Gioachino Rossini |

Gioachino rossini

Imma l-għaxija blu qed tislam, Wasal iż-żmien għalina l-opra dalwaqt; Hemm il-delightful Rossini, l-għeżież tal-Ewropa – Orpheus. Injora l-kritika ħarxa Huwa eternament l-istess; għal dejjem ġdid. Huwa jferra ħsejjes - jagħlu. Jiċċirkolaw, jinħarqu. Bħal bews żgħażagħ Kollox jinsab fil-hena, fil-fjamma tal-imħabba, Bħal ai sfurzat Nixxiegħa u titjir tad-deheb... A. Pushkin

Fost il-kompożituri Taljani tas-seklu XIX. Rossini jokkupa post speċjali. Il-bidu tat-triq kreattiva tiegħu jaqa’ fi żmien meta l-arti operistika tal-Italja, li ma tantx ilu kienet iddominat l-Ewropa, bdiet titlef. Opera-buffa kienet qed tegħreq f’divertiment bla moħħ, u opera-seria iddeġenerat fi prestazzjoni stilizzata u bla sens. Rossini mhux biss qajjem u rriforma l-opra Taljana, iżda kellu wkoll impatt kbir fuq l-iżvilupp tal-arti operistika Ewropea kollha tas-seklu li għadda. “Divine Maestro” – hekk imsejjaħ il-kompożitur kbir Taljan G. Heine, li ra f’Rossini “ix-xemx ta’ l-Italja, taħli r-raġġi sonorużi tagħha madwar id-dinja.”

Rossini twieled fil-familja ta’ mużiċist orkestrali fqir u kantant tal-opra provinċjali. Bi truppa li tivvjaġġa, il-ġenituri daru madwar diversi bliet tal-pajjiż, u l-kompożitur futur mit-tfulija kien diġà familjari mal-ħajja u d-drawwiet li kienu jiddominaw it-teatri tal-opra Taljani. Temperament ardent, moħħ mocking, ilsien qawwi kienu jeżistu flimkien fin-natura taċ-ċkejken Gioacchino b’mużikalità sottili, smigħ eċċellenti u memorja straordinarja.

Fl-1806, wara diversi snin ta’ studji mhux sistematiċi fil-mużika u l-kant, Rossini daħal fil-Liċeo Mużikali ta’ Bologna. Hemmhekk, il-kompożitur futur studja cello, vjolin u pjanu. Klassijiet mal-kompożitur tal-knisja famuż S. Mattei fit-teorija u l-kompożizzjoni, awto-edukazzjoni intensiva, studju entużjast tal-mużika ta 'J. Haydn u WA ​​Mozart - dan kollu ppermetta lil Rossini jitlaq mill-liċeo bħala mużiċist ikkultivat li ħakmu l-ħila. li tikkomponi tajjeb.

Diġà fil-bidu nett tal-karriera tiegħu, Rossini wera tendenza partikolarment evidenti għat-teatru mużikali. Kiteb l-ewwel opra tiegħu Demetrio u Polibio fl-età ta’ 14-il sena. Mill-1810, il-kompożitur ilu jikkomponi diversi opri ta’ diversi ġeneri kull sena, bil-mod il-mod kiseb fama fi ċrieki wiesgħa tal-opra u rebaħ il-palk tal-akbar teatri Taljani: Fenice f’Venezja. , San Carlo f’Napli, La Scala f’Milan.

Is-sena 1813 kienet bidla fix-xogħol operistiku tal-kompożitur, 2 kompożizzjonijiet imtellgħin dik is-sena – “Taljan f’Algiers” (onepa-buffa) u “Tankredu” (opra erojka) – iddeterminaw il-mogħdijiet ewlenin tax-xogħol ulterjuri tiegħu. Is-suċċess tax-xogħlijiet kien ikkawżat mhux biss minn mużika eċċellenti, iżda wkoll mill-kontenut tal-librett, mimli sentimenti patrijottiċi, tant konsonanti mal-moviment tal-ħelsien nazzjonali għar-riunifikazzjoni tal-Italja, li żvolġiet dak iż-żmien. L-għajta pubblika kkawżata mill-opri ta’ Rossini, il-ħolqien tal-“Innu tal-Indipendenza” fuq talba tal-patrijotti ta’ Bolonja, kif ukoll il-parteċipazzjoni fid-dimostrazzjonijiet tal-ġellieda tal-libertà fl-Italja – dan kollu wassal għal pulizija sigrieta fit-tul. superviżjoni, li ġiet stabbilita għall-kompożitur. Hu xejn ma qies lilu nnifsu bħala persuna b’moħħ politiku u kiteb f’waħda mill-ittri tiegħu: “Qatt ma ndħilt fil-politika. Jien kont mużiċist, u qatt ma ġie f’moħħi li nsir ħaddieħor, anke jekk esperjenzajt l-aktar parteċipazzjoni vivaċi f’dak li kien qed jiġri fid-dinja, u speċjalment fid-destin ta’ art twelidi.

Wara “Taljan f’Algiers” u “Tancred” ix-xogħol ta’ Rossini malajr jitla’ għat-telgħa u wara 3 snin jilħaq wieħed mill-qċaċet. Fil-bidu tal-1816, f’Ruma saret il-premiere ta’ The Barber of Seville. Miktuba f’20 jum biss, din l-opra ma kinitx biss l-ogħla kisba tal-ġenju komiku-satiriku ta’ Rossini, iżda wkoll il-punt tal-qofol fi kważi seklu ta’ żvilupp tal-ġeneru tal-opra-buifa.

B’The Barber of Seville, il-fama tal-kompożitur marret lil hinn mill-Italja. L-istil brillanti Rossini aggorna l-arti ta 'l-Ewropa b'ferħ ebulljenti, wit frizzanti, passjoni ragħwa. “My The Barber qed isir aktar u aktar suċċess kuljum,” kiteb Rossini, “u anke lill-aktar avversarji inveterati tal-iskola l-ġdida rnexxielu jerdgħa biex huma, kontra r-rieda tagħhom, jibdew iħobbu aktar lil dan it-raġel għaqli u aktar.” L-attitudni fanatikament entużjasta u superfiċjali lejn il-mużika ta' Rossini tal-pubbliku aristokratiku u n-nobbli bourgeois ikkontribwixxa għall-ħolqien ta' ħafna avversarji għall-kompożitur. Madankollu, fost l-intelliġenza artistika Ewropea kien hemm ukoll konnoisseurs serji tax-xogħol tiegħu. E. Delacroix, O. Balzac, A. Musset, F. Hegel, L. Beethoven, F. Schubert, M. Glinka kienu taħt il-ħajja tal-mużika ta’ Rossin. U anke KM Weber u G. Berlioz, li okkupaw pożizzjoni kritika fir-rigward ta’ Rossini, ma dubtux fuq il-ġenju tiegħu. “Wara l-mewt ta’ Napuljun, kien hemm persuna oħra li kontinwament qed titkellem dwarha kullimkien: f’Moska u Napli, f’Londra u Vjenna, f’Pariġi u f’Kalkutta,” kiteb Stendhal dwar Rossini.

Bil-mod il-mod il-kompożitur jitlef l-interess f’onepe-buffa. Miktub dalwaqt f'dan il-ġeneru, "Cinderella" ma jurix lis-semmiegħa rivelazzjonijiet kreattivi ġodda tal-kompożitur. L-opra The Thieving Magpie, komposta fl-1817, tmur lil hinn mil-limiti tal-ġeneru tal-kummiedja għal kollox, u ssir mudell ta’ drama realistika mużikali ta’ kuljum. Minn dak iż-żmien, Rossini beda jagħti aktar attenzjoni lill-opri erojċi-dramatiċi. Wara Otello, jidhru xogħlijiet storiċi leġġendarji: Mosè, The Lady of the Lake, Mohammed II.

Wara l-ewwel rivoluzzjoni Taljana (1820-21) u t-trażżin brutali tagħha mit-truppi Awstrijaċi, Rossini mar għal mawra fi Vjenna ma’ troupe tal-opra Naplitana. It-trijonfi Vjeneżi komplew saħħew il-fama Ewropea tal-kompożitur. Ritorna għal ftit żmien l-Italja għall-produzzjoni ta’ Semiramide (1823), Rossini mar Londra u mbagħad Pariġi. Jgħix hemm sal-1836. F’Pariġi, il-kompożitur imexxi l-Opera House Taljana, u jiġbed lill-kompatrijotti żgħażagħ tiegħu biex jaħdmu fiha; xogħlijiet mill-ġdid għall-Gran Opera l-opri Mosè u Mohammed II (din tal-aħħar ttella’ f’Pariġi taħt it-titlu L-Assedju ta’ Korintu); jikteb, ikkummissjonat mill-Opera Comique, l-opra eleganti Le Comte Ory; u fl-aħħar, f’Awwissu 1829, ipoġġi fuq il-palk tal-Gran Opera l-aħħar kapolavur tiegħu – l-opra “William Tell”, li kellha impatt kbir fuq l-iżvilupp sussegwenti tal-ġeneru tal-opra erojka Taljana fix-xogħol ta’ V. Bellini. , G. Donizetti u G. Verdi.

