Armonija |

Grieg armonia - konnessjoni, armonija, proporzjonalità

Mezzi espressivi ta’ mużika bbażati fuq il-kombinazzjoni ta’ toni f’konsonanzi u sekwenzi ta’ konsonanzi. Il-konsonanzi huma implikati f'termini ta' mod u tonalità. G. jimmanifesta ruħu mhux biss fil-polifonija, iżda wkoll fil-monofonija - melodija. Il-kunċetti fundamentali tar-ritmu huma korda, modali, funzjoni (ara Funzjonijiet Modali), tmexxija tal-vuċi. Il-prinċipju terzjan tal-formazzjoni tal-korda jiddomina għal ħafna snin. sekli fil-prof. u Nar. mużika diff. popli. Funzjonijiet fret jinqalgħu fl-armonika. moviment (bidla suċċessiva tal-kordi) bħala riżultat tal-alternanza tal-mużi. stabbiltà u instabbiltà; funzjonijiet f'G. huma kkaratterizzati mill-pożizzjoni okkupata minn kordi f'armonija. Il-korda ċentrali tal-mod tagħti l-impressjoni ta 'stabbiltà (toniku), il-kordi li jifdal huma instabbli (gruppi dominanti u sottodominanti). It-tmexxija tal-vuċi tista' titqies ukoll bħala konsegwenza tal-armoniċi. moviment. Il-vuċijiet li jiffurmaw korda partikolari jgħaddu għall-ħsejjes ta 'wieħed li jmiss, eċċ; jiċċaqlaq tal-vuċijiet tal-korda huma ffurmati, inkella leħen ewlieni, soġġett għal ċerti regoli żviluppati fil-proċess tal-kreattività mużikali u parzjalment aġġornati.

Hemm tliet tifsiriet tat-terminu “G.”: G. bħala mezz artistiku tal-arti mużikali (I), bħala oġġett ta’ studju (II), u bħala suġġett edukattiv (III).

I. Biex tifhem l-arti. Il-kwalitajiet ta’ G., jiġifieri r-rwol tagħha fil-mużika. xogħol, huwa importanti li jitqiesu l-possibbiltajiet espressivi tagħha (1), armoniku. kulur (2), il-parteċipazzjoni ta’ G. fil-ħolqien ta’ muse. forom (3), ir-relazzjoni ta 'G. u komponenti oħra tal-mużika. lingwa (4), l-attitudni ta' G. lejn il-mużika. stil (5), l-aktar stadji importanti tal-iżvilupp storiku ta 'G. (6).

1) L-espressività ta' G. għandha tiġi evalwata fid-dawl ta' espressjonijiet ġenerali. il-possibbiltajiet tal-mużika. l-espressjoni armonika hija speċifika, għalkemm tiddependi fuq it-termini tal-mużi. lingwa, speċjalment mill-melodija. Ċerta espressività tista’ tkun inerenti fil-konsonanzi individwali. Fil-bidu tal-opra ta 'R. Wagner "Tristan and Isolde" ħsejjes ta' korda, li fil-biċċa l-kbira tiddetermina n-natura tal-mużika tax-xogħol kollu:

Din il-korda, imsejħa "Tristan", tinxtered il-kompożizzjoni kollha, tidher f'sitwazzjonijiet klimatiċi u ssir leitharmony. In-natura tal-mużika tal-finali tas-6 sinfonija ta' Tchaikovsky hija predeterminata fil-korda tal-ftuħ:

L-espressività ta 'numru ta' kordi hija definita ħafna u storikament stabbli. Per eżempju, korda tas-seba 'mnaqqsa kienet użata biex twassal drammatika intensa. esperjenzi (introduzzjonijiet għas-sonati Nru 8 u Nru 32 ta’ Beethoven għall-pjanu). L-espressjoni hija wkoll karatteristika tal-kordi l-aktar sempliċi. Pereżempju, fi tmiem il-preludju ta’ Rachmaninoff, op. 23 Nru 1 (fis-moll) ripetizzjoni multipla ta’ toniku minuri. triadi japprofondixxi l-karattru inerenti f’dan ix-xogħol.

2) Fl-espressività ta 'G., il-kwalitajiet modali-funzjonali u coloristiċi tal-ħsejjes huma kkombinati. armoniku l-kulur huwa manifestat fil-ħsejjes bħala tali u fil-proporzjon tal-ħsejjes (per eżempju, żewġ triadi maġġuri f'distanza ta 'terz maġġuri). Il-kulur ta' G. spiss iservi bħala soluzzjoni għall-programm-depict. ħidmiet. Fl-iżvilupp tal-ewwel parti tas-1 sinfonija (“Pastorali”) ta’ Beethoven, hemm maj. trijadi; bidla regolari tagħhom, se jiddeċiedi. il-predominanza ta 'ċwievet, tonics to-rykh jistgħu jinstabu fuq il-ħsejjes dijatoniċi kollha. il-firxa tal-ħoss tal-prinċipali it-tonalitajiet tas-sinfonija (F-dur) huma kuluri mhux tas-soltu ħafna għal żmien Beethoven. tekniki użati biex jinkorporaw l-immaġini tan-natura. L-immaġni tas-sebħ fit-tieni xena tal-opra ta 'Tchaikovsky "Eugene Onegin" hija inkurunata b'toniku qawwi. triade C-dur. Fil-bidu tad-dramm ta’ Grieg “Morning” (mis-suite Peer Gynt), l-impressjoni ta’ kjarifika tinkiseb permezz tal-moviment 'il fuq ta' ċwievet ewlenin, li t-toniċi tagħhom huma separati minn xulxin l-ewwel b'terz maġġuri, imbagħad b'ċwievet żgħir. wieħed (E-dur, Gis-dur, H- dur). B’sens ta’ armonija. kulur kultant magħquda rappreżentazzjonijiet mużikali-kulur (ara smigħ Kulur).

3) G. jipparteċipa fil-ħolqien tal-mużi. forom. Il-mezzi tal-bini tal-forma ta' G. jinkludu: a) korda, leitharmony, armonika. kulur, punt tal-organu; b) armoniku. pulsazzjoni (ritmu ta 'bidla ta' armoniji), armoniku. varjazzjoni; c) cadences, sekwenzi, modulazzjonijiet, devjazzjonijiet, pjanijiet tonali; d) armonija, funzjonalità (stabbiltà u instabbiltà). Dawn il-mezzi jintużaw kemm fil-mużika omofonika kif ukoll fil-mużika polifonika. maħżen.

Inerenti fl-armoniċi modali. funzjonijiet l-istabbiltà u l-instabilità huma involuti fil-ħolqien tal-mużi kollha. strutturi – minn perjodu għal forma ta’ sonata, minn invenzjoni żgħira għal fuga estensiva, minn rumanz għal opra u oratorju. F'forom tripartitiċi misjuba f'ħafna xogħlijiet, l-instabilità hija ġeneralment karatteristika tal-parti tan-nofs tal-karattru ta 'żvilupp, iżda tirrelata. stabbiltà - sal-partijiet estremi. L-iżvilupp ta 'forom ta' sonata huwa distint minn instabbiltà attiva. L-alternazzjoni ta 'stabbiltà u instabbiltà hija s-sors ta' mhux biss moviment, żvilupp, iżda wkoll l-integrità kostruttiva tal-mużi. forom. Il-cadences huma speċjalment involuti b'mod ċar fil-kostruzzjoni tal-forma tal-perjodu. harmonika tipika. ir-relazzjoni tat-truf tas-sentenzi, eż. ir-relazzjoni bejn id-dominanti u t-toniku saret il-proprjetajiet stabbli tal-perjodu – il-bażi ta’ ħafna musi. forom. Cadences jikkonċentraw funzjonali, armonjuż. konnessjonijiet tal-mużika.

Il-pjan tonali, jiġifieri, sekwenza ta’ tonalitajiet b’tifsira funzjonali u coloristika, hija kundizzjoni meħtieġa għall-eżistenza tal-mużi. forom. Hemm konnessjonijiet tonali magħżula mill-prattika, li rċevew il-valur tan-norma fil-fugue, rondo, forma kumplessa ta 'tliet partijiet, eċċ. L-inkarnazzjoni ta' pjanijiet tonali, speċjalment forom kbar, hija bbażata fuq il-kapaċità tal-kompożitur li juża b'mod kreattiv it-tonal. konnessjonijiet bejn musi “distanti” minn xulxin. kostruzzjonijiet. Biex tagħmel il-pjan tonali mużikali. ir-realtà, l-artist u s-semmiegħ iridu jkunu kapaċi jqabblu l-mużika f’“distanzi”. Hawn taħt hemm dijagramma tal-pjan tonali tal-ewwel parti tas-1 sinfonija ta' Tchaikovsky. Biex tisma, biex tirrealizza l-korrelazzjonijiet tonali f'xogħol daqshekk twil (6 miżuri) jippermettu, l-ewwelnett, ir-ripetizzjoni tal-mużi. suġġetti. Joħroġ Kap. ċavetta (h-moll), ċwievet oħra importanti (eż. D-dur), func. interazzjonijiet u subordinazzjoni ta 'keys bħala funzjonijiet ta' ordni ogħla (b'analoġija ma 'funzjonijiet f'sekwenzi ta' kordi). Moviment tonali fuq otd. is-sezzjonijiet huma organizzati minn relazzjonijiet ta 'temperatura baxxa; ċikli kkombinati jew magħluqa jidhru min. it-tonalità, li r-ripetizzjoni tagħha tikkontribwixxi għall-perċezzjoni tat-totalità.

Pjan tonali tal-ewwel moviment tas-6 sinfonija ta' Tchaikovsky

Il-kopertura tal-pjan tonali kollu hija megħjuna wkoll b'mod sistematiku. l-użu ta 'sekwenzi, alternazzjoni kontrastanti regolari ta' sezzjonijiet ta 'ton stabbli, mhux modulanti u mhux stabbli, modulanti, xi karatteristiċi simili ta' climaxes. Il-pjan tonali tal-ewwel parti tas-1 sinfonija ta 'Tchaikovsky juri "unità fid-diversità" u, bil-karatteristiċi kollha tiegħu, jiddistingwiha. karatteristiċi, jissodisfa l-klassika. normi. Skont waħda minn dawn in-normi, is-sekwenza ta 'funzjonijiet instabbli ta' ordni ogħla hija opposta għas-soltu, kadenza (S - D). Funzjonali. il-formula tal-moviment tonali ta 'forom (sempliċi) bi tliet partijiet u l-forma ta' sonata tieħu l-forma T – D – S – T, b'kuntrast mal-formula kadenza tipika T – S – D – T (bħal, pereżempju, huma l-tonali pjanti tal-ewwel partijiet tal-ewwel żewġ sinfonji ta’ Beethoven). Il-moviment tonali kultant jiġi kkompressat fi korda jew suċċessjoni ta 'kordi - armoniku. fatturat. Waħda mill-qofol tal-ewwel parti tas-6 sinfonija ta' Tchaikovsky (ara bars 1-6) hija mibnija fuq korda tas-seba' mnaqqsa fit-tul, li tiġġeneralizza t-tlugħ preċedenti tat-tertz żgħir.

Meta korda waħda jew oħra hija speċjalment notevoli f'biċċa, pereżempju. minħabba l-konnessjoni mal-qofol jew minħabba r-rwol importanti fil-mużika. tema, huwa xi ftit jew wisq involut b'mod attiv fl-iżvilupp u l-kostruzzjoni tal-mużi. forom. L-azzjoni penetranti, jew “permezz”, tal-korda matul ix-xogħol kollu huwa fenomenu li storikament jakkumpanja u saħansitra jippreċedi l-monotematiżmu; jista’ jiġi definit bħala “monoarmoniżmu” li jwassal għal leitarmonija. Rwol monoarmoniku għandu, pereżempju, il-kordi tat-tieni grad baxx fis-sonati NoNo 14 ta' Beethoven (“Moonlight”), 17 u 23 (“Appassionata”). Evalwazzjoni tal-proporzjon ta 'G. u muses. forma, wieħed għandu jqis il-post ta’ mezz speċifiku ta’ formazzjoni ta’ ġeografija (espożizzjoni, jew reprise, eċċ.), kif ukoll il-parteċipazzjoni tiegħu fl-implimentazzjoni ta’ prinċipji importanti ta’ formazzjoni bħal ripetizzjoni, varjazzjoni, żvilupp, skjerament, u kuntrast.

