Giovanni Paisiello |

John Paisiello

G. Paisiello jappartjeni għal dawk il-kompożituri Taljani li t-talent tagħhom kien żvelat bl-aktar mod ċar fil-ġeneru tal-opra-buffa. Bix-xogħol ta’ Paisiello u l-kontemporanji tiegħu – B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa – huwa marbut il-perjodu ta’ fjoritura brillanti ta’ dan il-ġeneru fit-tieni nofs tas-seklu 1754. Edukazzjoni primarja u l-ewwel ħiliet mużikali Paisiello irċieva fil-kulleġġ tal-Ġiżwiti. Il-biċċa l-kbira ta’ ħajtu qattgħet f’Napli, fejn studja fil-Konservatorju ta’ San Onofrio ma’ F. Durante, kompożitur famuż tal-opra, parrinu ta’ G. Pergolesi u Piccinni (63-XNUMX).

Wara li rċieva t-titlu ta’ assistent tal-għalliem, Paisiello għallem fil-konservatorju, u ddedika l-ħin liberu tiegħu biex jikkomponi. Sa tmiem l-1760s. Paisiello huwa diġà l-aktar kompożitur famuż fl-Italja; l-opri tiegħu (l-aktar buffa) jittellgħu b’suċċess fit-teatri ta’ Milan, Ruma, Venezja, Bolonja, eċċ., u jiltaqgħu mal-gosti ta’ pubbliku pjuttost wiesa’, inkluż l-aktar imdawwal.

Għalhekk, il-famuż kittieb mużikali Ingliż C. Burney (l-awtur tal-famużi “Musical Journeys”) tkellem ħafna dwar l-opra buffa “Intrigues of Love” li nstemgħet f’Napli: “... Il-mużika għoġbitni ħafna; kien mimli nar u fantasija, ir-ritornelli kienu mkabbra b’siltiet ġodda, u l-partijiet vokali b’melodiji daqshekk eleganti u sempliċi li jiġu mfakkra u jinġarru miegħek wara l-ewwel smigħ jew jistgħu jiġu esegwiti fiċ-ċirku tad-dar minn orkestra żgħira u anke, fin-nuqqas ta’ strument ieħor, mill-klavicenju”.

Fl-1776, Paisiello mar San Pietruburgu, fejn serva bħala kompożitur tal-qorti għal kważi 10 snin. (Il-prattika li jiġu mistiedna kompożituri Taljani kienet ilha stabbilita fil-qorti imperjali; il-predeċessuri ta’ Paisiello f’San Pietruburgu kienu l-famuż maestro B. Galuppi u T. Traetta.) Fost l-opri numerużi tal-perjodu “Petersburg” hemm The Servant-Mistress. (1781), interpretazzjoni ġdida tal-plott, nofs seklu lura użata fil-famuża opra Pergolesi – l-antenat tal-ġeneru buffa; kif ukoll Il-Barbiera ta’ Seville bbażata fuq il-kummiedja ta’ P. Beaumarchais (1782), li gawdiet suċċess kbir mal-pubbliku Ewropew għal diversi deċennji. (Meta ż-żagħżugħ G. Rossini fl-1816 reġa’ dawwar fuq dan is-suġġett, ħafna qiesuh bħala l-akbar kuraġġ.)

L-opri ta’ Paisiello ttellgħu kemm fil-qorti kif ukoll fit-teatri għal udjenza aktar demokratika – il-Bolshoi (Ġebel) f’Kolomna, il-Maly (Volny) fuq il-Meadow Tsaritsyn (issa l-Qasam ta’ Mars). Id-dmirijiet tal-kompożitur tal-qorti kienu jinkludu wkoll il-ħolqien ta’ mużika strumentali għall-festi u l-kunċerti tal-qorti: fil-wirt kreattiv ta’ Paisiello hemm 24 divertissements għal strumenti tar-riħ (xi wħud għandhom ismijiet ta’ programmi – “Diana”, “Noon”, “Sunset”, eċċ.), biċċiet tal-klavi, chamber ensembles. Fil-kunċerti reliġjużi ta’ San Pietruburgu, sar l-oratorju ta’ Paisiello Il-Passjoni ta’ Kristu (1783).

Ritorna l-Italja (1784), Paisiello rċieva pożizzjoni bħala kompożitur u surmast tal-banda fil-qorti tar-Re ta’ Napli. Fl-1799, meta t-truppi ta’ Napuljun, bl-appoġġ tat-Taljani rivoluzzjonarji, għelbu l-monarkija Borboni f’Napli u pproklamaw ir-Repubblika Partenopea, Paisiello ħa l-kariga ta’ direttur tal-mużika nazzjonali. Iżda sitt xhur wara, il-kompożitur tneħħa mill-kariga tiegħu. (Ir-repubblika waqgħet, ir-re reġa’ lura għall-poter, is-surmast tal-banda ġie mixli bi tradiment – ​​minflok ma segwa s-sultan sa Sqallija waqt l-inkwiet, mar fuq in-naħa tar-ribelli.)

