Notazzjoni mensurali |

mil-Latin mensura - mera; ittri — notazzjoni dimensjonali

Sistema għar-reġistrazzjoni tal-ħsejjes mużikali użata fis-sekli 13-16. B'differenza għan-notazzjoni mhux mentali preċedenti (ara Nevmy), it-truf indikaw biss id-direzzjoni tal-moviment tal-melodija, u n-notazzjoni korali li ħadha postha, li fiha kien indikat biss l-għoli tal-ħsejjes, M. n. għamilha possibbli li jiġu ffissati kemm il-pitch kif ukoll it-tul relattiv tal-ħsejjes. Dan sar meħtieġ bl-iżvilupp tal-polifonija, meta fil-motetti kien hemm tluq mill-pronunzja simultanja ta 'kull sillaba tat-test fl-ilħna kollha. M. i. żviluppati u deskritti minn Johannes de Garlandia, Franco ta’ Cologne, Walter Odington, Hieronymus tal-Moravja (seklu 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto ta’ Padova (seklu 14), Johannes Tinctoris (sekli 15-16), Francino Gaffori ( seklu 16), eċċ.

Biex kon. seklu 13. biex tiddenomina t-tul ta’ ħsejjes u pawżi f’M. n. intużaw is-sinjali li ġejjin (mogħtija f'ordni dixxendenti tat-tul; it-termini kollha huma Latini):

Fis-seklu 14 daħlu jintużaw tulijiet saħansitra iżgħar - minima

(iżgħar) u semiminima

(nofs minimu).

L-unità tal-għadd tat-tulijiet għall-ewwel kienet in-nota longa. Kien hemm nota longa perfecta (perfetta), ugwali għal tliet brevis, u nota longa imperfecta (imperfetta), ugwali għal żewġ brevis. Minn Ser. seklu 14. il-kunċetti ta 'perfecta, diviżjoni ta' tliet partijiet, u imperfecta, diviżjoni ta 'żewġ partijiet, ġew estiżi wkoll għall-proporzjonijiet ta' noti "ġirien" oħra fis-seħħ f'serje ta 'tul ta' noti; biss in-noti duplex longa (aktar tard maxima) u minimi kienu dejjem taħbita doppja. Dawn it-tipi ta’ diviżjonijiet ritmiċi kienu jissejħu skali. Kien hemm ismijiet speċjali għall-iskali ta 'kull tul. Allura, l-iskala longa kienet tissejjaħ modus, l-iskala brevis kienet tissejjaħ tempus, l-iskala semibrevis kienet tissejjaħ prolatio. Aktar tard, in-nota brevis saret il-ħin tal-għadd, li jikkorrispondi għall-modern. nota sħiħa; tipi ta’ skali tagħha, jiġifieri tempus perfectum (li jaqsam fi tliet semibrevis) u tempus imperfectum (li jaqsam f’żewġ semibrevis) kienu indikati rispettivament b’sinjali

и

; id-denominazzjoni tal-aħħar għadha tintuża llum għad-daqs 4/4. Dawn is-sinjali kienu jitqiegħdu fil-bidu ta’ linja mużikali jew fin-nofs f’każi ta’ tibdil fl-iskala. Mill-unità tas-seklu 14 tal-kalkolu tat-tul ta' żmien f'M. n. saret in-nota semibrevis. Id-diviżjoni tagħha fi tliet ishma minimi kienet indikata bit-terminu prolatio major (perfecta), fi tnejn – bit-terminu prolatio minor (imperfetta). Tikka fis-sinjal tempus intużat bħala sinjal distintiv. Dan għamilha possibbli li jiġu deskritti fil-qosor l-erba 'punti bażiċi applikati dakinhar. tip ta' subordinazzjoni ta' tul ta' żmien:

1) brevis u semibrevis – tripartite, jiġifieri tempus perfectum, prolatio major (jikkorrispondi għad-daqsijiet moderni 9/4, 9/8) – sinjal

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, jiġifieri tempus perfectum, prolatio minor (jikkorrispondi għal daqsijiet moderni 3/4, 3/8) – sinjal

;

3) brevis – f’żewġ partijiet, semibrevis – bi tliet partijiet, jiġifieri tempus imperfectum, prolatio major (jikkorrispondi għal daqsijiet moderni 6/4, 6/8) – sinjal

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, jiġifieri tempus imperfectum, prolatio minor (jikkorrispondi għad-daqsijiet moderni 2/4, 4/4).