4) G. huwa fiċ-ċirku ta 'komponenti oħra tal-mużika. lingwa u jinteraġixxu magħhom. Xi sterjotipi ta' interazzjoni bħal din huma stabbiliti. Pereżempju, bidliet f'taħbita metrikament qawwija, aċċenti ħafna drabi jikkoinċidu ma 'bidliet fil-korda; f'tempo mgħaġġel, l-armoniji jinbidlu inqas ta' spiss milli f'wieħed bil-mod; it-timbre ta 'l-istrumenti fir-reġistru baxx (il-bidu tas-6 sinfonija ta' Tchaikovsky) jenfasizza d-dlam, u fir-reġistru għoli l-armonika tad-dawl. kulur (il-bidu tal-introduzzjoni orkestrali għall-opra Lohengrin ta’ Wagner). L-aktar importanti huma l-interazzjonijiet bejn il-mużika u l-melodija, li għandha rwol ewlieni fil-mużika. prod. G. isir l-aktar "interpretu" insightful tal-kontenut għani tal-melodija. Skont ir-rimarka profonda ta’ MI Glinka, G. itemm il-melodiku. il-ħsieb juri dak li jidher li hu rieqed fil-melodija u li ma jistax jesprimi bil-“vuċi sħiħa” tiegħu stess. G. moħbija fil-melodija tiġi żvelata bl-armonizzazzjoni - per eżempju, meta l-kompożituri jipproċessaw nar. kanzunetti. Grazzi għal chants differenti, l-istess armoniji. dawriet jipproduċu impressjoni differenti. Ġid armonjuż. għażliet li jinsabu fil-melodija turi l-armonika. varjazzjoni, qtugħ iseħħ b'repetizzjonijiet ta 'melodiku. frammenti ta’ firxa akbar jew iżgħar, li jinsabu “ħdejn” jew “f’bogħod” (f’forma ta’ varjazzjonijiet jew fi kwalunkwe forma mużikali oħra). Arti kbira. valur armoniku. varjazzjoni (kif ukoll varjazzjoni b'mod ġenerali) hija determinata mill-fatt li ssir fattur fit-tiġdid tal-mużika. Fl-istess ħin, il-varjazzjoni armonika hija waħda mill-aktar ispeċifiċitajiet importanti. metodi ta 'awto-armoniċi. żvilupp. Fit-“Tork” mill-opra “Ruslan and Lyudmila” ta’ Glinka, fost oħrajn, jinstabu l-għażliet li ġejjin għall-armonizzazzjoni tal-melodija:

Varjazzjoni armonika bħal din tikkostitwixxi manifestazzjoni importanti tal-varjazzjoni tat-tip Glinka. Invarjabbli diatonika. il-melodija tista' tiġi armonizzata b'modi differenti: biss b'kordi dijatoniċi (ara Djatoniċi) jew kromatiċi biss (ara Kromatiżmu), jew taħlita tat-tnejn; armonizzazzjonijiet b'ton wieħed jew b'bidla ta' keys, modulazzjoni, bil-preservazzjoni jew bidla tal-mod (maġġuri jew minuri) huma possibbli; diff. possibbli. funkt. kombinazzjonijiet ta' stabbiltà u instabbiltà (toniċi, dominanti u subdominanti); għażliet ta' armonizzazzjoni jinkludu bidliet fl-appelli, melodiċi. pożizzjonijiet u arranġamenti tal-kordi, għażla tal-preim. triadi, kordi tas-seba 'jew mhux kordi, l-użu ta' ħsejjes ta 'korda u ħsejjes mhux kordi, u ħafna aktar. Fil-proċess ta 'armonika. varjazzjonijiet huma żvelati rikkezza se jesprimu. possibbiltajiet ta’ G., l-influwenza tiegħu fuq il-melodija, u elementi oħra tal-mużika. sħiħ.

5) G. flimkien ma muse ohra. komponenti involuti fil-formazzjoni tal-mużika. stil. Tista 'wkoll tispeċifika sinjali ta' armonika xierqa. stil. Harmonica stilistikament partikolari. dawriet, kordi, metodi ta 'żvilupp tonali huma magħrufa biss fil-kuntest tal-prodott, b'rabta mal-intenzjoni tiegħu. Meta wieħed iżomm f'moħħu l-istil tal-istorja ġenerali tal-era, tista ', pereżempju, tpinġi stampa ta' romantic. G. kollu kemm hu; huwa possibbli li jiġi enfasizzat G. minn din l-istampa. romantics, allura, per eżempju, R. Wagner, imbagħad – G. ta 'perjodi differenti ta' xogħol Wagner, sa armoniku. stil ta’ waħda mix-xogħlijiet tiegħu, pereżempju. “Tristan u Isolda”. Ma jimpurtax kemm bright, oriġinali kienu nat. manifestazzjonijiet ta 'G. (per eżempju, fil-klassiċi Russi, fil-mużika Norveġiża - fi Grieg), fi kwalunkwe każ, il-proprjetajiet u l-prinċipji internazzjonali, ġenerali tagħha huma wkoll preżenti (fil-qasam tal-mod, funzjonalità, struttura tal-korda, eċċ.), li mingħajrha G. nnifisha hija inkonċepibbli. Stilistika tal-awtur (tal-kompożitur). L-ispeċifiċità ta 'G. kienet riflessa f'numru ta' termini: "korda Tristan", "korda Prometheus" (il-leitharmony tal-poeżija ta 'Skrjabin "Prometheus"), "id-dominanti ta' Prokofiev", eċċ. L-istorja tal-mużika turi mhux biss bidla, iżda wkoll l-eżistenza simultanja ta 'decomp. stili armoniċi.

6) Ħtieġa speċjali. l-istudju tal-evoluzzjoni tal-mużika, peress li ilha qasam speċjali tal-mużika u l-mużikoloġija. Diff. In-naħat ta 'G. jiżviluppaw b'rati differenti, huma relatati. l-istabbiltà hija differenti. Pereżempju, l-evoluzzjoni fil-korda hija aktar bil-mod milli fl-isferi modali-funzjonali u tonali. G. huwa arrikkit gradwalment, iżda l-progress tiegħu mhux dejjem espress f'kumplikazzjoni. F'perjodi oħra (parzjalment ukoll fis-seklu 20), il-progress tal-idroġeografija jeħtieġ, l-ewwelnett, żvilupp ġdid ta 'mezzi sempliċi. Għal G. (kif ukoll għal kull arti in ġenerali) fużjoni produttiva fix-xogħol tal-kompożituri klassiċi. tradizzjoni u innovazzjoni vera.

L-oriġini ta’ G. jinsabu f’Nar. mużika. Dan japplika wkoll għall-popli li ma kinux jafu polifonija: kull melodija, kull monofonija fil-qawwa fiha G.; fid-definizzjoni taħt kundizzjonijiet favorevoli, dawn il-possibbiltajiet moħbija huma tradotti fir-realtà. Nar. l-oriġini ta’ G. jidhru bl-aktar mod ċar f’kanzunetta polifonika, pereżempju. fil-poplu Russu. F'nies bħal dawn Il-kanzunetti fihom l-aktar komponenti importanti tal-korda - kordi, li l-bidla tagħhom tiżvela funzjonijiet modali, il-vuċi li twassal. Bir-Russu nar. il-kanzunetta fiha modi maġġuri, minuri u naturali oħra qrib tagħhom.

Il-progress ta' G. huwa inseparabbli mill-armonika omofonika. maħżen tal-mużika (ara. Omofonija), fid-dikjarazzjoni to-rogo fl-Ewropa. mużika talba-ve rwol speċjali jappartjeni għall-perjodu mit-2 sular. 16 sal-1 sular. Seklu 17 Il-promozzjoni ta’ dan il-maħżen kienet ippreparata fi żmien ir-Rinaxximent, meta dejjem aktar ingħata post lill-mużi sekulari. ġeneri u fetħu opportunitajiet wiesgħa biex jesprimu d-dinja spiritwali tal-bniedem. G. sabet inċentivi ġodda għall-iżvilupp fl-instr. mużika, instr. u wok. preżentazzjoni. F'termini ta 'armonika omofonika. maħżen meħtieġ jirreferi. armonija awtonomija. l-akkumpanjament u l-interazzjoni tiegħu mal-melodija ewlenija. Tipi ġodda ta 'awto-armoniċi qamu. nisġa, metodi ġodda ta 'armonija. u melodiku. figurazzjonijiet. L-arrikkiment ta' G. kien konsegwenza tal-interess ġenerali tal-kompożituri f'mużika li tvarja. Dejta akustika, id-distribuzzjoni tal-vuċijiet fil-kor, u prerekwiżiti oħra wasslu għar-rikonoxximent ta 'erba' vuċijiet bħala n-norma tal-kor. Il-prattika tal-bass ġenerali (basso continuo) kellha rwol produttiv fl-approfondiment tas-sens ta 'armonija. Ġenerazzjonijiet ta 'mużiċisti misjuba f'din il-prattika u teoretika tagħha. ir-regolamentazzjoni hija l-essenza stess ta' G.; id-duttrina tal-bass ġenerali kienet id-duttrina tal-bass. Maż-żmien, ħassieba prominenti u studjużi mużikali bdew jieħdu pożizzjoni fir-rigward tal-bass li kienet aktar indipendenti mid-duttrina tal-bass ġenerali (JF Rameau u s-segwaċi tiegħu f'dan il-qasam).

kisbiet Ewropej. mużika it-2 sular. Sekli 16-17 fir-reġjun ta’ G. (biex ma nsemmux eċċezzjonijiet li għadhom ma daħlux fi prattika usa') huma miġbura fil-qosor fil-qosor. għall-ieħor: maġġuri naturali u armoniċi. minuri akkwistat f'dan iż-żmien dominanza. pożizzjoni; melodic kellu rwol sinifikanti. minuri, iżgħar, iżda pjuttost piż - armoniku. maġġuri. Prežnie diatonic. frets (Dorian, Mixolydian, eċċ.) kellhom tifsira konkomitanti. Diversità tonali żviluppata fil-limiti ta’ tonalitajiet ta’ parentela mill-qrib, u kultant, imbiegħda. Korrelazzjonijiet tonali persistenti ġew deskritti fil-qosor f'numru ta 'forom u ġeneri, pereżempju. moviment fid-direzzjoni dominanti fil-bidu tal-produzzjonijiet, li jikkontribwixxi għat-tisħiħ tat-toniku; tluq temporanju lejn is-sottodominanti fit-taqsimiet finali. Twieldu modulazzjonijiet. Is-sekwenzi manifestaw ruħhom b'mod attiv fil-konnessjoni ta 'ċwievet, li s-sinifikat regolatorju tagħhom kien ġeneralment importanti għall-iżvilupp ta' G. Pożizzjoni dominanti tappartjeni lill-diatoniku. Il-funzjonalità tagħha, e. il-proporzjon ta 'toniku, dominanti u subdominanti, inħass mhux biss fuq skala dejqa, iżda wkoll fuq skala wiesgħa. Ġew osservati manifestazzjonijiet tal-varjabbiltà tal-funzjoni (ara Fig. varjabbli tal-funzjoni). Ġew iffurmati funzjonijiet. gruppi, b'mod partikolari fl-isfera tas-sottodominanti. Ġew stabbiliti u ffissati sinjali permanenti ta 'armoniċi. rivoluzzjonijiet u cadences: awtentiċi, plagali, interrotti. Fost il-kordi, iddominaw it-trijadi (maġġuri u minuri), u kien hemm ukoll kordi tas-sitt. Il-kordi tal-kwarz-sext, b'mod partikolari l-kordi tal-cadence, bdew jidħlu fil-prattika. F'ċirku mill-qrib ta 'kordi tas-seba', spikkat is-seba 'korda tal-ħames grad (korda tas-seba' dominanti), is-seba 'kordi tat-tieni u s-seba' gradi kienu ħafna inqas komuni. Fatturi ġenerali, li jaġixxu kontinwament fil-formazzjoni ta 'konsonanzi ġodda - melodiċi. attività ta' vuċijiet polifoniċi, ħsejjes mhux kordi, polifonija. Il-kromatika ppenetrat fid-diatoniku, imwettqa fl-isfond tagħha. Kromatiċi. ħsejjes kienu normalment chordal; armoniku Ch. serva bħala inċentivi għad-dehra tal-kromatiċità. arr. modulazzjoni. proċessi, devjazzjonijiet fit-tonalità tal-grad XNUMXth, il-grad XNUMXth, parallel (maġġuri jew minuri - ara. toni paralleli). Kordi kromatiċi ewlenin it-2 sular. Sekli 16-17 – il-prototipi tad-dominant doppju, is-sitt korda Naplitana (li, kuntrarjament għall-isem ġeneralment aċċettat, deher ħafna qabel ma tfaċċat l-iskola Naplitana) ġew iffurmati wkoll b’rabta mal-modulazzjonijiet. Kromatiċi. sekwenzi ta 'kordi kultant qamu minħabba l-"li jiżżerżqu" ta' vuċijiet, per eżempju. bidla ta’ trijade maġġuri b’waħda minuri bl-istess isem. Tmiem ta' kompożizzjonijiet minuri jew il-partijiet tagħhom f'wieħed. maġġuri kienu diġà familjari f'dawk il-jiem. T. o., elementi tal-modalità maġġuri-minuri (ara. Maġġuri-minuri) ġew iffurmati gradwalment. Is-sentiment ta 'armonija imqajjem. kulur, ir-rekwiżiti tal-polifonija, l-inerzja tas-sekwenzjar, il-kundizzjonijiet tal-vuċi jispjegaw id-dehra ta 'rari, iżda l-aktar kombinazzjonijiet ta' low-terts u bol-terts notevoli ta 'trijadi dijatonikament mhux relatati. Fil-mużika, it-2 sular. Sekli 16-17 l-espressjoni tal-kordi bħala tali diġà qed tibda tinħass. Ċerti relazzjonijiet huma fissi u jsiru permanenti. u forom: il-prerekwiżiti l-aktar importanti msemmija għall-pjanijiet tonali huma maħluqa (modulazzjoni fis-ċavetta tal-parallel dominanti, maġġuri), il-post tipiku tagħhom huwa okkupat mill-prinċipali. tipi ta’ cadences, sinjali ta’ espożizzjoni, żvilupp, preżentazzjoni finali ta’ G. Harmonica melodika memorabbli. sekwenzi huma ripetuti, u b'hekk tinbena forma, u G. jirċievi sa ċertu punt tematiċi. valur. Fil-mużika. tema, li ġiet iffurmata matul dan il-perjodu, G. tokkupa post importanti. L-armoniċi huma ffurmati u honed. mezzi u tekniki li jkopru sezzjonijiet kbar ta’ xogħol jew produzzjoni. kollha kemm hi. Minbarra s-sekwenzi (inkl. h "sekwenza tad-deheb"), li l-użu tagħha kien għadu limitat, jinkludu org. punti ta’ toniku u dominanti, ostinato fil-bass (ara. Bass ostinato) и др. vuċijiet, varjazzjoni fl-armonija. Dawn ir-riżultati storiċi żvilupp g. matul il-perjodu ta 'formazzjoni u approvazzjoni ta' armoniku omofoniku. maħżen aktar u aktar notevoli li għal diversi. sekli qabel dik fil-prof. il-mużika, il-polifonija kienet biss fil-bidu tagħha, u l-konsonanzi kienu limitati għal kwarti u ħames. Aktar tard, instab it-tielet intervall u dehret it-trijade, li kienet il-bażi vera tal-kordi u, konsegwentement, G. Dwar ir-riżultati tal-iżvilupp ta 'G. f'digriet. perjodu jista 'jiġi ġġudikat, per eżempju, mill-xogħlijiet ta' Ya. AP Sweelinka, K. Monteverdi, J.

