Maria Callas |
Maria Callas
Waħda mill-kantanti pendenti tas-seklu li għadda, Maria Callas, saret leġġenda reali matul ħajjitha. Kien x’kien li mess l-artist, kollox kien mixgħul b’xi dawl ġdid u mhux mistenni. Setgħet tħares lejn bosta paġni ta’ partituri tal-opra b’dehra ġdida u friska, biex tiskopri fihom sbuħija li s’issa mhux magħrufa.
Maria Callas (isem veru Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) twieldet fit-2 ta’ Diċembru 1923 fi New York, f’familja ta’ immigranti Griegi. Minkejja d-dħul żgħir tagħha, il-ġenituri tagħha ddeċidew li jagħtuha edukazzjoni tal-kant. It-talent straordinarju ta’ Maria wera ruħu fit-tfulija bikrija. Fl-1937, flimkien ma’ ommha, ġiet f’art twelidha u daħlet f’wieħed mill-konservatorji ta’ Ateni, Ethnikon Odeon, għand l-għalliema famuża Maria Trivella.
- Maria Callas fil-ħanut online OZON.ru
Taħt it-tmexxija tagħha, Callas ħejjiet u esegwiet l-ewwel parti tal-opra tagħha fi rappreżentazzjoni studenteska – ir-rwol ta’ Santuzza fl-opra Unur Rurali ta’ P. Mascagni. Avveniment sinifikanti bħal dan seħħ fl-1939, li sar tip ta 'tragward fil-ħajja tal-kantant futur. Tiċċaqlaq f'konservatorju ieħor ta' Ateni, l-Odeon Afion, għall-klassi tal-kantanta tal-coloratura Spanjola eċċellenti Elvira de Hidalgo, li lestiet l-illustrar tal-vuċi tagħha u għenet lil Callas biex iseħħ bħala kantanta tal-opra.
Fl-1941, Callas għamlet id-debutt tagħha fl-Opra ta’ Ateni, fejn interpretat il-parti ta’ Tosca fl-opra ta’ Puccini bl-istess isem. Hawnhekk ħadmet sal-1945, gradwalment bdiet tikkontrolla l-partijiet ewlenin tal-opra.
Tabilħaqq, fil-vuċi ta 'Callas kien brillanti "ħażin". Fir-reġistru tan-nofs, semgħet timbru speċjali fgat, anke kemmxejn mrażżan. Konnoisseurs tal-vokali qiesu dan bħala żvantaġġ, u s-semmiegħa raw seħer speċjali f'dan. Mhux ta’ b’xejn li tkellmu dwar il-maġija tal-vuċi tagħha, li hija tiġbed lill-udjenza bil-kant tagħha. Il-kantanta stess sejħet il-vuċi tagħha "coloratura drammatika".
Is-sejba ta’ Callas seħħet fit-2 ta’ Awwissu 1947, meta kantant mhux magħruf ta’ erbgħa u għoxrin sena deher fuq il-palk tal-Arena di Verona, l-akbar opra fil-beraħ fid-dinja, fejn kważi l-akbar kantanti u diretturi kollha. tas-seklu XNUMX mwettqa. Fis-sajf, hawn festival tal-opra grandjuż, li matulu Callas interpretat fir-rwol tat-titlu f'La Gioconda ta' Ponchielli.
Il-prestazzjoni tmexxiet minn Tullio Serafin, wieħed mill-aqwa diretturi tal-opra Taljana. U għal darb'oħra, laqgħa personali tiddetermina d-destin tal-attriċi. Huwa fuq ir-rakkomandazzjoni ta’ Serafina li Callas huwa mistieden Venezja. Hawnhekk, taħt it-tmexxija tiegħu, hija twettaq ir-rwoli titolari fl-opri "Turandot" ta 'G. Puccini u "Tristan and Isolde" ta' R. Wagner.
Deher li fil-partijiet tal-opra Kallas jgħix biċċiet minn ħajtu. Fl-istess ħin, hija rriflettiet id-destin tan-nisa b'mod ġenerali, l-imħabba u t-tbatija, il-ferħ u d-dwejjaq.
