Canon |

mill-Grieg kanon – norma, regola

1) Fil Dr Greece, apparat għall-istudju u juri l-proporzjon ta 'tones iffurmat minn dec. partijiet ta' spag li jivvibra; mis-seklu 2 irċieva l-isem monokorda. K. imsejjaħ ukoll is-sistema numerika ħafna ta 'proporzjonijiet ta' intervall stabbiliti bl-għajnuna ta 'monokorda, fi żminijiet sussegwenti - xi muses. għodda, kap. arr. relatati mal-monokorda f'termini ta 'apparat (per eżempju, il-psalterium), partijiet tal-għodda.

2) F’Biżanzju. prodott polistrofiku innografiku. kumpless mixgħula. disinji. K. deher fl-1 sular. seklu 8. Fost l-awturi ta’ l-aktar kmieni k. huma Andrej ta’ Kreta, Ġwanni ta’ Damasku, u Cosmas ta’ Ġerusalemm (Mayum), Sirjani mill-oriġini. Hemm mhux kompluti K., hekk imsejħa. żewġ kanzunetti, tliet kanzunetti u erba’ kanzunetti. K. kompluta kienet tikkonsisti minn 9 kanzunetti, iżda t-2 ma damx ma tintużax. Cosmas ta Ġerusalemm (Mayumsky) m'għadux jużah, għalkemm żamm in-nomenklatura tad-disa' odi.

F'din il-forma, K. teżisti sal-lum. L-ewwel strofa ta’ kull kanzunetta K. hija irmos, dawn li ġejjin (ġeneralment 1-4) jissejħu. troparja. L-ittri inizjali ta 'l-istrofi ffurmaw akrostiku, li jindika l-isem ta' l-awtur u l-idea tax-xogħol. Il-knejjes qamu fil-kundizzjonijiet tal-ġlieda tal-imperu mal-venerazzjoni tal-ikoni u rrappreżentaw “kanzunetti ħorox u ardenti” (J. Pitra) taċ-ċelebrazzjonijiet. karattru, dirett kontra t-tirannija tal-imperaturi ikonoklasti. K. kien maħsub għall-kant min-nies, u dan iddetermina l-arkitettonika tat-test tiegħu u n-natura tal-mużika. Tematiku Il-materjal għall-irmos kienu l-għanjiet tal-Ebrajk. poeżija u anqas spiss fil-fatt nisranija, li fiha kien igglorifikat il-patroċinju ta’ Alla lill-poplu fil-ġlieda tiegħu kontra t-tiranni. It-troparja faħħret il-kuraġġ u t-tbatija tal-ġellieda kontra t-tirannija.

Il-kompożitur (li kien ukoll l-awtur tat-test) kellu jissaporti l-irmos sillabi fl-istrofi kollha tal-kanzunetta, biex il-mużi. l-aċċenti kullimkien kienu jikkorrispondu mal-prosodija tal-vers. Il-melodija nnifisha kellha tkun mhux ikkumplikata u emozzjonalment espressiva. Kien hemm regola biex tikkomponi K.: "Jekk xi ħadd irid jikteb K., allura għandu l-ewwel isemmi l-irmos, imbagħad jatribwixxi troparia bl-istess sillabi u konsonanti ma 'l-irmos, billi jippreserva l-idea" (seklu 8). Mis-seklu 9 ħafna mill-innografi kkomponu K., billi użaw l-irmoses ta’ Ġwanni ta’ Damasku u Cosmas of Mayum bħala mudell. L-melodiji ta’ K. kienu suġġetti għas-sistema ta’ osmosis.

Fil-knisja Russa, l-affiljazzjoni vokali ta 'K. ġiet ippreservata, iżda minħabba vjolazzjoni fil-glorja. traduzzjoni tas-sillabiċi Griegi. Irmoses biss setgħu jkantaw l-oriġinal, filwaqt li troparia kellha tinqara. L-eċċezzjoni hija l-Pachal K. - fil-kotba tal-kant hemm kampjuni minnu, innutati mill-bidu sat-tmiem.

