttrina tal-forom mużikali, M., 1915, M. – P., 1923; tiegħu stess, “Analiżi tal-modulazzjonijiet fis-sonati ta’ Beethoven” minn S. U. Taneeva, fil-ġbir; Ktieb Russu dwar Beethoven, M., 1927; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Il-proċess tat-tfassil ta’ sustanza li tinstema’, fi: De musica, P., 1923; tiegħu, Forma Mużikali bħala Proċess, Vol. 1, M., 1930, ktieb 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; tiegħu, Dwar id-direzzjoni tal-forma f'Tchaikovsky, fil-ktieb: Mużika Sovjetika, Sat. 3, M. – L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Il-problema tal-forom fil-mużika, f’sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Form as a value concept, in: “De musica”, vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., Riżoluzzjoni Metrotectonic tal-problema tal-forma mużikali …, “Kultura Mużikali”, 1924, Nru 1; tiegħu stess, Kritika tat-teorija tradizzjonali fil-qasam tal-forma mużikali, M., 1932; tiegħu stess, Studju Metrotectonic tal-forma mużikali, M., 1933; tiegħu, Scientific justification of music syntax, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Arti mużikali primittivi, M., 1925, 1929; Losev A. F., Il-mużika bħala suġġett tal-loġika, M., 1927; tiegħu stess, Dialectics of Artistic Form, M., 1927; tiegħu, History of Ancient Aesthetics, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., Fuq il-plott u l-lingwaġġ mużikali tal-opra epika "Sadko", "SM", 1933, Nru 3; tiegħu, "Kamarinskaya" minn Glinka u t-tradizzjonijiet tagħha fil-mużika Russa, M., 1957; tiegħu, Ġeneri mużikali u fondazzjonijiet ta’ forom mużikali, M., 1964; l-istess tiegħu, Analiżi ta’ xogħlijiet mużikali. Ktieb tat-test, M., 1967 (joint. ma' L. A. Mazel); tiegħu, Esejs u Etudi Mużikali-Teoretiċi, vol. 1-2, M., 1970-75; l-istess tiegħu, Analiżi ta’ xogħlijiet mużikali. Forma varjazzjonali, M., 1974; Katuar G. L., Forma mużikali, parti. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. L-esperjenza tal-analiżi, M., 1937, l-istess, fil-ktieb tiegħu: Research on Chopin, M., 1971; tiegħu stess, Struttura ta’ xogħlijiet mużikali, M., 1960, 1979; tiegħu, Xi karatteristiċi tal-kompożizzjoni f'forom ħielsa ta' Chopin, f'Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; tiegħu, Kwistjonijiet ta’ analiżi tal-mużika…, M., 1978; Skrebkov S. S., Analiżi polifonika, M. – L., 1940; tiegħu stess, Analiżi ta’ xogħlijiet mużikali, M., 1958; tiegħu, Prinċipji artistiċi ta’ stili mużikali, M., 1973; Protopopov V. V., Forom kumplessi (kompożiti) ta’ xogħlijiet mużikali, M., 1941; tiegħu stess, Varjazzjonijiet fl-opra klassika Russa, M., 1957; tiegħu stess, Invasion of Variations in Sonata Form, “SM”, 1959, Nru 11; tiegħu, Metodu ta 'varjazzjoni ta' żvilupp ta 'tematiżmu fil-mużika ta' Chopin, f'Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; tiegħu stess, Forom Mużikali Komposti Kontrastanti, “SM”, 1962, Nru 9; tiegħu, Storja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha, (kap. 1-2), M., 1962-65; tiegħu stess, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; tiegħu, Sketches mill-istorja ta 'forom strumentali tal-1979 - sekli XNUMX kmieni, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., Kanonku doppju, M. – L., 1947; tiegħu, Kontrapunt riversibbli, M., 1960; Sposobin I. V., Forma mużikali, M. – L., 1947; Butskoj A. K., L-istruttura ta’ xogħol mużikali, L. — M., 1948; Livanova T. N., Dramaturġija mużikali I. C. Bach u l-konnessjonijiet storiċi tagħha, kap. 1, M. – L., 1948; tagħha stess, Kompożizzjoni kbira fi żmien I. C. Bach, f'Sat: Mistoqsijiet tal-Mużikoloġija, vol. 2, M., 1955; P. U. Chaikovsky. Dwar il-ħila