Pauline Viardot-Garcia |
Pauline Viardot-Garcia
Il-poeta Russu N. Pleshcheev kiteb fl-1846 il-poeżija "Lill-Kantuna", iddedikata lil Viardo Garcia. Hawn hu l-framment tiegħu:
Hija dehret lili … u kantat innu sagru, – U għajnejha ħarqu bin-nar divin … Dik ix-xbieha pallida fiha rajt lil Desdemona, Meta tgħawweġ fuq l-arpa tad-deheb, Dwar iż-żafżafa kantat kanzunetta u interrompiet il-għajjat A overflow matt ta’ dik il-kanzunetta l-qadima. Kemm fehmet profondament, studjat lil Dak li kien jaf lin-nies u s-sigrieti ta’ qalbhom; U jekk wieħed kbir iqum mill-qabar, kien ipoġġi l-kuruna tiegħu fuq għajnejha. Kultant dehret lili ż-żgħira Rosina U passjonata, bħall-lejl ta’ pajjiżha… U nisma’ leħnu maġiku tagħha, F’dik l-art għammiela xejt b’ruħi, Fejn kollox saħħar il-widna, kollox jiftaħ l-għajnejn, Fejn il-kaxxa-forti tal- sema jiddi bil-blu ta’ dejjem, Fejn is-saffar tal-lejl fuq il-friegħi tas-sikomru, U d-dell taċ-ċipru jitriegħed fuq wiċċ l-ilmijiet!
Michel-Ferdinanda-Pauline Garcia twieled f'Pariġi fit-18 ta' Lulju 1821. Missier Polina, it-tenur Manuel Garcia kien dak iż-żmien fil-qofol tal-fama tiegħu. Madre Joaquin Siches qabel kienet ukoll artista u xi darba “serviet bħala tiżjin tax-xena taʼ Madrid.” Il-parrina tagħha kienet il-Prinċipessa Praskovya Andreevna Golitsyna, li warajha ngħatat l-isem tat-tifla.
L-ewwel għalliem għal Polina kien missierha. Għal Polina, ikkompona diversi eżerċizzji, kanoni u arietti. Minnu, Polina wiret l-imħabba għall-mużika ta’ J.-S. Bach. Manuel Garcia qal: "Mużiċist reali biss jista' jsir kantant reali." Għall-kapaċità li tidħol fil-mużika b'mod diliġenti u paċenzja, Polina rċeviet il-laqam Ant fil-familja.
Ta’ tmien snin, Polina bdiet tistudja l-armonija u t-teorija tal-kompożizzjoni taħt il-gwida ta’ A. Reicha. Imbagħad bdiet tieħu lezzjonijiet tal-pjanu mingħand Meisenberg, u mbagħad mingħand Franz Liszt. Sal-età ta’ 15-il sena, Polina kienet qed tipprepara biex issir pjanista u saħansitra tat is-serati tagħha fiċ-“Ċirku Artistiku” ta’ Brussell.
Dak iż-żmien kienet tgħix ma’ oħtha, il-kantanta mill-isbaħ Maria Malibran. Lura fl-1831, Maria qalet lil E. Leguva dwar oħtha: “Din it-tifel … se jeklissana lkoll.” Sfortunatament, Malibran miet traġikament kmieni ħafna. Maria mhux biss għenet lil oħtha finanzjarjament u b’pariri, iżda, mingħajr ma ssuspettat, kellha rwol kbir fid-destin tagħha.
Ir-raġel ta’ Pauline se jkun Louis Viardot, il-ħabib u l-konsulent ta’ Malibran. U r-raġel ta’ Maria, Charles Berio, għen lill-kantanta żagħżugħa tegħleb l-ewwel passi l-aktar diffiċli fit-triq artistika tagħha. L-isem Berio fetħilha l-bibien tas-swali tal-kunċerti. Ma’ Berio, hi l-ewwel esegwiet pubblikament numri solisti – fis-sala tal-Belt ta’ Brussell, fl-hekk imsejjaħ kunċert għall-foqra.
Fis-sajf tal-1838, Polina u Berio marru fuq tour ta’ kunċerti fil-Ġermanja. Wara l-kunċert fi Dresden, Polina rċeviet l-ewwel rigal prezzjuż tagħha - qafla żmerald. Ir-rappreżentazzjonijiet kellhom suċċess ukoll f’Berlin, Leipzig u Frankfurt am Main. Imbagħad l-artist kanta fl-Italja.
L-ewwel rappreżentazzjoni pubblika ta’ Pauline f’Pariġi saret fil-15 ta’ Diċembru 1838, fis-sala tat-Teatru Rinaxximentali. L-udjenza rċeviet bil-qalb il-prestazzjoni tal-kantant żagħżugħ ta 'diversi biċċiet teknikament diffiċli li kienu jeħtieġu virtuosity ġenwin. F'Jannar 1839, XNUMX, A. de Musset ippubblika artiklu fir-Revue de Demonde, li fih tkellem dwar "il-vuċi u r-ruħ ta 'Malibran", li "Pauline tkanta waqt li tieħu n-nifs", temm kollox b'poeżiji ddedikati għad-debutti. ta' Pauline Garcia u Eliza Rachel.