Fit-2 sular. seklu 15. deher wieħed ġdid, rus. stil K. Il-fundatur tiegħu kien monk minn Athos Pakomju Logofet (jew Pakomju Serb), li kiteb madwar. 20 K., iddedikat lir-Russu. festi u qaddisin. Il-lingwaġġ tal-kanoni ta’ Pakomju kien distint bi stil imżejjen u pompuż. L-istil tal-kitba taʼ Pakomju kien imitat minn Markell Beardless, Hermogenes, aktar tard patrijarka, u innografi oħra tas-seklu 16.

3) Sa mill-Medju Evu, forma ta 'mużika polifonika bbażata fuq imitazzjoni stretta, li żżomm is-sezzjonijiet kollha tal-proposta fir-rispost jew risposts. Sas-sekli 17 u 18 kellhom l-isem fugue. Il-karatteristiċi li jiddefinixxu K. huma n-numru ta 'voti, id-distanza u l-intervall bejn l-introduzzjonijiet tagħhom, il-proporzjon ta' proposta u risposta. L-aktar komuni huma 2- u 3-vuċi K., madankollu, hemm ukoll K. għal 4-5 vuċijiet. K. magħrufa mill-istorja tal-mużika b'numru kbir ta 'vuċijiet jirrappreżentaw kombinazzjonijiet ta' diversi K sempliċi.

L-intervall tad-dħul l-aktar komuni huwa l-prima jew l-ottava (dan l-intervall jintuża fl-eżempji l-aktar kmieni ta’ K.). Dan huwa segwit minn ħamsa u raba; intervalli oħra jintużaw inqas frekwenti, għaliex filwaqt li jżommu t-tonalità, jikkawżaw bidliet ta 'intervall fit-tema (it-trasformazzjoni ta' sekondi kbar f'sekondi żgħar fiha u viċi versa). F'K. għal 3 vuċijiet jew aktar, l-intervalli għad-dħul tal-vuċijiet jistgħu jkunu differenti.

L-aktar proporzjon sempliċi ta' voti f'K. huwa ż-żamma eżatta ta' proposta f'rispost jew risposts. Wieħed mit-tipi ta 'K. huwa ffurmat "f'moviment dirett" (kanon Latin per motum rectum). K. jista’ jiġi attribwit ukoll għal dan it-tip f’żieda (canon per augmentationem), fi tnaqqis (canon per diminutionem), b’decomp. reġistrazzjoni metrika tal-voti (“mensurali”, jew “proporzjonali”, K.). Fl-ewwel tnejn minn dawn it-tipi, K. risposta jew risposta jikkorrispondu bis-sħiħ ma' proposta f'termini melodiċi. mudell u proporzjon ta 'tul ta' żmien, madankollu, it-tul assolut ta 'kull wieħed mill-tones fihom huwa rispettivament miżjud jew imnaqqas f'diversi. darbiet (żieda doppja, trippla, eċċ.). “Mensurali”, jew “proporzjonali”, K. hija assoċjata mill-oriġini ma’ notazzjoni mensurali, li fiha tgħaffiġ f’żewġ partijiet (imperfett) u fi tliet partijiet (perfett) tal-istess tul ta’ żmien kien permess.

Fil-passat, speċjalment fl-era tad-dominanza tal-polifonija, K. bi proporzjon aktar kumpless ta 'vuċijiet kienu wkoll użati – fiċ-ċirkolazzjoni (canon per motum contrarium, kollha 'inverse), fil-kontromoviment (canon cancrisans), u mera- granċ. K. fiċ-ċirkolazzjoni hija kkaratterizzata mill-fatt li l-proposta titwettaq fir-risposta jew rispostas f’forma maqluba, jiġifieri, kull intervall axxendenti tal-proposta jikkorrispondi għall-istess intervall dixxendenti fin-numru ta’ passi fir-risposta u viċi. versa (ara Inverżjoni tat-Tema). Fil-K. tradizzjonali, it-tema fir-rispost tgħaddi f'"mozzjoni inversa" meta mqabbla mal-proposta, mill-aħħar ħoss għall-ewwel. Mirror-krustaċeju K. jgħaqqad sinjali ta 'K. fiċ-ċirkolazzjoni u krustaċej.