Fl-iktar teatru famuż fid-dinja – “La Scala” ta’ Milan – deher Callas fl-1951, wettaq il-parti ta’ Elena f’“Għasar ta’ Sqallija” ta’ G. Verdi.
Il-kantant famuż Mario Del Monaco jiftakar:
“Iltqajt ma’ Callas f’Ruma, ftit wara l-wasla tagħha mill-Amerika, fid-dar tal-Maestro Serafina, u niftakar li hemmhekk kantat diversi siltiet minn Turandot. L-impressjoni tiegħi ma kinitx l-aħjar. Naturalment, Callas faċilment ilaħħqu mad-diffikultajiet vokali kollha, iżda l-iskala tagħha ma tatx l-impressjoni li kienet omoġenja. Il-mids u lows kienu gutturali u l-quċċati ivvibraw.
Madankollu, matul is-snin, Maria Callas irnexxielha tibdel in-nuqqasijiet tagħha fi virtujiet. Huma saru parti integrali mill-personalità artistika tagħha u, f'ċertu sens, saħħew l-oriġinalità tal-prestazzjoni tagħha. Maria Callas irnexxielha tistabbilixxi l-istil tagħha stess. Għall-ewwel darba kont inkanta magħha f’Awwissu tal-1948 fit-teatru Ġenoviż “Carlo Felice”, eżegwixxi “Turandot” taħt id-direzzjoni ta’ Cuesta, u sena wara, flimkien magħha, kif ukoll ma’ Rossi-Lemenyi u mastru Serafin, morna Buenos Aires...
… Ritorna lura l-Italja, hija ffirmat kuntratt ma’ La Scala għal Aida, iżda lanqas il-Milaniża ma qajmetx wisq entużjażmu. Staġun diżastruż bħal dan kien ikisser lil kulħadd ħlief lil Maria Callas. Ir-rieda tagħha tista’ tqabbel it-talent tagħha. Niftakar, pereżempju, kif, b’vista qasira ħafna, niżlet it-taraġ lejn it-Turandot, tgħawweġ għat-taraġ b’sieqha tant b’mod naturali li ħadd qatt ma kien jisħaq dwar in-nuqqas tagħha. Taħt kull ċirkostanza, ġibdet ruħha bħallikieku kienet qed tiġġieled ma’ kulħadd ta’ madwarha.
Filgħaxija waħda ta’ Frar fl-1951, bilqiegħda fil-kafetterija “Biffy Scala” wara l-eżekuzzjoni ta’ “Aida” taħt id-direzzjoni ta’ De Sabata u bis-sehem ta’ sieħbi Constantina Araujo, konna qed nitkellmu mad-direttur ta’ La Scala Ghiringelli u s-segretarju ġenerali ta’ it-Teatru Oldani dwar liema Opera hija l-aħjar mod biex tiftaħ l-istaġun li jmiss... Ghiringelli staqsa jekk naħseb li Norma hijiex adattata għall-ftuħ tal-istaġun, u jien weġibt fl-affermattiv. Iżda De Sabata xorta ma azzardax jagħżel l-artist tal-parti ewlenija femminili ... Sever min-natura tiegħu, De Sabata, bħal Giringelli, evita relazzjonijiet ta' fiduċja mal-kantanti. Madankollu hu daret lejja b’espressjoni interrogattiva fuq wiċċu.
“Maria Callas,” weġibt bla dubju. De Sabata, skur, fakkar fil-falliment ta’ Marija fl-Aida. Madankollu, bqajt lura, għidt li f'"Norma" Kallas tkun skoperta vera. Ftakart kif rebħet id-dispjaċir tal-udjenza tat-Teatru Colon billi tpatti għall-falliment tagħha f’Turandot. De Sabata qabel. Apparentement, xi ħadd ieħor kien diġà sejjaħlu l-isem Kallas, u l-opinjoni tiegħi kienet deċiżiva.