“William Tell” temm ix-xogħol tal-palk mużikali ta’ Rossini. Is-skiet operistiku tas-surmast brillanti li segwa warajh, li kellu madwar 40 opra warajh, kien imsejjaħ minn kontemporanji l-misteru tas-seklu, li jdawwar din iċ-ċirkustanza b’kull xorta ta’ konġettura. Iktar tard il-kompożitur innifsu kiteb: “Kemm kmieni, bħala żagħżugħ matur bilkemm, bdejt nikkomponi, daqstant kmieni, iktar kmieni milli ħadd ma seta’ jipprevedi, waqaft nikteb. Fil-ħajja dejjem jiġri: min jibda kmieni jrid, skont il-liġijiet tan-natura, jispiċċa kmieni.

Madankollu, anke wara li ma baqax jikteb l-opri, Rossini baqa’ jibqa’ fiċ-ċentru tal-attenzjoni tal-komunità mużikali Ewropea. Pariġi kollha semgħu l-kelma kritika xierqa tal-kompożitur, il-personalità tiegħu ġibdet mużiċisti, poeti, u artisti bħal kalamita. R. Wagner iltaqa’ miegħu, C. Saint-Saens kien kburi bil-komunikazzjoni tiegħu ma’ Rossini, Liszt wera x-xogħlijiet tiegħu lill-maestro Taljan, V. Stasov tkellem b’entużjażmu dwar il-laqgħa miegħu.

Fis-snin ta’ wara William Tell, Rossini ħoloq ix-xogħol spiritwali mill-isbaħ Stabat mater, il-Quddiesa Solenni ż-Żgħira u l-Kanzunetta tat-Titani, ġabra oriġinali ta’ xogħlijiet vokali bl-isem Evenings Musical, u ċiklu ta’ siltiet għall-pjanu bit-titlu tal-logħob Sins of Old. Età. . Mill-1836 sal-1856 Rossini, imdawwar bil-glorja u l-unuri, għex fl-Italja. Hemmhekk idderieġa l-Liċeo Mużikali ta’ Bologna u kien involut f’attivitajiet ta’ tagħlim. Ritorna mbagħad Pariġi, baqa’ hemm sal-aħħar ta’ jiemu.

12-il sena wara l-mewt tal-kompożitur, l-irmied tiegħu ġie trasferit lejn art twelidu u midfun fil-pantheon tal-Knisja ta 'Santa Croce f'Firenze, ħdejn il-fdalijiet ta' Michelangelo u Galileo.

Rossini ħalla l-fortuna kollha tiegħu għall-benefiċċju tal-kultura u l-arti tal-belt nattiva tiegħu ta 'Pesaro. Illum il-ġurnata, hawn regolarment isiru festivals tal-opra Rossini, li fost il-parteċipanti tagħhom wieħed jista’ jiltaqa’ mal-ismijiet tal-akbar mużiċisti kontemporanji.

I. Vetlitsyna

• It-triq kreattiva ta’ Rossini →
• Tfittxijiet artistiċi ta’ Rossini fil-qasam tal-“opra serja” →