Ya. P. Sweelinck. "Fantasija Kromatika". espożizzjoni

Propju hemm, kodiċi.

Stadju importanti fl-evoluzzjoni ulterjuri tal-mużika kien ix-xogħol ta’ JS Bach u kompożituri oħra ta’ żmienu. L-iżvilupp ta 'G., relatat mill-qrib mal-armonika homophonic. maħżen tal-mużika, huwa wkoll fil-biċċa l-kbira minħabba polyphonic. maħżen (ara Polyphony) u l-interweading tagħha mal-omofonija. Il-mużika tal-klassiċi Vjenniżi ġabet magħha żieda qawwija. Fis-seklu 19 ġiet osservata tkabbir ġdid, saħansitra aktar brillanti tal-ġibs. fil-mużika ta’ kompożituri romantiċi. Dan iż-żmien kien immarkat ukoll mill-kisbiet tan-nat. skejjel tal-mużika, pereżempju. Klassiċi Russi. Wieħed mill-isbaħ kapitli fl-istorja ta’ G. huwa l-mużika. l-impressjoniżmu (l-aħħar tas-seklu 19 u l-bidu tal-20). Il-kompożituri ta’ dan iż-żmien diġà jimxu lejn il-modern. stadju armoniku. evoluzzjoni. L-aħħar fażi tagħha (minn madwar l-10-20s tas-seklu 20) hija kkaratterizzata mill-kisbiet tagħha, b'mod partikolari fis-Sov. mużika.

Ya. P. Sweelinck. Varjazzjonijiet fuq "Mein Junges Leben hat ein End". 6 varjazzjoni.

Żvilupp ta 'armonija ma' ser. Seklu 17 biex ser. Seklu 20 kien intens ħafna.

Fil-qasam tal-mod kollu, seħħet evoluzzjoni sinifikanti ħafna tal-maġġuri u l-minuri dijatoniċi: il-kordi tas-seba 'kollha bdew jintużaw ħafna, bdew jintużaw mhux kordi u kordi ta' strutturi ogħla, funzjonijiet varjabbli saru aktar attivi. Ir-riżorsi tax-xjenza diatonika ma ġewx eżawriti lanqas illum. Ir-rikkezza modali tal-mużika, speċjalment fost ir-romantiċi, żdiedet minħabba l-unifikazzjoni tal-maġġuri u l-minuri fil-maġġuri-minuri u l-minuri-maġġuri eponimi u paralleli; il-possibbiltajiet ta' minuri-maġġuri kienu relattivament ftit użati s'issa. Fis-seklu 19 fuq bażi ġdida, ittri dijatoniċi tal-qedem ġew reġgħu. frets. Ġabu ħafna affarijiet friski lill-prof. mużika, espandiet il-possibbiltajiet ta’ maġġuri u minuri. Il-fjoritura tagħhom kienet iffaċilitata minn influwenzi modali li joħorġu min-nat. nar. kulturi (pereżempju, Russu, Ukrain u popli oħra tar-Russja; Pollakk, Norveġiż, eċċ.). Mit-2 sular. Formazzjonijiet modali kromatiċi kumplessi tas-seklu 19 u qawwi fil-kulur bdew jintużaw b'mod aktar wiesa ', li l-qalba tagħhom kienet ir-ringieli terzjani ta' triadi maġġuri jew minuri u sekwenzi ta 'ton sħiħ.

L-isfera instabbli tat-tonalità ġiet żviluppata ħafna. Il-kordi l-aktar imbiegħda bdew jitqiesu bħala elementi tas-sistema tonali, subordinati għat-toniku. Tonic kiseb dominanza fuq id-devjazzjonijiet mhux biss f'tasti relatati mill-qrib, iżda wkoll f'ċwievet imbiegħda.

Saru wkoll bidliet kbar fir-relazzjonijiet tonali. Dan jidher fl-eżempju tal-pjanijiet tonali tal-aktar forom importanti. Flimkien ma 'quaro-quint u terts, it-tieni u t-tritone proporzjonijiet tonali wkoll ġew fuq quddiem. Fil-moviment tonali hemm alternanza ta 'appoġġ tonali u non-appoġġ, stadji definiti u relattivament indefiniti. L-istorja ta’ G., sal-preżent, tikkonferma li l-aqwa eżempji, innovattivi u dejjiema tal-kreattività ma jkissrux mal-armonija u t-tonalità, li jiftħu prospetti bla limitu għall-prattika.

Sar progress kbir fil-qasam tal-modulazzjoni, fit-tekniki, li jgħaqqdu tonalitajiet mill-qrib u 'l bogħod – gradwali u veloċi (f'daqqa). Modulazzjonijiet jgħaqqdu sezzjonijiet tal-forma, muses. Suġġetti; fl-istess ħin, modulazzjonijiet u devjazzjonijiet bdew jippenetraw aktar u aktar fil-fond fid-diviżjonijiet, fil-formazzjoni u l-iskjerament tal-mużi. Suġġetti. Dep. tekniki ta 'modulazzjoni esperjenzaw evoluzzjoni rikka. Mill-modulazzjonijiet enarmoniċi (ara. Anarmoniżmu), li saru possibbli wara t-twaqqif ta’ temperament uniformi, għall-ewwel intuża l-moħħ ibbażat fuq l-anarmoniżmu. seba’ korda (Bach). Imbagħad il-modulazzjonijiet jinfirxu permezz ta’ korda tas-seba’ dominanti interpretata b’mod anarmoniku, jiġifieri, enarmoniċi aktar kumplessi daħlu fil-prattika. ugwaljanza tal-kordi, imbagħad deher enarmoniku. modulazzjoni permezz ta' SW relattivament rari. trijadi, kif ukoll bl-assistenza ta’ kordi oħra. Kull speċi msemmija hija enarmonika. modulazzjoni għandha linja speċjali ta 'evoluzzjoni. Luminożità, espressività, colorfulness, kuntrast-irwol kritiku ta 'modulazzjonijiet bħal dawn fil-produzzjoni. uri, pereżempju, il-Fantasija tal-Orgni ta’ Bach fil-g-moll (taqsima qabel il-fuga), Confutatis mir-Requiem ta’ Mozart, is-Sonata Pathetique ta’ Beethoven (l-ewwel parti, ir-ripetizzjoni ta’ Grave fil-bidu tal-iżvilupp), introduzzjoni għal Tristan u Isolda ta’ Wagner (qabel il- coda), il-Kanzunetta ta' Margarita ta' Glinka (qabel ir-reprise), l-Overture Romeo and Juliet ta' Tchaikovsky (qabel il-parti tal-ġenb). Hemm kompożizzjonijiet saturati b'ħafna enarmoniċi. modulazzjonijiet:

R. Schuman. “Lejl”, op. 12, Nru 5.

Ibid.

L-alterazzjoni estiża gradwalment għall-kordi kollha tas-subdominanti, dominanti u doppju dominanti, kif ukoll għall-kordi tad-dominanti sekondarji li fadal. Mill-aħħar tas-seklu 19 beda jintuża r-raba’ tarġa mnaqqsa tal-minuri. Bdiet tintuża fl-istess ħin. alterazzjoni ta 'ħoss wieħed f'direzzjonijiet differenti (kordi mibdula doppjament), kif ukoll fl-istess ħin. alterazzjoni ta' żewġ ħsejjes differenti (kordi mibdula darbtejn):

AN Scriabin. it-3 sinfonija.

NA Rimsky-Korsakov. "Xebba tas-Snow". Azzjoni 3.

N. Ya. Myaskovsky. Il-5 sinfonija. Parti II.

Fil decomp. kordi, il-valur tat-toni tal-ġenb (fi kliem ieħor, ħsejjes inkorporati jew ta 'sostituzzjoni) jiżdied gradwalment. Fit-trijadi u l-inverżjoni tagħhom, is-sitt jieħu post il-ħames jew huwa kkombinat magħha. Imbagħad, f'kordi tas-seba ', kwarti jissostitwixxu terzi. Bħal qabel, is-sors tal-formazzjoni tal-korda kienu ħsejjes mhux tal-korda, speċjalment dewmien. Pereżempju, in-nonchord dominanti tkompli tintuża b'rabta mad-detenzjonijiet, iżda tibda minn Beethoven, speċjalment fit-2 nofs. Seklu 19 u wara, din il-korda kienet użata wkoll bħala waħda indipendenti. Il-formazzjoni tal-kordi tkompli tkun influwenzata mill-org. punti — minħabba funkts. diskrepanzi ta' bass u vuċijiet oħra. Il-kordi huma kumplessi, saturati b'tensjoni, li fihom ħsejjes ta 'alterazzjoni u sostituzzjoni huma kkombinati, pereżempju, il-"korda Prometheus" a (konsonanza tar-raba' struttura).

AN Scriabin. "Prometheus".

L-evoluzzjoni tal-harmonica. mezzi u tekniki murija b’rabta mal-enarmonika. modulazzjoni, jinstab ukoll fl-użu ta 'toniku maġġuri sempliċi. trijade, kif ukoll kull korda. Ta’ min jinnota l-evoluzzjoni tal-alterazzjonijiet, org. oġġett, eċċ.

Fil-klassiċi Russi ta 'funzjonijiet modali. Il-possibbiltajiet ta’ G. jiġu trasformati f’Ch. arr. fl-ispirtu tal-kanzunetta folkloristika (mod varjabbli, plagalità, ara modi Medjevali). Rus. l-iskola introduċiet karatteristiċi ġodda fl-użu ta 'kordi tal-ġenb diatonic, fit-tieni konnessjonijiet tagħhom. Il-kisbiet Russi huma kbar. kompożituri u fil-qasam tal-kromatika; pereżempju, l-ipprogrammar stimola l-emerġenza ta' forom modali kumplessi. L-influwenza tal-G. rus oriġinali. klassiċi hija enormi: infirxet għall-prattika kreattiva dinjija, hija riflessa b'mod ċar fil-mużika Sovjetika.

Xi xejriet moderni. G. huma manifestati fil-bidliet imsemmija ta 'ċerta preżentazzjoni tonali minn waħda relattivament indefinita, fil-"fouling" ta' kordi b'ħsejjes mhux kordi, f'żieda fir-rwol ta 'ostinato, u l-użu ta' paralleli. leħen ewlieni, eċċ Madankollu, enumerazzjoni ta 'karatteristiċi mhix biżżejjed għal konklużjonijiet kompluti. Stampa G. moderna. mużika realistika ma tistax tkun magħmula minn somom mekkaniċi ta’ osservazzjonijiet dwar fatti kronoloġikament koeżistenti iżda eteroġeni ħafna. Fil-modern M'hemm l-ebda karatteristiċi bħal dawn ta 'G. li ma kinux ikunu ppreparati storikament. Fl-aktar xogħlijiet innovattivi pendenti, pereżempju. SS Prokofiev u DD Shostakovich, ippreservaw u żviluppaw il-funzjoni modali. il-bażi ta 'G., il-konnessjonijiet tagħha ma' Nar. kanzunetta; G. jibqa' espressiv, u r-rwol dominanti għadu jappartjeni għall-melodija. Tali huwa l-proċess ta 'żvilupp modali fil-mużika ta' Shostakovich u kompożituri oħra, jew il-proċess ta 'espansjoni tal-konfini tat-tonalità bil-bosta, devjazzjonijiet profondi fil-mużika ta' Prokofiev. It-tonalità tad-devjazzjonijiet, speċjalment dawk ewlenin. tonalità, f'każijiet plurali huma ppreżentati minn Prokofiev b'mod ċar, tonikament ġustifikati kemm fit-tema kif ukoll fl-iżvilupp tagħha. Storikament famuż. taġġorna l-kampjun. interpretazzjoni tat-tonalità nħolqot minn Prokofiev fil-Gavotte tas-Sinfonija Klassika.

SS Prokofiev. “Sinfonija Klassika”. Gavotte.