Is-sinjali u n-notazzjoni ta 'hawn fuq ma pprovdewx rekord tat-tipi kollha possibbli ta' ritmika. organizzazzjoni tal-ħsejjes. F'dan ir-rigward, ġew żviluppati regoli li rabtu t-tul speċifiku ta' nota u bejn liema noti kienet tinsab. Għalhekk, ir-regola imperfectio kienet tgħid li jekk f’diviżjoni tripartitika nota relattivament estiża tiġi segwita b’nota ta’ tul iqsar biswit, u mbagħad terġa’ tiġi l-istess tul bħall-ewwel waħda, jew jekk nota tkun segwita b’aktar minn tliet noti ta’ tul iqsar biswit, allura t-tul ta’ din in-nota jonqos terz:

Ir-regola ta’ alteratio (bidliet, bidliet) kienet tippreskrivi l-irduppjar tat-tul tat-tieni minn żewġ noti ħdejn xulxin tal-istess tul, brevis, later u semibrevis, b’artikolazzjoni tripartitika:

Dep. ħafna vuċijiet. kompożizzjonijiet spiss kienu jinkitbu dak iż-żmien b’tali mod li l-unitajiet tal-għadd fihom irriżultaw li huma differenti. Għalhekk, meta jitnaqqsu l-vuċijiet f'wieħed sħiħ, kien meħtieġ ritmiku. konverżjoni tal-voti. Fl-istess ħin, ilħna rreġistrati b’tul ta’ żmien akbar kienu suġġetti għal “diminutio” (diminutio). L-aktar komuni kien it-tnaqqis tat-tul kollu ta' vuċi partikolari bin-nofs (proportio dupla). Kienet indikata b'linja vertikali li tgħaddi mis-sinjal tal-iskala – , jew l-inverżjoni ta 'dan is-sinjal – , jew frazzjoni numerika 2/1. Intużaw ukoll tipi oħra ta’ diminutio. Il-kanċellazzjoni tad-diminutio indikata mill-frazzjoni saret billi ċaqlaq in-numeratur u d-denominatur (per eżempju, 1/2 wara 2/1). Diminutio 2/1, li jirreferi għall-vuċijiet kollha, irrappreżenta aċċelerazzjoni sempliċi tempo.

Minħabba li l-applikazzjoni tat-tipi imperfectio u diminutio kkumplikat notazzjoni mużikali, saru tentattivi biex jiġi ffaċilitat il-qari tan-noti billi jiġu introdotti sinjali mużikali ġodda. Fl-istess ħin, b'rabta mat-tranżizzjoni minn parċmina għall-karta, bdew jissostitwixxu sinjali mużikali "suwed" b'dawk "abjad". Dan il-proċess kien partikolarment intens fl-Italja. Sal-bidu tas-seklu 16. Hawnhekk hawn is-sistema ta' notazzjoni mużikali li ġejja:

Gradwalment, ġew stabbiliti sinjali mużikali suwed biex jindikaw semiminims u tulijiet iżgħar, u għall-pawżi li jikkorrispondu għall-fuze u semifuze, l-ewwel miż-żewġ sinjali. Din is-sistema ta 'sinjali ffurmat il-bażi tal-modern. Sistemi ta' kitba ta' noti. Diġà fis-seklu 15. spiss użat notazzjoni tonda tan-noti, fis-seklu 16. daħlet ukoll fl-istampar tal-mużika. Sal-aħħar tas-seklu 16 is-subordinazzjoni tad-durati fir-rigward ta’ l : 2 kienet tipprevali kullimkien; immarka ċ-ċaħda ta’ M. n. u t-tranżizzjoni għal sistema ta’ notazzjoni moderna.

Referenzi: Saketti LA, Essay dwar l-istorja ġenerali tal-mużika, San Pietruburgu, 1912; Gruber RI, Storja tal-kultura mużikali, vol. 1, parti 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. u XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; l-istess, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; tiegħu, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., In-notazzjoni tal-mużika polyphonie, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev