Finali |

ital. finali, mil-lat. finis – tmiem, konklużjoni

1) Fl-instr. mużika – l-aħħar parti taċ-ċikliku. prod. – sonata-symphony, suite, xi kultant ukoll l-aħħar taqsima taċ-ċiklu tal-varjazzjoni. Bil-varjetà kollha ta 'kontenut speċifiku u mużika. forom tal-partijiet finali, ħafna minnhom għandhom ukoll ċerti karatteristiċi komuni, pereżempju, pass mgħaġġel (ħafna drabi l-aktar veloċi fiċ-ċiklu), ħeffa tal-moviment, karattru folk-ġeneru, sempliċità u ġeneralizzazzjoni tal-melodija u r-ritmu (meta mqabbla ma 'qabel partijiet), rondalità ta 'struttura (għall-inqas fil-forma ta' pjan ieħor jew fil-forma ta '"inklinazzjoni" għar-rondo, fit-terminoloġija ta' VV Protopopov), jiġifieri, dak li jappartjeni lill-mużi żviluppati storikament. tekniki li jikkawżaw sensazzjoni ta 'tmiem ta' ċikliku maġġuri. xogħlijiet.

F'sonata-sinfonija. ċiklu, li partijiet minnu huma stadji ta’ arti ideoloġika waħda. kunċett, F., li huwa l-istadju li jirriżulta, hija mogħnija speċjali, li joperaw fil-qafas taċ-ċiklu kollu, il-funzjoni semantika ta 'tlestija, li jiddetermina r-riżoluzzjoni ta' drammi bħala l-kompitu sinifikanti ewlieni ta 'F.. ħabtiet, u speċifiċi . prinċipji tal-mużika tiegħu. organizzazzjonijiet immirati biex jiġġeneralizzaw il-mużika. tematiċi u mużika. żvilupp taċ-ċiklu kollu. Din il-funzjoni partikolari tad-drammaturgu tagħmel sonata-symphony. F. rabta estremament importanti fiċ-ċiklu. prod. – rabta li tiżvela l-profondità u n-natura organika tas-sonata-sinfonija kollha. kunċetti.

Il-problema tas-sonata-sinfonija. F. dejjem jiġbed l-attenzjoni tal-mużiċisti. Il-ħtieġa għal F. organiku għaċ-ċiklu kollu ġiet enfasizzata ripetutament minn AN Serov, li apprezza ħafna l-finali ta 'Beethoven. BV Asafiev attribwit il-problema ta 'F. għan-numru ta' l-aktar importanti fis-sinfonija. art-ve, b’mod speċjali tenfasizza l-aspetti drammatiċi u kostruttivi fiha (“l-ewwel … kif tiffoka fl-aħħar, fl-istadju finali tas-sinfonija, ir-riżultat organiku ta’ dak li ntqal, u, it-tieni, kif tlesti u tagħlaq il- ġirja ta’ ħsibijiet u waqqaf il-moviment fil-veloċità dejjem tikber tiegħu”).

Sonata-sinfonija. F. fid-drammaturgu ewlieni tiegħu. funzjonijiet kien iffurmat fix-xogħlijiet tal-klassiċi Vjenniżi. Madankollu, xi wħud mill-karatteristiċi individwali tiegħu kristallizzaw fil-mużika ta 'perjodu preċedenti. Allura, diġà fiċ-ċikli sonata ta 'JS Bach, tip karatteristika ta' figurattiv, tematiku. u r-relazzjoni tonali tal-F. mal-partijiet preċedenti, speċjalment mal-ewwel parti taċ-ċiklu: wara l-lirika bil-mod. parti, F. jerġa 'jġib l-effettività tal-ewwel parti (iċ-"ċentru tal-gravità" taċ-ċiklu). Meta mqabbel ma 'l-ewwel parti, il-mutur ta' Bach F. huwa distint minn tematiċi relattivament sempliċi; f'F. it-tonalità tal-ewwel parti hija restawrata (wara li tiddevja minnha f'nofs iċ-ċiklu); F. jista' jkun fih ukoll konnessjonijiet intonazzjonali mal-1 parti. Fi żmien Bach (u aktar tard, sal-klassiċiżmu bikri Vjenniż), sonata-ċikliku. F. spiss esperjenza l-influwenza taċ-ċiklu F. suite – gigi.

Fis-sinfoniji tal-kompożituri tal-iskola ta’ Mannheim, li storikament huma assoċjati ma’ sinfoniji opertiċi li wettqu l-funzjonijiet ta’ overture, F. għall-ewwel darba kiseb tifsira speċjali tal-parti speċjali taċ-ċiklu, li għandha l-figurattiva tipika tagħha stess. kontenut (immaġini ta’ miżgħuda festiva, eċċ.) u mużika tipika. tematiżmu qrib it-tematiżmu tal-wok. F. opera buffa u gigi. Mannheim F., bħas-sinfoniji ta’ dak iż-żmien, huma ġeneralment qrib il-ġeneri ta’ kuljum, li affettwaw is-sempliċità tal-kontenut u l-mużi tagħhom. forom. Il-kunċett tas-sinfonija ta' Mannheim. ċiklu, li l-essenza tiegħu kienet li tiġġeneralizza l-mużi prinċipali. stati-immaġini misjuba fl-arti ta 'dak iż-żmien, iddeterminat kemm it-tipifikazzjoni ta' F. u n-natura tal-konnessjoni semantika tagħha mal-partijiet ta 'qabel, qrib is-suite.

F. Il-klassiċi Vjeneżi rriflettew bis-sħiħ il-bidliet li seħħew fil-mużi. art-ve, – ix-xewqa għall-individwalizzazzjoni tas-sonata-symphony. kunċetti, għal żvilupp trasversali u dramaturġija. l-unità taċ-ċiklu, għall-iżvilupp intensiv u l-espansjoni tal-armament tal-mużi. fondi. Fil-finali J. Haydn qed isir aktar u aktar definit fil-karattru, assoċjat ma 'l-inkarnazzjoni ta' moviment ġenerali, tal-massa (sa ċertu punt diġà karatteristika tal-Mannheim F.), li s-sors tiegħu jinsab fix-xeni finali tal-opra buffa. Fi sforz biex tikkonkretizza l-mużika. immaġini, Haydn irrikorri għall-ipprogrammar (per eżempju, "The Tempest" f'F. Sinfonija Nru 8), użat it-teatru. mużika (F. sinfonija Nru 77, li qabel kienet stampa ta’ kaċċa fit-3 att. l-opra tiegħu “Fidelity Rewarded”), żviluppat Nar. temi – Kroat, Serb (F. sinfoniji Nru 103, 104, 97), xi drabi jġiegħel lis-semmiegħa b’mod pjuttost definittiv. assoċjazzjonijiet tal-istampi (per eżempju, f'F. sinfonija Nru. 82 – “ors, li huwa mmexxi u muri madwar l-irħula”, u għalhekk is-sinfonija kollha rċeviet l-isem “Bear”). Il-finali ta' Haydn għandhom tendenza dejjem aktar li jaqbdu d-dinja oġġettiva b'predominanza tal-prinċipju tal-ġeneru folkloriku. L-aktar forma komuni ta’ Haydnian F. isir rondo (ukoll rondo-sonata), jitla’ għal Nar. żfin tond u jesprimi l-idea ta 'moviment ċirkolari. Nota. karatteristika tas-sonata rondo li l-ewwel kristallizzat preċiżament fil-finali ta’ Haydn hija l-intonazzjoni. il-komunalità tas-sezzjonijiet kostitwenti tagħha (xi kultant l-hekk imsejħa. Mr sonata rondo monotematika jew b'dimostrazzjoni waħda; ara, pereżempju, is-sinfoniji Nru99, 103). Rondo-forma hija wkoll inerenti fil-varjazzjonijiet doppji użati minn Haydn f'F. (fp. sonata in E minor, Hob. XVI, Nru 34). L-appell għall-forma varjazzjonali huwa fatt sinifikanti mil-lat tal-istorja tas-sonata-sinfonija. F., t. għax din il-forma, skont Asafiev, b’xejn inqas suċċess mir-rondo, tiżvela l-finalità bħala bidla ta’ “riflessjonijiet” ta’ idea jew sentiment wieħed (fil-forom varjazzjonali tal-mużika preklassika f’F. ċikli kienu karatteristiċi ta 'G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 Nru 5). L-użu ta’ Haydn f’F. fuga (kwartett jew. 20 Nru 2, 5, 6, op. 50 Nru 4), li fih elementi ta’ rondalità (eżempju impressjonanti huwa l-fugue mill-kwartett op. 20 Nru 5) u l-varjazzjoni, terġa’ tqajjem it-tradizzjoni ta’ F. sonatas antiki da chiesa. Ċerti L-oriġinalità tal-forom finali ta’ Haydn hija mogħtija mill-metodu ta’ żvilupp tal-iżvolġiment tal-mużi. materjal, kompożizzjonijiet oriġinali. issib (eż 3 reprises fil-fuga tal-kwartett op. 20 Nru 5, l-"addiju" Adagio fis-Sinfonija Nru 45, fejn l-istrumenti ta' l-orkestra jieqfu wara xulxin), se jesprimi. l-użu tal-polifonija, ch. arr., bħala mezz biex tinħoloq “vanity” finali tipiku, qawmien mill-ġdid ferrieħa (Sinfonija Nru. 103), xi drabi tevoka l-impressjoni ta’ xena ta’ kuljum (xi ħaġa bħal “squabble fit-toroq” jew “tilwima ħarxa” fl-iżvilupp ta’ F. Sinfonija Nru99). T. o., fix-xogħol ta’ Haydn F. bil-metodi speċifiċi ta’ żvilupp tematiku tagħha. materjal jogħla għal-livell tas-sonata allegro tal-1 moviment, u joħloq sonata-symphony. bilanċ tal-kompożizzjoni. Il-problema bl-istampi-tema. L-unità taċ-ċiklu hija deċiża minn Haydn prinċipalment fit-tradizzjoni tal-predeċessuri tiegħu. Kelma ġdida f’dan il-qasam hija ta’ V. A. Mozart. Mozart F. jiskopru unità semantika ta’ sonati u sinfoniji, rari għal żmienhom. kunċetti, kontenut figurattiv taċ-ċiklu – eċċitatament liriku, pereżempju. fis-sinfonija g-moll (Nru 41), mournful fil-kwartett d-moll (K.-V. 421), erojku fis-sinfonija “Ġove”. It-temi tal-finali ta’ Mozart jiġġeneralizzaw u jissintetizzaw l-intonazzjonijiet tal-movimenti preċedenti. Il-partikolarità tat-teknika ta 'l-intonazzjoni ta' Mozart. ġeneralizzazzjoni hija li f'F. jinġabru biċċiet melodiċi separati mferrxa fuq il-partijiet preċedenti. kant, intonazzjonijiet, li jaċċentwa ċerti passi tal-mod, ritmika. u armoniku. dawriet, li mhumiex biss fis-sezzjonijiet inizjali, faċilment rikonoxxibbli tat-temi, iżda wkoll fil-kontinwazzjonijiet tagħhom, mhux biss fil-melodiku prinċipali. ilħna, iżda wkoll f’dawk li jakkumpanjawhom – f’kelma waħda, dak il-kumpless huwa tematiku. elementi, to-ry, li jgħaddu minn parti għal parti, jiddetermina l-intonazzjoni karatteristika. id-dehra ta’ dan ix-xogħol, l-unità tal-“atmosfera tal-ħoss” tagħha (kif definita minn V.