Fil G. kokki. kompożituri hija riflessa karatteristika tal-Kokki. kultura cross-fertilization mużika dec. nazzjonijiet. Ir-Russu jkompli jkollu rwol importanti ħafna. Kokki. mużika bit-tradizzjonijiet klassiċi l-aktar siewja tagħha.

II. Il-konsiderazzjoni ta 'G. bħala oġġett tax-xjenza tkopri moderna. id-duttrina ta 'G. (1), it-teorija modali-funzjonali (2), l-evoluzzjoni tad-duttrini ta' G. (3).

1) Moderna. id-duttrina ta’ G. tikkonsisti minn sistematika u storika. partijiet. Parti sistematika hija mibnija fuq il-prinċipji fundamentali storiċi u tinkludi data dwar l-iżvilupp ta 'otd. fondi armoniċi. Għall-kunċetti ġenerali ta 'G., minbarra dawk deskritti hawn fuq (konsonanza-korda, funzjoni modali, vuċi li jwassal), jappartjenu wkoll għal ideat dwar l-iskala naturali, dwar il-mużika. sistemi (ara Sistema) u temperamenti assoċjati ma 'fiżika u akustika. prekundizzjonijiet għall-fenomeni armoniċi. Fil-kunċetti fundamentali tal-konsonanzi tad-dissonanza, hemm żewġ naħat - akustiċi u modali. L-approċċ modali għall-essenza u l-perċezzjoni tal-konsonanza u d-dissonanza jista 'jinbidel, jevolvi flimkien mal-mużika nnifisha. B'mod ġenerali, hemm tendenza li ttaffi l-perċezzjoni tad-dissonanza tal-konsonanzi b'żieda fit-tensjoni u d-diversità tagħhom. Il-perċezzjoni tad-dissonanzi dejjem tiddependi mill-kuntest tax-xogħol: wara dissonanzi intensi, dawk inqas intensi jistgħu jitilfu ftit mill-enerġija tagħhom għal min jisma. Hemm prinċipju bejn konsonanza u stabbiltà, dissonanza u instabbiltà. konnessjoni. Għalhekk, irrispettivament minn bidliet fil-valutazzjoni ta 'dissonanzi u konsonanzi speċifiċi, dawn il-fatturi għandhom jiġu ppreservati, għaliex inkella l-interazzjoni ta' stabbiltà u instabbiltà tieqaf - kundizzjoni meħtieġa għall-eżistenza ta 'armonija u funzjonalità. Fl-aħħarnett, il-gravità u r-riżoluzzjoni jappartjenu għall-kunċetti fundamentali tal-gravità. Il-mużiċisti jħossu b'mod ċar il-gravità tal-ħsejjes modalment instabbli tal-melodija, il-vuċijiet tal-kordi, kumplessi tal-kordi sħaħ u r-riżoluzzjoni tal-gravità f'ħsejjes stabbli. Għalkemm għadha ma ngħatatx ​​spjegazzjoni xjentifika eżawrjenti u ġeneralizzanti ta 'dawn il-proċessi reali, id-deskrizzjonijiet u l-interpretazzjonijiet parzjali proposti (pereżempju, il-gravità u r-riżoluzzjoni tat-ton ewlieni) huma pjuttost konvinċenti. Fid-duttrina dwar G. diatonic huma investigati. frets (maġġuri naturali u minuri, eċċ.), diatonika. kordi u l-komposti tagħhom, karatteristiċi modali ta kromatiċi u kromatiċi. kordi bħala derivattivi tad-diatoniku. Devjazzjonijiet u alterazzjonijiet huma studjati b'mod speċjali. Post kbir fid-duttrina ta 'G. jingħata lill-modulazzjonijiet, to-segala huma kklassifikati skond dec. karatteristiċi: il-proporzjon ta 'ċwievet, mogħdijiet ta' modulazzjoni (tranżizzjonijiet gradwali u f'daqqa), tekniki ta 'modulazzjoni. F'parti sistematika tad-duttrina ta' G., jiġu analizzati r-rabtiet diversi imsemmija hawn fuq bejn G. u l-mużi. forom. Fl-istess ħin, il-mezzi armoniċi huma distinti b'firxa wiesgħa ta 'azzjoni, sal-kopertura tax-xogħol kollu, pereżempju, punt ta' organu u varjazzjoni armonika. Il-kwistjonijiet imqajma qabel huma riflessi fit-taqsimiet sistematiċi u storiċi tad-duttrina ta’ G.

2) Moderna. lado-func. it-teorija, li għandha tradizzjoni twila u profonda, tkompli tiżviluppa flimkien mal-mużika. art. Id-durabilità ta 'din it-teorija hija spjegata mill-affidabbiltà tagħha, l-ispjegazzjoni korretta tal-proprjetajiet l-aktar importanti tal-klassiku. u mużika moderna. Funzjoni. it-teorija, li tirriżulta mir-relazzjoni ta 'stabbiltà modali u instabbiltà, turi armonija, ordni ta' armoniċi diversi. tfisser, il-loġika tal-armoniċi. moviment. Armoniku. manifestazzjonijiet ta 'stabbiltà modali u instabbiltà fir-rigward maġġuri u minuri huma kkonċentrati primarjament madwar il-toniku, dominanti u subdominanti. Bidliet fl-istabbiltà u l-instabilità jinstabu wkoll fl-alternazzjoni ta 'nuqqas ta' modulazzjoni (waqfa twila f'ċavetta partikolari mingħajr c.-l. devjazzjonijiet minnha) u modulazzjoni; fl-alternanza tal-preżentazzjoni tat-ton definit u t-ton indefinit. Interpretazzjoni estiża bħal din tal-funzjonalità fil-mużika hija karatteristika tal-mużika moderna. id-duttrina ta’ G. Dan jinkludi wkoll ġeneralizzazzjonijiet elaborati dwar funkts. gruppi ta 'kordi u l-possibbiltà ta' func. sostituzzjonijiet, dwar funzjonijiet ta 'ordni ogħla, dwar funzjonijiet bażiċi u varjabbli. Funzjoni. gruppi huma ffurmati biss f'żewġ funzjonijiet instabbli. Dan isegwi mill-essenza tal-mod u huwa kkonfermat minn numru ta 'osservazzjonijiet: fis-sekwenza ta' decomp. kordi ta’ din il-funzjoni. gruppi (per eżempju, passi VI-IV-II), is-sensazzjoni ta 'funzjoni waħda (f'dan il-każ, subdomipant) hija ppreservata; meta, wara t-toniku, ie e. Stadju I, jidher kwalunkwe ieħor. korda, inkl. h passi VI jew III, hemm bidla fil-funzjonijiet; it-tranżizzjoni tal-pass V għall-VI f'kadenza interrotta tfisser id-dewmien tal-permess, u mhux is-sostituzzjoni tiegħu; komunità soda fiha nnifisha ma tifformax funkt. gruppi: żewġ ħsejjes komuni kull wieħed għandhom passi I u VI, I u III, iżda wkoll passi VII u II - rappreżentanti "estremi" ta 'dec. funzjonijiet instabbli. gruppi. Funktijiet ta' ordni ogħla għandhom jinftiehmu bħala funkt. relazzjonijiet bejn tones. Hemm subdominanti, dominanti u toniċi. tonalità. Huma sostitwiti bħala riżultat ta 'modulazzjonijiet u huma rranġati f'ċerta ordni fi pjanijiet tonali. Il-funzjoni modali tal-korda, il-pożizzjoni tagħha fl-armonija - toniċità jew non-toniċità jinstabu mill-mużi tagħha. “ambjent”, fl-alternanza ta’ kordi li jiffurmaw armoniku. dawriet, li l-aktar klassifikazzjoni ġenerali tagħhom fir-rigward tat-toniku u dominanti hija kif ġej: stabbiltà – instabbiltà (T – D); instabbiltà – stabbiltà (D – T); stabbiltà – stabbiltà (T – D – T); instabbiltà – instabbiltà (D – T – D). Il-loġika tas-sekwenza għerq tal-funzjonijiet T – S – D – T, li tafferma t-tonalità, hija sostanzjata profondament minn X. Riemann: pereżempju, fis-sekwenza ta 'trijadi C maġġuri u F maġġuri, il-funzjonijiet modali u t-tonalità tagħhom għadhom mhumiex ċari, iżda d-dehra tat-tielet, trijadi G maġġuri immedjatament tiċċara t-tifsira tonali ta' kull korda; l-instabilità akkumulata twassal għal stabbiltà - trijade C maġġuri, li hija pperċepita bħala toniku. Xi drabi fil-funzjoni tanalizza G. l-attenzjoni dovuta ma tingħatax lill-kulur modali, l-oriġinalità tal-ħoss, l-istruttura tal-korda, iċ-ċirkolazzjoni tagħha, il-post, eċċ. eċċ., kif ukoll melodiku. proċessi li jinqalgħu fil-moviment ta 'G. Dawn in-nuqqasijiet, madankollu, huma determinati mill-applikazzjoni dejqa u mhux xjentifika tal-funzjonijiet modali. teorija, mhux l-essenza tagħha. Fil-moviment tal-funzjonijiet modali, l-istabbiltà u l-instabilità jattivaw lil xulxin. Bi spostament eċċessiv ta 'stabbiltà, l-instabbiltà tiddgħajjef ukoll. L-ipertrofija tagħha fuq il-bażi ta 'kumplikazzjoni estrema u bla limitu G. twassal għat-telf tal-funzjonalità u, fl-istess ħin, l-armonija u t-tonalità. L-emerġenza ta 'fretlessness - atonalism (atonalità) tfisser il-formazzjoni ta' diżarmonija (antiharmony). Rimsky-Korsakov kiteb: “L-armonija u l-kontropunt, li jirrappreżentaw varjetà kbira ta’ kombinazzjonijiet ta’ diversità u kumplessità kbira, bla dubju għandhom il-limiti tagħhom, li jaqsmuhom insibu ruħna fil-qasam tad-diżarmonija u l-kakofonija, fil-qasam tal-inċidenti, kemm simultanji kif ukoll suċċessivi” (N. A. Rimsky-Korsakov, Dwar id-delużjonijiet tas-smigħ, Poln. Sobr. op., vol.

3) L-emerġenza tad-duttrina ta 'G. kienet preċeduta minn twil. perjodu ta 'evoluzzjoni tat-teorija tal-mużika, maħluqa fid-dinja tal-qedem. Id-duttrina ta 'G. essenzjalment bdiet tieħu forma fl-istess ħin mar-realizzazzjoni tar-rwol ta' G. fil-kreattività mużikali. Wieħed mill-fundaturi ta’ din id-duttrina kien J. Tsarlino. Fix-xogħol fundamentali tiegħu “Foundations of Harmony” (“Istituzioni harmoniche”, 1558), huwa jitkellem dwar it-tifsira tat-trijadi maġġuri u minuri, it-tonijiet terzjani tagħhom. Iż-żewġ kordi jirċievu ġustifikazzjoni tax-xjenza naturali. L-impressjoni profonda li għamlu l-ideat ta’ Tsarlino tidher mill-kontroversja li nfetħet madwarhom (V. Galilei) u x-xewqa tal-kontemporanji li jiżviluppawhom u jippopolalizzawhom.

Għat-teorija ta 'G. fil-modern. fehim ta 'importanza deċiżiva akkwistat ix-xogħlijiet ta' Rameau, speċjalment il-kaptan tiegħu. “Trattat dwar l-Armonja” (1722). Diġà fit-titlu tal-ktieb huwa indikat li dan it-tagħlim jistrieħ fuq prinċipji naturali. Il-punt tat-tluq tat-tagħlim ta 'Rameau huwa l-korp li jħoss. Fl-iskala naturali, mogħtija min-natura nnifisha u li fiha mazh. trijade, Rameau jara n-natura. bażi G. Maġġ it-trijade sservi bħala prototip tal-istruttura terzjana tal-kordi. Fil-bidla tal-kordi, Rameau l-ewwel induna l-funzjonijiet tagħhom, u enfasizza l-armonika. iċ-ċentru u l-konsonanzi subordinati tiegħu (toniċi, dominanti, subdominanti). Rameau jafferma l-idea ta 'keys maġġuri u minuri. Filwaqt li jindika l-kadenzi l-aktar importanti (D – T, VI passi, eċċ.), qies il-possibbiltà li jinbnewhom b’analoġija wkoll minn diatonika oħra. passi. Dan oġġettivament diġà inkluda approċċ usa 'u aktar flessibbli għall-funzjonalità, sal-ħsieb ta' funzjonijiet varjabbli. Mir-raġunament ta’ Rameau jirriżulta li d-dominanti huwa ġġenerat mit-toniku u li fil-cadenza VI d-dominanti terġa’ lura għas-sors tagħha. Il-kunċett tal-pedament żviluppat minn Ramo. bass kien assoċjat mal-kuxjenza tal-armonija. funzjonalità u, imbagħad, influwenzat l-approfondiment ta 'ideat dwar dan. Fondazzjoni. il-baxxi huma, l-ewwel nett, il-baxxi ta’ toniċi, dominanti u subdominanti; fil-każ ta 'inverżjoni ta' kordi (kunċett introdott ukoll l-ewwel minn Rameau), il-pedament. bass huwa inkluż. Il-kunċett tal-inverżjoni tal-korda jista’ jidher grazzi għall-pożizzjoni stabbilita minn Rameau dwar l-identità tal-ħsejjes tal-istess isem dec. ottavi Fost il-kordi, Rameau għamel distinzjoni bejn konsonanzi u dissonanzi u indika l-primat ta’ tal-ewwel. Huwa kkontribwixxa għall-kjarifika ta 'ideat dwar bidliet fit-tasti, dwar il-modulazzjoni f'interpretazzjoni funzjonali (bidla fil-valur tat-toniku), ippromwova t-temperament uniformi, il-modulazzjoni tarrikkixxi. kapaċitajiet. B'mod ġenerali, Rameau stabbilixxa preim. perspettiva armonika dwar il-polifonija. It-teorija Classic Rameau, li ġġeneralizzat il-kisbiet tal-mużika ta' sekli sħaħ, irriflettiet direttament lill-mużi. kreattività 1 sular. Seklu 18 - eżempju ta 'teoretiku. kunċett, li min-naħa tiegħu influwenzat bil-frott lill-mużi. prattika.