Sadanittant, waslet stedina jitħajjar minn Pariġi – biex imexxi l-kappella tal-qorti ta’ Napuljun. Fl-1802 Paisiello wasal Pariġi. Madankollu, iż-żjara tiegħu fi Franza ma kinitx twila. Irċieva b'mod indifferenti mill-pubbliku Franċiż (l-opra seria Proserpina miktuba f'Pariġi u l-interlude Camillette ma rnexxewx), huwa mar lura lejn art twelidu diġà fl-1803. F'dawn l-aħħar snin, il-kompożitur għex f'seklużjoni, solitudni, iżomm kuntatt biss ma 'tiegħu. l-eqreb ħbieb.

Aktar minn erbgħin sena tal-karriera ta’ Paisiello kienet mimlija b’attivitajiet estremament intensi u diversi – ħalla aktar minn 100 opra, oratorju, kantata, quddies, xogħlijiet numerużi għall-orkestra (pereżempju, 12-il sinfonija – 1784) u ensembles chambers. L-akbar kaptan tal-opra-buffa, Paisiello għolla dan il-ġeneru għal stadju ġdid ta 'żvilupp, arrikkit it-tekniki ta' karatterizzazzjoni mużikali komika (spiss b'element ta 'satira qawwija) tal-karattri, saħħaħ ir-rwol tal-orkestra.

L-opri tard huma distinti minn varjetà ta 'forom ta' ensemble - mill-iktar "duetti ta 'kunsens" sempliċi sa finali kbar, li fihom il-mużika tirrifletti l-aktar viċisitudni kumplessi tal-azzjoni tal-palk. Il-libertà fl-għażla tal-plotti u s-sorsi letterarji tiddistingwi x-xogħol ta’ Paisiello minn ħafna mill-kontemporanji tiegħu li ħadmu fil-ġeneru buffa. Għalhekk, fil-famuż "The Miller" (1788-89) - waħda mill-aqwa opri komiks tas-seklu XVIII. – karatteristiċi pastorali, idilli huma minsuġa ma’ parodija u satira witty. (Temi minn din l-opra ffurmaw il-bażi tal-varjazzjonijiet tal-pjanu ta’ L. Beethoven.) Il-metodi tradizzjonali ta’ opra mitoloġika serja huma ridikolati f’Il-Filosofu Immaġinarju. Imgħallem bla qabeż ta’ karatteristiċi parodiċi, Paisiello lanqas ma injora l-Orfeu ta’ Gluck (l-opri buffa Is-Siġra Mqarraq u Is-Socrates Immaġinarju). Il-kompożitur kien attirat ukoll minn suġġetti orjentali eżotiċi li kienu moda f’dak iż-żmien (“Polite Arab”, “Chinese Idol”), u “Nina, or Mad with Love” għandha karattru ta’ drama sentimentali lirika. Il-prinċipji kreattivi ta 'Paisiello kienu fil-biċċa l-kbira aċċettati minn WA Mozart u kellhom influwenza qawwija fuq G. Rossini. Fl-1868, diġà fis-snin ta’ tnaqqis tiegħu, l-awtur illustri ta’ The Barber of Seville kiteb: “F’teatru Pariġin, darba kien ippreżentat Il-Barbier ta’ Paisiello: perla ta’ melodiji bla arti u teatralità. Kien suċċess kbir u mistħoqq.”

I. Okhalova

Kompożizzjonijiet:

opra – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), idolu Ċiniż (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Napli), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Napli), Artaxerxes (1771, Modena), Alessandru fl-Indja (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, Venezja), Socrates Immaġinarju (Socrate immaginario, 1775, Napli), Nitteti (1777, San Pietruburgu), Achilles on Skyros (Achille in Sciro, 1778, ibid.), Alcides f’salib it-toroq (Alcide al bivio, 1780, ibid.), Maid-mistress (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Seville barbier , jew Prekawzjoni vain (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, San Pietruburgu), Dinja Lunar (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, San Pietruburgu), King Theodore f Venezja (Il re Teodoro in Venezia, 1784 , Vjenna), Antigonus (Antigono, 1785, Napli), Grotta ta’ Trophonia (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Mara ta’ Miller (La molinara, 1789, ibid., ed. oriġinali. — Imħabbabl-ostakli yami, jew il-Mara taċ-Ċkejkna Miller, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Żingari fil-Fiera (I zingari in fiera, 1789, ibid.), Nina, jew Mad with Love (Nina o sia La pazza). per amore, 1789, Caserta), Dido Abbandunata (Di-done abbandonata, 1794, Napli), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Pariġi), Pitagoriċi (I pittagorici, 1808, Napli) u oħrajn; oratorji, kantati, quddies, Te Deum; għall-orkestra – 12-il sinfonija (12 sinfonie concertante, 1784) u oħrajn; ensembles strumentali tal-kamra, в т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Kollezzjonijiet ta' diversi Rondeau u capriccios b'akkumpanjament tal-Vjolin għal p. fte, kompost espressament għal SAI Il-Gran Dukessa tar-Russi kollha, и др.