Ġie deċiż li niftaħ l-istaġun ukoll bl-Għasar Sqalli, fejn ma pparteċipajtx, peress li ma kienx tajjeb għall-vuċi tiegħi. Fl-istess sena, il-fenomenu ta 'Maria Meneghini-Callas flared bħala stilla ġdida fil-firmament opra dinjija. Talent tal-palk, inġenwità fil-kant, talent straordinarju ta 'reċtar - dan kollu ngħata min-natura lil Callas, u saret l-aktar figura brillanti. Maria bdiet it-triq tar-rivalità ma’ stilla żagħżugħa u daqstant aggressiva – Renata Tebaldi.
L-1953 kienet il-bidu ta’ din ir-rivalità, li damet għal għaxar snin sħaħ u qasmet id-dinja tal-opra f’żewġ kampijiet.
Id-direttur kbir Taljan L. Visconti sema’ lil Callas għall-ewwel darba fir-rwol ta’ Kundry fil-Parsifal ta’ Wagner. Ammirat mit-talent tal-kantanta, id-direttur fl-istess ħin ġibdet l-attenzjoni għan-nuqqas ta 'naturalità tal-imġieba tagħha fuq il-palk. L-artista, kif fakkar, kienet liebes kappell kbir, li x-xifer tiegħu kien jixxengel f’direzzjonijiet differenti, u ma jħallihiex tara u tiċċaqlaq. Visconti qal bejnu u bejn ruħu: “Jekk qatt naħdem magħha, hi ma jkollhiex tbati daqshekk, nieħu ħsiebha.”
Fl-1954, opportunità bħal din ippreżenta ruħha: f'La Scala, id-direttur, diġà pjuttost famuż, tella' l-ewwel rappreżentazzjoni ta' opra tiegħu – Vestal ta' Spontini, b'Maria Callas fir-rwol tat-titlu. Kienet segwita minn produzzjonijiet ġodda, inkluż “La Traviata” fuq l-istess palk, li saret il-bidu tal-fama dinjija ta’ Callas. Il-kantanta stess kitbet aktar tard: “Luchino Visconti jimmarka stadju importanti ġdid fil-ħajja artistika tiegħi. Qatt ma ninsa t-tielet att ta’ La Traviata, imtella’ minnu. Tlajt fuq il-palk bħal siġra tal-Milied, liebsa bħall-erojina ta’ Marcel Proust. Mingħajr ħlewwa, mingħajr sentimentalità vulgari. Meta Alfred tefagħli l-flus f’wiċċi, jien ma tgħawweġx, ma ħriġtx: bqajt fuq il-palk b’dirgħajha mifruxa, bħallikieku ngħid lill-pubbliku: “Qabel inti bniedem bla mistħija.” Kien Visconti li għallimni ndoqq fuq il-palk, u għandi mħabba u gratitudni profonda għalih. Fuq il-pjanu tiegħi hemm biss żewġ ritratti – Luchino u s-sopran Elisabeth Schwarzkopf, li, b’imħabba għall-arti, għallmuna lkoll. Ħdimna ma’ Visconti f’atmosfera ta’ vera komunità kreattiva. Iżda, kif għidt kemm-il darba, l-iktar ħaġa importanti hija li kien l-ewwel li tani prova li t-tfittxijiet preċedenti tiegħi kienu korretti. Scolding lili għal diversi ġesti li dehru sbieħ għall-pubbliku, iżda kuntrarju għan-natura tiegħi, huwa għamilni naħseb mill-ġdid ħafna, japprova l-prinċipju bażiku: rendiment massimu u espressività vokali b'użu minimu ta 'movimenti.
Spettaturi entużjasti taw lil Callas it-titlu ta’ La Divina – Divina, li żammet anke wara mewtha.
Malajr nikkontrollaw il-partijiet ġodda kollha, hi twettaq fl-Ewropa, l-Amerika t'Isfel, il-Messiku. Il-lista tar-rwoli tagħha hija tassew inkredibbli: minn Isolde in Wagner u Brunhilde fl-opri ta’ Gluck u Haydn sal-partijiet komuni tal-firxa tagħha – Gilda, Lucia f’opri ta’ Verdi u Rossini. Callas kien imsejjaħ il-qawwi tal-istil liriku tal-bel canto.
