Giovanni Mario |
Giovanni Mario
Wieħed mill-aqwa kantanti tas-seklu XNUMX, Mario kellu vuċi ċara u sħiħa b'timbri bellus, mużikalità impekkabbli, u ħiliet eċċellenti fuq il-palk. Kien attur tal-opra lirika eċċellenti.
Giovanni Mario (ismu veru Giovanni Matteo de Candia) twieled fit-18 ta’ Ottubru, 1810 f’Cagliari, Sardinja. Billi kien patrijott passjonat u dedikat bl-istess mod għall-arti, abbanduna t-titli tal-familja u l-art fis-snin iżgħar tiegħu, u sar membru tal-moviment tal-ħelsien nazzjonali. Fl-aħħar, Giovanni kien imġiegħel jaħrab Sardinja nattiva tiegħu, segwit mill-ġendarmi.
F'Pariġi, huwa ttieħed minn Giacomo Meyerbeer, li ppreparah għad-dħul fil-Konservatorju ta' Pariġi. Hawnhekk studja l-kant ma’ L. Popshar u M. Bordogna. Wara li ggradwa mill-konservatorju, il-konti żagħżugħ taħt il-psewdonimu Mario beda jwettaq fuq il-palk.
Fuq parir ta’ Meyerbeer, fl-1838 wettaq ir-rwol ewlieni fl-opra Robert the Devil fuq il-palk tal-Grand Opera. Mill-1839, Mario ilu jkanta b’suċċess kbir fuq il-palk tat-Teatru Taljan, u sar l-ewwel interpreti tar-rwoli ewlenin fl-opri ta’ Donizetti: Charles (“Linda di Chamouni”, 1842), Ernesto (“Don Pasquale”, 1843) .
Fil-bidu tas-snin 40, Mario daqq fl-Ingilterra, fejn kanta fil-Covent Garden Theatre. Hawnhekk, id-destins tal-kantanta Giulia Grisi u Mario, li kienu jħobbu lil xulxin b’passjoni, ingħaqdu. L-artisti fl-imħabba baqgħu inseparabbli mhux biss fil-ħajja, iżda wkoll fuq il-palk.
Malajr sar famuż, Mario vvjaġġa madwar l-Ewropa kollha, u ta parti kbira mill-miżati enormi tiegħu lill-patrijotti Taljani.
“Mario kien artist ta’ kultura sofistikata,” jikteb AA Gozenpud – bniedem li hu konness b’mod vitali mal-ideat progressivi ta’ l-epoka, u fuq kollox patrijott tan-nar, Mazzini li jaħseb l-istess. Mhux biss li Mario għen b’mod ġeneruż lill-ġellieda għall-indipendenza tal-Italja. Artist ċittadin, inkorpora b’mod ċar it-tema tal-ħelsien fix-xogħol tiegħu, għalkemm il-possibilitajiet għal dan kienu limitati kemm mir-repertorju u, fuq kollox, min-natura tal-vuċi: it-tenur liriku normalment jaġixxi bħala dilettant fl-opra. Heroics mhix l-isfera tiegħu. Heine, xhud tal-ewwel wirjiet ta’ Mario u Grisi, innota biss l-element liriku fil-prestazzjoni tagħhom. Ir-reviżjoni tiegħu nkitbet fl-1842 u kkaratterizza naħa waħda tax-xogħol tal-kantanti.
Ovvjament, il-lirika baqgħet qrib Grisi u Mario aktar tard, iżda ma koprietx l-ambitu kollu tal-arti tal-ispettaklu tagħhom. Roubini ma wettaqx fl-opri ta' Meyerbeer u ż-żagħżugħ Verdi, il-gosti estetiċi tiegħu kienu determinati mit-trijade Rossini-Bellini-Donizetti. Mario huwa rappreżentant ta’ era oħra, għalkemm kien influwenzat minn Rubini.
Interpretu eċċellenti tar-rwoli ta’ Edgar (“Lucia di Lammermoor”), il-Konti Almaviva (“Il-Barbiera ta’ Sevilja”), Arthur (“Puritanes”), Nemorino (“Pozzjoni tal-imħabba”), Ernesto (“Don Pasquale”) u ħafna oħrajn, hu bl-istess ħila interpreta lil Robert, Raoul u John fl-opri ta’ Meyerbeer, id-Duka f’Rigoletto, Manrico f’Il trovatore, Alfred f’La Traviata.
Dargomyzhsky, li sema’ lil Mario fl-ewwel snin tal-wirjiet tiegħu fuq il-palk, fl-1844 qal dan li ġej: “… Mario, tenur fl-aqwa tiegħu, b’vuċi pjaċevoli, friska, iżda mhux b’saħħitha, tant hu tajjeb li fakkarni f’ lott ta 'Rubini, li lilha, madankollu, , b'mod ċar tfittex li jimitaw. Għadu mhux artist lest, imma nemmen li jrid jitla’ għoli ħafna.”
Fl-istess sena, il-kompożitur u kritiku Russu AN Serov kiteb: “It-Taljani kellhom fiascos brillanti din ix-xitwa daqskemm fl-Opra Bolshoi. Bl-istess mod, il-pubbliku lmenta ħafna dwar il-kantanti, bl-unika differenza tkun li virtuosi vokali Taljani kultant ma jridux ikantaw, filwaqt li dawk Franċiżi ma jistgħux ikantaw. Koppja ta’ għażież nightingales Taljani, Sinjur Mario u Sinjura Grisi, madankollu, kienu dejjem fil-post tagħhom fis-sala Vantadour u ġarruna bit-trilli tagħhom lejn l-aktar rebbiegħa li tiffjorixxi, filwaqt li l-kesħa, is-silġ u r-riħ ħabbtu f’Pariġi, il-kunċerti tal-pjanu kienu ħarġu, dibattiti fil-kmamar deputati u l-Polonja. Iva, huma kuntenti, nightingales bewitching; l-opra Taljana hija masġar dejjem kant fejn naħrab meta l-melankonija tax-xitwa tiġġennni, meta l-ġlata tal-ħajja ssir insupportabbli għalija. Hemmhekk, f'rokna pjaċevoli ta 'kaxxa nofs magħluqa, terġa' tissaħħan lilek innifsek perfettament; charms melodiċi se jbiddlu r-realtà iebsa f'poeżija, ix-xenqa tintilef f'arabeski fjuri, u l-qalb terġa' titbissem. X’pjaċir ikun meta jkanta Mario, u f’għajnejh Grisi l-ħsejjes ta’ nightingale fl-imħabba jiġu riflessi bħal eku viżibbli. X’ferħ meta tkanta Grisi, u l-ħarsa tenera u t-tbissima ferħana ta’ Mario jiftħu melodijożi f’vuċiha! Koppja adorabbli! Poeta Persjan li sejjaħ lejl lejl warda bejn l-għasafar, u warda lejl lejl bejn il-fjuri, hawnhekk ikun kompletament konfuż u mħawwad fil-paraguni, għax it-tnejn, hu u hi, Mario u Grisi, jiddi mhux biss bil-kant, iżda wkoll mal-kant. sbuħija.
Fl-1849-1853, Mario u martu Giulia Grisi daqqew fuq il-palk tal-Opra Taljana f’San Pietruburgu. It-timbre captivating, is-sinċerità u s-seħer tal-ħoss, skond kontemporanji, captivated l-udjenza. Impressjonat mill-interpretazzjoni ta’ Mario tal-parti ta’ Arthur f’The Puritans, V. Botkin kiteb: “Il-vuċi ta’ Mario hija tali li l-aktar ħsejjes ġentili ta’ violoncello jidhru niexfa, aħrax meta jakkumpanjaw il-kant tiegħu: fiha tgħaddi xi tip ta’ sħana elettrika, li istantanjament. jippenetra int, tgħaddi b'mod pjaċevoli min-nervituri u ġġib is-sentimenti kollha f'emozzjoni profonda; dan mhuwiex dwejjaq, mhux ansjetà mentali, mhux eċċitament passjonat, iżda preċiżament emozzjoni.
It-talent ta’ Mario ppermettielu jwassal sentimenti oħra bl-istess profondità u saħħa – mhux biss tenerezza u dgħajsa, iżda wkoll rabja, rabja, disprament. Fix-xena tas-saħta f’Luċija, l-artist, flimkien mal-eroj, jibki, jiddubita u jbati. Serov kiteb dwar l-aħħar xena: “Din hija verità drammatika miġjuba għall-qofol tagħha.” Bl-akbar sinċerità, Mario jmexxi wkoll ix-xena tal-laqgħa ta’ Manrico ma’ Leonora f’Il trovatore, li jmur minn “ferħ naive, infantili, li jinsa dak kollu li hemm fid-dinja”, għal “suspetti ta’ għira, għal tmaqdir qares, għat-ton ta’ disprament sħiħ ta’ dilettant abbandunat ...” – “Hawn poeżija vera, drama vera,” kiteb Serov li jammira.
