Jean-Marie Leclair |

Jean Marie Leclair

Wieħed għadu jista 'jsib sonati mill-vjolinista Franċiż pendenti tal-ewwel nofs tas-seklu XNUMX, Jean-Marie Leclerc, fil-programmi tal-vjolinisti tal-kunċerti. Magħruf b'mod speċjali huwa dak C-minuri, li għandu s-sottotitolu "Tifkira".

Madankollu, sabiex tifhem ir-rwol storiku tagħha, huwa meħtieġ li tkun taf l-ambjent li fih żviluppat l-arti tal-vjolin ta 'Franza. Itwal minn f'pajjiżi oħra, il-vjolin kien evalwat hawn bħala strument plebej u l-attitudni lejh kienet disprezzanti. Il-vjola kienet issaltan fil-ħajja mużikali nobbli-aristokratika. Il-ħoss artab u fgat tiegħu ssodisfa bis-sħiħ il-bżonnijiet tan-nobbli li jdoqqu l-mużika. Il-vjolin serva vaganzi nazzjonali, aktar tard - blalen u masquerades fi djar aristokratiċi, daqq kien meqjus umiljanti. Sa l-aħħar tas-seklu 24, il-prestazzjoni tal-vjolin tal-kunċert solista ma kinitx teżisti fi Franza. Veru, fis-seklu XNUMX, diversi vjolinisti li ħarġu mill-poplu u kellhom ħila notevoli kisbu fama. Dawn huma Jacques Cordier, imlaqqam Bokan u Louis Constantin, iżda ma damux bħala solisti. Bokan ta lezzjonijiet taż-żfin fil-qorti, Constantin ħadem fl-ensemble tal-ballroom tal-qorti, imsejjaħ "XNUMX Violins of the King."

Il-vjolinisti ħafna drabi aġixxew bħala surmast taż-żfin. Fl-1664, deher il-ktieb tal-vjolinista Dumanoir The Marriage of Music and Dance; l-awtur ta 'waħda mill-iskejjel tal-vjolin tal-ewwel nofs tas-seklu 1718 (pubblikat fix-XNUMX) Dupont isejjaħ lilu nnifsu "għalliem tal-mużika u żfin."

Il-fatt li inizjalment (mill-aħħar tas-seklu 1582) kien użat fil-mużika tal-qorti fl-hekk imsejjaħ “Stable Ensemble” jixhed id-disprezz għall-vjolin. L-ensemble ("kor") ta 'l-istalla kien jissejjaħ il-kappella ta' strumenti tar-riħ, li serva l-kaċċa rjali, vjaġġi, pikniks. F'24, l-istrumenti tal-vjolin ġew separati mill-"Stable Ensemble" u l-"Large Ensemble of Violinists" jew inkella "XNUMX Violins of the King" ġie ffurmat minnhom biex idoqq fil-ballets, blalen, masquerades u jservu ikliet irjali.

Il-ballet kien ta’ importanza kbira fl-iżvilupp tal-arti tal-vjolin Franċiż. Ħajja tal-qorti lush u mlewna, dan it-tip ta 'wirjiet teatrali kien speċjalment qrib. Hija karatteristika li aktar tard iż-żfin saret kważi karatteristika stilistika nazzjonali tal-mużika tal-vjolin Franċiż. L-eleganti, il-grazzja, il-puplesiji tal-plastik, il-grazzja u l-elastiċità tar-ritmi huma l-kwalitajiet inerenti fil-mużika tal-vjolin Franċiż. Fil-balletti tal-qorti, speċjalment J.-B. Lully, il-vjolin beda jirbaħ il-pożizzjoni tal-istrument solo.

Mhux kulħadd jaf li l-akbar kompożitur Franċiż tas-seklu 16, J.-B. Lully daqq il-vjolin mill-aqwa. Bix-xogħol tiegħu, huwa kkontribwixxa għar-rikonoxximent ta’ dan l-istrument fi Franza. Huwa kiseb il-ħolqien fil-qorti tal-"Ensemble Żgħir" ta 'vjolinisti (minn 21, imbagħad 1866 mużiċisti). Billi għaqqad iż-żewġ ensembles, huwa rċieva orkestra impressjonanti li akkumpanjat il-balletti ċerimonjali. Imma l-aktar importanti, il-vjolin kien fdat b’numri solisti f’dawn il-balletti; f'The Ballet of the Muses (XNUMX), Orpheus mar fuq il-palk idoqq il-vjolin. Hemm evidenza li Lully personalment kellu dan ir-rwol.

Il-livell ta 'ħila tal-vjolinisti Franċiżi fl-era ta' Lully jista 'jiġi ġġudikat mill-fatt li fl-orkestra tiegħu l-artisti kellhom l-istrument biss fl-ewwel pożizzjoni. Ġie ppreservat aneddot li meta kien jiltaqa’ ma’ nota f’partijiet tal-vjolin għal fuq il-ħames, li seta’ “jintlaħaq” billi tiġġebbed ir-raba’ saba’ mingħajr ma tħalli l-ewwel pożizzjoni, qabeż l-orkestra: “b’attenzjoni – għal!”

Anke fil-bidu tas-seklu 1712 (fl-1715), wieħed mill-mużiċisti Franċiżi, it-teoretiku u vjolinista Brossard, argumenta li f’pożizzjonijiet għoljin il-ħoss tal-vjolin huwa sfurzat u spjaċevoli; “f’kelma waħda. m’għadux vjolin.” F'XNUMX, meta s-sonati tat-trio ta' Corelli waslu fi Franza, ħadd mill-vjolinisti ma seta' jdoqqhom, peress li ma kellhomx tliet pożizzjonijiet. "Ir-reġent, id-Duka ta' Orleans, dilettant kbir tal-mużika, li ried jismagħhom, kien imġiegħel iħalli tliet kantanti jkantawhom... u ftit snin biss wara kien hemm tliet vjolinisti li setgħu jdoqquhom."

Fil-bidu tas-seklu 20, l-arti tal-vjolin ta 'Franza bdiet tiżviluppa malajr, u mill-XNUMXs skejjel ta' vjolinisti kienu diġà ffurmaw, li jiffurmaw żewġ kurrenti: il-"Franċiż", li wiret tradizzjonijiet nazzjonali li jmorru lura għal Lully, u l-" Taljan”, li kien taħt l-influwenza qawwija ta’ Corelli. Ġlieda ħarxa faqqgħet bejniethom, taqbila għall-gwerra futura tal-bufoni, jew il-ġlied tal-"glukists" u "picchinists". Il-Franċiżi dejjem kienu espansivi fl-esperjenzi mużikali tagħhom; barra minn hekk, f’din l-era bdiet timmatura l-ideoloġija tal-enċiklopedisti, u saru tilwim passjonat fuq kull fenomenu soċjali, artistiku, letterarju.

F. Rebel (1666–1747) u J. Duval (1663–1728) kienu tal-vjolinisti Lullisti, M. Maschiti (1664–1760) u J.-B. Senaye (1687-1730). It-tendenza "Franċiża" żviluppat prinċipji speċjali. Kien ikkaratterizzat minn żfin, gracefulness, puplesiji mmarkati qosra. B'kuntrast, il-vjolinisti, influwenzati mill-arti tal-vjolin Taljana, stinkaw għal melodiousness, cantilena wiesgħa u għanja.

Kemm kienu qawwija d-differenzi bejn iż-żewġ kurrenti jista’ jiġi ġġudikat mill-fatt li fl-1725 il-famuż klavicenist Franċiż Francois Couperin ħareġ xogħol imsejjaħ “The Apotheosis of Lully.” Hija “tiddeskrivi” (kull numru huwa pprovdut b’test ta’ spjegazzjoni) kif Apollo offra lil Lully postu fuq Parnassu, kif jiltaqa’ ma’ Corelli hemmhekk u Apollo jikkonvinċi lit-tnejn li l-perfezzjoni tal-mużika tista’ tinkiseb biss billi tgħaqqad il-mużi Franċiżi u Taljani.

Grupp ta’ vjolinisti bl-aktar talent ħadu t-triq ta’ għaqda bħal din, li fosthom spikkaw b’mod speċjali l-aħwa Francoeur Louis (1692-1745) u Francois (1693-1737) u Jean-Marie Leclerc (1697-1764).

L-aħħar minnhom jista' bir-raġuni tajba jitqies bħala l-fundatur tal-iskola tal-vjolin klassiku Franċiż. Fil-kreattività u l-prestazzjoni, sintetizza b’mod organiku l-aktar kurrenti diversi ta’ dak iż-żmien, billi ta ġieħ mill-aktar profond lit-tradizzjonijiet nazzjonali Franċiżi, u tarrikkixxihom b’dawk il-mezzi ta’ espressjoni li ġew maħkuma mill-iskejjel Taljani tal-vjolin. Corelli – Vivaldi – Tartini. Il-bijografu ta' Leclerc, l-istudjuż Franċiż Lionel de la Laurencie, iqis is-snin 1725-1750 bħala ż-żmien tal-ewwel fjoritura tal-kultura tal-vjolin Franċiża, li sa dak iż-żmien diġà kellha ħafna vjolinisti brillanti. Fosthom, jassenja l-post ċentrali lil Leclerc.

Leclerc twieled f'Lyon, fil-familja ta' kaptan tas-sengħa (b'professjoni gallun). Missieru żżewweġ lix-xebba Benoist-Ferrier fit-8 ta’ Jannar 1695, u kellu tmint itfal minnha – ħames subien u tliet bniet. Il-kbir minn din il-wild kien Jean-Marie. Twieled fl-10 ta’ Mejju, 1697.

Skont sorsi antiki, iż-żagħżugħ Jean-Marie għamel id-debutt artistiku tiegħu fl-età ta’ 11-il sena bħala żeffien f’Rouen. B'mod ġenerali, dan ma kienx sorprendenti, peress li ħafna vjolinisti fi Franza kienu involuti fiż-żfin. Madankollu, mingħajr ma jiċħad l-attivitajiet tiegħu f'dan il-qasam, Laurency jesprimi dubji jekk Leclerc marx verament Rouen. Probabbilment, studja ż-żewġ arti fil-belt twelidu, u anke dakinhar, apparentement, gradwalment, peress li prinċipalment stenna li jibda l-professjoni ta 'missieru. Laurency jagħti prova li kien hemm żeffien ieħor minn Rouen li kellu l-isem ta’ Jean Leclerc.

F’Lyon, fid-9 ta’ Novembru 1716, iżżewweġ lil Marie-Rose Castagna, bint bejjiegħ tax-xorb. Imbagħad kellu ftit aktar minn dsatax-il sena. Diġà f'dak iż-żmien, huwa, ovvjament, kien involut mhux biss fis-sengħa ta 'gallun, iżda wkoll mhaddma l-professjoni ta' mużiċist, peress li minn 1716 kien fuq il-listi ta 'dawk mistiedna għall-Opra ta' Lyon. Probabbilment irċieva l-edukazzjoni inizjali tiegħu tal-vjolin mingħand missieru, li introduċa mhux biss lilu, iżda lil uliedu kollha fil-mużika. L-aħwa ta’ Jean-Marie daqqew fl-orkestri ta’ Lyon, u missieru kien imniżżel bħala violoncellist u għalliem taż-żfin.

Mart Jean-Marie kellha qraba fl-Italja, u forsi permezz tagħhom Leclerc kien mistieden fl-1722 Turin bħala l-ewwel żeffien tal-ballet tal-belt. Iżda l-waqfa tiegħu fil-kapitali Piemontese kienet ta’ ħajja qasira. Sena wara, mar joqgħod Pariġi, fejn ippubblika l-ewwel ġabra ta’ sonati għall-vjolin bil-baxx diġitalizzat, u ddedikaha lis-Sur Bonnier, it-teżorier tal-istat tal-provinċja ta’ Languedoc. Bonnier xtara lilu nnifsu t-titlu ta' Baron de Mosson għall-flus, kellu lukanda tiegħu stess f'Pariġi, żewġ residenzi fil-pajjiż - "Pas d'etrois" f'Montpellier u l-kastell ta' Mosson. Meta t-teatru kien magħluq f'Turin, b'rabta mal-mewt tal-Prinċipessa tal-Piedmont. Leclerc għex għal xahrejn ma’ dan il-patrun.

Fl-1726 reġa’ mar joqgħod Turin. L-Orkestra Rjali fil-belt kienet immexxija mill-istudent famuż ta’ Corelli u mill-għalliem tal-vjolin tal-ewwel klassi Somis. Leclerc beda jieħu lezzjonijiet mingħandu, u għamel progress mill-aqwa. Bħala riżultat, diġà fl-1728 kien kapaċi jwettaq f'Pariġi b'suċċess brillanti.

Matul dan il-perjodu, iben il-mejjet reċentement Bonnier jibda jippatroċinah. Jpoġġi lil Leclerc fil-lukanda tiegħu f’San Dumnika. Leclerc jiddedika lilu t-tieni kollezzjoni ta’ sonati għal vjolin solo bil-baxx u 6 sonati għal 2 vjolini mingħajr bass (Op. 3), ippubblikati fl-1730. Leclerc ħafna drabi jdoqq fil-Kunċert Spiritwali, li jsaħħaħ il-fama tiegħu bħala solista.

Fl-1733 ingħaqad mal-mużiċisti tal-qorti, iżda mhux għal żmien twil (sa madwar l-1737). Ir-raġuni għat-tluq tiegħu kienet storja umoristiċi li ġrat bejnu u r-rivali tiegħu, il-vjolinista eċċellenti Pierre Guignon. Kull wieħed kien tant jealous tal-glorja tal-ieħor li ma aċċettax li jdoqq it-tieni vuċi. Fl-aħħarnett, qablu li jaqilbu post kull xahar. Guignon ta l-bidu lil Leclair, iżda meta x-xahar għadda u kellu jbiddel għat-tieni vjolin, għażel li jħalli s-servizz.

Fl-1737, Leclerc vvjaġġa lejn l-Olanda, fejn iltaqa 'ma' l-akbar vjolinista ta 'l-ewwel nofs tas-seklu XNUMX, student ta' Corelli, Pietro Locatelli. Dan il-kompożitur oriġinali u qawwi kellu influwenza kbira fuq Leclerc.

Mill-Olanda, Leclerc reġa’ lura Pariġi, fejn baqa’ sa mewtu.

Bosta edizzjonijiet ta’ xogħlijiet u wirjiet frekwenti f’kunċerti saħħew il-benessri tal-vjolinista. Fl-1758, huwa xtara dar b’żewġ sulari bi ġnien fi Rue Carem-Prenant fis-subborgi ta’ Pariġi. Id-dar kienet f’rokna kwieta ta’ Pariġi. Leclerc għex fiha waħdu, mingħajr qaddejja u martu, li ħafna drabi kienu jżuru ħbieb fiċ-ċentru tal-belt. Il-waqfa ta’ Leclerc f’post daqshekk remot inkwetat lill-ammiraturi tiegħu. Id-Duka de Grammont ripetutament offra li jgħix miegħu, filwaqt li Leclerc ipprefera s-solitudni. Fit-23 ta’ Ottubru, 1764, kmieni filgħodu, ġardinar, bl-isem ta’ Bourgeois, li kien jgħaddi ħdejn id-dar, innota bieb imbexxaq. Kważi fl-istess ħin, il-ġardinar ta’ Leclerc, Jacques Peizan, resaq u t-tnejn innutaw il-kappell u l-parrokka tal-mużiċist mimdudin mal-art. Imbeżżgħin, ċemplu lill-ġirien u daħlu fid-dar. Il-ġisem ta’ Leclerc kien jinsab fil-vestibule. Huwa kien daqqa ta’ sikkina f’dahar. Il-qattiel u l-motivi tad-delitt baqgħu mhux solvuti.

Ir-rekords tal-pulizija jagħtu deskrizzjoni dettaljata tal-affarijiet li fadal minn Leclerc. Fost dawn hemm mejda ta’ stil antik mirqum bid-deheb, diversi siġġijiet tal-ġnien, żewġ imwejjed tal-ilbies, kxaxen intarsjat, kxaxen żgħir ieħor, snuffbox favorit, spinet, żewġ vjolini, eċċ. L-aktar valur importanti kien il- Librerija. Leclerc kien bniedem edukat u moqri. Il-librerija tiegħu kienet tikkonsisti f’250 volum u kien fiha l-Metamorfosi ta’ Ovidju, il-Ġenna mitlufa ta’ Milton, xogħlijiet ta’ Telemachus, Molière, Virgil.

L-uniku ritratt li baqa’ ta’ Leclerc hu tal-pittur Alexis Loire. Jinżamm fil-kamra tal-istampar tal-Librerija Nazzjonali ta’ Pariġi. Leclerc jidher nofsu wiċċu, iżomm f’idu paġna ta’ karta tal-mużika mħarrxa. Huwa għandu wiċċ sħiħ, ħalq smin u għajnejn vivaċi. Kontemporanji jsostnu li kellu karattru sempliċi, iżda kien persuna kburija u riflessiva. Waqt li kkwota waħda mill-obituaries, Lorancey tikkwota l-kliem li ġej: “Hu kien distint bis-sempliċità kburija u l-karattru qawwi ta’ ġenju. Kien serju u maħsub u ma jħobbx id-dinja l-kbira. Melankoliku u solitarju, qabad lil martu u pprefera jgħix 'il bogħod minnha u minn uliedu.

Il-fama tiegħu kienet eċċezzjonali. Dwar ix-xogħlijiet tiegħu, ġew komposti poeżiji, inkitbu reviżjonijiet entużjasti. Leclerc kien meqjus bħala kaptan rikonoxxut tal-ġeneru tas-sonata, il-kreatur tal-kunċert tal-vjolin Franċiż.

Is-sonati u l-kunċerti tiegħu huma estremament interessanti f’termini ta’ stil, fissazzjoni tassew voraċi tal-intonazzjonijiet karatteristiċi tal-mużika tal-vjolin Franċiża, Ġermaniża u Taljana. F’Leclerc, xi partijiet tal-kunċerti jinstemgħu pjuttost “Bachian”, għalkemm b’mod ġenerali huwa 'l bogħod minn stil polifoniku; jinstabu ħafna dawriet ta’ intonazzjoni, mislufa minn Corelli, Vivaldi, u fl-“arias” patetiċi u fir-rondos finali frizzanti huwa Franċiż veru; Mhux ta’ b’xejn li l-kontemporanji tant apprezzaw ix-xogħol tiegħu preċiżament għall-karattru nazzjonali tiegħu. Mit-tradizzjonijiet nazzjonali ġej il-"ritratt", ir-rappreżentazzjoni ta 'partijiet individwali tas-sonati, li fihom jixbħu l-minjaturi tal-klavicekord ta' Couperin. Jisintetizza dawn l-elementi differenti ħafna tal-melos, huwa jgħaqqadhom b'tali mod li jikseb stil monolitiku eċċezzjonali.

Leclerc kiteb biss xogħlijiet tal-vjolin (bl-eċċezzjoni tal-opra Scylla and Glaucus, 1746) – sonati għall-vjolin bil-baxx (48), sonati trio, kunċerti (12), sonati għal żewġ vjolini mingħajr bass, eċċ.

Bħala vjolinista, Leclerc kien kaptan perfett tat-teknika tad-daqq ta’ dak iż-żmien u kien famuż speċjalment għall-eżekuzzjoni ta’ kordi, noti doppji, u l-purità assoluta tal-intonazzjoni. Wieħed mill-ħbieb ta’ Leclerc u konoxxent mill-aqwa tal-mużika, Rosois, isejjaħlu “ġenju profond li jibdel il-mekkaniżmi stess tal-logħba f’arti.” Ħafna drabi, il-kelma "xjenzat" tintuża fir-rigward ta 'Leclerc, li tixhed l-intellettwaliżmu magħruf tal-prestazzjoni u l-kreattività tiegħu u jġiegħel wieħed jaħseb li ħafna fl-arti tiegħu ressqet eqreb lejn l-enċiklopedisti u ddeskriviet it-triq lejn il-klassiċiżmu. “Il-logħba tiegħu kienet għaqlija, imma ma kienx hemm eżitazzjoni f’dan l-għerf; kien riżultat ta’ togħma eċċezzjonali, u mhux minn nuqqas ta’ kuraġġ jew libertà.

Hawn ir-reċensjoni ta’ kontemporanju ieħor: “Leclerc kien l-ewwel li għaqqad il-pjaċevoli mal-utili fix-xogħlijiet tiegħu; huwa kompożitur mgħallem ħafna u jdoqq noti doppji b’perfezzjoni li diffiċli biex tħabbat. Għandu konnessjoni ferħana tal-pruwa mas-swaba’ (id ix-xellug. – LR) u jilgħab b’purità eċċezzjonali: u jekk, forsi, ġieli jiġi ċċarat li għandu ċerta kesħa fil-mod ta’ trasmissjoni, allura dan ġej minn nuqqas. tat-temperament, li normalment ikun il-kaptan assolut ta’ kważi n-nies kollha.” Filwaqt li jsemmi dawn ir-reviżjonijiet, Lorancey jenfasizza l-kwalitajiet li ġejjin tad-daqq ta’ Leclerc: “Kuraġġ intenzjonat, virtuosity inkomparabbli, flimkien ma’ korrezzjoni perfetta; forsi xi nixfa b'ċerta ċarezza u ċarezza. Barra minn hekk - maestà, fermezza u tenerezza mrażżna.

Leclerc kien għalliem eċċellenti. Fost l-istudenti tiegħu hemm l-aktar vjolinisti famużi ta’ Franza – L’Abbe-son, Dovergne u Burton.

Leclerc, flimkien ma 'Gavinier u Viotti, għamlu l-glorja tal-arti tal-vjolin Franċiż tas-seklu XNUMX.

L. Raaben