Fir-rebbiegħa tal-1839, Garcia għamlet id-debutt tagħha fir-Royal Theatre f’Londra bħala Desdemona fl-Otello ta’ Rossini. Il-gazzetta Russa Severnaya Pchela kitbet li hija “qajmet l-aktar interess ħaj fost dawk li jħobbu l-mużika”, “ġiet milqugħa b’applaws u ċemplet darbtejn matul il-lejla … Għall-ewwel dehret timida, u vuċi tagħha tregħda f’noti għoljin; iżda malajr rrikonoxxew it-talenti mużikali straordinarji tagħha, li jagħmluha membru denju tal-familja Garcia, magħrufa fl-istorja tal-mużika mis-seklu XNUMX. Veru, il-vuċi tagħha ma setgħetx timla s-swali enormi, iżda wieħed irid ikun jaf li l-kantanta għadha żgħira ħafna: għandha biss sbatax-il sena. Fir-reċtar drammatiku, uriet lilha nnifisha bħala oħt Malibran: skopriet il-qawwa li ġenju veru biss jista’ jkollu!
Fis-7 ta’ Ottubru, 1839, Garcia għamel id-debutt tiegħu fl-Opra Taljana bħala Desdemona fl-Otello ta’ Rossini. Il-kittieb T. Gautier laqa fiha "kewkba tal-ewwel kobor, stilla b'seba 'raġġi", rappreżentant tad-dinastija artistika glorjuża ta' Garcia. Huwa nnota t-togħma tagħha fl-ilbies, tant differenti mill-kostumi komuni għall-animaturi Taljani, “jilbsu, milli jidher, f’gwardarobba għal klieb xjentifiċi.” Gauthier sejjaħ il-vuċi tal-artist “wieħed mill-aktar strumenti mill-isbaħ li jistgħu jinstemgħu.”
Minn Ottubru 1839 sa Marzu 1840, Polina kienet l-istilla ewlenija tal-Opra Taljana, kienet “fil-qofol tal-moda”, kif irrappurtat lil Liszt M. D'Agout. Dan jixhdu l-fatt li malli mardet, it-tmexxija tat-teatru offriet li tagħti lura l-flus lill-pubbliku, għalkemm Rubini, Tamburini u Lablache baqgħu fir-rappreżentazzjoni.
Dan l-istaġun kantat f’Otello, Cinderella, The Barber of Seville, Tancrede ta’ Rossini u Don Giovanni ta’ Mozart. Barra minn hekk, fil-kunċerti, Polina esegwiet xogħlijiet ta’ Palestrina, Marcello, Gluck, Schubert.
B'mod stramb, kien is-suċċess li sar is-sors ta 'inkwiet u niket sussegwenti għall-kantant. Ir-raġuni tagħhom hija li l-kantanti eminenti Grisi u Persiani “ma ħallewx lil P. Garcia jinterpreta partijiet sinifikanti.” U minkejja li s-sala kbira u kiesħa tal-Opra Taljana kienet vojta ħafna mill-lejla, Grisi ma ħalliex liż-żagħżugħ kompetitur jidħol. Polina ma kellhiex għażla ħlief li ddur barra. F’nofs April, marret Spanja. U fl-14 ta’ Ottubru, 1843, il-konjuġi Polina u Louis Viardot waslu fil-kapitali Russa.
L-opra Taljana bdiet l-istaġun tagħha f’San Pietruburgu. Għad-debutt tagħha, Viardot għażlet ir-rwol ta’ Rosina f’The Barber of Seville. Is-suċċess kien komplut. Dawk li jħobbu l-mużika f'San Pietruburgu kienu partikolarment kuntenti bix-xena tal-lezzjoni tal-kant, fejn l-artist inkluda għall-għarrieda Nightingale ta 'Alyabyev. Huwa sinifikanti li ħafna snin wara Glinka fin-"Noti" tiegħu nnota: "Viardot kien eċċellenti."
Rosina kienet segwita minn Desdemona f’Otello ta’ Rossini, Amina f’La Sonnambula ta’ Bellini, Lucia f’Lucia di Lammermoor ta’ Donizetti, Zerlina f’Don Giovanni ta’ Mozart u, fl-aħħar nett, Romeo f’Montecchi et Capulets ta’ Bellini. Viardot dalwaqt għamel familjarità mill-qrib mal-aqwa rappreżentanti tal-intelliġenza artistika Russa: spiss żaret id-dar Vielgorsky, u għal ħafna snin il-Konti Matvey Yuryevich Vielgorsky sar wieħed mill-aqwa ħbieb tagħha. Waħda mill-wirjiet attenda Ivan Sergeevich Turgenev, li dalwaqt ġie introdott għal ċelebrità viżitatur. Bħala AF Koni, “l-entużjażmu daħal f’ruħ Turgenev fil-fond tiegħu u baqa’ hemm għal dejjem, u affettwa l-ħajja personali kollha ta’ dan il-monogamu.”