Fis-sonata-sinfonija tard. ċikli ta’ Mozart F. huma uniċi daqs l-interpretazzjonijiet tal-kunċetti ġenerali taċ-ċikli, li jappartjenu għalihom (b’rabta mas-sinfoniji f’g-moll u C-dur, pereżempju, TN Livanova jinnota li huma aktar individwali fil-forma tagħhom). pjanijiet minn kull sinfonija oħra tas-seklu 18). L-idea ta 'żvilupp figurattiv, li ddeterminat in-novità tal-kunċett Mozartian taċ-ċiklu, kienet riflessa b'mod ċar fl-istruttura ta' F. Se jiġu nnotati. karatteristika hija l-attrazzjoni lejn is-sonata, li hija riflessa kemm fl-użu tal-forma attwali tas-sonata (sinfonija f’g-moll), ir-rondo-sonata (fp. Concert A-dur, K.-V. 488), kif ukoll f’ il-"burdata sonata" partikolari fil-forom tat-tip mhux sonata, eż. fir-rondo (kwartett tal-flawt, K.-V. 285). Fil-produzzjoni F., relatati mal-perjodu tard tal-kreattività, post kbir huwa okkupat minn sezzjonijiet ta 'żvilupp, u l-aktar mezzi importanti ta' mużikali-tematiċi. l-iżvilupp isir polifonija, użata minn Mozart b’virtuosità straordinarja (kwintett tal-korda f’g-moll, K.-V. 516, sinfonija f’g-moll, kwartett Nru 21). Għalkemm il-fuga hija indipendenti. il-forma mhix tipika għall-finali ta’ Mozart (kwartett F-dur, K.-V. 168), l-ispeċifiċi tagħhom. karatteristika hija l-inklużjoni tal-fuga (bħala regola, f'forma mxerrda) fil-kompożizzjoni ta 'forom omofoniċi - sonata, rondo sonata (kwintetti tal-korda D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) sal-mużika ta’ formazzjoni forma li tisintetizza l-karatteristiċi ta’ fuga u sonata (kwartett tal-kordi G-dur No1, K.-V. 387), forma li storikament irriżulta li kienet promettenti ħafna (F. fp. Schumann kwartett Es-dur op 47, kwartett tal-kordi ta’ Reger G-dur op.54 Nru 1). Karatteristika importanti ta 'tali forom sintetiċi fl-Op. Mozart - l-unjoni ta 'polifonika mxerrda. episodji minn linja waħda ta 'żvilupp, tistinka għal quċċata ("forma polifonika kbira", it-terminu ta' VV Protopopov). L-eżempju tal-quċċata ta 'dan it-tip huwa s-sinfonija F. "Jupiter", li fiha l-forma ta' sonata (li tifforma l-pjan ta 'interazzjoni tagħha stess bejn is-sezzjonijiet) tinkludi sistema kumplessa ta' konnessjonijiet interni bejn polifoniċi mxerrda. episodji li jinqalgħu bħala l-iżvilupp ta 'DOS. temi tal-forma ta’ sonata. Kull waħda mil-linji tematiċi (it-temi 1 u 2 tal-parti prinċipali, konnessjoni u sekondarja) tikseb polifoniċi tagħha. żvilupp-imwettaq permezz ta 'imitazzjoni-kanonika. polifonija. Is-sinteżi sistematika tat-tematiżmu permezz ta' polifonija kontrastanti tilħaq il-qofol tagħha fil-coda, fejn it-tema prinċipali kollha hija magħquda f'fugato ta' ħames skuri. materjali u metodi polifoniċi ġeneralizzati. żvilupp (kombinazzjoni ta' imitazzjoni u polifonija tematika ta' kuntrast).

Fix-xogħol ta’ Beethoven, drammaturgu. ir-rwol ta' F. żdied bla qies; Huwa bil-mużika tiegħu li fil-mużikoloġija l-għarfien tal-importanza ta’ F. għas-sonata-sinfonija. ċiklu bħala “kuruna”, għan, riżultat (A. N. Serov), ir-rwol ta 'F. fil-proċess kreattiv tal-ħolqien ta’ ċiklu (N. L. Fishman, bħala riżultat tal-istudju tal-abbozzi tat-3 sinfonija, wasal għall-konklużjoni li "ħafna fl-ewwel partijiet tal-Eroica għandu l-oriġini tiegħu għall-finali tiegħu"), kif ukoll il-ħtieġa għal teoretiku. żvilupp tal-prinċipji ta’ sinfonija ħolistika. kompożizzjonijiet. Fil-maturi Op. Beethoven F. gradwalment isir iċ-"ċentru tal-gravità" taċ-ċiklu, il-quċċata tiegħu, li għalih huwa dirett l-iżvilupp preċedenti kollu, f'xi każijiet huwa konness mal-parti ta 'qabel (skond il-prinċipju ta' attacca), li jifforma flimkien magħha fit-2 nofs taċ-ċiklu forma komposta ta’ kuntrast. It-tendenza li jitkabbar il-kuntrast twassal għar-ristrutturar tal-użu f'F. forom, to-segala jsiru tematikament u strutturalment aktar monolitiċi. Allura, pereżempju, il-forma ta 'sonata tal-finali ta' Beethoven saret ikkaratterizzata mill-fluwidità, it-tħassir tal-konfini tal-cadence bejn il-partijiet prinċipali u tal-ġenb bl-intonazzjoni tagħhom. qrubija (feat. sonata Nru. 23 “Appassionata”), fir-rondo finali reġgħu ingħataw il-ħajja l-prinċipji tal-istruttura l-qadima ta’ wieħed skur b’interludji li qed jiżviluppaw (fp. Sonata Nru. 22), fil-varjazzjonijiet kien hemm predominanza tat-tip kontinwu, dehret varjazzjoni strutturalment ħielsa, prinċipji ta 'żvilupp mhux varjazzjonali ppenetraw fihom - żviluppali, fugue (it-3 sinfonija), fis-sonati rondo l-predominanza ta' forom bl-iżvilupp saret notevoli. , it-tendenza lejn il-fużjoni ta 'sezzjonijiet ( 6 sinfonija). Fix-xogħlijiet tard ta’ Beethoven, waħda mill-forom karatteristiċi ta’ F. issir fuga (sonata għall-cello op. 102 Nru 2). Intonac. tipprepara F. fil-produzzjoni Beethoven titwettaq kemm bl-għajnuna ta 'melodic-harmonic. konnessjonijiet, u reminixxenzi tematiċi (fp. sonata Nru 13), monotematiżmu (il-5 sinfonija). Ta 'importanza kbira huma konnessjonijiet tonali-foniċi (il-prinċipju ta' "reżonanza tonali", it-terminu ta 'V. AT. Protopopov). organiku F. f'ċiklu, il-forma tiegħu fil-mezzi. l-inqas minħabba l-akkumulazzjoni fil-partijiet ta 'qabel ta' l-elementi ta 'varjazzjoni, xebh ta' rondo, użu skop ta 'polifoniku. tekniki li jiddeterminaw l-uniċità ta 'struttura partikolari ta' filosofija, jiġifieri, e. il-preżenza fiha ta 'ċerti forom tal-pjan 2, sinteżi waħda jew oħra ta' diversi prinċipji ta 'bini ta' forma, u f'xi każijiet - u l-għażla tal-prinċipali. forom (varjazzjonijiet fit-3 u d-9 sinfonji). Ta 'min jinnota li s-sinfonija tal-iskala tal-iżvilupp hija manifestata f'Beethoven mhux biss f'F. sinfoniji, iżda wkoll f’F. ċikli ta’ “kamra” – kwartetti, sonati (per eżempju, F. fp. sonati Nru 21 – rondo grandjuż bi żvilupp u coda, F. fp. sonati Nru. 29 – fuga doppja bl-aktar tematika intensa. żvilupp – ir-“reġina tal-fugues”, fi kliem F. Buzoni). Waħda mill-ogħla kisbiet ta’ Beethoven – F. Is-9 sinfonija. Il-forom u l-mezzi tal-mużi ppreżentati hawn f'forma kkonċentrata. inkarnazzjonijiet ta’ pitturi maestu]i. jubilation - l-ondulazzjoni tad-dinamika tal-formazzjoni, li toħloq żieda f'sensazzjoni waħda, it-tlugħ tagħha għall-apotheosis - fugato doppju, li jesprimi ch. ħsieb flimkien (mat-trasformazzjoni tal-ġeneru) 2 temi ewlenin - "temi ta 'ferħ" u "Tgħanniqa, miljuni"; varjazzjoni, axxendenti għal couplet u assoċjati mal-implimentazzjoni tal-kanzunetta tal-innu, li tiżvolġi b'mod estremament liberu, arrikkit mill-prinċipji ta 'fugue, rondo-like, forma kumplessa ta' tliet partijiet; l-introduzzjoni tal-kor, li arrikkit is-sinfonija. forma mil-liġijiet tal-kompożizzjoni tal-oratorju; dramaturġija speċjali. il-kunċett ta 'F., li fih mhux biss dikjarazzjoni tar-rebħa ta' l-eroic. attitudnijiet (bħas-soltu), iżda wkoll l-istadju ta 'tfittxijiet drammatiċi li jippreċedih u l-akkwist ta' "foothold" - il-mużi ewlenin. Suġġetti; perfezzjoni tas-sistema ta 'kompożizzjonijiet. ġeneralizzazzjonijiet ta’ F., li qabbad sewwa l-intonazzjonali, armoniku, varjazzjoni, polifoniku, jiġġebbed lejh permezz tas-sinfonija kollha. ħjut - dan kollu ddetermina s-sinifikat tal-impatt ta 'F. 9 sinfonija għal mużika aktar tard u ġiet żviluppata minn kompożituri tal-ġenerazzjonijiet li jmiss. L-aktar dirett. l-influwenza ta 'P. Id-9 sinfonija – fis-sinfoniji ta’ G. Berlioz, F. Lista, A. Bruckner, G.

