Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
X'imkien fil-bidu tas-snin 90, waqt li f'Pariġi, fl-aħħar ġurnata ta' qabel ma tlaqt, drajt daqslikieku mħabbat minn maħżen enormi ta' mużika b'erba' sulari. Id-dipartiment tar-rekords kien sempliċiment aqwa. Wara li rnexxieli jonfoq kważi l-flus kollha, f'daqqa waħda smajt konverżazzjoni bil-Ġermaniż bejn viżitatur wieħed u l-bejjiegħ. Huwa, milli jidher, ma fehmux tajjeb, iżda madankollu, fl-aħħar, tela 'fuq waħda mill-ixkafef bl-opri, f'daqqa waħda ħareġ fid-dawl ta' Alla xi "doppju" mhux deskritt mingħajr kaxxa. "Manon Lescaut" - Irnexxieli naqra t-titlu. U mbagħad il-bejjiegħ beda juri lix-xerrej b'ġesti li r-rekord huwa magnífico (dan it-tip ta 'espressjoni tal-wiċċ m'għandux għalfejn jiġi tradott). Huwa ħares dubjuż lejn id-diski, u ma ħaditx. Meta rajt li l-prezz kien adattat ħafna, u għad fadalli ftit flus, iddeċidejt li nixtri sett, għalkemm l-ismijiet tal-artisti prattikament ma qaluli xejn. Sempliċement ħabbejt din l-opra ta’ Puccini, sa dak il-mument kont inqis ir-recording eżemplari ta’ Sinopoli ma’ Freni u Domingo. Il-verżjoni kienet kompletament ġdida - 1992 - dan żied il-kurżità.
Ritorna Moska, fl-ewwel jum iddeċidejt li nisma' r-reġistrazzjoni. Iż-żmien kien qasir, kelli nirrikorri għat-test tar-regola l-qadima ppruvata u immedjatament intella’ waħda mis-siltiet favoriti tal-opra fit-2 att: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon u Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) u l-framment polifoniku aqwa Lescaut li jsegwi dan l-episodju! Tu?... Qui!... bid-dehra f'daqqa ta' Lescaut, jipprova jwissi lil min iħobb l-avviċinament ta' Geronte bil-gwardji. Meta bdejt nisma’, kont biss mistagħġeb. Qatt ma smajt prestazzjoni hekk mill-isbaħ qabel. It-titjira u l-passjoni tas-solisti, il-parlando u r-rubato tal-orkestra, immexxija mill-indiġenu tal-Iran Alexander Rabari, kienu sempliċiment tal-għaġeb... Min huma dawn Gauci-Manon u Kaludov-De Grieux?
Is-sena tat-twelid ta’ Miriam Gauci ma kinitx faċli li tiġi stabbilita. Dizzjunarju kbir ta’ sitt volumi ta’ kantanti (Kutsch-Riemens) indika s-sena 1963, skont xi sorsi oħra kienet l-1958 (differenza konsiderevoli!). Madankollu, mal-kantanti, jew aħjar mal-kantanti, tali tricks jiġri. Milli jidher, it-talent tal-kant ta’ Gauchi ntiret minn zija tagħha stess, li kienet kantanta tajba tal-opra. Miriam studjat f'Milan (inklużi sentejn ma' D. Simionato). Hija pparteċipat u saret rebbieħa tal-kompetizzjonijiet vokali Aureliano Pertile u Toti dal Monte. Fid-data tad-debutt, diversi sorsi wkoll jikkontradixxu lil xulxin. Skont l-aħħar informazzjoni, diġà fl-1984 għamlet f'Bologna fil-mono-opra ta' Poulenc The Human Voice. Skont l-arkivju La Scala, fl-1985, hawn kantat fl-opra Orpheus li issa minsija (iżda darba famuża) tal-kompożitur Taljan tas-seklu 17 Luigi Rossi (fil-ktejjeb għal Manon Lescaut, din il-prestazzjoni hija mmarkata bħala debutt). Hemm aktar ċarezza fil-karriera futura tal-kantanta. Diġà fl-1987, hija kellha suċċess kbir f'Los Angeles, fejn kantat f'"La Boheme" ma' Domingo. It-talent tal-kantant wera ruħu bl-aktar mod ċar fil-partijiet ta’ Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu huma l-aqwa rwoli tagħha. Aktar tard, uriet lilha nnifisha wkoll fir-repertorju Verdi (Violetta, Elizabeth f’Don Carlos, Amelia f’Simone Boccanegra, Desdemona). Mill-1992, Gauci daqq regolarment (kważi kull sena) fl-Istaatsoper ta’ Vjenna (il-partijiet ta’ Marguerite u Helena f’Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, eċċ.), dejjem sensittivi għal talenti ġodda. Għobb ħafna lill-kantanta fil-Ġermanja. Hija mistiedna frekwenti tal-Opera tal-Bavarja u, speċjalment, tal-Opra ta’ Hamburg. Kien f’Hamburg li fl-aħħar irnexxieli nismagħha live. Dan ġara fl-1997 fid-dramm “Turandot” immexxi minn Giancarlo del Monaco. Il-kompożizzjoni kienet promettenti. Veru, il-konkrit rinfurzat Gena Dimitrova, li kienet fl-aħħar tal-karriera tagħha, deherli fir-rwol tat-titlu diġà ftit ... (kif ngħiduha b'mod delikat) għajjien. Iżda Dennis O'Neill (Calaf) kien f'forma tajba. Rigward Gauchi (Liu), il-kantanta dehret fil-glorja kollha tagħha. Lirikiżmu artab fil-prestazzjoni kien ikkombinat ma 'l-ammont meħtieġ ta' espressjoni, fokus fin tal-vuċi b'milja ta 'intonazzjoni (għax spiss jiġri li strument naturali fraġli bħall-vuċi "jaqa" jew f'ħoss "ċatt" mingħajr vibrazzjoni, jew fi rogħda eċċessiva).
Gauchi issa huwa fjur. New York u Vjenna, Zurich u Pariġi, San Francisco u Hamburg - din hija l-"ġeografija" tal-wirjiet tagħha. Nixtieq insemmi waħda mill-wirjiet tagħha fl-Opra tal-Bastille fl-1994. Qaluli dwar din il-prestazzjoni ta’ “Madama Butterfly” minn wieħed mill-konoxxenti tiegħi li kien iħobb l-opra, li attenda wirja fejn kien impressjonat ħafna bid-duet ta’ Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Ma’ dan it-tenur sabiħ, Gauci irrekordja La bohème u Tosca. Mill-mod, huwa impossibbli li ma ngħidx ftit kliem dwar ix-xogħol tal-kantant fil-qasam tar-reġistrazzjoni. 10 snin ilu sabet il-konduttur “tagħha” – A. Rabari. Kważi l-opri ewlenin kollha ta’ Puccini ġew irrekordjati miegħu (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci ta’ Leoncavallo, kif ukoll numru ta’ xogħlijiet ta’ Verdi (“Don Carlos”, “Simon Boccanegra”, “Othello”). Veru, il-konduttur, li jħoss aħjar in-“nerv” tal-istil ta’ Puccini, jirnexxi inqas fir-repertorju ta’ Verdi. Dan huwa rifless, sfortunatament, fl-impressjoni ġenerali tal-prestazzjoni.
L-arti ta’ Gauci tippreserva l-aqwa tradizzjonijiet klassiċi tal-vokali operistiċi. Huwa nieqes minn vanity, il-brilliance ta '"tinsel" u għalhekk huwa attraenti.
E. Tsodokov, 2001