It-tkabbir mgħaġġel fin-numru ta 'xogħlijiet fuq il-ġibs fis-seklu 19. kien ikkawżat fil-biċċa l-kbira mill-ħtiġijiet tat-taħriġ: dan ifisser. żieda fin-numru ta’ muse. istituzzjonijiet edukattivi, l-iżvilupp tal-prof. edukazzjoni tal-mużika u l-espansjoni tal-kompiti tagħha. Trattat SS Katel (1802), adottat mill-Konservatorju ta 'Pariġi bħala l-prinċipali. tmexxija, għal ħafna snin iddetermina n-natura tal-teoretiku ġenerali. fehmiet u metodi ta’ tagħlim G. Wieħed mill-oriġinali. L-innovazzjonijiet ta 'Katel kienu l-idea ta' non-kordi dominanti kbar u żgħar bħala konsonanzi li fihom numru ta 'konsonanzi oħra (trijadi maġġuri u minuri, trijadi tal-moħħ, korda tas-seba' dominanti, eċċ.). Din il-ġeneralizzazzjoni hija aktar u aktar notevoli għaliex nonchords dominanti kienu għadhom rari f'dak iż-żmien u, fi kwalunkwe każ, kienu kkunsidrati bħala kordi tas-seba 'b'dewmien. Is-sinifikat speċjali tat-trattat ta' Katel għar-Russu. mużika BV Asafiev jara ħajtu fil-fatt li permezz ta’ Z. Den influwenza lil Glinka. Fil-barrani Fil-letteratura dwar il-mużika ritmika, huwa meħtieġ li tkompli tenfasizza l-ħidma ta 'FJ Fetis (1844), li approfondit il-fehim tal-mod u t-tonalità; it-terminu “tonalità” ġie introdott għall-ewwel darba fih. Fetis kien l-għalliem ta’ FO Gevart. Is-sistema ta’ fehmiet ta’ dan tal-aħħar dwar G. ġiet aċċettata u żviluppata b’mod profond minn GL Catoire. Il-ktieb tat-test ta’ FE Richter (1853) kiseb fama kbira. Stampi mill-ġdid tagħha jidhru wkoll fis-seklu 20; ġie tradott f'ħafna lingwi, inkluż ir-Russu (1868). Tchaikovsky ta valutazzjoni għolja tal-ktieb tat-test ta’ Richter u użah fil-preparazzjoni tal-gwida tiegħu għall-gramofonu. Dan il-ktieb ta 'test kopra firxa usa' ta 'mezzi dijatoniċi u kromatiċi ta' gramofonu, tekniki li jmexxu l-vuċi, u sistematizza l-prattika tal-kitba armonika.

L-akbar pass fl-iżvilupp tad-duttrina ta 'G. sar mill-teoretiku l-aktar universali ta' l-aħħar tas-seklu 19 - bidu tas-seklu 20. Seklu 19 X. Riemann. Lilu jappartjenu merti kbar fl-iżvilupp ta 'funkts. teorija G. Huwa introduċa t-terminu "funzjoni" fil-mużikoloġija. Fil-kisbiet tal-funkt moderna. kunċett, li rċieva mużikali u kreattivi ġodda. inċentivi, sabet l-iżvilupp tad-dispożizzjonijiet l-aktar produttiv ta 'Riemann. Fost dawn hemm: l-idea ta 'funkt. gruppi ta' kordi u s-sostituzzjoni tagħhom fi gruppi; prinċipju tal-funzjoni. parentela ta 'keys u fehim ta' modulazzjonijiet mil-lat tal-funzjonijiet ta 'toniku, dominanti u subdominanti; ħarsa lejn ir-ritmu b'mod ġenerali u lejn il-modulazzjoni b'mod partikolari bħala fatturi deep shaping; analiżi loġika armonika. żvilupp fil-kadenza. Riemann għamel ħafna fil-qasam tal-għarfien mużikali akustiku u xieraq tal-maġġuri (huwa naqas milli jikseb suċċess simili biex jissostanzja l-minuri). Huwa ta kontribut siewi għall-istudju tal-problema tal-konsonanza u d-dissonanza, billi offra approċċ relattivament usa 'u aktar flessibbli għall-istudju tagħha. Essenzjalment, ir-riċerka ta 'Riemann fil-qasam tal-ġeoloġija kkonċentrat u żviluppat l-ideat profondi ta' Rameau, u rriflettiet il-kisbiet ta 'numru ta' teoristi tas-seklu 90. Li ġibdet l-attenzjoni tal-qarrej Russu għax-xogħlijiet ta 'Riemann ikkontribwixxa għad-dehra fl-aħħar tas-snin 19. Traduzzjonijiet tas-seklu 1889 (imbagħad ippubblikati mill-ġdid), b'mod partikolari l-kotba tiegħu dwar il-modulazzjoni bħala l-bażi ta 'forma mużikali u xogħol fuq l-armonija (fuq il-funzjonijiet tonali tal-kordi). Il-ktieb popolari ta 'E. Prout (XNUMX) u serje ta' manwali edukattivi oħra minn dan l-awtur irriflettew stadju ġdid fit-teorija tal-mużika, immarkat mill-iżvilupp u s-sistematizzazzjoni ta 'ġeneralizzazzjonijiet funzjonali dwar G. Dan jagħmel lil Prout relatat ma' Riemann.

Fost ix-xogħlijiet teoretiċi tal-bidu tas-seklu 20 tispikka d-duttrina ta’ l-armonija ta’ R. Louis u L. Thuil (1907) – ktieb qrib il-prattika xjentifika u pedagoġika moderna: l-awturi ressqu perspettiva estiża dwar it-tonalità, delve. fi problemi kumplessi ta 'armonija bħal dawn, bħall-anarmoniżmu, u jqajmu mistoqsijiet dwar frets diatonic speċjali, eċċ, li jmorru lil hinn mill-ambitu ta' xogħlijiet tradizzjonali fuq suġġetti G.. Louis u Tuile jiġbdu fuq l-eżempji kumplessi tal-mużika minn Wagner, R. Strauss, u kompożituri kontemporanji oħra għall-illustrazzjoni.

Post importanti fl-evoluzzjoni tal-għarfien dwar G. huwa okkupat mill-istudju ta’ E. Kurt dwar l-armonija tar-Romantiċi (1920). Kurt jiffoka fuq l-armonija ta 'R. Wagner, jiġifieri "Tristan u Isolde", li hija meqjusa bħala kritika. punti fl-iżvilupp tat-tul tal-mod u t-tonalità. L-ideat ta’ Kurt, sostanzjati fid-dettall, huma qrib il-moderni. It-teoriji ta’ G.: pereżempju, ħsibijiet dwar il-melodiku. L-istimoli ta' G., is-sinifikat tal-introduzzjoni tat-ton, ir-relazzjoni bejn il-funzjonalità u l-kulur, interpretazzjoni estiża tat-tonalità, kif ukoll alterazzjoni, sekwenza, eċċ. Minkejja s-sottilità tal-osservazzjonijiet mużikali ta' Kurt, il-ktieb tiegħu rrifletta filosofiku u idealistiku żbalji u kontradizzjonijiet ta' fehmiet mużikali u storiċi.

Fis-snin 20. ix-xogħlijiet ta' G. Sh. Köklen deher, li kien jinkludi l-storiku. skeċċ tal-ġeoloġija mill-bidu tagħha fil-bidu tal-Medju Evu sal-preżent. Koeklen l-aktar wieġeb bis-sħiħ għall-ħtieġa ta 'l-storiku. għarfien ta’ G. Din it-tendenza, li affettwat lil Kurt, ġiet żvelata wkoll f’numru ta’ aktar studji privati, pereżempju. f’xogħlijiet fuq il-formazzjoni u l-evoluzzjoni tal-kordi – fil-kotba ta’ G. Haydon dwar il-cadence quarter-sextakcord (1933) u P. Hamburger fuq l-otd. kordi subdominanti u doppji dominanti (1955), kif ukoll fil-qarrej ikkummentat A. Casella, li juru l-storiku. żvilupp tal-kadenza (1919). Għandha tingħata attenzjoni partikolari lill-aħħar studji kapitali tal-ktieb ta 'Y. Khominsky dwar l-istorja ta' H. u kontrapunt (1958-62).

A. Schoenberg, li kien fix-xogħol tiegħu stess dwar il-pożizzjonijiet tal-atonalità, fix-xjenza u pedagoġika tiegħu. xogħlijiet, għal għadd ta' raġunijiet (eż., awto-trażżin akkademiku) aderixxu mal-prinċipju tonali. It-tagħlim tiegħu dwar il-ġeoloġija (1911) u x-xogħlijiet ta’ wara f’dan il-qasam (40-50s) jiżviluppaw firxa wiesgħa ta’ problemi tal-ġeoloġija fl-ispirtu ta’ tradizzjonijiet aġġornati iżda stabbli. Il-kotba xjentifiċi u edukattivi ta 'P. Hindemith, iddedikati lil G. (30-40s), jipproċedu wkoll mill-idea ta' ton. fundamentali tal-mużika, għalkemm il-kunċett tat-tonalità huwa interpretat fihom b’mod wiesa’ ħafna u b’mod partikolari. Xogħlijiet teoretiċi moderni li jirrifjutaw il-mod u t-tonalità ma jistgħux, essenzjalment, iservu l-għarfien ta 'G., għal G., bħala fenomenu storikament kondizzjonat, huwa inseparabbli mill-mod ta' ton. Tali, pereżempju, huma xogħlijiet fuq id-dodekafonija, is-serjetà, eċċ.

L-iżvilupp tal-mużika-teoretiku. il-ħsieb fir-Russja kien marbut mill-qrib mal-kreattività. u prattika pedagoġika. L-awturi tal-ewwel ifissru. Xogħlijiet Russi fuq il-ġibs kienu PI Tchaikovsky u NA Rimsky-Korsakov. Fil-Kokki AN Alexandrov, is-Sur Gnesin, u oħrajn taw attenzjoni kbira lill-ġeoloġija.

Għall-formazzjoni ta 'xjentifiku u teoretiku. Id-dikjarazzjonijiet tal-kompożituri li jinsabu, pereżempju, fil-Kronika tal-Ħajja Mużikali Tiegħi ta' Rimsky-Korsakov, u fl-awtobijografiji u l-artikoli ta 'N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, u DD Shostakovich, jagħtu l-frott. Jitkellmu dwar il-konnessjonijiet ta’ G. mal-mużika. forma, dwar ir-riflessjoni fil-G. tal-arti. l-idea ta 'kompożizzjonijiet, dwar il-vitalità tal-arti. realistiku. prinċipji, dwar folk, nat. għeruq tal-lingwa tal-mużika, eċċ. Il-mistoqsijiet ta' G. huma mimsus fil-wirt epistolari tar-Russu. kompożituri (per eżempju, fil-korrispondenza ta 'PI Tchaikovsky u HA Rimsky-Korsakov dwar il-ktieb ta' G. l-aħħar). Mix-xogħlijiet ta’ qabel ir-rivoluzzjonarju. L-artikoli ta 'valur Russu minn GA Laroche (60-70 tas-seklu 19) huma magħżula mill-kritiċi skont is-suġġett. Huwa ddefenda l-ħtieġa li tistudja l-mużika bikrija taż-żmien ta 'qabel il-Bach, issostanzja l-storiku. approċċ għal G. Fix-xogħlijiet ta 'Laroche b'mod persistenti (għalkemm kemmxejn fuq naħa waħda) l-idea ta' melodic. l-oriġini ta’ G. Dan iġib lil Laroche eqreb lejn Tchaikovsky u lejn xi awturi moderni. Il-kunċetti xjentifiċi ta' G., pereżempju. ma’ Kurt u Asafiev. AN Serov għandu xogħlijiet relatati direttament mal-armonija, pereżempju. artiklu informattiv dwar is-suġġett tal-kordi. VV Stasov (1858) indika r-rwol prominenti li kellu fil-mużika tas-seklu 19. modi speċjali dijatoniċi (knisja.) li jikkontribwixxu għall-ġid artistiku tagħha. Importanti għad-duttrina ta 'G. ġiet espressa minnu (fil-bijografija ta' MI Glinka) l-idea li fabulously meraviljuż. plottijiet jikkontribwixxu għall-storiku. Progress G. Bir-Russu li jappartjenu għall-klassiċi. kritiċi tal-mużika – Serov, Stasov u Laroche analiżi tal-mużi. xogħlijiet, b'mod partikolari L. Beethoven, F. Chopin, MI Glinka u PI Tchaikovsky, hemm ħafna osservazzjonijiet siewja fuq G.