“Kien artist bla qabeż tal-parti ta’ Arnold f’William Tell,” jinnota Gozenpud. – F’San Pietruburgu, Tamberlik normalment kantaha, iżda f’kunċerti, fejn it-trio minn din l-opra, barra fil-wirjiet, ħafna drabi kien jinstema’, Mario pparteċipa fiha. "Fil-prestazzjoni tiegħu, is-sobs frenetiċi ta' Arnold u l-"Alarmi!" imla, heżżeż u ispira s-sala enormi kollha.” B’drama qawwija, għamel il-parti ta’ Raoul f’The Huguenots u John f’The Prophet (L-Assedju ta’ Leiden), fejn P. Viardot kien sieħbu.
Li jippossjedi charm stadju rari, sbuħija, plastique, il-kapaċità li jilbsu libsa, Mario f'kull wieħed mill-irwoli li kellu kompletament reincarnated f'immaġni ġdida. Serov kiteb dwar il-kburija Kastilja ta’ Mario-Ferdinand f’The Favourite, dwar il-passjoni profondament melankolika tiegħu fir-rwol tal-maħbuba sfortunata ta’ Luċija, dwar in-nobbli u l-kuraġġ ta’ Raul tiegħu. Iddefenda n-nobbli u l-purità, Mario ikkundanna l-kumdità, iċ-ċiniżmu u l-voluttużità. Deher li xejn ma nbidel fid-dehra tal-palk tal-eroj, il-vuċi tiegħu tinstema daqstant captivating, iżda imperċettibbilment għas-semmiegħ-spettatur, l-artist wera l-moħqrija u l-vojt mill-qalb tal-karattru. Hekk kien id-Duka tiegħu f’Rigoletto.
Hawnhekk il-kantant ħoloq l-immaġni ta 'persuna immorali, ċinika, li għaliha hemm għan wieħed biss - pjaċir. Id-Duka tiegħu jafferma d-dritt tiegħu li joqgħod fuq il-liġijiet kollha. Mario – Id-Duka huwa terribbli bil-vojt bla qiegħ tar-ruħ.
A. Stakhovich kiteb: “It-tenurs famużi kollha li smajt wara Mario f’din l-opra, minn Tamberlik inkluż sa Mazini … kantaw … rumanz (tad-Duka) b’roulades, trilli tan-nisa u b’diversi tricks li ferħu lill-udjenza … Tamberlik ferra’. f’din l-arja, il-ferħ u l-kuntentizza kollha ta’ suldat b’antiċipazzjoni ta’ rebħa faċli. Mhux hekk kanta Mario din il-kanzunetta, indaqqha anke minn gurdies. Fil-kant tiegħu, wieħed seta’ jisma’ r-rikonoxximent tar-re, mħassra mill-imħabba tas-sbuħijiet kburin kollha tal-qorti tiegħu u mimli bis-suċċess... Din il-kanzunetta daqqet tal-għaġeb f’xufftejn Mario għall-aħħar darba, meta, bħal tigra, itturmenta lill-vittma tagħha, il-buffed tgħajjat fuq il-katavru... Dan il-mument fl-opra qiegħed fuq kollox iqaxxar il-monologi ta' Triboulet fid-drama ta' Hugo. Iżda dan il-mument terribbli, li tant jagħti lok lit-talent ta’ artist ta’ talent fir-rwol ta’ Rigoletto, kien mimli orrur għall-pubbliku wkoll, b’kant wieħed fil-backstage ta’ Mario. Bil-kalma, kważi solennement imferra, leħnu daqq, gradwalment fading fil-bidunett frisk ta 'filgħodu - il-jum kien ġejjin, u ħafna, ħafna aktar jiem bħal dawn isegwu, u b'impunità, carefree, iżda bl-istess divertiment innoċenti, il-glorjuża ħajja ta 'l-"eroj tar-re" se tgħaddi. Tabilħaqq, meta Mario kanta din il-kanzunetta, it-traġedja... tas-sitwazzjoni kessgħet id-demm kemm ta’ Rigoletto kif ukoll tal-pubbliku.
Fid-definizzjoni tal-karatteristiċi ta 'l-individwalità kreattiva ta' Mario bħala kantant romantiku, il-kritiku ta 'Otechestvennye Zapiski kiteb li "jappartjeni għall-iskola ta' Rubini u Ivanov, li l-karattru prinċipali tagħha huwa ... tenerezza, sinċerità, cantabile. Din it-tenerezza għandha fih xi impronta oriġinali u attraenti ħafna ta’ nebula: fit-timbru tal-vuċi ta’ Mario hemm ħafna dak ir-romantizmu li jipprevali fil-ħoss tal-Waldhorn – il-kwalità tal-vuċi hija inestimabbli u ferħana ħafna. Jaqsam il-karattru ġenerali tat-tenuri ta’ din l-iskola, għandu vuċi għolja ħafna (ma jimpurtahx mis-si-bemol ta’ fuq, u l-falsetto jilħaq fa). Wieħed Rubini kellu tranżizzjoni intanġibbli minn ħsejjes tas-sider għal fistula; mit-tenurs kollha li semgħu warajh, Mario resaq eqreb minn oħrajn lejn din il-perfezzjoni: il-falsetto tiegħu huwa mimli, artab, ġentili u faċilment jisilta ruħu għall-ilwien tal-pjanu... Juża b'għaqal ħafna t-teknika Rubinjana ta' tranżizzjoni qawwija minn forte għal pjanu. … Il-fjorituri u l-siltiet ta’ bravura ta’ Mario huma eleganti, bħall-kantanti kollha edukati mill-pubbliku Franċiż … Il-kant kollu huwa mimli kulur drammatiku, ejja anke ngħidu li Mario kultant jinġarr wisq minnu … Il-kant tiegħu hu mimli sħana ġenwina … Il-logħba ta’ Mario hija sabiħa .
Serov, li apprezza ħafna l-arti ta 'Mario, innota "t-talent ta' attur mużikali ta 'qawwa kbira", "grazzja, seħer, faċilità", togħma għolja u flair stilistiku. Serov kiteb li Mario fil-"Huguenots" wera lilu nnifsu "l-artist l-aktar magnífico, li fil-preżent m'għandux ugwali"; enfasizza b’mod speċjali l-espressività drammatika tagħha. "Prestazzjoni bħal din fuq il-palk tal-opra hija xi ħaġa kompletament bla preċedent."
Mario ta attenzjoni kbira lin-naħa tal-waqfien, l-eżattezza storika tal-kostum. Għalhekk, billi ħoloq l-immaġni tad-Duka, Mario ressqet l-eroj tal-opra eqreb lejn il-karattru tad-drama ta 'Victor Hugo. Fid-dehra, make-up, kostum, l-artist riproduċa l-karatteristiċi ta 'Franġisku I ġenwin. Skond Serov, kien ritratt storiku mqajjem.
Madankollu, mhux biss Mario apprezza l-eżattezza storika tal-kostum. Inċident interessanti seħħ waqt il-produzzjoni ta’ The Prophet ta’ Meyerbeer f’San Pietruburgu fis-snin 50. Iktar reċentement, mewġa ta’ rewwixti rivoluzzjonarji ħarset madwar l-Ewropa. Skont il-plott tal-opra, il-mewt ta’ impostur li azzarda jpoġġi l-kuruna fuqu nnifsu suppost kellha turi li destin simili jistenna lil kull min jindaħal il-poter leġittimu. L-Imperatur Russu Nikola I stess segwa l-preparazzjoni tal-prestazzjoni b'attenzjoni speċjali, filwaqt li jagħti attenzjoni anke għad-dettalji tal-kostum. Il-kuruna li jilbes Ġwanni hija mgħaqqda minn salib. A. Rubinstein jgħid li, wara li mar fil-backstage, it-zar daru lejn l-artist (Mario) b'talba biex titneħħa l-kuruna. Imbagħad Nikolai Pavlovich ikisser is-salib mill-kuruna u jirritornah lill-kantant sbaljat. Is-salib ma setax jgħatti r-ras tar-ribelli.
Fl-1855/68, il-kantant daret f'Pariġi, Londra, Madrid, u fl-1872/73 żar l-Istati Uniti.
Fl-1870, Mario għamel għall-aħħar darba f’San Pietruburgu, u ħalla l-palk tliet snin wara.
Mario miet fil-11 ta’ Diċembru 1883 f’Ruma.
