Giacomo Meyerbeer |
Giacomo Meyerbeer
Id-destin ta 'J. Meyerbeer, l-akbar kompożitur tal-opra tas-seklu XNUMX. – irriżulta kuntenti. Ma kellux għalfejn jaqla 'l-għixien tiegħu, kif għamlu WA Mozart, F. Schubert, M. Mussorgsky u artisti oħra, minħabba li twieled fil-familja ta' bankier ewlieni ta 'Berlin. Huwa ma ddefendiex id-dritt tiegħu għall-kreattività fiż-żgħożitu tiegħu - il-ġenituri tiegħu, nies imdawla ħafna li kienu jħobbu u fehmu l-arti, għamlu minn kollox sabiex uliedhom jirċievu l-aktar edukazzjoni brillanti. L-aqwa għalliema f’Berlin nissel fihom togħma għal-letteratura klassika, l-istorja, u l-lingwi. Meyerbeer kien fluwenti bil-Franċiż u t-Taljan, kien jaf il-Grieg, il-Latin, l-Ebrajk. L-aħwa Giacomo kienu wkoll talent: Wilhelm aktar tard sar astronomu famuż, l-aħwa iżgħar, li miet kmieni, kien poeta talent, l-awtur tat-traġedja Struensee, li Meyerbeer sussegwentement kiteb mużika.
Giacomo, l-akbar fost l-aħwa, beda jistudja l-mużika ta’ 5 snin. Wara li għamel progress kbir, ta’ 9 snin iwettaq f’kunċert pubbliku b’eżekuzzjoni tal-Kunċert f’D minuri ta’ Mozart. Il-famuż M. Clementi jsir għalliem tiegħu, u l-organista u teorista famuż Abbati Vogler minn Darmstadt, wara li sema’ liċ-ċkejken Meyerbeer, jagħtih parir biex jistudja l-kontrapunt u l-fuga mal-istudent tiegħu A. Weber. Aktar tard, Vogler innifsu jistieden lil Meyerbeer f'Darmstadt (1811), fejn studenti minn madwar il-Ġermanja ġew għand il-famuż għalliem. Hemm Meyerbeer sar ħbieb ma 'KM Weber, l-awtur futur ta' The Magic Shooter u Euryanta.
Fost l-ewwel esperimenti indipendenti ta’ Meyerbeer hemm il-cantata “God and Nature” u 2 opri: “Jephtha’s Oath” fuq storja biblika (1812) u waħda komika, fuq il-plott ta’ rakkont minn “Elf u Lejl wieħed” , “L-Ostja u l-Mistieden” (1813). L-opri ttellgħu fi Munich u Stuttgart u ma kellhomx suċċess. Il-kritiċi ċanfru lill-kompożitur għan-nixfa u n-nuqqas ta’ rigal melodiku. Weber ikkonsola lill-ħabib tiegħu li waqa’, u l-esperjenza A. Salieri tah il-parir biex imur l-Italja biex jipperċepixxi l-grazzja u s-sbuħija tal-melodiji mingħand is-sidien il-kbar tagħha.
Meyerbeer jqatta’ diversi snin fl-Italja (1816-24). Il-mużika ta’ G. Rossini tirrenja fuq il-palk tat-teatri Taljani, il-premieres tal-opri tiegħu Tancred u The Barber of Seville huma trijonfanti. Meyerbeer tistinka biex titgħallem stil ġdid ta’ kitba. F’Padova, Turin, Venezja, Milan jittellgħu l-opri l-ġodda tiegħu – Romilda u Constanza (1817), Semiramide Rikonoxxuta (1819), Emma ta’ Resburg (1819), Margherita ta’ Anjou (1820), Eżilju minn Grenada (1822) u, fl-aħħar, l-opra l-aktar impressjonanti ta’ dawk is-snin, The Crusader in Egypt (1824). Huwa ta 'suċċess mhux biss fl-Ewropa, iżda wkoll fl-Istati Uniti, fil-Brażil, xi siltiet minnha jsiru popolari.