Il-perjodu tal-prof. tagħlim G. bir-Russu. istituzzjonijiet edukattivi bir-Russu. kotba jiftaħ bil-kotba ta 'Tchaikovsky (1872) u Rimsky-Korsakov. Il-ktieb ta 'test magħruf ta' Rimsky-Korsakov ("Kors Prattiku ta 'l-Armonja", 1886) kien preċedut mill-verżjoni preċedenti tiegħu ("Ktieb ta' Test ta 'l-Armonja", ippubblikat b'metodu litografiku fl-1884-85 u ppubblikat mill-ġdid f'xogħlijiet miġbura). Fir-Russja, dawn il-kotba mmarkaw il-bidu tad-duttrina ta 'G. fis-sens proprju tal-kelma. Iż-żewġ kotba wieġbu għal talbiet minn Rus. konservatorji.

Il-ktieb tat-test ta’ Tchaikovsky jiffoka fuq it-tmexxija tal-vuċi. Is-sbuħija ta’ G., skont Tchaikovsky, tiddependi fuq il-melodiku. virtujiet ta' vuċijiet li jiċċaqalqu. Taħt din il-kundizzjoni, riżultati artistikament siewja jistgħu jinkisbu b'armoniċi sempliċi. mezzi. Huwa sinifikanti li fl-istudju tal-modulazzjoni, Tchaikovsky jassenja r-rwol primarju lit-tmexxija tal-vuċi. Fl-istess ħin, Tchaikovsky jipproċedi b'mod ċar minn kunċetti modali-funzjonali, għalkemm hu (kif ukoll Rimsky-Korsakov) ma jużax l-espressjoni "funzjoni". Tchaikovsky, fil-fatt, avviċina l-idea ta 'funzjonijiet ta' ordni ogħla: huwa jiddeduċi funzjoni. dipendenzi korda tal-toniku, dominanti u subdominanti mill-konnessjonijiet tal-korrispondenti. ċwievet li huma fi proporzjon kwartu-ħames.

Il-ktieb tal-armonija ta 'Rimsky-Korsakov kiseb distribuzzjoni wiesgħa fir-Russja u popolarità konsiderevoli barra l-pajjiż. Huma jkomplu jintużaw fl-istituzzjonijiet tal-USSR. Fil-ktieb ta 'Rimsky-Korsakov, il-kisbiet xjentifiċi ġew ikkombinati ma' sekwenza eżemplari ta 'preżentazzjoni, l-espedjenza stretta tagħha, l-għażla fost l-armoniċi. mezzi tal-aktar tipiċi, meħtieġa. L-ordni stabbilita minn Rimsky-Korsakov għall-ħakma tal-prinċipji fundamentali tal-grammatika, li fil-biċċa l-kbira tifforma n-natura tal-fehmiet xjentifiċi dwar id-dinja tal-armoniċi. fondi, irċieva rikonoxximent wiesa’ u fil-biċċa l-kbira żamm l-importanza tiegħu. Kisba xjentifika ewlenija tal-ktieb tat-test kienet it-teorija tal-parentela (affinità) ta 'ċwievet: "L-irfinar mill-qrib, jew li jkunu fl-1 grad ta' affinità għal irfinar partikolari, huma kkunsidrati 6 tunings, li t-trijadi toniċi tagħhom huma f'dan l-irfinar" (HA Rimsky-Korsakov, Practical Harmony Textbook, Kollezzjoni sħiħa ta 'xogħlijiet, vol IV, M., 1960, p. 309). Din il-ġeneralizzazzjoni, essenzjalment funzjonali, kellha impatt fuq il-mużika dinjija. xjenza.

Nies li jaħsbuha l-istess u segwaċi ta 'Tchaikovsky u Rimsky-Korsakov fil-mużikali-teoretiku. żona, fit-taħriġ ta 'G. kienu mużiċisti bħal AS Arensky, J. Vitol, RM Glier, NA Hubert, VA Zolotarev, AA Ilyinsky, MM Ippolitov-Ivanov, PP Keneman, PD Krylov, NM Ladukhin, AK Lyadov, NS Morozov , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO Steinberg, PF Yuon u oħrajn.

SI Taneev wasal ukoll għal ġeneralizzazzjonijiet siewja dwar ittri li jżommu s-sinifikat sħiħ tagħhom fl-introduzzjoni għall-istudju tiegħu tal-kontrapunt tal-kitba stretta (1909). Jirrimarka li mazh.-min. is-sistema tonali “... tiġbor ringieli ta’ kordi madwar korda tonika ċentrali waħda, tippermetti li l-kordi ċentrali ta’ wieħed jinbidlu matul il-biċċa (devjazzjoni u modulazzjoni) u tiġbor it-tasti minuri kollha madwar dik prinċipali, u ċ-ċavetta ta’ dipartiment wieħed taffettwa ċ-ċavetta ta’ ieħor, il-bidu tal-biċċa jaffettwa l-konklużjoni tagħha” (S. Taneev, Mobile counterpoint of strict writing, M., 1959, p. 8). It-traċċa tindika l-evoluzzjoni tal-modalità, il-funzjonalità. Il-pożizzjoni ta’ S. Taneyev: “Is-sistema tonali gradwalment espandiet u kabbar billi xerred iċ-ċirku ta’ armoniji tonali, inklużi aktar u aktar kombinazzjonijiet ġodda fiha u stabbiliet konnessjoni tonali bejn armoniji li jappartjenu għal sistemi mbiegħda” (ibid., p. 9). Dan il-kliem fih ħsibijiet dwar l-iżvilupp ta 'G. li ppreċediet lil Taneyev u l-kontemporanju tiegħu, u l-mogħdijiet tal-progress tiegħu huma deskritti fil-qosor. Iżda Taneyev jiġbed l-attenzjoni wkoll għal proċessi distruttivi, billi jindika li "... il-qerda tat-tonalità twassal għad-dekompożizzjoni tal-forma mużikali" (ibid.).

Mezzi. stadju fl-istorja tax-xjenza ta 'G., proprjetà sħiħa ta' Sov. era, huma x-xogħlijiet ta’ GL Catoire (1924-25). Catuar ħoloq l-ewwel fis-Sov. Unjoni tal-kors teoretiku G., fil-qosor Russu. u esperjenza xjentifika internazzjonali. Assoċjat mat-tagħlim ta' Gevaart, il-kors ta' Catoire huwa notevoli għall-iżvilupp interessanti u estensiv ta' problemi fundamentali. Li jkollok mużika. ħsejjes bil-ħamsa, Catoire, skond in-numru ta 'passi ħames, jirċievi tliet sistemi: diatonic, maġġuri-minuri, kromatiċi. Kull sistema tkopri l-firxa ta 'kordi inerenti fiha, li fil-formazzjoni tagħhom huwa enfasizzat il-prinċipju tal-melodiku. konnessjonijiet. Catoire jieħu ħsieb progressiv tat-tonalità, kif jidher, pereżempju, mit-trattament tiegħu tad-devjazzjonijiet ("devjazzjonijiet tan-nofs tonal"). B'mod ġdid, żviluppati aktar fil-fond id-duttrina tal-modulazzjoni, li Catoire jissuddividi prinċipalment f'modulazzjoni permezz ta 'korda komuni u bl-għajnuna ta' anarmoniżmu. Fi sforz biex tifhem armoniċi aktar kumplessi. tfisser, Catoire jindika, b'mod partikolari, ir-rwol ta 'tonijiet sekondarji fil-ħolqien ta' ċerti konsonanzi. Il-kwistjoni tas-sekwenzi, il-konnessjonijiet tagħhom ma 'org. paragrafu.

Kors prattiku ta 'armonija f'żewġ partijiet tat-tim ta' għalliema Mosk. conservatory II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov u IV Sosobina (1934-1935) jokkupa post prominenti fis-Sovjetika. mużika-teoretiku. ix-xjenza u l-pedagoġija; fil-forma riveduta mill-awturi, huwa magħruf bħala l-"Textbook of Harmony", stampat mill-ġdid ħafna drabi. Il-pożizzjonijiet kollha huma sostnuti mill-art. kampjuni, ch. arr. mill-mużika klassika. Konnessjoni mal-prattika kreattiva fuq skala bħal din ma kinitx iltaqgħet qabel la fil-letteratura edukattiva domestika jew barranija. Mistoqsijiet dwar ħsejjes mhux tal-kordi, alterazzjonijiet, l-interazzjoni ta 'maġġuri u minuri, dijatoniċi ġew koperti fid-dettall u f'ħafna modi b'mod ġdid. frets fil-mużika Russa. Għall-ewwel darba, mistoqsijiet dwar l-armoniċi ġew sistematizzati. preżentazzjoni (tessut). Fiż-żewġ xogħlijiet, il-brigata ta 'moska. kontinwità xjentifika konservattiva mat-tradizzjonijiet tal-kotba Russi qodma u l-aqwa xogħlijiet barranin hija ovvja. Wieħed mill-awturi tax-xogħol "brigata" - IV Sosobin ħoloq speċjali. il-kors universitarju ta’ G. (1933-54), rifless fl-ewwel kokka miġbura u ppubblikata minnu. programm (1946); Importanti ħafna u ġdida kienet l-introduzzjoni ta’ taqsima dwar l-istorja tal-Ġeorġja—mill-oriġini tagħha sal-preżent. Fost il-kisbiet tad-dipartiment Sosobin fil-qasam tal-grammatika huma distinti aktar: teorija ġdida tal-parentela ta 'ċwievet, mibnija fuq il-funzjoni fret. prinċipji, l-iżvilupp ta 'l-idea ta' funzjonijiet ta 'ordni ogħla, sistematika versatili ġdida fil-qasam ta' l-anarmoniżmu, il-ġustifikazzjoni ta 'grupp partikolari ta' modi ("modi dominanti"), żvilupp dettaljat tal-kwistjoni ta 'diatonic speċjali . (qodma) frets.

Yu.N. Tyulin (1937) sar l-awtur ta 'kunċett armonjuż ġdid ta' ġibs. Ġie mtejjeb u estiża, b'mod partikolari, fix-xogħol fuq it-teoretiku. bażiċi ta’ G., imwettaq minnu flimkien ma’ NG Privano (1956). Il-kunċett ta' Tyulin, ibbażat fuq l-aqwa kisbiet tal-patrijiet. u x-xjenza dinjija, jikkaratterizzaw il-kopertura komprensiva tal-armoniċi. problematiċi, l-arrikkiment tat-teorija ta 'G. b'kunċetti u termini ġodda (per eżempju, il-kunċetti ta' foniżmu tal-korda, modulazzjoni melodika-armonika, eċċ.), mużikali-storiku wiesa '. bażi. Il-ġeneralizzazzjonijiet xjentifiċi ewlenin ta 'Tyulin jinkludu t-teorija tal-funzjonijiet varjabbli; maġenb it-tradizzjonijiet klassiċi tal-mużikoloġija, din it-teorija tista 'tiġi applikata għall-mużika. forma kollha kemm hi. Skont din it-teorija, il-funzjonijiet tal-korda jinstabu direttament. ir-relazzjoni tagħhom mat-toniku. korda. Fil-formazzjoni ta 'funzjonijiet varjabbli, il-c.-l. trijade instabbli ta' ladotonalità (maġġuri jew minuri) tirċievi toniku privat u lokali. tifsira, li jiffurmaw ċentru ta 'gravità fret ġdid. Illustrazzjoni tal-funzjonijiet varjabbli (skond terminoloġija oħra - lokali) tista 'tkun qed taħseb mill-ġdid ir-relazzjoni tal-passi VI-II-III tal-maġġuri naturali:

It-teorija tal-funzjonijiet varjabbli tispjega l-formazzjoni fil-prodott. passaġġi fi frets diatonic speċjali u devjazzjonijiet diatonic, jiffissa l-attenzjoni fuq l-ambigwità tal-kordi. Din it-teorija turi l-interazzjoni tal-komponenti tal-mużi. lingwa – metru, ritmu u G.: issottolinjar mhux toniku. (mill-aspett tal-funzjonijiet ewlenin) ta’ korda b’taħbit qawwi ta’ miżura, tul akbar jiffavorixxi l-perċezzjoni tiegħu bħala toniku lokali. Sosobin u Tyulin huma fost il-figuri pendenti li mexxew l-iskejjel tal-Kokki. teoristi.

Waħda mill-mużi Sovjetiċi l-aktar prominenti. ix-xjentisti BL Yavorsky, jippruvaw jifhmu x-xogħlijiet ta 'AN Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy, li huma kumplessi f'termini ta' G., studjaw kumpless sħiħ ta 'armoniċi b'mod estremament oriġinali. problemi. Is-sistema teoretika ta 'Yavorsky tkopri, f'sens wiesa', mhux biss il-mistoqsijiet ta 'G., iżda wkoll il-problemi tal-mużika. forma, ritmu, metru. L-ideat ta 'Yavorsky huma stabbiliti fix-xogħlijiet tiegħu, li dehru fis-snin 10-40, kienu riflessi wkoll fix-xogħlijiet tal-istudenti tiegħu, pereżempju. SV Protopopova (1930). Fl-isfera ta 'l-attenzjoni ta' G. Yavorsky kienet attirata minn Ch. arr. fret; l-isem popolari għall-kunċett tiegħu huwa t-teorija tar-ritmu modali. Yavorsky ressaq teoretiku l-kunċetti ta 'numru ta' modi (b'mod aktar preċiż, formazzjonijiet modali) użati fix-xogħlijiet tal-kompożituri msemmija, per eżempju. modalità mnaqqsa, modalità miżjuda, modalità katina, eċċ. L-unità tat-teorija ta 'Yavorsky issegwi mill-element primarju modali adottat minnu - it-tritone. Grazzi għall-attivitajiet ta 'Yavorsky, xi xogħlijiet mużikali-teoretiċi importanti saru mifruxa. kunċetti u termini (għalkemm Yavorsky spiss interpretahom mhux fis-sens ġeneralment aċċettat), pereżempju, l-idea ta 'stabbiltà u instabbiltà fil-mużika. Il-fehmiet ta’ Yavorsky ripetutament wasslu għal ġlied ta’ opinjonijiet, l-aktar akuti fis-snin 20. Minkejja l-kontradizzjonijiet, it-tagħlim ta’ Yavorsky kellu impatt serju u profond fuq ix-xjenza mużikali Sovjetika u barranija.

BV Asafiev, l-akbar xjenzat mużikali Sovjetiku, arrikkit ix-xjenza tal-mużika ritmika primarjament bit-teorija tiegħu tal-intonazzjoni. Il-ħsibijiet ta’ Asafiev dwar G. huma kkonċentrati fl-aktar studju teoretiku importanti tiegħu tal-mużika. forma, li t-2 parti tagħha hija ddedikata għall-preim. mistoqsijiet ta’ intonazzjoni (1930-47). Il-ħolqien ta 'G., kif ukoll komponenti oħra tal-mużi. il-lingwa, skont Asafiev, teħtieġ kreattività mill-kompożituri. sensittività għall-intonazzjoni. ambjent, intonazzjonijiet prevalenti. Asafiev studja l-oriġini u l-evoluzzjoni tal-mużika ritmika fl-aspetti armoniċi (vertikali, ara vertikali) u melodiċi (orizzontali, ara orizzontali) tagħha stess. Għalih, G. hija sistema ta '"resonators - amplifikaturi tat-tonijiet tal-mod" u "lava li tkessaħ tal-polifonija Gotika" (B. Asafiev, Forma Mużikali bħala Proċess, ktieb 2, Intonazzjoni, M.-L., 1947, p. 147 u 16). Asafiev enfasizza b'mod speċjali melodiku. l-għeruq u l-karatteristiċi ta’ G., b’mod partikolari fil-melodious G. Rus. klassiċi. Fid-dikjarazzjonijiet ta 'Asafiev dwar it-teorija funzjonali, tispikka l-kritika tal-applikazzjoni skematika tagħha fuq naħa waħda. Asafiev innifsu ħalla ħafna eżempji ta 'analiżi funzjonali fina minn G.

Rappreżentant akustiku. direzzjonijiet fl-istudju ta 'G. kien NA Garbuzov. Fil-kaptan tiegħu. tax-xogħol (1928-1932) żviluppa l-idea ta 'akustika. derivazzjoni ta’ konsonanzi modali minn diversi. raġunijiet; overtones iġġenerat mhux minn wieħed, iżda minn diversi. ħsejjes oriġinali, jiffurmaw konsonanzi. It-teorija ta’ Garbuzov terġa’ lura għall-idea espressa lura fl-era ta’ Rameau, u b’mod oriġinali tkompli waħda mit-tradizzjonijiet tal-mużikoloġija. Fis-snin 40-50. għadd ta’ xogħlijiet minn Garbuzov dwar in-natura żonali tal-mużi huma ppubblikati. is-smigħ, jiġifieri, il-perċezzjoni tal-pitch, tempo u ritmu, loudness, timbru u intonazzjoni. proporzjonijiet f'ċerti kwantitajiet. firxa; din il-kwalità tal-ħoss tinżamm għall-perċezzjoni fiż-żona korrispondenti kollha. Dawn id-dispożizzjonijiet, li għandhom kbar konjittivi kif ukoll prattiċi. interess, ġew ippruvati b'mod sperimentali minn Garbuzov.

Ir-riċerka akustika stimulat ir-riċerka fil-qasam tal-iskali mużikali, it-temperament, u qanqlet ukoll tfittxijiet fil-qasam tad-disinn tal-istrumenti. Dan kien rifless fl-attivitajiet ta' AS Ogolevets. Ix-xogħlijiet mużikali u teoretiċi ewlenin tiegħu ħolqu diskussjoni xjentifika bir-reqqa (1947); għadd ta' dispożizzjonijiet tal-awtur ġew soġġetti għal kritika versatili.

Lil-kokki prominenti. xjenzati u edukaturi ġenerazzjonijiet - speċjalisti fil-ġinekoloġija wkoll jappartjenu għal Sh. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger u oħrajn. imsemmija u figuri oħra jkomplu jiżviluppaw b’suċċess l-aqwa tradizzjonijiet progressivi tal-istudju ta’ G.

Meta tistudja G. moderna skond il-prinċipju ta 'storiċiżmu, huwa meħtieġ li jittieħed kont storiku tagħha. żvilupp fil-mużika u l-istorja tat-tagħlim dwar G. Jeħtieġ li ssir distinzjoni bejn id-diversi kronoloġikament koeżistenti moderni. stili tal-mużika. Huwa meħtieġ li tistudja mhux biss prof divers. ġeneri tal-mużika, iżda wkoll Nar. kreattività. Speċjalment meħtieġa huma kuntatti mad-dipartimenti kollha ta 'teoretika. u mużikoloġija storika u assimilazzjoni tal-aqwa kisbiet barra minn Malta. mużikoloġija. Dwar is-suċċess tal-istudju tal-lingwa moderna fl-USSR. Il-mużika hija evidenzjata minn xogħlijiet iddedikati għal prerekwiżiti storiċi ta 'G. moderna (per eżempju, artiklu minn Tyulin, 1963), il-karatteristiċi modali u tonali tagħha (per eżempju, għadd ta' artikoli minn AN Dolzhansky fuq il-mużika ta 'Shostakovich, 40-50s ), studji monografiċi. tip (ktieb minn Yu. N. Kholopov dwar SS Prokofiev, 1967). Ġeneru monografiku fl-istudju tal-ġeoloġija, li qed jiżviluppa fis-Sov. Unjoni mis-snin 40, hija riflessa fil-problemi ta 'numru ta' kollezzjonijiet fuq l-istil ta 'SS Prokofiev u DD Shostakovich (1962-63), fuq il-mużika tas-seklu 20. b’mod ġenerali (1967). Fi ktieb dwar l-armonija kontemporanja SS Skrebkov (1965) enfasizza l-problema tat-tema. Il-valuri ta’ G. b’rabta ma’ tonalità, otd. konsonanzi, melodija (ibbażata fuq ir-rwol ewlieni tagħha), nisġa; Din il-firxa ta 'mistoqsijiet qed tiġi studjata fl-aħħar Scriabin, Debussy, Prokofiev, Shostakovich. Diskussjonijiet pubbliċi li kienu indikattivi tal-iżvilupp tax-xjenza fl-USSR wrew li kienu utli għat-teorija ta 'G. Fuq il-paġni tal-ġurnal Sov. mużika” kien hemm diskussjonijiet dwar il-politonalità (1956-58) u firxa wiesgħa ta’ problemi tal-modern. G. (1962-64).

Għall-għarfien ta 'G. huma ta' importanza kbira u teoretiċi. xogħlijiet iddedikati mhux biss għall-harmonica. problemi, inklużi x-xogħlijiet tal-klassiċi ta 'Rus. mużikoloġija, xogħlijiet numerużi minn BV Asafiev, kotba u uch. allowances għall-mużika-teoretika. oġġetti u kompożizzjoni, pereżempju. LA Mazel u VA Zuckerman - skond l-analiżi tal-mużika. xogħlijiet (1967), I. Ya. Ryzhkin u LA Mazel - dwar l-istorja tal-mużika-teoretika. tagħlim (1934-39), SS Skrebkova – fil-polifonija (1956), SV Evseeva – bir-Russu. polifonija (1960), Vl. V. Protopopova – dwar l-istorja tal-polifonija (1962-65), MR Gnessin – dwar il-prattika. kompożizzjonijiet (kompożizzjoni tal-mużika, 1962); jaħdem fuq il-melodija, eż. l-istudju ġenerali tiegħu minn LA Mazel (1952), l-istudju tal-melodija ta' Rimsky-Korsakov minn SS Grigoriev (1961); monografi dwar ix-xogħlijiet, eż. dwar il-fantasija f-moll Chopin – LA Mazel (1937), dwar “Kamarinskaya” Glinka – VA Zukkerman (1957), dwar “Ivan Susanin” Glinka – Vl. V. Protopopov (1961), dwar opri tard minn Rimsky-Korsakov – MR Gnesin (1945-1956), LV Danilevich (1958), DB Kabalevsky (1953).

III. L-idea ta 'G. bħala kont. is-suġġett jinkludi dan li ġej. mistoqsijiet: mużika L-edukazzjoni u l-post ta’ G. fit-taħriġ tal-mużiċisti (1), forom u metodi ta’ tagħlim ta’ G. (2).

1) Fis-sistema tal-Kokki. prof. mużika Tingħata attenzjoni kbira lill-edukazzjoni ta’ G. fil-livelli kollha tal-edukazzjoni: fil-mużika tat-tfal. skejjel ta’ ħdax-il sena, fil-mużika. skejjel u universitajiet. Hemm żewġ tipi ta 'taħriġ ta' G. - spec. u korsijiet ġenerali. L-ewwel huma maħsuba għat-taħriġ ta’ kompożituri, teoristi u storiċi tal-mużika (mużikoloġi), tal-aħħar għat-taħriġ ta’ mużiċisti interpreti. Ġiet stabbilita kontinwità fl-edukazzjoni ta’ G. mil-livelli aktar baxxi ta’ edukazzjoni għal dawk akbar fl-età. Madankollu, l-edukazzjoni universitarja tipprovdi, minbarra l-istudju ta 'suġġetti ġodda, u l-approfondiment tal-għarfien miksub qabel, li jiżgura l-akkumulazzjoni ta' prof. ħila. Is-sekwenza tat-tagħlim ta’ G. kollha kemm hi hija riflessa fir-rakkont. pjanijiet, programmi u rekwiżiti tad-dħul għall-ammissjoni fil-kont. stabbilimenti approvati mill-istat. korpi. Fuq l-eżempju tat-tagħlim ta’ G., jidhru kwalitajiet kbar. u kwantitajiet. is-suċċessi miksuba mill-mużiċisti. edukazzjoni fl-USSR. It-tagħlim ta' G. jitmexxa b'kont meħud tal-modal u l-intonazzjoni. partikolaritajiet tal-kokki tal-mużika. popli. Parti prinċipali tal-kont jintefaq ħin prattiku. klassijiet. Sa mis-snin 30. fuq G. jingħataw lekċers, l-aktar rappreżentati fl-iskola għolja speċjali. korsijiet. Fit-tagħlim ta 'G., il-prinċipji ġenerali tat-tagħlim tal-mużika fl-USSR huma manifestati: orjentazzjoni lejn il-kreattività. prattika, relazzjoni uch. suġġetti fil-proċess tat-tagħlim. Il-koordinazzjoni tat-taħriġ ta' G., pereżempju, mat-taħriġ tas-solfeġġ isir matul iż-żewġ korsijiet fl-iskejjel kollha. stabbilimenti. Suċċess fit-tagħlim tax-xogħol tal-edukazzjoni tal-mużika. is-smigħ (ara. Widna mużikali) u fit-tagħlim G. jinkisbu f’interazzjoni produttiva.

2) Permezz tal-isforzi tal-Kokki. l-għalliema żviluppaw metodoloġija għanja u flessibbli għat-tagħlim tal-G., li testendi għat-tliet tipi ta’ prattiċi ġeneralment aċċettati. xogħlijiet:

a) F'xogħlijiet bil-miktub, is-soluzzjoni tal-armoniċi hija kkombinata. ħidmiet u kull tip ta’ kreattività. esperimenti: kompożizzjoni ta 'preludi, varjazzjonijiet (waħdu u tema stabbilita mill-għalliem), eċċ Ħidmiet bħal dawn, offruti primarjament lill-mużikoloġi (teoristi u storiċi), jikkontribwixxu għall-konverġenza ta' mużikali-teoretiċi. tagħlim bil-prattika tal-kreattività. L-istess xejra tista’ tiġi ntraċċata fix-xogħol fuq il-kompiti skont G.

b) Armoniku. analiżi tal-mużika (inklużi dawk miktuba) għandhom jidraw lilu nnifsu għall-eżattezza tal-formulazzjonijiet, jiġbdu l-attenzjoni għad-dettalji tal-kompożizzjoni mużikali u, fl-istess ħin, jevalwaw il-kompożizzjoni mużikali bħala arti. tfisser li tirrealizza r-rwol tagħha fost musijiet oħra. fondi. analiżi armonika tintuża wkoll f'korsijiet oħra, teoretiċi. u storiċi, pereżempju. fil-kors tal-analiżi tal-mużika. xogħlijiet (ara Analiżi Mużikali).

c) Fid-decomp. eżerċizzji ta’ taħriġ skont G. fuq l-fp. fil-pedagoġija moderna, ukoll, hemm approċċ metodoloġikament spedjenti għall-prattika. Tali, pereżempju, huma l-inkarigi għall-implimentazzjoni tal-fp. modulazzjonijiet fil definiti. tempo, daqs u forma (ġeneralment fil-forma ta 'perjodu).

Referenzi: Serov A. N., Fehmiet differenti fuq l-istess korda, "Bullettin Mużikali u Teatrali", 1856, Nru 28, l-istess, Artikoli Kritiċi, parti XNUMX. 1 St. Pietruburgu, 1892; Stasov V. V., Fuq xi forom ta’ mużika moderna, “Neue Zeitschrift für Musik”, Jg XLIX, 1882, Nru 1-4 (fuq. lingwa), l-istess, Sobr. op., vol. 3 St. Pietruburgu, 1894; Larosh G., Ħsibijiet dwar l-edukazzjoni mużikali fir-Russja, "Bulettin Russu", 1869; tiegħu stess, Ħsibijiet dwar is-sistema tal-armonija u l-applikazzjoni tagħha għall-pedagoġija mużikali, “Staġun Mużikali”, 1871, Nru 18; tiegħu, Metodu Storiku tat-Tagħlim tat-Teorija tal-Mużika, Fuljett Mużikali, 1872-73, p. 17, 33, 49, 65; tiegħu, Dwar il-korrettezza fil-mużika, “Musical sheet”, 1873-74, Nru 23, 24, l-4 artikoli kollha wkoll f’Sobr. artikoli kritiċi tal-mużika, vol. 1, M., 1913; Tchaikovsky P., Gwida għall-istudju prattiku tal-armonija. Ktieb tat-test, M., 1872, l-istess, fil-pubblikazzjoni: Tchaikovsky P., Poln. Sobr. op., vol. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov N., Ktieb tal-armonija, parti. 1-2, St. Pietruburgu, 1884-85; tiegħu stess, Ktieb prattiku tal-armonija, St. Petersburg, 1886, l-istess, fil-pubblikazzjoni: N. Rimsky-Korsakov, Poln. Sobr. op., vol. IV, M., 1960; tiegħu stess, Artikli u noti mużikali, St. Petersburg, 1911, l-istess, Poln. Sobr. cit., vols. IV-V, M., 1960-63; Arensky A., Gwida qasira għall-istudju prattiku tal-armonija, M., 1891; tiegħu stess, Ġabra ta’ problemi (1000) għall-istudju prattiku tal-armonija, M., 1897, l-aħħar. ed. – M., 1960; Ippolitov-Ivanov M., Tagħlim dwar kordi, il-kostruzzjoni u r-riżoluzzjoni tagħhom, St. Pietruburgu, 1897; Taneev S., Kontrapunt mobbli ta 'kitba stretta, Leipzig, (1909), M., 1959; Solovyov N., Kors komplut ta 'armonija, parti. 1-2, St. Pietruburgu, 1911; Sokolovsky N., Gwida għall-istudju prattiku tal-armonija, parti. 1-2, ikkoreġut, M., 1914, kap. 3, (M.), (b. G.); Kastalsky A., Karatteristiċi tas-sistema mużikali folk Russa, M.-P., 1923; M., 1961; Catoire G., Kors teoretiku tal-armonija, part. 1-2, M., 1924-25; Belyaev V., "Analiżi tal-modulazzjonijiet fis-sonati ta' Beethoven" - S. U. Taneeva, fi: Ktieb Russu dwar Beethoven, M., 1927; Tyulin Yu., Gwida prattika għal introduzzjoni għall-analiżi armonika bbażata fuq il-korali ta' Bach, (L.), 1927; tiegħu stess, The Doctrine of Harmony, vol. 1, Problemi bażiċi ta 'armonija, (L.), 1937, ikkoreġut. u add., M., 1966; tiegħu, Parallelisms in music theory and practice, L., 1938; tiegħu stess, Textbook of Harmony, kap. 2, M., 1959, korr. u add., M., 1964; tiegħu stess, Short theoretical course of harmony, M., 1960; tiegħu, L-armonija moderna u l-oriġini storika tagħha, f’Sat.: Mistoqsijiet ta’ mużika moderna, L., 1963; tiegħu stess, Modi naturali u alterazzjoni, M., 1971; Garbuzov N., Teorija ta 'modi u konsonanzi multi-bażiċi, parti 1 2-1928, M., 32-XNUMX; Protopopov S., Elementi tal-istruttura tad-diskors mużikali, parti. 1-2, M., 1930; Kremlev Yu., Dwar l-Impressjoniżmu ta’ Claude Debussy, “SM”, 1934, Nru 8; Sposobin I. V., Evseev S. V., Dubovsky, I. I., Sokolov V. V., Kors prattiku tal-armonija, parti. 1, M., 1934; Sosobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kors prattiku ta 'armonija, parti 2, M., 1935; Dubovsky I. I., Evseev S. V., Sokolov V. V., Sosobin I., Ktieb ta’ armonija, parti 1, M., 1937; Dubovsky I., Evseev S. V., Sopin I. V., Ktieb tal-armonija, parti. 2, M., 1938, M., 1965 (iż-żewġ partijiet fi ktieb wieħed); Rudolf L., Harmony. Kors prattiku, Baku, 1938; Ogolevets A., Tchaikovsky - awtur tal-ktieb ta 'l-armonija, "SM", 1940, Nru 5-6; tiegħu stess, Fundamentals of the Harmonic Language, M.-L., 1941; tiegħu stess, Dwar il-mezzi espressivi tal-armonija b’rabta mad-drama tal-mużika vokali, fi: Questions of Musicology, vol. 3, M., 1960; Ryzhkin I., Essay dwar l-armonija, "SM", 1940, Nru 3; Zukkerman V., Dwar l-espressività ta 'l-Armonja ta' Rimsky-Korsakov, "SM", 1956, Nru 10-11; tiegħu, Noti dwar il-lingwaġġ mużikali ta’ Chopin, f’Sat: P Chopin, M., 1960; l-istess, fil-ktieb: Zukkerman V., Musical-theoretical essays and etudes, M., 1970; tiegħu, Mezzi espressivi tal-lirika ta’ Tchaikovsky, M., 1971; Dolzhansky A., Fuq il-bażi modali ta 'D. Shostakovich, "SM", 1947, Nru 4; tiegħu stess, Minn Observations on Shostakovich's Style, fi: Features of D. Shostakovich, M., 1962; tiegħu, il-pentakord ta’ Lixandra fil-mużika ta’ D. Shostakovich, fi: Dmitri Shostakovich, M., 1967; Verkov V., L-Armonja ta’ Glinka, M.-L., 1948; tiegħu, Fuq l-Armonja ta’ Prokofiev, “SM”, 1958, Nru 8; tiegħu stess, l-armonija ta 'Rachmaninov, "SM", 1960, Nru 8; tiegħu stess, A Handbook on Harmonic Analysis. Kampjuni tal-mużika Sovjetika f'xi sezzjonijiet tal-kors tal-armonija, M., 1960, ikkoreġuti. u add., M., 1966; tiegħu stess, Harmony and music form, M., 1962, 1971; tiegħu, Harmony. Ktieb tat-test, kap. 1-3, M., 1962-66, M., 1970; tiegħu stess, Dwar l-indeterminazzjoni tonali relattiva, f’Sat: Mużika u Modernità, vol. 5, Moska, 1967; tiegħu stess, Fuq l-Armonja ta’ Beethoven, f’Sat: Beethoven, vol. 1, M., 1971; tiegħu stess, Chromatic Fantasy Ya. Svelinka. Mill-istorja tal-armonija, M., 1972; Mutli A., Ġabra ta’ problemi f’armonija, M.-L., 1948; l-istess tiegħu, Fuq il-modulazzjoni. Għall-kwistjoni tal-iżvilupp tad-duttrina ta 'H. A. Rimsky-Korsakov dwar l-affinità taċ-ċwievet, M.-L., 1948; Skrebkova O. u Skrebkov S., Qarrej dwar l-analiżi armonika, M., 1948, add., M., 1967; minnhom, Kors prattiku ta 'armonija, M., 1952, Maksimov M., Eżerċizzji fl-armonija fuq il-pjanu, parti 1-3, M., 1951-61; Trambitsky V. N., Plagality and its related connections in Russian song harmony, fi: Questions of Musicology, (vol. 1), le. 2, 1953-1954, Moska, 1955; Tyulin Yu. u Privano N., Fondazzjonijiet Teoretiċi tal-Armonja. Ktieb tat-test, L., 1956, M., 1965; them, Textbook of Harmony, parti 1, M., 1957; Mazel L., Dwar l-espansjoni tal-kunċett tat-tonalità tal-istess isem, “SM”, 1957 Nru 2; tiegħu stess, Problemi ta’ armonija klassika, M., 1972; Tyutmanov I., Xi karatteristiċi tal-istil modali-armoniku ta' Rimsky-Korsakov, fi: Noti xjentifiċi u metodoloġiċi (konferenza Saratov), ​​vol. 1, (Saratov, 1957); tiegħu, Prerekwiżiti għall-formazzjoni ta’ minuri-maġġuri mnaqqsa fil-letteratura mużikali u l-karatteristiċi teoretiċi tagħha, fil-ġabra: Noti xjentifiċi u metodoloġiċi (konferenza ta’ Saratov), ​​(vol. 2), Saratov, (1959); tiegħu stess, Gamma tone-semitone bħala l-aktar tip karatteristiku ta’ mod imnaqqas użat fix-xogħol ta’ H. A. Rimsky-Korsakov fis-Sat.: Noti xjentifiċi u metodoloġiċi (Saratov cons.), vol. 3-4, (Saratov), ​​​​1959-1961; Protopopov Vl., Dwar il-ktieb ta 'test tal-armonija ta' Rimsky-Korsakov, "SM", 1958, Nru 6; tiegħu stess, Metodu Varjazzjonali ta' Żvilupp Tematiku fil-Mużika ta' Chopin, f'Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; Dubovsky I., Modulazzjoni, M., 1959, 1965; Ryazanov P., Dwar il-korrelazzjoni tal-fehmiet pedagoġiċi u r-riżorsi ta 'kompożizzjoni u tekniċi H. A. Rimsky-Korsakov, fi: N. A. Rimsky-Korsakov u l-edukazzjoni mużikali, L., 1959; Taube r., Dwar is-sistemi tar-relazzjoni tonali, fis-Sat.: Noti xjentifiċi u metodoloġiċi (Konferenza ta' Saratov), ​​vol. 3, (Saratov), ​​​​1959; Budrin B., Xi mistoqsijiet tal-lingwa armonika ta' Rimsky-Korsakov fl-opri fl-ewwel nofs tas-snin 90, f'Proċedimenti tad-Dipartiment tat-Teorija tal-Mużika (Moska. cons.), le. 1, Moska, 1960; Zaporozhets N., Xi karatteristiċi ta 'l-istruttura tal-korda tonali ta' S. Prokofiev, fi: Karatteristiċi ta’ S. Prokofieva, M., 1962; Skrebkova O., Dwar xi tekniki ta 'varjazzjoni armonika fix-xogħlijiet ta' Rimsky-Korsakov, fi: Mistoqsijiet ta 'Mużikoloġija, vol. 3, M., 1960; Evseev S., Folk u għeruq nazzjonali tal-lingwa mużikali ta 'S. U. Taneeva, M., 1963; lilu, kanzunetti folkloristiċi Russi fl-ipproċessar ta 'A. Lyadova, M., 1965; Tarakanov M., Fenomeni melodiċi fl-armonija ta 'S. Prokofiev in Sat: Problemi mużikali-teoretiċi tal-mużika Sovjetika, M., 1963; Etinger M., Harmoniya I. C. Bach, M., 1963; Sherman H., Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Zhitomirsky D., Biex tilwim dwar l-armonija, fi: Mużika u Modernità, vol. 3, M., 1965; Sakhaltueva O., Fuq l-armonija ta’ Scriabin, M., 1965; Skrebkov S., Harmony in modern music, M., 1965; Kholopov Yu., Fuq tliet sistemi barranin ta 'armonija, fi: Mużika u Modernità, vol. 4, M., 1966; tiegħu, Prokofiev's Modern Features of Harmony, M., 1967; tiegħu, Il-kunċett ta’ modulazzjoni b’rabta mal-problema tar-relazzjoni bejn il-modulazzjoni u l-iffurmar f’Beethoven, fil-ġbir: Beethoven, vol. 1, M., 1971; U. AT. Sosobin, Mużiċist. Għalliem. Xjentist. Sib Art., M., 1967, Problemi teoretiċi tal-mużika tas-seklu XX, Sat. st., ħruġ. 1, M., 1967, Dernova V., Harmony Scriabin, L., 1968; Mistoqsijiet tat-teorija tal-mużika, Sat. st., ħruġ. (1)-2, M., 1968-70; Sosobin I., Lectures dwar il-kors ta 'armonija fl-ipproċessar letterarju Yu. Kholopova, M., 1969; Karklin L., Harmoniya H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Zelinsky V., Il-kors ta 'armonija fil-kompiti. Dijatoniku, M., 1971; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Problemi tax-xjenza mużikali, Sat. st., ħruġ.

VO Berkov