Sena wara, il-kapitali Russi reġgħu ltaqgħu ma’ Viardot. Briet fir-repertorju familjari u rebħet trijonfi ġodda f’Cinderella ta’ Rossini, Don Pasquale ta’ Donizetti u Norma ta’ Bellini. F’waħda mill-ittri tagħha lil George Sand, Viardot kitbet: “Ara ma’ liema udjenza eċċellenti jiena f’kuntatt magħha. Hija hi li ġġegħelni nagħmel passi kbar.”
Diġà f'dak iż-żmien, il-kantanta wriet interess fil-mużika Russa. Framment minn Ivan Susanin, li Viardot wettaq flimkien ma 'Petrov u Rubini, ġie miżjud ma' Nightingale ta 'Alyabyev.
"L-aqwa żmien tal-mezzi vokali tagħha waqgħet fl-istaġuni tal-1843-1845," jikteb AS Rozanov. – Matul dan il-perjodu, partijiet lirika-dramatiċi u lirika-komiks okkupaw pożizzjoni dominanti fir-repertorju tal-artist. Minnha spikkat il-parti ta’ Norma, il-prestazzjoni traġika ddeskriviet perjodu ġdid fix-xogħol operistiku tal-kantanta. Is- “sogħla konvulsiva sfortunata” ħalliet marka li ma titħassarx fuq il-vuċi tagħha, u kkaġunaha tgħib qabel iż-żmien. Madankollu, il-punti ewlenin fl-attività operistika ta’ Viardot għandhom l-ewwel nett jitqiesu bħala l-wirjiet tagħha bħala Fidesz f’The Prophet, fejn hi, diġà kantanta matura, irnexxielha tikseb armonija notevoli bejn il-perfezzjoni tal-prestazzjoni vokali u l-għerf tal-inkarnazzjoni drammatika. tal-immaġni tal-palk, it-"tieni quċċata" kienet il-parti ta 'Orpheus, interpretata minn Viardot b'persważjoni brillanti, iżda vokali inqas perfetta. Tragwardi inqas importanti, iżda wkoll suċċessi artistiċi kbar, kienu għal Viardot il-partijiet ta’ Valentina, Sappho u Alceste. Kienu proprju dawn ir-rwoli, mimlijin psikoloġiżmu traġiku, bid-diversità kollha tat-talent teatrali tagħha, li fuq kollox jikkorrispondu mal-maħżen emozzjonali ta’ Viardot u n-natura tat-talent temperamentali tagħha jgħajjat. Kien grazzi għalihom li Viardot, il-kantanta-attriċi, okkupat pożizzjoni speċjali ħafna fl-arti tal-opra u fid-dinja artistika tas-seklu XNUMX.”
F'Mejju 1845, il-Viardots telqu mir-Russja, sejrin lejn Pariġi. Din id-darba Turgenev ingħaqad magħhom. U fil-ħarifa, l-istaġun ta 'San Pietruburgu beda mill-ġdid għall-kantant. Ġew miżjuda rwoli ġodda mal-partiti favoriti tagħha – fl-opri ta’ Donizetti u Nicolai. U matul din iż-żjara, Viardot baqa’ l-favorit tal-pubbliku Russu. Sfortunatament, il-klima tat-Tramuntana dgħajfet is-saħħa tal-artist, u minn dakinhar kienet imġiegħla tabbanduna tours regolari fir-Russja. Iżda dan ma setax jinterrompi r-rabtiet tagħha mat-“tieni patria.” Waħda mill-ittri tagħha lil Matvey Vielgorsky fiha l-linji li ġejjin: “Kull darba li nidħol f’karru u mmur it-Teatru Taljan, nimmaġina ruħi fit-triq lejn it-Teatru Bolshoi. U jekk it-toroq huma ftit ċpar, l-illużjoni hija kompluta. Imma hekk kif il-karru jieqaf, tisparixxi, u nieħu nifs fil-fond.
Fl-1853, Viardot-Rosina għal darb'oħra rebaħ lill-pubbliku ta 'San Pietruburgu. II Panaev jinforma lil Turgenev, li mbagħad ġie eżiljat fil-proprjetà tiegħu Spasskoe-Lutovinovo, li Viardot "tagħmel daqqa ta' ħarta f'San Pietruburgu, meta tkanta - m'hemmx postijiet." F’The Prophet ta’ Meyerbeer, hi tinterpreta wieħed mill-aqwa rwoli tagħha – Fidesz. Il-kunċerti tagħha jsegwu wara xulxin, li fihom spiss tkanta rumanzi ta’ Dargomyzhsky u Mikh. Vielgorsky Din kienet l-aħħar prestazzjoni tal-kantanta fir-Russja.
"B'persważjoni artistika kbira, il-kantant inkorporat darbtejn l-immaġini ta 'nisa bibliċi," jikteb AS Rozanov. – F’nofs is-snin 1850, dehret bħala Mahala, omm Sansun, fl-opra Samson ta’ G. Dupre (fuq il-palk ta’ teatru żgħir fil-bini tal-“Skola tal-Kant” tat-tenur famuż) u, skont l-awtur. , kien "grandiose u delightful" . Fl-1874, saret l-ewwel interpreti tal-parti ta’ Delilah fl-opra ta’ Saint-Saens Samson et Delilah. L-interpretazzjoni tar-rwol ta’ Lady Macbeth fl-opra bl-istess isem ta’ G. Verdi hija waħda mill-kisbiet kreattivi ta’ P. Viardot.
Deher li s-snin ma kellhom ebda poter fuq il-kantanta. EI Apreleva-Blaramberg jiftakar: “F’wieħed mill-“Ħamis” mużikali fid-dar taʼ Viardot fl-1879, il-kantant, li dak iż-żmien kien diġà taħt is-60 sena, “ċediet” għal talbiet biex tkanta u għażlet xena ta’ sleepwalking minn Macbeth ta’ Verdi. Saint-Saens poġġa bilqiegħda fuq il-pjanu. Madame Viardot daħlet f’nofs il-kamra. L-ewwel ħsejjes tal-vuċi tagħha laqtu b’ton gutturali stramb; dawn il-ħsejjes donnhom joħorġu b’diffikultà minn xi strument sadid; iżda diġà wara ftit miżuri l-vuċi saħħet u aktar u aktar qabad lis-semmiegħa ... Kulħadd kien mimli prestazzjoni inkomparabbli li fiha l-kantant brillanti ngħaqdet tant kompletament mal-attriċi traġika brillanti. L-ebda sfumatura waħda ta 'atroċità terribbli tar-ruħ femminili aġitat sparixxa mingħajr traċċa, u meta, titbaxxa l-vuċi tagħha għal pianissimo caressing ġentili, li fiha nstemgħu l-ilment, u l-biża', u t-turment, il-kantant kanta, tħakkik abjad sabiħ tagħha idejn, frażi famuża tagħha. "L-ebda aromi ta 'l-Għarabja m'huma se jħassru r-riħa tad-demm minn dawn l-idejn żgħar..." - tregħid ta' ferħ dam mas-semmiegħa kollha. Fl-istess ħin – mhux ġest teatrali wieħed; qies f’kollox; dizzjoni tal-għaġeb: kull kelma kienet ippronunzjata b'mod ċar; prestazzjoni ispirata, fiery b'konnessjoni mal-kunċett kreattiv tal-eżegwita temm il-perfezzjoni tal-kant.
Wara li diġà telqet mill-palk teatrali, Viardot timmanifesta ruħha bħala kantanta kbira tal-kamra. Bniedem ta’ talent eċċezzjonalment multidimensjonali, Viardot irriżulta wkoll li kien kompożitur ta’ talent. L-attenzjoni tagħha bħala l-awtur tal-lirika vokali hija primarjament attirata minn kampjuni ta 'poeżija Russa - poeżiji ta' Pushkin, Lermontov, Koltsov, Turgenev, Tyutchev, Fet. Kollezzjonijiet tar-rumanzi tagħha ġew ippubblikati f'San Pietruburgu u kienu magħrufa ħafna. Fuq il-librett ta 'Turgenev, kitbet ukoll diversi operetti - "Wisq in-nisa tiegħi", "L-Aħħar Sorcerer", "Kannibali", "Mirror". Huwa kurjuż li fl-1869 Brahms mexxa l-eżekuzzjoni ta’ The Last Sorcerer f’Villa Viardot f’Baden-Baden.
Hija ddedikat parti sinifikanti minn ħajjitha għall-pedagoġija. Fost l-istudenti u l-istudenti ta’ Pauline Viardot hemm il-famuża Desiree Artaud-Padilla, Baylodz, Hasselman, Holmsen, Schliemann, Schmeiser, Bilbo-Bachele, Meyer, Rollant u oħrajn. Bosta kantanti Russi għaddew minn skola vokali eċċellenti magħha, inklużi F. Litvin, E. Lavrovskaya-Tserteleva, N. Iretskaya, N. Shtemberg.
Pauline Viardot mietet fil-lejl tas-17 sat-18 ta’ Mejju, 1910.