“Ma ridtx nimita lil Rossini,” jsostni Meyerbeer u jidher li jiġġustifika lilu nnifsu, “u nikteb bit-Taljan, kif jgħidu, imma kelli nikteb hekk... minħabba l-attrazzjoni interna tiegħi.” Tabilħaqq, ħafna mill-ħbieb Ġermaniżi tal-kompożitur – u primarjament Weber – ma laqgħux din il-metamorfosi Taljana. Is-suċċess modest tal-opri Taljani ta’ Meyerbeer fil-Ġermanja ma qatgħax qalb lill-kompożitur. Kellu għan ġdid: Pariġi – l-akbar ċentru politiku u kulturali f’dak iż-żmien. Fl-1824, Meyerbeer ġie mistieden f’Pariġi minn ħadd ħlief il-maestro Rossini, li mbagħad ma kienx jissuspetta li kien qed jagħmel pass fatali għall-fama tiegħu. Saħansitra jikkontribwixxi għall-produzzjoni ta’ The Crusader (1825), u patronizza lill-kompożitur żagħżugħ. Fl-1827, Meyerbeer mar joqgħod Pariġi, fejn sab it-tieni dar tiegħu u fejn waslet għalih il-fama dinjija.
f’Pariġi fl-aħħar tas-snin 1820. ħajja politika u artistika tiġri. Ir-rivoluzzjoni bourgeois tal-1830 kienet toqrob. Il-bourgeoisie liberali kienet gradwalment tipprepara l-likwidazzjoni tal-Bourbons. L-isem ta 'Napuljun huwa mdawwar minn leġġendi romantiċi. L-ideat tas-soċjaliżmu utopiku qed jinfirxu. Żgħażagħ V. Hugo fil-prefazju famuż għad-drama "Cromwell" jipproklama l-ideat ta 'xejra artistika ġdida - romanticism. Fit-teatru mużikali, flimkien mal-opri ta’ E. Megul u L. Cherubini, huma popolari b’mod speċjali x-xogħlijiet ta’ G. Spontini. L-immaġini tar-Rumani tal-qedem li ħoloq fl-imħuħ tal-Franċiżi għandhom xi ħaġa komuni mal-eroj tal-era Napoleonika. Hemm opri komiki ta’ G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert. G. Berlioz jikteb is-Sinfonija Fantastika innovattiva tiegħu. Kittieba progressivi minn pajjiżi oħra jiġu f’Pariġi – L. Berne, G. Heine. Meyerbeer josserva bir-reqqa l-ħajja Pariġina, jagħmel kuntatti artistiċi u kummerċjali, jattendi premieri teatrali, fosthom żewġ xogħlijiet importanti għal opra romantika – The Mute from Portici (Fenella) (1828) ta’ Aubert u William Tell (1829) ta’ Rossini. Sinifikanti kienet il-laqgħa tal-kompożitur mal-librettist futur E. Scribe, konnoisseur eċċellenti tat-teatru u l-gosti tal-pubbliku, kaptan tal-intriċċi tal-palk. Ir-riżultat tal-kollaborazzjoni tagħhom kienet l-opra romantika Robert the Devil (1831), li kienet suċċess kbir. Kuntrasti qawwija, azzjoni diretta, numri vokali spettakolari, ħoss orkestrali - dan kollu jsir karatteristika ta 'opri Meyerbeer oħra.
Il-premiere trijonfali ta’ The Huguenots (1836) fl-aħħar tfarrak lir-rivali kollha tiegħu. Il-fama qawwija ta 'Meyerbeer tippenetra wkoll art twelidu - il-Ġermanja. Fl-1842, ir-Re Prussjan Friedrich Wilhelm IV stiednu Berlin bħala direttur ġenerali tal-mużika. Fl-Opra ta’ Berlin, Meyerbeer jirċievi lil R. Wagner għall-produzzjoni ta’ The Flying Dutchman (l-awtur imexxi), jistieden lil Berlioz, Liszt, G. Marschner f’Berlin, huwa interessat fil-mużika ta’ M. Glinka u jwettaq trio minn Ivan Susanin . Min-naħa tiegħu, Glinka jikteb: “L-orkestra kienet immexxija minn Meyerbeer, imma rridu nammettu li huwa surmast eċċellenti f’kull aspett.” Għal Berlin, il-kompożitur jikteb l-opra Camp in Silesia (il-parti prinċipali hija interpretata mill-famuż J. Lind), f’Pariġi, jittellgħu The Prophet (1849), The North Star (1854), Dinora (1859). L-aħħar opra ta’ Meyerbeer, The African Woman, rat il-palk sena wara mewtu, fl-1865.