Ta’ min jinnota l-interpretazzjoni tagħha tar-rwol ta’ Norma fl-opra bl-istess isem ta’ Bellini. Callas huwa meqjus bħala wieħed mill-aqwa atturi ta 'dan ir-rwol. Probabbilment irrealizzat ir-rabta spiritwali tagħha ma’ din l-erojina u l-possibbiltajiet tal-vuċi tagħha, Callas kantat din il-parti f’ħafna mid-debutti tagħha – f’Covent Garden f’Londra fl-1952, imbagħad fuq il-palk tal-Lyric Opera f’Chicago fl-1954.
Fl-1956, trijonf jistennieha fil-belt fejn twieldet – il-Metropolitan Opera ħejjiet apposta produzzjoni ġdida tan-Norma ta’ Bellini għad-debutt ta’ Callas. Din il-parti, flimkien ma’ Lucia di Lammermoor fl-opra tal-istess isem ta’ Donizetti, hija meqjusa mill-kritiċi ta’ dawk is-snin bħala fost l-ogħla kisbiet tal-artist. Madankollu, mhuwiex daqshekk faċli li wieħed jintgħażel l-aqwa xogħlijiet fis-sekwenza tar-repertorju tagħha. Il-fatt hu li Callas avviċinat kull wieħed mir-rwoli l-ġodda tagħha b’responsabbiltà straordinarja u anke kemmxejn mhux tas-soltu għall-opra prima donnas. Il-metodu spontanju kien aljeni għaliha. Hija ħadmet b'mod persistenti, metodiku, bi sforz sħiħ ta 'forzi spiritwali u intellettwali. Hija kienet iggwidata mix-xewqa għall-perfezzjoni, u għalhekk in-nuqqas ta’ kompromessi tal-fehmiet, it-twemmin, u l-azzjonijiet tagħha. Dan kollu wassal għal ġlied bla tmiem bejn Kallas u l-amministrazzjoni tat-teatru, intraprendituri, u xi drabi sħab tal-palk.
Għal sbatax-il sena, Callas kanta kważi mingħajr ma ħasret ruħha. Hija wettqet madwar erbgħin parti, u daqqet fuq il-palk aktar minn 600 darba. Barra minn hekk, hija kontinwament irreġistrat fuq diski, għamlet reġistrazzjonijiet ta 'kunċerti speċjali, kantat fuq ir-radju u t-televiżjoni.
Callas daqq regolarment fil-La Scala ta’ Milan (1950-1958, 1960-1962), il-Covent Garden Theatre ta’ Londra (mill-1962), l-Opra ta’ Chicago (mill-1954), u l-Opera Metropolitana ta’ New York (1956-1958). ). L-udjenza marret għall-prestazzjonijiet tagħha mhux biss biex tisma 's-sopran magnífico, iżda wkoll biex tara attriċi traġika reali. Ir-rappreżentazzjoni ta’ partijiet popolari bħal Violetta f’La Traviata ta’ Verdi, Tosca fl-opra ta’ Puccini jew Carmen ġabet magħha suċċess trijonfanti. Madankollu, ma kienx fil-karattru tagħha li kienet limitata b'mod kreattiv. Grazzi għall-inkwiżizzjoni artistika tagħha, ħafna eżempji minsija ta 'mużika tas-sekli XNUMX-XNUMX ħadu l-ħajja fuq il-palk - Vestal ta' Spontini, Pirata ta 'Bellini, Orfeu u Eurydice ta' Haydn, Iphigenia f'Aulis, u Alceste ta 'Gluck, It-Tork fl-Italja u "Armida". ” ta’ Rossini, “Medea” ta’ Cherubini…
“Il-kant ta’ Kallas kien tassew rivoluzzjonarju,” jikteb LO Hakobyan, – irnexxielha tqajjem il-fenomenu tas-sopran “bla limitu”, jew “ħieles”, (ital. soprano sfogato), bil-virtujiet inerenti kollha tagħha, kważi minsija minn żmien il-kantanti l-kbar tas-seklu 1953 – J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (bħal firxa ta’ żewġ ottavi u nofs, ħoss b’sfumaturi sinjuri u teknika ta’ coloratura virtużoża fir-reġistri kollha), kif ukoll “difetti” partikolari ( vibrazzjoni eċċessiva fuq l-ogħla noti, mhux dejjem ħoss naturali tan-noti transitorji). Minbarra l-vuċi ta’ timbru uniku u rikonoxxibbli mill-ewwel, Callas kellu talent kbir bħala attriċi traġika. Minħabba stress eċċessiv, esperimenti riskjużi b'saħħa tagħha stess (fi 3, tilfet 30 kg f'1965 xhur), u wkoll minħabba ċ-ċirkostanzi tal-ħajja personali tagħha, il-karriera tal-kantanta kienet ta 'ħajja qasira. Callas ħalla l-istadju fix-XNUMX wara prestazzjoni bla suċċess bħala Tosca f'Covent Garden.
“Żviluppajt xi standards, u ddeċidejt li kien wasal iż-żmien li nifired mal-pubbliku. Jekk nirritorna, nerġa’ nibda mill-ġdid,” qalet dak iż-żmien.
L-isem ta' Maria Callas madankollu deher għal darb'oħra fuq il-paġni ta' gazzetti u rivisti. Kulħadd, b'mod partikolari, huwa interessat fit-tlugħ u l-inżul tal-ħajja personali tagħha - iż-żwieġ mal-multimiljunarju Grieg Onassis.
Qabel, mill-1949 sal-1959, Maria kienet miżżewġa lil avukat Taljan, J.-B. Meneghini u għal xi żmien aġixxa taħt kunjom doppju – Meneghini-Kallas.
Callas kellu relazzjoni irregolari ma 'Onassis. Huma kkonverġew u diverġew, Maria kienet saħansitra se twelled tarbija, iżda ma setgħetx issalvah. Madankollu, ir-relazzjoni tagħhom qatt ma spiċċat fiż-żwieġ: Onassis iżżewweġ lill-armla tal-President Amerikan John F. Kennedy, Jacqueline.
In-natura bla kwiet tattiraha lejn mogħdijiet mhux magħrufa. Għalhekk, tgħallem il-kant fil-Juilliard School of Music, ttella’ l-opra ta’ Verdi “Għasar ta’ Sqallija” f’Turin, u fl-1970 qed tiġbed il-film “Medea” ta’ Paolo Pasolini…
Pasolini kiteb b'mod interessanti ħafna dwar l-istil tar-reċtar tal-attriċi: "Rajt lil Callas - mara moderna li fiha għexet mara antika, stramba, maġika, b'kunflitti interni terribbli."
F'Settembru 1973, beda l-"postludju" tal-karriera artistika ta' Kallas. Għexieren ta’ kunċerti fi bliet differenti tal-Ewropa u l-Amerika reġgħu kienu akkumpanjati mill-aktar applaws entużjasti tal-udjenza. Ir-reviżuri captious, madankollu, innutaw b'mod kawstiku li l-applaws kien aktar indirizzat lill-"leġġenda" milli lill-kantant tas-snin 70. Iżda dan kollu ma ddejjaqx lill-kantanta. "M'għandix kritiku aktar ħarxa minni nnifsi," qalet. – Ovvjament, matul is-snin tlift xi ħaġa, imma ksibt xi ħaġa ġdida … Il-pubbliku mhux se jfaħħar biss il-leġġenda. Probabbilment tfaħħar għax l-aspettattivi tagħha intlaħqu b’xi mod jew ieħor. U l-qorti tal-pubbliku hija l-aktar ġusta...”
Forsi m'hemm l-ebda kontradizzjoni. Naqblu mar-reviżuri: l-udjenza ltaqgħet u rat il-"leġġenda" b'applaws. Iżda l-isem ta 'din il-leġġenda huwa Maria Callas...