Skond l-istruttura, hemm żewġ bażiċi. tip K. – K., li jispiċċa simultanjament fl-ilħna kollha, u K. bit-tlestija mhux simultanja tal-ħoss tal-vuċijiet. Fl-ewwel każ, se tikkonkludi. kadenza, il-maħżen tal-imitazzjoni jitkisser, fit-tieni jiġi ppreservat sa l-aħħar, u l-ilħna siekta fl-istess sekwenza li daħlu fiha. Każ huwa possibbli meta, fil-proċess tal-iskjerament tiegħu, il-vuċijiet ta 'K. jinġiebu għall-bidu tiegħu, sabiex ikun jista' jiġi ripetut numru arbitrarju ta 'drabi, li jiffurmaw l-hekk imsejħa. kanonku bla tarf.

Hemm ukoll numru ta’ tipi speċjali ta’ kanoni. K. b'vuċijiet ħielsa, jew K. mhux komplut, imħallat, hija taħlita ta 'K. f'vuċijiet 2, 3, eċċ b'żvilupp ħieles u mhux imitattiv f'vuċijiet oħra. K. fuq żewġ, tliet suġġetti jew aktar (doppju, triplu, eċċ.) jibda bid-dħul simultanju ta’ żewġ, tlieta jew aktar proposts, segwiti mid-dħul tan-numru korrispondenti ta’ risposts. Hemm ukoll K., li jiċċaqilqu tul is-sekwenza (sekwenza kanonika), ċirkolari, jew spirali, K. (canon per tonos), li fiha t-tema timmodula, sabiex gradwalment tgħaddi miċ-ċwievet kollha tal-ħames ċirku.

Fil-passat, proposta biss kienet irreġistrata f'K., li fil-bidu tagħha, b'karattri speċjali jew speċjali. l-ispjegazzjoni indikata meta, f’liema sekwenza ta’ voti, f’liema intervalli u f’liema forma għandhom jidħlu r-risposts. Pereżempju, fil-Quddiesa ta’ Dufay “Se la ay pole” hemm miktub: “Cresut in triplo et in duplo et pu jacet”, li jfisser: “Jikber triplu u doppju u kif tinsab.” Il-kelma "K." u tindika indikazzjoni simili; biss maż-żmien sar l-isem tal-forma nnifisha. Fid-dipartiment każijiet ta 'proposta ġiet skarikata mingħajr c.-l. indikazzjonijiet tal-kundizzjonijiet għad-dħul fir-rispost - kellhom jiġu determinati, "mistħoqq" mill-artist. F'każijiet bħal dawn, l-hekk imsejħa. kanon enigmatiku, li ppermetta diversi differenti. varjanti tad-dħul tar-risposta, naz. polimorfika.

Intużaw ukoll xi wħud aktar kumplessi u speċifiċi. varjetajiet ta’ K. – K., li fihom biss dec. partijiet tal-proposta, K. bil-kostruzzjoni tar-risposta mill-ħsejjes tal-proposta, rranġati f’ordni dixxendenti ta’ tul ta’ żmien, eċċ.

L-ewwel eżempji ta’ ċajpi b’żewġ vuċi jmorru lura għas-seklu 2, u dawk bi 12 voċi jmorru lura għas-seklu 3. Il-“Canon tas-Sajf” minn Reading Abbey fl-Ingilterra jmur għal madwar 13, li jindika kultura għolja ta 'polifonija imitattiva. Sal-1300 (fi tmiem l-era ars nova) K. ippenetra fil-mużika kult. Fil-bidu tas-seklu 1400 hemm l-ewwel K. b’vuċijiet ħielsa, K. f’żieda.

L-Olandiżi J. Ciconia u G. Dufay jużaw il-kanoni f'mottetti, kanzunetti, u xi drabi f'quddies. Fix-xogħol ta’ J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres u l-kontemporanji tagħhom, kanoniku. it-teknoloġija tilħaq livell għoli ħafna.

X. de Lantins. Kanzunetta seklu 15

It-teknika kanonika kienet element importanti tal-mużi. kreattività 2nd floor. seklu 15. u kkontribwixxa ħafna għall-iżvilupp tal-contrapuntal. ħila. Kreattiv. komprensjoni tal-mużika. possibbiltajiet diff. forom ta’ kanoni wasslu, b’mod partikolari, għall-ħolqien ta’ sett ta’ kanoni. massa dec. awturi (bit-titlu Missa ad fugam). F'dan iż-żmien, il-forma sussegwentement kważi sparixxa ta 'l-hekk imsejħa spiss kienet użata. kanon proporzjonali, fejn it-tema fir-risposta tinbidel meta mqabbla mar-risposta.

L-użu ta 'k. f’forom kbar fis-seklu 15. tixhed l-għarfien sħiħ tal-potenzjalitajiet tagħha - bl-għajnuna ta 'K., inkisbet l-unità tal-espressività tal-vuċijiet kollha. Aktar tard, it-teknika canonical tal-Olandiż ma rċevietx aktar żvilupp. Biex. rari ħafna kien applikat bħala indipendenti. forma, xi ftit aktar spiss – bħala parti minn forma ta’ imitazzjoni (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria). Madankollu, K. ikkontribwixxa għaċ-ċentralizzazzjoni ladotonal, saħħaħ is-sinifikat tar-raba 'kwint reazzjonijiet reali u tonali f'imitazzjonijiet ħielsa. L-aktar definizzjoni magħrufa bikrija ta 'K. tirreferi għal con. seklu 15. (R. de Pareja, “Musica practica”, 1482).

Josquin Despres. Agnus Dei secundum mill-quddiesa “L'Homme arme super voces”.

Fis-seklu 16 it-teknika kanonika tibda tkun koperta fil-kotba (G. Zarlino). Madankollu, k. huwa wkoll indikat bit-terminu fuga u jopponi l-kunċett ta 'imitatione, li jindika l-użu inkonsistenti ta' imitazzjonijiet, jiġifieri, imitazzjoni ħielsa. Id-divrenzjar tal-kunċetti tal-fugue u l-kanon jibda biss fit-2 nofs. Seklu 17 Fl-era Barokka, l-interess f’K. jiżdied xi ftit; K. jippenetra instr. mużika, isir (speċjalment fil-Ġermanja) indikatur tal-ħila tal-kompożitur, wara li laħaq l-akbar quċċata fix-xogħol ta 'JS Bach (ipproċessar kanoniku ta' cantus firmus, partijiet ta 'sonati u quddies, varjazzjonijiet Goldberg, "Offerta mużikali"). F'forom kbar, bħal fil-biċċa l-kbira tal-fugues ta 'l-era ta' Bach u żminijiet ta 'wara, kanoniċi. it-teknika tintuża l-aktar fil-meded; K. jaġixxi hawn bħala wirja kkonċentrata tat-tema-immaġni, nieqes minn kontrapunti oħra f'meded ġenerali.

А. Кальдара. "Ejja mmorru għall-caocia." 18 в.

Meta mqabbla ma 'JS Bach, il-klassiċi Vjenniżi jużaw K. ħafna inqas ta' spiss. Il-kompożituri tas-seklu 19 R. Schumann u I. Brahms daru ripetutament għall-forma ta’ k. Ċertu interess f'K. huwa karatteristika tas-seklu 20 sa punt saħansitra akbar. (M. Reger, G. Mahler). P. Hindemith u B. Bartok jużaw forom kanoniċi b'konnessjoni max-xewqa għad-dominanza tal-prinċipju razzjonali, ħafna drabi b'rabta ma 'ideat kostruttiv.

Rus. kompożituri klassiċi ma tantx urew interess fil-k. bħala forma indipendenti. xogħlijiet, iżda spiss użati varjetajiet ta canonical. imitazzjonijiet fi meded ta fugues jew polyphonic. varjazzjonijiet (MI Glinka – fugue mill-introduzzjoni għal “Ivan Susanin”; PI Tchaikovsky – it-3 parti tat-2 kwartett). K., inkl. bla tmiem, spiss użat jew bħala mezz ta 'ibbrejkjar, li jenfasizza l-livell ta' tensjoni milħuq (Glinka - il-kwartett "X'mument mill-isbaħ" mill-ewwel stampa tal-1 att ta '"Ruslan u Lyudmila"; Tchaikovsky - id-duet "Għedewwa" mit-1 stampa 2- azzjoni ta '"Eugene Onegin"; Mussorgsky - kor "Gwida" minn "Boris Godunov"), jew biex tikkaratterizza l-istabbiltà u l-"universalità" tal-burdata (AP Borodin - Nocturne mit-2 kwartett; AK Glazunov – 2 -I u t-1 partijiet tal-2 sinfonija; SV Rachmaninov – parti bil-mod tal-5 sinfonija), jew fil-forma ta’ kanoniku. sekwenzi, kif ukoll f'K. bil-bidla ta 'tip wieħed ta' K. għal ieħor, bħala mezz ta 'dinamika. żieda (AK Glazunov – it-1 parti tar-3 sinfonija; SI Taneev – it-4 parti tal-kantata “Ġwanni ta’ Damasku”). Eżempji mit-3 kwartett ta' Borodin u l-ewwel sinfonija ta' Rachmaninov juru wkoll il-k. użati minn dawn il-kompożituri b’kundizzjonijiet ta’ imitazzjoni li jinbidlu. tradizzjonijiet Russi. klassiċi komplew fix-xogħlijiet tal-Kokki. kompożituri.

N. Ya. Myaskovsky u DD Shostakovich għandhom kanon. forom sabu applikazzjoni pjuttost wiesgħa (Myaskovsky – l-ewwel parti tal-1 u l-finali tas-24 sinfonija, it-27 parti tal-kwartett Nru 2; Shostakovich – il-meded tal-fugues fiċ-ċiklu tal-pjanu “3 preludi u fugues” op.24, 87- I parti mill-1 sinfonija, eċċ.).

N. Ya. Myaskovsky 3 kwartett, parti 2, 3 varjazzjoni.

Forom kanoniċi mhux biss juru flessibilità kbira, li jippermettulhom li jintużaw fil-mużika ta 'stili varji, iżda huma wkoll estremament sinjuri fil-varjetajiet. Rus. u Kokki. Riċerkaturi (SI Taneev, SS Bogatyrev) ikkontribwew xogħlijiet kbar fuq it-teorija ta 'k.

Referenzi: 1) Yablonsky V., Pakomju s-Serb u l-kitbiet aġografiċi tiegħu, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2, K., 1913; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1, Pariġi, 1876; Wellesz E., A history of Byzantine music and hymnography, Oxf., 1949, 1961.

2) Taneev S., Duttrina tal-Kanonku, M., 1929; Bogatyrev S., Kanonku doppju, M. – L., 1947; Skrebkov S., Ktieb tal-polifonija, M., 1951, 1965, Protopopov V., Storja tal-polifonija. Mużika klassika u Sovjetika Russa, M., 1962; tiegħu, Storja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha. Classics Ewropej tal-Punent, M., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; tiegħu stess, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, “ZfMw”, Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, “Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950”, Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.).

HD Uspensky, TP Muller