tal-kompożitur, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., Ir-relazzjoni tal-immaġini f’biċċa mużika u l-klassifikazzjoni tal-hekk imsejħa “forom mużikali”, f’Sat: Mistoqsijiet tal-Mużikoloġija, vol. 2, M., 1955; Stolovych L. N., Dwar il-proprjetajiet estetiċi tar-realtà, “Mistoqsijiet tal-Filosofija”, 1956, Nru 4; tiegħu, In-natura tal-valur tal-kategorija tas-sbuħija u l-etimoloġija tal-kliem li jindika din il-kategorija, fi: Il-problema tal-valur fil-filosofija, M. — L., 1966; Arzamanov F. G., S. U. Taneev – għalliem tal-kors tal-forom mużikali, M., 1963; Tyulin Yu. N. (u oħrajn), Forma Mużikali, Moska, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Storja tal-kategoriji estetiċi, M., 1965; Tarakanov M. E., Stampi ġodda, mezzi ġodda, “SM”, 1966, Nru 1-2; tiegħu, Ħajja ġdida tal-forma l-antika, “SM”, 1968, Nru 6; Stolovich L., Goldentricht S., Beautiful, fl-ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analiżi ta’ xogħlijiet mużikali, M., 1967; Bobrovsky V. P., Dwar il-varjabbiltà tal-funzjonijiet tal-forma mużikali, M., 1970; tiegħu, Pedamenti funzjonali tal-forma mużikali, M., 1978; Sokolov O. V., Xjenza tal-forma mużikali fir-Russja pre-rivoluzzjonarja, fi: Questions of music theory, vol. 2, M., 1970; tiegħu, Fuq żewġ prinċipji bażiċi tat-tiswir fil-mużika, f’Sat: Fuq il-Mużika. Problemi ta’ analiżi, M., 1974; Hegel G. AT. F., Xjenza tal-Loġika, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Elementi stabbli u mobbli tal-forma mużikali u l-interazzjoni tagħhom, fi: Problemi teoretiċi ta’ forom u ġeneri mużikali, M., 1971; Korykhalova N. P., Xogħol mużikali u “l-mod tal-eżistenza tiegħu”, “SM”, 1971, Nru 7; tagħha, Interpretazzjoni tal-mużika, L., 1979; Milka A., Xi mistoqsijiet dwar l-iżvilupp u t-tiswir fis-siti ta’ I. C. Bach għal violoncello solo, fi: Problemi teoretiċi ta’ forom u ġeneri mużikali, M., 1971; Yusfin A. G., Karatteristiċi tal-formazzjoni f’xi tipi ta’ mużika folkloristika, ibid.; Stravinsky I. F., Djalogi, trad. mill-Ingliż, L., 1971; Tyukhtin B. C., Kategoriji “forma” u “kontenut…”, “Mistoqsijiet tal-Filosofija”, 1971, Nru 10; Tic M. D., Dwar l-istruttura tematika u kompożizzjoni tax-xogħlijiet mużikali, trad. mill-Ukrajna, K., 1972; Harlap M. G., Sistema mużikali Folk-Russa u l-problema tal-oriġini tal-mużika, fil-ġbir: Forom bikrija tal-arti, M., 1972; Tyulin Yu. N., Xogħlijiet ta' Tchaikovsky. Analiżi strutturali, M., 1973; Goryukhina H. A., Evolution of sonata form, K., 1970, 1973; tagħha stess. Mistoqsijiet tat-teorija tal-forma mużikali, fi: Problemi tax-xjenza mużikali, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Dwar il-problema tas-sinteżi semantika, "SM", 1973, Nru 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - Chanter Russu tas-seklu XNUMX (riċerka), fil-ktieb: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Estetika, M., 4975; Zakharova O., Retorika mużikali tax-XNUMX - l-ewwel nofs tas-seklu XNUMX, fil-ġbir: Problemi tax-Xjenza Mużikali, vol. 3, M., 1975; Zulumyan G. B., Dwar il-kwistjoni tal-formazzjoni u l-iżvilupp tal-kontenut tal-arti mużikali, fi: Kwistjonijiet tat-teorija u l-istorja tal-estetika, vol. 9, Moska, 1976; Analiżi ta' xogħlijiet mużikali. Programm astratt. Taqsima 2, M., 1977; Getselev B., Fatturi ta 'formazzjoni f'xogħlijiet strumentali kbar tat-tieni nofs tas-seklu 1977, fil-ġbir: Problemi tal-mużika tas-seklu XNUMX, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., Ir-ritmu mensurali u l-apoġeju tiegħu fix-xogħol ta’ Guillaume de Machaux, fil-ġabra: Problemi ta’ ritmu mużikali, M., 1978; Aristotle, Metafiżika, Op. f'4 volumi, vol.

Yu. H. Kholopov