Fl-arti ta’ wara Beethoven, hemm tendenza lejn is-sinteżi tal-mużika mal-letteratura, it-teatru, il-filosofija, lejn il-karattru karatteristiku tal-mużi. immaġini, għall-individwalizzazzjoni ta 'kunċetti determinata varjetà kbira ta' kontenut speċifiku u l-istruttura ta 'F. Fil-kombinazzjoni F. mal-partijiet preċedenti, flimkien ma tematiċi. reminixxenzi, il-prinċipji tal-monotematiżmu ta’ Liszt u l-leitmotività operistika bdew ikollhom rwol ewlieni. Fil-mużika tal-programm tal-kompożituri Romantiċi, dehru strumenti mużikali ta’ natura teatrali, simili għall-palk tal-opra, li ppermettew ukoll wirjiet fuq il-palk. inkarnazzjoni ("Romeo u Julia" minn Berlioz), tip ta '"demonic" F.-grottesk żviluppati ("Faust" hija sinfonija ta' Liszt). L-iżvilupp tal-psikoloġiku il-bidu ġab għall-ħajja F. uniku – "wara" fl-FP. sonata b-moll Chopin, traġika. F. Adagio lamentoso fis-6 sinfonija ta' Tchaikovsky. Il-forom ta 'frażi individwalizzati bħal dawn huma, bħala regola, mhux tradizzjonali ħafna (fis-6 sinfonija ta' Tchaikovsky, pereżempju, moviment sempliċi ta 'tliet movimenti b'coda li jintroduċi element ta' sonata); l-istruttura tas-software F. kultant hija kompletament subordinata għal lit. plot, li jiffurmaw forom ħielsa fuq skala kbira (Manfred minn Tchaikovsky). Interpretazzjoni ta’ F. bħala semantika u intonazzjonali. iċ-ċentru taċ-ċiklu, li lejh jinġibdu kemm il-qofol ġenerali kif ukoll ir-riżoluzzjoni tad-drammi. konflitt, karatteristika tas-sinfoniji ta’ G. Mahler, imsejħa “sinfoniji tal-finali” (P. Becker). L-istruttura tal-F. ta' Mahler, li tirrifletti l-“iskala kolossali ta' formazzjoni” (fi kliem Mahler innifsu) taċ-ċiklu kollu, hija determinata mill-“plott” ta' intonazzjoni mużikali organizzata internament li tinkorpora s-sinfonija. kunċett ta’ Mahler, u ħafna drabi jiżviluppa f’varjant-strofiku grandjuż. forom.

It-tifsira tal-parti ewlenija taċ-ċiklu hija F. in op. DD Shostakovich. Diversi ħafna fil-kontenut (per eżempju, l-affermazzjoni tar-rieda li tiġġieled fis-sinfonija F. 1, il-marċ funebri fil-F. 4, l-affermazzjoni ta 'ħarsa tad-dinja ottimista fil-F. 5), b'relazzjoni mal-partijiet preċedenti (f'xi każijiet F., li jidħol mingħajr interruzzjoni, bħal fil-11-il sinfonija, jidher li jsegwi mill-kors kollu ta 'qabel tal-avvenimenti, f'oħrajn jidher b'mod enfatiku apparti, bħal fis-6 sinfonija), li jiżvela wisa' rari taċ-ċirku ta ' muse użati. tfisser (monotematiżmu – kemm tat-tip ta’ Beethoven (il-5 sinfonija) kif ukoll ta’ Liszt (l-ewwel sinfonija), il-metodu ta’ reminixxenza tematika – inkluż fil-“varjetà Russa” tagħha, kif intuża f’PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis fuq it-tema prinċipali trasformata ta 'l-1 moviment fl-F. 1 sinfonija), intonazzjoni karatteristika nibbieta, sintetizzazzjoni tal-prinċipji ta' JS Bach u Mahler, f'forom, metodi kemm ta 'kompożizzjoni klassika (F. tas-7 sinfonija) u plott tal-programm ( F., pereżempju, tar-6 sinfonija, "mhux ipprogrammat"), il-finali ta 'Shostakovich huma espressjoni ta' ideat ta 'essay ta' Ch.

