Grigory Romanovich Ginzburg |

Grigory Ginzburg

Grigory Romanovich Ginzburg daħal għall-arti tal-ispettaklu Sovjetika fil-bidu tas-snin għoxrin. Huwa ġie fi żmien meta mużiċisti bħal KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg kienu qed jagħtu kunċerti b'mod intensiv. V. Sofronitsky, M. Yudina kien fl-oriġini tat-triq artistika tagħhom. Se jgħaddu ftit snin oħra – u l-aħbar tar-rebħiet taż-żgħażagħ mużikali mill-USSR f’Varsavja, Vjenna u Brussell se tiknes id-dinja; in-nies se jsemmu Lev Oborin, Emil Gilels, Yakov Flier, Yakov Zak u sħabhom. Talent tassew kbir biss, individwalità kreattiva qawwija, ma setgħux jisparixxu fl-isfond f'din il-kostellazzjoni brillanti ta 'ismijiet, ma jitilfux id-dritt għall-attenzjoni pubblika. Ġara li artisti li bl-ebda mod ma kienu bla talent irtiraw fid-dell.

Dan ma ġarax ma’ Grigory Ginzburg. Sa l-aħħar jiem baqa’ ugwali fost l-ewwel fil-pjaniżmu Sovjetiku.

Darba, waqt li kien qed jitkellem ma’ wieħed mill-intervistaturi, Ginzburg fakkar fit-tfulija tiegħu: “Il-bijografija tiegħi hija sempliċi ħafna. Ma kien hemm persuna waħda fil-familja tagħna li kienet tkanta jew idoqq xi strument. Il-familja tal-ġenituri tiegħi kienet l-ewwel li rnexxielha takkwista strument (pjanu.— Is-Sur C.) u bdew b’xi mod jintroduċu lit-tfal fid-dinja tal-mużika. Allura aħna, it-tliet aħwa, sirna mużiċisti.” (Ginzburg G. Konversazzjonijiet ma’ A. Vitsinsky. S. 70.).

Barra minn hekk, Grigory Romanovich qal li l-abbiltajiet mużikali tiegħu ġew innutati għall-ewwel darba meta kellu madwar sitt snin. Fil-belt tal-ġenituri tiegħu, Nizhny Novgorod, ma kienx hemm biżżejjed speċjalisti awtorevoli fil-pedagoġija tal-pjanu, u ġie muri lill-famuż professur ta 'Moska Alexander Borisovich Goldenweiser. Dan iddeċieda d-destin tat-tifel: huwa spiċċa f'Moska, fid-dar ta 'Goldenweiser, għall-ewwel bħala student u student, aktar tard - kważi iben adottat.

It-tagħlim ma’ Goldenweiser ma kienx faċli għall-ewwel. “Alexander Borisovich ħadem miegħi bir-reqqa u b'mod impenjattiv ħafna... Kultant kien diffiċli għalija. Ġurnata waħda, irrabja u tefaʼ n-notebooks kollha tiegħi eżatt fit-triq mill-ħames sular, u kelli niġri warajhom. Kien fis-sajf tal-1917. Madankollu, dawn il-klassijiet tawni ħafna, niftakar għall-bqija ta 'ħajti " (Ginzburg G. Konversazzjonijiet ma’ A. Vitsinsky. S. 72.).

Jasal iż-żmien, u Ginzburg se jsir famuż bħala wieħed mill-aktar pjanisti Sovjetiċi "tekniċi"; dan se jkollu jiġi rrivedut. Għalissa, għandu jiġi nnutat li huwa stabbilixxa l-pedament għall-arti tal-ispettaklu minn età żgħira, u li r-rwol tal-perit ewlieni, li ssorvelja l-kostruzzjoni ta 'din il-fondazzjoni, li rnexxielu jagħtiha invjolabbiltà u ebusija tal-granit, huwa eċċezzjonalment kbir . “... Alexander Borisovich tani taħriġ tekniku assolutament meraviljuż. Huwa rnexxielu jġib ix-xogħol tiegħi fuq it-teknika bil-perseveranza u l-metodu karatteristiċi tiegħu sal-iktar limitu possibbli ... ” (Ginzburg G. Konversazzjonijiet ma’ A. Vitsinsky. S. 72.).

Naturalment, il-lezzjonijiet ta' erudit ġeneralment rikonoxxut fil-mużika, bħal Goldenweiser, ma kinux limitati għal xogħol fuq teknika, sengħa. Barra minn hekk, ma tnaqqsux għal daqq tal-pjanu wieħed biss. Kien hemm ukoll ħin għad-dixxiplini mużikali-teoretiċi, u – Ginzburg tkellem dwar dan bi pjaċir partikolari – għall-qari regolari tal-vista (ħafna arranġamenti b’erba’ idejn ta’ xogħlijiet ta’ Haydn, Mozart, Beethoven, u awturi oħra ġew replayed b’dan il-mod). Alexander Borisovich segwa wkoll l-iżvilupp artistiku ġenerali tal-pet tiegħu: introduċieh fil-letteratura u t-teatru, qajjem ix-xewqa għal wisa 'ta' fehmiet fl-arti. Id-dar tal-Goldenweisers kienet ta’ spiss miżjura mill-mistednin; fosthom wieħed seta’ jara lil Rachmaninov, Scriabin, Medtner, u ħafna rappreżentanti oħra tal-intelliġenza kreattiva ta’ dawk is-snin. Il-klima għall-mużiċist żagħżugħ kienet estremament li tagħti l-ħajja u ta 'benefiċċju; kellu kull raġuni biex jgħid fil-futur li kien tassew "xortik tajba" bħala tifel.

Fl-1917, Ginzburg daħal fil-Konservatorju ta 'Moska, gradwat minnu fl-1924 (isem iż-żagħżugħ iddaħħal fuq il-Bord tal-Unur tal-irħam); fl-1928 l-istudji gradwati tiegħu ġew fi tmiemhom. Sena qabel, seħħ wieħed mill-avvenimenti ċentrali, wieħed jista’ jgħid, li laħqu l-qofol tagħhom fil-ħajja artistika tiegħu – il-Kompetizzjoni Chopin f’Varsavja.

Ginzburg ħa sehem fil-kompetizzjoni flimkien ma 'grupp ta' kompatrijotti tiegħu - LN Oborin, DD Shostakovich u Yu. V. Bryushkov. Skont ir-riżultati tal-awdizzjonijiet kompetittivi, huwa ngħata r-raba’ premju (kisba eċċellenti skont il-kriterji ta’ dawk is-snin u dik il-kompetizzjoni); Oborin rebaħ l-ewwel post, Shostakovich u Bryushkov ingħataw diplomi onorarji. Il-logħba tal-istudent ta' Goldenweiser kienet suċċess kbir mal-Varsovians. Oborin, mar-ritorn tiegħu lejn Moska, tkellem fl-istampa dwar it-"trijonf" ta 'sħabu, "dwar l-applaws kontinwu" li akkumpanja d-dehriet tiegħu fuq il-palk. Wara li sar rebbieħ, Ginzburg għamel, bħal dawra ta’ unur, dawra fil-bliet tal-Polonja – l-ewwel tour barrani f’ħajtu. Ftit tal-ħin wara, għal darb'oħra żar l-istadju Pollakk kuntent għalih.

Fir-rigward tal-familjarità ta 'Ginzburg mal-udjenza Sovjetika, seħħet ħafna qabel l-avvenimenti deskritti. Waqt li kien għadu student, fl-1922 lagħab ma' Persimfans (Persimfans – L-Ewwel Symphony Ensemble. Orkestra mingħajr direttur, li esegwiet regolarment u b'suċċess f'Moska fl-1922-1932) Il-kunċert ta' Liszt f'E-flat maġġuri. Sena jew tnejn wara, tibda l-attività tat-turs tiegħu, li għall-ewwel ma kinitx intensa wisq. ("Meta gradwajt mill-konservatorju fl-1924," fakkar Grigory Romanovich, "ma kien hemm kważi mkien fejn idoqq ħlief għal żewġ kunċerti kull staġun fis-Sala ż-Żgħira. Ma kinux mistiedna partikolarment fil-provinċji. L-amministraturi kienu jibżgħu jieħdu riskji . S'issa ma kienx hemm Soċjetà Filarmonika...”)

Minkejja laqgħat mhux frekwenti mal-pubbliku, isem Ginzburg bil-mod il-mod qed jikseb popolarità. Meta wieħed jiġġudika mill-evidenza li baqgħu ħajjin tal-passat – memorji, qatgħat tal-gazzetti qodma – qed jikseb popolarità anki qabel is-suċċessi ta’ Varsavja tal-pjanista. Is-semmiegħa huma impressjonati bil-logħba tiegħu – b’saħħitha, preċiża, kunfidenti; fit-tweġibiet tar-reviżuri wieħed jista 'faċilment jirrikonoxxi l-ammirazzjoni għall-virtuosità "qawwija, li teqred kollox" ta' l-artist debuting, li, irrispettivament mill-età, huwa "figura eċċellenti fuq il-palk tal-kunċert ta 'Moska". Fl-istess ħin, in-nuqqasijiet tagħha lanqas ma huma moħbija: passjoni għal tempos eċċessivament veloċi, sonoritajiet eċċessivament qawwija, li jispikkaw, tolqot l-effett bis-saba '"kunshtuk".

Il-kritika qabdet prinċipalment dak li kien fil-wiċċ, ġġudikat minn sinjali esterni: pass, ħoss, teknoloġija, tekniki ta 'logħob. Il-pjanista nnifsu ra l-ħaġa prinċipali u l-ħaġa prinċipali. Sa nofs is-snin għoxrin, f’daqqa waħda induna li kien daħal f’perjodu ta’ kriżi – wieħed profond u fit-tul, li kien jinvolvi għalih riflessjonijiet u esperjenzi qarsa mhux tas-soltu. “… Sal-aħħar tal-konservatorju, kont kompletament kunfidenti fija nnifsi, kunfidenti fil-possibbiltajiet illimitati tiegħi, u litteralment sena wara f’daqqa waħda ħassejt li ma stajt nagħmel xejn – kien perjodu terribbli… F’daqqa waħda, ħarist lejn tiegħi logħba b’għajnejn ħaddieħor, u narċissiżmu terribbli inbidel f’nuqqas ta’ sodisfazzjon sħiħ għal rasu.” (Ginzburg G. Konversazzjoni ma’ A. Vitsinsky. S. 76.).

Aktar tard, dehret kollox. Deher ċar għalih li l-kriżi mmarkat stadju transitorju, l-adoloxxenza tiegħu fil-prestazzjoni tal-pjanu kienet spiċċat, u l-apprendist kellu żmien jidħol fil-kategorija ta 'masters. Sussegwentement, kellu okkażjonijiet biex jiżgura - fuq l-eżempju tal-kollegi tiegħu, u mbagħad l-istudenti tiegħu - li ż-żmien tal-mutazzjoni artistika ma jipproċedix b'mod sigriet, imperċettibbli u bla tbatija għal kulħadd. Huwa jitgħallem li l-"hoarseness" tal-vuċi tal-palk f'dan iż-żmien huwa kważi inevitabbli; li s-sentimenti ta 'diżarmonija interna, nuqqas ta' sodisfazzjon, inkwiet miegħu nnifsu huma pjuttost naturali. Imbagħad, fis-snin għoxrin, Ginzburg kien konxju biss li “kien perjodu terribbli.”

Jidher li żmien twil ilu kien daqshekk faċli għalih: assimila t-test tax-xogħol, tgħallem in-noti bl-amment - u kollox ħareġ minnu nnifsu. Mużikalita naturali, pop "istint", kura ta 'kura ta' l-għalliem - dan neħħa ammont ġust ta 'problemi u diffikultajiet. Ġie ffilmjat - issa rriżulta - għal student eżemplari tal-konservatorju, iżda mhux għal artist tal-kunċert.

Irnexxielu jegħleb id-diffikultajiet tiegħu. Wasal iż-żmien u r-raġuni, il-fehim, il-ħsieb kreattiv, li, skont hu, tant kien nieqes fuq l-għatba tal-attività indipendenti, bdew jiddeterminaw ħafna fl-arti tal-pjanista. Imma ejja ma noqogħdux quddiemna nfusna.

Il-kriżi damet għal madwar sentejn – xhur twal ta' tidwir, tfittxija, dubji, ħsieb... Saż-żmien tal-Kompetizzjoni Chopin biss, Ginzburg seta' jgħid li ż-żminijiet diffiċli kienu fil-biċċa l-kbira tħallew lura. Huwa għal darb'oħra daħal fuq binarju uniformi, kiseb fermezza u stabbiltà tal-pass, iddeċieda għalih innifsu - Li lilu biex jilgħab u as.

Ta 'min jinnota li l-ewwel Li il-logħob kien dejjem deherlu kwistjoni ta’ importanza eċċezzjonali. Ginzburg ma għarafx (f'relazzjoni miegħu nnifsu, fi kwalunkwe każ) repertorju "omnivorousness". Ma jaqbilx mal-fehmiet tal-moda, jemmen li mużiċist li jwettaq, bħal attur drammatiku, għandu jkollu r-rwol tiegħu stess - stili kreattivi, xejriet, kompożituri, u drammi qrib tiegħu. Għall-ewwel, il-plejer tal-kunċert żagħżugħ kien iħobb ir-rumanz, speċjalment Liszt. Brilliant, pompuż, liebsa libsa pjanistika lussuża Liszt – l-awtur ta’ “Don Giovanni”, “Iż-Żwieġ ta’ Figaro”, “Dance of Death”, “Campanella”, “Spanish Rhapsody”; dawn il-kompożizzjonijiet kienu jikkostitwixxu l-fond tad-deheb tal-programmi ta’ qabel il-gwerra ta’ Ginzburg. (L-artist se jasal għal Liszt ieħor – liriku tal-ħolm, poeta, kreatur ta’ Forgotten Waltzes and Grey Clouds, iżda aktar tard.) Kollox fix-xogħlijiet imsemmija hawn fuq kien f’armonija man-natura tal-prestazzjoni ta’ Ginzburg fil-perjodu ta’ wara l-konservatorju. Jilagħbuhom, kien f'element tassew indiġenu: fil-glorja kollha tiegħu, wera ruħu hawn, frizzanti u frizzanti, rigal virtużoż aqwa tiegħu. F’żgħożitu, il-playbill ta’ Liszt spiss kien inkwadrat minn drammi bħal A-flat major polonaise ta’ Chopin, Islamey ta’ Balakirev, il-famużi varjazzjonijiet Brahmsjani fuq tema ta’ Paganini – il-mużika ta’ ġest spettakolari tal-palk, multicolor brillanti ta’ kuluri, tip ta’ pjanistika “Imperu”.

Maż-żmien, l-annessi tar-repertorju tal-pjanista nbidlu. Is-sentimenti għal xi awturi tkessħu, qamet passjoni għal oħrajn. L-imħabba waslet għall-klassiċi mużikali; Ginzburg se jibqa’ fidil lejha sal-aħħar ta’ jiemu. B'konvinzjoni sħiħa darba qal, waqt li tkellem dwar Mozart u Beethoven tal-perjodi bikrija u tan-nofs: "Din hija l-isfera reali ta 'applikazzjoni tal-forzi tiegħi, dan huwa dak li nista' u naf fuq kollox" (Ginzburg G. Konversazzjonijiet ma’ A. Vitsinsky. S. 78.).

Ginzburg seta’ qal l-istess kliem dwar il-mużika Russa. Daqqha volontarjament u spiss - kollox minn Glinka għall-pjanu, ħafna minn Arensky, Scriabin u, ovvjament, Tchaikovsky (il-pjanista nnifsu kkunsidra l-“Lullaby” tiegħu fost l-akbar suċċessi ta’ interpretazzjoni tiegħu u kien pjuttost kburi bih).

It-toroq ta’ Ginzburg lejn l-arti mużikali moderna ma kinux faċli. Huwa kurjuż li anke f'nofs is-snin erbgħin, kważi għoxrin sena wara l-bidu tal-prattika estensiva tal-kunċert tiegħu, ma kienx hemm linja waħda ta 'Prokofiev fost il-prestazzjonijiet tiegħu fuq il-palk. Aktar tard, iżda, kemm il-mużika ta’ Prokofiev kif ukoll l-opuss għall-pjanu ta’ Shostakovich dehru fir-repertorju tiegħu; iż-żewġ awturi ħadu post fost l-aktar għeżież u meqjum tiegħu. (Mhux simboliku: fost l-aħħar xogħlijiet li l-pjanista tgħallem f’ħajtu kien hemm it-Tieni Sonata ta’ Shostakovich; il-programm ta’ waħda mill-aħħar eżekuzzjonijiet pubbliċi tiegħu kien jinkludi għażla ta’ preludi mill-istess kompożitur.) Ħaġa oħra hija wkoll interessanti. B'differenza għal ħafna pjanisti kontemporanji, Ginzburg ma ttraskurax il-ġeneru tat-traskrizzjoni tal-pjanu. Kontinwament daqq traskrizzjonijiet – kemm tal-oħrajn kif ukoll tiegħu; għamel adattamenti ta’ kunċerti ta’ xogħlijiet ta’ Punyani, Rossini, Liszt, Grieg, Ruzhitsky.

Il-kompożizzjoni u n-natura tal-biċċiet offruti mill-pjanista lill-pubbliku nbidlu – il-mod, l-istil, il-wiċċ kreattiv tiegħu nbidlu. Allura, per eżempju, ma baqax traċċa malajr mill-flaunting żagħżugħ tiegħu ta 'teknikiżmu, retorika virtuoso. Diġà sal-bidu tas-snin tletin, il-kritika għamlet osservazzjoni sinifikanti ħafna: “Jitkellem bħal virtużoż, hu (Ginzburg.— Is-Sur C.) jaħseb bħal mużiċist” (Kogan G. Issues of pianism. – M., 1968. P. 367.). Il-kitba tad-daqq tal-artist qed issir dejjem aktar definita u indipendenti, il-pjaniżmu qed isir matur u, l-aktar importanti, individwalment karatteristiku. Il-karatteristiċi distintivi ta 'dan il-pjaniżmu huma gradwalment miġbura fl-arblu, dijametrikament opposti għall-pressjoni tal-poter, kull xorta ta' esaġerazzjonijiet espressivi, l-eżekuzzjoni "Sturm und Drang". L-ispeċjalisti li raw lill-artist fis-snin ta 'qabel il-gwerra jiddikjaraw: "Impulsi bla rażan," bravura storbjuża ", orġiji tal-ħoss, pedali" sħab u sħab "mhuma bl-ebda mod l-element tiegħu. Mhux f’fortissimo, imma f’pianissimo, mhux f’rewwixta ta’ kuluri, iżda fil-plastiċità tat-tpinġija, mhux fil-brioso, iżda f’leggiero – il-qawwa ewlenija ta’ Ginzburg” (Kogan G. Issues of pianism. – M., 1968. P. 368.).

Il-kristallizzazzjoni tad-dehra tal-pjanista tiġi fi tmiemha fl-erbgħin u l-ħamsinijiet. Ħafna għadhom jiftakru lil Ginzburg ta’ dawk iż-żminijiet: mużiċist intelliġenti u erudit b’mod komprensiv li kkonvinċa b’loġika u evidenza stretta tal-kunċetti tiegħu, imsaħħra bit-togħma eleganti tiegħu, xi purità speċjali u trasparenza tal-istil tal-interpretazzjoni tiegħu. (Preċedenti, issemmiet l-attrazzjoni tiegħu lejn Mozart, Beethoven; preżumibbilment, ma kienx aċċidentali, peress li kien jirrifletti xi proprjetajiet tipoloġiċi ta’ din in-natura artistika.) Tabilħaqq, il-kulur klassiku tad-daqq ta’ Ginzburg huwa ċar, armonjuż, dixxiplinat internament, ibbilanċjat b’mod ġenerali. u dettalji – forsi l-aktar karatteristika notevoli tal-mod kreattiv tal-pjanista. Hawn hu dak li jiddistingwi l-arti tiegħu, id-diskors li jagħmel mill-istqarrijiet mużikali impulsivi ta’ Sofronitsky, l-isplussività romantika ta’ Neuhaus, il-poetika ratba u sinċiera taż-żagħżugħ Oborin, il-monumentaliżmu tal-pjanu ta’ Gilels, ir-reċitazzjoni affettwata ta’ Flier.

Ladarba kien konxju b'mod akut tan-nuqqas ta '"rinforz", kif qal, twettaq intwizzjoni, intwizzjoni. Wasal għal dak li kien qed ifittex. Ġej iż-żmien meta l-“proporzjon” artistiku magnífico ta’ Ginzburg (m’hemmx kelma oħra għaliha) jiddikjara ruħu fil-quċċata tal-vuċi tiegħu. Ikun xi jkun l-awtur li rrikorra għalih fis-snin maturi tiegħu – Bach jew Shostakovich, Mozart jew Liszt, Beethoven jew Chopin – fil-logħba tiegħu wieħed seta’ dejjem iħoss il-primat ta’ idea interpretattiva dettaljata maħsuba, maqtugħa fil-moħħ. Random, spontanju, mhux iffurmat fi prestazzjoni ċara intenzjoni – prattikament ma kien hemm l-ebda post għal dan kollu fl-interpretazzjonijiet ta' Ginzburg. Għalhekk - l-eżattezza poetika u l-eżattezza ta 'dawn tal-aħħar, il-korrettezza artistika għolja tagħhom, sinifikanti oġġettività. "Huwa diffiċli li wieħed iċedi l-idea li l-immaġinazzjoni kultant immedjatament qabel l-impuls emozzjonali hawn, bħallikieku l-kuxjenza tal-pjanista, wara li l-ewwel ħoloq immaġni artistika, imbagħad evokat is-sensazzjoni mużikali korrispondenti" (Rabinovich D. Ritratti ta’ pjanisti. – M., 1962. P. 125.), — il-kritiċi qasmu l-impressjonijiet tagħhom dwar id-daqq tal-pjanista.

Il-bidu artistiku u intellettwali ta' Ginzburg tefa' r-riflessjoni tiegħu fuq ir-rabtiet kollha tal-proċess kreattiv. Huwa karatteristika, pereżempju, li parti sinifikanti tax-xogħol fuq l-immaġni mużikali saret minnu direttament "f'moħħu", u mhux fuq it-tastiera. (Bħalma tafu, l-istess prinċipju kien spiss użat fil-klassijiet ta’ Busoni, Hoffmann, Gieseking u xi kaptani oħra li ħakmu l-hekk imsejjaħ metodu “psikotekniku”.) “... Hu (Ginzburg.— Is-Sur C.), poġġa bilqiegħda f’pultruna f’pożizzjoni komda u kalma u, għalaq għajnejh, “lagħab” kull xogħol mill-bidu sat-tmiem b’pass kajman, evoka fil-preżentazzjoni tiegħu b’eżattezza assoluta d-dettalji kollha tat-test, il-ħoss ta’ kull wieħed. nota u d-drapp mużikali kollu kollu kemm hu. Dejjem alterna jdoqq l-istrument bil-verifika mentali u t-titjib tal-biċċiet li kien tgħallem. (Nikolaev AGR Ginzburg / / Mistoqsijiet dwar l-eżekuzzjoni tal-pjanu. – M., 1968. Ħarġa 2. P. 179.). Wara xogħol bħal dan, skont Ginzburg, id-dramm interpretat beda joħroġ f’moħħu b’ċarezza u distinta massima. Tista 'żżid: fl-imħuħ ta' mhux biss l-artist, iżda wkoll il-pubbliku li attenda kunċerti tiegħu.

Mill-maħżen tal-ħsieb tal-logħba ta 'Ginzburg - u kulur emozzjonali kemmxejn speċjali tal-prestazzjoni tiegħu: ristrett, strett, xi drabi bħallikieku "muffat". L-arti tal-pjanista qatt ma splodiet bi fwawar qawwi ta’ passjoni; kien hemm diskors, ġara, dwar l-“insuffiċjenza” emozzjonali tiegħu. Ma tantx kien ġust (l-agħar minuti ma jgħoddux, kulħadd jista 'jkollhom) - bil-laconicism kollu, u anke s-segretezza ta' manifestazzjonijiet emozzjonali, is-sentimenti tal-mużiċist kienu sinifikanti u interessanti fil-mod tagħhom stess.

"Dejjem deherli li Ginzburg kien liriku sigriet, imbarazzat li jżomm ruħu miftuħ beraħ," darba waħda mir-reviżuri irrimarka lill-pjanista. F’dan il-kliem hemm ħafna verità. Ir-rekords tal-gramophone ta’ Ginzburg baqgħu ħajjin; huma apprezzati ħafna mill-filofonisti u min iħobb il-mużika. (Il-pjanista rreġistra l-impromptu ta’ Chopin, l-istudji ta’ Scriabin, traskrizzjonijiet tal-kanzunetti ta’ Schubert, sonati ta’ Mozart u Grieg, Medtner u Prokofiev, drammi ta’ Weber, Schumann, Liszt, Tchaikovsky, Myaskovsky u ħafna aktar.); anke minn dawn id-diski – xhieda mhux ta’ min joqgħod fuqhom, li tilfu ħafna fi żmienhom – wieħed jista’ jaħtar is-sottilità, kważi l-mistgħa tal-intonazzjoni lirika tal-artist. Aqta, minkejja n-nuqqas ta 'soċjabbiltà speċjali jew "intimità" fiha. Hemm qawl Franċiż: m'għandekx għalfejn tinfetaħ sidirek biex turi li għandek qalb. Probabbilment, Ginzburg l-artist irraġunat bl-istess mod.

Kontemporanji nnutaw b'mod unanimu l-klassi pjanistika professjonali eċċezzjonalment għolja ta' Ginzburg, l-eżekuzzjoni unika tiegħu ħiliet. (Aħna diġà ddiskutejna kemm għandu f'dan ir-rigward mhux biss lin-natura u d-diliġenza, iżda wkoll lil AB Goldenweiser). Ftit mill-kollegi tiegħu rnexxielhom jiżvelaw il-possibilitajiet espressivi u tekniċi tal-pjanu b’kompletezza daqshekk eżawrjenti kif għamel hu; ftit nies kienu jafu u fehmu, kif għamel hu, ir-“ruħ” tal-istrument tiegħu. Huwa kien imsejjaħ "poeta ta 'ħila pjanistika", ammira l-"maġija" tat-teknika tiegħu. Tabilħaqq, il-perfezzjoni, il-kompletezza impekkabbli ta 'dak li għamel Ginzburg fuq it-tastiera tal-pjanu, għamlitlu anki fost l-iktar plejers ta' kunċerti famużi. Sakemm ftit ma setgħux iqabblu miegħu fil-ġiri miftuħ ta 'ornamentazzjoni tal-passaġġ, il-ħeffa u l-eleganti tal-prestazzjoni ta' kordi jew ottavi, it-tond sabiħ tal-frażi, il-sharpness tal-ġojjellerija tal-elementi kollha u d-dettalji tan-nisġa tal-pjanu. (“Id-daqq tiegħu,” kitbu b’ammirazzjoni kontemporanji, “li jfakkar fil-bizzilla fina, fejn idejn sengħa u intelliġenti minsuġ bir-reqqa kull dettall ta’ disinn eleganti – kull għoqda, kull loop.”) Ma tkunx esaġerazzjoni li tgħid li l-aqwa pjanistika ħiliet – waħda mill-aktar karatteristiċi impressjonanti u attraenti fir-ritratt ta’ mużiċist.

Xi drabi, le, le, iva, u kienet espressa l-opinjoni li l-merti tad-daqq ta’ Ginzburg jistgħu jiġu attribwiti fil-biċċa l-kbira għall-estern fil-pjaniżmu, għall-forma tal-ħoss. Dan, ovvjament, ma kienx mingħajr xi simplifikazzjoni. Huwa magħruf li l-forma u l-kontenut fl-arti tal-ispettaklu mużikali mhumiex identiċi; iżda l-unità organika, li ma tinħallx hija inkondizzjonata. Wieħed hawn jippenetra l-ieħor, jgħaqqad magħha b’rabtiet interjuri innumerabbli. Huwa għalhekk li fi żmienu GG Neuhaus kiteb li fil-pjaniżmu jista’ jkun “diffiċli li tinġibed linja preċiża bejn ix-xogħol fuq it-teknika u x-xogħol fuq il-mużika…”, għax “kull titjib fit-teknika huwa titjib fl-arti nnifisha, li jfisser li. jgħin biex jidentifika l-kontenut, "tifsira moħbija..." (Neigauz G. Dwar l-arti tad-daqq tal-pjanu. – M., 1958. P. 7. Innota li għadd ta’ artisti oħra, mhux biss pjanisti, jargumentaw b’mod simili. Il-konduttur famuż F. Weingartner qal: “Forma sabiħa
 inseparabbli mill-arti ħajja (id-detente tiegħi. – G. Ts.). U preċiżament għax jiekol mill-ispirtu tal-arti nnifsu, jista’ jwassal dan l-ispirtu lid-dinja ”(ikkwotat mill-ktieb: Conductor Performance. M., 1975. P. 176).).

Ginzburg l-għalliem għamel ħafna affarijiet interessanti u utli fi żmienu. Fost l-istudenti tiegħu fil-Konservatorju ta’ Moska wieħed seta’ jara sussegwentement figuri notorji tal-kultura mużikali Sovjetika – S. Dorensky, G. Axelrod, A. Skavronsky, A. Nikolaev, I. Ilyin, I. Chernyshov, M. Pollak … Kollha kemm huma b’gratitudni fakkar wara l-iskola li għaddew minnha taħt il-gwida ta’ mużiċist mill-isbaħ.

Ginzburg, skond huma, daħħal fl-istudenti tiegħu kultura professjonali għolja. Għallem l-armonija u l-ordni strett li kienet tirrenja fl-arti tiegħu stess.

Wara AB Goldenweiser u wara l-eżempju tiegħu, huwa b'kull mod possibbli kkontribwixxa għall-iżvilupp ta 'interessi wesgħin u multilaterali fost studenti żgħażagħ. U ovvjament, kien kaptan kbir fit-tagħlim tal-pjanu: li kellu esperjenza kbira fuq il-palk, kellu wkoll rigal kuntent li jaqsamha ma’ ħaddieħor. (Ginsburg l-għalliem se jiġi diskuss aktar tard, f’esej iddedikat lil wieħed mill-aqwa studenti tiegħu, S. Dorensky.).

Ginzburg gawda prestiġju għoli fost il-kollegi tiegħu matul ħajtu, ismu kien ippronunzjat b'rispett kemm minn professjonisti kif ukoll minn dilettanti kompetenti tal-mużika. U madankollu, il-pjanista, forsi, ma kellux ir-rikonoxximent li kellu d-dritt li joqgħod fuqu. Meta miet, instemgħu ilħna li, jgħidu, ma kienx apprezzat bis-sħiħ mill-kontemporanji tiegħu. Forsi... Minn distanza storika, il-post u r-rwol tal-artist fil-passat huma determinati b'mod aktar preċiż: wara kollox, il-kbir "wieħed ma jistax jara wiċċ imb'wiċċ", jidher mill-bogħod.

Ftit qabel il- mewt taʼ Grigory Ginzburg, waħda mill- gazzetti barranin sejħilha “l- kaptan il- kbir tal- ġenerazzjoni anzjana taʼ pjanisti Sovjetiċi.” Darba, dikjarazzjonijiet bħal dawn, forsi, ma tantx ingħataw valur. Illum, għexieren ta’ snin wara, l-affarijiet huma differenti.

G. Tsypin