Hector Berlioz |

Hector Berlioz

Ħalli l-ħajt tal-fidda tar-riħ tal-fantasija madwar il-katina tar-regoli. R. Schumann

G. Berlioz huwa wieħed mill-akbar kompożituri u l-akbar innovaturi tas-seklu 1830. Huwa niżel fl-istorja bħala l-kreatur tas-sinfoniżmu programmatiku, li kellu influwenza profonda u produttiva fuq l-iżvilupp kollu sussegwenti tal-arti romantika. Għal Franza, it-twelid ta 'kultura sinfonika nazzjonali huwa assoċjat mal-isem ta' Berlioz. Berlioz huwa mużiċist ta 'profil wiesa': kompożitur, konduttur, kritiku tal-mużika, li ddefenda l-ideali avvanzati u demokratiċi fl-arti, iġġenerati mill-atmosfera spiritwali tar-Rivoluzzjoni ta 'Lulju ta' XNUMX. It-tfulija tal-kompożitur futur ipproċediet f'atmosfera favorevoli. Missieru, tabib ta’ professjoni, daħħal lil ibnu togħma għal-letteratura, l-arti u l-filosofija. Taħt l-influwenza tal-konvinzjonijiet atei ta’ missieru, il-fehmiet progressivi u demokratiċi tiegħu, il-ħarsa tad-dinja ta’ Berlioz ħadet forma. Iżda għall-iżvilupp mużikali tat-tifel, il-kundizzjonijiet tal-belt provinċjali kienu modesti ħafna. Tgħallem idoqq il-flawt u l-kitarra, u l-unika impressjoni mużikali kienet il-kant tal-knisja - quddies solenni tal-Ħadd, li kien iħobb ħafna. Il-passjoni ta’ Berlioz għall-mużika murija ruħha fit-tentattiv tiegħu li jikkomponi. Dawn kienu drammi żgħar u rumanzi. Il-melodija ta’ wieħed mir-rumanzi ġiet sussegwentement inkluża bħala leitteme fis-Sinfonija Fantastika.

Fl-1821, Berlioz mar Pariġi fuq insistenza ta’ missieru biex jidħol fl-Iskola Medika. Iżda l-mediċina ma tattirax żagħżugħ. Faxxinat mill-mużika, joħlom b'edukazzjoni mużikali professjonali. Fl-aħħar, Berlioz jieħu deċiżjoni indipendenti li jħalli x-xjenza għall-fini tal-arti, u dan iwassal għall-rabja tal-ġenituri tiegħu, li ma kkunsidrawx il-mużika bħala professjoni denja. Huma jċaħħdu lil binhom minn kull appoġġ materjali, u minn issa 'l quddiem, il-kompożitur futur jista' jiddependi biss fuqu nnifsu. Madankollu, jemmen fid-destin tiegħu, idawwar is-saħħa, l-enerġija u l-entużjażmu kollha tiegħu biex jaħkem il-professjoni waħdu. Jgħix bħall-eroj ta’ Balzac minn id għal ħalq, fl-attiċi, iżda ma jitlef l-ebda rappreżentazzjoni waħda fl-opra u jqatta’ l-ħin liberu kollu tiegħu fil-librerija, jistudja l-partituri.

Mill-1823, Berlioz beda jieħu lezzjonijiet privati ​​mingħand J. Lesueur, l-aktar kompożitur prominenti tal-era tar-Rivoluzzjoni Franċiża l-Kbira. Kien hu li daħħal fl-istudent tiegħu togħma għal forom ta’ arti monumentali maħsuba għal udjenza tal-massa. Fl-1825, Berlioz, wara li wera talent organizzattiv eċċellenti, jirranġa eżekuzzjoni pubblika tal-ewwel xogħol ewlieni tiegħu, il-Quddiesa l-Kbira. Is-sena ta 'wara, huwa jikkomponi x-xena erojka "Rivoluzzjoni Griega", dan ix-xogħol fetaħ direzzjoni sħiħa fix-xogħol tiegħu. , assoċjati ma 'temi rivoluzzjonarji. Waqt li ħass il-ħtieġa li jakkwista għarfien professjonali aktar profond, fl-1826 Berlioz daħal fil-Konservatorju ta’ Pariġi fil-klassi ta’ kompożizzjoni ta’ Lesueur u fil-klassi tal-kontrapunt ta’ A. Reicha. Ta 'importanza kbira għall-formazzjoni ta' l-estetika ta 'artist żagħżugħ hija l-komunikazzjoni ma' rappreżentanti eċċellenti tal-letteratura u l-arti, inklużi O. Balzac, V. Hugo, G. Heine, T. Gauthier, A. Dumas, George Sand, F. Chopin , F. Liszt, N. Paganini. Ma’ Liszt, huwa konness minn ħbiberija personali, komuni ta’ tfittxijiet u interessi kreattivi. Sussegwentement, Liszt kien isir promotur ardent tal-mużika ta’ Berlioz.

Fl-1830, Berlioz ħoloq is-“Sinfonija Fantastika” bis-sottotitolu: “Episodju mill-Ħajja ta’ Artist.” Jiftaħ era ġdida ta’ sinfoniżmu romantic programmatiku, li jsir kapolavur tal-kultura mużikali dinjija. Il-programm inkiteb minn Berlioz u huwa bbażat fuq il-fatt tal-bijografija tal-kompożitur stess – l-istorja romantika tal-imħabba tiegħu lejn l-attriċi drammatika Ingliża Henrietta Smithson. Madankollu, motivi awtobijografiċi fil-ġeneralizzazzjoni mużikali jiksbu s-sinifikat tat-tema romantika ġenerali tas-solitudni tal-artist fid-dinja moderna u, b'mod aktar wiesa ', it-tema ta' "illużjonijiet mitlufa".

L-1830 kienet sena mqallba għal Berlioz. Jipparteċipa għar-raba 'darba fil-kompetizzjoni għall-Premju ta' Ruma, fl-aħħar rebaħ, issottometta l-cantata "The Last Night of Sardanapalus" lill-ġurija. Il-kompożitur itemm ix-xogħol tiegħu mal-ħsejjes tar-rewwixta li bdiet f’Pariġi u, mill-ewwel mill-kompetizzjoni, imur fil-barrikati biex jingħaqad mar-ribelli. Fil-jiem ta’ wara, wara li orkestra u ttraskriva l-Marseillaise għal kor doppju, ipprovaha man-nies fil-pjazez u t-toroq ta’ Pariġi.

Berlioz jqatta’ sentejn bħala detentur ta’ borża ta’ studju Ruman fil-Villa Medici. Jirritorna mill-Italja, jiżviluppa xogħol attiv bħala konduttur, kompożitur, kritiku tal-mużika, iżda jiltaqa’ ma’ rifjut sħiħ tax-xogħol innovattiv tiegħu miċ-ċrieki uffiċjali ta’ Franza. U dan iddetermina minn qabel il-ħajja kollha tiegħu futura, mimlija tbatijiet u diffikultajiet materjali. Is-sors ewlieni ta’ dħul ta’ Berlioz huwa xogħol kritiku mużikali. Artikoli, reviżjonijiet, stejjer mużikali qosra, feuilletons ġew sussegwentement ippubblikati f'diversi kollezzjonijiet: "Mużika u Mużiċisti", "Grotteskijiet Mużikali", "Serati fl-Orkestra". Il-post ċentrali fil-wirt letterarju ta’ Berlioz kien okkupat minn Memoirs – l-awtobijografija tal-kompożitur, miktuba fi stil letterarju brillanti u li tagħti panorama wiesa’ tal-ħajja artistika u mużikali ta’ Pariġi f’dawk is-snin. Kontribut kbir għall-mużikoloġija kien ix-xogħol teoretiku ta’ Berlioz “Treatise on Instrumentation” (bl-appendiċi – “Orchestra Conductor”).

Fl-1834, dehret it-tieni sinfonija tal-programm “Harold fl-Italja” (ibbażata fuq il-poeżija ta’ J. Byron). Il-parti żviluppata tal-vjola solo tagħti lil din is-sinfonija l-karatteristiċi ta’ kunċert. L-1837 kienet immarkata bit-twelid ta’ waħda mill-akbar kreazzjonijiet ta’ Berlioz, ir-Requiem, maħluqa b’tifkira tal-vittmi tar-Rivoluzzjoni ta’ Lulju. Fl-istorja ta’ dan il-ġeneru, ir-Requiem ta’ Berlioz huwa xogħol uniku li jgħaqqad affresco monumentali u stil psikoloġiku raffinat; marċi, kanzunetti fl-ispirtu tal-mużika tar-Rivoluzzjoni Franċiża spalla ma’ spalla issa b’lirika romantika mill-qalb, issa bl-istil strett u aċetiku tal-kant Gregorjan medjevali. Ir-Requiem inkiteb għal kast grandjuż ta’ 200 korista u orkestra estiża b’erba’ gruppi ta’ ram addizzjonali. Fl-1839, Berlioz temm ix-xogħol fuq it-tielet programm sinfonija Romeo and Juliet (ibbażat fuq it-traġedja ta’ W. Shakespeare). Dan il-kapolavur tal-mużika sinfonika, l-aktar ħolqien oriġinali ta’ Berlioz, huwa sinteżi ta’ sinfonija, opra, oratorju u jippermetti mhux biss kunċert, iżda wkoll eżekuzzjoni fuq il-palk.

Fl-1840, dehret is-“Sinfonija tal-Funeral u Trijonfali”, maħsuba għal prestazzjoni fil-beraħ. Hija ddedikata għaċ-ċerimonja solenni tat-trasferiment tal-irmied tal-eroj tar-rewwixta tal-1830 u tqajjem b'mod vivid it-tradizzjonijiet tal-wirjiet teatrali tar-Rivoluzzjoni Franċiża l-Kbira.

Romeo and Juliet jingħaqad mal-leġġenda drammatika The Damnation of Faust (1846), ibbażata wkoll fuq sinteżi tal-prinċipji tas-sinfoniżmu tal-programm u l-mużika tal-palk teatrali. “Faust” ta’ Berlioz huwa l-ewwel qari mużikali tad-drama filosofika ta’ JW Goethe, li stabbilixxa l-pedament għal bosta interpretazzjonijiet sussegwenti tiegħu: fl-opra (Ch. Gounod), fis-sinfonija (Liszt, G. Mahler), f’ il-poeżija sinfonika (R. Wagner), fil-mużika vokali u strumentali (R. Schumann). Il-Peru Berlioz għandu wkoll it-triloġija tal-oratorju “It-Tfulija ta’ Kristu” (1854), diversi ouvertures tal-programm (“King Lear” – 1831, “Karnival Ruman” – 1844, eċċ.), 3 opri (“Benvenuto Cellini” – 1838, il- diloġija “Trojans” – 1856-63, “Beatrice u Benedittu” – 1862) u għadd ta’ kompożizzjonijiet vokali u strumentali f’ġeneri differenti.

Berlioz għex ħajja traġika, qatt ma kiseb rikonoxximent f'art twelidu. L-aħħar snin ta’ ħajtu kienu dlam u solitarju. L-uniċi memorji brillanti tal-kompożitur kienu assoċjati ma 'vjaġġi lejn ir-Russja, li żar darbtejn (1847, 1867-68). Hemmhekk biss kiseb suċċess brillanti mal-pubbliku, rikonoxximent reali fost il-kompożituri u l-kritiċi. L-aħħar ittra ta 'Berlioz li jmut kienet indirizzata lill-ħabib tiegħu, il-kritiku famuż Russu V. Stasov.

L. Kokoreva