2) Fil-mużika tal-opra, palk ta’ ensemble kbir li jinkludi kemm l-opra kollha kif ukoll l-atti individwali tagħha. Opera F. bħala mużika li qed tiżviluppa malajr. ensemble li jirrifletti l-viċissitudini kollha tad-drammi. azzjonijiet, żviluppati fis-seklu 18. fl-ital. opera buffa; F. tagħha kienu mlaqqma "blalen", minħabba li kkonċentraw il-kontenut ewlieni ta 'intrigue komika. F'tali F., it-tensjoni żdiedet kontinwament minħabba d-dehra gradwali fuq il-palk ta 'karattri dejjem ġodda, li kkumplikaw l-intrigue, u waslet jew għal denunzja u indignazzjoni ġenerali maltempata (f'F. 1st att - il-qofol tal-opra kollha, tradizzjonalment żewġ atti), jew għal denouement (fl-aħħar F.). Għaldaqstant, dram. kull fażi ġdida tal-pjan ta’ F. ġiet milqugħa b’tempos ġodda, tonalità, u parzjalment tematiċi. materjal; Fost il-mezzi ta 'unifikazzjoni ta' F. hemm l-għeluq tonali u l-istruttura li tixbah lil rondo. Eżempju bikri ta’ ensemble dinamiku F. – fl-opra “The Governor” ta’ N. Logroshino (1747); aktar żvilupp tal-frażi operistiku jseħħ ma’ N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), u D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792). Il-perfezzjoni ta’ Classic F. takkwista fl-opri, il-mużi ta’ Mozart. żvilupp to-rykh, b'mod flessibbli wara d-drama. azzjoni, fl-istess ħin tieħu l-forma ta’ musi sħaħ proprji. strutturi. L-aktar kumplessi u "sinfoniċi" fil-mużi tagħhom stess. żvilupp li jilħaq il-qofol tagħhom. F. opri ta’ Mozart – 2 d. “Żwieġ ta’ Figaro” u l-1 d. “Don Giovanni”.

Inħoloq tip ġdid ta’ frażi operistika minn MI Glinka fl-epilogu ta’ Ivan Susanin; hija xena folkloristika monumentali, li fil-kompożizzjoni tagħha l-prinċipju tal-varjazzjoni huwa predominanti; il-metodi ta 'żvilupp sinfoniku huma kkombinati fiha mal-metodi karatteristiċi ta' preżentazzjoni u karatteristiċi intonazzjonali tar-Russu. nar. kanzunetti.

Referenzi: Serov AN, Kummentarju dwar l-artiklu “Nota minn ħassieb famuż modern (minn mhux mużiċisti) dwar id-disa’ sinfonija ta’ Beethoven”, “Era”, 1864, Nru 7, stampata mill-ġdid. fl-appendiċi għall-art. TN Livanova "Beethoven u l-kritika mużikali Russa tas-seklu XIX", fil-ktieb: Beethoven, Sat. st., ħruġ. 2, M., 1972; tiegħu stess, id-Disa’ Sinfonija ta’ Beethoven, l-istruttura u t-tifsira tagħha, “Modern Chronicle”, 1868, 12 ta’ Mejju, Nru 16, l-istess, fil-ktieb: AN Serov, Selected Articles, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Forma mużikali bħala proċess, ktieb. 1, M., 1930, (kotba 1-2), L., 1971; tiegħu stess, Sinfonija, fil-ktieb: Essays on Soviet music creativity, vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Storja tal-mużika tal-Ewropa tal-Punent sal-1789, M.-L., 1940; tagħha stess, il-mużika tal-Ewropa tal-Punent tas-sekli XVII-XVIII f’numru ta’ arti, M., 1977; Ktieb ta' abbozzi ta' Beethoven għall-1802-1803, riċerka u interpretazzjoni minn NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Testment ta 'Beethoven, "SM", 1963, Nru 7; tiegħu, Storja tal-polifonija fil-fenomeni l-aktar importanti tagħha, (ħarġa 2), M., 1965; tiegħu stess, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; tiegħu, Fuq il-forma sonata-ċiklika fix-xogħlijiet ta’ Chopin, f’Sat: Mistoqsijiet ta’ forma mużikali, vol. 2, M., 1972; tiegħu, Rondo Form fix-Xogħlijiet Strumentali ta’ Mozart, M., 1978; tiegħu, Sketches from the history of instrumental forms of the 1979th – early 1975th century, M., 130; Barsova I., Sinfoniji ta' Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., Il-problema tal-finali fil-kwartett B-dur op. 1975 Beethoven, f'Sat: Problemi tax-Xjenza Mużikali, vol. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-sinfonista, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya