Joseph Joachim (Joseph Joachim) |

Ġużeppi Ġowakkin

Hemm individwi li jvarjaw maż-żmien u l-ambjent li fih huma mġiegħla jgħixu; hemm individwi li jarmonizzaw b'mod sorprendenti kwalitajiet suġġettivi, ħarsa tad-dinja u talbiet artistiċi mat-tendenzi ideoloġiċi u estetiċi li jiddefinixxu l-era. Fost dawn tal-aħħar kienu ta’ Ġoakim. Kien "skond Joachim", bħala l-akbar mudell "ideali", li l-istoriċi tal-mużika Vasilevsky u Moser iddeterminaw is-sinjali ewlenin tax-xejra interpretattiva fl-arti tal-vjolin tat-tieni nofs tas-seklu XNUMX.

Josef (Joseph) Joachim twieled fit-28 ta’ Ġunju, 1831 fil-belt ta’ Kopchen qrib Bratislava, il-kapitali preżenti tas-Slovakkja. Kellu sentejn meta l-ġenituri tiegħu marru jgħixu Pest, fejn, fl-età ta '2 snin, il-vjolinista futur beda jieħu lezzjonijiet mill-vjolinista Pollakk Stanislav Serwaczyński, li kien jgħix hemm. Skont Ġoachim, kien għalliem tajjeb, għalkemm b’xi difetti fit-trobbija tiegħu, l-aktar fir-rigward tat-teknika tal-id il-leminija, sussegwentement Ġoachim kellu jiġġieled. Għallem lil Joachim billi juża l-istudji ta’ Bayo, Rode, Kreutzer, id-drammi ta’ Berio, Maiseder, eċċ.

Fl-1839 Ġoachim jiġi Vjenna. Il-kapitali Awstrijaka tiddi b’kostellazzjoni ta’ mużiċisti notevoli, li fosthom spikkaw b’mod speċjali Josef Böhm u Georg Helmesberger. Wara diversi lezzjonijiet minn M. Hauser, Joachim imur Helmesberger. Madankollu, malajr abbandunaha, u ddeċieda li l-id il-leminija tal-vjolinista żagħżugħ kienet wisq traskurata. Fortunatament, W. Ernst beda jinteressa ruħu f’Joachim u rrakkomanda li missier it-tifel idur għand Bem.

Wara 18-il xahar ta’ klassijiet ma’ Bem, Joachim għamel l-ewwel dehra pubblika tiegħu fi Vjenna. Huwa wettaq Othello ta 'Ernst, u l-kritika nnota l-maturità straordinarja, il-profondità, u l-kompletezza tal-interpretazzjoni għal tifel prodiġju.

Madankollu, Joachim għandu l-formazzjoni vera tal-personalità tiegħu bħala mużiċist-ħsieb, mużiċist-artist mhux lil Boehm u, b’mod ġenerali, mhux lil Vjenna, iżda lill-Konservatorju ta’ Leipzig, fejn mar fl-1843. L-ewwel konservattiv Ġermaniż imwaqqaf minn Mendelssohn kellu għalliema eċċellenti. Il-klassijiet tal-vjolin fiha kienu mmexxija minn F. David, ħabib qrib ta’ Mendelssohn. Leipzig matul dan il-perjodu nbidel fl-akbar ċentru mużikali fil-Ġermanja. Is-sala famuża tal-kunċerti tagħha Gewandhaus ġibdet mużiċisti minn madwar id-dinja.

L-atmosfera mużikali ta’ Leipzig kellha influwenza deċiżiva fuq Joachim. Mendelssohn, David u Hauptmann, li minnhom Joachim studja l-kompożizzjoni, kellhom rwol kbir fit-trobbija tiegħu. Mużiċisti edukati ħafna, żviluppaw liż-żagħżugħ b'kull mod possibbli. Mendelssohn kien maħkum minn Joachim fl-ewwel laqgħa. Waqt li semaʼ l- Kunċert tiegħu esegwit minnu, kien ferħan: “Oh, int l- anġlu tiegħi bit- trombon,” ċajt, waqt li rrefera għal tifel xaħam, b’ħaddejn lewn.

Ma kien hemm l-ebda klassijiet ta 'speċjalità fil-klassi ta' David fis-sens tas-soltu tal-kelma; kollox kien limitat għall-parir tal-għalliem lill-istudent. Iva, Joachim ma kellux għalfejn jiġi "mgħallem", peress li kien diġà vjolinista mħarreġ teknikament f'Leipzig. Il-lezzjonijiet inbidlu f’mużika tad-dar bis-sehem ta’ Mendelssohn, li minn jeddu daqq ma’ Joachim.

3 xhur wara l-wasla tiegħu f'Leipzig, Joachim għamel kunċert wieħed ma' Pauline Viardot, Mendelssohn u Clara Schumann. Fid-19 u s-27 ta’ Mejju, 1844, il-kunċerti tiegħu saru f’Londra, fejn esegwixxa l-Kunċert ta’ Beethoven (Mendelssohn kien imexxi l-orkestra); Fil-11 ta’ Mejju, 1845, daqq il-Kunċert ta’ Mendelssohn fi Dresden (R. Schumann imexxi l-orkestra). Dawn il-fatti jixhdu r-rikonoxximent rapidu mhux tas-soltu ta’ Ġoachim mill-akbar mużiċisti ta’ l-era.

Meta Joachim għalaq 16-il sena, Mendelssohn stiednu biex jieħu pożizzjoni bħala għalliem fil-konservatorju u kunċertmaster tal-orkestra Gewandhaus. Dan tal-aħħar Joachim qasam mal-ex għalliem tiegħu F. David.

Ġoachim kellu żmien diffiċli bil-mewt ta’ Mendelssohn, li seħħet fl-4 ta’ Novembru, 1847, għalhekk aċċetta l-istedina ta’ Liszt minn jedd u mar joqgħod Weimar fl-1850. Ġie attirat hawn ukoll mill-fatt li matul dan il-perjodu kien inġarr b’passjoni minn Liszt, stinka għal komunikazzjoni mill-qrib miegħu u ċ-ċirku tiegħu. Madankollu, wara li tkabbar minn Mendelssohn u Schumann fi tradizzjonijiet akkademiċi stretti, malajr sar diżilluż bit-tendenzi estetiċi tal-"iskola l-ġdida Ġermaniża" u beda jevalwa lil Liszt b'mod kritiku. J. Milstein bir-raġun jikteb li kien Joachim li, wara Schumann u Balzac, poġġa l-pedament għall-opinjoni li Liszt kien artist kbir u kompożitur medjokri. “F’kull nota taʼ Liszt wieħed jistaʼ jismaʼ gidba,” kiteb Joachim.

In-nuqqas ta’ qbil li kien beda wassal għal xewqa f’Joachim li jitlaq minn Weimar, u fl-1852 mar b’serħan f’Hannover biex jieħu post il-mejjet Georg Helmesberger, iben l-għalliem tiegħu Vjenniż.

Hanover hija pass importanti fil-ħajja ta 'Ġoachim. Ir-re agħma ta’ Hannover kien dilettant kbir tal-mużika u apprezza ħafna t-talent tiegħu. F'Hannover, l-attività pedagoġika tal-vjolinist kbir ġiet żviluppata bis-sħiħ. Hawnhekk Auer studja miegħu, li skond il-ġudizzji tiegħu jista 'jiġi konkluż li sa dan iż-żmien il-prinċipji pedagoġiċi ta' Ġoachim kienu diġà ġew determinati biżżejjed. F'Hanover, Joachim ħoloq diversi xogħlijiet, inkluż il-Kunċert tal-Vjolin Ungeriż, l-aqwa kompożizzjoni tiegħu.

F'Mejju 1853, wara kunċert f'Düsseldorf fejn daqq bħala direttur, Joachim sar ħbieb ma' Robert Schumann. Huwa żamm konnessjonijiet ma’ Schumann sal-mewt tal-kompożitur. Joachim kien wieħed mill-ftit li żar lill-morda Schumann f'Endenich. L-ittri tiegħu lil Clara Schumann ġew ippreservati dwar dawn iż-żjarat, fejn jikteb li fl-ewwel laqgħa kellu tama għall-irkupru tal-kompożitur, madankollu, fl-aħħar spiċċat meta ġie għat-tieni darba: “.

Schumann iddedika l-Fantasja għall-Vjolin (op. 131) lil Ġwakkin u għadda l-manuskritt tal-akkumpanjament tal-pjanu għall-kappriċċi ta’ Paganini, li kien ilu jaħdem fuqu fl-aħħar snin ta’ ħajtu.

F'Hannover, f'Mejju 1853, Joachim iltaqa' ma' Brahms (dak iż-żmien kien kompożitur mhux magħruf). Fl-ewwel laqgħa tagħhom, ġiet stabbilita relazzjoni eċċezzjonalment kordjali bejniethom, kkonsolidata minn komuni aqwa ta 'ideali estetiċi. Joachim għadda ittra ta 'rakkomandazzjoni lil Brahms lil Liszt, stieden lill-ħabib żagħżugħ f'postu f'Göttingen għas-sajf, fejn semgħu lekċers dwar il-filosofija fl-università famuża.

Joachim kellu rwol kbir fil-ħajja ta 'Brahms, għamel ħafna biex jagħraf ix-xogħol tiegħu. Min-naħa tiegħu, Brahms kellu impatt kbir fuq Joachim f'termini artistiċi u estetiċi. Taħt l-influwenza ta 'Brahms, Joachim fl-aħħar kiser ma' Liszt u ħa sehem qawwi fil-ġlieda li qed tiżvolġi kontra l-"iskola Ġermaniża l-ġdida".

Flimkien mal-ostilità lejn Liszt, Joachim ħass antipatija saħansitra akbar lejn Wagner, li, mill-mod, kien reċiproku. Fi ktieb dwar id-​direzzjoni, Wagner “iddedika” linji kawstiċi ħafna lil Ġoachim.

Fl-1868, Joachim stabbilixxa ruħu f’Berlin, fejn sena wara nħatar direttur tal-konservatorju li għadu kif infetaħ. Huwa baqa’ f’din il-pożizzjoni sa tmiem ħajtu. Minn barra, kwalunkwe avveniment kbir ma jibqax irreġistrat fil-bijografija tiegħu. Huwa mdawwar b'unur u rispett, studenti minn madwar id-dinja jersqu lejh, imexxi attivitajiet intensi ta 'kunċert - solo u ensemble -.

Darbtejn (fl-1872, 1884) Ġoachim ġie r-Russja, fejn il-wirjiet tiegħu bħala solista u serati tal-kwartetti saru b'suċċess kbir. Huwa ta lir-Russja l-aqwa student tiegħu, L. Auer, li kompla hawn u żviluppa t-tradizzjonijiet tal-għalliem kbir tiegħu. Il-vjolinisti Russi I. Kotek, K. Grigorovich, I. Nalbandyan, I. Ryvkind marru għand Joachim biex itejbu l-arti tagħhom.

Fit-22 ta’ April, 1891, f’Berlin ġie ċċelebrat għeluq is-60 sena ta’ Ġoachim. L-unur sar fil-kunċert tal-anniversarju; l-orkestra tal-kordi, bl-eċċezzjoni tad-double basses, intgħażlet esklussivament mill-istudenti tal-eroj tal-ġurnata – 24 l-ewwel u l-istess numru tat-tieni vjolin, 32 vjola, 24 cello.

F’dawn l-aħħar snin, Joachim ħadem ħafna mal-istudent u bijografu tiegħu A. Moser fuq l-editjar ta’ sonati u partitas ta’ J.-S. Bach, il-kwartetti ta' Beethoven. Ħa sehem kbir fl-iżvilupp tal-iskola tal-vjolin ta’ A. Moser, għalhekk ismu jidher bħala ko-awtur. F'din l-iskola, il-prinċipji pedagoġiċi tiegħu huma ffissati.

Ġoachim miet fil-15 ta’ Awwissu 1907.

Il-bijografi ta 'Joachim Moser u Vasilevsky jevalwaw l-attivitajiet tiegħu b'mod estremament tendenzjuż, u jemmnu li huwa hu li għandu l-unur li "jiskopri" il-vjolin Bach, u jippopolalizza l-Konċert u l-aħħar kwartetti ta' Beethoven. Moser, pereżempju, jikteb: “Jekk tletin sena ilu ftit esperti biss kienu interessati fl-aħħar Beethoven, issa, grazzi għall-persistenza tremenda tal-Kwartett Joachim, in-numru taʼ ammiraturi żdied għal limiti wiesgħa. U dan jgħodd mhux biss għal Berlin u Londra, fejn il-Kwartett kontinwament ta kunċerti. Kull fejn jgħixu u jaħdmu l-istudenti tal-masters, sal-Amerika, ix-xogħol ta’ Ġoachim u l-Kwartett tiegħu jkompli.

Allura l-fenomenu epokali rriżulta li ġie attribwit b’mod naiv lil Ġoakim. Il-ħolqien ta’ interess fil-mużika ta’ Bach, il-kunċert tal-vjolin u l-aħħar kwartetti ta’ Beethoven kien qed iseħħ kullimkien. Kien proċess ġenerali li żviluppa f’pajjiżi Ewropej b’kultura mużikali għolja. It-twaħħil tax-xogħlijiet ta’ J.-S. Bach, Beethoven fuq il-palk tal-kunċert verament iseħħ f'nofs is-seklu XNUMX, iżda l-propaganda tagħhom tibda ħafna qabel Joachim, u twitti t-triq għall-attivitajiet tiegħu.

Il-kunċert ta’ Beethoven ġie interpretat minn Tomasini f’Berlin fl-1812, minn Baio f’Pariġi fl-1828, minn Viettan fi Vjenna fl-1833. Viet Tang kien wieħed mill-ewwel popolarizzaturi ta’ dan ix-xogħol. Il-Kunċert ta’ Beethoven ġie esegwit b’suċċess f’San Pietruburgu minn L. Maurer fl-1834, minn Ulrich f’Leipzig fl-1836. Fil-“qawmien mill-ġdid” ta’ Bach, l-attivitajiet ta’ Mendelssohn, Clara Schumann, Bulow, Reinecke u oħrajn kienu ta’ importanza kbira. Fir-rigward tal-aħħar kwartetti ta’ Beethoven, qabel Ġoachim taw ħafna kas lill-Kwartett Joseph Helmesberger, li fl-1858 azzarda jwettaq pubblikament anke l-Fuga tal-Kwartett (Op. 133).

L-aħħar kwartetti ta’ Beethoven ġew inklużi fir-repertorju tal-ensemble immexxi minn Ferdinand Laub. Fir-Russja, il-prestazzjoni ta’ Lipinski tal-aħħar kwartetti ta’ Beethoven fid-dar ta’ Dollmaker fl-1839 ħasbet lil Glinka. Matul il-waqfa tagħhom f’San Pietruburgu, spiss kienu jindaqqu minn Vietanne fid-djar tal-Vielgorskys u Stroganovs, u mis-snin 50 daħlu b’mod sod fir-repertorju tal-Kwartetti Albrecht, Auer, u Laub.

Id-distribuzzjoni tal-massa ta 'dawn ix-xogħlijiet u l-interess fihom saru verament possibbli biss minn nofs is-seklu XNUMX, mhux għax Joachim deher, iżda minħabba l-atmosfera soċjali maħluqa f'dak iż-żmien.

Il-ġustizzja teħtieġ, madankollu, li jiġi rikonoxxut li hemm xi verità fil-valutazzjoni ta 'Moser tal-merti ta' Ġoachim. Hija tinsab fil-fatt li Joachim verament kellu rwol eċċellenti fit-tixrid u l-popolarizzazzjoni tax-xogħlijiet ta 'Bach u Beethoven. Il-propaganda tagħhom kienet bla dubju x-xogħol tal-ħajja kreattiva kollha tiegħu. Fid-difiża tal-ideali tiegħu, kien prinċipju, qatt ma kompromess fi kwistjonijiet tal-arti. Fuq l-eżempji tal-ġlieda passjonata tiegħu għall-mużika ta’ Brahms, ir-relazzjoni tiegħu ma’ Wagner, Liszt, tista’ tara kemm kien sod fil-ġudizzji tiegħu. Dan kien rifless fil-prinċipji estetiċi ta 'Joachim, li gravita lejn il-klassiċi u aċċetta biss ftit eżempji mill-letteratura romantika virtużożi. L-attitudni kritika tiegħu lejn Paganini hija magħrufa, li ġeneralment hija simili għall-pożizzjoni ta 'Spohr.

Jekk xi ħaġa iddiżappuntah anke fix-xogħol ta’ kompożituri qrib tiegħu, baqa’ f’pożizzjonijiet ta’ aderenza oġġettiva mal-prinċipji. L-artiklu ta’ J. Breitburg dwar Joachim jgħid li, wara li skopra ħafna “mhux-Bachian” fl-akkumpanjament ta’ Schumann għas-suites tal-cello ta’ Bach, huwa tkellem kontra l-pubblikazzjoni tagħhom u kiteb lil Clara Schumann li wieħed m’għandux “b’kondexxendenza żid … a werqa nixba” għall-kuruna tal-immortalità tal-kompożitur . Waqt li jikkunsidra li l-kunċert tal-vjolin ta’ Schumann, miktub sitt xhur qabel mewtu, huwa ferm inferjuri għall-kompożizzjonijiet l-oħra tiegħu, hu jikteb: “Kemm hu ħażin li nħallu r-riflessjoni tiddomina fejn aħna mdorrija nħobbu u nirrispettaw b’qalbna kollha!” U Breitburg iżid: “Hu ġarr din il-purità u s-saħħa ideoloġika ta’ pożizzjonijiet ta’ prinċipji fil-mużika mingħajr ma tħassar tul il-ħajja kreattiva kollha tiegħu.”

Fil-ħajja personali tiegħu, tali aderenza għall-prinċipji, severità etika u morali, ġieli daret kontra Ġoachim innifsu. Kien persuna diffiċli għalih innifsu u għal dawk ta’ madwaru. Dan jidher mill-istorja taż-żwieġ tiegħu, li ma tistax tinqara mingħajr sensazzjoni ta 'dispjaċir. F'April 1863, Joachim, waqt li kien jgħix f'Hannover, għarajjes lil Amalia Weiss, kantanta drammatika ta' talent (contralto), iżda għamilha kundizzjoni taż-żwieġ tagħhom biex iċedu karriera fuq il-palk. Amalia qablet, għalkemm internament ipprotestat kontra li titlaq mill-palk. Il-vuċi tagħha kienet meqjusa ħafna minn Brahms, u ħafna mill-kompożizzjonijiet tiegħu nkitbu għaliha, inkluż Alto Rhapsody.

Madankollu, Amalia ma setgħetx iżżomm kliemha u tiddedika ruħha għal kollox għall-familja u żewġha. Ftit wara t-tieġ, hija reġgħet lura għall-palk tal-kunċert. “Il-​ħajja taż-​żwieġ tal-​vjolinista l-​kbir,” jikteb Geringer, “bil-mod il-​mod saret mhux kuntent, hekk kif ir-​raġel sofra minn għira kważi patoloġika, kontinwament imqanqal mill-​istil taʼ ħajja li Madame Joachim kienet imġiegħla tmexxi b’mod naturali bħala kantanta tal-​kunċert.” Il-kunflitt bejniethom żdied b’mod speċjali fl-1879, meta Joachim issuspetta li martu kellha relazzjonijiet mill-qrib mal-pubblikatur Fritz Simrock. Brahms jintervjeni f’dan il-kunflitt, assolutament konvint mill-innoċenza ta’ Amalia. Jipperswadi lil Ġoachim biex jiġi f’moħħu u f’Diċembru tal- 1880 jibgħat ittra lil Amalia, li sussegwentement serviet bħala r- raġuni għall- waqfa bejn il- ħbieb: “Qatt ma ġġustifikajt lil żewġek,” kiteb Brahms. "Anke qabel int, kont naf il-karatteristika sfortunata tal-karattru tiegħu, li grazzi għaliha Joachim tant bla maħfra jitturmenta lilu nnifsu u lill-oħrajn" ... U Brahms jesprimi t-tama li kollox xorta jkun iffurmat. L-ittra ta’ Brahms dehret fil-proċedimenti tad-divorzju bejn Joachim u martu u offendet ħafna lill-mużiċist. Il-ħbiberija tiegħu ma’ Brahms waslet fi tmiemha. Ġoachim iddivorzja fl-1882. Anke f’din l-istorja, fejn Ġoachim huwa assolutament żbaljat, jidher bħala bniedem ta’ prinċipji morali għoljin.

Joachim kien il-kap tal-iskola tal-vjolin Ġermaniża fit-tieni nofs tas-seklu XNUMX. It-tradizzjonijiet ta’ din l-iskola jmorru lura minn David sa Spohr, meqjum ħafna minn Joachim, u minn Spohr għal Roda, Kreutzer u Viotti. It-tieni u għoxrin kunċert ta’ Viotti, il-kunċerti ta’ Kreutzer u Rode, Spohr u Mendelssohn ffurmaw il-bażi tar-repertorju pedagoġiku tiegħu. Dan kien segwit minn Bach, Beethoven, Mozart, Paganini, Ernst (f’dożi moderati ħafna).

Il-kompożizzjonijiet ta’ Bach u l-Kunċert ta’ Beethoven okkupaw post ċentrali fir-repertorju tiegħu. Dwar l-eżekuzzjoni tiegħu tal-Kunċert ta’ Beethoven, Hans Bülow kiteb fil-Berliner Feuerspitze (1855): “Din is-serata se tibqa’ indimentikabbli u l-unika waħda fil-memorja ta’ dawk li kellhom dan il-pjaċir artistiku li mliet ruħhom b’ferħ kbir. Ma kienx Joachim li lagħab Beethoven ilbieraħ, Beethoven stess lagħab! Din m'għadhiex il-prestazzjoni tal-akbar ġenju, din hija r-rivelazzjoni nnifisha. Anke l-akbar xettiku jrid jemmen il-miraklu; għadha ma seħħet l-ebda trasformazzjoni bħal din. Qatt qabel ma kienet perċepita xogħol tal-arti b’mod daqshekk ħaj u illuminat, qatt qabel l-immortalità ma ġiet mibdula fl-aktar realtà brillanti b’mod daqshekk sublimi u radjanti. Għandek tkun irkopptejk tisma’ dan it-tip ta’ mużika.” Schumann sejjaħ lil Joachim bħala l-aqwa interpretu tal-mużika mirakoluża ta’ Bach. Joachim huwa akkreditat bl-ewwel edizzjoni tassew artistika tas-sonati u partituri ta’ Bach għall-vjolin solo, frott tax-xogħol enormi u maħsub tiegħu.

Ġġudikati mir-reviżjonijiet, irtubija, tenerezza, sħana romantika prevalew fil-logħba ta 'Joachim. Kellha ħoss relattivament żgħir iżda pjaċevoli ħafna. Espressività maltemp, impetuosity kienu aljeni għalih. Tchaikovsky, meta qabbel il-prestazzjoni taʼ Joachim u Laub, kiteb li Joachim huwa superjuri għal Laub “fil-ħila li jiġbed melodiji teneri li jolqtu”, imma inferjuri għalih “fil-qawwa tat-ton, fil-passjoni u fl-enerġija nobbli.” Ħafna reviżjonijiet jenfasizzaw ir- rażan taʼ Ġoachim, u Cui jċanfarlu anke għall- kesħa. Madankollu, fir-realtà kienet is-severità maskili, is-sempliċità u r-rigorożità tal-istil klassiku tal-logħob. Waqt li fakkar fil- prestazzjoni taʼ Joachim maʼ Laub f’Moska fl- 1872, il- kritiku tal- mużika Russu O. Levenzon kiteb: “Aħna niftakru b’mod speċjali d- duet Spohr; din il-prestazzjoni kienet vera konkors bejn żewġ eroj. Kemm id-daqq klassiku kalm taʼ Ġoachim u t-temperament tan-nar taʼ Laub affettwaw dan id-duet! Kif issa niftakru l-ħoss ta’ qanpiena ta’ Ġoachim u l-kantilena taħraq ta’ Laub.

“Klassiku sever, “Ruman,” imsejjaħ Joachim Koptyaev, li jpinġi r-ritratt tiegħu għalina: “Wiċċ imqaxxar tajjeb, geddum wiesa’, xagħar oħxon mimxut lura, manjieri mrażżna, dehra mnaqqsa – taw kompletament impressjoni ta’ ragħaj. Hawn Joachim fuq il-palk, kulħadd żamm nifs. Xejn elementali jew demoniku, iżda kalma klassika stretta, li ma tiftaħx feriti spiritwali, iżda tfieqhom. Ruman ta’ veru (mhux ta’ l-era tat-tnaqqis) fuq il-palk, klassika severa – dik hija l-impressjoni ta’ Ġoachim.

Huwa meħtieġ li tgħid ftit kliem dwar Joachim l-attur tal-ensemble. Meta Joachim stabbilixxa ruħu f’Berlin, hawn ħoloq kwartett li kien meqjus bħala wieħed mill-aqwa fid-dinja. L-ensemble kien jinkludi, minbarra Joachim G. de Ahn (aktar tard mibdul minn K. Galirzh), E. Wirth u R. Gausman.

Dwar Joachim il-kwartetista, b’mod partikolari dwar l-interpretazzjoni tiegħu tal-aħħar kwartetti ta’ Beethoven, AV Ossovsky kiteb: “F’dawn il-kreazzjonijiet, li jaħkmu fis-sbuħija sublimi tagħhom u kbar fil-fond misterjuż tagħhom, il-kompożitur ġenju u l-artist tiegħu kienu aħwa fl-ispirtu. Mhux ta’ b’xejn li Bonn, il-post fejn twieled Beethoven, ippreżenta lil Joachim fl-1906 bit-titlu ta’ ċittadin onorarju. U dak li jkisser fuqu artisti oħra – l-adagio u l-andante ta’ Beethoven – kienu huma li taw spazju lil Joachim biex juża l-qawwa artistika kollha tiegħu.

Bħala kompożitur, Joachim ma ħoloq xejn maġġuri, għalkemm Schumann u Liszt apprezzaw ħafna l- kompożizzjonijiet bikrin tiegħu, u Brahms sab li ħabib tiegħu “għandu iktar mill- kompożituri żgħażagħ l- oħra kollha flimkien.” Brahms irreveda tnejn mill-overtures ta’ Joachim għall-pjanu.

Kiteb numru ta’ biċċiet għall-vjolin, orkestra u pjanu (Andante u Allegro op. 1, “Rumanz” op. 2, eċċ.); diversi overtures għall-orkestra: “Hamlet” (mhux mitmum), għad-drama ta’ Schiller “Demetrius” u għat-traġedja ta’ Shakespeare “Henry IV”; 3 kunċerti għall-vjolin u orkestra, li l-aħjar minnhom huwa l-Kunċert fuq Temi Ungeriżi, ħafna drabi esegwiti minn Joachim u l-istudenti tiegħu. L-edizzjonijiet u l-kadenzi ta’ Joachim kienu (u ġew ippreservati sal-lum) – l-edizzjonijiet tas-sonati u partitas ta’ Bach għall-vjolin solo, l-arranġament għall-vjolin u l-pjanu taż-Żfin Ungeriż ta’ Brahms, il-cadenzi għall-kunċerti ta’ Mozart, Beethoven, Viotti. , Brahms, użat fil-kunċert modern u l-prattika tat-tagħlim.

Joachim ħa sehem attiv fil-ħolqien tal-Brahms Concerto u kien l-ewwel artist tiegħu.

Ir-ritratt kreattiv ta’ Ġoachim ma jkunx komplut jekk l-attività pedagoġika tiegħu tiġi mgħoddija fis-skiet. Il-pedagoġija ta’ Joachim kienet akkademika ħafna u strettament subordinata għall-prinċipji artistiċi tal-edukazzjoni tal-istudenti. Opponent tat-taħriġ mekkaniku, ħoloq metodu li f'ħafna modi witta t-triq għall-futur, peress li kien ibbażat fuq il-prinċipju tal-unità tal-iżvilupp artistiku u tekniku tal-istudent. L-iskola, miktuba b’kollaborazzjoni ma’ Moser, turi li fl-istadji bikrija tat-tagħlim, Joachim fittex elementi tal-metodu tas-smigħ, u rrakkomanda tali tekniki għat-titjib tal-widna mużikali tal-vjolinisti novizzi bħala solfegging: “Huwa estremament importanti li l-mużika tal-istudent. preżentazzjoni tkun l-ewwel ikkultivata. Għandu jkanta, ikanta u jerġa’ jkanta. Tartini diġà qal: “Ħoss tajjeb jeħtieġ kant tajjeb.” Vjolinist li jibda mill-bidu m’għandux joħroġ ħoss wieħed li ma jkunx riproduċi qabel bil-vuċi tiegħu stess…”

Joachim jemmen li l-iżvilupp ta 'vjolinista huwa inseparabbli minn programm wiesa' ta 'edukazzjoni estetika ġenerali, li barra minnu titjib ġenwin tat-togħma artistika huwa impossibbli. Ir-rekwiżit li tiżvela l-intenzjonijiet tal-kompożitur, twassal b'mod oġġettiv l-istil u l-kontenut tax-xogħol, l-arti ta '"trasformazzjoni artistika" - dawn huma l-pedamenti unshakable tal-metodoloġija pedagoġika ta' Joachim. Kienet is-setgħa artistika, il-ħila li tiżviluppa ħsieb artistiku, togħma, u fehim tal-mużika fl-istudent li Ġoachim kien kbir bħala għalliem. “Hu,” jikteb Auer, “kien rivelazzjoni reali għalija, li wera quddiem għajnejja tali orizzonti taʼ arti ogħla li sa dak iż-żmien ma stajtx niddejjaq. Taħtu, ħdimt mhux biss b'idi, iżda wkoll b'rasi, studja l-partituri tal-kompożituri u pprova nidħol fil-profondità tal-ideat tagħhom. Daqqna ħafna mużika chamber ma’ sħabna u b’mod reċiproku smajna n-numri solo, nirranġaw u kkoreġu l-iżbalji ta’ xulxin. Barra minn hekk, ħadna sehem f’kunċerti sinfoniċi mmexxija minn Joachim, li konna kburin ħafna bihom. Xi drabi l-Ħadd, Ġoachim kellu laqgħat tal-kwartetti, li għalihom konna mistiedna wkoll aħna, l-istudenti tiegħu.”

Fir-rigward tat-teknoloġija tal-logħba, ingħatat post insinifikanti fil-pedagoġija ta 'Joachim. “Joachim rari daħal f’dettalji tekniċi,” naqraw minn Auer, “qatt ma spjega lill-istudenti tiegħu kif tikseb faċilità teknika, kif tikseb din jew dik il-puplesija, kif idoqq ċerti siltiet, jew kif tiffaċilita l-prestazzjoni billi tuża ċerti fingerings. Waqt il-lezzjoni, kien iżomm il-vjolin u l-pruwa, u malli l-eżekuzzjoni ta’ silta jew frażi mużikali minn student ma ssodisfawhx, hu stess idoqq b’mod brillanti post dubjuż. Rari esprima ruħu b’mod ċar, u l-unika rimarka li qal wara li lagħab il-post ta’ student fallut kienet: “Għandek tilgħab hekk!”, akkumpanjata minn tbissima ta’ serħan il-moħħ. Għalhekk, dawk minna li stajna nifhmu lil Ġwakkin, li nsegwu d-direzzjonijiet oskuri tiegħu, ibbenefikaw ħafna meta ppruvaw nimitawh kemm stajna; oħrajn, inqas ferħanin, baqgħu wieqfa, ma fehmu xejn…”

Insibu konferma ta’ kliem Auer f’sorsi oħra. N. Nalbandian, wara li daħal fil-klassi ta 'Joachim wara l-Konservatorju ta' San Pietruburgu, kien sorpriż li l-istudenti kollha jżommu l-istrument b'modi differenti u bl-addoċċ. Il-korrezzjoni tal-mumenti tal-waqfien, skont hu, ma interessa xejn lil Joachim. B’mod karatteristiku, f’Berlin, Joachim afda t-taħriġ tekniku tal-istudenti lill-assistent tiegħu E. Wirth. Skond I. Ryvkind, li studja ma 'Joachim fl-aħħar snin ta' ħajtu, Wirth ħadem b'attenzjoni kbira, u dan pattiet b'mod sinifikanti għan-nuqqasijiet tas-sistema ta 'Joachim.

Id-dixxipli kienu jaduraw lil Ġoakhim. Auer ħass li jmissu mħabba u devozzjoni għalih; huwa ddedika linji sħan lilu fil-memorji tiegħu, bagħat lill-istudenti tiegħu għal titjib fi żmien meta hu stess kien diġà għalliem famuż mad-dinja kollha.

“Daqqejt kunċert taʼ Schumann f’Berlin mal- Orkestra Filarmonika mmexxija minn Arthur Nikisch,” jiftakar Pablo Casals. “Wara l-kunċert, żewġt irġiel bil-mod resqu lili, li wieħed minnhom, kif kont diġà ndunat, ma seta’ jara xejn. Meta kienu quddiemi, dak li kien qed imexxi lill-għomja minn driegħ qal: “Ma tafux? Dan huwa l-Professur Wirth” (vjolista mill-Kwartett Joachim).

Trid tkun taf li l-mewt tal-kbir Ġwakkin ħolqot vojt tant fost sħabu li sal-aħħar ta’ jiemhom ma setgħux jaġixxu mat-telfa tal-maestro tagħhom.

Il-Professur Wirth fis-skiet beda jħoss is-swaba’, id-dirgħajn, is-sider. Imbagħad għannaqni, bewsuni u bil-mod qalli f’widni: “Ġoachim mhux mejjet!”.

Għalhekk għall-kumpanji ta’ Ġoachim, l-istudenti u s-segwaċi tiegħu, kien u jibqa’ l-ogħla ideali tal-arti tal-vjolin.

L. Raaben