Fl-aqwa xogħlijiet tal-palk tiegħu, Meyerbeer jidher bħala l-akbar surmast. Talent mużikali tal-ewwel klassi, speċjalment fil-qasam tal-orkestrazzjoni u l-melodija, ma ġiex miċħud lanqas mill-avversarji tiegħu R. Schumann u R. Wagner. Il-ħakma virtużoża ta’ l-orkestra tippermettilha tikseb l-aqwa effetti drammatiċi pittoresk u sturdanti (xena f’katidral, episodju ta’ ħolma, marċ ta’ inkurunazzjoni fl-opra Il-Profeta, jew il-konsagrazzjoni ta’ xwabel f’The Huguenots). Mhux inqas ħila u fil-pussess ta’ quddies korali. L-influwenza tax-xogħol ta' Meyerbeer esperjenzaw ħafna mill-kontemporanji tiegħu, inkluż Wagner fl-opri Rienzi, The Flying Dutchman, u parzjalment f'Tannhäuser. Il-kontemporanji kienu wkoll maħbubin mill-orjentazzjoni politika tal-opri ta’ Meyerbeer. F'plots psewdo-storiċi, raw it-taqbida tal-ideat tal-lum. Il-kompożitur irnexxielu jħoss l-era b'mod sottili. Heine, li kien entużjast dwar ix- xogħol taʼ Meyerbeer, kiteb: “Hu raġel taʼ żmienu, u żmienu, li dejjem jaf jagħżel in- nies tiegħu, b’mod storbjuż għollih fuq it- tarka u pproklama d- dominanza tiegħu.”
E. Illeva
Kompożizzjonijiet:
opra – Ġurament ta’ Jephtha (The Jephtas Oath, Jephtas Gelübde, 1812, Munich), Ospitanti u mistieden, jew ċajta (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; taħt it-titlu Żewġ kalifi, Die beyden Kalifen, 1814, “Kerntner Kalifen, 1820, “Kernt ”, Vjenna; taħt l-isem Alimelek, 1814, Praga u Vjenna), Brandenburg Gate (Das Brandenburger Tor, 1815, mhux permanenti), Bachelor minn Salamanca (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), mhux lest), Student minn Strasburgu (L'etudiant de Strasbourg, 1816 (?), mhux lest), Robert u Elisa (1817, Palermo), Romilda u Constanta (melodramm, 1819, Padova), Semiramis Rikonoxxut (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. “Reggio”, Turin), Emma ta’ Resburg (1820, tr “San Benedetto”, Venezja; taħt l-isem Emma Lester, jew Voice of Conscience, Emma von Leicester oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Dresden), Margaret of Anjou (1821, tr “ La Scala”, Milan), Almanzor (1822, ma spiċċax), Eżilju minn Grenada (L'esule di Granada, 1824, tr “La Scala”, Milan), Kruċjat fl-Eġittu (Il crociato in Egitto, 1825, tr Fenich e”, Venezja), Ines di Castro, jew Pedro tal-Portugall (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1831, mhux lest), Robert the Devil (Robert le Diable, 1835, “Re. Akkademja tal-Mużika u ż-Żfin, Pariġi), Huguenots (Les Huguenots, 1836, post. 1843, ibid; fir-Russja taħt l-isem Guelphs and Ghibellines), Festa tal-Qorti f’Ferrara (Das Hoffest von Ferrara, wirja festiva għall-kostum tal-karnival tal-qorti). Ball, 1844, Palazz Irjali, Berlin), Kamp fis-Silesja (Ein Feldlager in Schlesien, 1846, “King. Spectacle”, Berlin), Noema, jew Indiema (Nolma ou Le repentir, 1849, ma spiċċatx.), Profeta ( Le prophète, 1854, Akkademja tar-Re tal-Mużika u ż-Żfin, Pariġi; fir-Russja taħt l-isem The Siege of Ghent, imbagħad John of Leiden), Northern Star (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Pariġi); użat il-mużika tal-opra Camp in Silesia), Judith (1859, ma spiċċatx.), Ploermel maħfra (Le pardon de Ploërmel, oriġinarjament imsejħa Treasure Seeker, Le chercheur du tresor; imsejħa wkoll Dinora, jew Pellegrinaġġ għal Ploermel, Dinorah oder Die Wallfahrt nach Ploermel;1864, tr Opera Comic, Pariġi), Afrikan (isem oriġinali Vasco da Gama, 1865, post. XNUMX, Grand Opera, Steam izh); divertiment – Naqsam ix-xmara, jew il-Mara Jealous (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; imsejħa wkoll Is-Sajjied u l-Ħalba, jew A Lot of Noise Minħabba Bewsa, 1810, tr “King of the Spectacle”, Berlin) ; oratorju – Alla u n-natura (Gott und die Natur, 1811); għall-orkestra – Marċ tal-festa għall-inkurunazzjoni ta’ Guglielmu I (1861) u oħrajn; korijiet – Salm 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, salmi, innijiet għal solisti u kor (mhux ippubblikati); għall-vuċi u l-pjanu – San 40 kanzunetta, rumanzi, ballati (fuq versi ta’ IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, eċċ.); Mużika għal wirjiet teatrali tad-drama, inkluż Struenze (drama ta’ M. Behr, 1846, Berlin), Youth of Goethe (La jeunesse de Goethe, drama ta’ A. Blaze de Bury, 1859, mhux ippubblikat).