Imwieled f’familja ta’ mużiċisti: missieru kien trumbettur, ommu kienet kantanta. Jitgħallem idoqq diversi strumenti mużikali, kant. Jistudja l-kompożizzjoni fl-Iskola tal-Mużika ta’ Bologna taħt id-direzzjoni ta’ Padre Mattei; ma temmx il-kors. Mill-1812 sal-1815 ħadem għat-teatri ta’ Venezja u Milan: it-“Taljan f’Algiers” kellu suċċess speċjali. B'ordni tal-impresarju Barbaia (Rossini jiżżewweġ lit-tfajla tiegħu, is-sopran Isabella Colbran), huwa joħloq sittax-il opra sal-1823. Huwa mar joqgħod Pariġi, fejn sar direttur tat-Théâtre d'Italien, l-ewwel kompożitur tar-re u spettur ġenerali. tal-kant fi Franza. Jgħid addio lill-attivitajiet tal-kompożitur tal-opra fl-1829 wara l-produzzjoni ta '"William Tell". Wara li jinfired ma’ Colbrand, jiżżewweġ lil Olympia Pelissier, jorganizza mill-ġdid il-Liċeo tal-Mużika ta’ Bologna, jibqa’ l-Italja sal-1848, meta l-maltempati politiċi jerġgħu jġibuh Pariġi: il-villa tiegħu f’Passi ssir waħda miċ-ċentri tal-ħajja artistika.

Dak li kien imsejjaħ "l-aħħar klassiku" u li lilha l-pubbliku faħħar bħala r-re tal-ġeneru komiku, fl-ewwel opri wera l-grazzja u l-brilli ta 'ispirazzjoni melodika, in-naturalezza u l-ħeffa tar-ritmu, li taw il-kant, li fiha ddgħajfu t-tradizzjonijiet tas-seklu XNUMX, karattru aktar sinċier u uman. Il-kompożitur, li jippretendi li jadatta ruħu għad-drawwiet teatrali moderni, jista’, madankollu, jirribella kontrihom, ifixkel, pereżempju, l-arbitrjetà virtużika tal-artisti jew jimmoderaha.

L-aktar innovazzjoni sinifikanti għall-Italja f'dak iż-żmien kienet ir-rwol importanti tal-orkestra, li, grazzi għal Rossini, saret ħajja, mobbli u brillanti (nnotaw il-forma magnífico tal-overtures, li verament tixgħel għal ċerta perċezzjoni). Penchant ferrieħa għal tip ta 'edoniżmu orkestrali ġej mill-fatt li kull strument, użat skond il-kapaċitajiet tekniċi tiegħu, huwa identifikat mal-kant u anke diskors. Fl-istess ħin, Rossini jista’ jasserixxi b’mod sikur li l-kliem għandu jservi l-mużika, u mhux viċi versa, mingħajr ma jnaqqas mit-tifsira tat-test, iżda, għall-kuntrarju, jużah b’mod ġdid, frisk u spiss jaqleb għal tipiku. mudelli ritmiċi – filwaqt li l-orkestra takkumpanja liberament id-diskors, toħloq solliev melodiku u sinfoniku ċar u twettaq funzjonijiet espressivi jew bl-istampi.

Il-ġenju ta’ Rossini mill-ewwel wera ruħu fil-ġeneru tal-opra seria bil-produzzjoni ta’ Tancredi fl-1813, li ġabet lill-awtur l-ewwel suċċess kbir tiegħu mal-pubbliku grazzi għal skoperti melodiċi bil-lirikiżmu sublimi u ġentili tagħhom, kif ukoll żvilupp strumentali bla restrizzjonijiet, li għandu l-oriġini tagħha għall-ġeneru komiku. Ir-rabtiet bejn dawn iż-żewġ ġeneri operistiċi huma tabilħaqq mill-qrib ħafna f’Rossini u saħansitra jiddeterminaw l-għaġeb spettaklu tal-ġeneru serju tiegħu. Fl-istess 1813, ippreżenta wkoll kapolavur, iżda fil-ġeneru komiku, fl-ispirtu tal-opra komika Naplitana antika – “Taljan f’Alġiers”. Din hija opra rikka f’eki ta’ Cimarosa, iżda bħallikieku mgħejija mill-enerġija maltempata tal-karattri, manifestata b’mod speċjali fil-crescendo finali, l-ewwel minn Rossini, li mbagħad jużaha bħala afrodisjaku meta joħloq sitwazzjonijiet paradossali jew ferrieħa bla rażan.

Il-moħħ kawstiku u terrestri tal-kompożitur isib fil-gost żbokk għax-xenqa tiegħu għall-karikatura u l-entużjażmu b’saħħtu tiegħu, li ma jħallihx jaqa’ la fil-konservattiżmu tal-klassiċiżmu u lanqas fl-estremitajiet tar-romantiżmu.

Hu se jikseb riżultat komiku bir-reqqa ħafna f’The Barber of Seville, u għaxar snin wara se jasal għall-eleganti ta’ The Comte Ory. Barra minn hekk, fil-ġeneru serju, Rossini se jimxi b’passi kbar lejn opra ta’ perfezzjoni u profondità dejjem akbar: mill-“Lady of the Lake” eteroġenja, iżda ardent u nostalġika għat-traġedja “Semiramide”, li ttemm il-perjodu Taljan. tal-kompożitur, mimli vokalizzazzjonijiet sturduti u fenomeni misterjużi fit-togħma Barokka, għall-“Assedju ta’ Korintu” bil-korijiet tiegħu, għad-deskrittività solenni u l-monumentalità sagra ta’ “Mosè” u, fl-aħħar, għal “William Tell”.

Jekk għadu sorprendenti li Rossini kiseb dawn il-kisbiet fil-qasam tal-opra f’għoxrin sena biss, huwa daqstant ieħor impressjonanti li s-skiet li segwa perijodu daqshekk produttiv u dam għal erbgħin sena, li huwa meqjus bħala wieħed mill-aktar każi inkomprensibbli fil- storja tal-kultura, – jew permezz ta’ distakkament kważi dimostrattiv, denju, madankollu, ta’ dan il-moħħ misterjuż, jew b’evidenza tal-għażż leġġendarju tiegħu, ovvjament, aktar fittizju milli reali, minħabba l-ħila tal-kompożitur li jaħdem fl-aqwa snin tiegħu. Ftit ndunaw li kien dejjem aktar maqbud minn xewqa newrotika għas-solitudni, li tefgħet it-tendenza għall-gost.

Rossini, iżda, ma waqafx jikkomponi, għalkemm qata’ kull kuntatt mal-pubbliku ġenerali, indirizza lilu nnifsu l-aktar lil grupp żgħir ta’ mistednin, regolari fis-serati tad-dar tiegħu. L-ispirazzjoni ta 'l-aħħar xogħlijiet spiritwali u tal-kamra ħarġet gradwalment fil-jiem tagħna, u qajmet l-interess mhux biss ta' konnoisseurs: ġew skoperti kapolavuri reali. L-aktar parti brillanti tal-wirt ta’ Rossini għadha l-opri, li fihom kien il-leġiżlatur tal-iskola futura Taljana, u ħoloq numru kbir ta’ mudelli użati minn kompożituri sussegwenti.

Sabiex tenfasizza aħjar il-karatteristiċi ta’ talent daqshekk kbir, saret edizzjoni kritika ġdida tal-opri tiegħu fuq inizjattiva taċ-Ċentru għall-Istudju ta’ Rossini f’Pesaro.

G. Marchesi (tradott minn E. Greceanii)

Kompożizzjonijiet ta' Rossini:

opra – Demetrio u Polibio (Demetrio e Polibio, 1806, post. 1812, tr. “Balle”, Ruma), Promessa għaż-żwieġ (La cambiale di matrimonio, 1810, tr. “San Moise”, Venezja), Każ stramb (L'equivoco stravagante, 1811, “Teatro del Corso” , Bologna), Happy Deception (L'inganno felice, 1812, tr “San Moise”, Venezja), Cyrus in Babylon ( Ciro in Babilonia, 1812, tr “Municipale”, Ferrara), Silk Stairs (La scala di seta, 1812, tr “San Moise”, Venezja), Touchstone (La pietra del parugone, 1812, tr “La Scala”, Milan) , Iċ-ċans jagħmel ħalliel, jew Bagalji Imħallta (L'occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Venezja), Sinjur Bruschino, jew Iben Aċċidentali (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo, 1813). , ibid.), Tancredi , 1813, tr Fenice, Venezja), Taljan fl-Alġerija (L'italiana in Algeri, 1813, tr San Benedetto, Venezja), Aurelian in Palmyra (Aureliano in Palmira, 1813, tr “La Scala”, Milan), Torok fl-Italja (Il turco in Italia, 1814, ibid.), Sigismondo (Sigismondo, 1814, tr “Fenice”, Venezja),Elizabeth, Queen of England (Elisabetta, regina d'Inghilterra, 1815, tr “San Carlo”, Napli), Torvaldo u Dorliska (Torvaldo eDorliska, 1815, tr “Balle”, Ruma), Almaviva, jew Vain prekawzjoni (Almaviva, ossia L'inutile precauzione; magħruf taħt l-isem Il-Barbiera ta’ Seville – Il barbiere di Siviglia, 1816, tr Arġentina, Ruma), Gazzetta, jew Żwieġ b’Kompetizzjoni (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Fiorentini, Napli), Othello, jew il- Moor Venezjan (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr “Del Fondo”, Napli), Cinderella, jew it-Trijonf tal-Virtu (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr “Balle”, Ruma) , Magpie thief (La gazza ladra, 1817, tr “La Scala”, Milan), Armida (Armida, 1817, tr “San Carlo”, Napli), Adelaide of Burgundy (Adelaide di Borgogna, 1817, t -r “Argentina”, Ruma) , Mosè fl-Eġittu (Mosè in Egitto, 1818, tr “San Carlo”, Napli; Franċiż. Ed – taħt it-titlu Mosè u l-Fargħun, jew Qsim il-Baħar l-Aħmar – Moïse et Pharaon, ou Le passage de la mer rouge, 1827, “King. Akkademja tal-Mużika u ż-Żfin, Pariġi), Adina, jew Kalifa ta’ Bagdad (Adina, ossia Il califfo di Bagdad, 1818, post. 1826, tr “San Carlo”, Lisbona), Ricciardo u Zoraida (Ricciardo e Zoraide, 1818, tr “San Carlo”, Napli), Hermione (Ermione, 1819, ibid), Eduardo u Christina ( Eduardo e Cristina, 1819, tr. San Benedetto, Venezja), Lady of the Lake (La donna del lago, 1819, tr San Carlo, Napli), Bianca u Faliero, jew il-Konċilju tat-Tlieta (Bianca e Faliero, ossia II consiglio dei tre, 1819, La Scala shopping mall, Milan), Mohammed II (Maometto II, 1820, San Carlo shopping mall, Napli; Franċiż. Ed – taħt it-titolu L-assedju ta’ Korintu – Le siège de Corinthe, 1826, “King. pastiċjo (minn siltiet mill-opri ta’ Rossini) – Ivanhoe (Ivanhoe, 1826, tr “Odeon”, Pariġi), Testment (Le testament, 1827, ibid.), Cinderella (1830, tr “Covent Garden”, Londra), Robert Bruce (1846). , King's Academy of Music and Dance, Pariġi), We're Going to Paris (Andremo a Parigi, 1848, Theatre Italien, Pariġi), Funny Accident (Un curioso accidente, 1859, ibid.); għal solisti, kor u orkestra – Innu tal-Indipendenza (Inno dell`Indipendenza, 1815, tr “Contavalli”, Bologna), kantati – Aurora (1815, ed. 1955, Moska), It-Tieġ ta’ Thetis u Peleus (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, Del Fondo shopping mall, Napli), Ġieħ sinċier (Il vero omaggio, 1822, Verona) , A happy omen (L'augurio felice, 1822, ibid), Bard (Il bardo, 1822), Holy Alliance (La Santa alleanza, 1822), Ilment tal-Mużi dwar il-mewt ta' Lord Byron (Il pianto delie Muse in morte di Lord). Byron, 1824, Almack Hall, Londra), Kor tal-Gwardja Muniċipali ta’ Bologna (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna, strumentat minn D. Liverani, 1848, Bologna), Innu lil Napuljun III u lill-poplu qalbieni tiegħu (Hymne b Napoleon et. a son vaillant peuple, 1867, Palazz tal-Industrija, Pariġi), Innu Nazzjonali (L-innu nazzjonali, innu nazzjonali Ingliż, 1867, Birmingham); għall-orkestra – sinfoniji (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, użati bħala overture għall-farsa A promissory note for marriage), Serenade (1829), Marċ Militari (Marcia militare, 1853); għal strumenti u orkestra – Varjazzjonijiet għal strumenti obbligati F-dur (Variazioni a piu strumenti obbligati, għall-klarinett, 2 vjolini, vjola, cello, 1809), Varjazzjonijiet C-dur (għall-klarinett, 1810); għall-brass band – fanfara għal 4 trombi (1827), 3 marċi (1837, Fontainebleau), Kuruna tal-Italja (La corona d'Italia, fanfara għal orkestra militari, offerta lil Vittoriu Emanuel II, 1868); ensembles strumentali tal-kamra – duetti għall-qrun (1805), 12-il vals għal 2 flawt (1827), 6 sonati għal 2 skr., vlc. u k-bass (1804), 5 kordi. kwartetti (1806-08), 6 kwartetti għal flawt, klarinett, qrun u fagot (1808-09), Tema u Varjazzjonijiet għal flawt, tromba, qrun u fagot (1812); għall-pjanu – Waltz (1823), Kungress ta’ Verona (Il congresso di Verona, 4 idejn, 1823), Palazz ta’ Neptune (La reggia di Nettuno, 4 idejn, 1823), Ruħ tal-Purgatorju (L'vme du Purgatoire, 1832); għal solisti u kor – cantata Ilment ta’ Armonija dwar il-mewt ta’ Orfeu (Il pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo, għat-tenur, 1808), Mewt ta’ Dido (La morte di Didone, monologu tal-palk, 1811, Spanjol 1818, tr “San Benedetto” , Venezja), kantata (għal 3 solisti, 1819, tr “San Carlo”, Napli), Partenope u Higea (għal 3 solisti, 1819, ibid.), Gratitudni (La riconoscenza, għal 4 solisti, 1821, ibid. l-istess); għal vuċi u orkestra – Cantata L-Offerta tar-Ragħaj (Omaggio pastorale, għal 3 vuċijiet, għall-ftuħ solenni tal-bust ta’ Antonio Canova, 1823, Treviso), Kanzunetta tat-Titani (Le chant des Titans, għal 4 bassis fl-unison, 1859, Spanjol 1861, Pariġi); għall-vuċi u l-pjanu – Cantatas Elie and Irene (għal 2 vuċijiet, 1814) u Joan of Arc (1832), Serati Mużikali (Soirees musicales, 8 ariettes and 4 duets, 1835); 3 wok quartet (1826-27); Soprano Exercises (Gorgheggi e solfeggi per soprano. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); 14-il album wok. u instr. biċċiet u ensembles, magħqudin taħt l-isem. Dnubiet tax-xjuħija (Péchés de vieillesse: Album ta’ kanzunetti Taljani – Album per canto italiano, album Franċiż – Album francais, Biċċiet imrażżna – Riservi Morceaux, Erba’ appetizers u erba’ deżerti – Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, għal fp., Album għal fp ., skr., vlch., harmonium u horn; ħafna oħrajn, 1855-68, Pariġi, mhux ippubblikat); mużika spiritwali – Gradwat (għal 3 vuċijiet maskili, 1808), Quddiesa (għall-vuċijiet maskili, 1808, Spanjol f’Ravenna), Laudamus (ċ. 1808), Qui tollis (ċ. 1808), Quddiesa Solenni (Messa solenne, konġunt. ma P. Raimondi, 1819, Spanjol 1820, Knisja ta’ San Fernando, Napli), Cantemus Domino (għal 8 vuċijiet bil-pjanu jew orgni, 1832, Spanjol 1873), Ave Maria (għal 4 vuċijiet, 1832, Spanjol 1873), Quoniam (għal bass u orkestra, 1832), Stabat mater (għal 4 vuċijiet, kor u orkestra, 1831-32, it-2 ed. 1841-42, editjat 1842, Sala Ventadour, Pariġi), 3 korijiet – Fidi, Tama, Ħniena (La foi, L' esperance, La charite, għall-kor tan-nisa u l-pjanu, 1844), Tantum ergo (għal 2 tenuri u bass), 1847, Knisja ta’ San Francesco dei Minori Conventuali, Bologna) , Dwar Salutaris Hostia (għal 4 vuċijiet 1857), Quddiesa Solenni żgħira (Petite messe solennelle, għal 4 vuċijiet, kor, harmonium u pjanu, 1863, Spanjol 1864, fid-dar tal-Konti Pilet-Ville, Pariġi), l-istess (għal solisti, kor u orkestra., 1864, Spanjol 1869, “Italien Teatru”, Pariġi), Requ iem Melody (Chant de Requiem, għal contralto u pjanu, 1864 XNUMX); Mużika għal wirjiet teatrali tad-drama – Oedipus in Colon (għat-traġedja ta’ Sofokle, 14-il numru għal solisti, kor u orkestra, 1815-16?).